ウェン・チアンの爪

『ウェン・チアンの爪』は、イギリスのSFテレビシリーズ『ドクター・フー』の第14シーズンの第6作にして最終作であり1977年2月26日から4月2日までBBC1で6週間にわたって初回放送された^{。 [1]} 19世紀のロンドンを舞台とするこのシリーズでは、51世紀の犯罪者マグナス・グリール（マイケル・スパイス）がロンドンを訪れ、行方不明になったタイムマシンを探すために古代中国の神を装う。

脚本編集者のロバート・ホームズが脚本を書き、デヴィッド・マロニーが監督した『ウェン・チアンの爪』は、3シーズンにわたってシリーズに携わったフィリップ・ヒンチクリフがプロデュースした最後の連続ドラマでもあった。テレビで放映されたシリーズの中で最も人気のある連続ドラマの1つである『ウェン・チアンの爪』は、評論家から絶賛され続け、ファンによって何度も最高のストーリーの1つに選ばれている。それにもかかわらず、この連続ドラマの中国人の登場人物のステレオタイプな描写や、物語に登場する巨大ネズミの説得力のなさに対して批判が向けられている。

この連続ドラマでは、クリストファー・ベンジャミンとトレバー・バクスターが演じるヘンリー・ゴードン・ジェイゴとジョージ・ライトフット教授というキャラクターが初めて登場し、後にビッグフィニッシュが制作したオーディオドラマでその役を再演し、最初は2009年のザ・コンパニオン・クロニクルズのエピソード「マホガニー殺人事件」で、その後2010年から2018年にかけては 彼ら自身のスピンオフシリーズ「ジェイゴ&ライトフット」で演じた。

ドクターとリーラは、リーラが先祖の習慣について学べるようにロンドンに到着します。パレス劇場で公演するのは、舞台マジシャンのリー・ハーセン・チャンです。劇場へ向かう途中、ドクターとリーラは、タクシー運転手を殺害したと思われる中国人男性の集団に遭遇します。1人を除いて全員が逃げ出し、その男性とドクター、リーラは地元の警察署に連行されます。

署では、リー・ヘン・チャンが通訳として呼ばれるが、誰も知らないうちに彼は、翁長神を信奉する黒サソリの団のリーダーだった。彼は捕らえられた子分に密かに濃縮サソリ毒の錠剤を与え、子分はそれを飲んで死ぬ。

遺体はタクシー運転手の遺体とともに地元の遺体安置所に運ばれる。そこで彼らは検死を行っているライトフット教授に出会う。タクシー運転手はジョセフ・ブラーで、この地域で相次いで行方不明になっている妻のエマを探していた。ブラーはパレス劇場に行き、妻の失踪についてチャンと対峙していた。その後、チャンは小柄なミスター・シンを含む部下をブラー殺害に送り込んだ。チャンはマグナス・グリエルに仕えている。グリエルは51世紀の独裁者で、タイムキャビネットに乗って当局から逃亡し、現在は中国の神、ウェン・チアンに変装している。キャビネットの技術は不安定でグリエル自身のDNAを破壊し、ひどく変形させている。そのため、グリエルは生き続けるために若い女性から生命のエッセンスを吸い取らざるを得ない。同時​​に、グリエルはライトフット教授が所有しているキャビネットを探している。ミスター・シンも未来から来たが、豚の大脳皮質で作られたロボット玩具である。

グリエルはタイム キャビネットを追跡して盗み、同時にドクターは劇場の所有者ヘンリー ゴードン ジェイゴの助けを借りて、劇場の下水道までグリエルを追跡します。しかし、グリエルはすでに逃走しており、チャンを警察に引き渡します。チャンは下水道に逃げますが、グリエルの巨大なネズミの 1 匹に襲われます。

ドクターとリーラがグリエルの新しい隠れ家を探している間、ジェイゴはタイム キャビネットの鍵を見つける。彼はそれをライトフット教授の家に持って行き、そこで鍵とメモをドクターに残した後、教授とジェイゴは劇場の周りをバッグを探しに来る人を追跡し始める。しかし、彼らは捕らえられる。一方、ドクターとリーラはアヘン窟で負傷して瀕死のチャンを見つける。ドクターとリーラはグリエルがどこにいるのか尋ねると、チャンはドラゴンの家にいると答えるが、正確な場所を教える前に死んでしまう。

ドクターとリーラはライトフット教授の家に戻る。そこで彼らはメモとタイムキャビネットの鍵を見つける。彼らはグリールとその手下を待つことにする。彼らが到着すると、ドクターは壊れやすいクリスタルの鍵を交渉材料として使う。彼はドラゴンの家に連れて行ってほしいと頼み、ライトフットとジェイゴの解放と引き換えに鍵を提供する。しかしグリールはドクターを圧倒し、2人と一緒に閉じ込める。

ライトフットの家に残されていたリーラは、彼らを追いかけてグリエルと対峙する。彼女はグリエルに捕らえられるが、彼女の生命力が枯渇する前に、ドクター、ジェイゴ、ライトフットが脱出して彼女を救出する。最後の対決で、ミスター・シンはグリエルに襲いかかる。ドクターは、グリエルがタイムキャビネットから脱出すれば破滅的な爆発が起こると説得する。ドクターはグリエルを自分の抽出機に無理やり押し込み、機械が過負荷状態になりグリエルが崩壊するようにして、グリエルを倒す。ドクターはその後、ミスター・シンを捕らえて無力化する。

ロバート・バンクス・スチュワートによるストーリーのアウトライン『未来からの敵』がこのシリーズの要素に影響を与えた。『未来からの敵』は2012年にビッグフィニッシュ・プロダクションズによってオーディオドラマとして翻案された。このストーリーの仮題には『グリールの爪』などがあった。これはフィリップ・ヒンチクリフがプロデュースした最後のドクター・フーのストーリーとなった。彼の後継者であるグラハム・ウィリアムズがこのストーリーの制作に参加した。このストーリーはジョン・ネイサン＝ターナーがクレジットされていない制作ユニットマネージャーとして初めてシリーズの仕事をしたものであり、クレジットはクリス・ドイリー＝ジョンに与えられた。^[2]ネイサン＝ターナーはウィリアムズの下でシリーズの正規の制作ユニットマネージャーとなり、1980年から1989年までウィリアムズの後任として番組のプロデューサーを務めた。

『ウェン・チアンの爪』は2回に分けてロケ撮影が行われた。計画通り、この連続ドラマは外観シーンのロケ撮影が1週間にわたってロンドンの様々な場所で行われ、そのほとんどは1976年12月中旬にワッピング周辺で行われた。 ^{[3]その後、スタジオ録音セッションが3回行われた。プロデューサーのフィリップ・ヒンチクリフは、予定されていたスタジオセッションの1つを}外部の放送ビデオクルーの使用に変更する交渉に成功し、1977年1月初旬に2回目のロケ撮影が行われ、ノーサンプトンで1週間撮影され、その大部分はロイヤル・シアターで過ごした。^[4]

あるシーンで見られる大きなわらの山は、道路から移動されなかった現代の車を隠すためにそこに置かれていた。^[3]制作チームは、ジェイゴとライトフットに独自のスピンオフシリーズを与えることを一時的に検討した。

この連続ドラマの制作は、芸術シリーズ「ザ・ライブリー・アーツ」の一部で、メルヴィン・ブラッグが司会を務めたBBC 2のドキュメンタリー「Whose Doctor Who (1977)」で取り上げられた。トム・ベイカー、フィリップ・ヒンチクリフ、シリーズのファンへのインタビューを含むこのドキュメンタリーは、 BBCがこのシリーズについて制作した最初の詳細なドキュメンタリーであり、最終回の翌日に放送された。この番組は「ザ・タロンズ・オブ・ウェン・チアン」のDVDリリースの特典として収録されている。

ミスター・シンを演じたディープ・ロイは、『タイム・ロードの逆襲』（1986年）で無名のエイリアン貿易代表としてクレジットされていない役を演じた。 1960年代から70年代にかけてドクター・フーの音楽を多く作曲したダドリー・シンプソンは、ジェイゴの劇場オーケストラの指揮者としてカメオ出演している。^{[5]マイケル・スパイスは、この物語では主な悪役のマグナス・グリールとして登場する。彼はまた、前シーズンの}『モービウスの脳』 （1976年）でモービウスの声を担当した。ジョン・ベネットは以前、『ドクター・フー』に『恐竜侵略』（1974年）でフィンチ将軍役で出演したことがある。クリストファー・ベンジャミンは以前、 『インフェルノ』（1970年）でサー・キース・ゴールド役で出演し、『ユニコーンとワスプ』（2008年） でヒュー大佐役として再登場した。

ポール・コーネル、マーティン・デイ、キース・トッピングは、 『The Discontinuity Guide』（1995年）で、ジェイゴとライトフットのコンビを称賛し、このシリーズを「ドクター・フーの歴史における偉大な瞬間のひとつ。比類のない脚本で疑似歴史ドラマというジャンルを難なく制覇した」と評した。^{[2] 『} The Television Companion』（1998年） では、デイビッド・J・ハウとスティーブン・ジェームズ・ウォーカーが脚本、演出、登場人物、演技を同様に称賛した。^[7]ラジオ・タイムズのパトリック・マルケルンは5つ星のうち5つ星を付け、「『The Talons of Weng-Chiang』は脚本家の傑作だ。演劇的な雰囲気、華やかな登場人物、高いホラー度で、最も露骨なグランギニョルのドクター・フーとなっている」と書いた。^[4] AVクラブの評論家クリストファー・バーンは、この物語は「ジャンルの融合」とオマージュが優れていると書いた。^{[8]マーク・キャンベルは}『ドクター・フー：ザ・コンプリート・ガイド』で、この作品に10点満点中7点を与え、「ヴィクトリア朝時代の決まりきった物語の重みに呻きながら、『タロンズ』はSFと文学の寄せ集めの派手なハイブリッドとして現れている。一気に観ると、繊細さの欠如に疲れてしまうかもしれない」と評した。^[9]

2008年、デイリー・テレグラフ紙は、このシリーズをそれまでの「ドクター・フーの最高のエピソード10」のベストに挙げ、「トム・ベイカーの最高のキャラクター設定、演出、演技が、この完璧なドクター・フーの物語を作り上げている」と書いた。^[10]この物語は、2003年のガリフレイ前哨基地でのシリーズ40周年を記念した投票で、アンドロザニの洞窟を僅差で破り、ドクター・フーの最高の物語に選ばれた。^[11]ドクター・フー・マガジンの2009年の「マイティ200」投票では、読者に当時発表された200の物語すべてをランク付けするよう求め、ウェン・チアンの爪は4位になった。^[12] 2014年の同様の投票では、雑誌の読者はエピソードを6位にランク付けした。^[13]ドクター・フーの21世紀リバイバル版の主任脚本家兼製作総指揮者ラッセル・T・デイヴィスは、この連続ドラマを賞賛し、「例えば『ウェン・チアンの爪』を見てください。第1話を見てください。史上最高のセリフです。デニス・ポッターと肩を並べる作品です。ロバート・ホームズという男が書いたものです。テレビドラマの歴史が書かれるとき、ロバート・ホームズはジャンルものしか書いていないので全く記憶に残らないでしょう。それは本当に悲劇だと思います。」と述べた。^[14]

脚本とシリーズの全体的な演出は高く評価されているが、巨大ネズミの実現や中国語の登場人物の描写など、一部の評論家は作品の一部を批判している。パトリック・マルケルンはラジオタイムズの批評で「巨大ネズミのひどい実現」を認めた。^[4]ドミニク・サンドブルックは英国史の著書『非常事態』で巨大ネズミを「番組史上だけでなく、人類の娯楽史上、最も実現が遅れたモンスターの1つ」と批判している。^[15]ハウとウォーカーは、物語には「依然としてかなり陰惨で不穏な内容が含まれている」ものの、巨大ネズミの実現が欠点であると指摘した。^[7]将来ドクター・フーの製作総指揮者となるスティーブン・モファットは1995年に次のように語っている。「腕のいいハッカーがBBCが巨大ネズミを作れるなんて考えられようか？私が14歳の時に家に来て『BBCの特殊効果で巨大ネズミを作れるか？』と言ったら、BBCはそうしなかっただろう」私ならノーと答えたでしょう。駄作よりも、限定されたものをやるのを見たいです。私が憤慨したのは、2日後に学校に行かなければならなかったことと、友達が私がこの番組を観ていたことを知っていたことです。彼らは「巨大ネズミを見た？」と聞いてきましたが、私は他の部分にはドラマ的な誠実さがあると思っていたと言わざるを得ませんでした。」^[16]

このドラマにおける中国の文字や文化の描写、およびイエローフェイスの使用は、人種差別的であると批判されている。^[17] 英語の登場人物の中には、中国の文字に対して人種差別的な態度を示す者もいるが、通常は疎外されたグループのために立ち上がるドクターは、それに異論を唱えない。^{[18]一方、中国人移民自身は、リ・ヘン・チャン（}フー・マンチューに似ているが、白人俳優が演じており、これも批判の的となっている）を除いて、ステレオタイプ的に描かれている。^[19]中国人の登場人物はすべて、苦力またはトング族のギャングのメンバーである。中国系カナダ人全国平等評議会は、エピソードの内容を「中国人を恐ろしく卑劣なものと結び付ける、危険で不快な人種差別的なステレオタイプ」と特徴づけた。カナダのテレビ局TVOntarioに苦情を申し立てた結果、このカナダのチャンネルは、このドラマの全6話を放送しないことを選択した。^[20]クリストファー・バーンは「物語の不快な人種差別的側面がなければ、完璧に近いものだっただろう」と書いている。^[8] 2013年、デジタル・スパイはこれをドクター・フーのトップ10に挙げ、「1970年代のイギリスの神秘主義と武術への熱狂を反映したいというホームズの願望が、むしろ残念なアジア文化の描写につながった」とコメントした。^[21] 2020年、ストリーミングサービスBritBoxは、視聴者からサービスでの放送継続の適切性に疑問が投げかけられた後、連続ドラマにトリガー警告を追加した。また、英国映画協会のアーカイブテレビにおける民族の表現に焦点を当てた議論の対象にもなった。^[22]

ドクター・フーとウェン・チアンの爪

著者	テランス・ディックス
カバーアーティスト	ジェフ・カミンズ
シリーズ	ドクター・フーの本： 小説化をターゲットに
リリース番号	61
出版社	ターゲットブックス
発行日	1977年11月15日
番号	0-426-11973-8

この連載小説は、テランス・ディックスによって書かれ、 1977年11月にターゲット・ブックスから『ドクター・フーとウェン・チアンの爪』と題して出版された。

この脚本は1989年11月にタイタン・ブックスから「ドクター・フー スクリプト：ウェン・チアンの爪」というタイトルで出版され、ジョン・マッケルロイによって編集された。^[23]

『ウェン・チアンの爪』は、それまでオーストラリアでのみ販売されていたが、1988年にイギリスでオムニバス形式のVHSで発売された。パート1のドクターとブラック・スコーピオンのトングとの戦闘シーンは、ヌンチャク（またはチェーンスティック）の使用を削除するために若干編集された。ヌンチャクは当時イギリスでは違法武器とみなされており、画面に映すことはできなかったが、この判決はその後変更された。

この物語は、トム・ベイカー時代を代表するドクター・フー40周年記念リリースの一部として、2003年4月に2枚組DVDで完全かつ未編集のエピソード形式でリリースされました。2008年9月2日、このシリーズはiTunesで販売されました。この物語の特別版は、2010年10月に「Revisitations 1」ボックスセットの一部としてDVDでリリースされました。

Wikiquote には4 代目ドクターに関する引用があります。

• BBCオンラインのウェン・チアンの爪
• Tardis Wiki、 Doctor Who Wikiの Weng-Chiang の爪

• インターネットスペキュレイティブフィクションデータベースにおける『ドクター・フーとウェン・チアンの爪』のタイトルリスト
• 狙い通り - ドクター・フーとウェン・チアンの爪