海の中の都市

「海中の都市」はエドガー・アラン・ポーの詩です。最終版は 1845 年に出版されましたが、それ以前のバージョンは 1831 年に「運命の都市」として出版され、後に「罪の都市」として出版されました。この詩は、ゴシック小説に共通する要素を用いて、死の擬人化によって支配された都市の物語を語っています。この詩は、サザン・リテラリー・メッセンジャー、アメリカン・レビュー、ブロードウェイ・ジャーナル、および 1850 年のコレクション「アメリカの詩人と詩」に掲載されました。

ポーは、サミュエル・テイラー・コールリッジの『クーブラ・カーン』を含むいくつかの作品からインスピレーションを得ました。

この都市は、死神に支配された西の都市の 1 つであり、死神は何よりも崇められている。「町の高々とした塔から、死神は巨大な姿で下を見下ろしている。」これは、死を扱い、型にはまらない方法で表現している点で、ポーのもう 1 つの古典的な詩である。死神は、西の栄光に満ちた平和な都市を支配する神として見られている。そこには「ドームと尖塔と王様の広間、神殿とバビロンのような壁」がある。この都市が西にあるのは適切である。なぜなら、太陽が沈む西は、伝統的に死と関連づけられてきたからである。詩の終わりには、「空気の動揺」または波が塔を動かし、「薄暗い天国に虚空」を作り出す。ポーは詩の最後の部分で、終末の日について語っており、「波は今やより赤く輝き、時間は弱々しく低く呼吸している」。波が赤くなるのは地獄の到来の兆しである。なぜなら、赤は火の色であり、したがって地獄と悪魔の色だからである。 「そして、地上のうめき声が聞こえないうちに、町は静かになり、地獄は千の玉座から立ち上がり、それに敬意を表するだろう。」この詩の最後の行は、悪魔が死によって地上に現れ、支配することを許されたことへの感謝を語っている。

さらに、結末では、この都市は死の都市を畏敬の念をもって扱うため、地獄よりも邪悪であることが示唆されています。死は悪魔よりも悪いかもしれないことが示唆されています。

『海中都市』の奇妙な設定と不気味な隔絶感は、ゴシック小説によく見られる手法である。^{[1]これは、ポーの『}眠れる森の人』や『不安の谷』に似た、破滅を自覚的に劇化するというこの詩のテーマと結びついている。^[2]

ポーは、少なくとも部分的には、聖書に登場する都市ゴモラに関する1世紀の記述であるフラウィウス・ヨセフスの『ユダヤ戦記』に触発されている。^[3]また、この詩はルクレティウスの古典詩『物質の性質について』、特にジョン・メイソン・グッドによる英訳に類似している。85行中35行がこの作品と平行している。^[4]ポーの最後の版の詩では、エドマンド・スペンサーの『妖精の女王』の「誇り高き塔」という言葉が引用されている。^[5]また、この詩の雰囲気と文体は、ポーの詩に大きな影響を与えたことで知られるサミュエル・テイラー・コールリッジの詩『クーブラ・カーン』を彷彿とさせる。^[6]

この詩の初期版は「運命の都市」と題され、1831年にポーが出版した詩集『Poems 』に掲載された。^[7]この詩はポーの他の多くの作品と同様に改訂され、1836年8月に『Southern Literary Messenger』紙に「罪の都市」として掲載された。この詩は「海中の都市」という題名で1845年4月の『American Review』紙に掲載された。この詩は1845年8月30日の『Broadway Journal』紙にも掲載された。この詩はポーの死の翌年、1850年にルーファス・ウィルモット・グリズウォルドによって『The Poets and Poetry of America』第10版にポーの最高傑作の例として掲載された。 ^[8]

ポーは、1829年に『トークン』誌に初めて掲載された「Musing Thoughts」という詩からこの詩の一部を盗作したとして告発された^{[誰によって? ]}。どちらの詩にも「千の王座」についての行が含まれている。^[9]それでも、この詩は彼の初期の作品の中でも最高の詩の一つと考えられている。^[3]

ピューリッツァー賞を受賞した歴史家バーバラ・ワートハイム・タックマンの著書『The Proud Tower』は、副題が「戦前の世界の肖像：1890-1914」（ニューヨーク、マクミラン、1966年）で、タイトルはエドガー・アラン・ポーの1845年版の詩『海中の都市』から取られており、エピグラフも含まれている。

この詩の演奏版は1997年のアルバム『Closed on Account of Rabies』に収録されているが、詩のタイトルは「都市と海」とされていた。^[10]

ベイジル・ラスボーンはこの物語を、2000年にCDで発売されたCaedmonオーディオコレクション「エドガー・アラン・ポー：エドガー・アラン・ポー・オーディオコレクション」（Caedmon Records – CD 4148(5)）でナレーションした。

ドイツのメタルバンド、ザ・オーシャンは「海の都」を歌詞として使用し、曲のリズムパターンに合うように数行だけ入れ替えた。この歌詞が使われたのは、バンドがポーを愛していたことと、詩とバンドの両方に共通するテーマのためである。この曲は、2006年のアルバム『エオリアン』に収録されている。

1965 年の映画『海底都市』 (別名『海中の都市』または『海底都市』 ) は、作品の最後に朗読されるポーの詩に大まかに基づいているとされている。

1989年、デンマークの作曲家ポール・ルーダースは、ポーのテキストをフルに活用して、交響楽団とコントラルトのための作品「海中の都市」（後にニューヨークのブリッジレコードからCDとしてリリース）を作曲しました。この作品は、11の楽器用バージョン（2013年）でも入手可能です。

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海の中の都市

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破滅の都市

• スタンダード・イーブックスのポーの詩のオムニバスコレクション
• Google ブックスの「海の都市」
• エドガー・アラン・ポー協会の出版履歴
• 1836年8月のSouthern Literary Messenger誌に「The City of Sin」として掲載、552ページ。
• エドガー A. ポー著「海中の都市。予言」『アメリカン・レビュー』1845 年 4 月号、第 1 巻第 4 号、393 ページ。
• LibriVoxのパブリック ドメイン オーディオブック「海の都」