ヤン・ディスマス・ゼレンカ

ヤン・ディスマス・ゼレンカ（1679年10月16日 - 1745年12月23日）は、洗礼名をヤン・ルカーシュ・ゼレンカ^{[1]といい、}バロック時代のチェコの作曲家、音楽家である。彼の音楽は、そのハーモニーの独創性と対位法の熟練度が高く評価されている。

ゼレンカは中央ボヘミアで育ち、プラハとウィーンで教育を受け、ドレスデンでプロとしてのキャリアを積んだ。彼のキャリアにおける最大の成功は、1723年にボヘミア王として戴冠した直後、皇帝カール6世の前で大作『Sub olea pacis et palma virtutis』を演奏したことである。

ゼレンカは、ボヘミア地方のプラハ南東の市場町ロウニョヴィツェ・ポト・ブラニーケムで生まれた。^[2]マリア・マグダレーナ（旧姓ハイェク）とイジー・ゼレンカの8人兄弟の長男であった。ミドルネームのディスマスは、おそらく堅信名である。ゼレンカの父イジーはロウニョヴィツェの学校教師兼オルガン奏者で、ゼレンカの最初の音楽教師であったと思われる。ゼレンカの幼少期については、プラハのイエズス会のクレメンティヌム大学で音楽教育を受け、楽器はヴィオローネ（バス・ヴィオラ）であったこと以外、確かなことは何もわかっていない。彼の最初の作品はおそらくプラハで書かれた。最も古い作品として知られているのは、1704年に作曲された学校劇『ラウレタの道』（ZWV 245）で、台本のみが現存している。

1709年、ゼレンカはプラハで、ドレスデン王立管弦楽団のヴィオローネ奏者に任命される前のヨハン・フーベルト・フォン・ハルティグ男爵に仕えていた。 ^[3] ハルティグ男爵は音楽通として知られ、熟練した音楽家であった。彼は多くの重要なイタリアの作曲家と文通し、後にゼレンカが利用することとなる膨大な音楽ライブラリを蓄積しており、その中にはアントニオ・ロッティのミサ曲などがある。ゼレンカは1729年頃にハルティグのコレクションからこの作品を書き写し、その後1730年代にはヨハン・セバスティアン・バッハがゼレンカのライブラリからその写しを入手した。ゲオルク・フリードリヒ・ヘンデルの同じミサ曲の写しもゼレンカを通じて入手された可能性がある。 1741年にヨハン・フーベルトがプラハで亡くなったとき、ゼレンカは彼の『Litaniae Lauretanae 'Salus infirmorum '』（ZWV 152）を彼の古い後援者に捧げた。

ハルティヒ男爵は、ゼレンカをドレスデン宮廷楽団のコントラバス奏者として推薦した可能性がある。いずれにせよ、彼は1710年から1711年にかけて300ターラーの給料でドレスデン宮廷に仕えた。そこでの音楽制作環境は、特にカトリック宮廷教会のための宗教音楽の作曲に関して、彼の創造性に刺激を与えた。ドレスデンでの彼の最初の主要作品はミサ曲『ミサ・サンクテ・カエキリエ』 （1711年頃）であった。ゼレンカの音楽は宮廷に感銘を与えたに違いなく、ドレスデンに到着してわずか数か月後には、彼の給料は350ターラーに増額された。これにより、彼は宮廷楽団で最も高給取りの音楽家の一人となった。3年後には、給料は400ターラーに引き上げられた。

1716年、ゼレンカはウィーンでハプスブルク家の宮廷楽長ヨハン ・ヨーゼフ・フックスのもとで教育を続けた。かつて考えられていたように彼がヴェネツィアを訪れた可能性は低い。 1715年のザクセンの宮廷文書には、ゼレンカが音楽家兼作曲家のピエール・ガブリエル・ビュファルダン、ヨハン・クリスティアン・リヒター、ヨハン・ゲオルク・ピゼンデルとともにイタリア旅行をするために王室から現金の前払いを受けたことが記録されている。オーボエ奏者のリヒターとヴァイオリニストのピゼンデルがイタリアに到着したことを確認する新しい文書が現在発見されているが、ゼレンカもビュファルダンも彼らと一緒に旅行していなかった。^[4]

1719年にドレスデンに戻った彼は、1722年から1723年にかけてプラハに長期滞在した以外はドレスデンに留まり、カール6世の戴冠式の際、彼の主要な世俗作品の1つである「Sub olea pacis et palma virtutis conspicua orbi regia Bohemiae Corona 」 （聖ヴァーツラフに関するメロドラマ）の初演を指揮した。プラハ滞在中に彼は、非常に独創的な器楽作品をいくつか作曲した。これは「 Concerto à 8 Concertanti 」（1723年にプラハで急いで書かれた6つの協奏曲）の楽譜の自筆サインに見られる。（ZWV 186、187、188、189）。

1720年代初頭、ゼレンカはレスポンソリア・プロ・ヘブドマダ（ZWV 55）や哀歌（ZWV 53）など、彼の最高傑作のいくつかを作曲しました。彼の作品は、現在でもカトリック宮廷教会の重要なレパートリーを構成しています。楽長 ヨハン・ダーヴィト・ハイニヒェンの度重なる病気の後、ゼレンカは徐々に宗教音楽の指揮を引き継ぎました。1726年1月、彼は自身の作品と収集した他者の作品を、ドレスデンのバロック音楽の最も重要な資料の1つであるインベンタリウム（1726-39）と呼ばれる登録簿に記入し始めました。1729年7月、ハイニヒェンは亡くなり、ゼレンカは代行楽長となり、 1734年まで非公式にその地位に就きました。この期間は、ヴォルフガング・ホルン教授によって造られた用語である空位期間として知られています。^[5]ゼレンカの新しい地位を裏付ける最初の作品はシンフォニア（ZWV 190、1729年5月18日、以前はカプリッチョと呼ばれていた）であり、ヤニス・B・シュトッキヒトが証明しているように、この曲はザクセン選帝侯でポーランド王であったアウグスト2世強王の誕生日を祝うガラで演奏された。^[6]ドレスデン宮廷のメンバーと使用人の一覧を掲載した公式出版物「Königl. Polnischer und Churfürstl. Sächsischer Hoff- und Staats-Calender（1734年発行）」では、1731年版と1732年版でゼレンカはコントラバッソ兼作曲家として記載されているが、1733年版では作曲家としてのみ記載されており、これは彼がもはやコントラバスを演奏していなかったことを示唆している。代わりに、彼は歌手としての立場で音楽を指揮していた可能性が高い。^[7]

空位期間には、ドレスデン宮廷におけるゼレンカの立場、特に1733年10月から11月にかけての楽長の地位を求める彼の嘆願書をめぐって、数々の突飛な説が生まれた。実際には、1729年にハイニヒェンが死去する前から、ドレスデン宮廷はハイニヒェンの代わりとなる著名なオペラ作曲家を積極的に探していた。これは、ドレスデンでイタリアオペラを再興するという長期プロジェクトの一環であった。1724年、ドレスデン宮廷は、イタリアで最も優れた声楽教師の何人かのもとで、5人の若いイタリア人オペラ歌手の訓練を開始した。その中には、偉大な作曲家で、後に若きヨーゼフ・ハイドンの教師となるニコラ・ポルポラもいた。 1730年2月の第1週に、若い歌手、カストラート・アルトのドメニコ・アンニバリ、カストラート・ソプラノのジョヴァンニ・ビンディ（別名ポルポリーノ）、ヴェントゥーラ・ロッケッティ「ヴェントゥリーニ」、姉妹ソプラノのマリア・ローザ・ネグリとアンナ・ネグリがドレスデンに招聘された。同じ週にヨハン・アドルフ・ハッセが「第一」カペルマイスターの地位をオファーされたのは、ほとんど偶然ではない。 ^[7]

1730 年 4 月に 5 人の若い歌手がドレスデンに到着した後、ゼレンカは彼らの継続的な教育に重要な役割を果たしました。イタリア音楽の作曲家ジョヴァンニ アルベルト リストリが1730年末にモスクワに渡った後、ゼレンカは宮廷の主任作曲家として、ドレスデンの王宮で行われる室内楽コンサートに世俗的な声楽を提供する責任を負いました。このとき、ゼレンカはイタリアのオペラとカンタータの楽譜の魅力的なコレクションを収集し始めました。その楽譜の一部は今でもドレスデンに残っており、ゼレンカ自身の手で個別に番号が付けられています。これは、彼が所有していた世俗的な作品の完全な目録を書き留めていたことを示唆しており、各作品に割り当てた番号を参照することで、現在失われている目録を再構築することができました。これにはハッセのアリアが数多く含まれていた。ハッセは1731年7月、バロック時代で最も輝かしい女性歌手であった有名な妻ファウスティーナ・ボルドーニ＝ハッセとともにドレスデンに到着した。到着後まもなく、ハッセは正式に楽長に任命され、比類なく、誰にも挑戦されることなく、その後32年間その地位を維持した。1731年9月にオペラ「クレオフィデ」の公演が終わった後、ハッセとファウスティーナはイタリアに帰国したが、その前に宮廷楽長の将来の取り決めが決定され、後に実行に移されていた。バロック時代で最も偉大なバイオリニストの一人であるピゼンデルは正式にコンサートマスターに任命された。同年11月28日、オーケストラには11人の新しい音楽家が雇われた。同日、ゼレンカは37.5%という大幅な昇給を受け、給与は550ターラーにまで上がった。これにより、彼はアントニオ・ヴィヴァルディから24のオペラアリア、1つの二重唱、8つの世俗カンタータ、2つの宗教モテットの楽譜を購入することができ、その後、室内楽と教会の両方で音楽を使用することができました。^[8]

1733年2月1日、ワルシャワでアウグスト2世が死去すると、その息子でザクセン選帝侯の後継者となったフリードリヒ・アウグストは迅速に行動し、ハッセとファウスティナとの間に、年間6,000ターラーという驚異的な金額の契約を結び、旅費も宮廷が負担した。当時、ハッセはすでにヨーロッパで最も有名な作曲家の一人で、ドレスデン宮廷にとって、彼とファウスティナの雇用を確保したことは大きな成果だった。ハッセの地位は、1733年5月にボローニャで上演された『シロエ』の台本に確認でき、このとき作曲家はサッソニア管弦楽団長の称号を授与された。同月、ドレスデンのカトリック宮廷教会の長が書いた手紙の中 で、ゼレンカは選帝侯の「高貴な生まれの優れた楽長」とも呼ばれた。

1733年10月にフリードリヒ・アウグストがポーランド王アウグスト3世に選出された後、ドレスデン宮廷のあらゆる部門の使用人が未払いの給与や昇進を求める嘆願書を提出した。ゼレンカも嘆願書を提出した者の1人だった。作曲家が新しく選出されたポーランド王から公式に認められたいと望むのは当然のことだ。文献ではゼレンカがハッセと楽長の地位をめぐって直接競争していたという印象がしばしば与えられているが、これは誤解である。当時のゼレンカにとって、同僚のハッセが現在も、そしてこれからも上級楽長であり続けることは明らかだった。^[9]これにより、ドレスデン宮廷は教会作曲家（実質的には副楽長）という公式の地位を創設し、ゼレンカは1734年以降、弟子のトビアス・ブズと共にその地位に就き、1736年11月以降は「名誉職」となったJSバッハもその地位に就いた。

バッハはゼレンカを高く評価しており、1775年1月13日に息子のCPEバッハがバッハの伝記作家ヨハン・ニコラウス・フォルケルに宛てた手紙からも、この2人の作曲家は知り合いであることが分かる。バッハはゼレンカから十分な信頼を受けており、長男のヴィルヘルム・フリーデマンはゼレンカのマニフィカ第3番（ZWV 108）の「アーメン」を書き写し、ライプツィヒの聖トーマス教会で使用していた。JSバッハは、生涯の最後の25年間、この教会のカントルを務めていた。ゼレンカは作曲だけでなく、ヨハン・ヨアヒム・クヴァンツ（プロイセンのフリードリヒ大王の長年の宮廷フルート奏者兼フルート教師）やJGレーリヒなど、当時の著名な音楽家を生涯にわたって数多く指導した。彼の親しい友人には、ゲオルク・フィリップ・テレマン、ヨハン・ゲオルク・ピゼンデル、シルヴィウス・レオポルド・ヴァイスなどの著名な作曲家が含まれていた。

1745 年 12 月 23 日、ゼレンカは浮腫で亡くなり、クリスマス イブに埋葬された。彼は結婚せず、子供もいなかったため、彼の作品と音楽資産は、ザクセン選帝侯妃とポーランド王妃マリア ヨーゼファ オーストリアによって相続人から購入された。彼の死後、これらは宮廷の貴重な財産とみなされた。テレマンはピゼンデルの協力を得て、ゼレンカの「レスポンソリア」を出版しようとしたが、失敗した。1756 年 4 月 17 日、彼は「完全な原稿はドレスデン宮廷にあり、非常に貴重なものとして厳重に保管されるだろう」と書いている。

ゼレンカの作品は、非常に大胆な作曲構造と、非常に活気のある和声の発明と複雑な対位法を特徴としている。彼の作品はしばしば技巧的で演奏が難しいが、突然の和声の転換により常に新鮮で驚きがある。特に、低楽器のための作品は、同時代の他の作曲家の作品よりもはるかに要求が厳しい。彼の器楽作品であるトリオ・ソナタ、カプリッチ、協奏曲は、彼の初期のスタイル（1710年代-1720年代）の典型的なモデルである。6つのトリオ・ソナタは、演奏者に高度な技巧と表現力を要求する。ゼレンカ自身もヴィオローネ奏者であったため、推進力のある複雑なリズムで動きの速い通奏低音のパートを書くことで知られていた。

ゼレンカはヨーロッパのさまざまな地域の音楽に精通しており、複雑なフーガ、華やかなオペラのアリア、ガラント様式の舞曲、バロックのレチタティーヴォ、パレストリーナ風のコラール、技巧的な協奏曲を作曲した。ゼレンカの音楽言語は、特に対位法的なハーモニーの豊かさとフーガの主題の独創的な使用において、バッハに最も近い。しかし、ゼレンカの言語は、予期せぬハーモニーのひねり、半音階的ハーモニーへのこだわり、シンコペーションや連音符の多用、多様な音楽的アイデアに満ちた異常に長いフレーズなど、特異である。ゼレンカは、バッハのカトリック版とみなされることもある。

ゼレンカの音楽はチェコの民族音楽の影響を受けています。この点において、彼はアダム・ミフナ・ズ・オトラドヴィッチによって始められ、 19世紀にはベドジフ・スメタナとアントニン・ドヴォルザーク、そして20世紀にはレオシュ・ヤナーチェクとボフスラフ・マルティヌーによって頂点に達した特定のチェコ国民音楽制作の伝統を引き継いでいる。

ミサ曲に関して、ゼレンカは当時の確立された伝統に挑戦することを恐れませんでした。さらに、非正統的で、支離滅裂で、奇妙な響きのフーガの主題（ZWV 48のキリエ・エレイソンなど）から激しいオーケストレーションまで、彼は確立された典礼ミサのテキスト の新鮮な解釈を提示しています。

ゼレンカは死後無視されたにもかかわらず、生涯を通じて高く評価され、テレマン、バッハ（前述）、グラウプナーなど当時の著名な作曲家から尊敬されていた。^[10]彼の音楽の革新的な対位法（例えばニ短調のミゼレーレZWV56）、明瞭さ、パート譜（特にフーガ）は、最も著名な対位法奏者（対位法の芸術を実践する作曲家や演奏家）の何人かから尊敬を集めた。^[11]

1716年から1719年にかけて、ゼレンカはウィーンで『グラドゥス・アド・パルナッスム』の著者JJフックス（1660-1741）に師事し、 JJクヴァンツ（1697-1773）を弟子の一人として受け入れた。^[12]ゼレンカはオーストリアのウィーンで A.カルダーラ（1671-1736）やFBコンティ（1681年頃-1732）とも会った。

ヤン・ディスマス・ゼレンカの作品の再発見はベドジフ・スメタナによるものとされており、彼はドレスデンのアーカイブからいくつかの楽譜を書き直し、1863年にプラハの新市街劇場音楽祭で作曲家の管弦楽組曲の1つを披露した。

ゼレンカの自筆楽譜の多くは、1945年2月のドレスデン空襲で破壊されたと誤って考えられていました。しかし、楽譜はカトリック宮廷教会ではなく、エルベ川の北にある日本宮殿の地下室に保管されていました。確かにいくつかは失われていますが、これは徐々に起こったことであり、失われた楽譜は彼の全作品のほんの一部にすぎません。

ゼレンカの音楽への関心は、特に1950年代末以降、バロック音楽への関心が復活して以来、高まっている。^[13]

1960年代後半から1970年代前半までに、ゼレンカの器楽作品と厳選された典礼音楽はすべてチェコスロバキアで出版された。最も重要な復興は、チェコの指揮者ミラン・ミュンクリンガーと彼のアンサンブル「アルス・レディヴィーヴァ」による厳選作品の初演で示された。1958年から1960年にかけての3つのトリオ・ソナタ、1963年の協奏交響曲、そして1969年のカール・ベルマン、ネッダ・カセイ、テオ・アルトマイヤーのソリストによる「預言者エレミヤの哀歌」の絶妙な解釈である。ゼレンカの音楽は、その時以来、録音を通じて広く知られるようになり、入手可能となり、ハインツ・ホリガーやラインハルト・ゲーベルなどの他の音楽家の興味を刺激した。

ゼレンカの作品の半分以上は現在、主にチェコ共和国とドイツで録音されています。このような録音には、ミサ曲「ミサ・ピュリフィフィケーション」、「ミサ・サンクティッシマエ・トリニタティス」、「ミサ・ヴォティヴァ」 、「ミサ・サンクティ・ジョゼフィ」 、および彼の世俗作品「サブ・オレア・パシス」と「イル・ディアマンテ」が含まれており、ほとんどがオリジナルの楽器とバロック時代の解釈技術を使用した新しいチェコのアンサンブルによって演奏されています。。最も人気のあるのは、ムジカ フローレア、コレギウム 1704、アンサンブル イネーガル、カペラ レジア ムジカリスです。

1984年、ヤン・ディスマス・ゼレンカを讃えて、ブラニーク [cs]の指揮のもと秋の音楽祭が創設され、彼の家に記念碑が建てられました。それ以来、ゼレンカの音楽の演奏は彼の生家やその周辺で定期的に行われています。

作曲家の宗教曲や器楽作品（特にフーガやその他の対位法）の数々の分析^[11]は、音楽学者と作品の普及に尽力する団体の努力により、彼の人気に寄与してきた。 ^[14]ゼレンカの作品の中で最も分析されているのは、ミサ曲、レクイエム、連祷、その他の宗教的な声楽曲であり、彼の音楽が復活して以来、これらの作品は評判と崇拝が急上昇している。スザンネ・オシュマンによれば、「ヤン・ディスマス・ゼレンカは、バッハとヘンデルによって形作られたと長い間考えられていた音楽時代の最も独創的な作曲家の一人として最近認められている」^{[15] 。また}ハインツ・ホリガーによれば、「ゼレンカは（バッハのように）明らかに前世代の作曲の知識をすべて吸収し、彼の最も個性的な性格のおかげでそれを破壊的なテストにさらし、伝統に反対する批判的な要素を解放したことが、私にとって重要であるように思われる」^{[15] 。}

ゼレンカの全作品は、ペトルッチ音楽図書館のデジタル化されたデータベースと、Discover Zelenkaのウェブサイトに掲載されています。^[16]

ゼレンカの作品番号が付けられた作品は、合計 249 曲知られている。彼の作品は、宗教的な声楽と器楽が中心で、20 曲以上のミサ曲、4 曲の大規模なオラトリオとレクイエム、2 曲のマニフィカトとテ・デウム、13 曲の連祷、多くの詩篇、讃美歌、交響曲などがある。ゼレンカはまた、6 曲の三重奏曲または四重奏曲のソナタ、5 曲のカプリッチ、1 曲の「ヒポコンドリー」、その他の協奏曲、序曲、交響曲など、器楽作品も数多く書いている。

ゼレンカの宗教的作品の中で最も評価が高いのはミサ曲で、中でも『ミサ・ピュリフィカシス』（ZWV 16、金管楽器を含む最後のミサ曲）と、1736年から1741年の間に作曲され、ゼレンカの作曲の頂点とみなされている、一般に「高ミサ」と呼ばれる最後の5つの小品（ZWV 17～21）である。最後の3曲は「ミサ・ウルティマエ」（最後のミサ）とも呼ばれている。

• Zelenka の Web サイトをご覧ください - 検索可能な作品リスト、CD 録音データベースと推奨事項、スコアに関する情報、タイムラインなど、さまざまなリソースがあります。
• ウィキメディア・コモンズのヤン・ディスマス・ゼレンカに関連するメディア
• 国際音楽スコアライブラリプロジェクト(IMSLP)の Jan Dismas Zelenka による無料スコア
• 合唱パブリック ドメイン ライブラリ(ChoralWiki)にある Jan Dismas Zelenka の無料楽譜
• バッハ・カンタータのウェブサイトにおけるヤン・ディスマス・ゼレンカに関する議論
• https://www.jdzelenka.net/reading-frequently-asked-questions.php