サヴェリオ・メルカダンテ

ジュゼッペ・サヴェリオ・ラファエーレ・メルカダンテ（洗礼 1795 年 9 月 17 日 - 1870 年 12 月 17 日）は、イタリアの作曲家であり、特にオペラの作曲家でした。メルカダンテは、ガエターノ・ドニゼッティやジョアキーノ・ロッシーニほどの国際的名声を生涯保つことはなかったかもしれませんが、この 2 人と同じくらい多くの作品を作曲し、オペラの構造、旋律のスタイル、オーケストレーションの発展は、ジュゼッペ・ヴェルディが劇的技法を確立する 基礎に大きく貢献しました。

メルカダンテはプーリア州バーリ近郊のアルタムーラで私生児として生まれた。正確な生年月日は記録されていないが、1795年9月17日に洗礼を受けた。^{[1]メルカダンテは}ナポリ音楽院でフルート、ヴァイオリン、作曲を学び、同胞の間でコンサートを企画した。^[2]オペラ作曲家のジョアキーノ・ロッシーニは音楽院長のニッコロ・ジンガレッリに「お褒め申し上げます、マエストロ。あなたの若い生徒であるメルカダンテは、我々が終わるところから始めます」と語った。^[2] 1817年に彼は大学オーケストラの指揮者に任命され、多数の交響曲や様々な楽器のための協奏曲を作曲した。その中には1818年から1819年頃に作曲されたフルートのための6曲も含まれており、その自筆楽譜はナポリ音楽院にあり、おそらく彼がソリストとして初演された場所と思われる。^[2]

ロッシーニの奨励によりオペラを作曲するようになり、1820年に2作目のオペラ『ヴィオレンツァとコンスタンツァ』でかなりの成功を収めた。その後の3つのオペラは多かれ少なかれ忘れ去られているが、『マリア・ストゥアルダ』と『スコットランドの王妃』の短縮版が2006年にオペラ・ラーラから発売された。次のオペラ『エリーザとクラウディオ』は大成功を収め、20世紀には何度か再演され、最近では1988年に ウェックスフォード・フェスティバル・オペラで再演された。

彼は一時期ウィーン、マドリード、カディス、リスボンで活動したが、1831年にイタリアで再び活動の場を開いた。1836年にロッシーニに招かれてパリに行き、当時最も有名な歌手4人、ジュリア・グリージ、ジョヴァンニ・バッティスタ・ルビーニ、アントニオ・タンブリーニ、ルイジ・ラブラーチェのために『ブリガンティ』を作曲した。彼らは皆、ベッリーニと親しく仕事をしていた。滞在中に、マイアベーアやアレヴィのオペラを聴く機会があり、特にアレヴィの『ユダヤの民』に大きな影響を受けた。この影響は、劇面への重点がより高まる形で現れた。

スペインとポルトガルで暮らした後、メルカダンテがイタリアに戻ると、ナポリではドニゼッティの音楽が最高潮に達していた。 ^[3]この勢いは、ドニゼッティの『ポリウト』の検閲問題が最終的な断絶を引き起こすまで続いた。しかし、メルカダンテのスタイルは、 1832年にトリノの王立歌劇場で『パリのノルマンニ』が上演されたことで変わり始めた。「この楽譜によって、メルカダンテは音楽劇の発展の過程に入り、ある意味ではヴェルディの到来を予感させるものであった。ヴェルディは1837年以降、芸術的に成熟した傑作、いわゆる『改革オペラ』に着手した。」^[3]

メルカダンテも参加していたいわゆる「改革運動」の始まりは、1836年にジュゼッペ・マッツィーニが書いた宣言書『音楽哲学』の出版から始まった。^[4]

1831 年以降、彼は最も重要な作品のいくつかを作曲しました。その中には、 1837 年 3 月 11 日にスカラ座で初演された「イル・ジュラメント」が含まれています。このオペラの印象的で革新的な特徴が 1 つ挙げられます。

この作品は、イタリアで初演されたイタリアオペラの中で、プリマドンナや他のスター歌手から、最後に舞台に立つというそれまでは奪うことのできなかった権利を奪うという最初の成功した試みであった。メルカダンテは、この試みによってベルカントの時代の終焉を告げたのである。^[5]

翌年の初め、エレナ・ダ・フェルトレ（1839年1月に初演）を作曲しながら、メルカダンテはフランチェスコ・フロリモに手紙を書き、前作のオペラで始まった「革命」に続いて、オペラがどのように構成されるべきかについての考えを述べた。

私はイル・ジュラメントで始めた革命を続けています。形式は多様化し、カバレッタは排除され、クレッシェンドは排除され、ボーカルラインは簡素化され、繰り返しは少なくなり、リズムはより独創的になり、ドラマ性は適切に考慮され、オーケストラは豊かだが声を圧倒するほどではなく、アンサンブルには長いソロはなく（他のパートを無駄にさせ、アクションを台無しにするだけ）、バスドラムは少なく、ブラスバンドも大幅に減りました。^[5]

続いてエレナ・ダ・フェルトレが発表した。ある批評家は、この作品に多くの賞賛の点を見出した。

大胆なハーモニーと繊細さ、そして独創的なオーケストラの作品で、よく引用されるメルカダンテとヴェルディの比較が突如意味を成す。中期および後期ヴェルディに求められる全体的な一貫性を備えている。これは驚くべき先見性である。なぜなら、エレナ・ダ・フェルトレは1838年、ヴェルディの最初のオペラの前年に遡るからである^[6]

これらの作品により、彼は一時的に当時イタリアで活躍していた作曲家たちの最前線に立つことになったが、すぐにジョヴァンニ・パチーニの『サッフォ』やジュゼッペ・ヴェルディの『エルナーニ』などのオペラに追い抜かれた。

メルカダンテの後期の作品、特に『オラージとクリアジ』もかなりの成功を収めた。彼のオペラは19世紀を通じて何度も上演され、そのいくつかは同時期のヴェルディの初期のオペラよりもはるかに多くの売り上げを記録したことが知られている。^[7]

彼は生涯を通じて管弦楽法に没頭し、また1840年からは人生の最後の30年間ナポリ音楽院の院長を務めたため、同時代のオペラ作曲家のほとんどよりも多くの器楽作品を作曲した。^[2] 1863年からはほぼ全盲となり、すべての作品を口述作曲した。^[1]

1870年にナポリで死去した後の数十年間、彼の作品はほとんど忘れ去られていましたが、第二次世界大戦以降は時折復活し、録音されてきました。しかし、彼より少し若い同時代の作曲家による最も有名な作品が今日持つような人気にはまだ達していません。ドニゼッティの作品やベッリーニの作品を参照してください。

フランスのソリスト、ジャン＝ピエール・ランパルは、フルートと弦楽オーケストラのためのメルカダンテ協奏曲を数多く録音しており、^[a]その中には、以来コンサート・フルート奏者の間で人気を博している壮大でロマンチックなホ短調協奏曲も含まれています。

注記

出典

• クーリング、デッラ（訳）（1997年）「サヴェリオ・メルカダンテ（1795-1870）『エレナ・ダ・フェルトレ』」、マルコ・ポーロ・レーベルからリリースされたウェックスフォード音楽祭での1997年の同オペラの録音に付属する小冊子より
• カウフマン、トーマス・G. (1997年6月)。「メルカダンテとヴェルディ」。オペラ季刊誌。13 (3): 41–56。doi : 10.1093/oq/13.3.41。

• ブライアン、カレン M. (1988)、「メルカダンテの形式の実験：エレナ・ダ・フェルトレのカバレッタ」、ドニゼッティ協会ジャーナル第 6 号、ロンドン。
• デ・ナポリ、ジュゼッペ、(1952)ラ・トリアーデ・メロドラマティカ・アルタムラナ: ジャコモ・トリット、ヴィンチェンツォ・ラヴィーニャ、サヴェリオ・メルカダンテ、ミラノ。
• カウフマン、トーマス・G. (1993)、「メルカダンテ」、国際オペラ辞典第2巻、858-861ページ
• カウフマン、トーマス G. (1996)、「メルカダンテのオペラのカタログ – キャストによる公演の年表」、Bollettino dell Associazione Civica "Saverio Mercadante" N. 1;アルタムラ
• エリオ・ジャイアントゥルコ、「サヴェリオ・メルカダンテのレビュー；ネッラ・グロリア・エ・ネッラ・ルーチェ」、ノート、音楽図書館協会、第２シリーズ、第１巻。 7、No. 4 (1950 年 9 月)、564 ～ 565 ページ。 (定期購入でアクセス可能)
• ノタルニコラ、ビアジオ (1948–49)、サヴェリオ メルカダンテ。ネッラ・グロリアとネッラ・ルーチェ、ローマ：ディプロマティカ
• ノタルニコラ、ビアジョ (1955)、ヴェルディ ノン ハ ビント メルカダンテ、ローマ
• パレルモ、サント (1985)、サヴェリオ メルカダンテ: 伝記、書簡体、ファザーノ
• ペトルッチ、ジャンルカ、ジャチント・モラマルコ (1992)、サギ・ス・サヴェリオ・メルカダンテ、カッサーノ・ムルジェ
• ペトルッチ、ジャンルカ (1995)、サヴェリオ メルカダンテ ウルティモ デイ チンクエ レ、ローマ
• スンマ、マッテオ (1985)、ブラボー メルカダンテ、ファザーノ
• ローズ、マイケル (1998)、「Mercadante, Saverio」、スタンレー・サディ(編)、 『ニュー・グローブ・オペラ辞典』第 3 巻、334 ～ 339 ページ。ロンドン: マクミラン。ISBN 0-333-73432-7 ISBN 1-56159-228-5   
• ウォーカー、フランク、「メルカダンテとヴェルディ」、ミュージック＆レターズ、第33巻、第4号（1952年10月）、311～321ページ（購読するとアクセス可能）
• ヴィットマン、マイケル (1998)、「マイアベーアとメルカダンテ? Überlegungen zur italienischen Meyerbeer-Rezeption」。参照: Sieghart Döhring、Arnold Jacobshagen (編)、Meyerbeer und das europäische Musiktheater、Laaber 1998、pp. 352–385。
• Michael Wittmann (2001)、「Mercadante」、Musik in Geschichte und Gegenwart 12、包括的な作品リスト付き。
• ヴィットマン、マイケル (2014)、「Die Wiederentdeckung Saverio Mercadantes auf der Opernbühne. Anmerkungen zur Uraufführung von Francesca da Rimini」出演: ジークハルト・デーリング、ステファニー・ラウフ (編): Musiktheater im Fokus。 Zum Gedenken an Gudrun und Heinz Becker、ISBN 978-3-89564-161-9。 
• ヴィットマン、ミヒャエル (2020)、サヴェリオ・メルカダンテ – Systematisches Verzeichnis seiner Werke、MW-Musikverlag、ベルリン 2020: https://mwmusikverlag.wordpress.com/category/mwv-mercadante-werk-verzeichnis/.pdf

ウィキメディア・コモンズには、 Saverio Mercadanteに関連するメディアがあります。

• Wayback Machineの Mercadante ディスコグラフィー(2009 年 10 月 27 日アーカイブ) (かなり古い)
• 国際音楽スコアライブラリプロジェクト(IMSLP)の Saverio Mercadante による無料スコア
• ミュートピアプロジェクトにはサヴェリオ・メルカダンテの作品が収録されている
• エンジョイアルタムラ.com のサヴェリオ メルカダンテ(イタリア語)