ロバート・ホームズ（脚本家）

ロバート・ホームズ
DVDリリースのドキュメンタリー『2人のドクター』からの画像に写るホームズ
生まれる	ロバート・コリン・ホームズ ( 1926-04-02 )1926年4月2日 トリング、ハートフォードシャー、イングランド
死亡	1986年5月24日(1986-05-24)（60歳） オックスフォード、オックスフォードシャー、イングランド
職業	テレビ脚本家、脚本編集者
知られている	ドクター・フー

ロバート・コリン・ホームズ（1926年4月2日 - 1986年5月24日）はイギリスのテレビ脚本家。25年以上にわたり、イギリスで放映された最も人気のある番組のいくつかに携わった。特にSF番組での仕事で知られ、特にドクター・フーへの多大な貢献で知られている^{[1] [2]} 。これには1974年から1977年までの脚本編集者としての仕事も含まれている。 ^[3]

ホームズは1980年代初頭から健康を害していた。1986年5月、6代目ドクターの第2シーズンにして最終シーズン『タイムロードの裁判』の脚本執筆中に亡くなった。単独脚本家として最後の連載となった『神秘の惑星』と、第1部のみを執筆した『究極の敵』（第2部はピップとジェーン・ベイカーが完成）は、死後1986年9月から12月にかけて公開された。

1944年、18歳でホームズは軍に入隊し、ビルマでクイーンズ・オウン・キャメロン・ハイランダーズ連隊と共に戦った。彼はすぐに士官となり、第二次世界大戦中のイギリス軍全体で最年少の士官となった。彼が年齢を偽って入隊したことは士官就任時に発覚したが、唯一の反応は彼を賞賛し、彼自身も同じことをしたと付け加えた将軍だけだったようだ。

戦争が終わって間もなく、ホームズはイギリスに戻り、軍を離れて警察に入隊することを決意した。彼はヘンドン警察学校で訓練を受け、首席で卒業し、ロンドン警視庁に入隊してボウ・ストリート警察署に勤務した。

ホームズが初めて執筆の仕事に興味を持ち始めたのは、警察官として勤務していた頃でした。犯罪者に対する訴追のために法廷で証言をする際、事件を報道するジャーナリストたちの興奮と必死の作業にしばしば気づき、自分も同じような仕事をしたいと決心しました。この目的のため、彼は暇な時間に独学で速記を学び、最終的に警察を辞めました。

彼はすぐに、最初はロンドンで、後にはミッドランドで、地方紙と全国紙の両方に記事を書く仕事を見つけた。また、プレス・アソシエーションにレポートを提出し、それが地方紙や外国紙など、さまざまなソースに配信された。1950年代後半、彼は雑誌の短編小説の執筆と編集の仕事に就いた後、有名な医療シリーズ「Emergency – Ward 10」（1957年） にエピソードを提供し、テレビで最初のチャンスを得た。

ホームズは1957年以降、ほぼテレビドラマのみで活動するようになった。冒険ドラマ『ナイト・エラント』に定期的にエピソードを提供し始め、1959年には同番組のストーリー編集者となった。別の医療ドラマ『フィンレイ博士の事件簿』のエピソード数本を執筆した後、1960年代初頭には『ドック・グリーンのディクソン』、『ザ・セイント』 、『ゴースト・スクワッド』、 [ ^4] 、『陰謀』など、さまざまな犯罪関連ドラマの脚本を執筆した。これらはすべて法執行機関を扱ったもので、ホームズの実体験が生かされている。

彼が初めてSFのジャンルで執筆を始めたのは1965年で、ITVの死体盗みドラマ『アンダーマインド』の脚本を寄稿した時だった。彼はかつて映画にも携わり、『インベイジョン』のストーリー構成を担当^{した。 [5]その中のいくつかの要素は後に彼の1970年の}ドクター・フーの連続ドラマ『スピアヘッド・フロム・スペース』に登場し、またそれはナイジェル・ニールの1955年の連続ドラマ『クォーターマスII』からもインスピレーションを受けていた。

同年、ホームズは『The Space Trap』と題した独立系SF連続ドラマの企画書をBBCに提出した。そこでドラマ連続ドラマ部門の責任者がホームズに返事を出し、そのような連続ドラマの制作にはもう興味がないが、^[6] 『ドクター・フー』制作部に提出してみたらうまくいくかもしれないと伝えた。ホームズはその通りにし、当時のストーリー編集者ドナルド・トッシュと有意義な打ち合わせをした。しかし、その後まもなくトッシュが番組を去ると、脚本は忘れ去られ、ホームズは他のプロジェクトに移った。^[要出典]

1968年、他のプロジェクトの作業が失敗に終わりそうになった後、ホームズは『The Space Trap』をドクター・フーのオフィスに再提出するという可能性に賭け、再び好意的な反応を得た。今回は脚本編集補佐のテランス・ディックスで、合意済みの脚本が失敗に終わった場合に備えてホームズと共に脚本を練り上げた。第6シーズンの初めにはホームズの脚本を入れる枠はなかったが、制作スタッフは脚本のスケジュールにいくつかの問題を抱え始めた。シーズン最初の物語『The Dominators』は1話早く終わったため、次の物語『 The Mind Robber』に追加のエピソードが付け加えられた。第4の6部構成のストーリーラインが失敗に終わると、その前の物語が2話延長され、その間にディックスはホームズと共に『The Krotons』を脚色してスケジュールの残りの空きを埋めた。

この物語は制作チームに成功とみなされ、彼らはすぐにホームズにシーズン2の2番目の物語「宇宙海賊」の執筆を依頼した。これはもともと4話構成の予定だったが、別の物語が頓挫したため6話構成に延長された。^[6]ホームズとディックスは非常に意気投合し、ディックスが正式に脚本編集者に就任したとき、彼は頻繁にホームズに寄稿を依頼した。

ホームズは1970年にジョン・パートウィーの3代目ドクター役のデビューシリーズ『Spearhead from Space』を執筆した。1970年代初頭には、BBCの別のSF番組『Doomwatch』やATVシリーズ『Spyder's Web』などの脚本も執筆した。^[7]

1971年、ホームズはシーズン8の最初のストーリー「オートンの恐怖」の執筆を依頼された。このストーリーは大成功とみなされた。ホームズは1973年にさらに2つのストーリー「モンスターの謝肉祭」と「時間の戦士」を寄稿した。ホームズはドクター・フーにオートンとソンタランという2つのエイリアン種族を導入した。[8] テランス・ディックスは、自分が去った後、ホームズに脚本編集者として交代させるつもりだった。ホームズはシーズンがまだ制作中だったが、オファーを受け入れ、「ダーレクの死」（クレジットなし^）を編集した。

ホームズは、その病的なユーモアのセンスと、暗く不穏な題材を書く傾向で知られていた。前プロデューサーのバリー・レッツは、ホームズに脚本のトーンを落とすようしばしば指示したが、レッツの後任のフィリップ・ヒンチクリフは、新しい主演俳優トム・ベイカーの登場とともに、番組をより暗く、よりダイナミックな方向に進めたいと考えた。

ホームズはその後3年間脚本編集者として活躍し、『ドクター・フー』は視聴者数と批評家の称賛の両面で、最も成功した時代の一つを迎えることになった。それにもかかわらず、多くのストーリーが、過度の暴力や恐ろしい雰囲気があるとして、全米視聴者協会のメアリー・ホワイトハウスから非難を浴びた。最も物議を醸したストーリーのいくつかは、ホームズ自身が書いたものだった。ホームズの物語『The Deadly Assassin』の、4代目ドクターの頭がクリフハンガーとして水中に沈められるシーンは、BBCのチャールズ・カラン局長がメアリー・ホワイトハウスに不快感を与えたことを謝罪する結果となった。^[9] 1977年2月11日、デイリー・エクスプレス紙は 「私の無邪気な子供を怖がらせるなんて、何様だ」というタイトルで、ジーン・ルークによるホームズのインタビューを掲載した。その中でホームズは「6歳の子供に一人でこの映画を見せるのは親としては非常に無責任だ。この映画は知的な14歳向けで、10歳以下の子供には見せない」と語っていた。このシーンはマスターテープから削除され、DVDリリースのために家庭用録画から復元されるまで、この物語のすべての再放送や家庭向けリリースには登場しなかった。

この間、ホームズは番組用にクレジットされた3つのストーリーを自分で書き、少なくとも2つの他のストーリー（ペンネームで放送された）を完全にゼロから書き直し、他のほぼすべての脚本に深く関わっていた。それは番組の彼の時代であったが、1977年までに彼は番組のためにできることはすべてやり尽くしたと感じていた。彼は第14シーズンの終わりに降板するつもりだったが、新しいプロデューサーのグレアム・ウィリアムズにしばらく残るよう説得された。彼はシーズン15用に依頼した最初の2つのストーリーの脚本を編集したが、3つ目は後任のアンソニー・リードに任せた。彼はまた、K-9が継続的なキャラクターになるように土壇場での書き直しを依頼した。^{[出典が必要]}彼を参加させる困難な仕事はリードに残された。

それでも、リードは、ドクター・フーのフォーマットを最も効果的に活用する方法を知っていて、すぐに使える脚本を書いてくれると信頼できる作家を起用したいと考え、第 16 シーズンの脚本を依頼する際にはすぐにホームズに頼りました。ホームズはそのシーズンに 2 つのストーリーを書きましたが、1978 年の放送後、ホームズは番組から距離を置く必要があると感じました。彼が再びドクター・フーの脚本を書くまでには 6 年かかりました。

この間、彼は様々なシリーズの脚本を書いた。例えば、BBCのSF番組『ブレイクス7』では、1978年に番組が始まった際に脚本編集者のポストをオファーされたが、 『ドクター・フー』での脚本編集者としての役割を終えたばかりで、すぐにそのような大変な仕事に戻りたくなかったため辞退した。代わりに、彼は『ドクター・フー』で起用した脚本家のクリス・ブーシェをプロデューサーに推薦し、ブーシェがホームズに番組の脚本を依頼した。シリーズで最も悪名高いシーンの1つは、『ブレイクス7』シーズン4のホームズのエピソード「軌道」で、エイヴォンがシャトルでヴィラを追いかけ、船から突き落とそうとする場面である。ホームズが70年代後半から80年代前半にかけて手がけた他の番組には、警察ドラマ『ジュリエット・ブラボー』や、1981年に『悪夢の男』として上映されたSF小説『ヴォディオーニの子』の翻案などがある。また、探偵ドラマ『シューストリング』の脚本編集も手がけた。^[10]

1983年、当時のドクター・フーの制作チーム、プロデューサーのジョン・ネイサン＝ターナーと脚本編集者のエリック・サワードが、11月に放送予定の20周年記念特別番組の脚本に復帰しないかとホームズに連絡を取った。ホームズは同意し、脚本を書き始めた。しかし、ネイサン＝ターナーが主張した番組の過去の多くの要素を盛り込むことが次第に難しくなってきた。最初のアウトラインが却下された後、ホームズは最終的にその仕事を断念した（特別番組の脚本は最終的にテランス・ディックスが担当した）。この試練によってサワードとホームズは親しくなり、最終的にはホームズが次のシーズンにシリーズに復帰することになった。

5代目ドクター（ピーター・デイヴィソン演じる）の最後のストーリーを書くことになったとき、サワードはホームズにストーリーラインの執筆を依頼した。 ホームズの経験があればデイヴィソンの壮大な旅立ちと6代目ドクターの登場を演出できると考えたからだ。1984年の物語は「アンドロザニの洞窟」と題され、ファンの間では1963年以降の番組全体の中でも最高の物語の一つと広く考えられており、2009年の投票では「史上最高の物語」に選ばれた。 ^{[11] [12]} ホームズはデイヴィソンの冒険が簡単すぎると感じ、「彼を地獄に落とそう」と決心した。^[要出典]

ジョン・ネイサン＝ターナーは、以前のシーズンと同様に、シーズン22のストーリーを海外で撮影したいと考えていた。この番組の当時の米国配給会社であるライオンハートは、当初アメリカでの撮影に共同出資することを申し出た。ホームズは、当初ニューオーリンズを舞台としたストーリーの執筆を依頼された。^[6]しかし、ライオンハートは突然手を引いたため、他のいくつかの場所が検討された。制作チームはセビリアでの撮影に落ち着いた。ネイサン＝ターナーがソンターランの登場を主張したため、ホームズは『2人のドクター』が難しいストーリーだと感じた。シーズン22の多くの部分と同様に、このストーリーは暴力と不快な内容で非難された。ホームズはベジタリアンだったため、ストーリーの多くのテーマは、肉食や食用動物の屠殺に関する彼の見解を意図的に表現することを意図していた。^[要出典]

ドクター・フーが1986年に休止から復帰すると、シーズン全体にわたって「タイムロードの裁判」と題された14話からなる新しいストーリーが構想された。ホームズはシーズンの最初の4部構成のセグメントの脚本を依頼され、サブタイトルは「神秘の惑星」とした。シーズンの制作は順調とは程遠く、ネイサン・ターナーとサワードの間の緊張が高まり、BBC幹部の制作に対する信頼が薄れ、ホームズ自身の健康状態が悪かったため、制作は困難を極めた。

ホームズは、BBC ドラマ部門のエグゼクティブであるジョナサン・パウエルが最初の 4 つのエピソードに関して行ったコメントに特に憤慨していました。彼は最終的に、シーズンの最後の 2 つのエピソードを書くことに同意しました。ホームズは最初のエピソードを書き始めましたが、1986 年 5 月に短い闘病の後に亡くなりました。エリック・サワードが介入し、エピソード 13 を完成させました。サワードは最終エピソードを書くことに同意していましたが、ネイサン・ターナーと結末について合意できなかったため、すぐに制作を離れました。ネイサン・ターナーは、ピップとジェーン・ベイカー(エピソード 9 から 12 を書いた) がエピソード 14 を書く間、脚本編集者として代理を務めることを余儀なくされました。

彼の最後の放送作品は、クリス・ブーシェが脚本を編集した別の番組である探偵シリーズ『ベルジェラック』のエピソードで、1987年に放送された。彼はテレビ以外ではほとんど仕事をしなかったが、 1986年にターゲットブックスのために『2人のドクター』の脚本を小説化した。これはターゲットブックスによって出版されたドクター・フーの小説化の100作目であった。

ホームズの『ドクター・フー』での仕事は数多くのDVDドキュメンタリーで取り上げられてきたが、最も有名なのはリチャード・モールズワースが制作した『Behind the Sofa』で、これは『The Two Doctors』のDVDリリースに収録されている。

ホームズの友人でテレビ作家仲間のロジャー・マーシャルは、ホームズの作品が正当な評価を受けなかったのは、ホームズがテレビドラマや連続ドラマではなくテレビシリーズでほとんどの仕事をしたからだと主張した。「振り返ってみると、彼は自分の作品に取り組むよりも、あまり良くない作家の作品をいじくり回すのに多くの時間を費やした」^{[13] 。}

ドクター・フーの21世紀リバイバル版の脚本家兼プロデューサーであるラッセル・T・デイヴィスは、ホームズの連続ドラマ「宇宙の箱舟」がオリジナルシリーズの中で一番好きな話だと述べた。彼はホームズを最高の脚本家と比較できると考えており、「ウェン・チアンの爪」の第1話は「史上最高のセリフだ。デニス・ポッターと肩を並べる...テレビドラマの歴史が書かれるとき、ロバート・ホームズはジャンルものしか書かなかったために全く記憶に残らないだろう。そしてそれは本当の悲劇だと思う」と述べた。^[14]

• IMDbのロバート・ホームズ
• インターネットスペキュレイティブフィクションデータベースのロバート・ホームズ