ドメニコ・チマローザ

ドメニコ・チマローザ(イタリア語: [doˈmeːniko tʃimaˈrɔːza]) ^ⓘ ; 1749年12月17日 - 1801年1月11日)^[1]は、ナポリ楽派および古典派イタリアの作曲家。80曲以上のオペラを作曲し、最も有名なのは『秘密の結婚』（1792年）である。オペラのほとんどは喜劇である。また、器楽曲や教会音楽も作曲した。

チマローザは主にナポリを拠点としていたが、イタリア各地でキャリアを積み、ローマ、ヴェネツィア、フィレンツェなどのオペラハウスで作曲を行った。 1787年から1791年まで、ロシアのエカチェリーナ2世の宮廷作曲家兼指揮者として雇われた。晩年、ナポリに戻ったチマローザは、同地の王政打倒闘争で敗戦側を支持し、投獄された後、追放された。51歳でヴェネツィアで亡くなった。

チマローザはナポリ近郊の町アヴェルサで生まれた。洗礼記録にもチマローザ姓と記されている。彼は一人っ子だったようだ。^{[2]父ジェンナーロは石工で、ドメニコが生まれて数日後には家族はナポリに移り、ジェンナーロは}カポディモンテ宮殿の建設に就いた。^[2]ドメニコが7歳のとき、ジェンナーロは足場から落ちて亡くなった。未亡人のアンナはサン・セヴェロ教会の修道会に洗濯婦として雇われ、チマローザは教会の修道士や聖職者から音楽の訓練を含む良い教育を受けた。^[3]修道院のオルガン奏者、パドレ・ポルカーノ^[4]はチマローザの教育に特に興味を持ち、チマローザは音楽の勉強で順調に進み、1761年、12歳にしてナポリ屈指の音楽大学であるサン・マリア・ディ・ロレート音楽院に入学した。^[5]作曲はジェンナーロ・マンナとフェデーレ・フェナローリ、ヴァイオリン巨匠サヴェリオ・カルカイスに師事した。^[6]チマローザは有能な鍵盤楽器奏者、ヴァイオリニスト、歌手であったが、学生時代は作曲が主な関心事であった。1770年には、ニッコロ・アントニオ・ジンガレッリ、ジュゼッペ・ジョルダーニとともに作曲クラスの上級生であった。^[6]

学生時代、チマローザは宗教的なモテットやミサ曲を書いていたが、1772年にナポリのフィオレンティーニ劇場で初演された最初のコンメディア・ペル・ムジカ『陰謀』で世間の注目を集めた。この作品は好評を博し、同年には『星の王子とゾロアストロの恋人たち』が続いた。この作品も成功を収め、この若き作曲家の名声はイタリア中に広まり始めた。1774年、その年のステージ用のオペラを書くためにローマに招かれ、そこで『イタリアーナ』という別の喜劇オペラをロンドンで制作した。^{[4] [6]} 1777年、コンスタンツァ・スッフィと結婚したが、翌年彼女は亡くなった。^[6]

1770年代から1780年代にかけて、チマローザはイタリアの劇場向けに数多くのオペラを書いた。喜劇作品で最もよく知られているが、時折シリアスな作品も書いており、その中にはカイオ・マリオ（1780年）やアレッサンドロ・ネッリ・インディ（1781年）などがある。^[6]舞台作品のほかに教会音楽も書いた。1779年11月にはナポリ王宮の臨時オルガン奏者に任命され、1780年代初頭にはヴェネツィアのサンティ・ジョヴァンニ・エ・パオロ病院の客員指揮者となった。^[7]

ローマでは、1780年代後半から1780年代前半にかけて3つの異なる劇場のオペラを作曲した。これらの作品には、『ドン・カランドリーノの別れ』、『ロンドンのイタリア人』、 『ライバルの女』、『パリジーノの哀れな女』などがあり、ミラノ・スカラ座では、『怒りの興行主』の再演が成功した後、 『オデュッセイア』を大まかに基にした3幕の音楽劇『キルケ』を作曲した。1780年代のある時点で、チマローザは2度目の結婚をした。妻のガエターナ（旧姓パッランテ）はコンスタンツァの義理の妹で、チマローザとの間には2人の息子がいた。彼女は1796年に亡くなった。^[6]

1787年、チマローザは女帝エカチェリーナ2世の招待でサンクトペテルブルクを訪れた。 ^[8]彼は、長年にわたりロシア宮廷に雇われたイタリア人作曲家の一人で、他のイタリア人にはヴィンチェンツォ・マンフレディーニ（1762年 - 1769年）、バルダッサーレ・ガルッピ（1765年 - 1768年）、トマーゾ・トラエッタ（1768年 - 1775年）、ジョヴァンニ・パイジエッロ（1776年 - 1784年）、ジュゼッペ・サルティ（1785年 - 1801年）がいる。彼はシリアスなオペラ『クレオパトラ』を作曲し、既存の喜劇作品『ライバルの女』と『青き城砦の2人の男爵』を改訂した。エカチェリーナ2世の宮廷のために作曲した他の作品には、『レクイエムト短調』（1787年）がある。チマローザはサンクトペテルブルクでは同胞の何人かほど成功しなかった。彼の部下であるマルティン・イ・ソレルの作品は皇后の支持を得て、イタリアの歌手のほとんどを失うことになる経済的な理由と、チマローザがロシアの厳しい冬を嫌ったことが相まって、彼は1791年6月にロシアを去ることとなった。

ワルシャワで3か月過ごした後、チマローザはウィーンに到着した。彼の音楽はすでにウィーンで人気があり、皇帝レオポルト2世は彼を宮廷楽長に任命し、新しいオペラを依頼した。その結果が、ジョヴァンニ・ベルターティのテキストによる『秘密の結婚』である。これは、ジョージ・コールマン（父）とデイヴィッド・ギャリックによる1766年の劇『秘密の結婚』に基づいている。^[a]このオペラは1792年2月7日にブルク劇場で上演され、大成功を収めたため、レオポルトは同日の夕方に私室で再演させた。ある批評家は「オペラ史上最長のアンコール」と評した。^[7]チマローザはこの作品を最高傑作とは考えていなかったが、他の喜劇オペラよりも台本が優れており、筋書きは明快で、登場人物はよく描かれ、手の込んだ変装や偶然の一致は省かれている。^{[5] [6]}作曲家自身のお気に入りは、5年後にナポリのために作曲されたシリアスな作品である『アルテミシア、カリア王妃』であった。 ^[7]

チマローザの成功は国際的なものであった。彼はパイジエッロと並んで、18世紀後半に最も人気のあるオペラ作曲家であった。^[7]彼は60のオペラ・ブッフと20のオペラ・セリエを作曲し、その多くはすぐにヨーロッパ中のオペラハウスのレパートリーに入った。^[7]これらはベルリン、コペンハーゲン、ハンブルク、ロンドン、プラハ、ストックホルム、サンクトペテルブルク、ウィーン、そしてイタリアの主要都市すべてで上演された。1783年から1790年にかけて、ハイドンはエステルハージ城の雇い主のためにチマローザのオペラ13作品を指揮し、その多くは複数回上演された。^[6]チマローザの楽劇「恋するバレリーナ」はナポリで初演され、1793年6月にリスボンのサン・カルロス国立劇場の開幕作品に選ばれた。 ^[10]

『秘密の結婚』初演から3週間後、レオポルト皇帝が急逝した。後継者のフランソワ2世はレオポルトほど音楽に興味がなく、1793年にチマローザはナポリに戻った。^[8] 1796年に彼は王室礼拝堂の首席オルガン奏者に任命され、新しいオペラの制作と古い作品の改訂を続けた。彼は『ロンドラのイタリア人』と『2人の男爵夫人』を改訂し、ナポリ方言の部分を追加して地元の好みに合わせました。彼のキャリアのこの最後の段階における最も重要な新しい作品は、『女たらしの冒険』（1794年）と2つのシリアスなオペラ、 『ペネロペ』（1794年）と『聖母マリアと聖母』（1796年）であり、最初の2つはナポリのために、最後の1つはヴェネツィアのフェニーチェ劇場のために作曲された。^[11]

1799年、フランス共和国軍がナポリを占領していたとき、チマローザは自由党に加わったが、王政はすぐに復活し、自由党や革命党とつながりのある人々に対して厳しい措置を取った。チマローザは多くの政治的友人とともに投獄され、コンサルヴィ枢機卿、ルッフォ枢機卿、ハミルトン夫人など、影響力のある崇拝^者たちのとりなしによってのみ死刑を免れた。彼はナポリから追放され、ヴェネツィアに向かった。このとき、彼はおそらく胃癌で末期状態にあり、1801年1月11日に51歳で亡くなったが、作曲はほぼ最後まで続けられた。彼の最後のオペラ「アルテミジア」は未完成のまま残された。ブルボン家のエージェントによって毒殺されたという噂が広まったが、検死の結果、それは事実無根であることが判明した。^[6]

チマローザは器楽や教会音楽もかなり書いたが、最もよく知られているのはオペラである。^[7]作曲家としての才能で有名であったが、当時の慣例に従って頻繁に素材を再利用し、レチタティーヴォの作曲などの日常的な作業には助手を雇っていた。^{[7] [12]}グローブの音楽と音楽家の辞典(2001)のチマローザに関する記事で、ジェニファー・E・ジョンソンとゴルダナ・ラザレヴィッチは、チマローザが作曲した台本の平凡さを超越し、「軽やかさ、優雅さ、繊細さに満ちた」音楽を生み出したと書いている。^[11]

チマローザは、伝統的なダ・カーポ・アリアの堅苦しさを避け、台本作家の言葉を反映してテンポ、拍子、調性を変えた、より柔軟な分割から成る独奏曲を書いた。ジョンソンとラザレヴィッチは、この形式の自由さが自発性と柔軟性を伝えていると評している。チマローザのアリアは、終盤でカバレッタ風にスピードアップすることが多い。声楽の披露曲とは対照的に、カヴァティーナ風の非常にシンプルなアリアをよく書いた。彼のスコアの特徴は、合唱のための持続的な書き方である。グローブの記事では次のように述べている。

チマローザの強みの一つは、機知に富んだ快活なアンサンブルの作曲であった。モーツァルトの『フィガロの結婚』のスタイルでアンサンブルオペラ『秘密の結婚』は、8つのアリア、4つの二重唱、3つの三重奏、4つの四重奏、5つの重奏、そして6人の登場人物全員が登場する2つのフィナーレで構成されている。^[11]

和声的にはチマローザは革新的ではなく、伝統的な全音階の慣習に甘んじていた。ジョンソンとラザレヴィッチの見解では、彼の音楽的強みは「旋律的発明の豊かさ、リズムと旋律のモチーフの輝きとエネルギー、そして常に生き生きとした伴奏」にあるとされている。^[11]

チマローザのオーケストラへのアプローチは、彼のキャリアを通じて発展していった。彼の初期の作品は、一般的に弦楽器、オーボエ、ホルン、トランペット、そして時にはファゴットやフルートのために書かれている。これらの作品では、オーケストラの役割は、声を控えめにサポートすることである。サンクトペテルブルクでの4年間で、彼はクラリネットを使い始め、より完全で豊かなオーケストラを編成するようになった。ジョンソンとラザレヴィッチは、Il matrimonio segreto を例に挙げている。この曲では、大規模なオーケストラが「色彩を提供し、独立したモチーフとリズムの素材を披露し、それがアクションの解説として機能する」。^[11]

チマローザは数多くのピアノソナタを作曲しており、1920年代に手書きの原稿が発見された。その数は80曲を超える単一楽章の作品とされているが、実際にはその多くが3楽章の作品としてまとめられていると考えられている。^{[11]チマローザの「}オーボエ協奏曲」と呼ばれることもある作品は、実際にはアーサー・ベンジャミンが1949年に作曲したもので、ソナタの楽章を編曲したものである。^[13]

ジョンソンとラザレヴィッチは、チマローザの生涯の名声はロッシーニの全盛期まで比類のない高みに達し、19世紀まで高く評価され続けたと書いている。ウジェーヌ・ドラクロワはモーツァルトよりもチマローザの音楽を好んだ。彼は『秘密の結婚』について「それは完璧そのものだ。他の音楽家には、この均整、この表現力と適切さ、この陽気さと優しさ、そして何よりも…比類のない優雅さを持つ者はいない」と書いている。^[14] スタンダールは、チマローザ、モーツァルト、シェイクスピアが彼の人生における唯一の情熱だったと書いている。^{[15]スタンダールにとってチマローザは「作曲家の}モリエール」であり、『秘密の結婚』を100回以上見たと主張した。^{[15] [b]}

イタリアオペラを嫌っていたエクトル・ベルリオーズは、そのファンではなかった。「『フィガロの結婚』と同じくらい退屈なのに、音楽性に欠ける『秘密の結婚』は、独特で果てしない悪魔の手中に放り投げたいくらいだ」 ^{[9] 。}ロベルト・シューマンはチマローザの「実に見事な」オーケストレーションに感銘を受けたが、それ以外にはほとんど感銘を受けなかった。 [ ^9]エドゥアルト・ハンスリックは、チマローザの素晴らしい才能、見事な作曲の筆致、そして優れた趣味を称賛した。「太陽の光に満ちている。それがチマローザの音楽の正しい表現だ」^{[9] 。}

•  この記事には、現在パブリック ドメインとなっている出版物のテキストが組み込まれています: ヒュー・チザム編 (1911)。「ドメニコ・チマローザ」。ブリタニカ百科事典。第 6 巻 (第 11 版)。ケンブリッジ大学出版局。367 ～ 368 ページ。
• ホールデン、アマンダ（1997）[1993]。ペンギンオペラガイド。ロンドン：ペンギンブックス。ISBN 978-0-14-051385-1。
• オズボーン、リチャード（2007年）。ロッシーニ（第2版）。オックスフォード：オックスフォード大学出版局。ISBN 978-0-19-518129-6。
• ライリー、チャールズ A. (2001)。『貴族社会と近代想像力』。ニューハンプシャー州ハノーバー：ニューイングランド大学出版局。ISBN 978-1-58465-151-2。
• ロッシ、ニック、ファウントレロイ、タルメージ（1999年）。『ドメニコ・チマローザ：その生涯とオペラ』ウェストポート：グリーンウッド・プレス。ISBN 978-0-313-30112-4。

ウィキメディア・コモンズには、ドメニコ・チマローザに関連するメディアがあります。

• ハリー・ランサム・センターの楽譜コレクション
• 国際音楽スコアライブラリプロジェクト(IMSLP)の Domenico Cimarosa による無料スコア
• ドメニコ・チマローザによる無料の楽譜は、合唱パブリック ドメイン ライブラリ(ChoralWiki)にあります。
• トスカーナオペラアカデミー「ドメニコ・チマローザ」
• ジョン・A・ライス「Amore mio bellissimo: Cimarosaの「quartetto di nuova invenzione」とConti del Nord」
• ジョン・A・ライス「皇帝マリア・テレサ (1772–1807)、コレツィオニスタ編 セキュトリス・デッレ・ミュージックシェ・ディ・チマローザ」