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| 「楕円形の肖像」 | |
|---|---|
| エドガー・アラン・ポーの短編小説 | |
 1800年代に出版された「物語と詩 第2巻」の挿絵 | |
| 原題 | 死の中の生 |
| 国 | アメリカ合衆国 |
| 言語 | 英語 |
| ジャンル | ホラー |
| 出版物 | |
| 出版社 | グラハムズマガジン |
| メディアタイプ | 印刷物（定期刊行物） |
| 発行日 | 1842年4月 |
『楕円形の肖像』は、アメリカの作家エドガー・アラン・ポーによるホラー短編小説で、城の肖像画をめぐる不穏な状況を描いています。ポーの最も短い作品の 1 つで、1842 年に初めて出版されたときはわずか 2 ページでした。
あらすじ
物語は、負傷した語り手（物語では彼の障害についてそれ以上説明されていない）がアペニン山脈の廃屋に避難するところから始まる。語り手は、奇妙な形の部屋を飾る絵画を鑑賞したり、枕の上で見つかった絵画について書かれた本を熟読したりして時間を過ごしている。
ろうそくを本に近づけると、語り手はすぐに、それまで気づかなかった少女の頭と肩を描いた絵を発見します。その絵は、なぜか語り手を「おそらく 1 時間」魅了します。じっくり考えた後、語り手は、その絵の「完全なる生き生きとした」表現が魅惑的な特徴であることに気づきます。語り手は、その絵の説明を求めて熱心に本を調べます。以降の物語は、この本からの引用です。物語の中の物語です。
この本は、「最も稀有な美しさ」を持つ若い乙女にまつわる悲劇的な物語を描いています。彼女は、妻を含め、この世の何よりも自分の作品を大事にする風変わりな画家を愛し、結婚しました。画家はついに妻にモデルを頼み、妻は素直に同意し、彼の小塔の部屋で「何週間もおとなしく」座りました。画家は仕事に熱心に取り組んでいたため、妻の健康が衰えていることに気づきませんでした。愛情深い妻である彼女は、文句も言わず、絶えず微笑み続けていました。画家は仕事の終わりに近づくと、誰も小塔の部屋に入ることを許さず、妻を見るときでさえ、キャンバスから目を離すことはほとんどありませんでした。何週間も経った後、彼はついに作品を仕上げました。しかし、完成した絵を見て、彼は愕然とし、「これはまさに人生そのものだ！」と叫びました。その後、彼は突然振り返って花嫁を見ましたが、彼女が亡くなっていたことがわかりました。
分析
この物語の中心的なアイデアは、芸術と人生の複雑な関係にある。『楕円形の肖像』では、芸術とそれへの依存は、最終的には若い花嫁の死の原因となる殺人者として描かれている。この文脈では、芸術と死を同義語として扱うことができるが、芸術と人生の関係は、結果的に対立関係として考えられる。これは、芸術としての詩は美のリズミカルな創造であり、世界で最も詩的なテーマは美しい女性の死であるというポーの理論に基づいている（「作曲の哲学」を参照）。[1]
出版履歴
「楕円形の肖像」は、1842年にグラハムズ・マガジンに「死の中の人生」というタイトルの長いバージョンとして初めて掲載されました。「死の中の人生」には、語り手がどのように傷ついたか、痛みを和らげるためにアヘンを飲んだことを説明する序文がいくつか含まれていました。ポーがこの序文を削除したのは、特に関連性がなかったためであり、また物語が単なる幻覚であるかのような印象を与えたためでしょう。短縮版は「楕円形の肖像」と改名され、1845年4月26日発行のブロードウェイ・ジャーナルに掲載されました。[2]
批評家の反応と影響
この物語は、オスカー・ワイルドの1891年の小説『ドリアン・グレイの肖像』の要素に影響を与えた。この小説が出版される5年前、ワイルドはポーのリズミカルな表現を賞賛していた。[2]ワイルドの小説では、肖像画は徐々にその作者の邪悪さではなく、その主題の邪悪さを明らかにする。[3]
同様の筋書きは、ナサニエル・ホーソーンの1843年の物語『あざ』にも使われている。[4]
『アッシャー家の崩壊』には、遠く離れた場所にいる画家とその恋人/モデル、特に生きている無生物（『アッシャー家の崩壊』の家と『楕円形の肖像』の絵画）に対する彼らの執着など、類似した要素があります。1928年、フランスの映画監督ジャン・エプスタインは、両方の物語を組み合わせた『アッシャー家の崩壊』を映画化しました。アーティストのリチャード・コーベンは、それぞれを独自に翻案した後、2012年の翻案でそれらを組み合わせました。[5]
ランス・テイトの2002年の演劇「オーバル・ポートレート」はポーの物語に基づいています。ローラ・グレース・パティロはエドガー・アラン・ポー・レビュー（2006年） で次のように書いています。
[テイト]はポーの物語をモデルと肖像画の対話へと興味深く変換している。この作品の雰囲気はポーの原作とは少し異なり、最後にはモデルがポーの物語のように実際に死ぬかどうか（文字通りか比喩的にか）は不明だが、テイトはオリジナルの散文の物語の限界を超えてポーの物語を生き生きとさせる対話を創作したことは賞賛に値する。[6]
参考文献
- ^ ホフマン、ダニエル。Poe Poe Poe Poe Poe Poe Poe。バトンルージュ：ルイジアナ州立大学出版局、1972：311 ISBN 0-8071-2321-8
- ^ ab ソヴァ、ドーン・B.エドガー・アラン・ポー：A to Z。ニューヨーク：クーパースクエアプレス、2001：178。ISBN 0-8160-4161 -X
- ^ マイヤーズ、ジェフリー。エドガー・アラン・ポー：その生涯と遺産。ニューヨーク：クーパースクエアプレス、1992年：290。ISBN 0-8154-1038-7
- ^ クイン、アーサー・ホブソン。エドガー・アラン・ポー：評論伝。ボルチモア：ジョンズ・ホプキンス大学出版局、1998年：331。ISBN 0-8018-5730-9
- ^ Liegl, Andy (2013年6月27日). 「独占：コーベンがポーの『大鴉』と『赤死病の仮面』を組み合わせる」. Comic Book Resources . 2016年10月10日閲覧。
- ^ パティロ、ローラ・グレース（2006年）。「評論作品：『アッシャー家の崩壊』およびエドガー・アラン・ポーにインスパイアされたその他の戯曲、ランス・テイト」エドガー・アラン・ポー評論7（1）：80-82。JSTOR 41506252。
外部リンク
ウィキソースの「楕円形の肖像画」の全文
ウィキメディア・コモンズの「楕円形の肖像画」に関連するメディア- PoeStories.com の全文とハイパーリンクされた語彙
LibriVoxの The Oval Portrait パブリック ドメイン オーディオブック- 1842 年 4 月の Graham's Magazine からの「死の中の生命」バージョン。