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マルク＝アントワーヌ・シャルパンティエ（フランス語: [ maʁk ɑ̃twan ʃaʁpɑ̃tje ]、1643年 - 1704年2月24日）[ 2 ]は、ルイ14世の治世下のフランスのバロック作曲家である。彼の最も有名な作品の1つは、テ・デウムH.146「ロンドー行進曲」の前奏曲で、 1954年の欧州放送連合の発足以来、ユーロビジョン・ネットワークのテレビ放送前のテーマソング・ファンファーレとして使用されている。 [ 3 ]
マルク＝アントワーヌ・シャルパンティエは、その多作な作品の質の高さから、17世紀フランスのバロック音楽界を席巻した。彼はあらゆるジャンルを極め、特に宗教声楽曲の作曲における卓越した才能は、同時代の人々から高く評価された。
彼はイタリアへ行き、ジャコモ・カリッシミや他のイタリア人作曲家、おそらくドメニコ・マッツォッキの影響を受けたことからキャリアをスタートさせた。彼はイタリア様式の影響を強く受け、フランスではジャン＝ジョゼフ・カサネア・ド・モンドンヴィルと共にオラトリオに取り組んだ唯一の作曲家となった。1670年、彼はギーズ公爵夫人に仕える音楽教師（作曲家兼歌手）となった。1690年から、シャルパンティエはコルネイユの作品に基づく「メデ」を作曲した。これは作曲家としての彼のキャリアにおける決定的な失敗となり、彼はそれ以降、宗教音楽に専念するようになった。彼は「リュ・デュ・ブールワール」のカルメル会、モンマルトル修道院、アベイ・オー・ボワ、ポール・ロワイヤルの作曲家となった。1698年、シャルパンティエはサント・シャペル・デュ・パレの子供たちの音楽教師に任命された。ルイ14世からリュリの独占を緩和させた後、モリエールはシャルパンティエに『キルケ』と『アンドロメダ』の幕間劇の音楽、そして『強制結婚』の再演のための歌唱シーン、最後に『病は気から』の楽曲の作曲を依頼した。
彼は世俗音楽、舞台音楽、オペラ、カンタータ、ソナタ、交響曲のほか、宗教音楽、モテット（大小問わず）、オラトリオ、ミサ曲、詩篇、マニフィカト、連祷なども作曲した。
シャルパンティエの死後、彼の全作品は約800曲に及んだと推定されるが、現在残っているのは自筆譜28巻のみで、彼自身が分類した500曲以上が残されている。この「メランジュ」と呼ばれるコレクションは、史上最も包括的な音楽自筆譜集の一つである。
シャルパンティエはパリ市内または近郊で生まれ、パリ高等法院の有力な家系と非常に良好な関係を持つ書記の親方の息子であった。[ 4 ] [ 5 ]マルク＝アントワーヌは、おそらくイエズス会の助けもあり、非常に優れた教育を受け、18歳でパリの法科大学院に登録した。[ 6 ]彼は1学期で退学した。彼はローマで「2、3年」を過ごし、おそらく1667年から1669年の間[ 7 ] 、ジャコモ・カリッシミに師事した。彼はまた、ローマのフランス大使館のために作曲していた詩人兼音楽家のシャルル・コイポー・ダスーシーと交流があったことも知られている。伝説によると、シャルパンティエはカリッシミに発見される前に、絵画を学ぶためにローマへ旅したという。この話は文書化されておらず、おそらく真実ではない。いずれにせよ、彼の自筆譜28巻は、プロの写字生が用いるアラベスク模様を写し取る卓越した技術を示しているものの、素描はおろか、一枚たりとも描かれていない。それでも、彼は当時のイタリア音楽の実践に関する確かな知識を身につけ、それをフランスに持ち帰ったのである。
シャルパンティエはフランスに帰国するとすぐに、おそらく「ギーズ嬢」として親しまれていたギーズ公爵夫人マリー・ド・ロレーヌの専属作曲家として働き始めたと思われる。彼女はシャルパンティエに、最近改装されたギーズ公爵邸に「アパート」を与えた。これは、シャルパンティエが広大な邸宅の小さな部屋に寝泊まりする雇われ使用人ではなく、厩舎棟の新しいアパートの一つに住んでいた廷臣であったことを示す有力な証拠である。[ 8 ]
その後の 17 年間、シャルパンティエは彼女のためにかなりの数の声楽曲を作曲した。[ 9 ]その中には詩篇の編曲、賛美歌、モテット、マニフィカトの編曲、ミサ曲、甥のギーズ公ルイ・ジョゼフの葬儀のためのディエス・イレ[ 10 ]、非典礼ラテン語のテキストによるイタリア風オラトリオの連続などがある。(シャルパンティエはイタリア語のoratorioよりもラテン語のcanticum を好んだ)。1670 年代を通して、これらの作品の大部分は三重唱のためのものであった。[ 11 ]通常の三重唱は 2 人の女性と歌うバス、それに 2 つの高音楽器と通奏低音で構成されていたが、男性修道院の礼拝堂での演奏で男性の声が必要な場合は、オート・コントル、テノール、バス、そして同じ楽器のために作曲した。その後、1680 年頃、ギーズ嬢は楽団の規模を拡大し、演奏者 13 名と歌唱教師を含む楽団となった。1684 年～ 1687 年後半に書かれた作品では、シャルパンティエの手稿にギーズ楽団の音楽家たちの名前が余白に記されている。例えば、オート・コントルの行の横には「シャルプ」とある。[ 12 ]鍵盤楽器、リコーダー、ヴィオールを演奏する上級楽器奏者エティエンヌ・ルリエは、おそらく新人楽器奏者たちの指導を任されていたのだろう。
よく言われることとは異なり、シャルパンティエはギーズ嬢に仕えた17年間、ギーズ楽団の「指揮者」ではなかった。指揮者はギーズ嬢の宮廷の紳士で、アマチュア音楽家、イタリア好き、ラテン語学者のフィリップ・ゴイボーという人物で、親しみを込めてムッシュ・デュ・ボワと呼ばれていた。ギーズ嬢はイタリア音楽を愛し（デュ・ボワもこの情熱を共有していた）、パリを訪れるイタリア人を頻繁にもてなしていたため[ 13 ]、シャルパンティエがローマで学んだイタリア語の表現を隠す必要はほとんどなかった。
シャルパンティエはギーズ嬢に仕えていた間、ルイ14世のいとこであるギーズ嬢のためにも作曲した。[ 14] ギーズ家の音楽家たちがジャン・バティスト・リュリの独占に反してシャルパンティエの室内オペラを演奏することを許されたのは、主にギーズ嬢の庇護によるものであった。1684年から1687年にかけて作曲されたフランス語のオペラやパストラルのほとんどは、ギーズ嬢が冬のシーズンの宮廷娯楽で演奏するために依頼したものと思われるが、ギーズ嬢はパリの宮殿のような邸宅で週に数回主催した娯楽にも間違いなくそれらを含めていた。
1687年末までに、ギーズ嬢は死期が迫っていた。その頃、シャルパンティエはイエズス会に雇われるようになった。実際、1688年3月の王女の遺言書にも、遺産に関する書類にも彼の名前は記載されていない。これは、王女がすでに忠実な召使いに報い、彼の退職を承認していたことを示す有力な証拠である。
オテル・ド・ギーズでの17年余りの間、シャルパンティエはギーズ嬢のために書いた曲とほぼ同数の外部依頼の曲を作曲した。（彼はこれらの外部依頼をローマ数字で記したノートに書き写すことを常としていた。）例えば、 1672年にモリエールがジャン＝バティスト・リュリと仲違いした後、シャルパンティエはモリエールの台詞劇のための付随音楽の作曲を始めた。モリエールがダッスーシーから『病は気から』の付随音楽の依頼を取り上げてシャルパンティエに与えたのは、おそらくギーズ嬢と若いギーズ夫人の圧力によるものと思われる。1673年にモリエールが亡くなった後も、シャルパンティエはモリエールの後継者であるトマ・コルネイユとジャン・ドノー・ド・ヴィゼのために作曲を続けた。次々と上演される作品で、彼はリュリの劇場音楽の独占によって認められた人数よりも多くの音楽家を必要とする曲を作曲した。1685年までに、一座はこれらの制限を無視することをやめ、彼らの屈服によってシャルパンティエの台詞劇の作曲家としてのキャリアは終わった。[ 16 ]
1679年、シャルパンティエはルイ14世の息子である王太子のために作曲するよう指名された。[ 17 ]主に王太子の私設礼拝堂のために作曲し、王室の音楽家たちで構成された小編成のアンサンブルのために宗教曲を作曲した。そのアンサンブルは、2人のピエシュ姉妹がフリゾンという名のバス歌手と共に歌い、2人のピエシュ兄弟が楽器を演奏した。つまり、ギーズ嬢の許可を得て、以前ギーズ家のために作曲した作品を演奏できるアンサンブルだった。1683年初頭、王室年金を授与された頃には、シャルパンティエは毎年恒例の聖体祭行列などの宮廷行事のために作曲を依頼されていた。同年4月、彼は病気になり、王室礼拝堂の副主任の選考から辞退せざるを得なくなった。彼が勝てないと分かっていたから辞退したという憶測は、彼のサイン帳によって否定されているようだ。彼はその年の4月から8月中旬まで何も書いておらず、これは彼が病気で働けなかったという強い証拠である。
1687 年後半から 1698 年初頭にかけて、シャルパンティエはイエズス会の音楽教師として、まずルイ・ル・グラン学院で働き（そこで彼は『セルスの殉教者』、『ダビデとヨナタ』を作曲し、1691 年 4 月にもまだそこで働いていた）[ 18 ]、次にサン・アントワーヌ通りにある修道会の修道院に隣接するサン・ルイ教会で働いた。[ 19 ]サン・ルイに移ってからは、シャルパンティエはオラトリオの作曲をほぼやめ、代わりに主に詩篇やロレートの連祷などの他の典礼テキストの音楽化を作曲した。サン・ルイでの彼の年月、彼の作品は王立歌劇場の有給歌手を含む大規模なアンサンブルのためのものが多かった。さらに、この時期にシャルパンティエはエティエンヌ・ルリエの後任としてシャルトル公フィリップの音楽教師となった。[ 20 ]
シャルパンティエは1698年にパリのサント・シャペルの音楽監督に任命され、1704年に亡くなるまでその地位にあった。[ 21 ]在任中に作曲した最も有名な作品の一つがミサ曲「Assumpta Est Maria (H.11)」である。この作品が現存しているということは、別の組織、つまり礼拝堂の音楽家たちを招集し、彼らの努力に報いる権利を持つ組織のために作曲されたことを示唆している。実際、シャルパンティエが1690年から1704年の間に作曲した作品はほとんど現存していない。なぜなら、音楽監督が亡くなると、王室当局は礼拝堂のために彼が作曲したすべての作品を没収するのが常だったからである。シャルパンティエはパリのサント・シャペルで亡くなり、礼拝堂の聖歌隊席のすぐ後ろにある小さな壁に囲まれた墓地に埋葬された。（その墓地は現在存在しない。）
1727年、シャルパンティエの相続人は、彼の自筆原稿（28冊のフォリオ版）を王立図書館（現在のフランス国立図書館）に売却した。一般にメランジュまたはメスランジュとして知られ、現在ミンコフ・フランス社からファクシミリ版が出版されているこれらの原稿は、シャルパンティエ自身によって2つのノートシリーズに分けられており、一方にはアラビア数字、もう一方にはローマ数字が記され、各ノートには年代順に番号が振られている。これらの原稿（およびその透かし）によって、研究者は彼の作品の年代を特定できるだけでなく、これらの作品の多くが書かれた出来事も特定できるようになった。[ 22 ]
彼の作品には、オラトリオ、ミサ曲、オペラ、暗黒のレッスン、モテット、そして分類が難しい多数の小品が含まれる。1声または2声と楽器のための彼の小品の多くは、当時のイタリアのカンタータに似ており、名前以外はほとんど同じ特徴を持っている。シャルパンティエは、フランス語の場合はairs sérieuxまたはairs à boireと呼び、イタリア語の場合はcantataと呼んでいる。
シャルパンティエは、「古代の旋法と新たに台頭してきた調性和声が共存し、互いに豊かにし合った」音楽言語の進化にとって非常に重要な「過渡期」に作曲しただけでなく（カトリーヌ・セサック著『マルク＝アントワーヌ・シャルパンティエ』2004年版、464ページ）、尊敬される理論家でもあった。1680年代初頭には、ローマの作曲家フランチェスコ・ベレッタ の多声合唱ミサ曲の和声を分析していた（フランス国立図書館、写本レゼルヴVM1 260、55-56葉）。1691年頃には、シャルトル公フィリップ・ドルレアンの音楽教育に用いるための手引書を執筆し、1693年頃にはこの手引書を増補した。 2つの版は、シャルパンティエの同僚であるエティエンヌ・ルリエの手による写本として現存しており、ルリエはそれらを「Règles de Composition par Monsieur Charpentier」および「Augmentations tirées de l'original de Mr le duc de Chartres」 （フランス国立図書館、写本 na fr. 6355、1～16葉）と呼んでいる。ルリエは「 Augmentations」の空白ページに、シャルパンティエがルリエが「Règles de l'accompagnement de Mr Charpentier」と呼んだ論文で述べたいくつかの点を列挙している。学者には古くから知られている3つの理論書が存在するが、シャルパンティエの理論家としての発展についてはあまり明らかにしていない。そして2009年11月、米国インディアナ大学ブルーミントンのリリー図書館の所蔵品の中から、今度はシャルパンティエ自身の手による4番目の論文が発見された。1698年の最後の数ヶ月間に書かれ、「XLI」と番号が付けられたこの論文は、これまでシャルパンティエ研究者が想像もしていなかった一連の理論論文の41番目であると思われる。この理論論文は、1680年代初頭から1698年までのほぼ20年間にわたるものである。[ 23 ]
彼のテ・デウムの前奏曲であるロンド形式のH.146は、欧州放送連合のテーマ曲であり、ユーロビジョン・ソング・コンテストのオープニングクレジットで流れる。このテーマは、バド・グリーンスパン監督のオリンピック関連映画のオープニング曲としても使われた。
1997年5月に米国アリゾナ州のプレスコット天文台でポール・G・コンバによって発見された小惑星は、 NASAによって9445シャルパンティエ（1997 JA8）と名付けられました。[ 25 ]
ティエリー・ペクー :ル・トンボー・ド・マルク＝アントワーヌ・シャルパンティエ、ヴォワ・エガレス、オルグ・バロック、ベース・ド・ヴィオール、ポジティフ・エ・クロッシュを3つ注ぐ (1995)
Philippe Hersant : Le Cantique des 3 enfants dans la fournaise (1995)、 Antoine Godeauの詩、Marc-Antoine Charpentier のLa Messe à 4 Choeurs H.4前で、同じコーラスとオーケストラで演奏。 (CDラジオ フランス2019)