デビッド・カッパーフィールド

デビッド・カッパーフィールド

表紙、1849年初版
著者	チャールズ・ディケンズ
原題	ブランダーストーン・ルーカリーのデイヴィッド・カッパーフィールド（若き日）の個人史、冒険、 経験、観察
イラストレーター	ハブロット・ナイト・ブラウン（フィズ）
カバーアーティスト	ハブロット・ナイト・ブラウン（フィズ）
言語	英語
ジャンル	小説、教養小説
公開済み	1849年5月から1850年11月にかけて連載。書籍形式は1850年。
出版社	ブラッドベリー＆エヴァンス
出版地	イングランド
メディアタイプ	印刷
ページ	624 （初版）[1]
先行	ドンビー・アンド・サン
に続く	荒涼館

『デイヴィッド・コパフィールド^{』[N 1]は、イギリスの作家}チャールズ・ディケンズの小説で、同名のデイヴィッド・コパフィールドが語り手となり、幼少期から成人期までの冒険を詳細に描いている。そのため、一般的には成長小説のジャンルに分類される。1849年と1850年に連載として出版され、1850年に単行本として出版された。

『デイヴィッド・コパフィールド』もまた、部分的に自伝的な小説である。^[2]「真実と創作の非常に複雑な織り合わせ」 ^[3]ディケンズ自身の人生に沿った出来事[ ^4]である。彼が書いた本の中で、これは彼のお気に入りであった。^[5]「ディケンズの芸術の勝利」と呼ばれ^{[6] [7] 、}これは彼の作品の転換点を示し、青春小説と成熟小説を分けた。^[8]

一見すると、この作品はヘンリー・フィールディングの『ジョセフ・アンドリュース』や『トム・ジョーンズ』のような、18世紀に非常に人気があった「個人史」をモデルにしているが、『デイヴィッド・コパフィールド』はより注意深く構成された作品である。この作品は、ディケンズの他の小説と同様に、ヴィクトリア朝時代のイギリスでの子供時代の暗い描写から始まり、その後、若いコパフィールドが叔母を苦労して養いながら学業を続け、ゆっくりと社会的地位を高めていく様子が描かれる。^[9]

ディケンズは前作『ドンビーと息子』とは異なり、アウトラインなしで執筆した。物語の一部は最初から決まっていたが、連載が始まるまで決まっていなかった部分もあった。^[10]この小説は成長と変化が主なテーマだが、ディケンズはヴィクトリア朝時代の生活の多くの側面を風刺している。これには、売春婦の窮状、結婚における女性の地位、階級構造、刑事司法制度、学校の質、工場での子供の雇用などが含まれる。^[11]

この物語は、デイヴィッド・カッパーフィールドの幼少期から成人期までの人生を追うものです。デイヴィッドは、父親の死後 6 か月後に、イングランドのサフォーク州ブランダーストーンで生まれました。デイヴィッドは幼少時代をルーカリーと呼ばれる小さな家に住んでいました。愛情深く子供っぽい母親と親切な家政婦クララ・ペ​​ゴティがここで彼を育て、彼らは彼をデイビーと呼んでいました。彼が 7 歳のとき、母親は結婚の予定を彼に告げずにエドワード・マードストーンと結婚しました。デイヴィッドを邪魔にならないように、ペゴティの家族を訪ねるために、デイヴィッドはヤーマスに送られました。ペゴティの兄弟で漁師のミスター・ペゴティは、浜に打ち上げられたはしけで、養子の姪と甥のエミリーとハム、そして年老いた未亡人のガミッジ夫人と暮らしています。「リトル・エミリー」は、愛情深い養父に甘やかされて育ち、デイヴィッドは彼女に恋をしていました。彼らは彼をマスター・カッパーフィールドと呼んでいます。

帰宅したデイビッドは、母親が結婚していたことを知り、すぐに義父のマードストーンを嫌う十分な理由を思いつく。マードストーンは、厳格で厳しい子育て法だけを信奉し、それを「毅然とした態度」と呼んでいる。デイビッドは、その後すぐに家に引っ越してきたマードストーンの妹ジェーンに対しても同様の感情を抱いている。2人はデイビッドと貧しい母親を圧制し、彼らの生活を惨めなものにしていた。デイビッドが勉強に遅れをとると、マードストーンは彼を殴り、デイビッドは手を噛んだ。その結果、彼は、冷酷なミスター・クリークルという校長が率いる寄宿学校のセーラム・ハウスに送られる。そこで、彼は年上の少年ジェームズ・スティアフォースとトミー・トラドルズと友達になる。彼はスティアフォースに熱烈な尊敬の念を抱き、彼が気高い人物であり、その気になれば偉大なことを成し遂げることができ、自分に気を配ってくれる人物であると認識するようになる。

休暇で帰省したデイビッドは、母親が男の子を出産したことを知る。デイビッドがセーラム・ハウスに戻って間もなく、母親と赤ん坊が亡くなり、デイビッドはすぐに帰宅する。ペゴティは地元の運送業者バーキス氏と結婚する。マードストンはデイビッドをロンドンのワイン商人のもとへ働かせる。マードストンはその商店の共同所有者である。数か月後、デイビッドの親切だが浪費家の家主ウィルキンス・ミコーバーが借金で逮捕され、キングズ・ベンチ刑務所に送られ、ミコーバー氏の残りの家族もすぐに刑務所に移る。デイビッドは刑務所でミコーバー一家を定期的に訪問し続け、近くに下宿する。ミコーバーの釈放が差し迫ると、ミコーバー一家はすぐにプリマスへ移ることを決める。デイビッドは、それだとロンドンで誰も自分のことを気にかけなくなり、一人ぼっちになってしまうことに気づく。彼は、唯一残っている親戚である、風変わりだが心優しい大叔母ベッツィー・トロットウッドを探すためにドーバーへ逃げることを決心する。彼女は彼が生まれたときにブランダ​​ーストーンに来たが、彼が女の子ではないと知って激怒して去った。しかし、マードストーンが彼の親権を取り戻そうとしたにもかかわらず、彼女はデイビッドを育てることを引き受けた。彼女は彼に「できる限り姉の『ベッツィー・トロットウッド』のようになってください」と励ます。つまり、生まれることのなかった女の子に対する彼女の期待に応えるように。デイビッドの大叔母は彼を「トロットウッド・コッパーフィールド」と改名し、「トロット」と呼ぶ。これは、小説の中で他の人々がデイビッドを呼ぶいくつかの名前のうちの1つである。

叔母はデイビッドを、彼が最後に通っていた学校よりも良い学校に通わせる。その学校は親切なストロング博士が運営しており、彼の教育法は生徒たちに誠実さと自立心を教え込む。学期中、デイビッドは弁護士のウィックフィールド氏とその娘アグネスの家に下宿する。アグネスはデイビッドの友人であり、相談相手となる。ウィックフィールド氏の事務員であるユーライア・ヒープもその家に住んでいた。

ユーライア・ヒープは、陰険な手段で、年老いてアルコール依存症のウィックフィールドに対して徐々に完全な支配権を獲得し、アグネスは大いに悲しむ。ヒープは悪意を持ってデイビッドに打ち明け、アグネスとの結婚を望んでいる。最終的に、ヒープの秘書として雇われていたミコーバーの助けにより、彼の詐欺行為が暴露される。（本の最後で、デイビッドは、イングランド銀行を騙し取ろうとした罪で有罪判決を受けた彼と刑務所で出会う。）

学校を卒業した後、デイビッドは監督官の見習いになります。この間、ヒープの不正行為により、叔母の財産は減少しました。デイビッドは生計を立てるために苦労します。彼はかつての教師であるストロング博士の秘書として朝と夕方に働き、また、新聞で議会の議論を報道した後、古い学校の友人であるトラドルズの助けを借りて速記を学び始めます。アグネスからの多大な精神的支援と彼自身の多大な勤勉さと努力により、デイビッドは最終的に小説を書き、作家として名声と富を得ます。

デイヴィッドのロマンチックだが利己的な学校の友人、スティアフォースもデイヴィッドと再会し、エミリーを誘惑して辱め、自分の召使いのリッティマーと結婚させようと持ちかけ、その後ヨーロッパに捨てて去る。叔父のペゴティ氏は、イングランドのその地域で育ち、その後ロンドンに定住したマーサの助けを借りて、なんとかエミリーを見つける。悲劇の前にエミリーと婚約していたハムは、難破船の犠牲者を救助中に、沖合で激しい嵐に巻き込まれて死亡する。船に乗っていたスティアフォースも死亡する。ペゴティ氏は、ガミッジ夫人とミコーバー一家とともにエミリーをオーストラリアでの新生活に送り出し、最終的に全員が安全と幸福を見つける。

一方、デイビッドはドラ・スペンロウにすっかり恋をし、結婚する。デイビッドにとって、彼らの結婚生活は日常の実務の面で面倒なものとなるが、彼は決して彼女への愛を捨てない。ドラは結婚して間もなく流産して亡くなる。ドラの死後、アグネスはデイビッドに普通の生活と作家としての職業に戻るよう勧める。多くの喪失の悲しみを紛らわすためにスイスに住んでいる間、デイビッドは自分がアグネスを愛していることに気づく。イギリスに戻ったデイビッドは、自分の気持ちを隠そうとしたがうまくいかなかったが、アグネスも自分を愛していることに気づく。彼らはすぐに結婚し、この結婚生活で彼は本当の幸せを見つける。デイビッドとアグネスは少なくとも 5 人の子供をもうけ、その中には大叔母のベッツィー・トロットウッドにちなんで名付けられた娘もいる。

• デイヴィッド・カッパーフィールド- 小説の語り手であり主人公。デイヴィッドの父、デイヴィッド・シニアは彼が生まれる 6 か月前に亡くなり、母親が再婚するまで、彼は母親と乳母のペゴティに育てられました。デイヴィッドの義父、マードストーン氏はデイヴィッドを寄宿学校に送り出します。学校に通っている間、デイヴィッドは 9 歳の誕生日に母親が亡くなったことを知る。彼は工場で働くよう命じられ、叔母を探しに家出をします。デイヴィッド・カッパーフィールドは、本の中では信頼でき、目的志向ですが、まだ未熟な人物として描かれています。彼はドラ・スペンロウと結婚し、後にアグネス・ウィックフィールドと結婚します。
• クララ・コッパーフィールド– デイヴィッドの愛情深く美しい母親。無邪気な子供っぽさがあると評される。デイヴィッド・コッパーフィールド・シニアが亡くなるまで結婚生活を送り、6 か月後に小説の主人公を出産。ペゴティの助けを借りて幼いデイヴィッドを愛し、甘やかす。数年後、マードストーン氏と再婚。2 人目の息子を出産して数か月後に亡くなり、その息子もデイヴィッドがセーラム・ハウス寄宿学校に行っている間に 1 日かそこらで亡くなる。
• クララ・ペ​​ゴティ- コッパーフィールド家の忠実な召使で、デイヴィッドの生涯の伴侶。彼女の名前はデイヴィッドの母親と同じクララなので、デイヴィッドの家族内では姓のペゴティで呼ばれている。また、バーキス氏と結婚した後はバーキスと呼ばれることもある。夫の死後、ペゴティはロンドンでデイヴィッドの部屋を整理するのを手伝い、その後ヤーマスに戻って甥のハム・ペゴティの家事を担当する。ハムの死後、彼女はデイヴィッドの大叔母ベッツィ・トロットウッドの家事を担当する。
• ベッツィー・トロットウッド– デイヴィッドの変わり者で気まぐれだが心優しい大叔母。デイヴィッドがロンドンのブラックフライアーズにあるマードストーン・アンド・グリンビーの倉庫から逃げ出した後、彼の保護者となる。デイヴィッドが生まれた夜は居合わせたが、クララ・コッパーフィールドの子供が女の子ではなく男の子だと聞いて立ち去り、デイヴィッドがロンドンからドーバーにある彼女の家に逃げるまで再び姿を現さなかった。デイヴィッドに愛情深い人物として描かれており、マードストーン氏がデイヴィッドの親権を取るためにやって来たときには、デイヴィッドと亡き母親を擁護する。彼女はマードストーン氏と対峙し、デイヴィッドと母親への虐待を叱責し、脅して敷地から追い出す。未亡人であると一般に信じられている彼女は、金のために時折彼女から血を搾り取るろくでなしの夫の存在を隠している。
• エドワード・チリップ博士- デイビッドの出産に立ち会う内気な医師。クララの赤ちゃんはベッツィーが望んでいた女の子ではなく男の子だと告げると、ベッツィー・トロットウッドの怒りに直面する。デイビッドは、生まれた地域に戻るたびにこの医師と会う。デイビッド・カッパーフィールドがスイスから戻ったときにロンドンで会ったチリップ氏は、マードストーンの2番目の妻の運命をデイビッドに伝える。それはデイビッドの母親の運命とほとんど同じだった。
• バーキス氏- ペゴティの手作りペストリーを食べた後に、ペゴティと結婚する意思を表明する、よそよそしい馬車屋。彼はデイビッドに「『バーキスは喜んでるよ』って伝えて」と言う。ペゴティはクララ・コッパーフィールドの死後、彼と結婚する。彼はけちで、「古着」と書かれた質素な箱に予想外の財産をしまっておく。結婚して約10年後に亡くなったとき、貯金3,000ポンド（現在の価値（2022年）で約41万ポンド）のうち、3分の2を妻に遺贈する。残りはダニエル・ペゴティ氏、リトル・エミリー、デイビッドに年金として残す。
• エドワード・マードストン- 小説の前半の主な敵役。彼は若きデイビッドの残酷な継父で、勉強が遅れたと彼を殴り、クララを精神的に苦しめる。デイビッドはマードストン氏に噛みつき、報復としてセーラム・ハウス（マードストン氏の友人のクリークル氏が経営する私立学校）に送られる。彼の母親が亡くなった後、彼はデイビッドをロンドンの彼の工場で働かせる。デイビッドが逃げ出した後、彼はベッツィー・トロットウッドのドーバーの家に現れる。マードストン氏はクララとデイビッドに対する彼の扱いについてコッパーフィールドの叔母に問い詰められたとき、後悔の兆しを見せたが、数年後デイビッドがドクターズ・コモンズで働いているとき、彼はマードストンが若くて信頼できる次の妻のために結婚許可証を取得しているのに出会う。
• ジェーン・マードストン- マードストン氏の同様に残酷な独身の妹。マードストン氏がクララ・コッパーフィールド氏と結婚した直後にコッパーフィールド家に引っ越してきて、家事を引き継ぐ。兄と同じように横暴で意地悪で、意地悪な性格。彼女はデイビッドの最初の妻、ドラ・スペンローの「親友」で、デイビッドがドラに宛てた手紙を見つけた人物であり、デイビッド・コッパーフィールド氏とドラの父、スペンロー氏との場面を作った人物である。後に彼女は兄とその2番目の妻と再婚し、デイビッドの母親と同じような結婚生活を送る。
• ダニエル・ペゴティ- ペゴティの兄弟。謙虚だが寛大なヤーマスの漁師。甥のハムと姪のエミリーが孤児になった後、二人を引き取る。ペゴティとヤーマスで休暇を過ごしていたとき、幼少期のデイビッドを歓迎する。エミリーが大きくなってデイビッドの友人スティアフォースと駆け落ちすると、彼は彼女を探して世界中を旅する。彼は最終的にロンドンで売春婦として彼女を見つけ、その後二人はオーストラリアに移住する。

• エミリー (リトル エミリー) – ダニエル ペゴティとその妹クララ ペゴティの姪。幼なじみのデイヴィッド カッパーフィールドはエミリーを愛する。結婚式の前夜に従兄弟で婚約者のハムを置き去りにし、数年間スティアフォースとともに海外に姿を消す。スティアフォースの失踪に心を痛めたエミリーは帰国せず、最終的にロンドンへ向かう。マーサの助けを借りて、ローザ ダートルがエミリーを罵倒した後、叔父が売春の危機からエミリーを救い出す。エミリーは叔父とともにオーストラリアへ向かう。
• ハム ペゴティ– ペゴティ氏の温厚な甥。背が高く力持ちで、熟練した船大工になる。エミリーがスティアフォースに去る前は、ハムはエミリーの婚約者だった。エミリーがいなくなった後は、叔母の (クララ) ペゴティがハムの面倒を見る。ヤーマス沖で激しい嵐が南から来た商船のマストを倒したとき、ハムは乗組員を救おうとするが、誰かにたどり着く前に波の猛威に溺れてしまう。エミリーとペゴティ氏の移住前日にハムが亡くなったという知らせは、家族がためらうことなく、また後悔することなく出発できるよう、家族には伝えられなかった。
• ガミッジ夫人- ダニエル・ペゴッティのパートナーの未亡人。パートナーの死後、ダニエルに引き取られて支えられている。彼女は自称「孤独で寂しい生き物」で、ほとんどの時間を「昔の人」（亡き夫）を恋しがって過ごしている。エミリーがスティアフォースと駆け落ちした後、彼女は自己憐憫を捨て、ダニエルとハムの主な世話人になる。彼女もダニエルとエミリーとともにオーストラリアに移住する。オーストラリアでプロポーズを受けたとき、彼女は不運な求婚者をバケツで攻撃して応戦する。
• マーサ・エンデル- かつてリトル・エミリーの友人だった若い女性。不名誉な出来事の後にロンドンに逃げる。売春に陥るが、ダニエル・ペゴッティとデイビッドに自殺を止められ、エミリーを取り戻すのを手伝うことを決意する。ペゴッティ一家とともにオーストラリアに移住し、奥地の農家と結婚する。
• クリークル氏– 若いデイビッドが通う寄宿学校、セーラム ハウスの厳しい校長。片足のタンゲイが彼の手助けをしている。クリークル氏はマードストーン氏の友人である。彼はマードストーン氏の要請でデイビッドを特別に苦しめるが、後にデイビッドがマードストーン氏に謝罪した後は普通に接する。クリークル氏の妻は驚くほど繊細に、デイビッドに彼の母親が亡くなったことを告げる。後に彼はミドルセックス州の治安判事となり、当時としては「啓蒙された」人物とみなされる。彼は刑務所をシステムに従って運営しており、模範的な囚人であるヒープとリッティマーが彼の介入によって犯罪行為を変えたと考えていることから、非常に皮肉な描写がなされている。
• ジェームズ・スティアフォース- クリークルの学校の生徒。若いデイビッドと友達になり、デイビッドの金を横領する。他の社会階級に対して見下すような態度で、年下の友達をためらわずに利用し、母親の影響力を行使する俗物で、メルの母親が救貧院に住んでいるという理由でメル氏を学校から退学させるほどである。魅力的でハンサムな青年に成長するが、リトル・エムリーを誘惑し、後に捨てるという点で、性格に欠けるところが明らかになる。彼は最終的に、商船が崩壊した後、ヤーマスで海の激しい嵐に遭い、海岸に打ち上げられて溺死する。
• トミー・トラドルズ- セーラム・ハウスのデイビッドの友人。トラドルズはスティアフォースを信用しない数少ない少年の 1 人で、石板に骸骨を描くことで有名です。(デイビッドは、これは自分の苦境は一時的なものだという不気味な考えで自分を元気づけるためだと推測しています。) 彼とデイビッドは後に再会し、生涯の友人になります。トラドルズは懸命に働きますが、お金とコネがないため大きな障害に直面します。彼は名声とキャリアを築くことに成功し、裁判官になり、真実の愛であるソフィーと結婚します。
• ウィルキンス・ミコーバー– メロドラマチックで心優しい紳士。言葉遣いが上手で、常に楽観的。ロンドンで少年時代にデイビッドと友達になり、下宿人として暮らす。ミコーバーは経済的に困窮し、債務者監獄で過ごした後、家族でプリマスに短期間移住。カンタベリーのヒープ家でデイビッドがお茶を飲んでいるところを通りかかり、ミコーバーはデイビッドと再会する。ミコーバーはウィックフィールド・アンド・ヒープに就職。ヒープはミコーバーが気の弱い人間だと思い、自分の計画の共犯者にするが、ミコーバーは雇い主の立場を逆転させ、彼の失脚に一役買う。ミコーバーはオーストラリアに移住し、羊飼いとして成功した後、治安判事となる。彼は、§自伝的小説で描かれているように、ディケンズの父親であるジョン・ディケンズをモデルにしており、ディケンズが子供の頃に同様の経済問題に直面したが、移住することはなかった。 ^[4]
• エマ・ミコーバー– ウィルキンス・ミコーバーの妻であり、5 人の子供の母親。彼女は夫を認めない裕福な家庭の出身ですが、常に「ミコーバーを離れるつもりはない!」と抗議しています。
• ディック氏(リチャード・ベイブリー) – 少し頭がおかしい、かなり子供っぽいが愛想のいい男性で、ベッツィー・トロットウッドと暮らしている。2 人は遠い親戚である。彼の狂気は十分に描写されており、頭の中にチャールズ 1 世の「問題」があると主張している。彼は巨大な凧を作るのが好きで、「記念碑」(つまり嘆願書だが、内容は明かされていない) を書こうとしているが、集中できずに書き終えることができない。ディックは自分の限界にもかかわらず、問題をある程度明確に見ることができる。彼は親切で忠実な友人であるだけでなく、特にストロング博士夫妻の結婚危機を手助けするときに鋭い感情的知性を発揮する。
• ウィックフィールド氏- アグネス・ウィックフィールドの未亡人の父親で、ベッツィー・トロットウッドの弁護士。デイビッドはカンタベリーの学校に通っている間、卒業するまでウィックフィールド家に住んでいます。ウィックフィールド氏は、愛ゆえに娘を自分に近づけすぎたことで娘を傷つけたと罪悪感を感じています。この罪悪感から彼は酒に溺れます。彼の弟子のユーライア・ヒープは、その情報を利用してウィックフィールド氏を危険な道に導き、アルコール依存症と罪悪感を助長し、最終的に彼が酔っ払って不正行為をしたと信じ込ませ、脅迫します。彼はミコーバー氏に助けられ、友人たちは彼がこの経験を通してより良い人間になったと考えています。
• アグネス・ウィックフィールド– ウィックフィールド氏の成熟した愛らしい娘で、デイビッドがカンタベリーのドクター・ストロングの学校に通い始めた頃からの親友。アグネスは長年デイビッドに片思いをしていたが、決して彼には告げず、ドーラへの恋心と結婚を通して彼を助け、助言した。デイビッドがイギリスに戻った後、彼は彼女への気持ちに気づき、彼女はデイビッドの2番目の妻となり、子供たちの母親となる。
• ユーライア・ヒープ- 小説の後半の主な敵役。ヒープは11歳か12歳から事務員として働き、15歳でコッパーフィールドと出会い、数年後にウィックフィールド氏のパートナーになる。彼は自分を卑下し、「謙虚」であると語るが、徐々に邪悪でひねくれた性格を現す。彼はウィックフィールド氏に対して権力を握るが、ユーライアが複数の詐欺行為を犯したという証拠を集めたウィルキンス・ミコーバーとトラドルズによって暴露される。ウィックフィールド氏の署名を偽造することで、彼はウィックフィールド家の個人資産と、ベッツィー・トロットウッドの資金を含む他人から彼らに託されたポートフォリオを横領する。彼はウィックフィールドを騙して、自分が酔っ払ってこの行為を犯したと思い込ませ、脅迫する。ヒープは敗れたが、起訴はされない。彼は後にイングランド銀行に対する別の詐欺行為で投獄される。彼はデイヴィッド・カッパーフィールドやその他多くの人々に対して深い憎悪を抱いているが、ある意味ではデイヴィッドと似ており、出世してボスの娘と結婚したいと望んでいる。
• ヒープ夫人- ユライアの母親。息子と同じくらいおべっか使い。彼女はユライアに、目標を達成するために従順なふりをするという生涯にわたる戦略を教え込んだ。そして、彼の計画が崩れ去ったときでさえ、彼女は「謙虚」になることで彼自身を救うよう彼に懇願する。
• ストロング博士とアニー ストロング- デイビッドがカンタベリーで通う学校の校長と助手。ストロング博士の主な関心事は辞書の勉強で、小説の最後では、彼は D の文字にたどり着いています。デイビッドが出会ったとき、ストロング博士は 62 歳で、アニーと結婚して約 1 年になります。アニーは夫よりもかなり若いです。この幸せで愛情深いカップルは、お互いに自分のことよりも相手のことを気にかけています。彼らの感情の深さは、ユーライア ヒープが結婚を解消しようとする試みを阻止することができました。
• ジャック・マルドン- アニー・ストロングの従兄弟で幼なじみ。彼は彼女への愛情を抱き続け、彼女がストロング博士のもとを去って彼のところに行くだろうと想定している。しかし、ストロング博士は彼に金銭面で援助し、職探しも手伝う。マルドンは魅力的で、インドで過ごした後、ロンドンの社交界でジュリア・ミルズと社交界に入る。彼らは大人のデイヴィッド・カッパーフィールドにとって空虚に見える生活を送っている。
• ジュリア・ミルズ- ドーラの友人で、ドーラとデイヴィッド・カッパーフィールドの恋愛を応援する。父親が新しい職に就いたためインドに移住。裕福なスコットランド人「スコッチ・クロイソス」と結婚し、最終的にはロンドンに住む。お金のことしか考えていない。
• マークルハム夫人- アニーの母親。頑固な性格のため、夫の生徒からは「老兵」というあだ名で呼ばれている。アニーの悲しみをよそに、彼女はあらゆる手段を使って義理の息子であるストロング博士から金銭的利益を得ようとした。
• エマ・スティアフォース夫人- ジェームズ・スティアフォースの裕福な未亡人の母親。息子を溺愛し、欠点にはまったく気づかない。スティアフォースがエミリーと駆け落ちして家族とペゴティ家の名誉を傷つけたとき、スティアフォース夫人はジェームズが無実の少女の名誉を傷つけたことを認めるのではなく、息子を堕落させたのはエミリーのせいだと責める。息子の死の知らせに彼女は打ちのめされる。彼女は生き続けるが、ショックから立ち直ることはない。
• ローザ・ダートル- スティアフォースの従妹で、スティアフォース夫人と同居する辛辣で皮肉屋の独身女性。密かにスティアフォースに恋をしており、エミリーやスティアフォースの母親など他人が彼を堕落させたと責めている。彼女は痩せているとされ、子供の頃にスティアフォースが激怒したときにできた唇の傷跡が目立っている。
• フランシス・スペンロウ- 弁護士、デイビッドの弁護士代理人としての雇用主、ドーラ・スペンロウの父。彼は大型四輪駆動車で帰宅中に心臓発作で突然死亡。死後、彼が多額の借金を抱えていたこと、そして遺言書を残さなかったことが明らかになった。
• ドーラ・スペンロー– スペンロー氏の愛らしい娘。長い交際の末にデイビッドの最初の妻となる。彼女は非現実的で、デイビッドの母親と多くの類似点があると言われている。結婚 1 年目に、デイビッドは家をきちんと管理することに関して 2 人の意見の相違を知る。ドーラは毅然とした態度を学ばず、デイビッドに愛情を注ぎ、飼い犬のジップに愛着を抱きながら、自分らしさを保つ。彼女は 2 人の意見の相違に気付いており、彼女が「ドーディ」と呼ぶデイビッドに、自分を「子供妻」として考えるように頼む。彼女は流産し、それが長い闘病生活の始まりとなり、デイビッドの幼なじみで後に 2 番目の妻となるアグネス・ウィックフィールドが傍らにいる中で亡くなる。
• リッティマー– スティアフォースの卑屈な従者 (何度も「立派な」と表現されている)。エミリーを誘惑する上で重要な役割を果たしている。リッティマーは常に礼儀正しく、正しいが、彼の見下した態度はデイビッドを威圧する。デイビッドは、リッティマーが自分の若さを思い出させているように感じる。彼は後に横領で刑務所に入ることになるが、彼の礼儀正しさのおかげで、クリークルの施設で模範囚の地位に上り詰める。
• ミス・モーチャー-ドワーフで、スティアフォースの美容師。彼女は機知に富んだ口のいい噂話者としてスティアフォースの仲間に加わっているが、彼女の小人症に関連して他人が感じるかもしれない不快感に対して強い意志を持っている。彼女は後にリッティマーの逮捕に尽力する。
• メル先生- セーラム ハウスの貧しい教師。彼はデイビッドをセーラム ハウスに連れて行き、そこで彼に優しい唯一の大人です。彼の母親は救貧院に住んでおり、メルは給料で彼女を支えています。ステアフォースはデイビッドからこの情報を得ると、それを利用してクリークルにメルを解雇させます。小説の終わり近くで、コッパーフィールドはオーストラリアの新聞でメルが移住し、現在はポート ミドルベイのコロニアル セーラム ハウス グラマー スクールのドクター メルであり、結婚して子供がいることを知ります。
• ソフィー クルーラー– 10 人の娘がいる家族の 1 人。ソフィーは家を切り盛りし、姉妹全員の面倒を見ています。彼女とトラドルズは婚約していますが、ソフィーの家族はソフィーをなくてはならない存在にしているため、トラドルズと別れることを望みません。2 人は最終的に結婚して幸せに暮らし、ソフィーは姉妹たちを助けながら、トラドルズの法律家としてのキャリアにおいてかけがえのない存在であることが証明されます。
• シャープ先生- セーラム ハウスの主任教師。メル先生よりも権威がある。健康面でも性格面でも弱々しく、頭が重そうで、片側を歩き、鼻が大きい。
• ジョーキンス氏– スペンロー氏のめったに姿を見せない相棒。スペンロー氏は、自分が下した不評な決断のスケープゴートとしてジョーキンス氏を利用し、ジョーキンス氏を融通の利かない暴君として描いているが、実際のジョーキンス氏は従順で臆病な無名人で、対峙すると、行動できないことをスペンロー氏のせいにして同じ道をたどる。

1845年から1848年にかけて、ディケンズは自伝の断片を書き、その抜粋を妻とジョン・フォースターに見せた。その後、1855年に改訂を試みた。これは失敗に終わった。なぜなら、彼が初恋の人マリア・ビードネル（現在のウィンター夫人）に語ったように、彼女への若い頃の恋に向き合うようになったとき、「私は勇気を失い、残りの部分を燃やしてしまった」からである。^{[12] [13]}パウル・シュリッケは、実際にはすべてのページが焼却されたわけではなく、ディケンズがデイヴィッド・コパフィールドを書き始めたときに、いくつかのページが発掘されたと指摘している。その証拠は、小説の第11章「私は自分の責任で人生を始めたが、それが気に入らない」に見られる。そこでは、ウォーレン製靴工場でのディケンズの体験談が、ほぼそのまま語られており、「私の父」が「ミコーバー氏」に変わっただけである。^[4]ジョン・フォースターもディケンズの伝記の中でこの時期に関するかなりの抜粋を出版しており、その中には小説で語られる幼少期の第二段階に相当するウェリントン・ハウス・カレッジに関する段落も含まれている。^{[14]ディケンズはこのようにして、}ドンビー息子におけるリトル・ポールの殉教によってすでに喚起されていた自身の辛い過去を振り返っているが、その初期の小説では全知の語り手によって語られている。 ^[15]フォースターが1872年から1874年にディケンズの伝記を出版するまで、ディケンズが子供の頃に工場で働いていたことは、ディケンズがそれを書き留めて1847年にフォースターに渡すまで、妻ですら知らなかった。^[16]最初の世代の読者は、『デイヴィッド・コパフィールド』の物語のこの部分が、著者の人生における出来事のように始まったことを知らなかった。

『デイヴィッド・コパフィールド』がディケンズの「お気に入り」となったのは、この作品が彼の小説の中で最も自伝的だからである。 ^[17]彼の人生で最も辛いエピソードのいくつかはほとんど隠されていないが、他のエピソードは間接的に現れ、ポール・デイヴィスはこれを「間接的な啓示」と呼んでいる。^[17]しかし、ディケンズ自身はフォースターに宛てて、この本は純粋な自伝ではなく、「真実と創作の非常に複雑な織り合わせ」であると書いている。^[3]

自伝的資料の中で最も重要なのは、まだ子供だったディケンズがウォーレン工場で過ごした数か月、初恋の相手マリア・ビードネル（キャサリン・ディケンズとエレン・ターナンを参照）との勤勉な生活、そしてジャーナリストおよび作家としての経歴に関するものである。伝記作家で友人のジョン・フォースターが指摘するように、これらのエピソードは基本的に事実に基づいている。マードストン・アンド・グリンビーでデイヴィッドが強いられた強制労働の描写は、友人に託された自伝的断片を逐語的に再現している。デイヴィッドがドラ・スペンロウに魅了されたのは、気まぐれなマリアに触発されたのと似ている。ドクターズ・コモンズでの見習いから議会手続きの速記を経て最初の小説を執筆するまでの彼の経歴の主要な段階も、作者のそれに従っている。^[17]

しかし、この素材は、小説の他の自伝的側面と同様に、体系的に再現されているわけではない。残酷なマードストン氏は、ディケンズの従兄弟である実在のジェームズ・ラマートとはまったく異なっており、ディケンズ夫人の母の妹の継子で、チャタムとカムデン・タウンで家族と暮らし、義理の兄ジョージのために経営する靴工場で、若いチャールズにタガーの仕事を見つけてくれた。^[18]このエピソードの結末は、小説で起こることとはまったく異なっている。実際には、母親が仕事を続けてほしいと望んだのに反して、父親が彼を倉庫から連れ出して学校に行かせたのである。両親の反対を押し切ってチャールズを押し戻したマリア・ビードネルに対するチャールズの挫折した愛とは対照的に、小説のデイヴィッドはドラ・スペンロウと結婚し、事後的に満足して、反抗的な継父を事実上「殺す」とポール・デイヴィスは書いている。^[17]最後に、デイヴィッドの文学的経歴はディケンズのそれほど波乱に富んでおらず、彼の業績もそれほど目立ったものではない。デイヴィッドの生まれながらの謙虚さだけでは、これらすべての変化を説明することはできない。ポール・デイヴィスは、ディケンズは自分の人生を自分の好きなように語っており、「意識的な芸術性」に加えて、データを借りて、それを本来の目的に統合し、小説の必要性に応じて変換する方法を知っているため、「結局、『コッパーフィールド』はデイヴィッドの自伝であり、ディケンズの自伝ではない」という意見を述べている。^[17]

デイヴィッド・コパフィールドは、記憶を題材にした2つの大作と同時代の作家である。1つは、ウィリアム・ワーズワースの『前奏曲』（1850年）で、これは彼の青年期の形成期の体験を綴った自伝的詩である。もう1つは、友​​人アーサー・ハラムの思い出を讃えたテニスンの『追悼』（1850年）である。^{[19] [N 2]}ワーズワースには個人の成長に関するロマンチックな問いかけがあり、テニスンには変化と疑念に対するヴィクトリア朝的な対峙がある。アンドリュー・サンダースによれば、『デイヴィッド・コパフィールド』は両方のタイプの反応を反映しており、それがこの小説に世紀の転換点を代表する特権的な地位を与えている。^[20]

ポール・シュリッケによれば、ディケンズの思い出は、驚くほど小説に転用されている。^[19]厚かましくも悔い改めない息子として生きたディケンズの体験は、ウィルキンス・ミコーバーという喜劇的な人物を通して称賛されている。マリア・ビードネルに対するディケンズの若い頃の情熱は、デイヴィッドとドラ・スペンロウとの非現実的な結婚という形で、優しさを帯びて再び浮かび上がる。デイヴィッドを小説家にするというディケンズの決断は、彼がこの本を使って人間として、そして芸術家として自分自身を再発明したことを強調している。「世界は私からもう1人のピクウィックを奪おうとはしないだろうが、私たちは明るく陽気に、もう少し目的を持って生きることができる」。^{[21]喜劇的またはグロテスクなキャラクターのパレードを伴う英雄の冒険への執着がディケンズの初期の小説を思い起こさせるとすれば、}コッパーフィールドの個人的な成長への関心、悲観的な雰囲気、複雑な構造は、他の小説の前兆となる。^[19]

ディケンズはそこに住んだことはないが、カンタベリー市をよく知っており、そのことについての記述が数多くある。^[22]デイヴィッド・カッパーフィールドはカンタベリー大聖堂の礼拝に定期的に訪れており^[23]、ミコーバー氏は息子を聖歌隊員にしたいと考えている。ギルドホール^[24]は、デイヴィッド・カッパーフィールドが法廷弁護士から訪問を依頼された際に言及されている。ストロング博士とアニー・マークルハムは、カンタベリーの有名な場所にある セント・アルフェジ教会^[25]で結婚した。

1847年、シャーロット・ブロンテの一人称の物語『ジェーン・エア』^{が出版されるやいなや絶賛された。この作品を熱烈に愛したサッカレーとは異なり、ディケンズは数年後にこの作品を読んだことがないと主張している。 [26]}真偽はともかく、ディケンズはエリザベス・ガスケルの『メアリー・バートン』に出会っていた。この小説は階級社会における理解と共感を求めた作品だった。^[27]サッカレーの『ペンデニス』は『デイヴィッド・コパフィールド』と同時期に連載されており、田舎から都会へと向かう主人公の個人的かつ社会的旅を描いている。2人の作家の間にはライバル関係があったが、ディケンズよりもサッカレーの方がそのライバル関係に心を奪われていた。最も直接的な文学的影響を与えたのは「明らかにカーライル」であり、彼はディケンズと出会った1840年に「英雄、英雄崇拝、そして歴史上の英雄について」と題した講義で、現代の最も重要な人物は「文学者としての英雄」であると主張した。^{[28] [29] [20]}これが、経験、忍耐、そして真剣さを通じてデイヴィッドが辿った運命である。^[28]

1849年1月7日、ディケンズは2人の親友、ジョン・リーチ（1817年 - 1864年）とマーク・レモン（1809年 - 1870年）とともにノーフォークのノリッジとヤーマスを訪れた。 ^[30]リーチは風刺雑誌『パンチ』のイラストレーターで、1843年のディケンズの『クリスマス・キャロル』の初代イラストレーターである。レモンは『パンチ』の創刊編集者で、すぐにディケンズが創刊した週刊誌『ハウスホールド・ワーズ』の寄稿者となった。 1851年にはディケンズと共著で茶番劇『ナイチンゲール氏の日記』を書いている。 ^{[31] [32]}特に2番目の町は小説の中で重要になり、ディケンズはフォースターにヤーマスは「世界で最も奇妙な場所」に思えると伝え、「ぜひ挑戦してみたい」と語った。^[33]ヤーマス近郊を散歩中に、ディケンズはブランダーストンという小さな町を示す標識に気づいた。この町は彼の小説の中でデイヴィッドが生まれ、幼少期を過ごした「ブランダーストン」という村の舞台となった。^[15]

ヤーマスに到着してから1週間後、ディケンズの6番目の息子ヘンリー・フィールディング・ディケンズは、彼のお気に入りの昔の作家ヘンリー・フィールディングにちなんで名付けられました。フォースターによれば、ディケンズはフィールディングを「彼が書こうとしていた小説への一種のオマージュ」として言及しています。^[34]

ディケンズがいつもそうであるように、執筆プロジェクトが始まると、彼は動揺し、憂鬱になり、「他の小説の通常の産みの苦しみよりもさらに深い」ものだった。^[34]いつものように、彼はタイトルについて躊躇し、作業メモには「チャールズ・コパフィールド」を含む17のバリエーションがあった。^[15]何度か試みた後、彼は「コパフィールドの世界の調査」に落ち着き、4月19日までそのタイトルを保持した。^[35]フォースターが、彼のヒーローであるデイヴィッドのイニシャルが入れ替わっていることを指摘したとき、ディケンズは興味をそそられ、これは彼の運命の現れであると宣言した。 [ ^34]彼はまだ自分のペンに自信がなかった。「自分が何をしたいのかはわかっているが、列車の貨車のようにのろのろと歩いている」^[36]と彼はフォースターに語った。

ドンビーと息子で以前に使われていた方法とは対照的に、ディケンズは全体の計画を練ることはなく、章が完成してからその要約を書くことが多かった。4人の登場人物の名前は最後の瞬間に判明した：トラドルズ、バーキス、クリークル、スティアフォース。^[37]デイヴィッドの職業は第8号（1849年12月印刷、第22章から第24章を含む。デイヴィッドはそこで監督官として訓練を受けることを選択する）まで不確定のままである。また、ポール・シュリッケは、ドラの将来は1850年5月17日（最初の12か月分で37章が出版された）の時点ではまだ決まっていなかったと述べている。しかし、デイヴィッドと叔母ベッツィーの出会い、エミリーの転落、アグネスが物語の「本当の」ヒロインとしての役割など、小説の他の主要な側面はすぐに決まった。^[10]

いったん書き始めると、ディケンズは「かなり自信がついた」。^[38]最も困難だったのは、「自分がよく知っていること」、つまりウォーレン工場での経験を盛り込むことだった。しかし、いったん糸が織り込まれると、真実とフィクションが混ざり合い、彼は喜び、フォースターへの手紙の中で自らを祝福した。^[39]この手紙の中で、彼はこれから物語が「彼を抗いがたいほどに導いてくれた」と書いている。彼はインスピレーションの喪失に捕らわれたことは一度もなかったようで、それほど「空想の生き物たちへの共感は熱烈で、その生き物たちの苦しみや悲しみを常に現実のものにしてくれた」。^[34]

作曲中に細かい変更が加えられた。1849年8月22日、家族旅行でワイト島に滞在していたとき、フォースターの助言で、小説の脇役であるディック氏の執着のテーマを変更した。このテーマはもともと「陶器店の雄牛」だったが、イングランド王チャールズ1世の処刑200周年を記念して「チャールズ王の頭」になった。^{[N 3] [10]}

ディケンズは小説の執筆に没頭しながらも、新しい雑誌『ハウスホールド・ワーズ』の創刊に着手し、^{[40] 1850年3月31日に創刊号が発行された。しかし、この困難な仕事によって}『デイヴィッド・コパフィールド』の執筆が遅れることはなかったようで、「私は蜂のように忙しい」と俳優ウィリアム・マクレディに嬉しそうに書いている。^[41]

12月に重大な事件が起こった。ディケンズ夫人のカイロプラクターであるジェーン・シーモア・ヒル夫人^[42]が、ミス・モーチャーの肖像画に自分を重ねたため、告訴すると脅したのである。ディケンズはこれをうまくやり遂げ、^[43]徐々にこの人物の心理を変え、彼女をあまり戯画化しないようにし、小説の最後では主人公の友人にすることで、最初はむしろ反対の役割を果たしていた。^[42]ハリー・ストーンは、これが「彼の当初の計画からの唯一の大きな逸脱」だったと書いている。^[44]

1850年8月16日、彼の3番目の娘が生まれ、彼の登場人物の最初の妻と同じ名前であるドーラ・アニー・ディケンズと名付けられた。赤ちゃんは最後の連載が発行され本が出版されてから9か月後に亡くなった。^[10]

ディケンズは1850年10月21日に原稿を書き終えたが^[10]、小説を書き終えるたびに感じる葛藤と幸福感の両方を感じた。「ああ、親愛なるフォースター、もし私が今夜『コッパーフィールド』を読んで感じたことの半分でも言えたら、あなたにとっても、私はなんと奇妙にひっくり返ってしまうことだろう！私は自分自身の一部を影の世界に送り込んでいるようだ。」^{[45] [10]}

一見すると、この作品は、18 世紀のイギリスで非常に人気があった「個人史」の、ゆるやかでややばらばらな形式をとっているように見えるが^{[N 4]}、実際には、デイヴィッド コパフィールドは、注意深く構成され、統一された小説である。ディケンズの他の小説と同様に、この小説は、問題児が悪名高い寄宿学校に預けられているという、ヴィクトリア朝時代のイギリスの子供時代のかなり暗い描写から始まり、その後、勉強を続けながら善良な叔母の必要を辛抱強く支え、最終的に作家になる若者の、ゆっくりとした社交的で親密な成長をたどろうとする。ポール デイヴィスは、この物語を「自己理解を求めるヴィクトリア朝時代の凡人」の物語だと書いている。^[9]

「ブランダーストーン・ルーカリーのデイヴィッド・カッパーフィールド（子）の個人史、冒険、経験、観察」^{[N 5]}は、1849年5月1日から1850年11月1日まで、19か月分1シリングで出版され、32ページの本文とハブロット・ナイト・ブラウン（「フィズ」）による2つのイラストが収録され、表紙のタイトルは「デイヴィッド・カッパーフィールドの個人史」と簡略化されていた。最終号は2号構成だった。

大西洋の反対側では、ジョン・ワイリー・アンド・サンズ社とGP パトナム社が月刊版を出版し、その後 2 巻本の書籍版を出版しました。

• I – 1849年5月（第1章～第3章）
• II – 1849年6月（第4章～第6章）
• III – 1849年7月（第7章～第9章）
• IV – 1849年8月（第10章～第12章）
• V – 1849年9月（第13章～第15章）
• VI – 1849年10月（第16章～第18章）
• VII – 1849年11月（第19章～第21章）
• VIII – 1849年12月（第22章～第24章）
• IX – 1850年1月（第25章～第27章）
• X – 1850年2月（第28章～第31章）
• XI – 1850年3月（第32章～第34章）
• XII – 1850年4月（第35章～第37章）
• XIII – 1850年5月（第38章～第40章）
• XIV – 1850年6月（第41章～第43章）
• XV – 1850年7月（第44章～第46章）
• XVI – 1850年8月（第47章～第50章）
• XVII – 1850年9月（第51章～第53章）
• XVIII – 1850年10月（第54章～第57章）
• XIX-XX – 1850年11月（第58章から第64章）。

ディケンズ自身の人生からどんな借用があったとしても、読者は必須の前提条件として、『デイヴィッド・コパフィールド』は小説であり、自伝ではないこと、つまり、主人公の語り手を含め、ディケンズの想像力によって創造された架空の出来事や登場人物が登場する作品であることを知っている。

一人称の使用によって視点が決まる。語り手のコッパーフィールドは著名な作家で、アグネスと結婚して10年以上になるが、公の場で自分の過去の人生について語ることを決意した。この再現は、それ自体が重要な行為だが、部分的で偏ったものになる可能性がある。なぜなら、アプリオリに、コッパーフィールドが唯一の視点であり、唯一の声だからである。三人称の特権、全能性、偏在性、千里眼を享受していないため、彼は自分が目撃したことや参加したことだけを語る。^[46]登場人物はすべて彼の前に現れるか、それができない場合は、伝聞で知り、その後、彼の良心のプリズムを通してペンにかけられる。そのプリズムは、彼の知覚の自然な欠陥によって歪められ、記憶の選択的フィルターによって強調される。^[47]ストーリーテラーであり教師でもあるコッパーフィールドは、事実に語らせるのではなく、常に自分が物語のゲームの達人であると主張し、介入し、説明し、解釈し、コメントする。彼の視点は、彼が大人になった時の視点であり、書いている時と同じように自分自身を表現している。本の最後で、彼は「私が紡いだ網の糸」を呼び起こすことに作家としての誇りを感じている。^[48]

ギャレス・コーデリーは「『デイヴィッド・コパフィールド』が典型的な教養小説であるならば、それはまた典型的な記憶小説でもある」と書いている^[49]。そしてアンガス・ウィルソンによれば、その意味では、マルセル・プルーストの『失われた時を求めて』に匹敵する作品である[50]。主人公^の記憶は彼の記憶と非常に強く結びついており、過去が現在のように感じられる。

その日がどんな日だったか、よく覚えています。その場所を漂う霧のにおいがします。霧を通して、幽霊のような霜が見えます。湿った髪が頬に湿って落ちるのを感じます。学校の薄暗い景色を眺めます。あちこちでパチパチと音を立てるろうそくが霧の朝を照らし、少年たちが指に息を吹きかけ、足を床に叩きつけながら、寒さの中で輪になったり煙草を吸ったりする息が聞こえます。^[51]

回想の章にアクセントを付けるこのような一節では、生きられた瞬間が生きられた瞬間に取って代わり、歴史的現在が元の経験の崩壊と意識の領域全体を捉える今ここの再現を封印する。^[52]この生き返った経験は、時には現実よりも鮮明である。第41章では、トラドルズの顔について次のように述べている。「彼の正直な顔、彼は真面目で滑稽な首を振りながら私を見たが、それは現実よりも思い出の中で私に印象に残る。」^[53]これらは「神聖な瞬間」であり、コッパーフィールドはそれを「宝物庫」^{[N 6]}に注意深く保管しており、そこで「時間の音楽」が歌っている。^[52]「秘密の散文、誰も聞いていないのに心が独り言を言っている感覚」^[54]

ディケンズではないが、この語り手であるコッパーフィールドは、ディケンズに非常に似ており、しばしば彼の代弁者となる。直接的または間接的に、作者の視点を彼の視点に加えるが、両者が完全に一致するとは限らない。このように、コッパーフィールドは「媒介」、鏡、そしてスクリーンとして機能し、ディケンズは時折、自分の発言を覆して前面に出て来たり、逆に、この機敏なペンの優雅な代理人の後ろに隠れたりする。しかし、ディケンズの声は一般的によく隠されており、ギャレス・コーデリーによれば、ほとんどが暗示的に存在しているため、最も聞き取りにくい。^[55]彼の声を聞くには、フィズに目を向けるのがよいと彼は付け加える。フィズのイラストは、必ずしもコッパーフィールドの視点と一致しない視点をもたらす。たとえば、第21章では、2人の友人がペゴッティ家に突然到着し、コッパーフィールドは、ハムとの婚約が発表されたまさにその瞬間に、エミリーにスティアフォースを差し出す。この突然の侵入に、ハムの腕から飛び降りてペゴティ氏の腕に寄り添おうとしたばかりの少女の足が止まる。コーデリーはついでに、これは結婚の約束が甥だけでなく叔父にも向けられていることの証だと言っている。テキストは短いが、フィズは出来事を解釈し、予想し、コッパーフィールドの将来の罪さえも非難する。すべての目が少女に向けられ、彼女の社交的な野望とスティアフォースとの次の放浪の象徴であるボンネットは、今にも奪われる準備ができている。紳士の格好をしたコッパーフィールドは戸口に立っていて、一方の指は自分より頭一つ分背の高いスティアフォースを指し、もう一方の指はハムとダン・ペゴティの間の距離を測っている。まるでエミリーを友人に差し出すかのように。一方、エミリーはまだ頭をハムに向けたままだが、体は引っ込んでおり、その表情は挑戦的で挑発的になっている。フィズは、ディケンズが承認し、おそらくは示唆したであろう、書かれていない大量の情報を一つのイメージにまとめている。^[56]

3 つ目の観点は、洞察力のある読者の視点です。この読者は、一般的には語り手の利己的な弁解に同情して流されるものの、無知のままでいることはなく、最終的には語り手と作者の欠点を認識するようになります。同様に、読者は作者の隠れた介入を特定し、評価することを学びます。

洞察力のある読者は、大人になったコッパーフィールドの話に耳を傾け、この大人が聞きたいこと、聞きたくないことを聞く。「この原稿は私以外の誰にも見せないつもりだったが」（第42章）^[57]、本は存在し、読者はipso facto「告解師の父」^[52]となり、表現された感情の真摯さを判断する方法、時には疑うことさえ知っている。そのため、ドラが死ぬと、読者は悲しみの話題が急いで切り捨てられるのに気づく。まるでコッパーフィールドには悲しみに浸るよりももっと重要なことがあるかのように。「今は悲しみの重荷に押しつぶされて精神状態に入るべき時ではない」^[58] 。これは疑問と当惑を生む。コッパーフィールドは混乱から身を守っているのか、それとも形式上ワニの涙を流しているのか？

コッパーフィールドは、ペゴッティ家の汚職に対する無意識の共謀（彼自身の「無意識の部分」）など、彼の最も罪深い弱点のいくつかについても検証しているが、彼は永遠にそれに反対することができない。「もし私が彼と直接対面していたとしても、非難の言葉を一言も発することはできなかっただろうと思う。」（第32章）^[59]幼少期の恋人、非常に理想化されたエミリーについても同様である。エミリーは一度「堕落」し、彼の意識から追い出され、オーストラリアに向けて出航する船上でこっそりと彼女を見たときの最後のコメントは「物語の二重性の傑作」である。エミリーが本当の女性になった姿を見るどころか、彼は彼女を裏切ったことに対する罪悪感を優雅に取り除くことができる哀れな宗教的象徴のイメージの後ろに逃げ込んでいる。^[60]

ギャレス・コーデリーは、これらの地下の流れはデイヴィッドの心理的葛藤の中で明らかにされており、彼の物語は無意識のうちにその流れを隠そうとしていると結論付けている。^[61]

物語は、さまざまな道が分岐する道である。道はデイヴィッドの人生、つまりメイン プロットである。枝分かれはデイヴィッドとの出会いから生まれ、さまざまな二次的な陰謀へとつながり、多かれ少なかれその先へと進む。それぞれの道は、ミコーバー氏、スティアフォース、小さなエミリー、ユーライア ヒープといった重要な人物によって表現されている。また、マーサ エンデル、ローザ ダートルといったサイド ストーリーもあり、メイン ロードに沿って、トラドル家、ベッツィー トロットウッド、ペゴティ家、特にダンとハムといった、読者が時折誘われる平行した道が伸びている。ペゴティ自身は、最初から最後までデイヴィッドと親密な関係にある。さまざまな道はメイン アベニューから離れることはなく、離れるときには、物語の「ピンセット」がそれらを再び結び付ける。そのため、回想の章と最終的な要約が書かれた。^[62]

物語は、伝統的な一人称形式ではよくあるように、一見直線的である。語り手が文学活動に終止符を打つ決心をする日までの生涯を描いている。しかし、彼の生涯の大半は、数段落、あるいは時には 1 つか 2 つの文で要約されており、3 年や 10 年が経過したこと、あるいはドラが亡くなったことなど、物語を進める上で必要である。したがって、アグネスへの愛を認識するに至るスイスでの長い思索の滞在や、最終章までの時間の経過は、すべて物語の中では空白である。主人公のほかに、この物語はミコーバー氏やユーライア・ヒープ、ベッツィー・トロットウッドとトラドルズなどの重要な脇役に関係しており、真実味のある物語に必要な数少ない事実は、最終章で簡潔にまとめられている。刑務所への突発的な訪問、対蹠地からのダン・ペゴティの予期せぬ帰還など、各人物の個人的な物語を完成させるために語り手が必要とする偽りの驚きが数多くある。したがって、最後の章 (第 64 章) を表すエピローグは、このジャンルの典型であり、おそらく彼の記憶に触発されたものの、実際のつながりのない体系的なレビューです。時間の中で凍りついた人々の人生をスクロールしながら、無理やり感嘆したり、恍惚とした観察をしたりしながら、それぞれを終わらせたいという欲求があります。「記念碑」と凧を持ったディック、ストロング博士と辞書、そしてボーナスとして、デイビッドの「末っ子」のニュース。これは、彼と長女のアグネスの間に、読者が名前を聞いたことのない他の子供がいたことを示唆しています。ダン・ペゴッティが姪の悲しい話を語る話も同様です。 「回想」と呼ばれる4つの章（第18章「ある回想」、第43章「もう一つの回想」、第53章「もう一つの回想」、第64章「最後の回想」）は、一般的な談話の戦略的な瞬間に配置されており、出来事の詳細に立ち入ることなく、語り手による瞑想以上のキャッチアップの役割を果たしています。ここでは、ナレーションは消え、出来事のリスト、列挙に取って代わられています。^[63]

ディケンズのアプローチは、デイヴィッド・コパフィールドで示されているように、ジョージ・ガスドルフが「自伝の原罪」と呼ぶもの、つまり事後的な再構築から逃れられず、逆説的に、その真正さを示している。^[64]それは、人生をいくつかの部分に分割し、決定的な段階を選択し、発展を特定し、それらに方向性と意味を与えることであり、一方、日々の生活は、即時の適応を必要とする形のない知覚の集まりとして生きられており、小説の中では、ディケンズが一般的に採用した歴史的現在の使用をせいぜい捉えている。それは、一貫した全体に融合することなく、お互いを認識する「私」の弱い糸を結びつける、自律的な瞬間の連続である。この再構成では、一部は真実で、残りは詩である。有名なゲーテの自伝『私の人生から：詩と真実（1811-1833 ）』では、客観性の必須の欠如、記憶の不可欠な部分としての忘却の促進、時間の主観性の支配力が見られる。^[65]

したがって、ジョージ・ガスドルフの言葉をもう一度使うと、『デイヴィッド・コパフィールド』は「ある男の経験の二度目の読み」として現れ、この場合、チャールズ・ディケンズはキャリアの頂点に達したとき、「彼の伝説に意味」を与えようとした。^[66]

この小説の主なテーマは、それがビルドゥングスロマンであるという事実から生じている。ビル​​ドゥングスロマンとは、ディケンズの小説によくある、青年から成人への主人公の心理的、道徳的成長に焦点を当てた文学ジャンルであり、 ^[67]登場人物の変化が非常に重要である。^{[68] [69]}変化には、成熟への道の途中でデイヴィッドが過去の自分を捨て去ることが含まれる。その他の重要なテーマは、特にディケンズの社会問題と改革への願望に関連している。これには、いわゆる「堕落した女性」や売春婦の窮状、これらの女性に対する中流社会の態度、結婚における女性の地位、厳格な階級構造、刑務所制度、教育水準、そして大英帝国になりつつあった国の植民地への移住が含まれる。後者は、個人が英国社会の硬直性から逃れ、新たなスタートを切る手段であった。これらの主題のいくつかは直接風刺されているが、他の主題はディケンズによってより複雑な方法で小説に取り入れられている。

コッパーフィールドが成熟する過程は、彼に付けられたさまざまな名前によって特徴づけられる。母親は彼を「デイビー」と呼び、マードストーンは彼を「シェフィールドのブルックス」と呼ぶ。ペゴティの家族にとっては彼は「マスター・デイビー」である。ヤーマスから寄宿学校へ向かう途中、彼は「マードストーン先生」として登場する。マードストーンとグリンビーでは彼は「コッパーフィールド先生」として知られている。ミコーバー氏は「コッパーフィールド」で満足している。スティアフォースでは彼は「デイジー」である。彼はユーライア・ヒープとは「ミスター・コッパーフィールド」となり、ベッツィーおばさんに対しては「トロットウッド」で、すぐに「トロット」に短縮される。クラップ夫人は彼の名前を「ミスター・コッパーフル」と変形し、ドーラに対しては彼は「ドーディ」である。^{[70] コッパー}フィールドは本名を名乗ろうと努力していたが、この多すぎる名前はコッパーフィールドの個人的、社会的関係の流動性を反映しており、彼の本当のアイデンティティを曖昧にしていた。コッパーフィールドは自分の物語を書き、タイトルに自分の名前を載せることで、ようやく自分が誰であるかを主張することができた。^[70]

ポール・デイヴィスは、デイヴィッドの人生は一連の人生として捉えることができ、それぞれの人生はその後の人生とは根本的に乖離している、と書いている。^[71]倉庫の少年はブランダーストーン・ルーカリーの子供やセーラム・ハウスの生徒とは異なり、デイヴィッドは全体としてこれらの部分を互いに切り離したままにしようと努めている。例えば、第17章では、カンタベリー校在学中に、彼はユーライア・ヒープのところでミコーバー氏と出会うが、ヒープが現在の自分とロンドンのミコーバー家に下宿していた捨て子を結びつけるのではないかという突然の恐怖に襲われた。^[71]

非常に多くの変化が名前の変更を示しており、時には安堵とともに受け入れられることもある。「トロットウッド・コッパーフィールド」、ドーバーの叔母ベッツィーの家に避難したとき、語り手は「こうして私は新しい名前で、すべてが新しくなり、新しい人生を始めた」と書いている。そして、彼は「古いブランダーストーンの生活に隔絶が訪れたこと」と「マードストーンとグリンビーの家での生活に永遠に幕が下りたこと」に気づいた。^[72]

忘却のプロセス、つまり記憶によって発達した生存戦略があり、それが語り手にとって大きな課題となっている。実際、彼の芸術は、人間としての統一されたアイデンティティを解放し、維持するために、違いを究極的に和解させることに依存している。

デイヴィッドは、自分の物語を「私は自分の人生のヒーローになれるだろうか？」という疑問から始める。これは、彼が自分のアプローチがどこに導くのかはわからないということ、そして書くこと自体が試練になるということである。ポール・デイヴィスは、「このビクトリア朝の探求物語では、ペンは剣よりも軽いかもしれない。そして、読者は、英雄的行為を構成する人物と作家の資質を判断することになるだろう。」と述べている。^[17]

しかし、この疑問は肯定を暗示している。つまり、彼の人生を決めるのはコッパーフィールドであり、他の誰でもない。未来は幻想である。なぜなら、ゲームはすでに行われ、人生は生きられ、小説は単なる物語だからである。コッパーフィールドは必ずしも彼の人生のヒーローではなく、また、必ずしも彼の物語のヒーローでもない。なぜなら、彼よりも強い役割を担う登場人物がいるからである。^[73]例えば、スティアフォース、ヒープ、ミコーバーのほかに、彼はしばしば受動的で軽薄な人物として描かれる。したがって、ポール・デイヴィスは、彼の人生を別の方法で読む必要があると結論づけている。読者が物語の「ヒーロー」について本当の考えを持つのは、他の登場人物を通しての反射によるものである。この3人の男性は、彼、そして彼が結婚するドラに何を明らかにするのか？^[71]もう一つの基準は、小説の他の2人の「作家」、ストロング博士とディック氏との比較である。ストロングの辞書は決して完成することはなく、人生の物語として、著者の死とともに終わるだろう。ディック氏に関しては、彼の自伝的プロジェクトは、彼がその主題である語り手の一貫性のなさと優柔不断さを超越できるかどうかという疑問を常に提起している。彼は主導権を握り、始まり、中間、終わりを提供できるだろうか？彼は全体を統合し、過去のトラウマ、首を切られた王の首への執着を克服し、現在を理解し、未来への方向を見出すことができるだろうか？ポール・デイヴィスによれば、成功だけでなく苦しみや失敗も含めた彼の人生全体を構築することに成功したのはコッパーフィールドだけであり、それが「作家としての彼の英雄的行為の1つの尺度」である。^[71]

過去は特にデイビッドに「語りかけ」、デイビッドは「よく観察する子供」である（第 2 章）。この章のタイトルは「私は観察する」^[74]であり、大人になった彼は驚くべき記憶力に恵まれている。^[75]彼の子供時代の物語は非常に具体的に実現されているため、語り手は読者と同様に、それが生きられた過去であり、見ることができる現在ではないことを時々忘れてしまう。過去形の動詞は物語の過去形であることが多く、文はそれぞれが事実を述べる短い独立した命題であることが多い。確かに、大人の語り手は、子供の視覚を優先することなく、説明を限定したり提供したりするために介入する。そして、時には、記憶の機能についての考察によって物語が長くなる。そこで、第 2 章でも、2 番目と 3 番目の段落は、デイビッド、彼の母親、ペゴティを取り巻く 2 人の存在の最初の記憶についてコメントしている。

私はこの二人が少し離れたところにいて、床にかがんだりひざまずいたりして、私の目には小さく見え、私が片方からもう片方へとよろめきながら歩いていたことを思い出せると思う。実際の記憶と区別がつかないが、ペゴティが私に差し出していた人差し指の感触と、ポケットサイズのナツメグおろし器のように、縫い物でざらざらしていたことの印象が心に残っている。
これは気まぐれかもしれないが、私たちのほとんどの記憶は、多くの人が思っているよりもずっと昔の時代まで遡ることができると思う。非常に幼い子供たちの観察力は、その緻密さと正確さで実に驚異的だと私は信じているのと同じである。実際、この点で傑出した大人のほとんどは、その能力を失ったのではなく、むしろ獲得したと言っても過言ではないと思う。むしろ、私が観察する限り、そのような男性はある種の新鮮さ、優しさ、そして喜ぶ能力を保っており、それは彼らが子供時代から保持してきた遺産でもある。^[74]

ジョージ・オーウェルが言うように、デイヴィッドはこうして「子供の心の内側と外側の両方」に立つことに成功している。 ^[17]これは最初の章で特に重要な二重視覚効果である。子供の視点は、無邪気さが侵害され、安心感が打ち砕かれることを知っている大人の語り手の視点と組み合わされている。したがって、マードストン氏が継父として登場したり、クララが死ぬ前でさえ、少年は「死の予感」を感じる。^[17]たとえば、第 2 章では、デイヴィッドがマードストン氏と 1 日を過ごすとき、「シェフィールドのブルックス」の最初のエピソード^{[N 7] [76] [77]}で、デイヴィッドは自信への最初の打撃として、マードストン氏と仲間のクィニオンが自分をひどく嘲笑していることに少しずつ気づく。

「デイビーだ」とマードストン氏は答えた。
「デイビーって誰？」と紳士は言った。「ジョーンズ？」
「コッパーフィールドだ」とマードストン氏は言っ
た。「何だって！コッパーフィールド夫人の厄介者か？」と紳士は叫んだ。「あのかわいらしい未亡人？」
「クィニオン」とマードストン氏は言った。「気をつけて。誰か賢い奴がいるんだ」
「誰だ？」と紳士は笑いながら尋ねた。
私は知りたくてすぐに見上げた。
「シェフィールドのブルックスだけだ」とマードストン氏は言った。
シェフィールドのブルックスだけだとわかって私はほっとした。というのも、最初は本当に自分だと思っていたからだ。

シェフィールドのブルックス氏の評判には非常に滑稽なところがあったようで、彼の名前が挙がると二人とも大笑いし、マードストン氏もかなり面白がっていた。^[78]

最後の打撃、今回は残酷で取り返しのつかないものは、第9章で、母親の胸に横たわる死んだ弟に映る自分の姿の幻覚である。「墓に横たわる母は、私が幼かった頃の母であり、その腕の中の小さな生き物は、かつて彼女の胸に永遠に静かに抱かれていた私自身であった」^{[79] 。}

デイヴィッド・カッパーフィールドは死後子、つまり父親の死後に生まれた子である。^[80]生まれたときから、叔母は亡くなった父親の代理を務める権威者であり、カッパーフィールドが女性ではないという理由で彼を捨てることで彼のアイデンティティーを決定する。彼は最初の数年間を、2人のクララ^{[N 8]、}母親、そしてペゴティという女性たちと過ごしたが、ポール・デイヴィスによれば、それが「彼の男らしさの感覚を損ねた」という。^[17]そのため、同じ批評家が「女性的」と呼ぶ感受性が生まれ、自信のなさ、素朴な無邪気さ、不安から成り、孤児だった母親のそれと似ている。スティアフォースは最初からカッパーフィールドを「デイジー」と呼んでいるが、これは間違いではない。春の花であり、無邪気な若者の象徴である。男としてのアイデンティティを築き、男性的価値観に支配された世界で生き残る方法を学ぶために、彼は本能的に、自分が持っていなかった父親の代わりとなる父親像を探します。

何人かの男性モデルが次々に彼に自分を売り込みます。大人のマードストーン氏、ミカバー氏、ユーライア・ヒープ氏、そして彼の仲間のスティアフォースとトラドルズです。

マードストン氏は、コッパーフィールドの人生を啓発するどころか暗くする。なぜなら、彼が擁護する堅固さの原則は、最初の家族単位にとって絶対的な新しさであり、秩序と規律を植え付けると、自発性と愛情を殺してしまうからだ。コッパーフィールドが彼に示した抵抗は象徴的である。有効な正当性のない簒奪者に反対することで、彼は母親を守ることはできなかったが、拘束から逃れて独立を成し遂げた。マードストン氏は、このようにして、デイヴィッドが奪われた父親の二重否定である反父親を代表し、そうである必要のないものの 逆モデルである。

2 人目の代理父も、性格は正反対だが、同じように無能である。一方、ミコーバー氏は、無責任に陥るほどの毅然とした態度を欠いている。想像力と愛情にあふれ、あらゆる点で誠実で献身的、根っからの楽天家である彼は、最終的には、ある意味で、デイビッドの子供となり、デイビッドの経済的な困難を緩和するのを手伝うことになる。役割は逆転し、不条理なことに、デイビッドは男として行動し、彼に対して大人としての責任を果たさざるを得なくなる。しかし、ミコーバー一家には魅力が欠けているわけではない。もちろん、丸々としたウィルキンスもそうだが、音楽で生きる助けとなる、冷淡な妻も魅力に欠けている。ミコーバー夫人は、子供の頃から、スコットランドの「威勢のいい白人軍曹」^[81]とアメリカの哀歌「絹の帯をつけた小さなタフリン」^[82]の2曲をレパートリーに持っていた。この2曲に惹かれた夫は、「その女性を勝ち取るか、その試みで死ぬか」と決心した^[83]。心を和ませ、飾るメロディーに加えて、2番目の歌詞の「もし私が裕福な花嫁になれる運命だったらいいのに！」という彼女の夢と「類は友を呼ぶ」という彼女の格言は、このカップルの象徴となり、一方は現実の反対であり、他方はまさにその調和の定義となった。^[84]

この探求の新たな化身であるユーライア・ヒープは「デイヴィッドの負の鏡のようなもの」である。^[71]ヒープは、例えば、自分の貧しい出自の悲哀を誇張することに長けており、その能力を恥知らずにも利用して同情を集め、不道徳な野望を隠している。一方、デイヴィッドは、慎ましい過去を抑え、社会的野心を世俗的な不信の皮の下に隠す傾向がある。そのため、ポール・デイヴィスは、マードストン氏が毅然とした態度を取るのに長けているのと同じように、ヒープは悪党であるだけでなく、デイヴィッドが失っていないいわゆる女性的な感受性に欠けていると結論付けている。^[71]

デイヴィッドにとって、スティアフォースはヒープが持っていないすべてのものを体現している。紳士として生まれ、野心や明確な人生計画を表明していないが、彼は生まれつきの存在感とカリスマ性があり、それがすぐに彼に視野と力を与えている。しかし、モデルとしての彼の失敗は、泥棒のようにリトル・エミリーをつかみ、イタリアで失う原因を作ったヤーマスでの出来事のずっと前から明らかになっている。彼はすでに、生涯傷つけられたローザ・ダートルと彼の残酷さの攻撃に耐えるミスター・メルに対して、残忍で、見下し、利己的で、十分である彼のありのままの姿を見せている。矛盾なのは、彼が自分の悪名を測りながらも、デイヴィッドは最初から最後までスティアフォースの貴族的優位性に魅了され、ヤーマス海岸で溺死するスティアフォースを「学校でよく見ていたように、腕に頭を乗せて横たわっている」のを思い浮かべている。^[85]

さて、主人公と同い年の、スティアフォースの反対者、トラドルズについて考えてみよう。彼は学校ではそれほど優秀ではないが、デイヴィッドが陥る操作を避けるだけの知恵がある。彼は節度と控えめさに惹かれ、デイヴィッドが苦労して築き上げてきた性格の強さを確信している。裕福でも貧乏でもない彼は、世の中で自分の居場所を作らなければならないが、愛と忍耐を最優先にすることで成功する。愛は野心を和らげ、忍耐は情熱を和らげる。彼の理想は、自分の行動で正義を実現することであり、彼はそれを職業で実際に実践することになる。結局、トラドルズは、その極度の謙虚さで、デイヴィッドにとって最高の男性モデルとなる。^[17]

他にも、ダニエル・ペゴッティのような、愛と献身に満ちた人物がいます。彼は行方不明の姪を探しに、海や大陸を越えて山や谷をくぐり抜け、姪の痕跡を見つけようとします。ペゴッティ氏はマードストーンの対極に位置する人物ですが、彼の影響はデイビッドにはあまりありません。なぜなら、彼の絶対的な優秀さは、妹のペゴッティが体現する母親としての完璧さと同様、彼を個人というよりもキャラクターのタイプにしているからです。また、荷馬車のバーキスという人物もいます。彼は独創的で、口数が少なく、欠点がないわけではありませんが、心の優しい人物です。彼もまた、主人公の個人史の中で役割を果たしていますが、物語が終わるずっと前に亡くなるため、あまりにエピソード的な形で重要な役割を担っていません。

デイヴィッドの個人的な物語は、トラドルズが提示するような均衡に到達することをより困難にしているのは事実である。なぜなら、ポール・デイヴィスによれば、デイヴィッドは両親が犯した過ちを再現する運命にあるように思われるからである。^[71]そのため、知らないうちに、彼は同じくデイヴィッドという名前の亡き父によく似ている。ベッツィー叔母によると、デイヴィッドは花売りの女性にしか目が向かなかった。そのため、デイヴィッドは、繊細で魅力的な女性らしさ、甘い軽薄さも、透き通った母親を思い出させるドラに抗いがたい魅力を感じる。彼らの愛を描いた章は、この小説の中でも最高の章の一つである。^[71]ディケンズは、私たちがすべてを許してやり過ごすことしかできない魅力的な若い女性に情熱的に夢中になると同時に、彼の弱い性格と規律に対する完全な無知に苛立ちを感じているデイヴィッドの痛ましいアンビバレンスをうまく捉えている。愛は若者の最高の幻想であるため、彼はそれを変えようとし、「彼女の心を形成する」ことで、「堅固さ」が究極的には彼に必要な美徳になり得ることを認識する。しかし、母親の死と自身の多くの不幸の責任を負っている憎しみに満ちた残酷な継父と、たとえ遠く離れていても思想的に同じであることに気付くのは、不安な発見だった。^[17]

叔母のベッツィーは、その性格から、厳しさと優しさ、合理性と共感の間の適切なバランスを見つけるための苦闘を象徴しています。人生はベッツィー・トロットウッドに、望んでいない父親の役割を引き受けさせ、そのため彼女は、彼女なりに、しかし不屈の精神と規律に熟達しました。最初は、女の子を産むことすらできない両親の無能さを非難して新生児を捨てるという、非難すべき頑固さから、彼女は次第に状況によって和らげられ、彼女の保護主であるディック氏の「狂気」に大いに助けられました。彼は、彼の個人的な歴史の断片を運び去る凧の2つの飛行の間に、本人が知らないうちに、緩和役を演じ、彼自身の非合理性によって彼の保護者の合理性を、一見不合理だが文字通りに受け取ると生来の知恵であると思われる考察によって彼の型にはまった判断を歪曲します。実のところ、ベッツィー伯母さんは、その堅苦しさと虚勢にもかかわらず、自分の運命を支配しているわけではない。できると言うかもしれないが、デイヴィッドを女の子にすることはできず、謎めいた夫の金銭要求と同様に、ユーライア・ヒープの陰謀からも逃れることはできない。また、彼女は、甥の恋の盲目さを明晰に理解しているにもかかわらず、彼がドラと結婚するのを阻止できず、同様にストロング夫妻の和解にも失敗している。実際、皮肉なことに、再びディック氏が自分の不十分さを補い、直感と本能的な理解力で、ミコーバー氏にベッツィーをヒープの魔の手から救い出すよう指示し、ストロング博士とその妻アニーの誤解を解くことに成功したのである。^[71]

ディケンズの作品では、主人公の衛星が並行して物語を再現することが多いが、ストロング夫妻の物語は、デイビッドとドラの物語と対比して展開する。ドラが苦しんでいる間、デイビッドは夫としての役割に執着し、夫婦の苦悩を解きほぐそうと忙しくしているストロング夫妻を観察している。アニー・ストロングの 2 つの発言が彼に感銘を与えた。最初の発言では、彼女がジャック・マルドンを拒絶した理由を語り、夫が「無節操な心の最初の衝動から」彼女を救ってくれたことに感謝した。^[86] 2 つ目の発言は、まるで啓示のひらめきのようだった。「結婚生活において、精神と目的の不一致ほど不一致なことはない」。^[86] 45 章の終わり、この事件のエピローグにほぼ完全に充てられているところで、デイビッドは、何度も繰り返し、自分のケースに当てはめてその関連性を自分に押し付けたこれらの言葉について熟考する。彼は、すべてのことにおいて、親切さと優しさで和らげられた規律が、成功した人生のバランスを保つために必要であると結論づけています。マードストン氏は毅然とした態度を説いていましたが、その点では間違っていませんでした。彼が残酷にも失敗したのは、他者への愛によってそれを効果的にするのではなく、利己的な残忍さでそれを両立させたことです。^[7]

デイヴィッドが自分の価値観を見直し、ドラの死のつらい記憶を受け入れたからこそ、彼はついに感情の盲目さを乗り越え、アグネス・ウィックフィールドへの愛を認識する準備ができた。彼はすでに彼女を、自分の名を冠した小説の「真のヒロイン」と呼んでいた。ポール・デイヴィスは、アグネスはステンドグラスにふさわしい神聖なオーラに包まれており、彼女は人間というよりも意識や理想であり、確かに彼女は主人公に必要な愛情深い規律と責任感をもたらしているが、ドラをとても魅力的にした魅力と人間的資質に欠けていると書いている。^[7]エイドリアン・E・ギャビンは、この点を微妙に解釈して、彼女は主人公の人生に登場する他の若い女性たちと大差なく戯画化されていると書いている。エミリーが「失われた女性」のステレオタイプであり、ドーラが「女児」のステレオタイプであるならば、アグネスは「理想的なビクトリア朝の女性」のステレオタイプであり、他の女性たちと同様、彼女にとっても、愛情深く献身的な娘から愛情深く献身的な妻へと変化できる唯一の可能性を必然的に制限している。^[87]

とはいえ、作家のデイヴィッド、つまりデイヴィッド・コパフィールドは、アグネスに（第35章「憂鬱」でドーラに恋をしたばかりの頃）表明した誓いを現実のものにしていた。「もし僕に手品師の帽子があったら、君以外に望む人はいないだろう」^[88] 。物語の終わりに、彼は手品師の帽子が自分の頭にあることに気づき、愛し信頼する人々に注意を向けることができる。このように、『デイヴィッド・コパフィールド』は人生と自分自身を巡る旅の物語であると同時に、作家の恩恵によって、子供と大人、過去と現在を結びつけるかすかな糸を再現した物語でもある。ジョルジュ・グスドルフはそれを「人間への忠誠」と呼んでいる。^[89]あるいは、ロバート・フェリューが言ったように、^[90]

確かに、デイヴィッド・コパフィールドの最大の関心事は、その人生を生きた本人が語る物語ではないが、この小説には支配的なイデオロギー、つまり中流階級の思想が染み付いており、道徳的不変性、勤勉、男女の別々の領域、そして一般的には自分の立場を知り、その立場に留まる術を主張している。さらに、いくつかの社会問題や度重なる虐待が時事問題であったため、ディケンズはそれを小説の中で独自の方法で取り上げる機会を得ており、トレヴァー・ブラントは1966年版のペンギン・クラシックス（1985年に再版）の序文で、このテーマに数ページを割いている。^[91]

しかし、ギャレス・コーデリーは、ヴィクトリア朝の価値観の誇示の背後には、しばしば、その価値観を疑問視し、試し、さらには覆そうとする透かしの入った言説が隠れていることを示している。^[61]そのため、表面だけに留まる解釈と、表面下の暗黙の疑問に疑問を投げかける解釈の2つの解釈が可能である。

デイヴィッド・カッパーフィールドが関心を寄せる社会問題には、売春、刑務所制度、教育、そして精神異常者に対する社会の扱いなどがある。

ディケンズの教育に対する考え方は、セイラム・ハウスでデイヴィッドがクリークルから受ける厳しい扱いと、ストロング博士の学校で生徒たちに名誉と自立心を教え込む方法が用いられているという対比に反映されています。

「愛想がよく、無邪気で、賢い愚か者」ディック氏という人物を通して、ディケンズの「精神異常者への人道的対応の提唱」が見て取れる。^[92]ディック氏の兄弟

息子が家の中に姿を現すのを嫌がり、どこかの私設精神病院に送り出した。亡くなった父親は息子を天才だと考え、特別な世話を任せていたのだが。そう考えるなんて、きっと賢い人だったに違いない！間違いなく、彼自身が狂っていた。

そこで、第 14 章でディック氏の話を続けるベッツィー・トロットウッドが介入し、ディック氏に「彼のわずかな収入を与えて、彼女と一緒に暮らす」よう提案しました。「私は彼の面倒を見る用意があります。そして、一部の人々 (精神病院の人々以外) がしたように、彼を虐待するつもりはありません。」

ヴィクトリア朝初期、工場や鉱山で過酷な環境下で幼い子供たちが雇用されていたことは、多くの人々を不安にさせた。議会では子供たちの労働条件について一連の調査が行われ、これらの「報告書は作家のエリザベス・バレット・ブラウニングやチャールズ・ディケンズに衝撃を与えた」^{[11] 。ディケンズはいくつかの小説、特に}『オリバー・ツイスト』や『デイヴィッド・コパフィールド』で、工場やその他の職場で働く子供たちを描いている。幼いデイヴィッドは母親が亡くなり、継父が彼に関心を示さなかった後、しばらく工場で働く。このような描写は、立法改革を求める声につながった。^[11]

ディケンズは第61章「私は2人の興味深い懺悔者を見せられる」で、囚人をどのように扱うべきかという当時の考えを風刺している。1850年11月に出版されたこの章では、デイヴィッドはトラドルズとともに、ペントンビル刑務所（1842年建設）をモデルにした、大きくてよくできた新しい刑務所を案内される。そこでは、デイヴィッドの元校長であるクリークルの管理下で、より人道的と思われる新しい監禁システムが運用されている。^[93]毅然とした態度を信奉するディケンズは、囚人を別々の独房に隔離する「隔離システム」と、彼らに健康的でおいしい食事を与えるシステムを滑稽に非難した。^{[N 9]}彼の風刺は、刑務所の規律をめぐる長年の新聞での論争ですでに警戒していた大衆に直接訴えかける。^[94]クリークル氏はこの新しいシステムを非常に誇りに思っているが、彼の熱意は、かつての校長としての凶暴さを思い出させ、すぐに弱められる。刑務所でデイヴィッドとトラドルズは「模範囚」27番と28番に遭遇するが、彼らはそれがユーライア・ヒープとリッティマー氏であることを知る。ヒープは賛美歌集を読んでいるのが見られ、リッティマーも「良い本を読みながら歩いていった」。二人とも世間知らずのクリークルと彼の同僚の治安判事に、自分たちのやり方が間違っていたことに気づいたと納得させることに成功した。二人とも食事の質について質問され、クリークルは改善を約束した。^[95]

この章におけるディケンズの考えは、ペントンビル刑務所を非難したパンフレット「模範刑務所」を1850年春に出版したカーライルの考えと一致していた。 ^[93]実際、ディケンズはカーライルの同じ主題のパンフレット「ペット囚人」の1か月後に匿名で出版していた。^[96]

ディケンズの小説における移民という主題の探求は、最初はジョン・フォースター、後にはG・K・チェスタトンによって批判されてきた。チェスタートンは、ディケンズが移民を過度に楽観的に描いていると非難し、ディケンズは船一杯の人々を海外に送ることで彼らの「魂」を変えることができると信じていたが、ペゴッティのような貧しい人々は故郷を汚されたり、エミリーのように名誉を傷つけられたりしたという事実を無視していると主張した。ミコーバーはイギリスの社会制度によって打ちのめされ、反対側の大陸への彼の旅費はビクトリア朝のブルジョア階級の典型であるベッツィー・トロットウッドによって支払われ、オーストラリアに到着すると彼は自分の運命を再びコントロールできるようになることになっている。^{[98]トレヴァー}・ブラントは、「魂」という言葉がディケンズにとってチェスタトンとは異なる意味を持っていることを指摘している。ディケンズは物質的、心理的な幸福を重視し、肉体的な健康が人生の傷を癒すものであると確信しています。

ディケンズは、ニコラス・ニクルビーやマーティン・チャズルウィットの登場人物をアメリカに送り込んだが、ペゴティ家とミコーバー家はオーストラリアに移住させた。このアプローチは、オーストラリアを歓迎の地として重視した1840年代の公式政策の一部であった。この時期には、新しい植民地への関心を喚起する必要があり、特にオーストラリアからジョン・ダンモア・ラングとキャロライン・チズホルムといった宣伝者がイギリスにやってきた。ディケンズはこの動きに追随しただけで、いずれにせよ、家族の植民地化に信頼を置いていた。さらに、人生におけるそのような新たなスタートによって救済が達成されるという考えは、著者の関心事であり、彼はここに読者を魅了する題材があると考えた。^[99]

小説の内部論理の観点から見ると、コッパーフィールドが精神的に成熟し、自立するためには、ディケンズはペゴティやミコーバーを含む彼の養父たちを追い出さなければならず、移住は彼らを追い出す簡単な方法である。^[7]

小説家アンガス・ウィルソンによれば、刑務所での出来事は単なるジャーナリズム以上のもので、^[100]ディケンズが暮らす社会に対する彼のビジョンを表現している。売春や移民に関する出来事についても同じことが言え、これらはコッパーフィールドの道徳的世界の限界とディケンズ自身の不安を浮き彫りにしている。^[101]オーストラリアではすべてが整っていること、マーサが田舎の男性と結婚していること、エミリーがダン・ペゴッティの強い腕の中で善行をする女性になっていること、生まれつき支払い不能だったミコーバーが突然経営能力を身につけて正義を執行することで裕福になっていること。これらすべての転換はいくぶん「皮肉」であり^[102]、「反対側の奇跡を信じるディケンズ」という仮説を覆す傾向がある。ジェーン・ロジャーズは「堕落した女性」の分析の中で、この仮説はディケンズの読者のエミリーに対する同情を得るためのプロット装置であると考えている^{[103] 。}

ディケンズの初期の伝記作家であるジョン・フォースターは、『デイヴィッド・コパフィールド』に見られるブルジョア的あるいは中流階級的な価値観とイデオロギーを称賛している。^[104]彼と同様に、ヴィクトリア朝の読者はコパフィールドの自己満足的な見解を共有しており、それは最終的に、結婚生活に満足し、困窮から解放された著名な作家としての成功を確信して表明された。

ゲイス・コーデリーは階級意識を詳しく調べている。彼によると、貴族のスティアフォースと謙虚なユーライア・ヒープとの関係は「決定的」である。^[61]最初から、コッパーフィールドは善良な人々の中に位置付けられ、友人たちからも善良な人々と見なされている。第 3 章で、ペゴッティ家は彼を「名誉ある訪問者」として敬意を持って扱う。マードストーンやグリンビーでも、彼の振る舞いや服装は「小柄な紳士」という称号を与えた。成人すると、彼はスティアフォースがハムを軽蔑することを、単に「貧乏人に対する冗談」として自然に楽しんだ。そのため、彼は、第 7 章で「生まれつきの引力」と呼ぶものによって、美しい人に本能的に備わっている魅力に屈する傾向があり、デイヴィッドは「一種の魔法...それに屈するのは自然な弱点だった」と述べた。最初から最後まで、デイヴィッドはスティアフォースに魅了され続け、彼の社会的地位を内心で目指します。^[105]

同時に、成り上がりのヒープに対する軽蔑もある。これは、スティアフォースに対するコッパーフィールドの無分別な崇拝と同じ性質の憎悪だが、逆向きである。「卑しい」ヒープが、下級事務員からウィックフィールドの仲間になり、上司の娘であるアグネスの心を勝ち取ろうとするところまで行くのは、デイヴィッドにとって耐え難いことであるが、それは、速記係から、雇い主の娘であるドラ・スペンロウと文学上の名声を得ようとする彼自身の努力と非常によく似ている。^[106]コッパーフィールドは自分より劣っているというヒープのほのめかしは、ヒープを当然の権利として軽蔑していることを助長している。「コッパーフィールド、君はずっと成り上がり者だった」^[107]正直な言葉だとコーデリーはコメントするが、コッパーフィールド自身にはそれができない。^[106]

ディケンズのもう一つの関心は結婚制度、特に女性が占める不名誉な地位である。ウィックフィールド、ストロングの家であれ、ペゴッティのボートの下であれ、女性はユーライア・ヒープ、ジャック・マルドン、ジェームズ・スティアフォースのような捕食者や侵入者に対して無防備である。マードストンの毅然とした態度は二人の妻の死まで続く。デイビッドとドラは完全な無能さが支配する。ミコーバー家では愛と混沌が隣り合わせで、ベッツィー伯母さんは謎めいた夫から脅迫を受ける。ギャレス・コーデリーによると、ディケンズは明らかに結婚の公的地位を攻撃しており、それが男女間の不平等を永続させ、夫婦の別居で終わることのない不正義を生んでいる。^[101]

ヴィクトリア朝中期には、男性と女性の性別の役割が変化したが、これは工場や仕事と家庭の分離によって部分的に強制されたもので、女性は家にいて男性は外で働いているというステレオタイプが生まれた。^{[108]女性は結婚し、}天使のような存在（誰の助けも借りずに家庭を切り盛りし、常に穏やかである）と形容される理想の女性になるべきという絶対的な必要性などの価値観は、「尋問され、試され、さらには覆される」。^[109]たとえば、母親の一人として母親ではないベッツィー・トロットウッドというキャラクターが登場する。^[110]特に女性キャラクターのステレオタイプ的なイメージを描写しているように見えるとき、物語は「そのイメージの断層線を反映する方法でそれを行う」。^[111]

アン・ブロンテは『ワイルドフェル・ホールの住人』 （1848年）で、アルコール依存症の夫と別れたヘレン・グラハムという登場人物の立場にこの不公平さを描いている。この小説における結婚生活における女性の重荷についてのディケンズの理解は、彼が家の中で天使のような存在であることを期待していた自身の妻キャサリンに対する扱いとは対照的である。^[111]

葬儀屋で働くヤーマスの友人マーサ・エンデルとエミリー・ペゴッティは、いわゆる堕落した女性を「救う」というディケンズの決意を反映している。ディケンズはアンジェラ・バーデット・クーツと共同で、窃盗や売春を含む「不道徳な生活に陥った」若い女性のための施設、ウラニア・コテージを設立した。 ^[112]従兄弟で婚約者のハムとの結婚式の前夜、エミリーは彼を捨ててスティアフォースと結婚する。スティアフォースが彼女を捨てた後、彼女は家に戻らない。なぜなら彼女は自分と家族の恥をかかせてしまったからである。彼女の叔父であるペゴッティ氏は、ロンドンで彼女が売春を強いられる寸前になっているのを見つける。彼女は今や堕落した評判から離れて新たなスタートを切るために、叔父と共にオーストラリアに移住する。マーサは売春婦をしており、自殺も考えたが、小説の終盤で、ロンドンに戻った後、ダニエル・ペゴティが姪を探すのを手伝うことで、自らの罪を償う。彼女はエミリーとともにオーストラリアで新しい生活を始める。そこで彼女は結婚し、幸せに暮らす。

ミコーバー、ダニエル・ペゴッティ、ミスター・メルの移住に続いて彼らがオーストラリアに移住したことは、社会的、道徳的な救済は遠く離れた場所で達成でき、そこで誰かが新しく健康的な生活を始めることができるというディケンズの信念を強調している。^[113]しかし、家族の許しにもかかわらず、彼らは「汚れた」ままであり、イギリスからの追放は彼らの地位の象徴である。これらの「社会的追放者」が復帰できるのは、世界の反対側でのみである。道徳的に、ディケンズはここで支配的な中流階級の意見に従っている。

ジョン・O・ジョーダンは、罪を犯したことはなかったものの、やはり「失われた」この女性に2ページを割いている。^{[114]彼によれば、ヴィクトリア朝の家庭の神聖さは、「天使」と「娼婦」という2つの}ステレオタイプの対立にかかっている。ディケンズは、この制限的な二分法を「中間」の女性を描くことで非難した。情熱的なローザ・ダートルは、スティアーフォースに裏切られたことへの消えない恨みを抱えており、その傷は唇の鮮やかな傷跡に象徴されている。彼女は支配的な道徳観に同化することを決して許さず、理想の女性の服装を身に付けることを必死に拒絶する。最後まで復讐心を持つ彼女は、同じ捕食者の新たな征服者であり犠牲者でもあるリトル・エミリーの死を望んでおり、デイヴィッドが自分の言葉の範囲を狭めようとする努力を軽蔑するだけである。彼女は、他の誰よりも高潔であると主張しているが、特にエミリーは、社会階級に応じて形成された理想的な家族や、女性としての所属を認めていない。彼女はローザ・ダートルそのものである。^[115]

一方、デイヴィッドのビジョンは階級意識に特徴づけられている。デイヴィッドにとって、ローザは、相容れないかのように痩せ細り、同時に情熱的である（第 20 章）、半人半獣の別人であり、好奇心旺盛な額を持ち、常に警戒しているオオヤマネコのように（第 29 章）、死者のやつれた目に映る内なる炎を燃やし尽くし、その炎だけが残っている（第 20 章）。現実には、ジョーダンが言うには、デイヴィッドには、特にローザとスティアフォースの関係を支配する性的緊張を理解することも、想像することさえ不可能である。それは、ある意味で、彼自身の無邪気さを安心させ、彼が「率直さ」と呼ぶもの（率直さ、あるいは天使のような？）を彼の物語から守っている。また、ローザ・ダートルの解消不可能で怒りに満ちた周縁性は、彼の快適で安心できる家庭のイデオロギーに対する謎の脅威を表している。^[116]

ディケンズの小説に対するアプローチは、ピカレスク小説の伝統、^[117] メロドラマ、^[118]感性小説など、様々な文学ジャンルの影響を受けています。^[119] 風刺と皮肉はピカレスク小説の中心です。^{[120]コメディもまた、}ローレンス・スターン、ヘンリー・フィールディング、トバイアス・スモレットのイギリスのピカレスク小説の伝統の一面です。 フィールディングのトム・ジョーンズ^{[121] [122]}は、若い頃に読んだディケンズを含む19世紀の小説に大きな影響を与え、^[123]彼に敬意を表して息子にヘンリー・フィールディング・ディケンズと名付けました。^{[124] [125]}メロドラマは典型的にはセンセーショナルで、感情に強く訴えるように作られています。

トレヴァー・ブラントは、ディケンズが常に大衆を魅了してきたことについてコメントしている。彼は、ディケンズの文章の豪華さ、エネルギー、鮮やかさ、輝き、優しさ、そして想像力の広さについて言及している。ブラントはまた、ディケンズのユーモア、不気味さや哀愁の使い方についても言及している。最後に、ブラントは、繊細さと繊細さの両方で伝えられる、溢れんばかりの自発性の芸術的熟達を称賛している。^[126]ブラントがまず賞賛するのは、登場人物がページから「浮かび上がり」、読者に幻覚のような強烈さで見える「幻想的な」世界を作り出す力強さである。これは、ディケンズの多くの作品で、弱い個人の力強い姿によって最もよく表されている。『デイヴィッド・コパフィールド』のウィルキンス・ミコーバー氏は、そのような人物である。彼は恐るべき無能さ、抑えきれない楽観主義、豪華な言葉遣い、そしてその大げさな優しさがたまらなく滑稽である。^{[127]ミコーバーは「}フォルスタッフを除けば、…イギリス文学で最も滑稽な人物」と評されている。^[128]

エドガー・ジョンソンが指摘したこの小説の特徴の一つは、ディケンズが最初の部分で「読者に子供の目で物事を見させる」という点である。^[129]これは当時としては革新的な手法であり、 『ドンビーと息子』で初めて全知の語り手を登場させて試みられ、ここでは「私」の使用によって完璧に実行された。

モダニズムの小説家ヴァージニア・ウルフは、ディケンズを読むと「詳細に、正確に、あるいは厳密に存在するのではなく、ワイルドでありながら並外れて啓発的な発言の集まりの中に豊富に存在する登場人物を生み出す」と書いている。^[130]

風刺の原理は、疑問を投げかけ、仮面を剥ぎ取って、ニスの下の生々しい現実を明らかにすることである。^[131]ディケンズは、風刺作家が利用できる、というよりは、自分自身にさえ風刺を向ける語り手であるデイヴィッドが提供する文学的ツールのすべてを使っている。これらのツールには、皮肉、ユーモア、カリカチュアなどがある。それがどのように使われるかは、登場人物の異なる性格に関係している。したがって、風刺は、ある登場人物に対しては他の登場人物よりも穏やかであり、主人公の語り手であるデイヴィッドに対しては、甘やかされながらも透明である。

登場人物にはいくつかのタイプがあります。一方では、ペゴッティ、ストロング博士、トラドルズ、アグネスなどの善良な人物がおり、他方では、マードストーン、スティアフォース、ユーライア・ヒープなどの悪者もいます。3 番目のカテゴリは、最初は意地悪というよりは頑固なベッツィー・トロットウッド、マーサ・エンデル、クリークルなど、時間の経過とともに変化する人物です。また、ミコーバー、ドーラ、ローザ・ダートルなど、常に固定された性格の人物と、変化する人物との間には対比が描かれています。後者には、デイビッド、メル氏、モーチャー嬢が含まれます。また、ディック氏、バーキス、ガミッジ夫人の特異性と、デイビッド、トラドルズ、アグネスなどの無邪気さから成熟への微妙な変化との間にも対比が描かれています。

ディケンズは、読者の記憶に残り、ストーリーのモチーフの展開を助け、小説の意味に「寓話的な刺激」を与えるような、登場人物の目を引く名前を考案することに熱心に取り組んだ。^[132] 『デイヴィッド・コパフィールド』のマードストーン氏という名前は、「殺人」と石のような冷たさという二重の暗示を想起させる。^[133]ストロングは絶対に「強い」ではない。クリークルは「キーキーと音を立てて軋む」。ディケンズのユーモアには視覚的な側面もある。これには、ミコーバーの丸々とした体、不毛な胸を常に差し出す妻の干からびた体、ベッツィーの揺るぎない硬直、シャープ氏の頭を下げた姿、ダニエル・ペゴティの頑固な無礼さ、クララ・コパフィールドの繊細なシルエット、ドーラのいたずらっぽい雰囲気などが含まれる。そして、常に繰り返される誇張された態度もある。ディケンズは、ディック氏の凧揚げ、ジェイムズ・スティアフォースの執拗な魅力、ユーライア・ヒープの卑屈さ、デイヴィッドの部屋をドンドン叩くベッツィーなどの登場人物の特徴からユーモアを創り出しています。さらに、同じヒープの「umble」、バーキスの「willin」、ガミッジ夫人の「lone rorn creetur」など、同じ言葉の繰り返しも使われています。ディケンズは、トラドルズの骸骨、バーキスの秘密の箱、ヒープが蛇に見立てられたもの、マードストンの金属的な硬直性など、ユーモアの目的で物も使用しています。

『デイヴィッド コパフィールド』では、理想化された登場人物や非常に感傷的な場面が、風刺画や醜い社会の真実と対比されている。善良な人物も風刺されているが、風刺的な激しさは熟慮された感傷性に取って代わられている。これはディケンズの作品全体に共通する特徴だが、『デイヴィッド コパフィールド』では、これらの人物が語り手の近しい家族や友人であり、デイヴィッドに尽くし、彼の幸せのために自らを犠牲にしているという事実によって、この特徴が強調されている。したがって、冒頭から寛大な扱いが施され、ユーモアと愛情ある共犯関係が優勢となっている。デイヴィッドは、特に幼少期に捧げられた部分で、マードストン氏による罰を受けた後、ロンドンで孤独の淵に迷い込む場面で、そのような扱いを受ける最初の人物である。マイケル ホリントンは、第 11 章の、状況を象徴すると思われる場面と、ディケンズがユーモアと感傷性をどのように用いているかを分析している。^[134]これは、幼いデイビッドがパブで一番美味しいビールを注文するエピソードです。「夕食に食べたものを潤すため」です。^[135]デイビッドの記憶にはその場面のイメージが鮮明に残っており、彼は自分を外側から見たかのように見ています。彼は正確な日付 (誕生日) を忘れています。マイケル・ホリントンは、このエピソードでデイビッドの感情的な痛みが解放され、傷の感染した部分が消えたと書いています。この問題を解決し、ずっと年上の誰かの保証を得て自分の人生をコントロールする、幼い子供の驚くべき自信に対する賞賛を超えて、この一節は「記憶の働きを証明し、その瞬間を真の神話に変えています」。^[134]トーンがノスタルジックなのは、結局のところ、エピローグが真の恵みの瞬間だからです。管理人の妻は、ダヴィドに金を返すと、今では極めて珍しい贈り物であるキスを彼の額に置いた。^[136]「半分は感心、半分は同情」だが、何よりも優しさと女性らしさに満ちていた。少なくとも、優しく貴重な思い出として、ダヴィドは「私は確信している」と付け加えた。

ディケンズは若い頃から定期的に劇場に通い、1832年には俳優になることも考えていた。 ^[137]「1820年代と1830年代にロンドンの舞台で見た劇の多くはメロドラマだった」^[138] 『デイヴィッド・コパフィールド』のいくつかの場面には、視覚的で演劇的、さらには映画的な要素がある。川辺でのマーサの叫びは、最も純粋なヴィクトリア朝のメロドラマに属し、第32章のペゴティ氏とスティアフォース夫人の対決も同様である。

私は何も正当化しませんし、反論もしません。しかし、申し訳ありませんが、それは不可能です。そのような結婚は私の息子のキャリアを回復不能に傷つけ、彼の将来を台無しにするでしょう。これ以上確実なことは何もありません。それは決して起こり得ず、これからも起こりません。他に代償があるなら。^[139]

トレヴァー・ブラントによれば、このような言葉は声に出して言うことを意図している。他の多くの場面でも同じ方法が使われている。ミコーバーが敷居をまたぐ場面、第 17 章でヒープがデイヴィッドを悩ませる場面、第 27 章でデイヴィッドのパーティーの真ん中に現れるリッティマーの恐ろしい幻影など。この素晴らしい一連の場面のクライマックスはヤーマス沖の嵐で、これは以前の海への脅迫的な言及のエピローグであり、ディケンズの最も強烈な妙技を示している (第 55 章)。

ディケンズは1858年に次のようにコメントしている。「優れた俳優は優れた作家に直接演技をし、小説家は劇的な形式を採用していなくても、実質的には舞台のために書いている」^{[140] 。}

設定はディケンズの「物語の芸術性と人物描写の方法」の重要な側面であり、「彼の小説の最も記憶に残る特質は、その描写の雰囲気の濃密さであると言えるだろう」^{[141] 。}

『デイヴィッド・コパフィールド』の舞台設定は、他の小説、特に海辺の小説と比べて、都会的ではなく田舎風である。転覆した船体を家とする船員のペゴッティのほか、ミコーバー氏は刑務所を出た後、南海岸のプリマスの海軍港に行き、最後には汽船に乗って登場する。デイヴィッド自身はヤーマスと関係があり、ベッツィー伯母さんは海峡のドーバー港に定住した。若いデイヴィッドは彼女の家に着いた最初の日に海に気づく。「海からの空気が再び吹き込んできて、花の香りと混ざり合っていた」。^[142]都市ロンドンは特に不幸の場所であり、マードストンとグリンビーの暗い倉庫がある。哲学者アラン（エミール＝オーギュスト・シャルティエのペンネーム）は、ディケンズのロンドンの描写について次のようにコメントしている（ただし、他の場所にも当てはまるかもしれない）。ランソンは次のように引用している。

ディケンズ風の雰囲気は、他のものと異なり、住居の独特の性質がそこに住む人の個性と結びついていることから生まれます。[...] [そこには]建物と登場人物の驚くべきつながりによって現実感を生み出す外観があります。^[143]

重要な象徴としては、投獄、海、花、動物、夢、ディック氏の凧などがある。^[144]アンリ・スハミーによれば、「ディケンズの象徴主義は、物理的な細部に意味を与えることにある...これらの細部の絶え間ない繰り返しは...それらの象徴的な意味を深めることに貢献している」。^[145]これには、登場人物、物語の側面、そしてより顕著なモチーフ、場所、または物体が含まれる可能性がある。

リアリズムと象徴主義を区別することは難しい。特に、例えば、刑務所という主題に関連する場合は難しい。刑務所は、ミコーバー一家にとって非常に現実的な監禁場所であると同時に、より一般的には『デイヴィッド・コパフィールド』全体を通して、適応や妥協ができず、多くの個人が自分の中に閉じ込められている病んだ社会に与えられた損害の象徴でもある。^[146]

海の計り知れない力は、ほとんどの場合、死と結び付けられます。海の力は、エミリーの父親を奪い、ハムとスティアフォースを奪い、一般的には、ヤーマスでの経験に関連するデイビッドの「不安」と結び付けられます。^[147]結局、残るのは「漂流物」として投げ出されたスティアフォースの死体だけであり、それはデイヴィッドの崇拝の道徳的空虚さを象徴している。ヤーマスの激しい嵐は、対立が決定的な限界に達した瞬間と一致しており、怒った自然が最終的な解決を要求しているかのようである。カーニーが指摘したように、「嵐の章の後、小説の残りの部分はやや期待外れである」。^{[147] [148]ディケンズの小説の最後である}デイヴィッド・コパフィールドのクライマックスの嵐のシーンについて、カーニーは「海、空、嵐の象徴がうまく統合されて、小説の神秘的な側面を達成しており、この神秘的な側面は、全体として、ディケンズの他の部分に見られるものよりも受け入れやすい」と述べた。^[149]

ダニエル・L・プラングによれば、4種類の動物は象徴が使われる上で特に重要な側面である。鳴鳥は無邪気さを象徴し、「ライオンと猛禽類は堕落した者と関連づけられているが、悪ではない」。ジップ以外の犬は「悪意と利己主義」と関連づけられ、蛇とウナギは悪を表す。^[150]動物の象徴が使われる典型的な例は、次の文章に見られる。「『マードストーン家が私（デイヴィッド）に及ぼした影響は、2匹の蛇がみじめな若い鳥に魅惑を与えるようなものだった』」^[151]デイヴィッドがスティアフォースを「ライオンのように勇敢」と表現するのは、スティアフォースの道徳的弱さの手掛かりであり、その後の出来事を予兆している。^[152]

花は無邪気さを象徴します。たとえば、デイビッドは素朴で純粋なので、スティアフォースはデイジーと呼んでいます。一方、ドーラは絶えず花束を描き、ヒープがウィックフィールド ハウスから追い出されたとき、リビング ルームに花が戻ってきました。ディック氏の凧は、彼が社会の外側にいて社会の上にあり、社会の階層的なシステムから免れていることを表しています。さらに、凧は無邪気な鳥たちの間で飛びます。^[153]このおもちゃが彼を慰め、喜ばせるのと同じように、ディック氏は傷を癒し、例外なく他の人たちにはできなかった平和を取り戻します。

夢もまた、この小説の根底にある象徴的構造の重要な部分であり、「夢や空想で」12章が終わることで、「[その]部分を結びつける移行手段として使用されている」。^[154]デイヴィッドの人生における初期の暗黒期の彼の夢は「常に醜い」が、後の章ではより複雑になり、実現することのない「空想的な希望」を反映したものもあれば、「実際の問題」を予兆する悪夢もある。^[154]

さらに、クララの肉体的な美しさは道徳的な善の象徴である一方、ユーライア・ヒープ、ミスター・クリークル、ミスター・マードストーンの醜さは彼らの悪役ぶりを強調している。一方、物語の主人公であるデイビッドは、彼女の愛から恩恵を受け、他の人々の暴力に苦しんでいる。

ディケンズはこの小説の準備のために、ノーリッチ、ロウストフト、そしてペゴティ家が住むヤーマスを訪れたが、そこに滞在したのは1849年1月9日のわずか5時間だけだった。彼は友人たちに、自分の描写は自分の短い記憶に基づいていると保証した。それは地元での経験と同様、短いものだった。しかし、KJフィールディングの著作^[155]を見ると、この町の方言は地元の作家、メジャー・エドワード・ムーアが1823年に出版した本から取られていることがわかる。 ^[156]ディケンズはそこで、beein（家）、fisherate（役人）、dodman（カタツムリ）、clickesen（うわさ話）、winnicking（涙）をwinnick（泣く）から引用するなどした。^[157]

この小説をディケンズの最高傑作とみなす人は多く、友人で最初の伝記作家であるジョン・フォースターは「ディケンズは『コッパーフィールド』の完成時ほど名声を得たことはなかった」と書き^、作者自身もこれを「お気に入りの作品」と呼んでいる。^{[159] [注 10]}彼が言うには、「このフィクションの下には作者の人生が隠されている」^[160]というのは本当である。つまり、それは自分で書くという経験である。したがって、この本がしばしば自伝的作品のカテゴリーに入れられるのも不思議ではない。しかし、厳密に文学的な観点から見ると、そのテーマの豊かさと文章の独創性において、この枠組みを超えている。

ディケンズのキャリアの中盤に位置するこの作品は、ポール・デイヴィスによれば、彼の作品における転換点、青春小説と成熟小説の分岐点を表している。^[161] 1850年、ディケンズは38歳で、あと20年の人生を残し、その間に彼が直面した政治的、社会的、個人的な問題のほとんどを扱った、より濃密で、時にはより暗い傑作を数多く書き上げた。

ディケンズはこの作品の出版を強い感激とともに歓迎し、その感激は生涯続くまで続いた。1850年代に個人的な困難と挫折の時期を経験したとき、彼は自分に似た親友として『デイヴィッド・コパフィールド』を思い返した。「なぜだ」と彼はフォースターに書いた。「哀れなデイヴィッドと同じように、私が落ち込むと、人生で逃した幸せや、一度も作ったことのない友人や仲間のことを思い出すような感覚がいつも襲ってくるのはなぜだろう」^{[162] [N 11]ディケンズは}『大いなる遺産』 (これも一人称で書かれている)を書き始めたとき、 『デイヴィッド・コパフィールド』を読み返し、フォースターに自分の気持ちを打ち明けた。「信じられないほど感動した」^[163]批評は常に公平だったわけではないが、時が経つにつれてこの小説の重要性は認識されてきた。

ディケンズはヴィクトリア朝の有名人となったが、フランスの批評家ファブリス・ベンシモンによれば、彼の読者は主に中流階級で、いわゆる熟練労働者も含まれていた。なぜなら一般の人々にはその本を買う余裕がなかったからである。^[164]連載版の第1号から第5号は2年間で2万5千部に達したが、『ドンビーと息子』の3万2千部や『荒涼館』の3万5千部に比べれば控えめな売り上げだった。しかしディケンズはそれでも幸せだった。「みんながデイヴィッドを応援している」と彼はワトソン夫人に書いている。^[165]フォースターによれば、彼の評判は最高だった。^[158]

最初の批評は賛否両論だったが^{[166]、ディケンズの}同時代人の偉大な作家たちはその賛同を示した。サッカレーは小説を「新鮮で単純明快」と評した。^[167] ジョン・ラスキンは著書『近代の画家たち』の中で、嵐の場面はターナーの海の描写を凌駕しているとの意見を述べた。より冷静に言えば、マシュー・アーノルドは「長所に富んでいる」と評した。^{[28]また、}ヘンリー・ジェイムズは自伝『小さな少年とその他』の中で、「埃っぽい青春の部屋に蓄えられた宝物」の記憶を呼び起こしている。^[168]

ディケンズの死後、デイヴィッド・コパフィールドは、例えば1872年にハウスホールド・ワーズ誌で83,000部を売り上げたことや^[169]批評家の賞賛などにより、作家の作品の中で第一線に躍り出た。1871年、スコットランドの小説家で詩人のマーガレット・オリファントは、この作品を「ディケンズの初期の喜劇小説の集大成」と評した。^[170]しかし、19世紀後半には、読者は多かったものの、批評家の間でのディケンズの評判は低下した。これは、ヘンリー・ジェイムズが1865年に「ディケンズは『物事の表面下を見ることができない』という理由で、文学の第二部門に格下げした」ことに始まった。そして、ディケンズの死から2年後の1872年、ジョージ・ヘンリー・ルイスは、「[ディケンズの]絶大な人気と、彼が引き起こした『批評家の軽蔑』をどう調和させるか」を考えた。^[171]しかし、ディケンズは1898年に小説家ジョージ・ギッシングによって『チャールズ・ディケンズ：批評的研究』で擁護された。^[171] GKチェスタートンは1906年に著書『チャールズ・ディケンズ』で重要なディケンズ擁護を発表し、その中で彼を「我が国の偉大な作家の中で最も英国的な」と表現している。^{[172]ディケンズの文学的評価は、}ジョージ・オーウェルとエドマンド・ウィルソンのエッセイ（どちらも1940年に出版）とハンフリー・ハウスの『ディケンズ・ワールド』（1941年）のおかげで1940年代と1950年代に高まった。 ^[173]しかし、1948年にF・R・リーヴィスは『偉大なる伝統』で、ディケンズを彼の作品から除外し、彼を「成熟した基準と関心」を持たない「大衆芸能人」^[174]と特徴づけ、物議を醸した。^[175]

しかし、ディケンズの名声は高まり続け、KJフィールディング（1965年）とジェフリー・サーリー（1976年）はデイヴィッド・コパフィールドの「中心性」と彼らが呼ぶものを特定し、QDリーヴィスは1970年に、彼が描く結婚、女性、そして道徳的単純さのイメージに注目した。^{[176] 1970年に出版された}『小説家ディケンズ』で、FRとQDリーヴィスはディケンズを「最も偉大な創造的作家の一人」と呼び、FRリーヴィスは1948年の作品以来ディケンズに対する考えを変え、もはや読者の間での小説の人気が小説の真剣さや深遠さの障害になるとは考えていなかった。^[177] 1968年、シルヴェール・モノは小説の構造とスタイルを細かく分析した後、それを「ディケンズの芸術の勝利」と表現し、^[6]この分析はポール・B・デイヴィスにも共有された。^[7]中心となるテーマはリチャード・ダンが1981年に探求しており、自伝的側面、語り手と主人公の性格づけのプロセス、記憶と忘却、そして最後にディケンズの類似作品間の相互関係における小説の特権的地位などである。^{[176] QDリーヴィスは}『コパーフィールド』をトルストイの 『戦争と平和』と比較し、両方の小説における大人と子供の関係を考察している。作家のポール・B・デイヴィスによると、QDリーヴィスはデイヴィッドとドラの関係の分析に優れているという。^[7]グウェンドリン・ニーダムは1954年に出版されたエッセイでこの小説を成長小説として分析しており、ジェローム・H・バックリーも20年後に同じことをした。^[7] 1987年、アレクサンダー・ウェルシュは数章を費やして『コパーフィールド』がディケンズのキャリア中期における小説家としての自分自身を探求する自伝的試みの集大成であることを示すことにした。最後に、JB・プリーストリーはミコーバー氏に特に興味を持ち、「フォルスタッフを除けば、彼はイギリス文学における最も偉大な喜劇的人物である」と結論付けている。^[128]

2015年、BBC文化部門は英国外の書評家を対象に英国作家の小説に関するアンケートを実施し、『デイヴィッド・コパフィールド』を英国小説ベスト100の第8位にランク付けした。^[178]この小説の登場人物とその社会における多様な立場は評論家のコメントを呼び起こした。例えば、この小説には「これまでに創作された中で最も生き生きとした登場人物が登場する」と評論家のモーリーン・コリガンは述べ、「デイヴィッド自身、スティアフォース、ペゴッティ、ミスター・ディック。そして、社会階層を上下左右に駆け上がる」とウェンディ・レッサーも同調した。^[179]

デイヴィッド・コパフィールドは多くの作家を喜ばせた。例えば、シャーロット・ブロンテは1849年に出版社の読者に宛てた手紙の中で次のようにコメントしている。「デイヴィッド・コパフィールドを読みました。とても良い作品だと思います。いくつかの部分では感心させられます。あなたはジェーン・エアに似ているとおっしゃいましたが、時折、ディケンズの人や物事に関する多様な知識が、この作品に勝っているのです！」^[180]一方、トルストイはこれを「最高のイギリスの小説家による最高の作品」と考えており、FRリーヴィスとQDリーヴィスによると、戦争と平和でアンドリュー王子とリーゼ王女の結婚を描くのは、デイヴィッドとドーラのラブストーリーに触発されたという。^[181]ヘンリー・ジェイムズは、テーブルの下に隠して家族で朗読されているこの小説を聞いて、感動して涙を流したことを記憶している。^[182]ドストエフスキーはシベリアの捕虜収容所でこの小説を熱心に書き上げた。^[183]​​ フランツ・カフカは1917年の日記に、彼の小説「アメリカ」の第一章はデイヴィッド・コパフィールドに触発されたと書いている。^{[184] [185] [186] [N 12]}ジェイムズ・ジョイスはユリシーズでそれをパロディ化した。^[187]ディケンズをあまり好まなかったヴァージニア・ウルフは、ロビンソン・クルーソー、グリム童話、スコットのウェイヴァリー、ピックウィックの遺書とともに、デイヴィッド・コパフィールドは「本ではなく、事実とフィクションが混ざり合う幼少期に口伝えで伝えられた物語であり、したがって人生の記憶と神話に属し、美的経験に属するものではない」と述べている。^[188]ウルフはまた、1936年にヒュー・ウォルポールに宛てた手紙の中で、6回目の再読をしていると述べ、「どれほど素晴らしいか忘れていた」^{[189]また、この小説は}ジークムント・フロイトのお気に入りだったようだ。 ^{[190] [191]}サマセット・モームは、この小説を「偉大な」作品とみなしているが、主人公はむしろ弱く、作者にさえ値しないものの、ミコーバー氏は決して失望させない。「もちろん、最も注目すべき人物はミコーバー氏です。彼は決してあなたを失望させません。」^[192]

幅広い読者を対象とした定期連載作品の慣例に従い、『デイヴィッド・コパフィールド』は、ディケンズの初期の小説と同様に、最初から「絵物語」であり、その多くの版画が小説の一部であり、物語がどのように関連しているかを示している。

フィズは、デイヴィッド・コパフィールドに関連する最初の2つのイラストの原画を描いた。連載の表紙には地球儀を見つめる赤ちゃんのシルエットが彫られており、おそらく仮題（『コパフィールド世界回転調査』）を指していると思われる。また、口絵（後に出版された本で使用された）、そして表紙である。緑色の表紙はこの記事の冒頭に示されている。フィズは、地球儀の上にいる赤ちゃんの中央の周囲にイラストを描いたが、小説に登場する人物についての情報はなかった。彼が知っていたのは、それが成長小説になることだけだった。^[193]絵は下から始まり、左側に葉があり、右側が枯れている木の左側から始まる。女性が膝の上に赤ちゃんを抱いている。絵は時計回りに続き、人生の出来事を表しているが、小説の特定の出来事や特定の登場人物には言及していない。^{[193] [194]}

各号が執筆されると、フィズはディケンズとイラストの制作に取り組んだ。「月刊の挿絵では、フィズは主人公の語り手の記憶を第三者の客観的視点や劇的な視点に翻訳しなければならなかった。」^[193]彼の挿絵の中には、本文にはないが登場人物や状況を明らかにし、「小説の一部を形成している」詳細が含まれているものもある。^[195]ディケンズは、こうした追加の、時には微妙な示唆を受け入れ、奨励さえした。それは出来事についてコメントすることで、印刷された語り手が語る以上のことを語っている。後者は、イラストレーターの後ろに隠れる著者と同じように、後ろに残るつもりである。

ディケンズは挿絵に関しては特に慎重だった。彼は細部まで吟味し、時には修正を要求した。例えば、非常に特別なエピソードでは、デイヴィッドが着ているコートを「小さなジャケット」に取り替えた。^[196]デイヴィッドとベッツィー伯母の出会いの挿絵は特に繊細で、フィズは何度もやり直さなければならなかったが、最終的にディケンズが選んだ。^[19]望み通りの結果が得られると、ディケンズは満足感を隠さなかった。挿絵は「最高」で、特に第16章のミコーバー氏を描いたものは「非常に特徴的」だとフィズに書いている。^[197]

文章と挿絵の不可解な不一致は、ヤーマスの砂浜にあるペゴティ家のボートハウス「コテージ」（写真）である。文章から、作者は家を直立したボートとして思い描いていたのに対し、挿絵はドアと窓のための穴が開けられた、浜辺に横たわったひっくり返った船体として描いていたことは明らかである。コテージの内部挿絵も、曲がった天井の梁のある部屋として描かれており、ひっくり返った船体を暗示している。ディケンズにはこの矛盾を訂正する機会があったようだが、結局訂正しなかった。挿絵の描写に満足していたことを示唆している。^[198]

『デイヴィッド・カッパーフィールド』は連載後、多くのアーティストによってイラスト化されました。

• フレッド・バーナード（1846–1896）は、1870年代にチャップマン＆ホール社が発行した家庭用版の『デイヴィッド・カッパーフィールド』のイラストを描いた人物である。 ^[199]
• キッド（ジョセフ・クレイトン・クラーク）（1855–1937）
• ハロルド・コッピング（1863–1932）は、子供向けにディケンズの物語を描いた人物である。^[200]
• フランク・レイノルズ（1876–1953）
• ジェシカ・ウィルコックス・スミス（1863-1935）は、子供向けの短縮版の挿絵を数多く手がけました。
• チャールズ・キーピング（1924年 - 1988年）は、フォリオ・ソサエティのためにディケンズの全作品の挿絵を描いた。

これらの作品のいくつかは、小説の版に収録された挿絵ではなく、実物大の絵画である。^[201]キッドは水彩画を描いた。フランク・レイノルズは、1911年版の『デイヴィッド・コパフィールド』に挿絵を提供した。^[202]

ディケンズの死後、文芸評論家の間での評判は下降し、かなり経ってから上昇したが、^[203]読者の間での彼の人気は死後異なるパターンをたどった。1900年頃、『デイヴィッド・コパフィールド』を含む彼の小説の人気が高まり始め、最新作を除くすべての小説の40年の著作権が期限切れになったため、英国で他の出版社に出版の道が開かれた。1910年までにすべての著作権が期限切れになった。^[204]これにより、小説の新版で新しいイラストレーターが活躍する機会が生まれ、例えばフレッド・バーナード (家庭用版) やフランク・レイノルズ (1911年版『デイヴィッド・コパフィールド』) が挿絵を担当したが、彼らのスタイルは、1850年の初版や著者の存命中に小説の挿絵を担当したフィズのスタイルとは異なっていた。この本が多くの人に読まれたため（チャップマン・アンド・ホールという出版社は、1900年から1906年の間にディケンズの作品を200万部売り上げた）、^[204]登場人物は小説以外でもジグソーパズルやポストカードに使われることが多くなった。ユーライア・ヒープやミスター・ミコーバーは挿絵で人気のキャラクターだった。第一次世界大戦が近づくと、ポストカードの挿絵や小説（短縮版または全編）は、イギリス国内や海外の兵士や水兵の間で人気が続いた。^[204]

ドンビー・アンド・サンと同様に、『デイヴィッド・コパフィールド』も特定の契約の対象ではなく、1844年6月1日の契約に従ったもので、その契約は当時も有効であった。その契約では、出版社のブラッドベリー・アンド・エバンスは、ディケンズが今後8年間に書いた作品の収入の4分の1を受け取ることになっていた。しかし、このことで小説家が出版社を批判したり、不完全な数字を提示したりすることは妨げられなかった。単に「自分がどこにいるのかを正確に知るため」であり、イラストレーターのフィズが「作業の材料を得るため」だった。^[205]

1850年にブラッドベリ・アンド・エヴァンス社から出版されたこの本は、5年前のスイス旅行で知り合ったノーサンプトンシャー州ロッキンガム出身のリチャード・ワトソン夫妻に捧げられた。 ^[206] 1850年に著者が短い序文を書き、原稿を書き終えた後フォースターに託し、新作を書くことを約束していた。この文章は1859年版のチープ・エディションにも使用された。1867年の最終版はチャールズ・ディケンズ版とも呼ばれ、著者による別の序文が添えられ、『デイヴィッド・コパフィールド』は著者のお気に入りの作品であると述べられていた。

1849年から1850年にかけて、タウチニッツ社から3巻が英語で出版され、イギリス国外のヨーロッパで配布された。ディケンズの存命中には多くの版が出版され、死後にも多くの版が出版された。ポール・シュリッケによると、最も信頼できる版は、ニーナ・バーギスによる序文と注釈が付いたクラレンドン・プレスの1981年版であり、コリンズ、ペンギン・ブックス、ワーズワース・クラシックスなどの後の版の参考資料となっている。^[10]

• 1850年、イギリス、ブラッドベリー＆エヴァンス、出版日1850年11月14日、製本（初版）、624ページ、^[1] 38枚の図版。
• 1858 年、英国、Chapman & Hall および Bradbury & Evans、出版日 1858 年、ハードカバー、「Library Edition」、515 ページ。
• 1867 年、英国、ワーズワース クラシックス、著者による序文 (「チャールズ ディケンズ版」、著者の「しかし、多くの愛情深い親と同じように、私には心の底から愛する子供がいます。その子の名はデイヴィッド コッパーフィールドです」という記述あり)
• 1962年（2006年にギッシュ・ジェンによるあとがきを添えて再版）米国、シグネット・クラシックスISBN  0-451-53004-7。オリジナルの月刊連載では削除され、その後の版では復元されなかった文章が含まれています。
• 1981年（2003年再版）英国、オックスフォード大学出版局 ISBN 0-19-812492-9、ハードカバー、ニーナ・バーギス編、『The Clarendon Dickens』、781ページ。 
• 1990年、米国、WW Norton & Co Ltd ISBN 0-393-95828-0、発行日1990年1月31日、ハードカバー（Jerome H. Buckley（編集者）、Norton Critical Edition – 注釈、序文、批評論文、参考文献、その他の資料を含む）。 

フィリップ・ボルトンの調査によると、デイヴィッド・コパフィールドは出版中に6回も脚色され、その後1850年代に世間の関心が最高潮に達したときにはさらに20回脚色された。^[207]最初の脚色であるジョージ・アルマーの『羊毛のう膜とともに生まれ』は、連載がまだ終わっていないときに上演されたが、ディケンズの筋書きにいくつか変更が加えられ、スティアフォースは生きてエミリーと結婚し、マードストン氏を殺す人物が創作された。^[208]しかし、最も見事な脚色はディケンズ自身のものだった。彼は朗読会用の版を準備するのに10年以上待ったが、すぐに彼のお気に入りの演目の一つとなり、特に嵐のシーンはフィナーレのために取っておいた「すべての朗読会の中で最も崇高な瞬間」だった。^[209]

• バーバラ・キングソルバーの2022年の小説『デーモン・コッパーヘッド』は、ディケンズの小説の出来事、登場人物、道徳的軌跡とよく似ているが、20世紀後半から21世紀初頭のアパラチア地方を舞台にしている。^[210]

• フェイバリット・ストーリー、ロナルド・コールマン司会– 1947年10月25日
• シアターギルド・オン・ザ・エア– 1950年12月24日、リチャード・バートン、ボリス・カーロフ、フローラ・ロブソン、シリル・リチャード出演
• デイヴィッド・カッパーフィールドの私生活– BBCラジオ4 、1991年 –ベティ・デイヴィス^[211]が脚色した10部構成のシリーズ。デイヴィッド・カッパーフィールド役のゲイリー・ケイディ、ミリアム・マーゴリーズ、ジョン・モファット、ティモシー・スポール、シーラ・ハンコックが出演。
• リチャード・アーミテージが2018年にAudibleで完全版を上演

デビッド・カッパーフィールドは、これまでに何度か映画化されています。

• 1911年:デビッド・コパフィールド、セオドア・マーストン監督の無声映画
• 1913年:デビッド・コパフィールド、トーマス・ベントリー監督の無声映画
• 1922年:デビッド・コパフィールド、 AWサンドバーグ監督の無声映画
• 1935年:デイヴィッド・コパフィールド、ジョージ・キューカー監督、 WCフィールズ出演
• 1956年：デイヴィッド・カッパーフィールド、BBCで放映された13部構成のテレビシリーズ。録画の存在は知られていない。^[212]
• 1966年：デイヴィッド・カッパーフィールド、13話構成の連続テレビドラマ。全13話のうち現存するのは4話のみ。^[213]
• 1969年：デルバート・マン監督のテレビ映画『デイヴィッド・コパフィールド』
• 1974年：ジョーン・クラフト監督による全6話のテレビシリーズ『デイヴィッド・コッパーフィールド』
• 1983年:デビッド・コッパーフィールド、バーバンク・フィルムズ・オーストラリア制作のアニメ映画
• 1986年：バリー・レッツ監督による10部構成のテレビシリーズ『デイヴィッド・カッパーフィールド』がBBCで放映された。
• 1993年:デイヴィッド・カッパーフィールド、 NBCで放映されたアニメテレビ映画
• 1999年:デイヴィッド・カッパーフィールド、 BBCで放送された2部構成の連続テレビドラマ
• 2000年:ピーター・メダック監督のテレビ映画『デイヴィッド・カッパーフィールド』
• 2019年：アルマンド・イアヌッチ監督の映画『デイヴィッド・コパフィールドの私生活』

• チャールズ・ディケンズの手紙

書籍

• アクロイド、ピーター（1990年）。ディケンズ。ロンドン：サンクラー・スティーブンソン。ISBN 978-1-85619-000-8。
• バフチン、ミハイル(1996)、「ビルドゥングスロマンとリアリズムの歴史におけるその意義」、エマーソン、キャリル、ホルキスト、マイケル (編)、スピーチのジャンルとその他の後期エッセイ、スラブシリーズ、テキサス州オースティン: テキサス大学出版局、p. 21、ISBN 978-0292775602
• ブルーム、ハロルド編（1993）[1987]。チャールズ・ディケンズの『デイヴィッド・コパフィールド』。主要文学登場人物。ニューヨーク：チェルシー・ハウス・パブリッシャーズ。ISBN 978-0877547365。
• ブラッドベリー、ニコラ (2008)。「ディケンズの自伝的断片の使用」。パロワシアン、デイヴィッド (編) 『チャールズ・ディケンズの手引き』。オックスフォード: ブラックウェル。ISBN 978-1-4051-3097-4。
• バーギス、ニーナ（1981）。序文。デイヴィッド・コパフィールド。チャールズ・ディケンズ著。オックスフォード：クラレンドン・プレス。ISBN 0-19-812492-9。
• カーライル、トーマス (1998) [1841]。Les Héros [英雄と英雄崇拝と歴史における英雄について]。 Les trésors Retrouvés de la Revue des deux mondes (フランス語)。ロッソ、フランソワ訳。パリ：メゾヌーヴとラローズ。ISBN 2-70681-321 0ブルーノ・デ・セッソレによる序文
• コリンズ、フィリップ編 (1996)。チャールズ・ディケンズ：批評的遺産（第3版）。ラウトレッジ。ISBN 978-0415134590。
• コリンズ、フィリップ（2016年）。ディケンズと犯罪（第3版）。シュプリンガー。ISBN 978-1349235452。
• コーデリー、ガレス (2008)。「デイヴィッド・コパフィールド」。パロワシエン、デイヴィッド (編) 『チャールズ・ディケンズの手引き』。オックスフォード、ブラックウェル。ISBN 978-1-4051-3097-4。
• デイビス、ポール B (1999)。チャールズ・ディケンズ A to Z。ニューヨーク: チェックマーク・ブックス。ISBN 978-0-8160-4087-2。
• ディケンズ、チャールズ（1985年）。デイヴィッド・コパフィールド。ロンドン：ペンギンブックス。ISBN 978-0-14-043008-0トレバー・ブラントによる序文と注釈
• ディケンズ、チャールズ (1999)。『デイヴィッド・コパフィールド』。参考版。ロンドン: ワーズワース・クラシックス。ISBN 978-1-85326-024-7アドリアン・E・ギャビンによる序文と注釈
• ディケンズ、ヘンリー・フィールディング（1934年）。『サー・ヘンリー・フィールディングの回想』ディケンズ、KC。ウィリアム・ハイネマン社。
• リチャード・J・ダン編（1984年）。『ディケンズの『デイヴィッド・コパフィールド』の教授法』ニューヨーク：アメリカ現代言語協会。ISBN 978-0873524834。
• フェリュー、ロバート (2001)。La Littérature Autobiographique en Grande-Bretagne et en Irlande [イギリスとアイルランドの自伝文学] (フランス語と英語)。パリ: 楕円。ISBN 978-2-7298-0021-5。
• フォースター、ジョン（1976年）。チャールズ・ディケンズの生涯。ロンドン：エブリマンズ・ライブラリー。ISBN 978-0460007825。
• フォースター、ジョン（1966）[1872–1874]。チャールズ・ディケンズの生涯。ロンドン：JMデント＆サンズ。
• ジョルジュ・グスドルフ (1956)。 「自伝の条件と限界」。ギュンターのライヘンクロンにて。ハーセ、エーリッヒ (編)。in Formen der Selbstarung, Analektren zu einer Geschiste literarischen Selbsportraits Festgabe für Fritz Neubert [自己表現の形式において、文学的自画像の歴史に類似したもの: Festgabe for Fritz Neubert ]。ベルリン: フランス大学出版局。
• マイケル・ホリントン (1997)。ブーシェ・リヴァラン、オディール（編）。Roman et Poésie en Angleterre au xixe siècle [ 19 世紀イギリスの小説と詩]。パリ: 楕円。ISBN 978-2-7298-4710-4。
• ジョンソン、エドガー (1977) [1952]。チャールズ・ディケンズ：彼の悲劇と勝利。ニューヨーク：ヴァイキング。OCLC  561737618 – Charles Dickens Page 経由。
• ジョンソン、EDH (1969)。チャールズ・ディケンズ：彼の小説の紹介。ランダムハウス。 2019年3月4日閲覧。
• ジェファーズ、トーマス・L（2005年）。『見習い制度：ゲーテからサンタヤナまでのビルドゥングスロマン』ニューヨーク：パルグレイブ、p.2。ISBN 1-4039-6607-9。
• ジョーダン、ジョン・O編（2001年）。『チャールズ・ディケンズ ケンブリッジ版』。ニューヨーク：ケンブリッジ大学出版局。ISBN 978-0521669641。
• Leavis, FR (1948)。『偉大なる伝統』、Chatto & Windus。
• リンチ、ジャック（1999年）。「文学および修辞学用語集、ビルドゥングスロマン」ラトガース大学。2011年8月5日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年3月21日閲覧。
• マックナイト、ナタリー (2008)。「ディケンズとジェンダー」。パロワシエン、デイヴィッド (編) 『チャールズ・ディケンズ入門』。オックスフォード: ブラックウェル。ISBN 978-1-4051-3097-4。
• ミー、ジョン (2010)。『ケンブリッジ版チャールズ・ディケンズ入門』 。ケンブリッジ文学入門。ケンブリッジ大学出版局。ISBN 978-0-521-67634-2。
• パロワシアン、デイヴィッド編（2011年）。チャールズ・ディケンズの手引き。チチェスター：ワイリー・ブラックウェル。ISBN 978-0-470-65794-2。
• パテン、ロバート L (1978)。チャールズ・ディケンズとその出版社。オックスフォード：オックスフォード大学出版局。ISBN 978-0198120766。
• プリーストリー、JB（1966）[1925]。『イギリスの漫画の登場人物』ニューヨーク：EPダットン。
• パートン、ヴァレリー (2012)。『ディケンズと感傷的伝統：フィールディング、リチャードソン、スターン、ゴールドスミス、シェリダン、ラム』。『アンセム 19 世紀研究』。アンセム プレス。ISBN 978-0857284181。
• ピケット、リン (2008)。「ディケンズと批評」。パロワシエン、デイヴィッド (編) 『チャールズ・ディケンズ入門』。ジョン・ワイリー・アンド・サンズ。ISBN 978-0-470-69190-8。
• サンダース、アンドリュー（1997）。序文。デイヴィッド・コパフィールド。チャールズ・ディケンズ著。オックスフォード・ワールド・クラシックス。ロンドン：オックスフォード大学出版局。ISBN 978-0192835789編集者はニーナ・バーギス、序文と注釈はアンドリュー・サンダース
• シュリッケ、ポール（1999年）。オックスフォード・リーダーズ・コンパニオン・トゥ・ディケンズ。ニューヨーク：オックスフォード大学出版局。ISBN 978-0198662136。
• ストーン、ハリー（1968年）。チャールズ・ディケンズの未収録作品集『家庭の言葉1850-1859』第1巻と第2巻。インディアナ州：インディアナ大学出版局。ISBN 978-0713901207。
• ストーン、ハリー（1987年）。ディケンズの小説執筆ノート。シカゴ：シカゴ大学出版局。ISBN 978-0-226-14590-7。
• ストーリー、グラハム (1991)。『デイヴィッド・カッパーフィールド ― 真実とフィクションの織り交ぜ方』。トウェインの傑作研究。ボストン: トウェイン出版社。ISBN 978-0805781427。
• スハミー、ヘンリ (1971)。大きな期待。クール・ダグレガシオン。フランス、ヴァンブ：CNED。
• トマリン、クレア（2011年）。チャールズ・ディケンズ：生涯。ヴァイキング。ISBN 978-0-670-91767-9。
• ワット、イアン（1963）[1957]。小説の台頭。ロンドン：ペンギンブックス。
• ウェストバーグ、バリー（1977年）。チャールズ・ディケンズの告白小説。イリノイ州ディカルブ：ノーザンイリノイ大学出版局。pp.33-114。ISBN 978-0875800653。
• ウィルソン、アンガス（1972年）。チャールズ・ディケンズの世界。ハーモンズワース：ペンギンブックス。ISBN 978-0140034882。。
• ヴァージニア・ウルフ（1986年）。アンドリュー・マクニーリー（編）『ヴァージニア・ウルフのエッセイ集：1925-1928』。ロンドン：ホガース出版。ISBN 978-0-7012-0669-7。
• ワース、ジョージ・J（1978年）。『ディケンズのメロドラマ：小説を読む』ローレンス、カンザス：カンザス大学。

ジャーナル

• ボッタム、ジョセフ (1995)。「紳士の本当の名前:デイヴィッド・コパフィールドと命名の哲学」。19世紀文学。49 (4): 435–455。doi :10.2307/2933728。ISSN 0891-9356。JSTOR  2933728  。
• コーデリー、ギャレス（1998年春）。「フーコー、ディケンズ、デイヴィッド・コパフィールド」。 ビクトリア朝文学と文化。26 （1）：71-85。doi ： 10.1017 /S106015030000228X。ISSN 1060-1503。S2CID 162740342  。
• ヘイガー、ケリー(1996)。「デイヴィッド・ コパフィールドの異変：離婚小説を読む」。ELH。63 ( 4 ): 989–1019。doi : 10.1353 /elh.1996.0032。ISSN 1080-6547。S2CID 161104289  。
• カーニー、アンソニー（1978年1月）。「デイヴィッド・コパフィールドの嵐のシーン」。アリエル、国際英語文学評論。9 （1）。ジョンズ・ホプキンス大学出版局。
• キンケイド、ジェームズ・R.（1969年夏） 。 「デイヴィッド・コパフィールドにおける象徴と転覆」。小説研究。1 （2）。
• レヴィン、ハリー（1970年秋）。「チャールズ・ディケンズ（1812-1870）」。アメリカン・スカラー。39（4）。
• メックラー、ジェローム (1975)。「Some Household Words」、ディケンジアン(71)、ロンドン。
• プラング、ダニエル・L（2000年12月1日）。「野生の獣に囲まれて：ディケンズの『デイヴィッド・コパフィールド』における動物のイメージ」ディケンズ・クォータリー17 （ 4）。
• サヴィル、ジュリア F (2002)。「デイヴィッド・コパフィールドにおけるイギリスらしさとしての奇抜さ」。SEL  : 1500-1900年のイギリス文学研究。42 (4): 781-797。doi :10.1353/sel.2002.0041。ISSN 1522-9270。S2CID 143602239  。
• 武井明子（2005年夏）「慈悲か操作か？ディック氏の扱い」『ディケンジアン』101（466）。ロンドン。

チャールズ・ディケンズが書いた手紙

参照文献に受取人と日付で引用されている手紙は、1965 年から 2003 年にかけて 12 巻で出版された Pilgrim 版に掲載されています。

• ハウス、マデリン; ストーリー、グラハム; ティロットソン、キャスリーン; バーギス、ニーナ (編)。チャールズ・ディケンズの手紙(巡礼者編)。オックスフォード大学出版局。

オンライン版

• デイヴィッド・カッパーフィールドはBookwiseでオンラインで読む
• スタンダード・イーブックスのデイヴィッド・カッパーフィールド
• インターネット アーカイブの David Copperfield 。Chapman & Hall 社による版には著者による序文とPhizによる 40 点のイラストが添えられています。
• ディケンズ、チャールズ（1911）[1850]。『デイヴィッド・コパフィールドの私生活』（フランク・レイノルズ編によるカラーイラスト入り）。ホダー・アンド・スタウトン。
• プロジェクト・グーテンベルクのデイヴィッド・カッパーフィールド。
• デイヴィッド・コパフィールド –ヴィクトリア＆アルバート博物館に所蔵されている小説の原稿（Adobe Flashが必要です）。
• David Copperfield、Bartleby.comより(HTML および追加解説付き)
• LibriVoxの David Copperfield パブリック ドメイン オーディオブック
• 50 を超える文字のリスト。

適応

• 2022年『デモン・コッパーヘッド』は、バーバラ・キングソルバーの小説を現代風にアレンジした作品で、アパラチア地方を舞台にしている。
• 1950 年のシアター ギルド オン ザ エアのラジオ版がインターネット アーカイブに公開
• 1947年 フェイバリットストーリーのラジオ版がYouTubeで公開