エドガー・アラン・ポー

1838年、ポーはフィラデルフィアに移り住み、1838年から1844年の間に5つの異なる住居に住んだ。そのうちの1つ、北7番街532番地の家は国定歴史建造物として保存されている。^{[ 54 ]}

同年、ポー唯一の小説『ナンタケットのアーサー・ゴードン・ピムの物語』が出版され、広く批評された。^{[ 55 ]} 1839年の夏、彼はバートンズ・ジェントルマンズ・マガジンの副編集長になった。彼は数多くの記事、物語、批評を発表し、メッセンジャー誌でアメリカ屈指の文芸評論家としての地位を確立した。また、1839年には短編集『グロテスクとアラベスクの物語』が2巻で出版されたが、ポーはそこからほとんど報酬を得ておらず、これらの巻は概して賛否両論の評価を受けた。^{[ 56 ]}

1840年6月、ポーは自身の雑誌『ザ・スタイラス』^{[ 57 ]}を創刊する意向を発表する目論見書を公表したが、当初はフィラデルフィアを拠点とする予定だったため、 『ザ・ペン』と名付けるつもりだった。彼は1840年6月6日号のフィラデルフィアの『サタデー・イブニング・ポスト』に目論見書の広告スペースを購入した。「エドガー・A・ポーがフィラデルフィア市で編集・発行する月刊文芸誌『ペン・マガジン』の目論見書」^{[ 58 ]} 。しかし、ポーは雑誌が発行される前に亡くなった。

ポーは1年後にバートンズを辞め、成功を収めていた月刊誌であるグラハムズ・マガジンでライター兼共同編集者の職を得た。 ^{[ 59 ]} 1841年のグラハムズ最終号で、ポーは同誌が過去1年間に達成した驚異的な成功に関する祝辞の共同署名者の1人となった。「おそらくアメリカでもヨーロッパでも、年末に私たちのように満足して仕事の進捗を振り返る雑誌編集者はいないだろう。私たちの成功は前例がなく、ほとんど信じられない。これほど短期間でこれほどの成長を遂げた定期刊行物は他にないと断言できる。」^{[ 60 ]}

この頃、ポーはジョン・タイラー政権で職を得ようと試み、自身はホイッグ党員であると主張した。^{[ 61 ]}彼はタイラー大統領の息子ロバート[ ^{62 ]}の助けを借りてフィラデルフィアの米国税関に任命されることを望んでいた。ロバートはポーの友人フレデリック・トーマスの知人だった。^{[ 63 ]}しかし、ポーは1842年9月中旬にトーマスと任命について話し合うための会合に現れず、病気だと主張したが、トーマスは彼が酔っていたと信じていた。^{[ 64 ]ポーは任命を約束されていたが、最終的にすべてのポストは}他の人によって埋められた。^{[ 65 ]}

1842年1月のある晩、ヴァージニアは歌いながらピアノを弾いている最中に、肺結核の最初の兆候を示しました。ポーはそれを喉の血管が破裂したと表現しました。^{[ 66 ]}彼女は部分的にしか回復せず、ポーは彼女の病気によるストレスから大量に酒を飲むようになったと言われています。その後、彼はグラハムズを辞め、新しい職を探そうとし、しばらくの間は再び政府の職を狙っていました。最終的に彼はニューヨークに戻ることを決意し、イブニング・ミラーで短期間働いた後、ブロードウェイ・ジャーナルの編集者になり、後にそのオーナーになりました。^{[ 67 ]}そこでポーは、とりわけヘンリー・ワズワース・ロングフェローを盗作で公然と非難するなどして、他の作家たちから孤立しましたが、ロングフェローは何も反応しませんでした。^{[ 68 ]} 1845年1月29日、ポーの詩「大鴉」がイブニング・ミラーに掲載され、すぐに人気を博しました。この作品によってポーは瞬く間に有名になったが^{[ 69 ]} 、当時、出版料として支払われたのはわずか9ドル（ 2025年の311ドルに相当）だった^{[ 70 ]} 。同時期に『アメリカン・レビュー：ホイッグ党の雑誌』に「クォールズ」というペンネームで掲載された^{[ 71 ]。}

ブロードウェイ・ジャーナルは1846年に廃刊となり^{[ 67 ]} 、ポーはその後ブロンクスのフォーダムにあるコテージに移り住んだ。現在エドガー・アラン・ポー・コテージとして知られるその家は、後にグランド・コンコースとキングスブリッジ・ロードの南東角近くの公園に移築された。近くには、現在のフォーダム大学であるセント・ジョンズ・カレッジのイエズス会士たちがポーと親交を深めた^{[ 72 ]}。ヴァージニアは1847年1月30日にそのコテージで亡くなった^{[ 73 ]} 。伝記作家や批評家は、ポーの作品に頻繁に登場する「美しい女性の死」というテーマは、妻を含め、生涯を通じて女性を何度も失ったことに由来すると示唆することが多い^{[ 74 ] 。}

ポーは妻の死後、ますます精神的に不安定になった。彼はロードアイランド州プロビデンスに住む詩人サラ・ヘレン・ホイットマンに求婚しようとした。二人の婚約は、ポーの飲酒癖と不安定な行動が原因とされるが、破談となった。ホイットマンの母親が介入し、二人の関係を破綻させるために尽力したという強い証拠もある。^{[ 75 ]}その後、ポーはリッチモンドに戻り、幼なじみのサラ・エルミラ・ロイスターとの関係を再開した。^{[ 76 ]}

ポーの死後すぐに、彼の文学上のライバルであるルーファス・ウィルモット・グリスウォルドは、偽名を使って偏向的で注目を集める死亡記事を書き、ポーを狂人​​として描く虚偽に満ちた記事を書いた。その記事の中で、ポーは「狂気や憂鬱の中で、不明瞭な呪いの言葉を口にしたり、情熱的な祈りを捧げるように目を上げたりしながら街を歩き回っていた（決して自分のためではなく、彼は自分がすでに呪われていると感じていたか、そう感じていると公言していた）」と描写されている。^{[ 85 ]}

ポーがボルチモアに埋葬された日に、「ルートヴィヒ」という署名で長い死亡記事がニューヨーク・トリビューンに掲載された。その後、全国各地で掲載された。死亡記事は「エドガー・アラン・ポーが死去した。一昨日ボルチモアで亡くなった。この知らせは多くの人を驚かせるだろうが、悲しむ人はほとんどいないだろう」という書き出しで始まっていた。^{[ 86 ]}「ルートヴィヒ」はすぐにグリズウォルドであることが判明した。グリズウォルドは編集者、批評家、選集編纂者であり、1842年以来ポーに恨みを抱いていた。グリズウォルドは何らかの形でポーの文学遺言執行人となり、ポーの死後、敵の評判を貶めようとした。^{[ 87 ]}

グリズウォルドは、ポーの伝記記事「著者の回想録」を執筆し、1850 年の全集に収録した。その中で彼は、ポーを堕落した、酒浸りで、麻薬中毒の狂人として描き、証拠としてポーの「手紙」をいくつか挙げた。^{[ 87 ]}彼の主張の多くは、明白な嘘か明らかな歪曲であった。例えば、エドガー・アラン・ポーが麻薬中毒者であったという証拠はほとんど、あるいは全くない。^{[ 88 ]}グリズウォルドの本は、ポーをよく知る人々から非難された。^{[ 89 ]}ジョン・ニールもその一人で、ポーを擁護し、グリズウォルドを「新聞の悪評という指ぬき一杯分の報酬を騙し取られることのないラダマンサス」と攻撃する記事を発表した。 ^{[ 90 ]}それにもかかわらず、グリズウォルドの本は広く受け入れられる伝記資料となった。これは、入手可能な唯一の完全な伝記であり、広く再版されたことと、読者が「悪人」の作品を読むという考えに興奮したことが一因であった。^{[ 91 ]}グリズウォルドが証拠として提示した手紙は、後に偽造であることが判明した。^{[ 92 ]}

ポーの最もよく知られた小説作品はゴシックホラーと呼ばれており、^{[ 93 ]}そのジャンルの一般的な傾向として、大衆の恐怖や心理的に威圧的なものへの嗜好に訴えかけている。^{[ 94 ]}彼の最も頻繁に登場するテーマは死に関するもののようだ。死を示す身体的兆候、腐敗の性質、ポーの時代の大衆の懸念であった早すぎる埋葬、死者の蘇生などは、彼のより有名な作品で詳しく探求されている。^{[ 95 ]}彼の作品の多くは一般的に暗黒ロマン主義のジャンルに属すると考えられており、それはポーが強く批判した超越主義に対する文学的反動であると言われている。^{[ 96 ] [ 97 ]}彼は、エマーソンを含む超越主義運動の信奉者を、ボストン・コモンの池にちなんで「カエル池派」と呼び、^{[ 98 ] [ 99 ]}彼らの著作を「狂った比喩」^{[ 100 ]}「難解さのための難解さ」または「神秘主義のための神秘主義」に陥っていると嘲笑した。^{[ 97 ]}しかし、ポーはかつてトーマス・ホリー・チヴァーズへの手紙の中で、超越主義者を嫌っているわけではなく、「彼らの中の偽善者や詭弁家だけが嫌いだ」と書いたことがある。^{[ 101 ]}

ポーは、最も有名なホラー小説以外にも、風刺小説、ユーモア小説、いたずら小説を数多く執筆した。彼は皮肉の達人だった。滑稽な効果を狙って、彼はしばしば皮肉や滑稽な誇張を用い、読者を文化的・文学的な同調圧力から解放しようと意図的に試みた。 ^{[ 94 ]}「メッツェンガーシュタイン」は、ポーが発表したことが知られている最初の物語であり、^{[ 102 ]}ホラー小説への最初の挑戦でもあるが、元々はポーの時代の人気ジャンルを風刺する滑稽劇として意図されていた。 ^{[ 103 ]}ポーはまた、アメリカのSFの先駆者の一人でもあり、「バルーン・ホークス」などの作品で取り上げられている熱気球の可能性の探求といった、台頭しつつあった文学的潮流に、膨大な著作で応えた。^{[ 104 ]}

ポーの作品の多くは、当時の読者が魅力的だと感じたテーマと一致していたが、彼はしばしば、当時の娯楽として読書をする大多数の人々の趣味を嫌悪していると公言していた。批評作品の中で、ポーは当時アメリカ人の大多数に人気があった多くの疑似科学を調査し、それについて書いた。それらには、占星術、宇宙論、骨相学^{[ 105 ] [ 106 ]}、人相学^{[ 107 ]}などが含まれるが、これらに限定されない。

ポーの作品は、彼が多作な批評作品で提唱し、「詩の原理」などのエッセイで詳述した文学理論を反映していることが多い。 ^{[ 108 ]}彼は教訓主義^{[ 109 ]}や影響を装った模倣を嫌い、独創性こそが天才の最高の証であると信じていた。ポーの芸術家の人生観では、美の具体化の達成こそが究極の目標であるべきだった。唯一無二のものだけが価値がある。明白な意味を持つ作品は芸術ではなくなると彼は書いた。^{[ 110 ]}彼は、賞賛に値する作品は、単一の特定の効果に焦点を当てるべきだと信じていた。^{[ 108 ]}その効果に向かわないものは余計なものである。彼の見解では、真剣な作家は皆、作品のテーマを強化するために、作品中のあらゆる感​​情やアイデアを注意深く計算しなければならない。^{[ 111 ]}

ポーは、最も有名な詩「大鴉」を創作する際に用いた方法を、「構成の哲学」と題されたエッセイで説明している。しかし、ポーの批評家の多くは、エッセイで述べられている方法が詩の執筆前に考案されたものなのか、それとも後に考案されたものなのか疑問を呈している。あるいは、T・S・エリオットが述べたように、「ポーがこれほど計算高く詩を構成したのなら、もう少し苦労したかもしれないと考えずにこのエッセイを読むのは難しい。結果は、この方法の功績をほとんど認めていない」^{[ 112 ]}伝記作家のジョセフ・ウッド・クラッチは、このエッセイを「合理化の技術における非常に巧妙な試み」と評した^{[ 113 ] 。}

ポーは生前、主に文学評論家として知られていた。エドガー・アラン・ポーの著作の大部分はノンフィクションである。同時代の評論家ジェームズ・ラッセル・ローウェルは彼を「アメリカで執筆した想像力豊かな作品に対する最も洞察力があり、哲学的で、恐れを知らない評論家」と呼び、修辞的に、彼がインクの代わりに青酸を使用していたことを示唆した。^{[ 114 ]}ポーの辛辣な批評はしばしば彼に「トマホークマン」という評判をもたらした。^{[ 115 ]}ポーの批判の標的の1つは、ボストンの著名な詩人ヘンリー・ワズワース・ロングフェローであった。ロングフェローは、後に「ロングフェロー戦争」と呼ばれることになる論争で、文学界の友人やその他の友人によって擁護された。ポーはロングフェローを「教訓的な異端」と非難し、説教臭く、独創性に欠け、テーマ的に盗作された詩を書いたと主張した。^{[ 116 ]}ポーはロングフェローの名声と詩のスタイルが衰退することを正しく予言し、「我々は彼に優れた資質を認めるが、未来を否定する」と結論づけた。^{[ 117 ]}

ポーは、分類が難しく、模倣がほぼ不可能なタイプの小説の創始者として知られるようになった。彼は19世紀のアメリカ人作家の中で、アメリカよりもヨーロッパで人気を博した最初の作家の一人だった。^{[ 118 ]}ポーは特にフランスで高く評価されたが、それはシャルル・ボードレールによる初期の翻訳が一因となっている。ボードレールの翻訳は、ヨーロッパ大陸におけるポー作品の決定版となった。^{[ 119 ]}

ポーの初期の探偵小説は、数は多くないものの、探偵C・オーギュスト・デュパンが登場し、後に世界中で有名になる類似のキャラクターの基礎を築きました。アーサー・コナン・ドイル卿は、「ポーの探偵小説はそれぞれ、文学全体が発展した根源である。ポーが命を吹き込むまで、探偵小説はどこにあったのか？」と述べています。^{[ 120 ]}アメリカ探偵作家協会は、ミステリージャンルの優秀賞を「エドガー賞」と名付けています。^{[ 121 ]}ポーの作品は、後に「サイエンス・フィクション」と呼ばれるようになる作品にも影響を与え、特にジュール・ヴェルヌの作品は、ポーの小説『ナンタケットのアーサー・ゴードン・ピムの物語』の続編である『南極の謎』、別名『氷原のスフィンクス』を執筆しました。^{[ 122 ]}作家のH. G. ウェルズが指摘したように、「ピムは、1世紀前に非常に知的な人物が南極地域について想像できたことを語っている」。^{[ 123 ]} 2013 年、ガーディアン紙はピムを英語で書かれた最も偉大な小説の 1 つですと挙げ、ドイル、ヘンリー・ジェイムズ、B. トラヴェン、デイヴィッド・モレルなどの後世の作家に与えた影響を指摘した。^{[ 124 ]}

ホラー作家で歴史家のH・P・ラヴクラフトは、ポーのホラー小説に強く影響を受けており、長編エッセイ「文学における超自然ホラー」の一節を、このジャンルに対するポーの影響に捧げている。^{[ 125 ]}ラヴクラフトは手紙の中で、ポーを「フィクションの神」と表現している。^{[ 126 ]}ラヴクラフトの初期の作品は明らかにポーの影響を受けている。^{[ 127 ]}『狂気の山脈にて』ではポーの言葉が直接引用されている。ラヴクラフトは、自身の小説でポーの「効果の統一」という概念を多用した。^{[ 128 ]}アルフレッド・ヒッチコックはかつて、「エドガー・アラン・ポーの物語がとても好きだったから、サスペンス映画を作り始めたんだ」と語っている。^{[ 129 ]}ウラジーミル・ナボコフの小説には、ポーの作品への言及が数多く見られる。 ^{[ 130 ]}日本の作家、平井太郎は、エドガワ乱歩というペンネームを、ポーの名前の音訳を変えて名付けた。^{[ 131 ]}

ポーの作品は多くの模倣者を生み出した。^{[ 132 ]} 1863年、リジー・ドーテンという霊媒師が『内なる生活の詩』を出版した。これは、亡くなった作家の霊がチャネリングして書いたと彼女が主張するいくつかの詩をまとめたものである。彼女は6篇がポーの作品だと主張したが、ポー研究者のクリストファー・P・セムトナーはそれらを「単なるパスティーシュ」として退けている。^{[ 133 ]}

ポーは批判も受けている。これは、彼の個人的な性格に対する否定的な認識と、それが彼の評判に及ぼす影響が一因である。^{[ 118 ]}ウィリアム・バトラー・イェイツは時折ポーを批判し、かつて彼を「下品」と呼んだ。^{[ 134 ]}超越主義者のラルフ・ワルド・エマーソンは「大鴉」に反応して「何も見当たらない」と言い、^{[ 135 ]}ポーを嘲笑的に「ジングルマン」と呼んだ。^{[ 136 ]}オルダス・ハクスリーは、ポーの作品は「詩的すぎる」ために「下品に陥っている」と書き、それはすべての指にダイヤモンドの指輪をはめているようなものだと例えた。^{[ 137 ]}

ポーの最初の詩集『タメルランとその他の詩』は、わずか12部しか現存していないと考えられている。2009年12月、そのうちの1部がニューヨーク市のクリスティーズのオークションで66万2500ドルで落札され、アメリカ文学作品としては記録的な価格となった。^{[ 138 ]}

1848年に書かれたエッセイ『ユーレカ：散文詩』には、ビッグバン理論を80年も^{先取りした宇宙論的理論[ 139 ] [ 140 ]}や、オルバースのパラドックスに対する最初のもっともらしい解決策^{[ 141 ] [ 142 ]}が含まれていた。ポーは『ユーレカ』で科学的方法を 避け、純粋な直感に基づいて書いた^{[ 143 ]}。そのため、彼はこれを科学ではなく芸術作品と考えていた^{が[ 143 ]}、それでも真実であると主張し^{[ 144 ]}、自身のキャリアにおける最高傑作と考えていた^{[ 145 ]} 。それでも、『ユーレカ』には科学的な誤りが満載である。特に、ポーの提案は惑星の密度と自転に関するニュートンの原理を無視していた^{[ 146 ] 。}

ポーは暗号に強い関心を持っていた。彼はフィラデルフィアの新聞「アレクサンダーズ・ウィークリー（エクスプレス）メッセンジャー」に自分の能力を告知し、暗号の投稿を募り、それを解読した。^{[ 147 ]} 1841年7月、ポーは「秘密の書き方について少し」というエッセイを「グラハムズ・マガジン」に発表した。このテーマに対する世間の関心を利用して、彼は「黄金虫」を書き、暗号を物語の重要な要素として組み込んだ。^{[ 148 ]}ポーの暗号での成功は、その分野に関する深い知識（彼の方法は単純な換字暗号に限られていた）よりも、雑誌や新聞の文化に関する知識に大きく依存していた。彼の探偵小説で非常に明白な鋭い分析能力により、一般の人々が単純な換字暗号を解く方法をほとんど知らないことに気付き、それを自分の有利に利用した。^{[ 147 ]}ポーが暗号を使ったパフォーマンスで巻き起こしたセンセーションは、新聞や雑誌で暗号文を普及させる上で大きな役割を果たした。^{[ 149 ]}

彼が1841年に「W. B. Tyler」という名前で発表した2つの暗号は、それぞれ1992年と2000年まで解読されなかった。1つはジョセフ・アディソンの戯曲『カトー』 からの引用で、もう1つはおそらくヘスター・スレールの詩に基づいている。^{[ 150 ] [ 151 ]}

ポーは生前、暗号学への世間の関心を高めただけでなく、暗号学にも影響を与えた。アメリカで最も著名な暗号学者であるウィリアム・フリードマンは、ポーから大きな影響を受けた。^{[ 152 ]}フリードマンが暗号学に興味を持ったきっかけは、子供の頃に「黄金虫」を読んだことであり、その興味は後に第二次世界大戦中に日本のパープル暗号を解読する際に役立った。^{[ 153 ]}

ポーは、サザン・リテラリー・メッセンジャー、バートンズ・ジェントルマンズ・マガジン、グラハムズ・マガジン、ブロードウェイ・ジャーナルなど、さまざまな出版社のニュースライターを務めた。^{[ 154 ] [ 155 ]}ニュース記事の中で、ポーはアメリカの政治制度を批判し、その結果、反米主義者で「激しく敵対的」とレッテルを貼られた。^{[ 156 ]}彼はしばしば政府を暴徒政治と呼んだ。^{[ 157 ]}サザン・リテラリー・メッセンジャーでは、リンチの支持者を「訓練された悪党の一団」や「違法で見捨てられた哀れな者」と呼んで、リンチを批判した。 ^{[ 158 ]}

1846年のグラハムズ・マガジンで、彼はアパラチア南部をアメリカ合衆国から分離し^{[ 159 ]}、「アレゲニア合衆国」と名付けることを提案した^{[ 160 ] 。}

The historical Edgar Allan Poe has appeared as a fictionalized character, often in order to represent the "mad genius" or "tormented artist" and in order to exploit his personal struggles.^[162] Many such depictions also blend in with characters from his stories, suggesting that Poe and his characters share identities.^[163] Often, fictional depictions of Poe use his mystery-solving skills in such novels as The Poe Shadow by Matthew Pearl.^[164]

No childhood home of Poe is still standing, including the Allan family's Moldavia estate. The oldest standing home in Richmond, the Old Stone House, is in use as the Edgar Allan Poe Museum, though Poe never lived there. The collection includes many items that Poe used during his time with the Allan family, and also features several rare first printings of Poe works. 13 West Range is the dorm room that Poe is believed to have used while studying at the University of Virginia in 1826; it is preserved and available for visits. Its upkeep is overseen by a group of students and staff known as the Raven Society.^[165]

The earliest surviving home in which Poe lived is at 203 North Amity St. in Baltimore, which is preserved as the Edgar Allan Poe House and Museum. Poe is believed to have lived in the home at the age of 23 when he first lived with Maria Clemm and Virginia and possibly his grandmother and possibly his brother William Henry Leonard Poe.^[166]

Between 1834 and 1844, Poe lived in at least four different Philadelphia residences, including the Indian Queen Hotel at 15 S. 4th Street, at a residence at 16th and Locust Streets, at 2502 Fairmount Street, and then in the Spring Garden section of the city at 532 N. 7th Street, a residence that has been preserved by the National Park Service as the Edgar Allan Poe National Historic Site.^[167][168] Poe's final home in Bronx, New York City, is preserved as the Edgar Allan Poe Cottage.^[73]

ボストンでは、ボイルストン通りにある記念銘板は、ポーの実際の生誕地から数ブロック離れた場所にあります。^{[ 169 ] [ 170 ] [ 171 ] [ 172 ]}カーバー通り62番地にあった彼の生家はもう存在せず、また、その通りはその後「チャールズ通り南」と改名されました。^{[ 173 ] [ 172 ]}ブロードウェイ、フェイエット通り、カーバー通りの交差点にある「広場」はかつて彼の名誉を称えて名付けられていましたが、^{[ 174 ]}道路の再編成により消滅しました。2009年、チャールズ通りとボイルストン通りの交差点（彼の生誕地から北に2ブロック）は「エドガー・アラン・ポー広場」と命名されました。^{[ 175 ]}

2014年3月、この場所に「ポー、ボストンへ帰る」として知られる恒久的な記念彫刻を建設するための資金調達が完了した。ステファニー・ロックナックによる受賞デザインは、風に向かって歩く等身大のポーと、飛んでいるカラスを描いている。彼のスーツケースの蓋が開いて、彼の後ろの歩道に文学作品の「紙の跡」が残っている。^{[ 176 ] [ 177 ]} 2014年10月5日の一般公開には、元米国桂冠詩人のロバート・ピンスキーが出席した。^{[ 178 ]}

ポーゆかりのその他の名所としては、アッパーウエストサイドにある建物があり、ポーがニューヨーク市に引っ越してきた当初、一時的にそこに住んでいた。銘板には、ポーがここで「大鴉」を書いたと記されている。サウスカロライナ州チャールストン郡のサリバンズ島は、ポーの短編「黄金虫」の舞台であり、ポーが1827年にモルトリー砦で陸軍に勤務した場所でもある。そこには「ポーの酒場」というレストランがある。ボルチモアのフェルズポイント地区には、ポーが亡くなる前に最後に酒を飲んでいたとされるバーが今も残っている。「あなたが乗ってきた馬」として知られるこのバーの上階には、「エドガー」と呼ばれる幽霊が出没するという地元の言い伝えがある。^{[ 179 ]}

1949年から2009年の間、毎年1月19日に、ポーの元の墓標にコニャック1本とバラ3本が、愛情を込めて「ポー・トースター」と呼ばれる匿名の訪問者によって供えられていた。サム・ポルポラは、ポーが埋葬されているボルチモアのウェストミンスター教会の歴史家で、2007年8月15日に、1949年にこの伝統を始めたと主張した。ポルポラは、この伝統は教会の資金を集め、知名度を高めるために始まったと述べた。彼の話は確認されておらず^{[ 180 ]}、彼が報道機関に語った詳細の中には事実と異なるものもある^{[ 181 ]} 。ポー・トースターが最後に姿を現したのは、ポーの生誕200周年にあたる2009年1月19日だった^{[ 182 ] 。}