レクイエムミサのための音楽

レクイエムミサのための音楽は、カトリック教会のレクイエム、または死者のためのミサに伴う音楽です。この教会の礼拝は、ビクトリア、モーツァルト、ベルリオーズ、ヴェルディ、フォーレ、ドヴォルザーク、デュリュフレ、ブリテンによる曲を含む何百もの作品に影響を与えてきました。何世紀にもわたって、死者のためのミサの曲は、典礼で単旋律で歌われていました。後に、曲は多声的になり、ビクトリアの有名な1605年のアカペラ作品がその一例です。モーツァルトの時代（1791年）までには、ドラマチックで長い怒りの日のシーケンスを組み込み、オーケストラでスコアを付けるのが標準的でした。最終的に、ヴェルディ（1874年）のレクイエムの曲の多くは、本質的には教会の礼拝には適さないコンサート用楽曲になりました。

*リベル・ユージュアリス*より、レクイエムミサのグレゴリオ聖歌のイントロイット。

共通テキスト

以下は音楽に設定されたテキストです。Libera MeとIn Paradisum はカトリックの死者のためのミサのテキストではなく、直後に続く埋葬の儀式の一部であることに注意してください。In Paradisumは伝統的に遺体が教会を出るときに唱えられたり歌われたりし、Libera Meは埋葬前に埋葬地で唱えられたり歌われたりします。これらは、作曲家がこの形式をより自由に扱うようになった 19 世紀にレクイエムの音楽設定に含まれるようになりました。

入祭唱

エズラ記第4章2:34-35節、詩篇65 :1-2 より

キリエ・エレイソン

これはミサの通常文におけるキリエのとおりです。

これはギリシャ語(Κύριε ἐλέησον, Χριστὲ ἐλέησον, Κύριε ἐλέησον) です。各発話は 3 回歌われますが、多声で歌われる場合はそうでない場合もあります。

徐々に

エズラ記第4章2:34-35節、詩篇112 :6 より

トラクト

順序

シーケンスは、トラクト（または、ある場合はアレルヤ）の後に歌われる典礼詩です。レクイエム「怒りの日」で使用されているシーケンスは、チェラーノのトーマス（1200年頃 - 1260年頃 - 1270年）に帰せられており、「最高の賛美歌」であり、「最高の賞賛」に値すると言われています。^{[1]ラテン語のテキストは}、1962年のローマミサ典礼書のレクイエムミサに含まれています。初期の英語版は、1849年にウィリアム・ジョサイア・アイアンズによって翻訳されました。

奉納物

サンクトゥス

これはミサの通常文におけるサンクトゥスの祈りです。

アニュス・デイ

これはミサ典礼におけるアニュス・デイのとおりですが、嘆願により、ミゼレレ・ノビスはドナ・エイス・レクイエムに、ドナ・ノビス・パセムはドナ・エイス・レクイエム・センピテルナムに変更されました。^[2]

ルクス・エテルナ

前述のように、これらの音楽設定には グロリア、アレルヤ、クレドはありません。

ピエ・ジェズ

テキストの抜粋の中には、フォーレ（1880年代）、ドヴォルザーク（1890年代）、デュリュフレ（1940年代）、ラター（後期）の曲の「ピエ・イエズ」のように、独自に曲に付けられたものもあります。「ピエ・イエズ」は「怒りの日」の最後の言葉で、 「アニュス・デイ」の最後の言葉が続きます。

設定には、葬儀の場合、ミサの終わりに続く「棺の赦し」（Absolutio ad feretrum ）または「死者の称賛」（死者の赦しとも呼ばれる）からの一節が含まれることがあります。

私を解放して

楽園で

音楽作品の歴史

何世紀にもわたり、レクイエムのテキストはグレゴリオ聖歌の旋律に合わせて歌われてきた。ヨハネス・オケゲムのレクイエムは15世紀後半に書かれたもので、現存する最古のポリフォニック曲である。おそらくそれより以前に作曲家ギヨーム・デュ・フェイが作曲したものがあったが、現在は失われており、オケゲムのレクイエムはそれをモデルにしたものと思われる。^{[3]初期の作品の多くは、}トリエント公会議が上記のテキストを定める以前に、ヨーロッパ各地のさまざまな典礼で使用されていたさまざまなテキストを採用している。1500年頃のブルメルのレクイエムは、怒りの日を含んだ最初のレクイエムである。レクイエムの初期のポリフォニックな設定では、作品自体の中にかなりのテクスチャの対比が見られます。単純な和音や偽ブルドンのようなパッセージは、オケゲムのレクイエムの奉納曲のような対位法の複雑な他の部分と対比されています。^[3]

16世紀には、レクイエムのミサ曲を作る作曲家がどんどん増えていった。ミサ曲の通常曲の作曲とは対照的に、これらの曲の多くはカントゥス・フィルムス技法を用いていたが、これは16世紀半ばまでにはかなり時代遅れになっていた。さらに、これらの曲はオケゲムやブリュメルによる初期の曲よりもテクスチャーのコントラストが少なく、一方で声楽のスコアはより豊かになっていることが多かった。例えば、ジャン・リシャフォールがジョスカン・デ・プレの死を悼んで書いた6声のレクイエムなどである。^[3] 1550年以前の作曲家には、ペドロ・デ・エスコバル、アントワーヌ・ド・フェヴァン、クリストバル・デ・モラレス、ピエール・ド・ラ・リュエなどがおり、ラ・リュエの曲はおそらくオケゲムのものに次いで2番目に古いものと思われる。

レクイエムの曲は、現在までに 2,000 曲以上が作曲されています。ルネサンス時代の曲、特にイベリア半島以外で書かれた曲は、通常、ア・カペラ(伴奏楽器なしで) で演奏されますが、1600 年頃から、作曲家は合唱団の伴奏に楽器を使うことを好むようになり、独唱者も含めるようになりました。典礼文のどの程度が音楽に設定されているかは、作品によって大きく異なります。

ほとんどの作曲家は典礼規定の一部を省略しており、最も頻繁に省略されるのはグラドゥアルとトラクトである。フォーレは「怒りの日」を省略しているが、まったく同じテキストは、過去数世紀にわたってフランスの作曲家によって独立した作品として作曲されることが多かった。

作曲家は典礼文を2つ以上の楽章に分けることがあります。その文の長さから、Dies iræは最も頻繁に分割される文節です（たとえばモーツァルトの場合）。入祭唱とキリエは実際のローマカトリック典礼ではすぐ隣り合っているため、1つの楽章として作曲されることが多いです。

レクイエム内の楽章間にも音楽的主題の関係が見られます。

レクイエムコンサート

18世紀から19世紀にかけて、多くの作曲家が実質的には演奏会用の作品を書いたが、それらは大勢の演奏者を動員したり、演奏時間が長すぎたりしたため、通常の葬儀で容易に使用することができなかった。ゴセック、ベルリオーズ、ヴェルディ、ドヴォルザークのレクイエムは、本質的には劇的な演奏会用オラトリオである。この傾向に対する反発は、典礼音楽の伴奏を控えることを推奨し、オペラの独唱者の使用を嫌ったツェシリア運動から生まれた。

注目すべき作品

多くの作曲家がレクイエムを作曲しています。最も有名なものには次のようなものがあります (年代順)。

オケゲム：レクイエムは現存する最古の作品で、15世紀中期から後半にかけて書かれた。
モラレス: 2 つの注目すべきレクイエム: Officium defunctorum (1526 ～ 1528 年頃) とMissa pro defunctis (1544)。
ゲレーロ：レクイエム（ミサ・プロ・デファンクティス）、1582年。
ビクトリア：1603年のレクイエム（より長い死者の祈りの一部）
ゼレンカ：レクイエムニ短調 ZWV 48アウグストゥス強王に因んで1730年頃
モーツァルト：レクイエムK.626（1791年：モーツァルトは完成前に亡くなったため、フランツ・クサーヴァー・ズスマイヤーの完成版がよく使われている）
サリエリ：レクイエム（1804）（1825年5月7日の葬儀で演奏）
ケルビーニ：レクイエムハ短調(1815) およびレクイエムニ短調 (1836)
ベルリオーズ：死の大祭典(1837)
シューマン：レクイエムOp. 148 (1852)
ヴェルディ：メッサ・ダ・レクイエム(1874)
サン＝サーンス：レクイエムメッセ(1878)
ドヴォルザーク：レクイエムOp. 89 (1890)
フォーレ：レクイエムOp. 48 (1890)
ディーリアス：レクイエム（1916）
デュリュフレ：レクイエム、作品9、ローマのグラドゥアーレの聖歌のみに基づく（1947年）
ブリテン：戦争レクイエム、作品66、ウィルフレッド・オーウェンの詩を組み込んだもの（1962年）
ストラヴィンスキー：レクイエム・カンティクルズ（1966）
ペンデレツキ：ポーランド・レクイエム（1984年、1993年と2005年に改訂）
ロイド・ウェバー：レクイエム（1985）
ラター：レクイエム、詩篇 130 篇、詩篇 23 篇、祈祷書からの歌詞を含む(1985)
ウィルバーグ：レクイエム（2008）

その他の作曲家

ルネッサンス

バロック

ジョヴァンニ・フランチェスコ・アネリオ
ヨハン・クリスティアン・バッハ（1757）
ステッファノ・ベルナルディ（1628）
ハインリヒ・イグナス・フランツ・ビーバー(1691)
カール・ハインリヒ・ビーバー(HIF ビーバーの息子、1740 年)
アントニオ・カルダーラ（1723）
アンドレ・カンプラ（1725）
フランチェスコ・カヴァッリ（1672）
マルク＝アントワーヌ・シャルパンティエH.2、H.7、H.10、H.12、H.234 (1670 - 1690)
フランチェスコ・ドゥランテ（1738年ト短調、1746年ハ短調）
ヨハン・ヨーゼフ・フックス（カイザーレクイエム、1720年）
ジャン・ジル（1705）
ヨハン・ダヴィド・ハイニヒェン（1726）
ヨハン・カスパル・ケルル（1689）
ドゥアルテ・ロボ（1639）
アントニオ・ロッティ(レクイエムヘ長調) (1715)
ベネデット・マルチェッロ（ヴェネツィア風レクイエム、1729年）
クラウディオ・モンテヴェルディ（亡くなった）
マイケル・プレトリウス
ヨハン・ローゼンミュラー（1660）
ボナヴェントゥラ・ルビーノ（1653）
ハインリヒ・シュッツ(Musikalische Exequien、1636)
アンジェイ・シェヴィンスキ
フィリップス・ファン・スティーラント（アントワープ・レクイエム、1650年）
フランティシェク・トゥーマ（1742）
ヤン・ディスマス・ゼレンカ（1733）

古典時代

ロマン主義時代

エクトル・ベルリオーズ（1837）
ジョアンドミンゴスボンテンポ(1820)
ジョヴァンニ・ボッテシーニ（1877）
ヨハネス・ブラームス（1865–68）
アントン・ブルックナー、レクイエムニ短調^[4] (1849)
アルフレッド・ブルノー（1883）
フェルッチョ・ブゾーニ
ルイージケルビーニ(ルイ 16 世のために、1816 年)
ピーター・コーネリアス（1867）
カール・ツェルニー
ガエターノ・ドニゼッティ：レクイエムニ短調（ベッリーニのために、1835年）
フェリックス・ドレーゼケ（1880-1881）
アントニーン・ドヴォルザーク（1890）
ガブリエル・フォーレ（1888）
シャルル・グノー（1891-93）
テオドール・グーヴィ（1874）
アスガー・ハメリック（1887）
フリードリヒ・キール（1862）
フランツ・ラハナー（1865）
フランツ・リスト（1871）
ジャン＝ポール＝エジッド・マルティーニ（ルイ16世とマリー・アントワネットのために、1815年）
サヴェリオメルカダンテ(レクイエムブレーベ、1836 年)
ジギスムント・フォン・ノイコム（1815）
ホセ・マウリシオ・ヌネス・ガルシア(1816)
ロレンツォ・ペロージ（1897）
ジャコモ・プッチーニ[イントロのみ]
マックス・レーガー、ヘッベル・レクイエム（1916年）、後期レクイエム（断片、1915年）
ヨーゼフ・ガブリエル・ラインベルガー(1899)
アントニーン・レイハ（1805）
カミーユ・サン＝サーンス（1878）
ロベルト・シューマン（1852）
ジョヴァンニ・スガンバティ（1901）
フランツ・フォン・スッペ（1855）
チャールズ・ヴィリアーズ・スタンフォード（1896）
セルゲイ・タネーエフ（ダマスカスの聖ヨハネ、ロシアのレクイエム、1883年）
ジュゼッペ・ヴェルディ（1874）

参照: Messa per Rossini

20世紀

マーク・アルバーガー
マルコム・アーチャー
マックス・レーガー（1915）
ヴィアチェスラフ・アルチョモフ（1987）
オスヴァルダス・バラカウスカス
ベンジャミン・ブリテン（1940）
ギャビン・ブライアーズ
シルヴァーノ・ブソッティ：「ララ・レクイエム」（1969）
パベル・チェスノコフ（1914）
ミシェル・シオン
ウラジミール・ダシュケビッチ
ジェームズ・デマルス：「アメリカのレクイエム」
エジソン・デニソフ
アルフレッド・デザンクロ（1963）
フェリックス・ドレーゼケ（1910）
ラルフ・ダンスタン
モーリス・デュリュフレ
ロレンツォ・フェレーロ：イントロイト、マフィアのレクイエムの一部
ジェラルド・フィンジ：カメラのレクイエム
ジョン・ファウルズ：「世界レクイエム」
ジュリアス・フチーク（1915）
ハワード・グッドール：「永遠の光：レクイエム」
サンドロ・ゴルリ：レクイエム
ウィリアム・ハーパー^[5]
ハンス・ヴェルナー・ヘンツェ
フリジェス・ヒダス
ハーバート・ハウエルズ（1932）
シグルド・アイランドモエン（1935）
カール・ジェンキンス(2005)
ドミトリー・カバレフスキー（1962）
フォルカー・ダヴィド・キルヒナー
ストーレ・クライベルグ
ヨーナス・コッコネン
キリルス・クリーク（1927）
フーブ・デ・ランゲ
モルテン・ラウリセン：「ラックス・エテルナ」
フィリップ・レジャー
カミロ・レンドヴァイ
ジェルジ・リゲティ（1965）
ニルス・リンドバーグ
アンドリュー・ロイド・ウェバー（1984）
フェルナンド・ロペス＝グラサ
ロマン・マチェイェフスキ（1959）
ブルーノ・マデルナ（1946）
フランク・マーティン：レクイエム（1972）
ジャン＝クリスチャン・ミシェル
オットー・オルソン（1903）
イルデブランド・ピゼッティ（1968）
ジョセリン・プーク
ズビグネフ・プレイズナー：「友へのレクイエム」
アーロン・ロビンソン：「アメリカン・レクイエム」（1997）
ジョン・ラター（1985）
ジョセフ・ライランド
三枝成明
アルフレッド・シュニトケ
ヴァレンティン・シルヴェストロフ：「ラリッサのためのレクイエム」（1999）
フレドリック・シクステン（1984）
ロバート・ステッドマン
イーゴリ・ストラヴィンスキー（1966）
武満徹（弦楽オーケストラのための、1957年）
ジョン・タヴェナー
ミキス・テオドラキス(1999)
ヴァージル・トムソン
エルッキ・スヴェン・トゥール
リチャード・ウェッツ（1924）
マルコム・ウィリアムソン
ベルント・アロイス・ツィンマーマン:永遠のディヒターへのレクイエム(1969)

21世紀

キムアンドレアルネセン(2013-2014)
レラ・アウエルバッハ：「ロシアのレクイエム」
レオナルド・バラダ：「No-res（無） - 不可知論者のレクイエム」
ヴァージン・ブラック：「レクイエム三部作」
ジェイミー・ブラウン：「コーンウォールのレクイエム / レクイエム・ケルネウェク」
アシュリー・ブライアン：「優しい橋」^[6]
ギャビン・ブライアーズ：「キャドマン・レクイエム」
ポール・カー：「天使のためのレクイエム」
ボブ・チルコット^[7]
リチャード・ダニエルプール：「アメリカン・レクイエム」（2001）
デヴィッド・クラウダー・バンド：「Give Us Rest」
ブラッドリー・エリングボー
モハメド・ファイルーズ：「レクイエムミサ」
ダン・フォレスト：「レクイエム・フォー・ザ・リビング」（2013）
ガブリエラ・レーナ・フランク：「コンクエスト・レクイエム」（2017）^[8]
エリザ・ギルキソン、編曲：クレイグ・ヘラ・ジョンソン：「レクイエム」
ハワード・グッドール：「永遠の光：レクイエム」（2008）
スティーブ・グレイ：「レクイエム・フォー・クワイア・アンド・ビッグ・バンド」
ローマン・グリゴリフとイリア・ラズメイコ：プリペアド・ピアノ、チェロ、ドラム、声のためのオペラ・レクイエム「 IYOV 」（2015）
夏観：「アース・レクイエム」（2009）
ジョン・ハービソン：レクイエム（2002）
パトリック・ホーズ：「ラザロ・レクイエム」^[9]
タイゼン・シャオ：「フォルモサ島：フォルモサの殉教者たちへのレクイエム」
カール・ジェンキンス：「レクイエム」（2004）
ラミ・ハリフェ：『レクイエム・フォー・ベイルート』（2013）
アイヴァー・クライヴ
ファンロン・コー：「2-28 レクイエム」（2008）
ティエリー・ランチーノ
ジェルジ・リゲティ：『レクイエム』 (2006)
クリストファー・ラウス
カール・リュッティ：「レクイエム」（2007）
佐藤健太郎
アレクサンドル・シェティンスキー（2004）
ソムトウ・スチャリットクル
ジョン・タヴェナー：「ケルトのレクイエム」（1969）/「レクイエム」（2008）
アントニオ・ピニョ・バルガス
マック・ウィルバーグ：「レクイエム」（2008）

言語別レクイエム（ラテン語以外）

英語とラテン語

ベンジャミン・ブリテン：戦争レクイエム
リチャード・ダニエルプール：アメリカのレクイエム
ハワード・グッドール：「永遠の光」
パトリック・ホーズ「ラザロ・レクイエム」^[9]
パウル・ヒンデミット：ライラックが玄関先に咲き終わった頃：愛する人へのレクイエム
ハーバート・ハウエルズ
ジョン・ラター：レクイエム
フレドリック・シクステン
ヘンリー・ウォルフォード・デイヴィス卿「短いレクイエム」（1915年）「戦争で亡くなったすべての人々を偲んで」
ソムトウ・スチャリットクル
マック・ウィルバーグ
アーロン・ロビンソン：「優しい橋 - アフリカ系アメリカ人のレクイエム」（2018）^[10]^[11]

コーンウォール語

ジェイミー・ブラウン：コーンウォールのレクイエム / レクイエム・ケルネウェク

エストニア語

シリルス・クリーク：エストニアのレクイエム

ドイツ語

フランス語、ギリシャ語、ラテン語

ティエリー・ランチーノ

フランス語、英語、ドイツ語（ラテン語を含む）

エジソン・デニソフ

ラテン語と日本語

カール・ジェンキンス：レクイエム
坂本ひな：レクイエム太平洋戦争犠牲者の魂に

ラテン語、ドイツ語など

ベルント・アロイス・ツィンマーマン：永遠のディヒターへのレクイエム

ラテン語とポーランド語

ラテン語と7世紀ノーサンブリア語

ギャビン・ブライアーズ：キャドマン・レクイエム

ロシア

レラ・アウエルバッハ –ロシアのレクイエム、ロシア正教の聖典と詩について
ウラジーミル・ダシュケヴィチ –レクイエム(文：アンナ・アフマートワ)
エレナ・フィルソワ –レクイエム作品100 (テキスト:アンナ・アフマートヴァ)
ドミトリー・カバレフスキー –戦争レクイエム（ロバート・ロジェストヴェンスキーによるテキスト）
セルゲイ・タネーエフ – カンタータ『ダマスカスの聖ヨハネ』作品1（アレクセイ・トルストイ作詞）

中国語

Tyzen Hsiao – Ilha Formosa: Requiem for Formosa's Martyrs、2001 (文：Min-yung Lee、1994)
ファンロン・コー『2-28 レクイエム』、2008年。（文：李桂賢）
夏観 -地球レクイエム、2009年。（文：リン・リウ、シャオミン・ソン）

ベトナム語

Mỹ Sơn – Bộ lễ Cầu hồn。

非言語的

ルチアーノ・ベリオのレクイエ：追悼
ベンジャミン・ブリテンの『レクイエム交響曲』とアルテュール・オネゲルの『典礼交響曲』では、伝統的なレクイエムのタイトルが楽章の副題として使用されています。
カルロ・フォルヴェシ – レクイエム、8チャンネルテープ用^[12]
ハンス・ヴェルナー・ヘンツェ – レクイエム（インストゥルメンタル）
ヴォイチェフ・キラール・レクイエムコルベ神父
ランシング・マクロスキー –レクイエム、v.2.001（室内六重奏とオーケストラ版）
ジョン・ゾーン – Missa Sine Voces (インストゥルメンタル)

現代の治療法

20世紀には、レクイエムはいくつかの新しい方向に発展した。一つの派生として、戦時中に亡くなった人々を追悼する作品がある。これらには、平和主義的あるいは非典礼的な性質の典礼外の詩が含まれることが多い。例えば、ベンジャミン・ブリテンの『戦争レクイエム』はラテン語のテキストとウィルフレッド・オーウェンの詩を並置し、クシシュトフ・ペンデレツキの『ポーランド・レクイエム』には伝統的なポーランドの賛美歌がシーケンス内に含まれ、ロバート・ステッドマンの『ミサ・イン・ブラック』には環境詩とノストラダムスの予言が散りばめられている。ホロコースト・レクイエムは、このタイプの特定のサブセットと見なすことができる。ジョン・ファウルズの『世界レクイエム』は第一次世界大戦の余波の中で書かれ、英国在郷軍人会による毎年恒例の追悼祭のきっかけとなった。台湾の作曲家、蕭泰然（ティゼン・シャオ）と柯凡龍（ファン・ロン・コー）による最近のレクイエム作品もこの伝統を引き継ぎ、二・二八事件とその後の白色テロの犠牲者を追悼している。

最後に、20世紀には、特定の宗教的儀式を伴わずに公の場で演奏するために書かれた世俗的なレクイエムが発展した。例えば、1916年に完成し「戦争で亡くなったすべての若い芸術家の記憶」に捧げられたフレデリック・ディーリアスのレクイエム^[13]や、ロバート・ロジェストヴェンスキーがこの曲のために特別に書いた詩に曲を付けたドミトリー・カバレフスキーのレクイエム（作品72 – 1962）などである。^[14]ハーバート・ハウエルズの無伴奏レクイエムは、詩篇23篇（「主は私の羊飼い」）、詩篇121篇（「私は目を上げよう」）、「世界の救世主」（英語では「おお、世界の救い主」）、「永遠のレクイエム」（2つの異なる曲）、「私は天からの声を聞いた」を使用している。作曲家の中には、レクイエムというタイトルを冠した純粋に器楽の作品を書いた人もいます。ブリテンの『レクイエム交響曲』がその有名な例です。ハンス・ヴェルナー・ヘンツェの『メデューサの足』は、1968年にチェ・ゲバラへのレクイエムとして作曲されたもので、正確にはオラトリオです。ヘンツェの『レクイエム』は器楽ですが、楽章には伝統的なラテン語のタイトルが残っています。イーゴリ・ストラヴィンスキーの『レクイエム・カンティクル』では、器楽の楽章と「入祭唱」「怒りの日」「ピエ・イエズ」「私を解放して」の一部がミックスされています。

参照

参考文献

^ Nott, Charles C. (1902). The Seven Great Hymns of the Medieval Church. ニューヨーク: Edwin S. Gorham. p. 45 . 2010年7月6日閲覧。nott seven great hymns.
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^ 「アシュリー・ブライアン」. sealharborlibrary.me .
^ マドックス、フィオナ (2012 年 3 月 25 日)。「ボブ・チルコット：レクイエム – レビュー」 – www.theguardian.com より。
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^ ALM Records ALCD-76シレンツィオーサ・ルナ
^ コルレオニス、エイドリアン。ソプラノ、バリトン、ダブルコーラスとオーケストラのためのレクイエム、RT ii/8 All Music Guide、2011-02-20閲覧
^ Flaxman, Fred. Controversial Comrade Kabalevsky Compact Discoveries with Fred Flaxman、2007年、2011年2月20日閲覧。

外部リンク

モーツァルトの「レクイエム」。スペイン放送テレビ交響楽団と合唱団。指揮はカルロス・カルマル。音楽学者ロバート・レヴィンの有名な未完成の楽譜を完成してのライブコンサート。
フォーレの「レクイエム」。スペイン放送テレビ交響楽団と合唱団。指揮者ペトリ・サカリ。ライブコンサート。
ドヴォルザークの「レクイエム」。スペイン放送テレビ交響楽団および合唱団。カルロス・カルマル指揮者。ライブコンサート。 Los conciertos de La 2 - コンシェルト RTVE A-5 - RTVE.es
http://www.rtve.es/alacarta/videos/los-conciertos-de-la-2/conciertos-2-concierto-rtve-5/2258548/ ドヴォルザークの「レクイエム」。] スペイン放送テレビ交響楽団および合唱団。カルロス・カルマル指揮者。ライブコンサート。 Los conciertos de La 2 - コンシェルト RTVE A-5 - RTVE.es
ランシング・マクロスキーの「レクイエム、v.2.001」。ストーニー・ブルック・コンテンポラリー・チェンバー・プレイヤーズ。指揮：エドゥアルド・レアンドロ。（アルバニー・レコード、2013年）。
ランシング・マクロスキーの「レクイエム、v.2.001」。What Is Noise アンサンブル。(Centaur Records、2018)

[1] Nott, Charles C. (1902). The Seven Great Hymns of the Medieval Church. ニューヨーク: Edwin S. Gorham. p. 45 . 2010年7月6日閲覧。nott seven great hymns.

[2] 「Mass | Grove Music」. doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.45872. ISBN 978-1-56159-263-0. 2018年9月13日閲覧。

[Fitch-3] Fabrice Fitch: 「Requiem (2)」、Grove Music Online、L. Macy 編 (2007 年 1 月 21 日アクセス)

[4] . 8、キンダー（2000）キース・ウィリアム。ウェストポート、コネチカット。アントン・ブルックナーの管楽器と管楽器合唱音楽グリーンウッド・プレス

[5] 「レクイエム調査」www.requiemsurvey.org。

[6] 「アシュリー・ブライアン」. sealharborlibrary.me .

[7] マドックス、フィオナ (2012 年 3 月 25 日)。「ボブ・チルコット：レクイエム – レビュー」 – www.theguardian.com より。

[8] 「歴史の響き ― ガブリエラ・レナ・フランクによる新たなレクイエム」2017年4月18日。

[musicweb-international.com-9] 「HAWES Lazarus Requiem - Signum SIGCD282 [JQ]：クラシック音楽レビュー - 2012年8月MusicWeb-International」。www.musicweb-international.com。

[10] 「アーロン・ロビンソン（1907-）」. pytheasmusic.org .

[11] 「アシュリー・ブライアン、95歳、新しい番組を持つことを『常に光栄に思う』」pressherald.com。

[12] ALM Records ALCD-76シレンツィオーサ・ルナ

[corleonis-13] コルレオニス、エイドリアン。ソプラノ、バリトン、ダブルコーラスとオーケストラのためのレクイエム、RT ii/8 All Music Guide、2011-02-20閲覧

[flaxman-14] Flaxman, Fred. Controversial Comrade Kabalevsky Compact Discoveries with Fred Flaxman、2007年、2011年2月20日閲覧。