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「鐘」はエドガー・アラン・ポーの擬音語を多用した詩で、ポーが 1849 年に亡くなるまで出版されませんでした。この詩は「鐘」という言葉のディアコピックな使用法で最もよく知られています。この詩は 4 つの部分から成り、第 1 部の鐘の「チリンチリンと鳴る音」から第 4 部の鐘の「うめき声と唸り声」へと詩が進むにつれて、各部分はどんどん暗くなっていきます。
分析
この詩はさまざまな解釈が可能ですが、最も基本的な解釈は、鐘が鳴らす音とその音から呼び起こされる感情を単純に反映したものです。たとえば、「鐘、鐘、鐘、鐘、鐘！」は、無数の教会の鐘の鳴り響く音を思い起こさせます。さらに深い解釈もいくつかあります。1つは、この詩は、若さの軽快さから老いの苦しみまで、人生を表現したものであるというものです。詩の調子の中で、高まる絶望が高まる狂気とともに強調されています。[1]
詩の音、特に「ベル、ベル、ベル、ベル、ベル、ベル、ベル」という繰り返しは、意味と無意味の間の狭い境界線上にあり、不安定な感覚を引き起こします。[2]ポーは「ティンティナブレーション」という言葉を使用し、普及させましたが、これはしばしば彼自身の造語であると誤って考えられています。[3]これはラテン語で「ベル」を意味するtintinnabulumに基づいています。[4]一連の「ベル」は、馬の「カチャカチャ」という音に続く銀のベルから、「ドン、ディンドン」という金色と鉄のベルの揺れ、「ウィーアー」という金切り声まで、さまざまなベルの想像上の音を反映しています。一連のベルは常に4つで、その後に3つが続き、常に強勢のある音節で始まり、終わります。韻律は「ベル」が繰り返される行で弱強韻律に変わり、読者をそのリズムに引き込む。詩の大部分はより急ぎ足の四歩格である。[5]
ポーが書いた鐘は、フォーダム大学の教会の鐘楼から聞こえてきた音だと考えられている。なぜならポーはフォーダム大学の近くに住んでいたからである。彼はまた、フォーダム大学のキャンパス内を頻繁に散歩し、学生やイエズス会士と会話を交わしていた。[6]
批判的な反応
リチャード・ウィルバーは「鐘」を「完全に傑作」と評した。[7]批評家たちは、この詩の文学的意味ではなく、音楽的または音的な側面を分析した。AEデュボアは「ポオのジャズベル」の中で、ジャズや20世紀の音楽的表現を予感させるこの詩の音楽的質を強調している。[8]デュボアはこの詩を、ヴァッシェル・リンゼイの先駆けとなる劇的な歌とみなしている。デュボアはジャズ音楽と比較し、この詩を1840年代当時としては時代を先取りしていた音楽的かつ詩的な「原始主義」のスタイルに位置付けている。
FOマティセンは、使用されている反復音と音楽の調子を「再び使用することはほとんど不可能または望ましくないレベルまで押し上げられた擬音語の例」として拒否しました。[9]エドワード・H・デイビッドソンは、反復音の使用を称賛しました。「実験的で効果的な擬音語として正しく称賛されています。そのテーマは、おそらく人間の4つの年齢ほど深遠なものはありません」。[10]
ポーの伝記作家ジェフリー・マイヤーズは、『鐘』は機械的で無理やりな響きがあると批判されることが多いと指摘した。[11]
出版履歴
ポーは1848年5月に『鐘』を書き上げ、友人のジョン・サーティンが共同所有する雑誌『サーティンズ・ユニオン・マガジン』に3度投稿し、最終的に採用されたと考えられている。[12]ポーは作品に対して15ドルを支払われたが、1849年11月号で死去するまで出版されなかった。この作品は、ホレス・グリーリーのニューヨーク・デイリー・トリビューン紙の1849年10月17日号の第一面にも「ポーの最後の詩」として掲載された。[13]
この詩の着想は、死に瀕したポーの妻ヴァージニアの介護を手伝ったマリー・ルイーズ・シューから得たとされることが多い。 [12]ある日、シューがニューヨーク州フォーダムの別荘にポーを訪ねていたとき、ポーは詩を書く必要があったが、インスピレーションが湧かなかった。シューは遠くから鐘の音が聞こえ、冗談交じりにそこから書き始めるよう提案し、各節 の最初の行まで書いた可能性もある。[14]
適応
セルゲイ・ラフマニノフ（1873年 - 1943年）は、コンスタンチン・バルモントの詩のロシア版に基づいて、合唱交響曲「 鐘」作品35を作曲した。交響曲は、第1楽章、緩徐楽章、スケルツォ、終楽章という古典的なソナタ形式に従っており、詩の4つのセクションを尊重している。 [15]（この作品は、ポーのオリジナルではなく、ファニー・S・コープランドによるバルモントの編曲の翻訳を使用して、英語で演奏されることもある。）スコットランドの作曲家ヒュー・S・ロバートン（1874年 - 1947年）は、ポーの詩に基づいて、「鐘の音を聞け」（1909年）、「そりの鐘を聞け」（1909年）、「そりの鐘を聞け」（1919年）を出版した。[16]ジョセフ・ホルブルックはポーの詩に基づいて「鐘、前奏曲、作品50」を作曲し、アメリカのフォークシンガー、フィル・オクスは1964年のアルバム「All the News That's Fit to Sing 」に収録されたこの詩に曲を作曲した。
アラン・パーソンズ・プロジェクトでアラン・パーソンズの音楽パートナーを務めたエリック・ウルフソンは、ポーの著作をもとに2枚のアルバムを作曲している。2枚目のアルバム『Poe: More Tales of Mystery and Imagination』には、ポーの言葉を曲にした「The Bells」という曲が収録されている。このアルバムはミュージカルの舞台作品としても制作され、イギリス、オーストリア、その他のヨーロッパ諸国で上演された。1993年、デンマークの作曲家ポール・ルーダースは、オランダ語ではあるがポーのテキストを全編使用し、ハイソプラノと10の楽器のための曲「The Bells」を作曲した。[17]この作品はロンドンで初演され、ニューヨークのブリッジ・レコードからCDとして発売された。
ナードコア ヒップホップミュージシャンのMCラースは、 2012年にリリースしたエドガー・アラン・ポーのEP 「(Rock) The Bells」でこの詩の完全版を歌った。
参考文献
- ^ シルバーマン、ケネス。エドガー・A・ポー：悲しみと終わりのない思い出。ニューヨーク市：ハーパー・ペレニアル、1991年。ISBN 0-06-092331-8 、 p. 403
- ^ ローゼンハイム、ショーン・ジェームズ。暗号的想像力：エドガー・ポーからインターネットまでの秘密の文章。ジョンズ・ホプキンス大学出版局、1997年、125ページ。ISBN 978-0-8018-5332-6
- ^ 「ティンティナブレーション」。ワールドワイドワーズ。2001年12月29日。
- ^ tintinnabulation、オックスフォード英語辞典、第2版、1989年; オンライン版、2011年12月; 2012年1月9日にアクセス。以前のバージョンは、1912年にNew English Dictionaryで最初に出版されました。
- ^ 分析: 形式と韻律。
- ^ シュロス、レイモンド A. (2008)。『フォーダム：歴史と回想録』ニューヨーク：フォーダム大学出版局。pp. 22–25。ISBN 9780823229772。
- ^ リチャード・ウィバー著『ポーのローレル詩集』（ニューヨーク、1959年）、37ページ。
- ^ デュボア、AE「ポーのジャズベル」、カレッジイングリッシュ、II（1940年12月）、230-244。
- ^ マティーセン、FO、「アメリカ合衆国の文学史」（ニューヨーク、1948年）、I、339。
- ^ デイビッドソン、エドワードH.エドガー・アラン・ポー選集（ボストン、1956年）、498ページ。
- ^ マイヤーズ、ジェフリー。エドガー・アラン・ポー：その生涯と遺産（クーパースクエアプレス、1992年）、223ページ。ISBN 0-8154-1038-7
- ^ ab ソヴァ、ドーン・B.エドガー・アラン・ポー：A to Z。ニューヨーク：チェックマーク・ブックス、2001年、p. 25。ISBN 0-8160-4161 -X
- ^ ニューヨーク・デイリー・トリビューン、1849年10月17日水曜日、「ポーの最後の詩」、ユニオン・マガジン11月号の表紙より。
- ^ ボルチモア EA ポー協会
- ^ AmericanSymphony.org 2007-07-01 ウェイバックマシンにアーカイブ
- ^ ソヴァ、ドーン・B.エドガー・アラン・ポー：A to Z。ニューヨーク：チェックマーク・ブックス、2001年、p. 212。ISBN 0-8160-4161 -X
- ^ The New Danes [ストリーミングオーディオ]. (nd). Bridge. 2014年10月5日閲覧、Music Online: Classical Music Libraryより。
外部リンク
ウィキソースの「The Bells」関連作品- スタンダード・イーブックスのポーの詩のオムニバスコレクション
- 1881 年版からのスキャン。R. リオダン、チャールズ P. キング、FOC ダーリー、SG マカッチョン、A. フレデリックス、グランヴィル パーキンスによる彫刻イラスト付き。
- 音声読み上げ付き「The Bells」
LibriVoxの The Bells パブリック ドメイン オーディオブック