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フィリップ・マイケル・ヒンチクリフ[ 1 ]（1944年10月1日生まれ）は、引退したイギリスのテレビプロデューサー、脚本家、脚本編集者である。ケンブリッジ大学を卒業後、アソシエイテッド・テレビジョンで脚本家兼脚本編集者としてのキャリアをスタートさせ、その後BBCに入社し、1974年から1977年にかけて、同番組の最も人気のある時代の1つであるドクター・フーを制作した。2010年、ヒンチクリフはDen of Geekによって同シリーズ史上最高のプロデューサーに選ばれた。 [ 2 ]
『ドクター・フー』の後、ヒンチクリフは数年間BBCにプロデューサーとして留まり、『プライベート・シュルツ』（1981年）などのシリーズを手がけた後、1980年代半ばにフリーランスとして独立し、ロンドン・ウィークエンド・テレビジョン向けに『バスト』と『ザ・チャーマー』（いずれも1987年）を制作した。スコティッシュ・テレビジョンのエグゼクティブ・プロデューサーとしてキャリアを終え、 『テイク・ミー』（2001年）が最後のクレジット作品となった。
ヒンチクリフはヨークシャー州デューズベリーで生まれた。[ 3 ]スラウ・グラマー・スクールとケンブリッジ大学ペンブローク・カレッジで教育を受け、英文学を専攻した。[ 4 ] [ 5 ]旅行会社で短期間働いた後、教師となり、 1968年にアソシエイテッド・テレビジョンに入社し、ソープオペラ『クロスロード』（1970年）などのシリーズのエピソードを執筆した。 [ 6 ]その後、シットコム『アレクサンダー・ザ・グレイテスト』（1971～72年）、子供向け冒険シリーズ『ジェンセン・コード』（1973年）、子供向けドラマシリーズ『ザ・キッズ・フロム・47A 』（1973年）の脚本編集者を務めた。また、 『ジェネラル・ホスピタル』のアソシエイト・プロデューサーにもなった。[ 5 ]
ヒンチクリフの代理人と脚本編集者時代のコネクションのおかげで、彼はBBCの『ドクター・フー』の新プロデューサーの地位を獲得した。[ 5 ] 1974年の春、29歳の彼は、BBCの連続ドラマ部門の責任者から、初めて本格的なプロデューサーの仕事を引き受けるよう打診された。最初は長年プロデューサーを務めていたバリー・レッツの後任として、その後は後任となった。トム・ベイカーの最初のストーリー『ロボット』ではレッツの後任だったが、最初にクレジットされたのは『宇宙の箱舟』だった。最初の1年間は、主に前任の制作チームが去る前に依頼した脚本の制作を担当した。
ヒンチクリフと脚本編集者のロバート・ホームズは、シリーズのトーンを変え、以前よりも暗く大人向けのものとなり、ハンマー・フィルム・プロダクションズが製作したホラー映画の影響を受けたゴシックな雰囲気を醸し出した。[ 7 ]このホラーの影響は、「悪の惑星」、「火星のピラミッド」、 「モービアスの脳」、 「恐怖の手」、「ウェン・チアンの爪」などの連続ドラマで特に顕著であり、いずれも有名なホラー小説や映画を直接想起させる内容となっている。ヒンチクリフはまた、番組にSFの要素をより強く取り入れ、文学的な雰囲気を持たせることを目指した。[ 8 ]ホームズと緊密に協力しながら、ヒンチクリフは「物語全体を少し引き締め、デザインにもっと注意を払う」ように努めたが、「一部の物語では改善が見られたものの、他の物語では改善が見られなかった」と認めた。[ 9 ]ストーリーテリングを「引き締める」取り組みの一環として、6部構成のエピソードの数を1シーズンにつき1つに減らすことが許可されました（以前のバリー・レッツとテレンス・ディックスのチームは、最後の3シーズンで1シーズンにつき3つの6部構成のエピソードを制作していました）。
ヒンチクリフは、シリーズの過去のキャラクターやモンスターを使うことに消極的だった。ダレク、サイバーマン、ソンターランは彼の在任期間中に一度しか登場せず、これらの物語はバリー・レッツの依頼によるものだった。マスターとタイムロードは、脚本編集者のロバート・ホームズの提案で「ザ・デッドリー・アサシン」という冒険に一度だけ再登場したが、以前の登場時とは全く異なる形で描かれた。レスブリッジ＝スチュワート准将と国連情報部隊は、ヒンチクリフの2シーズン目でレギュラー出演を終えた。
Screenonlineは、シリーズ初期のトム・ベイカー時代を、ドクター・フーの最初の放送期間における最高潮と評している。 [ 10 ]しかし、BBCは、全国視聴者・聴取者協会のメアリー・ホワイトハウスから、このシリーズは子供にとって過度に怖く、トラウマになる可能性があるという苦情を複数受けた。NVALAは以前からこのシリーズを批判していたが、苦情はヒンチクリフ時代にピークに達した。彼女の最も強い批判は「The Deadly Assassin」で、エピソードの最後にドクターを溺死させようとする試みがあった。BBCは番組を公に擁護したが、3シーズン後、ヒンチクリフは1977年に大人向けの警察スリラーシリーズ「Target」に移り、[ 11 ]「Target」を制作した後任のグラハム・ウィリアムズは、ストーリーラインのトーンを明るくし、暴力を減らすように特別に指示された。 Screenonlineによると、このことがドクター・フーの人気と質の不規則な低下の始まりとなり、最終的に番組の打ち切りにつながったという。[ 10 ]
ヒンチクリフはまた、ターゲットブックスのためにドクター・フーの連続ドラマの小説を3つ執筆し、ウィリアム・ハートネル時代のストーリー「マリヌスの鍵」と、彼自身の時代のストーリー「破滅の種」と「マンドラゴラの仮面」を脚色した。[ 12 ]
『ドクター・フー』を降板後、ヒンチクリフは数多くのシリーズ、単発ドラマ、映画に携わった。BBCで『ターゲット』、『プライベート・シュルツ』、『ナンシー・アスター』、『ストレンジャーズ・アンド・ブラザーズ』をプロデュースした後、BBCを離れ、ロンドン・ウィークエンド・テレビジョンで『バスト』と『ザ・チャーマー』をプロデュースした。[ 13 ]長編映画『アン・オーフリー・ビッグ・アドベンチャー』と『トータル・エクリプス』 （いずれも1995年）に携わった後、プロデューサーの職を辞したが、[ 14 ] 1998年から2001年までスコティッシュ・テレビジョンのエグゼクティブ・プロデューサーとして雇われ、 『タガート』[ 14 ] 、『リーバス』のジョン・ハンナ出演エピソード、『テイク・ミー』（2001年）などのシリーズを監督した。
ヒンチクリフは、プロデューサーを務めていた時期に制作されたドクター・フーの連続ドラマのDVDリリースに数多く出演している。DVD「火星のピラミッド」に収録されているドキュメンタリー「シリアル・スリラー」では、プロデューサーとしての3年間を深く掘り下げ、その期間に番組が成功した理由を検証している。2012年には、 DVD 「アンドロイド侵略」に「ドクター・フー後の人生：フィリップ・ヒンチクリフ」が収録され、娘のセリーナ・ヒンチクリフが、ドクター・フーでの仕事後のイギリスのテレビや映画での彼のキャリアについてインタビューしている。[ 13 ]
2021年、ヒンチクリフは引退から復帰し、ドクター・フーに復帰して、ビッグ・フィニッシュ・プロダクションズがドクター・フー時代の「失われた」ストーリーのアイデアに基づいたオーディオドラマを制作するのを手伝った。[ 15 ]
ヒンチクリフは1970年にディアドラ・ハネフィーと結婚し、2人の子供がいる。娘のセリーナ・ヒンチクリフ（1976年生まれ）はテレビ司会者で、主にスポーツ番組を担当している。