『ニコラス・ニックルビー』、または『ニコラス・ニックルビーの生涯と冒険』は、イギリスの作家チャールズ・ディケンズによる3作目の小説で、元々は1838年から1839年にかけて連載小説として発表された。主人公のニックルビーは、父親の死後、母親と妹を養わなければならない青年である。
プロット
ラルフ・ニックルビー氏が貧しい親戚を初めて訪ねた時のこと。父の死後、ニコラス・ニックルビーは母と妹のケイトと共に困窮し、ロンドンに住む裕福だが冷酷な叔父ラルフ・ニックルビーに助けを求める。ラルフはニコラスを軽蔑し、ヨークシャーにある寄宿学校ドーズボーイズ・ホールで教師の職を彼に与える。この学校は、生徒たちを虐待し飢えさせる残酷なワックフォード・スクィアーズが経営していた。ニコラスは虐待されている召使いの少年スマイクと親しくなるが、スクィアーズからスマイクを激しく守った後、学校から逃げ出す。二人は同情的なジョン・ブロウディの助けを借りてロンドンへと逃れる。
一方、ラルフはケイトと彼女の母親をみすぼらしい下宿に押し込め、ケイトを帽子屋で働かせるよう仕向け、そこで彼女は屈辱的な目に遭う。さらにラルフは、ケイトをマルベリー・ホーク卿をはじめとする放蕩な仲間たちの前に連れ出し、彼女を苦しめる。ケイトが抵抗すると、ラルフは支援を打ち切ると脅迫する。
ドゥーズボーイズ・ホールでの解散劇。ロンドンでは、ニコラスはラルフの事務員ニューマン・ノッグスの助けを借りて、スクィアーズの娘ファニーによる虚偽の告発について叔父に詰め寄る。ラルフは彼らを勘当し、ニコラスはスマイクと共に去る。二人はヴィンセント・クラムルズの劇団に加わり、一時的な成功を収める。一方、職場でのライバル関係が原因で解雇されたケイトは、社交界の華であるウィッティタリー夫人の付き添いとなるが、ホークからさらなる嫌がらせを受ける。ノッグスがニコラスに知らせると、ニコラスはケイトを守るために戻ってくる。
ニコラスはホークの誘いを拒絶し、それが原因で馬車事故が起こり、ホークは負傷する。ラルフはヴェリソファットに借りていた金を失い、復讐心がさらに強まる。ニコラスは、一家を家に住まわせてくれる心優しいチアリーブル兄弟のもとで職を得る。病に倒れたスマイクは、スクィアーズとラルフに狙われ、誘拐されそうになるが、ブロウディに救出される。
ニコラスは、無一文の芸術家マデリン・ブレイに恋をする。マデリンは、知らず知らずのうちにラルフの策略に巻き込まれていた。ラルフと守銭奴のアーサー・グライドは、マデリンをグライドと結婚させて遺産を奪おうと企む。ニコラスが介入し、マデリンの父親は後悔の念に駆られて亡くなり、結婚は無効となる。
ラルフの元事務員ブルッカーの告白により、スマイクがラルフの疎遠になっていた息子であることが明らかになるが、彼は結核で亡くなる。悲しみに暮れ、スマイクの苦しみに自分が関わっていたことを悟ったラルフは自殺する。スクィアーズは逮捕されオーストラリアへ送還され、ドーズボーイズ・ホールは廃墟となる。
裕福になったニックルビー一家はデヴォンシャーに戻る。ニコラスはマデリンと結婚し、ケイトはチアリーブル家の甥フランクと結婚する。一家はスマイクの死を悼むが、ノッグスやミス・ラ・クリーヴィーといった仲間たちの支えもあり、平穏な日々を送る。ラルフの財産は没収され、搾取された者たちに正義がもたらされる。
主要登場人物
ディケンズの作品の多くと同様に、この作品にも膨大な数の登場人物が登場する。 『ニコラス・ニックルビー』の主な登場人物は以下の通りである。
ニックルビー一家
- ニコラス・ニックルビー：この小説の主人公。父親が亡くなり、ニコラスと家族は無一文になってしまった。ニコラスは正直で誠実だが、若さと世間知らずさゆえに、時に暴力的で世間知らず、感情的になることがある。ディケンズは小説の序文で、「もう一つだけ、私が述べておきたい点があります。ニコラスが常に非の打ちどころのない、あるいは好ましい人物として描かれているわけではないとしても、それは意図したものではありません。彼は短気で世間知らずな若者であり、そのような主人公を自然から切り離す必要はないと考えました」と述べている。彼は何よりも友人や家族を大切にし、愛する人々を傷つける者には容赦なく立ち向かう。
- ラルフ・ニックルビー：この小説の主要な敵役であり、ニコラスの叔父。金のことしか考えていないようで、理想主義的なニコラスをすぐに嫌う。しかし、ケイトには多少の好意を抱いている。ニコラスがワックフォード・スクエアーズを殴ったことに激怒したラルフは、甥との間に深刻な亀裂を生じさせる。ニコラスが彼の企みを何度も妨害した後、ラルフはニコラスを故意に傷つけ、辱めようと画策する。しかし、最終的にラルフが破滅させたのは彼自身だった。スマイクが彼の息子であり、息子が彼を憎んで死んだことが明らかになると、彼は自ら命を絶つ。遺言を残さずに亡くなり、家族は彼の財産を受け取ろうとしなかったため、苦労して築き上げた財産は王室に没収され、失われてしまう。
ウィリアム・パウエル・フリス作「マダム・マンタリーニの館にいるケイト・ニックルビー」（1842年）。この絵はディケンズがフリスに依頼して描かれたものである。キャサリン・“ケイト”・ニックルビー：ニコラスの妹。ケイトはディケンズ作品に登場する女性に典型的な、どちらかというと受動的な性格だが、兄の持つ不屈の精神と強い意志も持ち合わせている。生活費を稼ぐための重労働にもひるまず、好色なマルベリー・ホーク卿にも毅然と立ち向かう。そして、フランク・チアリーブルと結ばれ、当然の幸せを手に入れる。- キャサリン・ニックルビー夫人：ニコラスとケイトの母親で、この小説のコメディ要素を多く担っている。頭の回転が鈍いニックルビー夫人は、子供たちが遭遇する真の悪を、直接指摘されるまで気づかないことが多く、その鈍感さが時として子供たちの窮状を悪化させる。彼女は頑固で、無関係な話題や重要でない話題に長々と脱線したり、非現実的な空想にふけったりする傾向があり、周囲の状況を漠然としか理解していないことが多い。
ラルフ・ニックルビーの仲間たち
- ニューマン・ノッグス：ラルフの事務員で、ニコラスの親友となる。かつては紳士だったが、財産を失い破産した。アルコール依存症で、本来の善良な性格と人間性への深い洞察力は、不合理な癖や不安定な行動という表面的な姿の下に隠されている。
- マルベリー・ホーク卿：ヴェリソファト卿を庇護下に置いた好色な貴族。小説の中で最も邪悪な人物の一人であり、ケイトに無理やり迫り、拒絶された後は彼女を辱めるためだけに執拗に追い回す。ニコラスに敗れ復讐を誓うが、ヴェリソファト卿に阻止される。決闘でヴェリソファト卿を殺害し、復讐計画を断念せざるを得なくなり、フランスへ逃亡する。金が尽きるまで海外で贅沢な暮らしを送り、最終的にイングランドに戻り、債務者監獄で亡くなる。
- フレデリック・ヴェリソファト卿：ホークの友人であり、同時に騙されやすい裕福な若き貴族。ラルフとマルベリー卿の両方に莫大な借金がある。ケイトに夢中になり、ホークに操られて彼女の居場所を探し出す。ニコラスがコーヒーハウスで彼らに詰め寄った後、フレデリック卿は自分の行いの恥を悟り、ニコラスに負わされた傷の報復を企てればホークを脅迫する。この口論はやがて殴り合いに発展し、決闘の末、フレデリック卿は命を落とす。
- プラック氏とパイク氏：ホークとヴェリソファトの取り巻き。二人はいつも一緒で、見分けがつかないほどそっくりだ。プラックとパイクは頭が良く、ずる賢く、身なりもきちんとしており、ホークの汚れ仕事を請け負うにはうってつけの道具だ。
- アーサー・グライド：ラルフの年配の協力者。守銭奴で、莫大な財産を持ちながらも、広くてがらんとした家に極めて質素に暮らしている。マデリンの祖父の遺言状を手に入れ、彼女と結婚することで財産をだまし取ろうと企む。臆病で卑屈、そして貪欲で、全く良いところがない（ただし、恋愛感情については多少の知識はある）。ラルフの共謀者の中で唯一法的な処罰を免れるが、最終的には莫大な財産の噂を聞きつけた泥棒に殺害される。
- ペグ・スライダースキュー：グライドの高齢の家政婦。読み書きができず、耳も遠く、認知症が進んでいるが、グライドからマデリンの祖父の遺言状を含む多くの書類を盗み出し、物語の結末で大きな役割を果たすことになる。
- ブルッカー：老いた乞食。小説の中で何度か登場する謎めいた人物。後に、彼がかつてラルフの事務員だったことが判明する。彼はラルフの息子（スマイク）をドゥーズボーイズ・ホールに連れてきた張本人だった。元囚人である彼は、息子が生きているという情報を武器にラルフから金をゆすり取ろうと戻ってくる。それが失敗に終わると、彼はノッグスのもとへ行き、最終的に自分の身の上を明かす。エピローグでは、彼は罪を悔い改めながら死んだと語られている。
ヨークシャー
- スマイク：スクィアーズの「世話」を受けている貧しい召使い。18歳くらいのスマイクは、常に病弱で頭も鈍い哀れな人物で、幼い頃からスクィアーズの世話を受けている。ニコラスは彼に逃げる勇気を与えるが、それが失敗に終わるとニコラスが彼を救い、二人は旅の仲間となり親友になる。彼はケイトに恋をするが、ケイトがフランク・チアリーブルに恋をしたことで彼の心は打ち砕かれる。スマイクが「恐ろしい病気」（結核）で安らかに亡くなった後、彼がラルフ・ニックルビーの息子であり、ニコラスとケイトのいとこであることが明らかになる。
- ワックフォード・スクエアーズ：残酷な片目のヨークシャー出身の「校長」。彼は望まれない子供たちのための寄宿学校、ドーザボーイズ・ホールを経営している。少年たちをひどく虐待し、飢えさせ、日常的に殴打する。ニコラスがスマイクへの鞭打ちを止めようとした際、殴り合いになり、ニコラスは彼をひどく殴打する。回復後、彼はロンドンへ行き、さらに悪事に手を染める。ニコラスへの恨みを晴らすため、ラルフの企みに加担し、スマイクの親族を偽装し、後にマデリン・ブレイを相続人にする遺言状を偽造する。彼は最後の企みの最中に逮捕され、オーストラリアへの流刑を宣告される。
- ディケンズは、スクィアーズはヨークシャーの特定の教師をモデルにしたものではなく、自らヨークシャーを訪れてそのような学校を調査した際に会った複数の教師を合成したものであり、「その制度に世間の注目を集める」ことを目的としていたと主張した。しかし、文学評論家で作家のカンバーランド・クラーク（1862-1941）は、この否定は名誉毀損を恐れたためであり、この人物のモデルは実際にはボウズのウィリアム・ショー・アカデミーのウィリアム・ショーであると指摘している。[ 2 ]クラークは、学校での怠慢により失明した少年の両親がショーに対して起こした訴訟に言及しており、その訴訟における施設の描写は小説の描写とよく一致している。[ 3 ]ショーの名刺の現存例が小説の中でスクィアーズが提示したものと比較され、文言がディケンズが使用した文言と一致することが示されている。[ 4 ]ショーの子孫であるテッド・ショーはディケンズ・フェローシップの会長であり、ディケンズは「事実を誇張し、センセーショナルに表現した」と主張している。[ 5 ]
- スクィアーズ夫人は、夫以上に冷酷で愛情に欠け、世話をしている少年たちに対して冷酷な態度をとる。彼女はニコラスを一目見ただけで嫌いになり、ドーズボーイズ・ホールでの彼の生活をできる限り困難にしようと企む。
- ファニー・スクィアーズ：スクィアーズ家の娘。23歳。容姿は平凡で気性が荒く、結婚相手を熱望している。ニコラスに恋をするが、彼に冷たく拒絶されたことで、激しく公然と彼を攻撃するようになる。ティルダ・プライスは親友だが、ファニーのプライドと意地の悪さから、二人の関係はぎくしゃくしている。彼女は傲慢で自己中心的で、自分の美貌や地位について思い違いをしている。
- 若きワックフォード・スクエアーズ：スクエアーズ家の粗暴な息子。両親に溺愛され、甘やかされて太っている。彼はできるだけ頻繁に腹を満たすことと、父親の息子たちをいじめることに夢中で、父親はそれを大いに喜んでいる。息子たちが反抗すると、罰として定期的に無理やり飲まされている、硫黄と糖蜜を混ぜた不快な「薬」の入ったボウルに、彼の頭を何度も浸す。
- ジョン・ブロウディ：ヨークシャー出身の、気さくで陽気なユーモアの持ち主である穀物商人。小説の冒頭ではティルダ・プライスと婚約しており、物語の中盤で結婚する。ニコラスとは最初は仲が悪かったものの、ジョンがニコラスのヨークシャーからの脱出を手助けしたことで親友となる。その後、新婚旅行でロンドンを訪れ、スクィアーズの捕虜となっていたスマイクを救出し、機転が利き聡明な味方であることを証明した。
- マチルダ・“ティルダ”・プライス（ブロウディ）：ファニーの親友であり、ブロウディの婚約者。18歳の美しい粉挽き職人の娘であるティルダは、幼い頃からの友情からファニーの些細なことにも我慢していたが、後にファニーの身勝手さに気づき、友情を断ち切る。やや色っぽい性格だが、ジョン・ブロウディと幸せな結婚生活を送る。
- フィブ（フィービー）：スクィアーズ家のメイド。仕事を続けるために、スクィアーズ夫人のひどい気性とファニーの軽蔑に耐えなければならない。ファニーの機嫌を損ねないように、彼女にお世辞を言う。彼女は空腹だと描写されている。
ロンドン周辺
- ミス・ラ・クリーヴィー：ニックルビー一家の大家。小柄で親切な（やや滑稽な）50代の女性で、ミニアチュール肖像画家。ニックルビー一家がロンドンで最初にできた友人であり、最も親しい友人の一人。ティム・リンキンウォーターと恋に落ち、後に結婚することで、彼女の善良さが報われる。彼女のキャラクターは、画家ローズ・エマ・ドラモンドにインスピレーションを得たと言われている。[ 6 ]
- ハンナ：ラ・クリーヴィー嬢の忠実だが、明らかに頭の悪いメイド。
- スナウリー氏：石油商人で、2人の継息子をスクィアーズに「預ける」。スマイクの父親を装ってスクィアーズがニコラスに復讐するのを手助けするが、チアリーブル一家に追われるうちにプレッシャーに耐えきれず、最終的に全てを白状する。
- マンタリーニ夫妻：帽子屋で、ケイトの雇い主。アルフレッド・マントル（彼は仕事上の都合でマンタリーニに改名した）は、立派な黒い口ひげを生やしたハンサムな男で、妻の商売で生計を立てている。彼は妻から盗みを働くことも厭わず、思い通りにならないと自殺すると大げさに脅す。マンタリーニ夫人は夫よりずっと年上で、同じように大げさな振る舞いをする。彼女は最終的に賢明になり離婚するが、それまでに夫は浪費で彼女を破産させ、彼女は商売をミス・ナッグに売らざるを得なくなる。マンタリーニは物語の最後に再び登場するが、生活ははるかに困窮し、洗濯女と恋仲になっているものの、相変わらず悪事を働いている。
- ミス・ナグ：マンタリーニ夫人の右腕であり、ショールームの主任アシスタント。ミス・ナグは中年だが、自分は並外れて美しいと思い込んでいる。ケイトがマンタリーニ家に雇われ始めた頃、ミス・ナグはケイトにとても親切に接していた。ケイトが不器用なため、ミス・ナグの方が相対的に有能に見えるからだ。しかし、ケイトに接客してもらいたいと不満を抱いた客に侮辱されると、ケイトを責め、仲間外れにする。マンタリーニ家が破産すると、ミス・ナグは事業を引き継ぎ、すぐにケイトを解雇する。独身の彼女は、売れない小説家である兄のモーティマーと同居している。
- ケンウィッグス一家：ニューマン・ノッグスの隣人。ケンウィッグス氏とその妻スーザンは、ノッグスの裕福な叔父リリーヴィック氏に頼りきりで、彼らの行動はすべてリリーヴィック氏のご機嫌取りのためであり、そうすることで、子供たち（リリーヴィックと名付けられた赤ん坊を含む）が遺言から外されないようにしている。娘のモーリーナは、7歳にして不器用な子供である。ディケンズは、この一家とその知人たちを「極めて平凡」と評している。
- リリーヴィック氏：ケンウィッグ夫人の叔父。水道料金の徴収官という立場から、貧しい親戚たちの間で非常に重要な人物となっている。親戚たちは彼を喜ばせるためにあらゆる努力を惜しまず、彼は自分の思い通りになることに慣れきっている。彼はペトウカー嬢に恋をし、結婚する。ケンウィッグ一家はこれにひどく落胆する。しかし、ペトウカー嬢が別の男と駆け落ちすると、彼は悲しみを抱きつつも、より賢明な男となって家族のもとに戻ってくる。
- ヘンリエッタ・ペトウカー：ドルリー・レーン王立劇場所属。名門劇団では脇役女優だが、格下のクラムルズ一座では大スター。クラムルズ夫人の愛弟子。ケンウィッグ夫妻の結婚記念日パーティーでリリーヴィック氏と出会い結婚するが、数ヶ月後には別の男性のもとへ去る。
- ヘンリーとジュリア・ウィティタリー：裕福で社交界での地位向上を目指す夫婦で、ケイトをウィティタリー夫人の付き添いとして雇っている。ウィティタリー夫人は心気症で、虚弱で健康状態が悪いふりをしているが、自分の思い通りにならないと激しく怒り出す。ウィティタリー氏は妻に媚びへつらい、彼女のあらゆる気まぐれに迎合する。彼らはケイトが目の前で受けている屈辱に気づかず、貴族たちが訪ねてくることだけを気にしている。ウィティタリー夫人はケイトに嫉妬するようになる。訪ねてきた貴族たちと戯れるケイトを叱責するが、ケイトが訪問を欠席することは決して許さない。なぜなら、訪問の理由は明らかにケイトにあるからだ。ニコラスがケイトを彼らの雇用から救い出し、彼らはケイトが去っていくのを見て喜ぶ。彼らはケイトに最後の給料を支払わなかった。
- チャールズとネッド・チアリーブル：一卵性双生児の兄弟で、裕福な「ドイツ商人」（国際貿易を行う商人）であり、陽気で寛大な性格の持ち主。貧しい出自を忘れず、慈善活動や困っている人々への支援に多くの時間を費やしている。この寛大さから、ニコラスに仕事を与え、家族を養い、ほぼ独力でニコラスの人間に対する善意への信頼を取り戻す。彼らはラルフの敗北とニクルビー一家のハッピーエンドの展開において重要な役割を果たす。
- フランク・チアリーブル：ネッドとチャールズの甥で、叔父たちと同じくらい心の広い人物。騎士道精神が刺激されると、ニコラスと同じように怒りを爆発させる。ニコラスが初めて彼に出会ったのは、マデリン・ブレイを侮辱した男を蹴り飛ばした後だった。彼はケイトと恋に落ち、後に結婚する。
- マデリン・ブレイ：美しくも貧しい若い女性。死期が迫った父親に誇り高く、献身的に尽くす彼女は、父親の安楽のためなら命を投げ出すことも厭わない。ニコラスは彼女に一目惚れし、彼女もまた彼に同じ気持ちを抱くようになる。
- ウォルター・ブレイ：マデリンの父親。かつてはハンサムな紳士だった。極めて利己的な男で、亡き妻の財産を浪費し、病弱な体で娘と共にスラム街の住居に暮らしている。ラルフとグライドの両方に莫大な借金がある。ニコラスに対しては軽蔑的で傲慢な態度を取り続けている。グライドとの結婚に同意することで娘のためを思って行動していると自分を欺いていたが、自分の行いに気づいた時、結婚が成立する前に悲しみのあまり亡くなり、マデリンは借金から解放される。
- ティム・リンキンウォーター：チアリーブル一家の忠実な事務員。年配で恰幅の良い、感じの良い紳士で、兄弟たちからは冗談交じりに「獰猛なライオン」と呼ばれている。大げさな物言いをする傾向があり、頑固に引退を拒む。ミス・ラ・クリーヴィーと幸せな結婚生活を送っている。
- 隣人：小説後半でニックルビー一家のコテージの隣に住む狂人。彼はニックルビー夫人に一目惚れし、愛情の証として庭の塀越しに野菜を投げ込む。ケイトにとっては残念なことに、ニックルビー夫人は求婚者が正気ではないと信じようとせず、彼が突然ラクレビー嬢に気を向けるまで、その考えを改めない。
クラムルズ一座
- ヴィンセント・クラムルズ氏：クラムルズ劇団の団長であり、型破りな俳優兼支配人。ニコラスを指導する。彼は自分の職業に大きな誇りを持っているが、時折、妻と子供たちと静かに暮らす生活を夢見ることもある。やがて、彼と家族は劇団を率いてアメリカへ渡り、舞台でのさらなる成功を目指す。
- クラムルズ夫人：クラムルズ氏の妻。威厳がありながらも愛情深い存在で、大のディーバだが、ディケンズは彼女の実際の能力については読者に判断を委ねている。
- ニネッタ・クラムルズ嬢、「天才少女」：クラムルズ夫妻の娘。クラムルズ一座の非常に重要なメンバーで、たとえ舞台に彼女の出番がなくても、毎回ダンスのパートが用意される。彼女は表向きは10歳だが、若さを保つためにジンを常飲させられていたため、実際は18歳に近い。（イギリスの子役女優ジーン・マーガレット・ダベンポートに着想を得たと言われており、彼女の両親はヴィンセントとクラムルズ夫人のモデルにもなっている。[ 7 ]）
- フォレール氏：クラムルズ一座のパントマイム芸人。お世辞上手だが、相手が背を向けた途端、思ったことを率直に口にする。
- スネヴェリッチ嬢：クラムルズ一座の才能あふれる主演女優。彼女とニコラスは激しく戯れ合い、互いに惹かれ合っているが、何も進展しない。彼女は最終的に結婚するために一座を去る。
- レンヴィル氏：メロドラマチックで自己中心的な悲劇俳優。ニコラスが俳優として注目を集めていることに嫉妬し、一座の前でニコラスの鼻をつまもうとするが、結果的にニコラスに突き倒され、杖を折られてしまう。
分析
- アーサー・エイドリアンは、小説におけるヨークシャーの学校の描写が学校に及ぼす影響を調査した。[ 8 ]
- ガリア・ベンジマンは、イングランド北部の寄宿学校教育と児童労働問題全般の文脈において、ディケンズによるドースボーイズ・スクールの描写の社会政治的な影響と芸術的手法を調査した。[ 9 ]
- ジョセフ・チャイルダーズは、この小説における商業とビジネスのテーマを研究した。[ 10 ]
- キャロリン・デヴァーは、メロドラマなどのジャンルを通して、小説における感情状態や人物描写を考察した。[ 11 ]
- ティモシー・ギルモアは、この小説における資本主義と商品化の描写を分析した。[ 12 ]
- リチャード・ハナフォードは、ディケンズが小説の中で童話のモチーフを使用していることについて論じている。[ 13 ]
- マーク・M・ヘネリー・ジュニアは、小説における演劇性の一要素として、驚きの様々な場面や演技を批評している。[ 14 ]
- キャロル・ハンベリー・マッケイは、小説におけるメロドラマの技法の使用について考察している。[ 15 ]
- アンドリュー・マンガムは、ウィリアム・ホガースとディケンズの厳密なリアリズムから離れた描写における類似点を、特に後者の『ニコラス・ニックルビー』という文脈で研究した。[ 16 ]
- シルビア・マニングは、ディケンズが喜劇的なパロディを、物語全体の類似した筋書き要素のより深刻な描写と対比させて用いていることを研究した。[ 17 ]
- ジェローム・メキアーは、小説の構造的側面を、連続構造と全体的な単一物語構造という2つのレベルで論じている。[ 18 ]
- トーレ・レムは、小説におけるクラムルズのエピソードの役割を批判している。[ 19 ]
- レスリー・トンプソンは、この小説におけるニクルビー夫人の独白を評価している。[ 20 ]
- レオナ・トーカーは、この小説には四旬節に関する言説、特に飢餓と断食に関連する要素が存在すると指摘している。[ 21 ]
適応
数多くの舞台化作品があり、以下のようなものがある。
ニコラス・ニックルビーの映画化およびテレビドラマ化作品には、以下のようなものがある。
出版物
『ニコラス・ニックルビー』は当初、月刊誌として19号まで刊行された。最終号は2号分を収録した合併号で、価格は1シリングではなく2シリングだった。各号は32ページの本文と、フィズによる2枚の挿絵で構成されていた。
- 第1巻 – 1838年3月（第1章～第4章）
- II – 1838年4月（第5章～第7章）
- III – 1838年5月（第8章～第10章）
- IV – 1838年6月（第11章～第14章）
- V – 1838年7月（第15章～第17章）
- 第6巻 – 1838年8月（第18章～第20章）
- 第VII巻 – 1838年9月（第21章～第23章）
- VIII – 1838年10月（第24章～第26章）
- IX – 1838年11月（第27章～第29章）
- X – 1838年12月（第30章～第33章）
- 第XI巻 – 1839年1月（第34章～第36章）
- XII – 1839年2月（第37章～第39章）
- XIII – 1839年3月（第40～42章）
- XIV – 1839年4月（第43章～第45章）
- 第15巻 – 1839年5月（第46章～第48章）
- 第16巻 – 1839年6月（第49章～第51章）
- 第17巻 – 1839年7月（第52章～第54章）
- 第18章 – 1839年8月（第55章～第58章）
- XIX–XX – 1839年9月（第59章～第65章）。
参考文献
- ↑ディケンズ、C.、ブラウン、HK (1839)。『ニコラス・ニックルビーの生涯と冒険：ニックルビー家の幸運、不運、反乱、没落、そして完全な経歴を忠実に記したもの』。古代および現代の英国作家のコレクション。ボードリーのヨーロッパ図書館。 2021年6月30日取得。
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- ↑クラーク (1918: 23–4)
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- ↑トンプソン、レスリー M. (1969 年夏)。「ニクルビー夫人の独白：ニコラス・ニクルビーにおける悲観主義と楽観主義の二分法」。小説研究。1 ( 2): 222–229。JSTOR 29531330 。
- ↑ Toker, Leone (2007). "ニコラス・ニックルビーと四旬節の言説". Dickens Studies Annual . 38 : 19–33 . JSTOR 44372174 .
- ↑バーウィック、フレデリック（2022年6月1日）。『ロマン派演劇における時間』。シュプリンガー・ネイチャー。141ページ。ISBN 978-3-030-96079-7。
- ↑マンガム、アンドリュー（2013年10月17日）。『ケンブリッジ版センセーション小説入門』ケンブリッジ大学出版局、56ページ。ISBN 978-1-107-51169-9。
- ↑ビリングトン、マイケル（2006年7月22日）。「ガーディアン劇場レビュー」。ロンドン。 2012年2月13日閲覧。
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- ↑ファリーナ、ウィリアム（2022年10月17日）。『チャールズ・ディケンズの映画化：映画とテレビ化作品の概観』マクファーランド社、 37ページ。ISBN 978-1-4766-8567-0。
外部リンク
デジタル版
分析
- ロバート・ギディングスは2002年の映画をレビューしたが、小説自体についてははるかに多くの洞察を示している。
- ニコラス・ニックルビー―ニコラス・ニックルビーのテーマ― 詳細な考察。
- ジョージ・ギッシング著『不滅のディケンズ』、1925年。
- G・K・チェスタトン著『チャールズ・ディケンズ作品の評価と批評』、1911年。
リソース
LibriVoxで入手可能なパブリックドメインのオーディオブック「ニコラス・ニックルビー」