ヤコブス・ヴァート

ヤコブス・ファート（ 1529年頃- 1567年1月8日）は、ルネサンス期のフランドルの作曲家。ジョスカンからパレストリーナまでの世代を代表する作曲家で、模倣を多用した滑らかなポリフォニーを書き、クレメンス・ノン・パパやラッススとも友人であった。

彼はコルトレイクかハーレルベーケで生まれたが、いつどこで生まれたかは今のところ完全にはわかっていない。『Modulationes』（1562年）では自らを「フラマン人」と呼んでいるが、後に「ベルギー人」と述べているので、少なくとも低地諸国出身だということは言える。歴史上の記録に彼が初めて登場するのはコルトレイクで、1543年、13歳の時に聖母教会の歌手として認められた。1547年にルーヴェン大学に入学し、1550年までにカール5世の宮廷にいて、礼拝堂の聖歌隊のテノールとして記録されている。ヴァートが少年だった頃、クールトレーのノートルダム大聖堂の管弦楽長だったピーテル・マーセンスが彼を聖歌隊に採用したのかもしれない。 ^[1]彼は1554年にマクシミリアン2世の楽長となり、終身その職を務めた。マクシミリアンは明らかに楽長を慕っており、日記に記したり、周囲の著名な作曲家に哀歌を書かせたりして、彼の死を悼んだ。

ヴァートに影響を与えた人物には、ヴァートのほとんどの作品に見られる途切れることのない滑らかなポリフォニーのスタイルを持つニコラ・ゴンベール、友人のクレメンス・ノン・パパ、そしてヴァートがしばしば模倣したラシュスがいる。ヴァートは、当時としては珍しい程度に交差関係を用いており（ゴンベールの音楽でもそれは重要ではあるが）、それが対位法的なパッセージに刺激的なスパイスを与えている。時にはそれらは同時進行することさえあり、不協和音の衝突を生じさせる。これだけでも、ヴァートの音楽をパレストリーナのものと間違える人はいないだろう。ヴァートはまた、作品を短調三和音で終わらせることもあった（例えば、モテット「Postquam consummati essent」では、16世紀半ばから17世紀半ばの間、短調の和音で終わることは非常に稀であった）。彼の作風のもう一つの特徴は、五度圏に基づく進行や属音-主音終止を好んだことであり、この2つの特徴は、世紀末に起こる音楽の変化を予兆するものである。五度圏進行の使用はラッススの影響かもしれないが、それは当時のスペインのポリフォニーの特徴でもあり、カール5世、後にマクシミリアン2世の礼拝堂の一員として、マクシミリアン2世の下で働き、同様の語法で作曲した ゲレーロなどのスペイン人の音楽に精通していたのかもしれない。

彼の強烈な交錯関係よりもさらに珍しいのは、引用とパロディを好んだことである。彼はミサ・クォドリベティカを書いた最初の人物であり、これは一連のクォドリベット（宗教的および世俗的な資料からのいくつかのよく知られた曲の同時演奏）である5声のミサ曲である。他の作品では、ジョスカン、ジャン・ムートン、マントヴァのジャケ、クレメンス・ノン・パパ、チプリアーノ・デ・ローレなど、仲間や先輩たちの作品の一部を借用している。

ヴァートは、レクイエムの曲を含む、現存するミサ曲全9曲を作曲した。レクイエムは、 16世紀半ば以前の比較的数少ない曲の一つである。現存する多くのモテットは、宗教的なものも世俗的なものもある。さらに、マニフィカトと聖母マリアの交唱サルヴェ・レジーナの曲をそれぞれ8曲作曲した。交唱はすべて後期の作品で、1560年代に出版された。ヴァートはまた、フランス語でシャンソンを数曲、ドイツ語で「神々の国の父よ」の曲を1曲作曲した。

現存する作品

• 10ミサ
• 8マグニフィカト
• 66のモテット
• 8つの賛美歌
• 8サルヴェ・レジーナ
• 3つのシャンソン

出版コレクション

• Modulationes quinque vocum 1562、ヴェネツィア。
• Modulationes quinque et sex vocum 1562、ヴェネツィア。

• グスタフ・リース『ルネッサンスの音楽』ニューヨーク、WWノートン社、1954年。ISBN 0-393-09530-4 
• スタインハート、ミルトン。L. メイシー（編）ヤコブス・ヴァート。グローブ・ミュージック・オンライン。 2010年10月29日閲覧。 (サブスクリプションが必要です)

• 国際音楽スコアライブラリプロジェクト(IMSLP)の Jacobus Vaet による無料スコア
• 合唱パブリック ドメイン ライブラリ(ChoralWiki)にある Jacobus Vaet による無料楽譜