ハルマゲドン要因

『アルマゲドン・ファクター』は、イギリスのSFテレビシリーズ『ドクター・フー』の第16シーズンの第6作にして最終作であり、1979年1月20日から2月24日までBBC1で6週間にわたって初回放送された。メアリー・タムがロマーナ役で出演した最後の作品である。

この連続ドラマは、惑星アトリオスとゼオス、そしてその間にあるもう一つの惑星を舞台にしています。この連続ドラマでは、アトリオスとゼオスの間の核戦争が終わりに近づいていますが、アトリオスが負けています。同じ頃、ブラック・ガーディアン(バレンタイン・ダイアル)の手下であるシャドウ (ウィリアム・スクワイア)が、強力な「時間の鍵」の最初の 5 つのセグメントを含む時間と空間の船ターディスを盗み、6 番目で最後のセグメントであるアトリオスのアストラ王女 (ララ・ワード) を誘拐します。

プリンセス・アストラが統治する惑星アトリオスは、隣の惑星ゼオスとの核戦争に負けつつある。アストラは、避難所にいる負傷した兵士たちを救出するために視察中だったが、偽のシェルターに安全を求めるよう誘惑される。その後すぐに、「時の鍵」の最終部分を探しているときに、4代目ドクターとロマナが到着し、アストラに遭遇するが、彼女は突然誘拐される。当初は頑固な軍元帥から濡れ衣を着せられたドクターは、ゼオスに対する彼のますます弱まる戦いに協力することに同意する。ドクターとロマナは、戦争には別の要因があることを発見する。ロマナが元帥の首に取り付けられた制御装置に気付いたとき、ドクターはアトリオスとゼオスの間に別の惑星物体があると推測し、元帥が瞑想に使っていると思われる鏡の後ろに頭蓋骨の形をした受信機が見つかる。

ドクターはゼオスへの物質化/トランスマット (テレポート) の試み中に誘拐され、真の敵である「シャドウ」と出会う。シャドウは「悪の惑星」と呼ばれる宇宙ステーションを支配している。しかし、シャドウの策略の一環として、ドクターがセグメントの探索で失敗することを期待して、ドクターを解放する。ドクターはゼオスにトランスマットし、今度は本当に、アトリオンの士官ロマナと K9 と再会する。彼らは全員、ゼオスが無人であること、その住民はおそらくすでに全滅していること、戦争の結果をコントロールしている巨大なスーパーコンピューター メンタリスだけであることに気付く。K9 はメンタリスと通信することができ、メンタリスは戦争の終結を宣言する。

しかし、マーシャルは敵の殲滅による勝利を望み、旗艦一隻で惑星に攻撃を仕掛ける。メンタリスはその攻撃を察知し、降伏後に自衛できず、ゼオスとアトリオスの両方を破壊するための自爆シーケンスを開始する。ドクターはそれを阻止しようとするが、境界防御が発動した後、中央制御が損傷する。選択肢がないため、ドクターは人工的に間に合わせのセグメントを作り、キー トゥ タイムに命じてマーシャルの船とメンタリスのシステムを不完全な劣化タイム ループで覆わせる。

一方、K9はシャドウに拉致され、別の制御装置を装着される。ドクターのグループはアストラと再会する。アストラも逃げ出したように見えたが、実はシャドウの手先となっていた。アストラの助けを借りて、ドクターはターディスを操縦して悪の惑星に戻る。そこで彼らは全員バラバラになる。ドクターはガリフレイのアカデミーで最後に会った別のタイムロード、ドラックスに遭遇する。追い詰められたドラックスはメンタリスを作るためにシャドウに雇われていたが、ドクターを助けることに同意し、K9も解放する。シャドウは自分がブラック・ガーディアンのエージェントであることを明かし、時間の鍵を要求し、ロマナを拷問すると脅す。ドクターはシャドウの召使いであるミュートをターディスに連れて行き、ドアを開けるが、ドラックスはドクターの計画を誤解し、ドラックス自身のターディスの次元安定装置を使ってドクターと自分自身を縮小する。

ミュートはキーを持ってシャドウに戻る。そしてロマーナはシャドウがキーを必要とする理由を理解する。アストラ自身が最後のセグメントであり、キーの力で皆の前で変身するのである。ドクターとドラックスは、シャドウの支配下にあるふりをしているK9の中にあるシャドウの隠れ家に密かに侵入する。ドラックスは再び安定装置を使って正常に戻る。混乱に乗じてドクターは組み立て途中のキーと最後のセグメントをひったくると、ロマーナ、ドラックス、K9と共にターディスに逃げ込む。彼らはゼオスに戻り、偽のキーセグメントとタイムループの両方が期限切れになったことでメンタリスの自爆装置を辛うじて解除するが、ドクターはマーシャルがまだ向かっていることにも気づく。彼は素早くターディスでゼオスの周りにシールドを構築し、マーシャルのミサイルを悪の惑星に向けて逸らして惑星を破壊し、シャドウを殺す。

ホワイトガーディアンがターディスのスキャナー スクリーンに現れ、ドクターがタイム キーを見つけて組み立てたことを祝福し、キーを自分に送るよう要求する。しかし、ガーディアンがアストラの犠牲を露骨に無視していることに気づいたドクターは、それが実はブラック ガーディアンが変装していることに気づき、キーを再び分散させてアストラを生き返らせるよう命令する。激怒したブラック ガーディアンは、ガーディアンを殺すと脅す。ガーディアンを逃れようと、ドクターはターディスの誘導システムにランダマイザーを取り付け、タイム キーを時空の未知の場所に送り込む。ドクターはどこに向かっているのか分からず、ガーディアンも追うことができない。

アルマゲドン・ファクターの脚本は、シーズン最終話を期限までに書ける信頼できる脚本家を求めていたプロデューサーのグラハム・ウィリアムズによって、ボブ・ベイカーとデイブ・マーティンの経験豊富な脚本チームに委託された。 ^[1]アルマゲドン・ファクターとなった脚本の初稿は、1977年12月19日にウィリアムズに提出された^。[1]ゼオスとアトリオスの間の相互破壊的な核戦争は、ソ連とアメリカの冷戦に基づいており、冷戦に対する批判だった。 ^[1]冷戦は常に、核攻撃によって双方が同時に破壊されるため、 MAD（相互確証破壊）を確実にする第三次世界大戦へのエスカレーションの脅威があった。 ^[2]この物語は反冷戦の立場をとっており、アトリオスとゼオスの2つの惑星間の核戦争は、何百万もの死者を出した無意味な戦いであると示唆されており、冷戦は地球上のすべての生命を何の理由もなく危険にさらす戦いである^[2] オリジナルの脚本では平和主義のメッセージがより明確になっており、2つの惑星間の核戦争は誤解によって引き起こされ、その誤解はゼオスとアトリオスの軌道の悲惨な変化によって引き起こされ、シャドウは最終版では既存の紛争を引き起こすのではなく、むしろ既存の紛争を利用していた。^[1]狂気の軍国主義者でアトリオス元帥の悪役キャラクターは、人命を犠牲にしても勝利を絶えず叫ぶ、ウィンストン・チャーチルに基づいている。^[3]この物語は、チャーチルが第二次世界大戦で示したようなリーダーシップは、MADの脅威を考えると冷戦には不適切だったことを暗示しているようだ。アルマゲドン・ファクターは軍国主義に対する強い批判があり、ドクターはコンピューター・メンタリスを見て「これが軍人の思考の働き方だ」と言い、それを「アルマゲドン・ファクター」と名付けている。^[2]アトリオスの地下基地は、ウィルトシャー州コルシャムの中央政府地下戦争司令部をモデルにしており、1950年代後半に第三次世界大戦の際にロンドンがソ連の核攻撃で破壊された場合にイギリス政府が活動する場所として建設された。^[1]

オリジナルの脚本では、ゼオスとアトリオスの両方に、シャドウと呼ばれる悪役がいて、双方を操る予定だったが、プリンセス・アストラとなったのは、数年前にシャドウに誘拐された科学者レイナだった。^[1]書き直しの過程で、レニアのキャラクターはアストラと改名され、科学者ではなく王女となり、オリジナル版に比べてストーリーにおいてより重要な役割を与えられた。^{[1]次期脚本編集者の} ダグラス・アダムスは、観客の興味を引く方法として、アストラを「Key to Time」の第6セグメントにするというアイデアを提案し、脚本のオリジナル版に書かれているようにシャドウのシャドウが第6セグメントであるというのでは、観客の興味をそそらないと述べた。^[1]制作費を節約するため、必要な俳優が少ないゼオスのキャラクターを削除し、ゼオスをコンピューターのメンタリスによって運営することに決定した。^[1]アメリカの未来学者ハーマン・カーンは1960年の著書『熱核戦争について』で、仮想の終末機械について書いている。カーンはこれを、地球上のすべての生命を絶滅させるのに十分な威力を持つ水素爆弾の備蓄を制御するコンピュータであり、他国からの核攻撃の兆候が現れたり、核兵器を解除しようとする試みがあったりすると起爆すると説明している。^[4]カーンが説明した終末機械は、1964年の人気映画『博士の異常な愛情』に描かれた終末機械に影響を与えた。^[5] 『博士の異常な愛情』の成功は、世界を核戦争に陥れると脅すコンピュータを描いた1970年の映画『コロッサス フォービン計画』など、数多くの映画につながった。 ^[6]コンピュータ「メンタリス」は、カーンの仮想の終末機械に基づいていると思われる。

ドラックスのキャラクターは、もともと1976年の物語『恐怖の手』のために考えられたもので、風変わりな科学者として構想されていた。^[1]退任する脚本編集者のアンソニー・リードは、ドラックスのキャラクターを書き直し、彼をイギリスの犯罪者によく見られる「愛すべき悪党」の典型として描かれた、間抜けなコックニーの喜劇の相棒にした。^[1]イギリス文化では、犯罪者には大きく分けて「タフな男」と「愛すべき悪党」の2つの典型がある。^[7]ベイカーとマーティンが書いたオリジナルの結末では、ドクターがタイム・キーを壊すというものだったが、アダムズはよりドラマチックなクライマックスを提供するために、ブラック・ガーディアンとの対決に変更した。^[1]アダムズは、核戦争とMADの物語にふさわしいタイトルとして『アルマゲドン・ファクター』というタイトルを付けた。 [ ^1] リボス作戦でホワイト・ガーディアンを演じたシリル・ラックハムは、アルマゲドン・ファクターでブラック・ガーディアンを演じるために戻ってくる予定だったが、都合がつかなかったため、代わりにバレンタイン・ダイアルが出演することとなった。^[1]ダイアルがブラック・ガーディアン役に選ばれたのは、彼がホラー映画やテレビ番組で悪役を演じていた俳優だったからである。^[1]

制作は1978年10月に始まったが、トム・ベイカーが番組の方向性をめぐってウィリアムズと対立し、混乱状態にあった。^[1]ベイカーは脚本、監督、他の俳優のキャスティングに対する拒否権を求めたが、ウィリアムズはその要求を拒否した。^[1] ベイカーは制作中に辞表を提出したが、BBCの幹部と数回の会議の後、辞表を撤回することに同意した。^{[1]ウィリアムズは}『アルマゲドン・ファクター』の制作中にベイカーを解雇したかった。ドクター役を長く演じすぎ、一緒に仕事をするのは難しい俳優だと主張していた。^[1] BBCの幹部はウィリアムズとベイカーの間で休戦交渉をすることができ、両者は次のシーズンに復帰することに合意したが、スターとプロデューサーの関係は緊張したままだった。^{[1]おもちゃの宇宙船が登場する模型のシーンは、1978年10月27日に}イーリングのBBCテレビ映画スタジオで撮影された。^[1]俳優たちが出演したシーンは、1978年11月5日から12月5日の間にホワイトシティのBBCテレビセンタースタジオ3で撮影されました。^[1]ララ・ワードとベイカーの恋愛関係は、1980年に結婚して終わりを迎えましたが、それは『アルマゲドン・ファクター』の制作中に始まりました。^[1]

メアリー・タムはロマナ役に不満を抱き、自分の役は捕らえられる以外大したことがないと主張してドクター・フーを降板することを決意し、ある情報源によると、ウィリアムズがもう1シーズン残留することを望んでいたにもかかわらず、アルマゲドン・ファクターの終了直後にその決定を発表した。 ^[1]タム自身の説明では、第3話か第4話（『血の石/タラの人造人間』）の時点ですでに降板を決めていたが、ウィリアムズはシーズンの最後の時点でも彼女が本当に降板するとは思っていなかったという。^{[8] [9]} 2007年のインタビューで、タムは、自分の後継者（ララ・ワード）との任期をスムーズに移行できるように再生シーンを撮影するつもりだったが、そうするようには言われなかったと述べた。^[10]

ポール・コーネル、マーティン・デイ、キース・トッピングは『ディスコンティニュイティ・ガイド』（1995年）でこの連続ドラマに否定的な批評を与え、繊細な演技のない「陰鬱なシーズン末の、なんてこった、金が尽きたような『スペクタクル』」と評した。^[12] 『テレビ・コンパニオン』（1998年）では、デイヴィッド・J・ハウとスティーブン・ジェームズ・ウォーカーが『アルマゲドン・ファクター』について「マイケル・ヘイズの優れた演出と全体的に優れた制作価値により、それ自体十分に面白いが、結局すべての未解決の部分を解決できず、全体的なプロットが奇妙に未解決のままになっている」と書いた。彼らはシャドウを賞賛したが、他のキャラクターは一面的であると感じ、結末を「言い逃れ」と呼んだ。^[13] 2011年、ラジオ・タイムズのパトリック・マルケルンはこの連続ドラマについて「非常にがっかりするが、完全な惨事ではない」と述べた。彼は登場人物の描写やストーリーの多くを批判したが、演出とシャドウを賞賛した。^[3]一方、DVD Talkのジャスティン・フェリックスは、このドラマに5つ星のうち4つを与え、「前2作よりも衝撃が強く」、ドクター・フーの典型的な要素がすべて揃っていると述べた。フェリックスは、メアリー・タムの最高の演技とも呼んだ。^[14]アメリカの批評家キース・ブッカーは、アルマゲドン・ファクターは、ゼオスの全員とアトリオスのほぼ全員を殺した核戦争の描写によって強い反軍国主義のメッセージを伝える一方で、宇宙が善と悪の二元論的闘争に巻き込まれている様子を描写し、平和主義のメッセージを弱めているため、そのメッセージが著しく混乱していると書いた。^[2]ブッカーは、このドラマの反戦メッセージと、シャドウのような悪役が自らを悪と自認し、善が勝つためにはどんな犠牲を払ってでも抵抗しなければならないという描写との間に矛盾があると指摘した。ブッカーはさらに、リボス作戦でドクターを時間の鍵を探す旅に送り出したホワイト・ガーディアンは、ずっと変装したブラック・ガーディアンであり、ドクターは時間の鍵を集めた後すぐにそれを壊すことで、旅の目的全体を「無効」にしてしまったと示唆する混乱した結末を批判した。^[2]

この連載作品の小説化はテランス・ディックスによって書かれ、1980年6月にターゲット・ブックスから出版された。

2002年、シーズン16の残りの部分とともに、北米ではKey to Timeボックスセットの一部としてDVDでリリースされましたが、リージョン1でのみ利用可能でした。リマスターされた限定版Key to Timeボックスセットは、2007年9月24日にイギリスのリージョン2でリリースされました。 ^[15]以前にリリースされた米国セットよりも多くの特典が含まれています。このリマスターセットは、2009年3月3日にリージョン1でリリースされました。

• ブッカー、キース (2004) 。SFテレビ。サンタモニカ: ABC-CLIO。ISBN 9780313052132。
• ケース、ジョージ (2014)。『博士の異常な愛情』キューブリック傑作の分析と影響。ジェファーソン：マクファーランド社、出版社。ISBN 9781476618487。
• ジェンクス、クリス; ロレンツェン、ジャスティン (2004)。「クレイの魅力」。クリス・ジェンクス (編)。アーバン・カルチャー・クリティカル 文学と文化研究における批判的概念 第 4 巻。ロンドン: ラウトレッジ。pp. 3–24。ISBN 9780415304993。

Wikiquote には4 代目ドクターに関する引用があります。

• BBCオンラインのハルマゲドン・ファクター

• インターネットスペキュレイティブフィクションデータベースにおける『ドクター・フーとアルマゲドン・ファクター』のタイトルリスト