ブラックスプロイテーション

ブラックスプロイテーション

ブラックスプロイテーション映画『スウィート・スウィートバックのバダス・ソング』（1971年）のポスター
活動年数	1970年代
位置	アメリカ合衆国
主要人物	パム・グリア リチャード・ラウンドツリー メルビン・ヴァン・ピーブルズ
影響	エクスプロイテーション映画 レース映画 ブラックパワー運動
影響を受けた	アレン・ヒューズとアルバート・ヒューズ スパイク・リー ジョン・シングルトン クエンティン・タランティーノ ヒップホップ文化

ブラックスプロイテーションは、1970年代初頭に米国で出現したエクスプロイテーション映画の民族的サブジャンルである。このジャンルは、公民権運動、ブラックパワー運動、ブラックパンサー運動の複合的な勢いにより、アフリカ系アメリカ人アーティストが自らの民族性を描写する力を取り戻し、UCLAなどの教育機関がアフリカ系アメリカ人の学生が映画製作を学ぶための資金援助を行うよう促した。これに伴って、ハリウッドは1968年にそれほど制限のない評価システムを採用した。^[1]この用語は、「ブラック」と「エクスプロイテーション」を組み合わせた造語で、1972年8月にビバリーヒルズ・ハリウッドNAACP支部の会長であったジュニウス・グリフィンによって作られた。彼は、このジャンルが犯罪にしばしば関与するステレオタイプを永続させることで、黒人社会に対する「犯罪を増殖させている」と主張した。^[2] 1940年代と1960年代の人種映画の後、このジャンルは、黒人の登場人物やコミュニティが、脇役や脇役、残虐行為の犠牲者ではなく主人公となる最初のジャンルの1つとして登場しました。^{[3] [明確化]このジャンルの始まりは、1970年代の}人種関係の再考と一致しています。

ブラックスプロイテーション映画はもともと都会のアフリカ系アメリカ人の観客を対象としていたが、このジャンルの観客層はすぐに人種や民族の枠を超えて広がった。^[4] ハリウッドはブラックスプロイテーション映画の観客層を拡大することで得られる潜在的な利益に気づいた。

バラエティ誌は、スウィート・スウィートバックの『バッドアス・ソング』と、それほど過激ではないハリウッド出資の映画『シャフト』（どちらも1971年公開）をブラックスプロイテーションのジャンルの発明と評したが、『コットン・カムズ・トゥ・ハーレム』はその前年に公開された。 ^{[5]ブラックスプロイテーション映画は、}ファンクやソウルミュージックのサウンドトラックを初めて採用した映画でもあった。 ^[6]

ハーレムのスーパースター、ポン引き、私立探偵、売春婦たちを描いた、過激で悪口満載の、非常にロマンチックなメロドラマ。彼らは多かれ少なかれ独力で、白人の腐敗した世界を黒人のポン引き、黒人の私立探偵、黒人の売春にとって安全なものにしている。

— ニューヨークタイムズのヴィンセント・キャンビー、1976年^[7]

北東部や西海岸を舞台とするブラックスプロイテーション映画は、主に貧しい都市部を舞台としている。白人の登場人物に対しては、「クラッカー」や「ホンキー」といった蔑称がよく使われる。南部を舞台とするブラックスプロイテーション映画は、奴隷制度や異人種間の結婚を扱っていることが多い。^{[8] [9]}このジャンルの映画は、しばしば大胆な表現をし、暴力、セックス、麻薬密売などの衝撃的な要素を使って観客を刺激する。^[3]映画では通常、黒人の主人公が「権力者」や黒人社会を抑圧する白人多数派の象徴を克服する様子が描かれる。

ブラックスプロイテーションには、犯罪 (『フォクシー・ブラウン』 )、アクション/格闘技 ( 『スリー・ザ・ハード・ウェイ』 )、西部劇( 『ボス・ニガー』 )、ホラー ( 『アビー』 、 『ブラキュラ』 )、刑務所(『ペニテンシャリー』)、コメディ ( 『アップタウン・サタデー・ナイト』)、ノスタルジア ( 『ファイブ・オン・ザ・ブラック・ハンド・サイド』)、成長物語 ( 『クーリー・ハイ』 、『コーンブレッド、アール・アンド・ミー』 )、ミュージカル ( 『スパークル』) など、いくつかのサブタイプがあります。

スウィート・スウィートバックの『Baadasssss Song』に倣い、多くのブラックスプロイテーション映画では、重低音、ファンキーなビート、ワウワウギターを駆使したファンクやソウルジャズのサウンドトラックが使用されている。これらのサウンドトラックは、1970年代のラジオ向きのファンクトラックには見られなかった複雑さで知られている。また、フルートやバイオリンを含む豊かなオーケストラがフィーチャーされることも多い。^[10]

ブラックスプロイテーションは、女性主演映画が勇敢で英雄的で活動的な主人公を演じた最初の映画ジャンルの 1 つです。『コフィ』のパム・グリアや『ブラックベルト・ジョーンズ』のグロリア・ヘンドリーなどの女優は、女優がアクションスターになる道を開き、後の『キル・ビル』や『セット・イット・オフ』などの映画に影響を与えました。

1970年代にこれらの映画が人気を博した後、他のジャンルの映画でも、典型的なブラックスプロイテーションの特徴を持つ黒人キャラクターが登場するようになった。例えば、ジェームズ・ボンド映画『007死ぬのは奴らだ』（1973年）のハーレム裏社会のキャラクター、『燃えよドラゴン』（1973年）のジム・ケリーのキャラクター、 『イングロリアス・バスターズ』（1978年）のフレッド・ウィリアムソンのキャラクターなどである。

アフェニ・シャクールは、 1960年代と1970年代の文化のあらゆる側面（映画を含む）がブラックパワー運動の影響を受けたと主張した。スウィート・スウィートバックの『バッドアス・ソング』は、ブラックパワーのイデオロギーを取り入れ、黒人俳優が典型的な役割（「マミー」や他の地位の低いキャラクターなど）に追いやられるのではなく、彼ら自身の物語のスターになることを許可した最初の映画の1つであった。 ^{[11] [12] 『}シャフト』などの映画は、黒人の経験を新しい方法で映画に持ち込み、映画では無視されていた黒人の政治的および社会的問題を探求することを可能にした。『シャフト』とその主人公ジョン・シャフトは、アフリカ系アメリカ人の文化を主流の世界にもたらした。^[12] 『スウィートバック』と『シャフト』はどちらもブラックパワー運動の影響を受けており、セックスと暴力というジャンルに典型的なイメージとともに、マルクス主義のテーマ、連帯、社会意識を含んでいた。

映画が社会的、文化的変化をもたらす可能性があることを知ったブラックパワー運動は、1970年代に黒人の社会経済的闘争を強調するためにこのジャンルを採用しました。そのような映画の多くには、アフリカ系アメリカ人の文化と歴史の制度的抑圧を克服した黒人の英雄が登場しました。^{[3]その後の}スーパーフライなどの映画は、ブラックパワーのレトリックを和らげ、社会の急進的な変革ではなく、資本主義システム内での抵抗を奨励しました。スーパーフライは、黒人の権威と白人の権威は簡単に共存できないという主張で、依然として黒人民族主義運動を受け入れていました。

このジャンルが米国における人種関係の探求と形成に果たした役割は議論を呼んでいる。ブラックスプロイテーションの流行は黒人のエンパワーメントの象徴であると考える者もいれば、黒人に対する白人の一般的なステレオタイプを永続化していると非難する者もいる。^[13]その結果、多くの人がこのジャンルの終焉を求めた。全米黒人地位向上協会、南部キリスト教指導者会議、全米都市連盟が協力してブラックスプロイテーション反対連合を結成した。1970年代後半の彼らの影響は、このジャンルの終焉に貢献した。文芸評論家のアディソン・ゲイルは1974年に「この種のニヒリズム/無責任の最も良い例は黒人映画である。ここでは自由が最も馬鹿げた限界まで押し上げられており、作家や俳優は、芸術家にとっての自由は、彼らの芸術的存在を負っているまさにその人々を搾取することを伴うと主張する」と書いている。^[14]

『スーパーフライ』や『ザ・マック』などの映画は、主人公のステレオタイプ（この場合、ポン引きをすべてのアフリカ系アメリカ人男性の代表として一般化している）だけでなく、すべての黒人コミュニティを麻薬と犯罪の温床として描いていることでも激しい批判を受けた。^{[15] [16] [17]}

マンディンゴ（1975）などのブラックスプロイテーション映画は、主流のハリウッドプロデューサー、この場合はディノ・デ・ラウレンティスに、セックス、異人種間結婚、反抗など、残酷で歴史的、人種的な矛盾や論争を伴うプランテーション奴隷制を描く映画的な方法を提供した。物語の世界では、プランテーションは米国におけるスポーツとしてのボクシングの主な起源の1つとして描かれている。

1980 年代後半から 1990 年代前半にかけて、スパイク・リー(ドゥ・ザ・ライト・シング)、ジョン・シングルトン(ボーイズ ン・ザ・フッド)、アレン・ヒューズとアルバート・ヒューズ(メナス II ソサエティ) など、高く評価されている黒人映画製作者の新世代が、映画の中で黒人の都市生活に焦点を当てました。これらの監督は、ブラックスプロイテーションの要素を活用しながら、このジャンルがステレオタイプの「犯罪」行為を称賛していることを暗に批判しました。

NAACPは、ステレオタイプを悪用しているという非難に加え、多くのブラックスプロイテーション映画の筋書きの主眼が、黒人コミュニティが決して見ることのない利益のために映画を制作することで、アメリカの黒人コミュニティと文化を悪用していると批判した。多くの映画関係者は、 2015年にアカデミー賞の「最優秀男優賞」に黒人俳優が一人もノミネートされなかったことで大騒動を巻き起こした「オスカー・ソー・ホワイト」スキャンダルからもわかるように、真に平等な「ブラック・ハリウッド」は存在しないと今でも信じている。^[12]

奴隷搾取は、文学や映画におけるブラックスプロイテーションのサブジャンルであり、1960年代後半から1970年代にかけて短期間に流行しました。^{[18] [19]}その名前が示すように、このジャンルは奴隷制をセンセーショナルに描写するのが特徴です。

エイブラムスは、クエンティン・タランティーノ監督の『ジャンゴ 繋がれざる者』（2012年）の歴史的ルーツは奴隷搾取のジャンルにあると主張し、奴隷搾取映画は「抑圧された奴隷の主人公を粗野に搾取的に表現する」という特徴があると指摘している。^[20]

このジャンルの先駆者の一つは『奴隷』（1969年）である。ゲインズはこの作品は「後の映画のような『奴隷搾取』ではない」と指摘するが、奴隷に対する殴打や性的暴力の生々しい描写が特徴的であった。^{[21]ノヴォトニーは}『ブラキュラ』（1972年）は奴隷制を直接描写していないものの、歴史的には奴隷搾取のサブジャンルと関連していると主張している。^[22]

奴隷搾取の最も有名で研究されている例は、1957年の小説『マンディンゴ』である。これは1961年に演劇、1975年には映画化された。実際、 『マンディンゴ』はあまりにも有名で、オーランド・パターソンの1972年の小説『長い一日』を評論した当時の批評家は、これを「マンディンゴ・ジャンル」の一例と呼んだ。^[23]この映画は公開時に酷評され、批評家から大きく異なる評価を受けている。^{[24]たとえば、}ロビン・ウッドは1998年に、この映画は「ハリウッドで作られた人種問題に関する最高の映画であり、スパイク・リー以前はもちろん、ある意味では今でもそうだ」と主張した。 ^[25]

ブラックスプロイテーション映画はアメリカ映画に多大な影響を及ぼしてきた。例えば、映画監督でエクスプロイテーション映画のファンでもあるクエンティン・タランティーノは、自身の映画の中でブラックスプロイテーションのジャンルに何度も言及している。初期のブラックスプロイテーションへのオマージュは、『レポマン』（1984年）でサイ・リチャードソンが演じた「ライト」というキャラクターに見ることができる。 ^{[26] [27]}リチャードソンは後に、ブラックスプロイテーション西部劇の一種である『ポッセ』 （1993年）を執筆した。

後期のブラックスプロイテーションの影響を受けた映画には、『ジャッキー・ブラウン』（1997年）、 『アンダーカバー・ブラザー』 （2002年）、『オースティン・パワーズ ゴールドメンバー』（2002年）、『キル・ビル Vol.1』（2003年）、『ジャンゴ 繋がれざる者』 （2012年）などがあり、このジャンルへのポップカルチャーのオマージュが込められている。たとえば、パロディ映画『アンダーカバー・ブラザー』では、エディ・グリフィンがアフロヘアの秘密組織エージェントとして主演し、風刺的に「ブラザーフッド」と呼ばれている。同様に、『オースティン・パワーズ ゴールドメンバー』では、タマラ・ドブソン/パム・グリア風のヒロイン、フォクシー・クレオパトラ役でビヨンセ・ノウルズが共演している。1977年のパロディ映画『ケンタッキーフライド・ムービー』のクレオパトラ・シュワルツの模擬予告編では、ラビと結婚した別のグリア風アクションスターが描かれている。『レザボア・ドッグス』のあるシーンでは、主人公たちが1970 年代半ばのブラックスプロイテーション テレビ シリーズ『ゲット・クリスティ・ラブ!』について議論している。 『トゥルー・ロマンス』のきっかけとなるシーンでは、登場人物たちが映画『ザ・マック』を観ている。

ジョン・シングルトン監督、サミュエル・L・ジャクソン主演の『シャフト』（2000年）は、古典的なブラックスプロイテーション映画の現代版である。ローレンス・フィッシュバーン主演の1997年映画『フッドラム』は、黒人ギャングのエルズワース・「バンピー」・ジョンソンの架空の物語を描き、ギャングスターのブラックスプロイテーションを1930年代風にアレンジしている。2004年、マリオ・ヴァン・ピーブルズは、父メルビンの映画制作について描いた『Baadassss! 』（マリオがメルビン役）を発表した。2007年の『アメリカン・ギャングスター』は、ヘロイン売人フランク・ルーカスの実話に基づいており、1970年代初頭のハーレムを舞台としており、特に「 Across 110th Street 」という歌が目立つなど、ブラックスプロイテーション映画とスタイルが似ている要素が多くある。

ブラックスプロイテーション映画は、現代のヒップホップ文化に大きな影響を与えてきました。スヌープ・ドッグ、ビッグ・ダディ・ケイン、アイス-T、スリック・リック、トゥー・ショートなど、多くの著名なヒップホップアーティストが、元ポン引きのアイスバーグ・スリムの1967年の著書『ピンプ』で最初に人気を博し、その後『スーパーフライ』、『マック』、『ウィリー・ダイナマイト』などの映画で人気を博した、生真面目なポン引きのペルソナを採用しています。実際、多くのヒップホップアーティストが歌詞の中でポン引きに敬意を表しており（最も有名なのは50セントのヒットシングル「PIMP」）、ミュージックビデオでは露出度の高い女性、派手な宝石（「ブリング」と呼ばれる）、高級キャデラック（「ピンプモービル」と呼ばれる）の取り巻きが登場するポン引きのイメージを公然と取り入れています。『ザ・マック』の最も有名なシーンである「アニュアル・プレイヤーズ・ボール」は、ポップカルチャーのアイコンとして頻繁に引用されるようになった。最近では『チャペルズ・ショー』で「プレイヤーズ・ヘイターズ・ボール」としてパロディ化された。このジャンルの海外への影響は、ノルウェーのヒップホップデュオ、マッドコンなどのアーティストにも及んでいる。^[28]

マイケル・シェイボンの2004年を舞台にした小説『テレグラフ・アベニュー』では、2人の登場人物がかつてのブラックスプロイテーションのスターである。^[29]

1980年、オペラ監督のピーター・セラーズ（俳優のピーター・セラーズと混同しないように）は、モーツァルトのオペラ「ドン・ジョヴァンニ」をブラックスプロイテーション映画風に演出した。舞台は現代のスペイン系ハーレムで、アフリカ系アメリカ人の歌手が、剣ではなく銃で人を殺し、娯楽目的で薬物を使用し、ほぼ裸でパーティをする街のチンピラとしてアンチヒーローを演じた。^{[30]後に商業ビデオとしてリリースされ、} YouTubeで見ることができる。^[31]

2016年のビデオゲーム『マフィアIII』は1968年を舞台とし、「ブラックマフィア」に育てられた混血のアフリカ系アメリカ人孤児リンカーン・クレイを中心に展開する。^[32]イタリアのマフィアの手によって養父母を殺されたリンカーン・クレイは、自分にとって唯一大切なものを奪った者たちへの復讐を求める。

ブラックスプロイテーションというジャンルの悪名により、多くのパロディが生み出されてきた。^[33]このジャンルを揶揄する最初の試みは、ラルフ・バクシの『クーンスキン』とルディ・レイ・ムーアの『ドリーマイト』で、このジャンルの全盛期であった1975年に遡る。

クーンスキンは、初期のミンストレルショーのステレオタイプから、ブラックスプロイテーション映画自体に見られる最近のステレオタイプまで、人種的ステレオタイプを解体することを目的としていました。この作品は、人種平等会議が異議を唱えたため、公開前から大きな論争を巻き起こしました。配給は、エクスプロイテーション映画として宣伝した小規模な配給会社に引き継がれましたが、すぐに黒人視聴者の間でカルト的な支持者を獲得しました。^[5]

『ドレマイト』は、それほどシリアスではない雰囲気でパロディとして制作され、ルディ・レイ・ムーア演じる性的に活発な黒人のポン引きを中心に展開する。この映画はムーアのスタンダップ・コメディを基にしている。続編の『ヒューマン・トルネード』が製作された。

その後のブラックスプロイテーションのジャンルをパロディ化したパロディー作品には、『I'm Gonna Git You Sucka』、『Pootie Tang』、『Undercover Brother』、『Black Dynamite』、そしてユダヤ人の主人公をフィーチャーし、監督が冗談交じりに「Jewsploitation」映画と呼んだ 『The Hebrew Hammer 』などがある。

ロバート・タウンゼントのコメディ映画「ハリウッド・シャッフル」では、白人が制作したブラックスプロイテーション映画への出演を希望する若い黒人俳優が登場する。

風刺本『Our Dumb Century』には、1970 年代の「議会が反ブラックスプロイテーション法案を可決：ポン引きや芸能人は高額罰金の対象」という記事が掲載されている。

FOXのネットワークテレビコメディであるMADtvは、ルディ・レイ・ムーアが作成したフランチャイズDolemite を頻繁にパロディー化しており、コメディアンのアリエス・スピアーズが「Dolemite の息子」の役で一連のスケッチを披露している。他のスケッチには、「ファンケンシュタイン」、「ファンケンシュタイン博士」のキャラクターや、最近ではコンドリーザ・ライスがブラックスプロイテーションのスーパーヒーローを演じるスケッチなどがある。これらのスケッチで繰り返し登場するテーマは、ブラックスプロイテーション時代のキャストとスタッフの経験不足であり、馬鹿げた脚本と粗雑な演技、セット、衣装、編集に重点が置かれている。スケッチは、明らかにブームマイクの登場や意図的に粗悪なカットと連続性など、映画の制作品質の低さを物語っている。

FOXネットワークテレビのコメディー番組のもう1つ、マーティン・ローレンス主演の「マーティン」は、ブラックスプロイテーションのジャンルに頻繁に言及している。シーズン3のエピソード「All The Players Came」では、マーティンが地元の劇場を救うために「Player's Ball」というチャリティーイベントを企画し、ルディ・レイ・ムーア、アントニオ・ファーガス、ディック・アンソニー・ウィリアムズ、パム・グリアなど、ブラックスプロイテーション時代のスターたちがカメオ出演している。あるシーンでは、年老いたポン引き「ジェローム」の役を演じるマーティンが、パム・グリアを、1975年の同名のブラックスプロイテーション映画にちなんで「シーバ、ベイビー」と呼んでいる。

映画『レプラコーン・イン・ザ・フッド』では、アイス・T演じる登場人物がアフロヘアから野球のバットを引き抜く。このシーンは、 『フォクシー・ブラウン』の類似のシーンを暗示しており、パム・グリアがアフロヘアに小型の半自動拳銃を隠している。

アダルトスイムのアクア・ティーン・ハンガー・フォースシリーズには、フォクシー・ブラウンをもじった「ボクシー・ブラウン」というキャラクターが繰り返し登場します。ミートワッドの空想上の友達であるボクシー・ブラウンは、フランス式の髪型でアフロヘアの粗雑に描かれた顔をした段ボール箱です。ボクシーが話すときはいつでも、ブラックスプロイテーション映画に典型的な 70 年代のファンクミュージックがバックグラウンドで流れます。段ボール箱はまた、この映画ジャンルの多くのヒーローと同様に、 対立的な態度と方言を持っています。

アクション ビデオ ゲーム「マックス ペイン 2: ザ・フォール・オブ・マックス・ペイン」に登場するテレビの中には、オリジナルのマックス ペインゲームのブラックスプロイテーション テーマのパロディである、主人公にちなんで「ディック ジャスティス」と呼ばれるものが登場します。ディックは、オリジナルのマックス ペインとほとんど同じように振る舞います (「便秘」したしかめ面や比喩的な話し方まで) が、アフロヘアと口ひげを生やし、エボニックス語で話します。

ビデオゲームシリーズ『餓狼伝説』のために創作された架空のキャラクター、ダック・キングは、外国における黒人のステレオタイプの代表例である。

サブカルト短編映画『Gayniggers from Outer Space』は、デンマークの映画製作者、DJ、歌手のモートン・リンドバーグが監督した、ブラックスプロイテーション風のSF奇作である。

ベンチャー・ブラザーズの登場人物ジェファーソン・トワイライトは、漫画の登場人物ブレイド（黒人、半分人間、半分吸血鬼の吸血鬼ハンター）のパロディであり、ブラックスプロイテーションの引用でもある。彼はアフロヘア、もみあげ、口ひげをしている。剣を持ち、1970年代風のスタイリッシュな服を着ており、「ブラキュラス」を狩るという。^[34]

『ザ・シンプソンズ』シーズン 9 のエピソード「シンプソン・タイド」のシーンでは、ホーマー・シンプソンがエクスプロイテーション・シアターを観ている。ナレーションで「The Blunch Black of Blotre Blame」などの偽の映画タイトルがアナウンスされる。

マーサ・サウスゲートの2005年の小説『Third Girl from the Left 』は、ブラックスプロイテーション映画の時代のハリウッドを舞台にしており、多くのブラックスプロイテーション映画や、パム・グリアやコフィーなどのスターが登場します。

• アップタイト は、1968年にジュールス・ダッシン監督によって制作されたアメリカのドラマ映画です。ジョン・フォード監督の1935年の映画『密告者』の現代版として企画されたもので、リアム・オフラハティの同名小説が原作ですが、舞台はダブリンからクリーブランドに移されています。サウンドトラックはブッカー・T・アンド・ザ・MG'sが担当しました。この映画は、クリーブランド（主にハフとグレンビル地区に拠点を置く）の黒人民族主義組織が、マーティン・ルーサー・キング・ジュニアの暗殺後に非暴力に幻滅し、都市ゲリラ戦に備えるというストーリーです。

• 『ブラック・エンジェルス』は黒人のバイクギャングを描いた作品で、アウトロー・バイカー映画のジャンルに属します。
• 彼らは私をミスター・ティブスと呼ぶ！『夜の大捜査線』の続編で、シャフト以前のブラックスプロイテーション映画であり、元の映画とはスタイルが異なります。
• 『カーターズ・アーミー』は第二次世界大戦における黒人兵士の部隊を描いたテレビ映画です
• 『コットン・カムズ・トゥ・ハーレム』（監督：オジー・デイヴィス）は、チェスター・ハイムズの小説が原作。ニューヨーク市警の黒人刑事2人、コフィン・エド・ジョンソン（レイモンド・セント・ジャック）とグレイブディガー・ジョーンズ（ゴッドフリー・ケンブリッジ）が、悪徳牧師デイク・オマリーが盗んだ金の詰まった綿花の塊を追う物語。

• スウィート・スウィートバックの「Baadasssss Song」は、メルヴィン・ヴァン・ピーブルズが脚本、プロデュース、音楽、監督、主演を務めた。性的能力からスウィートバックと名付けられた主人公は、政治には関わりのないセックスワーカーである。彼のポン引きであるビードルは、数人の警察官と取引し、スウィートバックを警察署に連れて行き、警察が容疑者を逮捕しているように見せかける。スウィートバックが拘留されている間に、警察は若い黒人過激派を逮捕し、拷問するために田舎に連れて行く。スウィートバックが介入し、警官を殴り倒して意識を失わせる。警察に追われる中、スウィートバックは黒人コミュニティの団結の力を理解するようになる。彼は独創性とサバイバルスキルを使って警察を出し抜き、メキシコへ逃亡する。 ^[35]音楽：アース・ウィンド・アンド・ファイアー
• 『シャフト』 （ゴードン・パークス監督）ではリチャード・ラウンドトゥリーが刑事ジョン・シャフトを演じている。サウンドトラックにはアイザック・ヘイズが参加しており、彼の主題歌はアカデミー賞を含むいくつかの賞を受賞した。『シャフト』はアメリカ議会図書館によって文化的に重要であるとみなされ、2つの続編『シャフトズ・ビッグ・スコア』（1972年）と『シャフト・イン・アフリカ』（1973年）が制作されたほか、ラウンドトゥリー主演のテレビシリーズも短期間放送された。 ^[36]このコンセプトは2000年にまったく新しい続編で復活し、サミュエル・L・ジャクソンがオリジナルのジョン・シャフトの甥を演じ、ラウンドトゥリーがオリジナルのシャフト役を再演した。2000年の映画の直接の続編が2019年に公開され、同じく『シャフト』というタイトルが付けられた。
• 『バスが来る』は、ベトナム戦争からロサンゼルスに帰還した若い黒人兵士が、人種差別的な警官の一団に兄が殺されたことを知る 1971 年のアメリカのドラマ映画です。彼は、自由主義と中道主義に関する信念を維持するか、兄の死によって過激化して黒人民族主義組織ブラック フィストに参加するかで葛藤します。この映画はウェンデル ジェームズ フランクリンが監督し、マイク B. シムズとバール ブロックが主演しました。

• カム・バック、チャールストン・ブルーは、ゴッドフリー・ケンブリッジとレイモンド・セント・ジャックが主演し、チェスター・ハイムズの小説「ヒート・オン」を大まかにベースにしている。1970年の映画「コットン・カムズ・トゥ・ハーレム」の続編である。「リトル・ゲットー・ボーイ」を除くすべての曲は、ダニー・ハサウェイが作曲した。
• 『ヒットマン』（監督：ジョージ・アーミティッジ）は、元NFL選手のバーニー・ケイシーが演じるオークランド出身の殺し屋が、兄が殺された後にロサンゼルスにやってくるというストーリー。彼は姪がポルノ出演を強要されていたことを知る。そして、姪は最終的に殺害される。彼は、ポルノスター（パム・グリア）、劇場のオーナー（エド・ケンブリッジ）、子供の頃に尊敬していた男（ルディ・チャレンジャー）、そしてギャング（ドン・ダイアモンド）まで、直接関与した者全員を殺害しようと企てる。
• スーパーフライ（監督：ゴードン・パークス・ジュニア）にはカーティス・メイフィールドによるサウンドトラックが収録されている。スーパーフライは、このジャンルで最も物議を醸し、利益を上げ、人気のある古典の一つである。 ^[37]
• 『ニガー・チャーリーの伝説』 （マーティン・ゴールドマン監督）は、フレッド・ウィリアムソンが脚本、共同プロデューサー、主演を務めた。続編として『ニガー・チャーリーの魂』（1973年）が製作された。
• 「ハマー」（監督ブルース・D・クラーク）では、マフィアのために試合を放棄させようとする悪徳マネージャーと関わるボクサー、BJ・ハマー役をフレッド・ウィリアムソンが演じる。
• 『アクロス110thストリート』（監督：バリー・シアー）は、マフィアから30万ドルを盗んだ強盗団を、マフィアに追いつかれる前に捕まえようとする2人の刑事（アンソニー・クインとヤフェット・コットー）を描いた犯罪スリラー映画です。ボビー・ウーマックのタイトル曲は、ビルボード・ブラック・シングル・チャートで19位に達しました。
• 『ブラック・ママ、ホワイト・ママ』は、シドニー・ポワチエとトニー・カーティスが演じた役をパム・グリアとマーガレット・マルコフが演じる『反逆者たち』（1958年）に部分的にインスピレーションを得た。
• 『ブラキュラ』はドラキュラをアレンジした作品で、ドラキュラ伯爵に噛まれて監禁されたアフリカの王子（ウィリアム・H・マーシャルが演じる）が登場します。棺から解放された王子は、現代のロサンゼルスで恐怖を広めます。
• メリンダ（監督ヒュー・ロバートソン）ではジェリー・ピーターズとジェリー・バトラーが音楽を担当した。 ^[38]
• スローターは、両親を殺された犯罪組織に復讐しようとする元グリーンベレーのジム・ブラウン主演の映画です。この映画は続編の「スローターズ・ビッグ・リップオフ」（1973年）を生み出しました。
• トラブルマンは、ロバート・フックスが演じる「ミスターT」という、自ら正義を貫こうとする強情な私立探偵の主役です。映画自体はヒットしませんでしたが、モータウンのアーティスト、マーヴィン・ゲイが作曲、プロデュース、演奏したサウンドトラックはヒットしました。
• 『ファイナル・カムダウン』（監督：オスカー・ウィリアムズ）は、グラント・グリーンとウェイド・マーカスの音楽、ビリー・ディー・ウィリアムズ主演。この映画は、アメリカにおける人種差別を検証したもので、過激な黒人民族主義グループと警察の銃撃戦を描いており、その銃撃戦に至るまでの経緯はフラッシュバックで語られる。
• 『ブラック・ガン』は、ロバート・ハートフォード＝デイヴィス監督、ジム・ブラウン、マーティン・ランドー、ブレンダ・サイクス、ハーバート・ジェファーソン・ジュニア、ルチアナ・パルッツィ主演の1972年公開のアメリカのネオノワール犯罪スリラー映画である。この映画はブラックスプロイテーションのサブジャンルの入門編とされているが、このジャンルとしてはいくつかの点で独自性がある。映画の舞台はロサンゼルスで、過激なアフリカ系アメリカ人組織BAG（ブラック・アクション・グループ）が違法なマフィアの賭博事業を夜間に強盗する。強盗は成功するものの、賭博業者数名と強盗犯1名が殺害される。強盗の首謀者はベトナム帰還兵スコットという名の男で、有名なナイトクラブのオーナー、ガンの兄弟である。安全な避難場所を求めて、スコットは兄と束の間の再会の後、兄の邸宅に身を隠す。

• ブラック・シーザー、トミー・ギブス (フレッド・ウィリアムソン) は、ハーレムの犯罪ボスにまで上り詰めたストリート・スマートなチンピラです。音楽はジェームス・ブラウン。
• 『ブラッケンシュタイン』は『フランケンシュタイン』のパロディで、黒いフランケンシュタインの怪物が登場します。
• 『クレオパトラ・ジョーンズ』（1973年）とその続編『クレオパトラ・ジョーンズと黄金のカジノ』（1975年）では、タマラ・ドブソンが、黒人民族主義者のB&S（ブラザーズ＆シスターズ）ハウスの支援を受けながら、空手チョップをする政府エージェントを演じています。最初の映画は、銃撃戦や喧嘩で積極的な役割を果たす強い女性主人公に焦点を当てたブラックスプロイテーション映画のサブジャンルの始まりを示しています。これらの映画には、『コフィ』、『ブラックベルト・ジョーンズ』、『フォクシー・ブラウン』、『TNTジャクソン』などがあります。
• 『コフィ』では、パム・グリアが主演を務めるコフィは、看護師から自警団員に転身し、11歳の妹をヘロイン中毒にした者たちに復讐する。『コフィ』はグリアの最大のヒット作で、フォクシー・ブラウン、フライデー・フォスター、シーバ・ベイビーのためにリメイクされた。
• 『デトロイト9000』はミシガン州デトロイトを舞台に、ストリート・スマートな白人刑事ダニー・バセット（アレックス・ロッコ）が教養のある黒人刑事ジェシー・ウィリアムズ軍曹（ハリ・ローズ）とチームを組み、オーブリー・ヘイル・クレイトン下院議員（ルディ・チャレンジャー）の資金集めパーティーで起きた40万ドルの盗難事件を捜査する物語です。クエンティン・タランティーノの支援を受け、1999年4月にミラマックス社からビデオでリリースされました。
• 「ゴードンズ・ウォー」は、ポール・ウィンフィールドが主演するベトナム帰還兵役で、元陸軍の仲間を集めて、妻をヘロイン中毒で死に至らしめたハーレムの麻薬の売人やポン引きと戦う物語です。
• 『ヘル・アップ・イン・ハーレム』は『ブラック・シーザー』の続編で、フレッド・ウィリアムソンとグロリア・ヘンドリーが主演し、モータウンの歌手エドウィン・スターがサウンドトラックを担当している。
• ガイ・ハミルトン監督、ロジャー・ムーア主演のジェームズ・ボンド映画『 007 死ぬのは奴らだ』。悪役や味方の多くは、お決まりのブラックスプロイテーションのキャラクターをモデルにしている。
• 『ザ・マック』は、マックス・ジュリアンとリチャード・プライヤー主演の映画である。 ^{[39]この映画は、『}ドリーマイト』などのブラックスプロイテーション映画が全盛だった時代に製作された。製作者たちは、この映画を真のブラックスプロイテーション映画とは考えていない。『ザ・マック』の製作に関するドキュメンタリー『マッキン・エイント・イージー』によると、これは社会的な論評である。このドキュメンタリーは、この映画のDVD版に収録されている。この映画は、刑務所から釈放されたばかりで大物ポン引きになった元麻薬の売人、ジョン・ミックンズ（別名ゴールディ）の人生を描く。彼の前に立ちはだかるのは、もう一人のポン引き、プリティ・トニー。2人の腐敗した白人警官、地元の犯罪王、そしてトニーの兄弟（黒人民族主義者）は皆、彼をポン引き業界から追い出そうとする。カリフォルニア州オークランドを舞台としたこの映画は、当時最高の興行収入を上げたブラックスプロイテーション映画となった。サウンドトラックは、モータウンのアーティスト、ウィリー・ハッチが録音した。
• スクリーム ブラキュラ スクリームはブラキュラの続編です。ウィリアム H. マーシャルがブラキュラ/マムワルド役を再演します。
• 『ドアのそばに座った幽霊』はサム・グリーンリーの小説を映画化し、イヴァン・ディクソンが監督、ハービー・ハンコックが音楽を担当。黒人のCIA職員で、内心は黒人民族主義者だが、CIAの戦術とゲリラ戦法をストリートギャングに教え、彼らを「自由の戦士」の軍隊にするため、職を辞す。この映画は、政治的に物議を醸すメッセージとアメリカの人種戦争の描写のため、配給中止になったと報じられている。2004年にDVDが発売されるまで、まれに海賊版の VHSコピーが流通する以外は、入手困難だった。2012年に、この映画は米国議会図書館の国立フィルム登録簿に登録された。 ^[40]
• スーパーフライ TNT（監督 ロン・オニール）
• フレッド・ウィリアムソン主演の『ボルト』は、ジェームズ・ボンドの要素と国際的な舞台での格闘技アクションを初のスパイ映画です。
• 『トリック・ベイビー』は、元ポン引きのアイスバーグ・スリムによる同名の本に基づいています。
• ウィリー・ダイナマイトでは、ロスコー・オーマン（セサミストリートのゴードン役で有名）がポン引きを演じている。多くのブラックスプロイテーション映画と同様、主人公はカスタマイズされたキャデラック・エルドラド・クーペを運転している（同じ車がマグナム・フォースでも使用された）。

• アビーはエクソシストのバージョンで、悪魔にとりつかれた貞淑な若い女性をキャロル スピードが演じています。スピードさんはタイトル曲も歌っています。ウィリアム H. マーシャル( Blaculaで有名) がディスコのフロアでアビーの悪魔祓いを指揮します。当時ヒットしたこの映画は、後にワーナー ブラザーズが著作権問題で AIP を訴えて勝訴し、劇場から撤去されました。
• ブラックベルト・ジョーンズ役のジム・ケリーは、ブルース・リーの映画『燃えよドラゴン』の「ミスター・ウィリアムズ」の役でよく知られているが、彼が主役を務める。彼は、空手道場の経営者の殺害の復讐としてギャングと戦う連邦捜査官で武術の専門家、ブラックベルト・ジョーンズを演じる。
• 『ブラック アイ』は、麻薬組織に関連した殺人事件を捜査する私立探偵を演じるフレッド ウィリアムソン主演のアクション ミステリーです。
• 『ブラック・ゴッドファーザー』は、 『ゴッドファーザー』を基に、ロッド・ペリーが暗黒街の権力へと昇り詰める男を演じる。
• 『ブラック シックス』は復讐を企む黒人バイク ギャングの物語です。ブラックスプロイテーションとアウトロー バイカー映画を組み合わせた作品です。
• クローディン：音楽：カーティス・メイフィールド、グラディス・ナイト＆ザ・ピップス。出演：ダイアン・キャロル。 ^[41]
• フォクシー・ブラウンは大ヒット映画『コフィ』のリメイクである。パム・グリアは再び、ブラックパンサー党に助けを求める麻薬組織に復讐する看護師を演じている。 ^{[42]もともと}『コフィ』の続編として書かれ、映画の仮題は『バーン、コフィ、バーン!』だった。サウンドトラックはウィリー・ハッチが録音した。
• 『ゲット・クリスティ・ラブ!』は、後にいくつかの劇場で公開されたテレビ映画です。この警察ドラマは、魅力的な若い黒人女性 (テレサ・グレイブス) が潜入捜査官として主演し、後に短期間テレビシリーズ化されました。
• 『ジョニー・タフ』はディオン・ゴセットとレニー・ローカーが主演。
• Space Is the Place は、サン・ラと彼の銀河系太陽アーケストラをフィーチャーしたサイケデリックなテーマのブラックスプロイテーション映画です
• 「シュガー・ヒル」はヒューストンを舞台に、ブードゥー魔術を使って婚約者を殺害した地元の犯罪マフィアに復讐する女性ファッション写真家（マーキ・ベイが演じる）を描いています。
• 「スリー・ザ・ハード・ウェイ」はとする白人至上主義者の陰謀を阻止しなければならない3人の黒人男性 (フレッド・ウィリアムソン、ジム・ケリー、ジム・ブラウン) を描いた作品です。監督はゴードン・パークス・ジュニア。
• 『スリー・タフガイ』はアイザック・ヘイズが主演し、アイザック・ヘイズが音楽を手掛けた作品です。
• TNT ジャクソンは、プレイボーイの最初の黒人プレイメイトの 1 人であるジーン ベルが主演し、香港が舞台の一部となっています。ブラックスプロイテーションと当時人気のあった「チョップ ソッキー」格闘技のジャンルを融合させた作品として有名です。
• 「トゥゲザー・ブラザーズ」はテキサス州ガルベストンを舞台に、ギャングリーダーの師匠だった警察官（エド・バーナード演じる）の殺人事件を解決する物語です。これは、トランスジェンダーのキャラクターを悪役として登場させた初のブラックスプロイテーション映画です。テキサス州ガルベストン出身のバリー・ホワイトが音楽を作曲しました。サウンドトラックは、ラブ・アンリミテッド・オーケストラの音楽が使用されています。
• トラック・ターナー（監督：ジョナサン・カプラン）は、アイザック・ヘイズ、ヤフェット・コットー、ニシェル・ニコルズが主演。元フットボール選手で賞金稼ぎとなった男が、ロサンゼルスの強力な売春犯罪シンジケートと対決する。音楽：アイザック・ヘイズ。 ^[43]

• 女性私立探偵のベイビー・シーバ（パム・グリア）は、父親の貸金業を悪党の集団から守るのを手伝おうとする。
• 『ブラック・ゲシュタポ』では、ロッド・ペリーが、ロサンゼルスのワッツの住民の苦難を救おうとスラム街の人民軍を結成したアハメド将軍を演じている。マフィアが侵入してくると、彼らは軍隊のような部隊を編成する。
• ボス・ニガーは、友人のエイモス (デュルヴィル・マーティン)とともに、西部の小さな町で空席となった保安官の職を引き継ぎます。この西部劇のブラックスプロイテーション映画。その物議を醸したタイトルのため、一部の市場では『ザ・ボス』、『ザ・ブラック・バウンティ・キラー』、『ザ・ブラック・バウンティ・ハンター』として公開されました。
• 『クーンスキン』（監督ラルフ・バクシ）は、ディズニーの『南部の唄』のブラックスプロイテーション・パロディで、ブラザー・フォックス、ブラザー・ラビット、ブラザー・ベアを描いた物議を醸したアニメ/実写映画です。ブラザー・ベア役はバリー・ホワイトが声を担当しています。
• 『ダークタウン・ストラッターズ』（監督ウィリアム・ウィットニー）は、の弟ジーン・コーマンがプロデュースした喜劇。都会のフライドチキンレストランチェーンを経営するカーネル・サンダース風の人物が、薬入りのフライドチキンで黒人をインポテンツにして絶滅させようとしている。
• 「ドクター・ブラック、ハイド氏」は、バーニー・ケイシー主演によるジキル博士とハイド氏の物語を再話したものです。
• ドレマイトは、脚本の共同執筆者でもあるルディ・レイ・ムーアが演じる主人公の名前でもある。ムーアはスタンダップ・コメディアンとしての別人格を築き上げ、このペルソナを使ったコメディアルバムを数枚リリースした。この映画は悪役ウィリー・グリーンとして登場するデュルヴィル・マーティンが監督した。この映画はカルト的な人気を獲得し、多くのファンを獲得し、他の多くの同種の映画よりもよく知られるようになった。続編のヒューマン・トルネードは1976年に公開された。
• 『マンディンゴ』は、一連のセンセーショナルな南北戦争小説に基づいており、奴隷制度の濫用と奴隷と奴隷所有者の性的関係に焦点を当てています。主演はリチャード・ウォードとケン・ノートンです。その後、パム・グリア主演の続編『ドラム』（1976年）が製作されました。
• キャンディ タンジェリン マンは、派手なポン引きのバロン (ジョン ダニエルズ) が、赤と黄色のツートンカラーのロールスロイスをカスタマイズして、夜のロサンゼルスのダウンタウンを走り回るシーンで幕を開けます。最近、彼の女性たちはなかなか来てくれず、彼はその理由を知りたがっています。実は、ロサンゼルス市警の警官 2 人、デンプシーとゴードンは、以前からバロンを狙っていて、機会があれば彼の女性たちを起こそうとしていたのです。実際、次のシーンでは、彼らはバロンを女装した警官と結びつけ、売春婦を調達して罠にかけようとしています。
• レディ・ココア(マット・シンバー監督) 主演はローラ・ファラナ。
• Let's Do It Again、音楽：カーティス・メイフィールド作曲。
• ようこそ、チャールズ兄弟。刑務所から釈放された後、不当に投獄された黒人男性が、以前自分を裏切った者たちに復讐するため、ペニスで彼らを絞め殺す。

• 『ブラックシャンプー』はウォーレン・ベイティのヒット作『シャンプー』のパロディです。
• 『エボニー、アイボリー＆ジェイド』（監督：シリオ・サンティアゴ）（別名： She Devils in Chains、 American Beauty Hostages、 Foxfire、 Foxforce）は、香港で行われた国際陸上競技大会中に誘拐され、自由を求めて戦う女性アスリート3人を描いた作品。ブラックスプロイテーションと格闘技アクション映画を融合した、ジャンルを超えた作品である。
• 「ザ・マザーズ」は、フィリピンの格闘技アクションと刑務所の女性たちを描いた要素を組み合わせた、シリオ・サンティアゴ監督のもう一つの作品です。ジーン・ベルとジェーン・ケネディが、悪徳コーヒー農園に囚われた囚人を救出します。
• 『パッション・プランテーション』（別名『ブラック・エマニュエル』、『ホワイト・エマニュエル』）は、マンディンゴとエマニュエルを融合させた、異人種間のセックスと残忍さを盛り込んだエロティックな映画です。
• ベルベット・スムース、ジョニー・ヒルは犯罪組織に潜入するために雇われた女性私立探偵です。
• ヒューマントルネード、別名ドレマイト II 。ルディ・レイ・ムーアが1975 年の映画ドレマイトの続編でドレマイト役を再演します。
• JD の復讐では、タクシー運転手が、30 年以上前に殺害されたことに対する復讐を求める死んだギャングに取り憑かれます。

• ブラック・フィストは、白人ギャングと腐敗した警官のために働くストリート・ファイターを描いた作品です。この映画はパブリック・ドメインです。出演者にはリチャード・ローソンとダブニー・コールマンがいます。
• 『ブラック サムライ』（監督：アル アダムソン）は、マーク オルデンの同名小説を原作とし、ジム ケリーが主演を務めています。脚本は B. リーディックが担当し、ストーリーのアイデアはマルコ ジョアキムが追加しました。
• ベア・ナックルズは、ロバート・ヴィハロ、シェリー・ジャクソン、グロリア・ヘンドリーが主演。ドン・エドモンズが脚本と監督を務め、ロサンゼルスの賞金稼ぎザカリー・ケイン（ヴィハロ）がマスクをかぶった連続殺人犯を追う物語。
• 『ピーティー・ウィートストロー』 （別名『ピーティー・ウィートストロー、悪魔の義理の息子』）はクリフ・ロケモアが脚本を書き、人気のブラックスプロイテーション ジャンルのコメディアン、ルディ・レイ・ムーアが主演し、ジミー・リンチ、リロイ・ダニエルズ、アーネスト・メイハンド、エボニー・ライトが出演しています。ムーアの同時代の他の映画、『ドリーマイト』や『ヒューマン・トルネード』と同様に、ムーアの韻を踏んだセリフが特徴です。

• 『デス・ディメンション』は、アル・アダムソン監督、ジム・ケリー、ハロルド・サカタ、ジョージ・レーゼンビー、テリー・ムーア、アルド・レイ主演の格闘技映画です。この映画は、『デス・ディメンションズ』 、 『フリーズ・ボム』、『アイシー・デス』、『キル・ファクター』、『ブラック・エリミネーター』とも呼ばれています。科学者のメイソン教授は、「ザ・ピッグ」（サカタ）というあだ名のギャングのリーダーのために強力な冷凍爆弾を発明します。
• 『ウィズ』は、アフリカ系アメリカ人のキャストで『オズの魔法使い』を再解釈したミュージカルファンタジー映画です

• 『ディスコ・ゴッドファーザー』は『アヴェンジング・ディスコ・ゴッドファーザー』としても知られ、ルディ・レイ・ムーアとキャロル・スピード主演のアクション映画です。ムーアが演じる役は引退した警官で、ディスコを所有・運営しており、甥が麻薬中毒になった後、地元のエンジェルダストの売人を閉鎖させようとします。
• 「Penitentiary」（監督：ジャマー・フランクリン）は、不当に投獄されたマーテル・「トゥー・スウィート」・ゴードン（レオン・アイザック・ケネディ）の苦悩を追う。刑務所を舞台にしたこの映画は、暴力、セクシュアリティ、そして主人公の最終的な勝利など、このジャンルのあらゆる比喩を利用している。

• 『ラスト・ドラゴン』（1985年）は、ブラックスプロイテーションの要素を取り入れた格闘アクション映画です。
• 『I'm Gonna Git You Sucka』（1988年）は、1970年代の古典的なブラックスプロイテーション映画をコメディ風にパロディ化した作品で、ジム・ブラウン、バーニー・ケイシー、アントニオ・ファーガス、アイザック・ヘイズなど多くのスターが出演しています。
• 『アクション・ジャクソン』 （1988年）は、主人公のジェリコ・ジャクソン（カール・ウェザース）がキャッチフレーズを使って対戦相手を挑発する映画です。クレイグ・T・ネルソン、シャロン・ストーン、ヴァニティも出演しています。
• 『Tales from the Hood』（1995年、監督：ラスティ・カンディフ）は、都市をテーマにしたコメディホラーのアンソロジー映画です。
• オリジナル・ギャングスタズ（1996年）には、1970年代のブラックスプロイテーションのスター、パム・グリア、リチャード・ラウンドトゥリー、フレッド・ウィリアムソン、ジム・ブラウンが集結。
• 『ジャッキー・ブラウン』（1997年、監督クエンティン・タランティーノ）は、パム・グリアとサミュエル・L・ジャクソンが主演し、ブラックスプロイテーションのジャンルに敬意を表した作品である。エルモア・レナードの小説『ラム・パンチ』を原作とするこの映画では、タランティーノによるタイトル変更、グリアのキャスティング、1970年代風のポスターアートなどはすべて、グリアの1974年の映画『フォクシー・ブラウン』へのオマージュである。
• 『プーティー・タン』（2001年）には、多くのブラックスプロイテーションの要素がコメディとして取り入れられている。
• 『The Return of Dolemite』 （2002年）は、 Dolemiteシリーズの第3章で、後にDVDリリース時に『The Dolemite Explosion』と改題されました。
• 『アンダーカバー・ブラザー』（2002年）では、エディ・グリフィンがブラックスプロイテーション風の秘密諜報員を演じています。
• 『フルクリップ』（2004年）はグラフィックノベルスタイルで作られています。
• 『フッカーズ・イン・リボルト』（2008年、監督ショーン・ウェザース）。ポン引きや売春婦が多数登場するこの映画は、1970年代初期のブラックスプロイテーションへの独創的な回帰である。^[44]
• 『ブラック ダイナマイト』（2009 年）はマイケル ジェイ ホワイトが主演し、ブラックスプロイテーション映画をパロディ化した作品です。
• 『プラウド・メアリー』 （2018年）は、タラジ・P・ヘンソンとダニー・グローヴァー主演のアクションスリラー映画である。 ^[45]
• 1974年にカイリー・バンバリーが主演した映画をテレビ用にリメイクした『 Get Christie Love!』 (2018)は、オリジナルとは異なり、テレビシリーズ化されることはありませんでした。
• 『スーパーフライ』 （2018年）は、トレバー・ジャクソンとジェイソン・ミッチェル主演の1972年の映画のリメイクです。
• 『アンダーカバー・ブラザー2』 （2019年）は、マイケル・ジェイ・ホワイト主演の2002年の映画の続編。
• 『ザ・ハーダー・ゼイ・フォール』（2021年）は、ジョナサン・メジャースとイドリス・エルバ主演のNetflix 西部劇映画です。
• 『They Cloned Tyrone』（2023年）は、ジョン・ボイエガ、テヨナ・パリス、ジェイミー・フォックス主演のNetflixアフロフューチャリスティック・ネオブラックスプロイテーション映画。

• 『Baadassss!』（2003年）は、マリオ・ヴァン・ピーブルズ主演の、スウィート・スウィートバックの『Baadassss Song』の制作を描いた伝記映画です。
• 『Dolemite Is My Name』 （2019年）は、 『Dolemite』の制作過程を描いた伝記映画で、エディ・マーフィがルディ・レイ・ムーア役で。

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• ブラックスプロイテーション映画のリスト
• 黒人とアフリカ人に関するトピックのリスト § 映画と演劇
• アフリカ系アメリカ人のステレオタイプ § 映画とテレビ
• 公民権運動後のアフリカ系アメリカ人の歴史

• ブラックスプロイテーション 映画、ミケル・J・コーヴェン著、2010年、カメラブックス、ISBN 978-1-903047-58-3 
• エド・ゲレロ著「ブラックスプロイテーションの興隆と衰退」『ワイリー・ブラックウェル・アメリカ映画史』（シンシア・ルシア、ロイ・グランドマン、アート・サイモン編、ニューヨーク、2012年）：第3巻、435～469ページ、ISBN 978-1-4051-7984-3。 
• それが何であるか...それが何であったか！ 70 年代の黒人映画の爆発を言葉と写真で振り返る アンドレス・チャベス、デニス・チャベス、ジェラルド・マルティネス著ISBN 0-7868-8377-4 
• 「いわゆるブラックスプロイテーションの衰退」エド・ゲレロ著、ベルベット・ライト・トラップ#64 2009 年秋
• ライト（2014）。 「ブラックスプロイテーション映画における黒人の無法者とエンパワーメントの闘い」。スペクトラム：黒人男性ジャーナル。2 （2）：63。doi ：10.2979/spectrum.2.2.63。

ウィキメディア・コモンズには、ブラックスプロイテーションに関連するメディアがあります。

• ハーバード・マガジン：ブラックスプロイテーション時代