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イギリスのSFテレビシリーズ『ドクター・フー』の長い歴史の中で、数多くの物語が提案されましたが、完全に制作されることはありませんでした。以下は、著名な専門家によって提出された未制作の連続ドラマのリストです。BBCは連続ドラマを制作するつもりでしたが、制作されませんでした。その多くは、ドクター・フー・マガジンやテレビ番組を専門とする 他の定期刊行物や書籍の特集の題材となっています。
未制作の連続ドラマは、ドクターの過去13回の変身のそれぞれにおいて存在していた。その理由としては、ストライキ（これにより、撮影途中の『シャダ』は放棄された）、俳優の降板（『ファイナル・ゲーム』はロジャー・デルガドの死後キャンセルされた）、そしてシリーズが1985年と1989年の2度にわたって休止したことなどが挙げられる。 [1]
制作されなかった連続ドラマの筋書きは様々だった。女性が支配的な文明というテーマは、『The Hidden Planet』と『The Prison in Space』の2度提案された。制作されなかった連続ドラマの要素が、あるプロジェクトから別のプロジェクトに移されたり、翻案されたりしたケースもあった。『Song of the Space Whale』は、 Vislor Turloughの登場となる予定だったが、何度も延期され、『Mawdryn Undead Turlough』が初登場となった。
使われなかった物語のいくつかは他のメディアに採用された。『Shada』はアニメ化され、いくつかの未制作の連続ドラマはビッグフィニッシュから『 The Lost Stories』というタイトルのオーディオシリーズにまとめられた。
初代ドクター
シーズン1に提出
ジャイアンツ
シリーズの最初の連続ドラマ『The Giants 』は、 C.E.ウェバーによって書かれる予定だった。最初のエピソード「Nothing at the End of the Lane」[2]では、 4人の主人公（当時はドクター、クリフ、ローラ、ビディ）がミニチュアサイズに縮小され、巨大な動物に襲われる。[3]
この連続ドラマではドクターのオリジナルの背景が確立された。タイムロードは5733年に「自分の銀河」から脱出し、過去の完璧な社会を求めていた。彼は、社会の起源を阻止しようとする彼自身の時代のエージェントに追われていた。[3] 1963年5月までに、全4部のストーリーラインが確立され、最初の2つのエピソードの脚本が作成された。[4]このストーリーは、キャラクター描写が薄すぎるとして1963年6月10日に却下され、巨大なモンスターは決まり文句で制作費が高すぎると判断された。[4] 1963年6月14日、アンソニー・コバーンが代わりの脚本を書くよう依頼されたとき、最初のオープニングの脚本の一部は、ドクターの家に関する詳細を除いて『An Unearthly Child』に引き継がれた。 [4]
1963年9月初旬頃、このアイデアはロバート・グールドに提案され、展開された。「ミナスキュール」ストーリーラインとして知られ、シーズン4番目の連続ドラマになると予想されていた。このストーリーは1964年1月にこの枠から外され、[5]グールドは1か月後にその作業を完全に放棄した。[6] 1964年3月、このストーリーのアイデアは作家のルイス・マークスに提案され、最終的に『Planet of Giants』となった。[7]
ルクソールの巨匠たち
『ルクソールの巨匠』は元々『ロボット』という題名で、アンソニー・コバーンがBBCの脚本部に所属していた時に提出した6部構成の物語である。[8]シーズン1の2番目のシリーズとして検討され、 [9]ドクターが魂を得ようとする自意識を持った ロボットと対峙する物語である。この物語は1963年9月中旬に制作チームによって却下され、代わりにテリー・ネイションの最初のダーレクのシリーズが採用されたが、[10]タイタン・ブックスは1992年8月に未使用の脚本を出版した。[ 11 ]ジョン・マッケルロイによって編集されたコバーンの脚本は慣例に合うように修正された。 例えば、コバーンが使用した「スザンヌ」や「スー」ではなく「スーザン」という名前を一貫して使用した。[ 12 ]
隠された惑星
1963年12月に発注されたマルコム・ハルクの『The Hidden Planet』は、『The Edge of Destruction』が製作ブロックに組み込まれた後、シリーズ1の4番目[13]または5番目のシリーズ[14]となる予定だった。1964年1月に大幅な書き直しが必要であることが認識され、さらに延期された。 [14]ストーリーは、地球と反対の軌道を回る惑星と、地球と平行だが反対の社会に関するもので、女性が支配的な性別で、すべてのクローバーは4つ葉である。元の脚本は書き直しのために送り返されたが、賃金紛争のため、スーザンがシリーズを去るまで書き直しは行われず、これによりさらなる書き直しが必要になった。3番目の提出はイアンとバーバラが去る予定だったため却下され、脚本は取り下げられた。この物語は1983年のエイプリルフールのいたずらの対象となり、ドクター・フー・マガジンの第76号で、1つのエピソードが撮影され、再発見され、5代目ドクターが共演する20周年記念特別番組『ザ・フェニックス・ライジング』に組み込まれると報じられた。
イギリス 408年
同じくハルクの脚本による[15]この物語は、紀元前5世紀初頭、ケルト人とサクソン人との衝突の中、ローマ人がブリテン島から撤退し、タイムトラベラーが先住民の野蛮人を安全なターディスに連れ戻すというものである。『Britain 408 AD』は1963年9月2日に初めて提出された。ストーリー編集者のデイヴィッド・ウィテカーは、多くの対立する勢力がいるプロットが複雑すぎることと、結末が『An Unearthly Child 』と似通っていると感じたため、ハルクに元のストーリーラインの修正を依頼した。クリストファー・バリーが監督した『Britain 408 AD』の修正版がシーズン1（シリーズF）の6番目のスロットを埋めることが期待されたが、9月23日に制作ブロックには別の歴史物語は必要ないという決定が下され、ハルクのシリーズは放棄された。スケジュール上のそのスポットは最終的に『The Aztecs』に占められ、ハルクは『The Hidden Planet』の作業を開始した。ウィテカーの離脱後、ハルクは紀元408年のブリテンを再提出した。しかし、ウィテカーの後継者であるデニス・スプーナーは、すでにローマ人がスプーナー自身の物語に登場していたため、1965年4月2日にこの説を却下した。[16]
レッドフォート
テリー・ネイションは1963年9月24日に依頼された7部構成の2作目の連続小説[17]を、イギリス領インド帝国時代（おそらく8作目）を舞台にすることを計画していた。この物語は放棄された。ダーレクは成功し、さらなるSF冒険小説の需要が高まったからである[18] 。
さらば偉大なるマケドニア
『さらば偉大なるマケドニア』 （脚本の初期段階ではアレキサンダー大王としても知られていた）は、モリス・ファリが書いたシーズン1の6部構成の物語である。ドクターとその仲間たちは、アレキサンダー大王を暗殺する陰謀の一環として殺人の罪を着せられ、ボディーガードのプトレマイオスの信頼を得るために、熱い炭の上を歩くなどの数々の試練に耐えなければならない。[19]脚本は2009年10月にNothing at the End of the Laneから出版された。[20]
香りの繊細な黄色い弧
モリス・ファリが最初に送った脚本『壊れやすい黄色い香りの弧』は1話分の長さで、真剣に制作されることはなかった。この作品は2009年に出版されたファリの『さらば偉大なるマケドニア』の脚本に収録された。[20]
生きている世界
『ザ・リビング・ワールド』は、1963年半ばにデイヴィッド・ウィテカーが連絡を取った数人の作家のうちの1人、アラン・ウェイクマンによって書かれた。1963年7月31日に依頼されたこの物語は、聞こえない音で人間を操ることができる知覚力のある岩や木々に支配された惑星に関するものだった。この物語は4部構成で、雑誌『 Nothing at the End of the Lane 』の第3巻に掲載され、エピソードのタイトルは「Airfish」「What Eats What」「The Living Planet」「Just in Time」となっている。スーザンはスザンヌ、バーバラはミス・カニングと呼ばれている。[21]
タイトル未定のストーリーライン（グールド）
1964年2月にロバート・グールドが「ミニスキュール」のストーリーラインの作業を放棄したときに提案したアイデアは、植物が人間を人間が植物を扱うのと同じように扱う惑星に関するものだった。これは、本『トリフィドの日』に近すぎると感じたヴェリティ・ランバートによって却下された。[22]
シーズン2に提出
ダークプラネット
ブライアン・ヘイルズ[ 23]によって書かれたこの物語は、ヘイルズがシリーズに初めて投稿した作品である。ドクター、イアン、バーバラ、ヴィッキーが太陽が消滅した惑星ヌミールにターディスを着陸させ、地表に住む「光の人」と地底に住む「影の人」に遭遇するところを描いている。[23]この物語は、マルコム・ハルクの『The Hidden Planet』に類似しているという理由で、1965年2月8日にストーリー編集者のデニス・スプーナーによって却下され、ビル・ストラットンの『 The Web Planet』が採用された。[23]
スライド
ヴィクター・ペンバートンが書いたこの物語は、イギリスの町民の心を乗っ取ろうとする知覚力のある泥に焦点を当てている。脚本編集者のデイヴィッド・ウィテカーは、これを1950年代のクォーターマス連続ドラマの派生作品として却下したが、ペンバートンは後にドクター・フーの要素を取り除いた上でBBCラジオに提出した。『ザ・スライド』は7部構成の連続ドラマとして制作され、 1966年2月13日にBBCライト番組で初放送された。これがきっかけでペンバートンはこれをドクター・フーの物語『フューリー・フロム・ザ・ディープ』として翻案し、1968年に放送された。[24]
シーズン3に提出
新しい艦隊
デイヴィッド・ウィテカーがストーリーエディターを辞めるつもりで書いた。彼は1964年2月下旬にシーズン2用に『The New Armada』を提出したが、 『The Dalek Invasion of Earth』の影響で却下された。[25]ウィテカーは1965年後半にシーズン3用に再提出したが、 1966年1月17日にストーリーエディターのジェリー・デイビスに却下された。 [26]この6部構成の物語は16世紀のスペインを舞台にしている。[27]
宇宙の罠
ロバート・ホームズが初めてこのシリーズのために書いたストーリーは、1965年4月25日にストーリー編集者のドナルド・トッシュに提出された。4部構成のストーリー案は、ドクターと3人の仲間が無人惑星に到着し、ロボットに操縦されている宇宙船を発見するというものだった。宇宙船に乗っていた人間たちは仮死状態にあり、墜落した宇宙船を再び操縦する追加の乗組員を待っている。ドクターと仲間たちは捕らえられ、ロボットに代わりの乗組員として訓練される。必要な追加の乗組員は3人だけなので、ドクターのパーティーで最も役に立たないメンバーは人間の乗組員に殺されることになる。この連続ドラマは、ロボットが前シーズンの『The Chase』のメカノイドに似ていることが主な理由で却下された。[28]ホームズは1968年5月20日にプロデューサーのピーター・ブライアントにストーリー案を再提出し、これが『 The Krotons』の制作につながった。[29]
タイトル未定のストーリーライン（ルカロッティ）
ジョン・ルカロッティのレイフ・エリクソンに関するストーリーは、バイキングがすでに『タイム・メドラー』に登場していたため、ドナルド・トッシュに却下された。ルカロッティは、1992年に『ドクター・フー・マガジン』第184号に掲載された短編小説「アメリカを発見したのは誰か?」でそのプロットを使用した。
シーズン4に提出
時間の猟犬
ブライアン・ヘイルズのストーリーは1966年半ば、ヘイルズが『密輸業者』を完成させた頃に提出され、2代目ドクターが必要だった可能性がある。狂気の科学者が地球の歴史上の時点から人間を誘拐する。科学者は人類を研究して侵略に最適な時期を決定したいエイリアンの軍閥のために働く。[30]
ナチス
ブライアン・ヘイルズは1966年3月8日に『ナチス』のストーリーラインを書くよう依頼された。 [31]ヘイルズはその後すぐに『密輸業者』の執筆を依頼されたが、こちらの方が優先度が高いと言われた。『ナチス』は、その年の6月15日に、その出来事があまりにも最近であるとして放棄された。[32]
オーシャンライナー
デイヴィッド・エリスによって書かれた[33]このストーリーは、1966年1月にスパイ・スリラーとして提出されたが、同年4月にジェリー・デイヴィスによって却下された。[34] [25] [16]
思い出せない人々
デイヴィッド・エリスとマルコム・ハルクによって書かれたこの物語は、[33] 1966年4月に制作事務所に提出された。脚本編集者のジェリー・デイビスは、その年の6月15日に、不評だった『ガンファイターズ』の後にコミック連載を避けたかったため、これを却下した。[25]
2代目ドクター
シーズン4に提出
アリ
この物語はロジャー・ディクソンによって書かれ、1967年1月16日に提出された。ターディスはドクターとその仲間たちをネバダ砂漠に連れて行き、そこで彼らは自分たちが10分の1インチに縮小されていることに気づく。彼らは地元のアリが原爆実験によって超知能化し、地球を乗っ取ろうとしていることを知る。[35]
ビッグストア
デイヴィッド・エリスとマルコム・ハルクによって書かれたこの物語は、顔のないエイリアンが展示用マネキンとしてデパートに侵入するという内容で、1966年11月15日に提出された[36] 。 [36]エリスとハルクはこのプロットを『顔のない者たち』で再利用した。[35]
インプ
ウィリアム・エムズが脚本を書き、シリーズ4の4番目の連続ドラマとして計画された『インプス』は、 小鬼のようなエイリアンと攻撃的なエイリアンの植物に襲われた宇宙船を描いた4部構成の物語である。 [37]脚本は1966年10月17日に発注され、 [37]新しい仲間のジェイミーを登場させるために書き直しが必要だった。[36]エムズの病気のため、[36]ベンとポリーの死を説明するためにさらに書き直しが必要になった。 [ 35]スケジュール上はその場所を『アンダーウォーター・メナス』に奪われ、1967年1月4日に物語は中止された。[35]
ミュータント
バリー・レッツによって書かれたストーリーの概要（1966年11月頃[36]ストーリー編集者のジェリー・デイビスに提出）[38]には、蝶のような突然変異のサイクル[36]を経る種族が登場し、その中にはサナギの段階[38]も含まれていました。
新しいマシン
ロジャー・ディクソンによって書かれたこの物語は、1967年初頭に提出された。[35]人類は、自らが作り出した強力なロボットによって絶滅させられる。ロボットは非常に進化し、新たな人類を生み出し、新たな人類が自分たちを支配するのではないかと恐れる。ドクターが彼らの惑星に到着すると、彼らはそれを自分たちの恐れの証拠と解釈する。
ネアンデルタール人の復活
このロジャー・ディクソンのストーリーでは、ターディスはテルンダの砂の下に引きずり込まれ[35] 、 2016年に地球に戻りたいと願うネアンデルタール人の子孫と遭遇する。[35]
スリープウォーカーズ
この6部構成のロジャー・ディクソンの物語[35]は、 1967年1月16日に投稿されたもので、[35]ターディスの乗組員が遠い未来の地球に到着し、若者のコミュニティが山岳地帯に住む目に見えない長老たちに依存していることを描いています。[35]
ツインワールド
このロジャー・ディクソンの物語は1967年初頭に提出されました。[35]
タイトルなしのストーリーライン（Letts）
1966年11月頃に提出されたバリー・レッツのこの物語[36]は、地球上で遊園地として運営されている邪悪な組織に関するものです。[36]
シーズン5に提出
王様の就寝時のお話
1967年1月16日に提出されたロジャー・ディクソンのこの物語では、ドクターとその仲間たちは王のお気に入りの物語を変えることなく永遠に演じ続けなければならない。[35]
オペレーション・ウェアウルフ
ダグラス・カムフィールドとロバート・キッツによって書かれたこの6部構成のストーリーライン[39]は、 1967年9月18日に制作部に提出された。[39]カムフィールドとBBCの同僚キッツは、またしても標準以下の脚本に失望したカムフィールドのために、 1965年にアウトラインを作成しており[ 39]、おそらくカムフィールドが監督を担当していたと思われる。ドクターはノルマンディー上陸作戦の直前にノルマンディーに到着し[ 39 ] 、物語にはナチスが物質テレポーテーションの一種を使用するのを阻止する計画が含まれている。[39]エピソード1の脚本の下書きのみが書かれた。[40] 1967年まで何度か書き直されたが、プロデューサーのイネス・ロイドが去り、脚本家に他の用事があったため放棄された。この連続ドラマには個別のエピソードタイトルが付けられていたが、この慣習は1966年の『ザ・サベージズ』で終了した。エピソードタイトルは「シークレット・アーミー」「死の城」「狼男の隠れ家」「友か敵か」「スワスティカの村」「クロスファイア」であった。ビッグフィニッシュはストーリーラインをオーディオドラマに翻案し、2024年7月にリリース予定である。[41]
時間の女王
この4部構成の冒険シリーズはブライアン・ヘイルズによって書かれた。[42]ドクターは天空の玩具職人の親戚である邪悪なヘカベと遭遇する。[42]
シーズン6に提出
血の中のエイリアン
1968年10月22日に提出されたロバート・ホームズによるこの物語[43]は、22世紀を舞台とし、超能力を持つミュータントの発生によって宇宙航路が混乱するという物語である。[43]
ドリームスピナー
この4部構成のポール・ウィーラーの物語[44]は、 1968年2月23日にシーンの内訳として委託されました。[44]
収穫者たち
ウィリアム・エムズによって書かれたこの連続ドラマは、1970年初頭に『ヴァンパイア・プラネット』として書き直され、シーズン7の最終回として検討されたが、中止された。[45] [46]
なりすまし者たち
マルコム・ハルクが脚本を書いたこの6部構成の物語は、1968年7月5日に制作が依頼され[47]、同年12月30日にキャンセルされた。[48]その制作予算は『ウォー・ゲーム』 （ハルクがテランス・ディックスと共同執筆）に割り当てられ、その物語は10話に拡大された。[43]
マクリモンの領主
マーヴィン・ハイズマンとヘンリー・リンカーンによって書かれたこのストーリーラインは、1968年初頭に検討された。[47]舞台はスコットランドのジェイミーの先祖代々の家、マクリモン城で、ドクターの古くからの敵（グレート・インテリジェンス）がジェイミーの体を利用する計画を立てている。[47]物語の終わりには、ジェイミーは新しい領主として残る予定だった。[47]
赤い惑星の支配者
ブライアン・ヘイルズによって書かれたこの物語は、アイス・ウォリアーズのデビュー作の後の彼らの起源についての物語になるはずだった。 1968年5月頃に中止された。[49]
宇宙の刑務所
ディック・シャープレスの『宇宙の監獄』(当初『アマゾン族』 ) [47]は、開発中に6つの仮題が付けられていた。シャープレスは、女性優位の惑星というアイデアに立ち返った[50] [51] 。最後に試みたのは『隠された惑星』である。 1968年6月4日に発注された4部構成のストーリー[ 47 ]では、ジェイミーが女装してゾーイを叩いて洗脳解除するという内容だった。フレイザー・ハインズが去りたいという希望に応えるため、ニックという新しい仲間を登場させ [47]、そして彼が残ることを決めた際にも書き直された。最初の2話の脚本は1968年8月27日に納品された。[47]制作チームはこのシリーズに満足せず、シャープレスがそれ以上の書き直しを拒否したため、 『クロトン族』に差し替えられた。[52]
ローズマリナーズ
ドナルド・トッシュが『ザ・ローザクルシアンズ』[53]として執筆。 1968年初頭に制作スタッフに連絡を取り、興味を測った後[54]、この物語は当初ジェイミーとヴィクトリアを主人公としていた。 [ 54]トッシュがこの物語の最初の資料を提出した頃には、パトリック・トラウトンはシリーズを降板することを決めていた。[54]制作チームに却下されたが、[53]トッシュは第1話の脚本と次の3話のメモを書き終えていた。[53]彼は1994年にドクター・フー・マガジン （DWM）のために完全なストーリーラインを完成させた。 [53] [54]地球の宇宙ステーションを舞台とし、宇宙ステーションのスタッフとローズマリナーズ[54] （地球から高性能兵器の提供を受ける見返りにスタッフを人質に取ろうとする集団）との対立を描いている。[53]
3代目ドクター
シーズン7に提出
権力の輪
ブライアン・ヘイルズ著。[55]この物語は、通信衛星の故障によりロボットの「センサースフィア」が放出され、犠牲者に記憶喪失を引き起こすという内容である。
狂気の霧
ブライアン・ライトが脚本を書いたこの作品[56]では、ドクターが人工的に作られた人間のコミュニティを発見する。ストーリーラインは1969年5月9日に提出され、脚本編集者のテランス・ディックスが依頼した。シーズン7の最終話となる予定だったが、ライトがブリストルで学術的な執筆職を引き受けたため、執筆することができなかった。
影の人々
シャーロットとデニス・プリマーによって書かれた[56] 7部構成の物語は、1969年11月10日に制作事務所に提出されました。ミスト・オブ・マッドネスがキャンセルされた後、シーズン7の最終話として検討されましたが、脚本家との賃金紛争により、インフェルノに置き換えられました。
シーズン9に提出
脳死
ブライアン・ヘイルズ[57]によって書かれたこのストーリーは、1971年春に制作オフィスに提出されました。氷の戦士がZビームを使って地球を侵略しようと計画しています。Zビームは、当たったものの温度を絶対零度まで下げ、人間をゾンビのような奴隷に変えます。脚本編集者のディックスはこのストーリーラインを拒否しましたが、氷の戦士を登場させたことが『ペラドンの呪い』の開発に影響を与えました。
ロンドンのダーレク
1971年5月25日にロバート・スローマンのために制作された『ダーレクのロンドン侵略』は、1972年にシーズン9の最終回として制作され、 5年ぶりにダーレクが再登場することになった。この作品は『ダーレクの地球侵略』に似た内容になるはずだったが、舞台は現代のロンドンだった。[58]
メガ
ビル・ストラットンによって書かれた[57]この4部構成の物語は、 5年前に『The Web Planet』の脚本を書いた後、ストラットンがこのシリーズの脚本を書くことに再び興味を持った1970年9月25日に制作オフィスに提出されました。最終的には破棄され、後にサイモン・ゲリエによって6部構成の物語としてビッグフィニッシュのThe Lost Storiesに2013年12月に脚色されました。
恐怖の形
ブライアン・ヘイルズ[57]によって書かれたこの物語は、1971年春に提出された。形を変える異星人が宇宙ステーションに襲来し、ドクターと融合しようとするが、無意識のうちに自らの破滅を招く。ヘイルズは、特にアガサ・クリスティのミステリースタイルの要素を、彼の脚本『ペラドンの呪い』に再利用した。
シーズン10に提出
多面性
ゴッドフリー・ハリソン[59]によって書かれたこの4部構成の物語は、1971年7月19日にレッツによって依頼され、1972年2月25日に中止された。
シーズン11に提出
オートマタ
ロバート・ホームズによって書かれた[60] 4部構成の物語は1973年1月16日に発注され、『タイム・ウォリアー』に置き換えられた。
ファイナルゲーム
3代目ドクターの最後の物語は、ロバート・スロマンとバリー・レッツが共同執筆者としてクレジットされていない『ファイナル・ゲーム』となり、1973年2月15日に発注された。物語は、マスターとドクターが兄弟、または同じ存在の相反する側面（自我とイド）であるという暴露と、ドクターの命を救うためにマスターが自らを犠牲にしたことを示唆するような形で死ぬことで終わることになっていた。ロジャー・デルガド（マスターを演じた）は1973年6月18日にトルコで自動車事故で亡くなり、物語はボツとなり[61] 、 『クモの惑星』に置き換えられた。そのプロットの要素は、 10代目ドクターの特別番組『時の終わり』で使用された。[61]
4代目ドクター
シーズン12に提出
宇宙ステーション
クリストファー・ラングレーが書いた[62]この4部構成のストーリーラインは、1973年12月30日に制作局に提出された。ドクターとサラは、人類が地球に住んでいなくなった遠い未来の宇宙ステーションに到着する。1974年1月24日に脚本が依頼され、シーズン12の2番目のストーリーとして計画されたが、1974年6月17日に中止され、ルカロッティの宇宙の箱舟に置き換えられた。[63]
宇宙の箱舟（ルカロッティ）
ジョン・ルカロッティが書いたこの脚本は、スペースステーションが却下された後に生まれた。 [63]テランス・ディックスは、ルカロッティをムーンベース3の脚本の力量をもって代わりの脚本家に推薦した。 [63]物語はスペースステーションと同じ設定を使用する予定だった。 [62 ] セットをサイバーマンの復讐と共有することで費用を節約するためだ。[62] 1974年6月に委託され、ルカロッティはケントほどの広さの田園地帯を備えた宇宙ステーション、箱舟を考案した。6部構成の物語は、頭と体が別々になった胞子のような菌類であるデルクが箱舟を侵略する話だった。最終話では、ドクターがデルクのリーダーをゴルフクラブで宇宙に打ち上げて倒すという内容だった。ルカロッティは各エピソードに軽薄なタイトルを付ける予定で、初期のエピソードのタイトルとしてパフボール、最終話のタイトルとしてゴルフボールを挙げた。コルシカ島の自宅から脚本の草稿が届いたとき、ホームズとヒンチクリフは、番組の予算では制作するには複雑すぎると感じた。[64]ロバート・ホームズによる同じタイトルの別の物語に置き換えられたが、舞台は以前のバージョンと同じだった。[62]
タイトル未定のダーレクのストーリー
テリー・ネイションが書いた。この作品は彼の以前のダーレクの物語とあまりにも似ているとして却下され、『Genesis of the Daleks』に置き換えられた。ビッグフィニッシュプロダクションは、この物語の第1話の脚本のオーディオ版をリリースし、残りの物語の追加素材をサイモン・ゲリエがオーディオブック化した『ドクター・フー：ダーレク！恐怖の起源』を2023年5月にリリースした。[65]
シーズン13に提出
アンガラス
エリック・プリングルは1975年8月11日、プロデューサーのフィリップ・ヒンチクリフから4部構成の物語の最初の2つのエピソードの執筆を依頼された。[66]プリングルは1976年3月10日に依頼なしで最後の2つのエピソードを提出したが、[67]その年の6月23日に物語はキャンセルされた。[67]
ネメシスの目
ブライアン・ヘイルズによって書かれたこの物語は、1975年5月15日に制作事務所に提出された。[68]ドクターとサラがハンターのトールとその獲物であるラクデムを追いかける物語である。[68]物語の終わり近くで、トールがセレスティアル・トイメーカーのために働いていることが明らかになる。[69]
幽霊
テランス・ディックス[70]によって書かれたこの6部構成の物語[71]は、1974年11月初旬[63]に提出され、吸血鬼を扱うはずだった。ストーリーラインは1974年12月11日に発注され、1975年5月13日に放棄された。[66]
メンデイ断層
デイヴィッド・ウィルシャーが書いたこの脚本は、6部構成の物語の依頼されていない脚本でした。[ 72]物語は、メンデイ断層に潜り、地下世界を発見する原子力潜水艦を中心に展開します。 [73]世界の太陽は死につつあり、ゾル率いる地下の住人であるスラニア人は地上の世界を侵略しようと計画しています。[73]ウィルシャーは、ストーリーラインをさらに発展させるよう依頼されることはありませんでした。[73]
悪夢の惑星
デニス・スプーナーが書いたこの物語は、食料や水に混入した薬物を使って人々を支配している惑星を舞台にしている。罰として薬物を一時的に断つことで、人々は周囲に怪物が見えるようになる。4部構成のストーリー[71]は1975年1月31日に制作が依頼された。[71]
時間の囚人
バリー・レッツによって書かれた[70]この4部構成の物語[71]のストーリーラインは、1975年1月21日に委託されました。[71]これは、レッツが1973年に書いたサラ・ジェーン・スミス役のオーディション作品に基づいており、[71]当初はタイムロードストーリーとして知られていました。[71]
火星のピラミッド（グレイファー）
ルイス・グレイファーによって書かれたこの物語は、1974年7月に依頼され[63] 、ミイラによって大英博物館から追い出された博物館管理人が登場するはずだった。 [74]ある集団が、火星に種をまいて一攫千金を狙って、何千年も前の野生の米が入った石棺に人々を近づけさせようとしていた[ 75 ] 。[75]グレイファーが病気になったため、この作品はロバート・ホームズの『火星のピラミッド』（ペンネームはスティーブン・ハリス）に差し替えられた。 [63]脚本が遅れ、制作チームが望んでいたものではなかった。[75]
スカンナンに戻る
テリー・ネイションによって書かれたこの物語は、1975年2月13日にストーリーラインとして依頼され[71]、The Android Invasionに置き換えられました。
沈黙の叫び
このクリス・ブーシェの依頼されていないストーリーは、1975年初頭に制作オフィスに送られた。わずか15分の素材がドクター・フーには不適切と判断されたが、脚本編集者のロバート・ホームズはブーシェを呼び、彼自身とプロデューサーのフィリップ・ヒンチクリフとアイデアを議論させた。これにより、 The Dreamers of PhadosとThe Mentor Conspiracyの未制作の脚本が生まれ、その後The Face of Evilとして委託された。[76]
シーズン14に提出
ガス灯殺人事件
バジル・ドーソン[77]が書いたこの4部構成の物語は、ヴィクトリア朝 ロンドンでの殺人事件を扱っています。ベテラン脚本家のドーソンは、脚本編集者のロバート・ホームズから、サラ・ジェーン・スミスの降板後に代わりとなる新しい仲間を紹介する物語を考案するよう依頼されました。新しいキャラクターは、ジョージ・バーナード・ショーの『ピグマリオン』のイライザ・ドゥーリトルのようにドクターが保護し教育するコックニーの少女です。シーズン14の第4話として計画されていたこの物語は放棄され、 『The Face of Evil』に置き換えられました。
未来からの敵
ロバート・バンクス・スチュワートの6部構成の物語[78]は1976年5月に委託された。 [67]これは悪役が過去を旅するという同じ基本的な前提を使用した「ウェン・チアンの爪」[79]に置き換えられた。[ 77 ]スチュワートは「アームチェア・スリラー」の脚本編集者になり、脚本を提出することができなかったため、ロバート・ホームズに物語の書き直しを強いた。[78]
ファドスの夢見る者たち
クリス・ブーシェ[80]によって書かれ、 1975年初頭に『沈黙の叫び』が却下された後に提出されたこの作品は、ヒンチクリフとホームズが使いたかった、故障したコンピューターによって人間と機械が制御されるという前提に基づいていた。[81]
失われた軍団
ダグラス・カムフィールドの4部構成の物語[82]は1976年1月22日に発注され、[82]ドクターとサラが北アフリカの孤立したフランス軍の前哨基地に到着するというストーリーだった。[82]前哨基地は2つのエイリアン種族、スカーケルとクーリアンの戦場となった。[82]この物語は、エイリアンの1人に殺されるサラのキャラクターを書き出すように計画された。[82]最初の脚本は1976年2月9日に提出され、その年の4月にシリーズのスケジュールから削除された。[67]カムフィールドは脚本の執筆を続け、1976年9月24日に最終部を納品した。[78]
メンターの陰謀
クリス・ブーシェ[80]によって書かれたこの物語は（『ファドスの夢見る人』と同様に）[81]ホームズとヒンチクリフからのアイデア概要に基づいています。[81]数世代にわたる文明の故郷であった宇宙船を舞台にしたこの脚本は、1975年10月30日に却下されました。[83]
シーズン15に提出
闇の殺人者
脚本編集者のアンソニー・リードは、一緒に仕事をしたことがあるデイヴィッド・ウィアーにアプローチした。[84]ウィアーの6部構成の脚本は、シーズン15の最終話として計画され、[79] 1977年7月18日に発注された。ウィアーの脚本にはアジア文化の要素があり、[79]ガリフレイとつながりのある猫人間の種族が含まれていた。 [79]猫人間でいっぱいのスタジアムでの剣闘士の決闘のシーンもあった。リードと監督のジェラルド・ブレイクは、このストーリーをドクター・フーの予算で撮影するのは不可能であると判断し、1977年8月中旬にストーリーは放棄された。[85]撮影のわずか2週間前に、リードとウィリアムズはすぐに『The Invasion of Time』を共同執筆した。[84]
分裂した
この4部構成のモリス・ファリの物語[86]は、 1977年11月8日にプロデューサーのグラハム・ウィリアムズ[86]によって委託されました。 [86]失われた脚本は制作されず、ファリはそれが何に関するものだったかを覚えていません。シーズン15かシーズン16のどちらで検討されたかは不明です。[86]
クリキットメン
ダグラス・アダムスによって書かれたこの作品は、アダムスが1976年頃に制作事務所に提案したいくつかのアイデアのうちの1つである。彼は『銀河ヒッチハイク・ガイド』の脚本をBBCラジオとドクター・フーに提出し、両方から採用された。『クリッキットメン』は、脚本編集者のロバート・ホームズに却下されるまで、彼が最も多くの時間を費やした物語であると考えられている。ホームズはアダムスに『銀河ヒッチハイク・ガイド』に取り組むことと、ドクター・フーのシーズン16への素材の提出を続けることを奨励し、これが『パイレーツ・プラネット』の依頼につながった。アダムスは1980年にパラマウント映画のために『クリッキットメン』を改訂し、ドクター・フーの長編映画としたが、このプロジェクトは何も成果を上げなかった。[87]彼は『クリッキットメン』からの多くのアイデアを、彼の小説『銀河ヒッチハイク・ガイド』の2番目の続編である『生命、宇宙、そして万物』に取り入れた。[87]
シーズン16に提出
ザレグの盾
テッド・ルイス[88]が脚本を書き、『ドッペルゲンガー』[89]としても知られるドクターとロマーナは、『時の鍵』の第4部を探すためノッティンガムへ向かい、そこでロビン・フッドと出会い、彼が実は悪役であることを知る。[90]シーズン4の4部構成の最初の2話の脚本は、1978年4月28日に制作事務所に届けられた。[90] 3番目の脚本は1978年5月12日に届いたが、ルイスはグレアム・ウィリアムズとアンソニー・リードとの会議中に泥酔しており、提出された脚本が不適切だったため、デイヴィッド・フィッシャーの『タラの人造人間』（同じ活劇ジャンル）に差し替えられた。[90] [91]
無題のストーリーライン（ブーシェ）
クリス・ブーシェによって書かれたこのアイデアは、ブーシェが『フェンダールのイメージ』を完成させた直後に提出された。物語は、地球の辺境の基地が攻撃を受けるというものだった。[92]
タイトル未定のストーリーライン（アダムス）
ダグラス・アダムスが提案したこの計画では、タイムロードは惑星を採掘し、原住民の攻撃性を弱めて平和にするための機械を使用する。タイムロードの1人が像に閉じ込められ、攻撃性を吸収して正気を失う。彼は機械を非物質化し、ガリフレイの周囲で再形成して惑星を空洞化させる計画を立てた。この物語の要素はアダムスの脚本『海賊惑星』で再利用された。[93]
タイトルなしのストーリーライン（ベイカーとマーティン）
ボブ・ベイカーとデイブ・マーティンが提案したこの物語は、軌道の破滅的な変化をめぐって戦争状態にある2つの惑星（アトリオスとゼオス）に関するものだった。戦争は謎の力によって煽られ、ドクターは両惑星の軍隊を一時的に凍結させるため、時間の鍵を作らざるを得なかった。シャドウ（戦争を引き起こした謎の力）は、時間の鍵を使って宇宙のあらゆる人々を戦争に巻き込む計画を立てていた。ドクターは両惑星の軍隊を解凍し、両惑星の間にあるシャドウの惑星の座標を各惑星に与えることで、シャドウの計画を阻止した。この物語の要素は『アルマゲドン・ファクター』でも再利用された。[94]
シーズン17に提出
シャダ
シャダはダグラス・アダムスが書いた6部構成の連続ドラマで、シーズン17で終了し、1980年1月19日から2月23日まで放送される予定だった。 [95]ストライキのためスタジオ録音中に制作が中断された。残りのスタジオシーンは録音されず、連続ドラマは放送されなかった。[96]
天才児
アリスター・ビートンとサラ・デュナンによって書かれたこの4部構成の物語[97]は、 1978年12月12日に依頼されました。 [97] 1979年1月5日に提出された脚本[97]は、 4日後に受け入れられないとして却下されました。[97]
終末の契約
ジョン・ロイド（脚本編集者のダグラス・アダムスと頻繁に協力していた）は、アダムスの未発表のSF小説『ギガックス』[98]の素材を脚色し、アダムスの明るいスタイルで書かれた4部構成の連載『シャイロック』を提出した。 [91]子役に関する規則などの問題を避けるために脚本の一部を修正したストーリーラインの第2稿を提出した後、[98]ロイドは『ノット・ザ・ナイン・オクロック・ニュース』のプロデューサーとしての責任に集中せざるを得なくなった。[99]ウィリアムズは依然としてストーリーラインに興味を持っており、アラン・プライアに脚本の執筆を依頼する予定だった。[99]ストーリーラインは1979年2月7日に発注され、[100] 1979年6月29日の脚本リストにはプライアとロイドがこのプロジェクトに関わっていたことが記されている。[99]ロイドは1979年8月25日に別の作家が彼の物語を引き継ぐことに同意した。[101]物語の中で、ある企業が物質変換装置を手に入れるために地球を買おうとしたとき、ドクターは法廷に出廷するよう召喚される。[102]
エリネラ
ペナント・ロバーツによって書かれたこの4部構成の物語は、1979年1月10日に『恐怖のドラゴン』として委託された。[100]この冒険には、惑星エリネラ[97]と、王女をめぐる2人の男の戦いが含まれる。[97]ドクターは、間違った時間に到着し[91]、毒殺の疑いをかけられることで、自分のタイムライン[91]に巻き込まれる。 [91]
カシウスの秘密
アンドリュー・スミスによって書かれたこの物語は、1978年8月にリード社によって拒否された。[103]
ベールの引き裂き
アレン・ドゥルーリーが書いたこの4部構成の物語の脚本は、1979年4月2日に発注された[100] 。 [73]舞台はビクトリア朝時代、[73]牧師館とその周辺。[73]牧師は最近亡くなり、偽の降霊術師が牧師の未亡人を搾取している。[73]最初のエピソードは降霊会で始まり、その最中にターディスが到着する。[73] 1979年9月19日、[104]物語は変更を条件に承認された。[104]
失われた谷
フィリップ・ヒンチクリフによって書かれたこの物語は、ドクターとロマーナが1870年に南米のジャングルに不時着したゴドリンという名のエイリアン・ルロンに遭遇するという内容だった。[105]アダムズは1979年1月3日にヒンチクリフに宛てた手紙の中で[97]、提案された脚本は制作費がかかりすぎると書いた。[97]
タイトル未定のストーリーライン（アダムス）
ダグラス・アダムスによって書かれた[101]この物語では、ドクターが引退しても問題解決のために呼び出されることになる。ドクターはシャダに置き換えられた。
タイトルなしのストーリーライン（ミルズとワグナー）
パット・ミルズとジョン・ワグナーによって書かれたこの物語は、[106] 1979年の初め頃に提出され、ローマ帝国が滅亡しない並行世界を舞台としていた 。
シーズン18に提出
闇の犬たち
この4部構成のジャック・ガードナーの物語のシーンの内訳は1980年3月29日に発注され、[107]その年の8月11日に脚本が発注された。[107] 1981年4月、ガードナーはシーズン19のために「The Dogs of Darkness」を5代目ドクターと完全な脚本に拡張するよう依頼されたが、その時点ではまだ検討中だった。[104]
ファラー・ノハン
アンドリュー・スティーブンソンによって書かれたこの4部構成の物語のシーンの内訳は、1980年3月18日に委託されました。[108]
彗星の中へ
ジェイムズ・フォレットによるこの物語は、ハレー彗星の内部に住む種族をモンスターが襲うというもので、彼らはその向こうに何かがあることを知らない。[104] 『イントゥ・ ザ・コメット』では、仲間のロマーナとK9が登場する予定だった。小説家のフォレットは、1979年9月頃に脚本編集者のダグラス・アダムスにこのアイデアを提案し、2人はハレー彗星の帰還について話し合った。アダムスはストーリーラインを拒否し、フォレットは1980年5月頃に『イントゥ・ザ・コメット』を新しい脚本編集者のクリストファー・H・ビッドミードに再提出したが、ストーリーラインは追求されなかった。[104]
ヴェリディアンの侵略
脚本はナビル・シャバン（コリン・ベイカーのドクター・フーのストーリー『ヴァロスへの復讐』と『タイム・ロードの裁判』のシル役で知られる）が担当。長年のファンであり、ロジャー・デルガードの死後、マスター役としてデルガードに代わる人物として自ら名乗りを上げていた。1980年にこの脚本を制作事務所に提出したシャバンは、トム・ベイカーのドクター役の後継者としても名乗りを上げた。このストーリーは実現しなかった。[109]
ルモスのマーク
キース・マイルズによって書かれたこの4部構成の物語の概要は、1980年3月14日に委託されました。[108]
グラスの口
マルコム・エドワーズとリロイ・ケトルによって書かれたこの4部構成の物語のシーンの内訳は、1980年3月18日に委託されました。[108]
サイコノーツ
このデイヴィッド・フィッシャー[107]のストーリーは、脚本編集者のダグラス・アダムスがドクター・フーを去る直前の1979年後半に話し合われた。新しいプロデューサーのネイサン・ターナーは興味を示さず、The Leisure Hiveがシーズンのオープニングとして企画された。[104]
ロマノイド
ジェフ・ロウによって書かれたアウトラインは1980年の夏に制作事務所に届き、その年の12月9日にネイサン・ターナーに渡された。[110]
封印された注文
クリストファー・プリーストによるこの4部構成の物語のシーンの内訳は1980年2月27日に発注され、[108]完全な脚本は1981年3月24日に発注された。[111]物語（ガリフレイを舞台とする）では時間を行き来する内容であったため、TARDISにはいくつかのバリエーションがあり、ドクターの予備も登場したが、そのうちの1人は殺された。[112]
ソルダーとプラストイド
ジョン・ベネットによって書かれたこの4部構成の物語のシーンの内訳は、1980年4月10日に委託された。[107]
宇宙クジラの歌
Space-Whale [113]は、もともと1980年にパット・ミルズと彼の脚本パートナーのジョン・ワグナーによって4代目ドクターの冒険として提案されました。[114]制作オフィスが興味を示したため、ワグナーはプロジェクトを離れました。[114]脚本は、1981年9月7日のシーンブレイクダウン用に4部構成の5代目ドクターの物語として委託され、 [113]その年の12月2日に完全な脚本が完成しました。[113]新しい草稿ではユーモアが削減され、[114]改名されたSong of the Space Whale [113]は、仲間のヴィスラー・ターローを紹介するシーズン20の3番目のシリーズとして計画されました。[114]ストーリーは宇宙でクジラの腹の中で暮らす人々のグループに関するもので、[115]ドクターは錆びた工場船による虐殺からその生き物を守ろうとします。[115]クジラ号の漂流者と船長は労働者階級のキャラクターで、[114]漂流者のセリフはミルズが知っている北アイルランドの労働者階級の家族のものに基づいていた。[114]彼と脚本編集者のエリック・サワードは船長のキャラクター（サワードはよりスタートレックのような人物を望んでいた）と漂流者のセリフについて「根本的に意見が合わなかった」。ミルズによると、「コロネーション・ストリートのような性質があり、エリックはそれが宇宙では機能しないと感じていました。彼は未来は階級のないものになると考えていましたが、私はそうは思いませんでした。」[116]ミルズとサワードの意見の不一致により、脚本はターローの導入部となるには遅すぎるまで延期され、[117]シーズン21と22で検討された。[117]脚本は2つの45分のエピソードに改訂され、[117] 1985年7月には進行中の脚本としてリストされていました。[117] 1985年11月までに、ネイサン・ターナーは大会でそれが取り下げられたことを確認した。[117]
5代目ドクター
シーズン19に提出
内部の敵
この4部構成の物語[118]を書く機会は、クリストファー・プリーストが以前に書いた脚本「Sealed Orders」がキャンセルされた後に提供された。[118]シーンの内訳は1980年12月5日に発注され、[119]脚本は1981年2月6日に発注された。 [119]プリーストの物語は、ターディス[118]を動かす「秘密」、 つまり恐怖を扱ったものだった。ターディスの中にはドクターが何よりも恐れる存在が隠されており、両者の間の精神的な緊張が時空を移動するエネルギーを生み出していた。物語ではドクターがこの恐怖に立ち向かい、最終的に打ち負かすことを扱い、[112]アドリックのキャラクターを書き上げるように設計されていた。[118]完成した脚本について（あるいは支払いについて）制作オフィスから何の連絡もなかったため、プリーストはジョン・ネイサン・ターナー[118]に連絡を取り、脚本は使用できず支払いはされないと告げられた。[120]激しい論争の末、プリーストは報酬を受け取り、ネイサン・ターナーとエリック・サワードは謝罪の手紙を書かざるを得なくなった。[120]
サイバーマンの起源
ジェリー・デイヴィスが書いたこの4部構成の物語は、1982年2月頃に制作部に提案されたものである。 [121]この物語では、ドクターと仲間のフェリシティはサイバーマンが作られているモンダス（太陽の反対側を周回する地球の双子の惑星）に到着する。ドクターがターディスで作業している間、フェリシティは心優しい王子シルヴァンと出会う。シルヴァンは誤ってターディスを起動し、ドクターとフェリシティを50年後の未来に送り込む。シルヴァンの兄弟デガが今や王となり、ドクターの装置を使って国民をサイバーマンに変え始めている。彼は宇宙艦隊を建造し、鉱物資源の豊富な地球を侵略し、改造されていないモンダス人をシアン化ガスで殺すつもりである。フェリシティはデガの部分的にサイバー化された妻、クイーン・メタに懇願するが、彼女は夫を射殺し、デガの参謀長クレイルに殺される。シルヴァンとモンダスの反乱軍の一団は宇宙船で地球に逃げるが、離陸の衝撃でモンダスは軌道から外れて深宇宙に落ちる。元脚本編集者のデイビスは1981年初頭にこのアイデアを提出し、これを『The Tenth Planet』（彼とキット・ペドラーのオリジナルのサイバーマンシリーズで、『サイバーマン・クレイル』も収録）の前編にするつもりだった。これはデイビスがストーリー編集者を務めた2つの物語『The Ark』と『The Savages』の要素を借用したものだった。プロデューサーのジョン・ネイサン・ターナーと脚本編集者のアンソニー・ルートは『Genesis of the Cybermen』には興味がなかった。デイビスはドクターと1人の女性コンパニオンだけを念頭に置いてストーリーラインを書き、特定のコンパニオンを念頭に置いて書いたのではなく、コンパニオンを「フェリシティ」と呼んだ。[121]
ヘボス
ロッド・ビーチャムによって書かれたこの4部構成の物語のシーンの内訳は、1980年12月5日に委託された。[119]
プロジェクトゼータシグマ
5代目ドクターの最初の物語は、もともとジョン・フラナガンとアンドリュー・マカロック（メグロスの脚本家）が書いた4部構成のゼータ・シグマ計画になる予定だった。 [122]核軍縮に関するこの物語は、ロゴポリスの出来事を直接追うものではなく、ドクターと仲間たちはすでに地球を離れているはずだった。1980年10月7日にプロジェクト「4G」として委託されたが、 [122]脚本は実行不可能で、プロデューサーのジョン・ネイサン・ターナーは1981年2月19日に物語を中止した。[123]
サイクロン
テレンス・グリアによって書かれたこの4部構成の物語のシーンの内訳は、1980年6月13日に委託されました。[119]
トルソン三頭政治
アンドリュー・スミスによって書かれ、現代の地球を舞台にしたこの4部構成の物語のシーンの内訳は、1980年11月25日に委託された。[119]
シーズン20に提出
寄生虫
ビル・ライオンズが脚本を書き、ザ・パラサイトとしても知られるこの作品のシーンの内訳は、1981年9月22日に委託された。 [113]脚本は1982年2月16日と4月23日に委託され、[113]シーズン21への採用が検討された。[124]
遥か遠くへ
レスリー・エリザベス・トーマスによって書かれたこの4部構成の物語のシーンの内訳は、1981年4月23日に委託されました。[113]
タイトル未定のストーリーライン（リー）
タニス・リーによって書かれたこの4部構成の物語の脚本は、1981年2月6日に発注されました。[113]
20周年記念特別企画に出品
6人の医師
この90分のロバート・ホームズの物語[125]は、1982年8月2日に制作依頼されました。ドクターとその仲間は惑星マラドゥームに引き寄せられ、サイバーマンのために働いているマスターによって捕らえられます。サイバーマンは、タイムロードが自由にタイムトラベルできるようにする遺伝物質を分離して組み込むことを望んでいます。
シーズン21に提出
セトの子供たち
スネークダンスの完成後、サワードはクリストファー・ベイリーに別の物語を書くよう依頼した。メイ・タイムの最初のアウトラインは1982年8月24日に発注され、[126]ドクターとその仲間がビザンチウムの宮廷に到着する話である。完全な脚本は1982年9月16日にマン・ウォッチというタイトルで発注されたが、[126]制作から外された。2度目の試みは6代目ドクターの物語としてチルドレン・オブ・セスと題され、1983年7月14日に脚本が発注された。[126]これはベイリーがドクター・フーの新しい45分エピソード形式のための構造を考案しなかったか、ドクターが対峙する具体的な悪役を作らなかったために失敗した。これは2011年12月にビッグフィニッシュのザ・ロスト・ストーリーズでマーク・プラットによってザ・チルドレン・オブ・セスとして脚色された。 [127]
運命のサーカス
ベン・スティードによって書かれたこの2部構成の物語は1983年1月に発表されたが、その後は続編が作られなかった。[128]
闇
エリック・プリングルは1981年8月に『スターウォーズ エピソード1/スカイウォーカーの夜明け』の制作部にこのストーリーラインを4部構成で提出したが、後者だけがさらに発展した。[126]この物語にはダーレクが登場した可能性がある。[129]
エリート
1982年後半に投稿されたバーバラ・クレッグのこの物語は、[128]孤独なダーレクによって支配される知的な若者の種族を扱っています。[128]
ゴーストプラネット
ロビン・スクワイアによって書かれたこの4部構成の物語は、1983年1月5日にシーンの内訳が依頼され[126]、1983年5月20日に脚本が完成した。この物語には6代目ドクターを組み込むことが検討されていた可能性がある。[126]
ヘックス
ピーター・リングとヘイゼル・アデアによって書かれたこの物語は、プロデューサーのネイサン・ターナーが1960年代のメロドラマ「コンパクト」の続編「インパクト」を制作するという計画から発展したものである。[130]提案された「インパクト」の脚本を3つか4つ書いた後、ネイサン・ターナーはリングとアデアにメロドラマの計画はキャンセルされたことを伝え、その埋め合わせとしてドクター・フーの脚本を書く機会を提供した。[130]シーンの内訳（6つのパートから4つに削減）[131]は1983年7月12日に依頼されたが、[132] 3か月の脚本開発の後[130]（その中で物語は2つの45分のエピソードに再構成された）[130]却下された。[130]このプロットは、地球上で多数の人々が失踪し[133] 、ドクターとペリが惑星ヘキサゴラに向かうというものである。[133]ドクターは、地球に侵入して乗っ取る計画を立てて、ヘキサゴラの昆虫種族を破滅から救おうとしているザフィア女王[ 134]と恋愛関係になる。 [133]
ウル・チャクが建てた家
アンドリュー（マイケル）・スティーブンソンによって書かれ、シーンの内訳は1982年6月10日に委託された。[126]
ナイトメアカントリー
スティーブン・ギャラガーによって書かれた[135]この脚本は1982年後半に提出されたが[128]、コストの問題でサワードによって却下された。[128] 4部構成のストーリーでは、ドクター、ティーガン、ターローが、仮想現実から抜け出して現実世界に入る方法を見つけるヴォディアニに占領された墓地の世界を投影する現実シミュレーターをテストするという内容だった。ビッグフィニッシュプロダクションがこの物語のオーディオ版を制作し、2019年11月14日にリリースされた。[136]
全ての時代が出会う場所
コリン・デイヴィスによって書かれ、シーンの内訳は1982年6月10日に委託された。[126]
毒
ロッド・ビーチャムによって書かれ、スクリーンの内訳は1982年4月27日に依頼され、脚本はその年の5月27日に作成された。[126]
反逆のターディス
バーバラ・クレッグによって書かれたこの物語は1982年後半に提出され[128]、ドクターが再生してターディスと融合した行方不明のタイムロードを探す物語であった。[128]
SCI
ウィリアム・エムズによって書かれたこの4部構成のストーリーは、1983年に議論されたが、発注はされなかった。[126]
冥界
バーバラ・クレッグによって書かれたこの物語は1982年後半に提出され[128] 、ドクターが古代ギリシャのスティクス川を下る物語であった。[128]
戦争屋
マーク・プラットとチャールズ・M・スティーブンス（J・ジェレミー・ベンサムのペンネーム）によって書かれたこの物語は、1983年に企画書として提出され[128]、サワードと話し合ったが依頼されなかった。[126]この物語はイギリス空襲中のソンターラン人とルータン人を扱っている。[128]
ゼルダン
ウィリアム・エムズによって書かれたこの4部構成のストーリーは、エムズが1983年に制作事務所にアプローチしたときには 議論されたものの、依頼はされなかった[126] 。
6代目ドクター
シーズン22に提出
猫のゆりかご
マーク・プラットによって書かれたこの物語は、[137] 1984年にサワードに提出されたが、『ドクター・フー』の予算に対して野心的かつ複雑すぎるとして却下された。
最初のソンターラン
アンドリュー・スミスが脚本を書き、1984年1月10日にシーンの内訳が依頼された。[132]当初は25分のエピソード4本として構想されていたが、45分のエピソード2本は1872年を舞台とし、メアリー・セレスト号を何らかの形で巻き込み、ソンターラン・ルータン戦争の起源を詳しく説明する予定だった。『The First Sontarans』は、ソンターランがシーズン22の連続ドラマ『The Two Doctors』に登場する予定だったため却下された。[138]
予言の守護者
ジョニー・バーンによって書かれたこの物語（『 The Place of Serenity 』としても知られる）のあらすじは、1983年7月にバーンによって制作事務所に提出された。[132]
リヴァイアサン
ブライアン・フィンチによって書かれた2部構成の物語[139]の脚本は、 1983年8月14日に『リヴァンシアン』として委託され[132]、後に『リヴァイアサン』となった。
マクロ
イングリッド・ピットとトニー・ラドリンによって書かれたこの作品は、シーズン21中に4部構成の5代目ドクターの物語として構想され、その後2部構成の6代目ドクターの物語として改訂された。1984年1月19日、最初のエピソードのみが『マクロメン』として制作された。 [132]
ボルボック
これはシリーズでハリー・サリバンを演じたイアン・マーターによって書かれた。第1話のみの脚本は1984年2月2日に『奇妙な遭遇』として発注された。 [132]この2部構成の物語は病院の過密状態を扱ったものと考えられている。[132]
オリジナルシーズン23
ナイトメアフェア
グラハム・ウィリアムズによって書かれたこの2部構成の物語[140]は、1984年9月25日にアーケード[140]として委託され、元々は第23シーズンの冒頭に計画されていました。[141]ネイサン・ターナーは、マシュー・ロビンソンにこの物語を監督してもらい、天空のおもちゃ屋の復活も含めることを望んでいました。[142]
究極の悪
ウォーリー・K・デイリーによって書かれたこの2部構成の物語は、オリジナルの第23シーズンの2番目の物語として計画されました。[141]ネイサン・ターナーはフィオナ・カミングに監督を依頼した。[142]デイリーは脚本の小説化を執筆し、1989年8月にターゲットブックスから出版されました。これは後にデイリーによってビッグフィニッシュのロストストーリーシリーズの一部として2019年11月に脚色されました。 [136]
マグナスへのミッション
フィリップ・マーティンが書いたこの2部構成の物語は、オリジナルのシーズン23で4番目に収録され、3番目に放送される予定だった。アイス・ウォリアーズがシルとチームを組んでマグナス惑星を氷で覆って新たな故郷にするというストーリーだったが、ドクターとペリはこの計画が二人の人生を台無しにすることを悟った。[143]ネイサン・ターナーはロン・ジョーンズにこの物語を監督してもらいたいと考えていた。 [142]
黄熱病とその治療法
イエロー・フィーバーとハウ・トゥー・キュア・イットは、ロバート・ホームズによる3部構成の物語で、元々シーズン23で3番目に収録され、4番目に放送される予定だった。シンガポールを舞台とし、オートン族がモンスターとして登場し、ラニまたはマスターが登場する予定だった。レスブリッジ・スチュワート准将が復帰する予定だった。[143]最初のエピソードは1984年10月26日に発注されたが保留となり、[143] 1985年2月6日に全話が発注された。 [143]ネイサン・ターナーはグレアム・ハーパーに監督を依頼した。[142]休止の知らせの後、ホームズは制作チームからマスター抜きで25分のエピソード6本で物語を続けるよう依頼された。[ 143 ]彼はシーズン23がキャンセルされる前にストーリーのアウトラインを完成させただけだったと伝えられている。[145 ]
時間の空洞の中で
これは1984年11月21日にクリストファー・H・ビッドミードによって2部構成の物語として委託された。 [143]ネイサン・ターナーは、マシュー・ロビンソンにこの冒険を監督してもらいたいと考えていた。これはロビンソンにとってシーズン23の2番目の物語となるはずだった。 [ 142]休止のニュースの後、ビッドミードは制作チームから、25分のエピソード4つとして物語を続けるように依頼された。[143]
1月の子供たち
マイケル・フィーニー・キャランによって書かれたこの物語は、1985年2月5日に依頼された。[146]休止の知らせの後、キャランは制作チームから物語を4つの25分のエピソードとして続けるように依頼され、元の2部構成の45分のエピソードのバックアップを受けた。[143]ネイサン・ターナーはボブ・ガブリエルに監督を依頼した。ガブリエルは1985年にイーストエンダーズの初期のエピソードを監督した。 [142]この物語の翻案はビッグフィニッシュのザ・ロスト・ストーリーズの一部として発表される予定だったが、著者の他の約束のために失敗し、ザ・マクロスに置き換えられた。[147]
ドゥームレイス
フィリップ・マーティンによって書かれたこの物語は、1983年12月28日に提出され[139]、地球に戻ってきたエイリアン種族が、彼らの「人類」実験が失敗したことを知るという内容だった。[128]ターディスはドクターに、近くで再生が進行中であることを警告し、仲間のタイムロードの存在を示唆した。ドクターは代わりに、動く細片と致命的な目的を持つきらめく金属柱として再構成されたドゥームレイスのエリートが出現することを発見した。レイスは、人類の進化が失敗し、人類が彼らの形をとっていないことを発見した。彼らは人類を滅ぼすために疫病を放出し、遺伝子コードの失われた部分を移動させ、地球に彼ら自身で再び住むようになるだろう。ドクターとペリは、ドゥームレイスが破壊衝動を与える遺伝子欠陥を持っていることを発見した。ドクターは発見されたコードブロックを破壊したが、ドゥームレイスは他の惑星に遺産を残したかもしれないと述べた。[148]
フリップバック
デイヴィッド・バンクス著。[149]
ガリフレイ
ガリフレイはピップとジェーン・ベイカーによる25分のエピソード4本の脚本[150]で、1985年3月11日に制作が依頼された[143]。伝えられるところによると、ドクターの故郷の惑星の破壊を扱うはずだった[143] 。
タンクレード連盟
ピーター・グリムウェイドによって書かれたこの2部構成の物語は、1984年8月13日に委託され[138] 、シーンの分解が完了した後、1984年11月8日に予算上の懸念から放棄されました[140] 。 [143]
メルトダウン
ゲイリー・ホプキンス[150]によって書かれたこの物語では、ドクターはかつての仲間であるビクトリア・ウォーターフィールド（現在は核廃棄物反対運動を行っている）と再会する。
入国地点
バーバラ・クレッグが書いたこの物語は、ドクターとペリがエリザベス朝のロンドンを舞台に、エイリアン種族オムニムがアステカのナイフで戻ってくるというストーリーである。[150]また、クリストファー・マーロウも登場する予定であった。[150]
スペースサルガッソ
フィリップ・マーティンによって書かれたこの物語は、1983年12月28日に提出され[139]、ターディスがマスターによって制御される宇宙船の墓場に引きずり込まれるというものでした。[128]
影の谷
フィリップ・マーティンによって書かれたこの物語は1983年12月28日に提出され[139]、ドクターがペリを救うためにエジプトの地下世界を旅するという内容だった[128]。
タイムロードの裁判候補者
心からの攻撃
脚本家のデイビッド・ハリウェル[151]は、1985年7月初旬にエリック・サワードから「新しい」シーズン23の脚本家候補としてアプローチを受けた。 [152]ハリウェルは、1985年7月下旬に、エピソード9と10の無題の2部構成の物語の無題の初稿[153]を制作事務所に提出した。 [152]この物語は、醜い容姿のフレッドと美しいペネロペアンの対立を扱っている。[152] 2番目の草稿の作業は1985年8月14日に始まり[153]、8月22日までに完了し、[153]その年の9月11日に3番目の草稿が提出された。[153]サワードはハリウェルとさらなる草稿の作成に多くの時間を費やし、フレッドの名前をトライクに変更した。[153] 4回目の改訂版は1985年9月26日に提出され、[154] 1985年10月7日に5回目の草稿が制作事務所に到着した。[154]ハリウェルは1985年10月18日にサワードから『アタック・フロム・ザ・マインド』がキャンセルになったことを知らせる手紙を受け取った。[154]
再臨
これはジャック・トレバー・ストーリーによって書かれ、[155]彼はデイヴィッド・ハリウェルと同じシリーズのブリーフィングに招待されました。[152] 2部構成のストーリー（エピソード11と12）[153]は、アタック・フロム・ザ・マインド[153]とセットを共有し、物語のつながりを持つことが意図されていました。[153]
ピナコテカ
クリストファー・H・ビッドミードによって書かれたこの物語は、1985年10月29日に『最後の冒険』として委託された。これは、デイヴィッド・ハリウェルとジャック・トレバー・ストーリーの脚本（エピソード9-12）[156]を、1986年1月9日までに提出された全4話の第二稿の脚本に置き換えたものである。 [156]この物語は、1986年2月7日にエリック・サワードによって却下された。[156]
パラダイスファイブ
PJ・ハモンドによって書かれたこの物語は、 1986年2月10日に「End of Term」として委託され、[156]エピソード9から12の「Pinacotheca」の代わりとして制作された。ドクターがパラダイスファイブのリゾートを調査し、メルがホステスとして潜入するという内容だった。[157]
タイム社
「タイム・インク」は、1986年2月4日に依頼された際にロバート・ホームズが第13話と第14話のために書いた2部構成のストーリーの最終章のタイトルだった。 [158]しかし、ホームズは1986年5月24日に亡くなり、第1部以降の脚本に取り掛かることができなかった。[158]脚本編集者のエリック・サワードが物語の完成を任され、彼のバージョンの脚本はドクターとヴァリアードが時間の渦の中で戦い、明確な勝者が決まらないところで終わっていた。この結末は、シリーズプロデューサーのジョン・ネイサン＝ターナーにあまりに悲観的であり、BBCがシリーズを打ち切ると決めた場合に決着がつかない時点で番組を終わらせることになるとして不承認となった。サワードは、ネイサン＝ターナーがサワードとホームズがシリーズの結末について長い間合意していたことを破ったと見て腹を立てた。[155]ジョン・ネイサン・ターナーは、サワードが自分の提案した結末を拒否したため、第14話の脚本の許可を取り消した後、ピップとジェーン・ベイカーに最終話の脚本を依頼した。最終脚本では、第13話と第14話の放送版は「The Ultimate Foe」と改名された。これは、ピップとジェーン・ベイカーの放送エピソード9-12で使用された初期のタイトルで、後に『Terror of the Vervoids』となった。[159]
シーズン24に提出
メル紹介ストーリー
プロデューサーのジョン・ネイサン・ターナーは著書『ドクター・フー：コンパニオン』 （ 『タイム・ロードの裁判』が放送された頃に出版）の中で、ドクターとメラニー・ブッシュの初対面を後のエピソードで描くつもりだったと述べている。[160]
奇妙な問題
ピップとジェーン・ベイカーによって書かれた『Time and the Rani』（元々は『Strange Matter』）は、コリン・ベイカーの最後の物語となる予定だった。ベイカーが復帰を望んでいないことが明らかになったため、タイトルの前に7代目ドクターの再生が起こるように書き直された。[161]
7代目ドクター
シーズン25に提出
ナイトフォール
ベン・アーロンヴィッチが書いたこの物語は民営化をテーマとしている。1987年5月に提出された。脚本編集者のアンドリュー・カートメルはいくつかのコンセプトを気に入ったが、全体的にドクター・フーには不適切であり、脇役が多すぎると感じた。カートメルはアーロンヴィッチにもっと多くの物語を提案するよう勧め、それがトランジットにつながった。[149]
交通
アーロンヴィッチによって書かれ、後に『Remembrance of the Daleks』に置き換えられた。[149]
シーズン26に提出
アリクシオン
ロビン・ムカジーが書いたこの3部構成の物語[120]は、別の脚本が不適切になった場合の「予備」脚本[162]としてシーズン26で検討された。物語は、人間と大きな甲虫が住む修道院の惑星[162]で展開される予定だった。 [120]人間は、知性ある生き物を餌とする甲虫から知性を高める特別な秘薬[120]を作る修道士だった。修道院長は、ドクターを甲虫に食べさせて、より強力な秘薬を作らせたいと考えている。[120]脚本は部分的なストーリーライン以外は完成していなかった。 [120]ムカジーは、ドクターと修道院長の意志の対立以外に、どのように事件が解決されるのか確信が持てなかった。[120 ]ムカジーは、この番組の脚本を書いた最初の有色人種になるはずだった。マロリー・ブラックマンが、29年後にローザで脚本を書いた最初の有色人種となった。[163]
アバター
デイヴィッド・A・マッキンティーによって書かれたこの物語は、4部構成の[164] ラブクラフト風のホラーストーリー[137]で、舞台は1927年のニューイングランドのアーカム[164] [137]である（マッキンティーは後に舞台をコーンウォールに変更する書き直しを始めた）。 [ 164 ]この物語には、死者の体にしか住み着くことのできない異星人の死体泥棒が登場する。 [164]悪役はシルル紀の神の残骸を発見し、化石化した体から新しい体を複製して住み着こうとする。[164]
不法移民
マイク・タッカーとロバート・ペリーによって書かれたこの物語は、戦争で荒廃した1940年代のロンドンを舞台にした3部構成のサイバーマンの物語である。 [162]タッカーとペリーは最初の2つのエピソードを脚本として完成させ、最後のエピソードをストーリーラインとして完成させ、シーズン26の制作開始時に提出する予定だった。[162]ベン・アーロンヴィッチが脚本を横取りし、脚本編集者のアンドリュー・カートメルが似たような作品（フェンリックの呪い）を編集していたときに『Illegal Alien』を提出したのは間違いであり、次のシリーズのために提出するよう提案した。[162]
ラングバロー
このマーク・プラット[137]の物語は、ドクターとエースを主人公とし、エースはガリフレイにあるドクターの祖先の家を訪れ、親戚と会うことになっていた。プラットとアンドリュー・カートメルは、このストーリーラインはテレビ向きではないと同意し、プラットの『ゴースト・ライト』に置き換えられた。このストーリーラインではエースのバックストーリーが多く、ドクターの起源についてはあまり語られなかった。
神社
1988年[165] 、脚本家のマーク・プラットは脚本編集者のアンドリュー・カートメルと、レフ・トルストイの『戦争と平和』に触発された、石頭のエイリアン[137]が19世紀の帝政ロシアで神王を探すというアイデアについて話し合った。[165]
シーズン27の検討中
オリジナルのドクター・フーシリーズが終了する前に、27シーズン目は4部構成と3部構成のストーリーを2つずつというパターンを維持するという仮の計画が立てられていた。ビッグフィニッシュ・プロダクションは、The Lost Storiesのリリースの一部として、いくつかの脚本のオーディオ版を制作した。Crime of the Centuryで紹介された金庫破りの仲間（計画中に名前が付けられたことはなかった）は、ベス・チャーマーズが演じるレイン・クリービーである。 [166]
悪い目的地
スタジオ限定の3部構成のオープニングストーリー[167]は、ベン・アーロンヴィッチが執筆することになっていた。メタトラクシと呼ばれる、サムライのような昆虫のようなエイリアンの種族が登場するスペースオペラだ。 [168]バッド・デスティネーションは、エースが宇宙船の船長席に座っているところから始まることになっていた。 [ 168]ストーリーは人道支援の政治に関わるものになる予定だった。 [168] メタトラクシはもともとウォー・ワールドという舞台劇の一部として構想されていた。[168]バッド・デスティネーションは後にアーロンヴィッチとカートメルによって、 2011年7月にビッグフィニッシュのザ・ロスト・ストーリーズでアース・エイド（デイブ・オーウェンがDWMの「27 up」記事のために考案したタイトル）として脚色された。[169]
薄い氷
提案されたシーズンの2番目の4部構成の物語[169]は、マーク・プラットによって書かれ、1968年のロンドンのアイス・ウォリアーズが登場するはずだった。 [170] エース[169]はタイムロードになるためにプリドーニアンのアカデミーに向かった。[170] [171]この物語は、ブリガディエのような繰り返し登場するキャラクターになる予定の、裏社会とつながりのあるキャラクターを紹介することになっていた。[169]このキャラクターには物語の終わりに娘が生まれ、ドクターによって名前が付けられる。[170]アイス・ウォリアーのアーマーはロンドンのダンジョンにあり[169]、2人の生まれ変わったウォリアーは長いライバル関係を続ける。[169]プラットは、アイス・ウォリアーズが操縦するバイカー（似たようなヘルメットをかぶっている）、地球に似た牧歌的な火星のシーン、エイリアンのより神秘的な傾向、そして彼らの歴史の深化を計画していた。[172]彼は、アイスタイムという名前は「ドクター・フー・マガジンの記事（デイブ・オーウェンの「27アップ」の記事）のために作られただけだ」と語った。[173]
遠隔操作
この物語はアンドリュー・カートメルによって書かれる予定で、次の仲間として強盗犯や金庫破りが登場する予定だった。 [170] Thin Iceの裏社会とのつながりを持つキャラクターは年上で、新しい仲間の父親になる予定だった。[170]
血と鉄
カートメルは自身の物語を書きたいと考えており、[162]これに7代目ドクターの再生を含めることを計画していた。
人質
ニール・ペンズウィックが書いたこの作品は、3部構成の未来スリラーで、兵士たちがバトラーとスワーフという2人の変身能力を持つ犯罪者を追う物語である。[174]パート1のクリフハンガーで、スワーフはモンスターに変身し、パート2で狩りに出かける。[174]
夜の思考
このエドワード・ヤングのホラーストーリーは、孤立した家を舞台にしており、[162]大学職員のグループ（そのうちの1人は障害者）が冬の間その家に閉じ込められる。[162]登場人物の1人は殺人者である。[162]
栄光のための学校
トニー・エッチェルズともう一人の作家によって書かれたこの作品は、第一次世界大戦中に設定される予定だった。[164]物語は塹壕と陸軍士官学校を兼ねたイギリスの田舎の家を交互に描く予定だった。[164]
30周年記念特別企画として出品
暗黒の次元に迷う
ビデオのみの記念特別番組のアイデアは、1992年2月18日にネイサン・ターナーからビデオ制作責任者ペニー・ミルズに宛てたメモで初めて言及された。[175]トム・ベイカーが出演を嫌がらなかったため、オリジナル作品の制作が検討され、1992年6月に特別番組について話し合う会議が開かれた。1992年7月21日までに、脚本家のエイドリアン・リゲルスフォード（後にジョアンナ・マッコールが参加）は『タイムフライヤーズ』の初期アウトラインを完成させた。[176]その後まもなく、このプロジェクトには『ザ・エンバイロンメント・ロードショー』というカバーネームが付けられた。[177]制作事務所は1992年9月第1週に開設され、[178]撮影は1993年1月から2月に予定されていた。[178]脚本は1993年3月22日にピーター・クレギーンに送られ、[179]グレアム・ハーパーが特別番組の監督として検討されていることが示された。 [180]しかし、予算の問題が製作を悩ませた。[179]撮影は1993年11月から12月に延期され、[180]最終的な納品日は1994年3月14日となった。[180] 5月中旬頃、クレギーンは1993年11月にBBCで特別番組を放送したいと表明した。 [181] 1993年5月末までに、このプロジェクトは「 The Dark Dimension」として知られていたが、 [181] 「Lost in the Dark Dimension」という仮題が選ばれた。[181]ハーパーは1993年6月に特別番組の監督に雇われ、[182]悪役ホークスパー役にリック・メイヨールを希望した。 [182]最終撮影台本となるはずだったものが1993年6月21日に完成し[183] 、制作はビデオではなく放送を目的としたため[184]、 アラン・イェントブが特別番組の制作を承認し[183]、完成したプロジェクトは1993年11月27日までに納品される予定だった。 [183] 予算の問題は1993年7月初旬まで制作を悩ませ続け[185] 、 1993年7月9日にプロジェクトは中止された。[186] ドクター・フーの30周年は、気楽なチルドレン・イン・ニード慈善特別番組「ディメンションズ・イン・タイム」とドキュメンタリー「30 Years in the TARDIS」で祝われた。 BBCのプレスリリースによると、
未来とは？地球は産業の猛攻撃で死につつあり、極冠は溶け、オゾン層はほぼ破壊されている...地球を救うために、ドクターは最も恐れられている古い敵の連合軍に打ち勝たなければならない。しかし、彼はまた、過去と未来のドクターが時間から連れ出され存在しなくなる前に彼らを救うために、はるかに大きな敵（彼をすでに4番目の化身に戻している）にも立ち向かわなければならない。[187]
8代目ドクター
1990 年代のアメリカのリブート – リークリーのバイブル
1996年のドクター・フー映画化に至るプロセスの初期段階で、ユニバーサル・テレビジョンはアンブリン・エンターテインメントに、ジョン・リークリーが提案した新シリーズのパイロット版とエピソードを詳述した脚本家のバイブルを制作させた。[188]このシリーズは元のシリーズを踏襲するのではなく、新しい連続性を確立するものであったが、 [188]バイブルは元のシリーズの多くの要素を再利用した。すべてのエピソードについて承認を得ることができたかどうかは不明である。[188]
パイロット版では、半人間のドクターが父ユリシーズを探しに、現代のガリフレイ（ボルサが死亡してターディスと融合し、マスターがタイムロードのリーダーとなる）、イギリスの電撃戦、古代エジプト、スカロ（ダーレクが作られている場所）など、いくつかの時代を旅する予定だった。[189]その他の提案されたエピソードには、ドクターが黒ひげとチームを組む「パイレーツ」や、[190]オリジナルシリーズのストーリーのリメイクなどがあった。
- ニューヨークを舞台にした『ウェン・チアンの爪』 [190]
- アースショック、サイブス（リークリーのサイバーマンのより海賊的なバージョン）をフィーチャー[190]
- 牙岩の恐怖[190]
- マスターの支配下にある天上の玩具職人[191]
- ドント・シュート、私がドクターだ、より歴史的に正確な[192]ガンファイターズのリメイク[193]
- サイバトロンの墓、サイバトロンがマスターによって目覚めさせられる『サイバーマンの墓』のリメイク版[193]
- イエティ、ダライ・ラマとエドモンド・ヒラリー出演の『雪男』のリメイク版[193]
- 宇宙の箱舟[193]
聖書の以前のバージョンには次の内容が含まれていました:
- サイブス、火星を舞台にした物語で、ドクターは金鉱に隠れて捕らえられそうになる[193]
- ルイジアナ州の石油掘削装置を舞台にした『海の悪魔』のリメイク[193]
- 追放者、キュビズムの人々がガリフレイの追放者を攻撃する[193]
- 恐怖の国、恐怖政治とアクソスの爪を融合させたもの[194]
- マサチューセッツ州セーラムを舞台にした『デーモンズ』のリメイク[194]
- シャダの完成版。ロマナとクロノティス教授をロマナの叔父として紹介する予定だった[194]
リークリーの脚本は不評で、1994年9月に彼はプロジェクトから外された。[195]
9代目ドクター
ポンペイ
ラッセル・T・デイヴィスが脚本を書いたこのエピソードは、シリーズ1の第11話枠に予定されていた。[196]ドクター、ローズ、ジャックは、ベスビオ山が噴火した日にポンペイに着陸する。物語は「ポンペイの火」へと発展した。
タイトル未定のストーリーライン（アボット）
ポール・アボットが脚本を書いたこのエピソードは、シリーズ1の第11話枠に予定されていた。物語の中で、ドクターはローズの人生を操作して完璧な伴侶を決める。このエピソードは、アボットが『シェイムレス』や他のプロジェクトに関わっていたため、削除された。 [197]
10代目ドクター
ドクター・フーとグリーンナイト
スティーブン・フライによって書かれた[198]このエピソードは1920年代を舞台とし、アーサー王伝説の緑の騎士についての物語になるはずだった。2006年にシリーズ2の第11話の草稿が書かれ、フライはシリーズ2のキャストによる最初の読み合わせに参加した。[199]予算上の制約により、このエピソードはシリーズ3に移動される予定だった。キングダムへの出演の都合で書き直す時間がなかったフライは、チームがシリーズ3からこのエピソードを取り下げることを許可した。[200]
自殺展
マーク・ゲイティスのこのエピソードでは、ナチスの特殊部隊がロンドンの自然史博物館を襲撃するが、博物館はモンスターに占拠され、博物館の地下に秘密の部屋が発見されるはずだった。もともとシリーズ3のためにマーサ・ジョーンズをコンパニオンとして書いたが、シリーズ4の第3話となり、ペニー・カーターとドナ・ノーブルによって書き直された。このエピソードは、ラッセル・T・デイヴィスが代わりに「ポンペイの火」を執筆したいと考えたため、スケジュールから外された。ゲイティスは、次の物語「ダーレクの勝利」で第二次世界大戦の設定を使用し、博物館の要素はスティーブン・モファットの「ビッグバン」で使用された。[201]
センチュリーハウス
センチュリー・ハウスは、シリーズ3のためにトム・マクレーが書いた。ドクターは『モスト・ホーンテッド』の生放送に出演し、「レッド・ウィドウ」に悩まされている家を調査することになっていた。マーサ・ジョーンズは、フレームストーリーで自宅でそれを見ている。このエピソードは制作スケジュールに合わなかったため、ドナ・ノーブルと母親のシルビアが番組を見ている状態でシリーズ4に延期された。設定への不満と、同じシリーズで2つのコミックエピソードを避けるため、デイヴィスの「ミッドナイト」に置き換えられた。この設定はドクター・フーのオーディオドラマ「ノー・プレイス」で拡張された。VocaLAB Productionsによる「センチュリー・ハウス」のオーディオドラマは、10代目ドクターの物まねタレント、エリオット・クロスリーを起用して2022年にリリースされた。[202]
11代目ドクター
タイトル未定のストーリーライン（グラハム）
マシュー・グラハムが脚本を書き、2010年のシリーズとして計画されたこの物語は、老人ホームと宇宙船である灯台を舞台にしたものだった。グラハムはアメリカへの旅行と『Ashes to Ashes』の仕事で、脚本の段階までストーリー展開を進めることができなかった。[203]
タイトル未定のストーリーライン（シアーマン）
ロバート・シアーマンはインタビューで、スティーヴン・モファットからシリーズ5のエピソードを書くように依頼されたと語った。[204]シアーマンは読み合わせに出席したが、[204]「物語をうまく書けない」と感じて退席した。[204]
医者に死を
このエピソードはギャレス・ロバーツによって書かれた。「 The Lodger 」となるストーリーラインに落ち着く前に、ロバーツは2010年のシリーズのために、ストロムという名の不名誉なソンターラン人を主人公にしたストーリーラインを考案した。このアイデアは草稿段階まで進み、その後放棄された。[205]
12代目ドクター
タイトル未定のストーリーライン（マシソン）
このジェイミー・マシソンのエピソードでは、ドクターは魔女狩りの将軍マシュー・ホプキンスと間違われるはずだった。モファットは物語が暗すぎると感じ、マシソンは代わりに「Oxygen」を書いた。[206] [207]
「スリープ・ノー・モア」続編
『スリープ・ノー・モア』が放送された後、マーク・ゲイティスは、ル・ヴェリエでのガガン・ラスムセンのモーフィアス・プロセスの実験の数千年前を舞台にした続編を企画した。そこでドクターは地球で実験されたのと同じプロセスを発見する。ゲイティスは、ショーランナーのスティーブン・モファットが去り、彼が手がけているストーリーが番組最後のストーリーになると知り、脚本を変更した。代わりに『エンプレス・オブ・マーズ』を提案した。[208]
13代目ドクター
サファリ
この物語は、エド・ヒメがシリーズ11の最初の脚本家室で持っていた初期のアイデアに基づいている。ストーリーラインは、戦争で荒廃した惑星のサファリロッジに改装された元軍事施設を舞台としており、その惑星にはブロックス（ダマジェ）が生息していた。この珍しい生命体は観光名所であり、脚本の草稿は惑星クリルを舞台としていた。2017年初頭、ヒメが「It Takes You Away」を書くことに決めたため、シリーズ11ではこの物語は棚上げされ、2018年にアイデアを「Orphan 55」に変えた。[209]
ポイント
クリス・チブナルによって書かれたこの物語は、 『ツランガの難問』の続編となるはずだった。[210]
代替シリーズ 13
オリジナルのシリーズ13はCOVID-19パンデミックによりキャンセルされ、制作の変更が必要となった。[211] [212]エド・ヒーム[213]とピート・マクタイは、オリジナルシリーズの無題のエピソードの執筆を依頼された。[214]海賊をテーマにした物語がFluxのエピソードで計画されていたが、最終的には実現しなかった。この要素は、2022年のスペシャルのために「 Legend of the Sea Devils」に作り直された。[215]
2022年新年特別編
2022年の特別番組を企画していたクリス・チブナルは、2022年の新年特別番組を宇宙を移動する新幹線を舞台にすることを計画していた。制作チームが制作に間に合うようにセットを組み立てる時間が足りないと分かったとき、彼は代わりの案として『Eve of the Daleks』を書いた。元の案のバージョンは、2022年のBBC創立100周年記念特別番組『 The Power of the Doctor』のオープニングとして登場した。[216]
15代目ドクター
タイトル未定のストーリーライン（デイヴィス）
2022年にシリーズ15の制作が進行中だったため、ラッセル・T・デイヴィスは当初、シリーズのエピソードを執筆しながら、2024年のクリスマススペシャルも自分で執筆する予定でした。しかし、制作の途中で、脚本を完成させる時間が足りなかったため、 ストーリーをスティーブン・モファットに引き渡しました。
制作されなかったテレビのスピンオフ
ドクター・フーのスピンオフの提案には、 「ウェン・チアンの爪」のドクターの友人であるジョージ・ライトフット教授とヘンリー・ゴードン・ジャゴをフィーチャーしたものもあった。[217]
ダーレク
ダーレクの作者テリー・ネイションは1966年11月1日にBBCにダーレクを売り込み、 [37] 30分のテレビドラマ（「デストロイヤーズ」）[37]をアメリカとの共同制作のパイロットエピソードとして執筆した。 [37]主な登場人物には、エージェントのジャック・コーリー大尉、デビッド・キングダム、その妹サラ・キングダム（キングダムが死亡した「ダーレクのマスタープラン」の登場人物）、アンドロイドのマーク・セブンなどがいる。[37] 1966年11月22日、BBCはネイションに、このプロジェクトにはもう興味がないと伝えた。[36]
ネルバナ漫画シリーズ
1990年、実写シリーズが打ち切られた後、BBCはカナダのアニメ会社ネルバナに連絡を取り、番組のアニメ化を提案した。このアニメシリーズでは、BBCシリーズのさまざまなドクターの要素を取り入れた、未特定の新しいドクターが登場する予定だった。これは、若い視聴者にアピールするためではなく、費用を節約するために打ち切られたシリーズの続編として意図されており、デザイン要素は商品の販売を促進するものだった。[218]ネルバナのテッド・バスティアンによると、「私たちはそれについて多くの開発を行い、それから脚本と絵コンテを書き、約4つの脚本が書かれていました。それは本当に速いペースで進みました」。[218]
コンセプトアートには、ピーター・オトゥール、ジェフ・ゴールドブラム、クリストファー・ロイドなどの俳優をベースに、歴代ドクターの衣装要素を取り入れたドクターの複数のバージョンが描かれていた。[218]制作スケッチには、 K9などの味方や、ダーレクやサイバーマンなどの敵の新しいバージョンがあった。マスターは「半人半ロボットで、サイバネティックな鳥のアクセサリーとショーン・コネリーをモデルにした顔」になる予定だった。[218]番組には地球から来た女性の仲間や宇宙での戦闘も含まれる予定だったが、BBCは実写シリーズではそれらの要素を盛り込むことはできなかっただろう。[218]
このシリーズはネルバナにとってこれまでで最大の作品になるはずだった。バスティアンによると、イギリスのアニメスタジオがBBCにネルバナが意図していたことをはるかに低価格で実現できると伝えたため、「私たちの手から引き離された」という。[218]このプロジェクトはそれ以上進められず、パイロット版も制作されなかった。[219]
K-9 アンド カンパニー
エリザベス・スレイデンは、トム・ベイカーとピーター・デイヴィソンの間の移行を支援するためにサラ・ジェーン・スミスとしてドクター・フーに復帰するよう打診されたが、申し出を断った。[220] K-9が番組から削除されたときに抗議が起こった後、プロデューサーのジョン・ネイサン・ターナーは、このキャラクターを使ったスピンオフを提案した。[220]
ローズ・タイラー: 地球防衛
ビリー・パイパーがシリーズ2の終わりにドクター・フーを去ることが決まったとき、製作総指揮兼脚本家のラッセル・T・デイヴィスは、彼女の演じるローズ・タイラーに90分のスピンオフ作品（ローズ・タイラー：アース・ディフェンス）を与えることを検討した。そのような特別番組が毎年恒例の銀行休業日のイベントになることを期待していた。この特別番組は「ドゥームズデイ」でローズが去ったところから始まり、ローズはパラレル・アースのトーチウッド研究所に加わる予定だった。この特別番組はBBC Oneのコントローラーであるピーター・フィンチャムによって発注され、制作予算が割り当てられた。デイヴィスはドクター・フーのシリーズ2でパイパーの最後のシーンを撮影中に考えを変えた。彼は後にアース・ディフェンスを「やりすぎのスピンオフ」と呼び、ドクターが見られないのに観客がローズを見ることができるのは「ドゥームズデイ」の結末を台無しにすると判断した。制作はキャンセルされた。[221]ローズが別の地球のトーチウッドと協力するというプロット要素は、「盗まれた地球」と「旅の終わり」で再考されました。[222]
提案された映画
マルコ・ポーロ適応
ウォルト・ディズニー・プロダクションはドクター・フーの連続ドラマ『マルコ・ポーロ』をドクターとその仲間を除いた歴史冒険映画としてリメイクすることに興味を示していた。 [223]
ダーレクの3作目
ダーレクの連続ドラマ『ザ・チェイス』を映画化する計画は、 『ダーレクの侵略 地球2150年』の興行成績が振るわなかったため棚上げになった。[224]
ドクター・フーとスクラッチマンの出会い
撮影の空き時間に、トム・ベイカー（4代目ドクター）とイアン・マーター（ハリー・サリバン、ターゲット・ブックスでドクター・フーの脚本を数本小説化した）は、『ドクター・フー スクラッチマンに出会う』 （または『ドクター・フーとビッグ・ゲーム』）と題したドクター・フー映画の脚本を書いた。ドクターは悪魔（ハリー・スクラッチまたはスクラッチマンと名乗る）、ダーレク、サイボーグとして知られるロボット、骨でできた案山子、そして一時的にギリシャ神話の神パンに遭遇する。[225]ヴィンセント・プライスとツイギーが製作に関わっていた。プライスはハリー・スクラッチ役、ツイギーはエリザベス・スレイデンがテレビシリーズを降板した後の代わりの女性コンパニオン役を務める予定だった。[226]
映画の最後は巨大なピンボール台の上でドクター、ハリー、サラがボールを避けながらダーレクと戦うという展開になるはずだった。1970年代後半まで、ベイカーは繰り返し映画の資金調達を試みた。1975年のインタビューで、ベイカーは1960年代のピーター・カッシング監督のダーレク映画2本の欠陥について言及し、「過去にもドクター・フーの映画が2本あったが、どちらもかなり出来が悪かった...テレビシリーズを大画面に移すのは危険がたくさんある...小さな画面では許されることでも、映画館では通用しないことが多い」と述べている。[227]ベイカーはこの映画のためにファンから寄付金を受け取ったが、法的助言に従って返還した。スター・ウォーズの公開後、計画は中止された。[226] 2019年1月下旬、BBCブックスはジェームズ・ゴスと共著したベイカーの脚本の小説化を出版した。[228]
ドクター・フーの最大の冒険
1984年、ガイ・N・スミスのナイト・オブ・ザ・クラブスを原作としたホラー映画『キング・クラブ』の資金調達に失敗した後、ミルトン・サブトスキー（1960年代のダーレク映画のプロデューサー）は、脚本を2人のドクターを起用したドクター・フー映画に翻案した。サブトスキーはジョン・パートウィーまたはトム・ベイカーを年上のドクターとして、新人俳優を若いドクターとして想定していた。この映画の仮題は『ロスシーマス事件』だったが、後に『ドクター・フー最大の冒険』となった。サブトスキーは1991年に亡くなるまでこの映画の製作に取り組んだ。[229]
ラクーナの映画企画書（1987年～1994年）
オリジナルのドクター・フーシリーズが終わりに近づき、最初の空位期間（1989年 - 1996年）の間に、1960年代のピーター・カッシング監督の2作品以来初めて、シリーズを映画化する試みが数多くなされた。ジャン＝マルク・ロフィシエは著書『N代目ドクター』で数々の映画化企画を取り上げており、そのうちのいくつかは製作に近づいた。カッシング監督の映画以外で製作された唯一のドクター・フーの映画版は、 1996年のテレビ映画であり、これはテレビシリーズのコンセプトを再考するのではなく、続編として開発された。[230]この映画は『ドクター・フー：タイムロードの最後』という仮題だった。ロフィシエが取り上げた脚本案の中には、『ドクター・フー』および『スペース：1999』の卒業生であるジョニー・バーンによるものや、ロバート・デローレンティス、エイドリアン・リゲルスフォード、ジョン・リークリー、マーク・エズラ、デニー・マーティン・フリンによるものなどがある。 [230]
関連作品
ラジオシリーズ
1960年代後半、ピーター・カッシング（ダーレクを主人公にした2本の映画でドクターの人間版を演じた）主演のラジオシリーズが制作される予定だった。スタンマーク・プロダクションとウォーターミル・プロダクションの共同制作で、パイロット版が録音され、さらに52話が制作される予定だった。パイロット版「Journey into Time」では、ドクターと孫娘がアメリカ独立戦争の時代を旅する。脚本は後にドクター・フーのテレビシリーズ脚本家となるマルコム・ハルクが書いたが、録音は失われている。[231]
ドクター・フーウェブキャスト
2003年、BBCはBBC.comのウェブキャストシリーズとしてドクター・フーの復活を発表し、リチャード・E・グラントが9代目ドクターとして発表された。ポール・コーネルによる「Scream of the Shalka 」と題されたウェブキャストが完成し、bbc.comで公開された。これに続いて「The Feast of the Stone」と題されたオンラインテキスト短編小説が続いた。サイモン・クラークが執筆する別のウェブキャストストーリー「Blood of the Robots」の作業は順調に進んでいた。制作開始前に、ドクター・フーがラッセル・T・デイヴィスをショーランナーとしてテレビに復帰することが発表され、ウェブキャストの制作は中止された。そのあらすじは、「冒険、ドラマ、ユーモアの融合。ドクターは、人間に捨てられた知的で敏感なロボットで溢れた世界を発見する。人間は、ロボットが役に立たなくなっても『殺す』ことを嫌がる。今、冷酷な救助隊が、危険なほど過密な故郷の惑星から移住を余儀なくされた人間の入植者のために場所を空けるために、ロボットを狩っている。」[232] [233]
参照
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