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| セサミストリート | |
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| ジャンル | |
| 作成者 |
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| テーマ音楽作曲家 | |
| オープニングテーマ | 「セサミストリートへの行き方を教えていただけますか？」 |
| エンディングテーマ |
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| 原産国 | アメリカ合衆国 |
| 原語 | 英語 |
| 季節の数 | 54 |
| エピソード数 | 4701 [注 1] |
| 生産 | |
| エグゼクティブプロデューサー |
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| 生産拠点 |
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| 実行時間 |
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| 制作会社 | セサミワークショップ[注2] |
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| リリース | 1969年11月10日 ～現在 |
セサミストリートは、実写、スケッチコメディ、アニメーション、人形劇を組み合わせたアメリカの教育的な 子供向けテレビ番組。セサミワークショップ（2000年6月まではチルドレンズテレビワークショップとして知られていました）によって制作され、ジョーン・ガンツ・クーニーとロイド・モリセットによって制作されました。ジム・ヘンソンのマペットを使用して伝えられるイメージで知られ、ユーモアと文化的参照を含む短編映画も含まれています。1969年11月10日に初放送され、好評、多少の論争、 [13]および高視聴率を獲得しました。デビュー以来、米国の国営テレビプロバイダーPBSで放送されており、最初の放送は2016年1月16日にプレミアムチャンネルHBOに移行し、その後2020年に姉妹ストリーミングサービス（HBO）Maxに移行しました。
この番組の形式は、アメリカの文化や視聴者の視聴習慣の変化を反映して進化してきた商業テレビ番組の制作要素と技術の組み合わせで構成されています。この番組は、教育目標とカリキュラムを使用してコンテンツを形作った最初の子供向けテレビ番組であり、教育効果が正式に研究された最初の番組です。カリキュラムの変更を反映して、その形式と内容は大幅に変更されました。
番組が始まって間もなく、プロデューサーたちは、プロデューサー、ライター、教育者、研究者の協力に基づく企画、制作、評価のシステムである、CTW モデル (制作会社の旧名にちなむ) と呼ばれるものを開発した。番組は当初、政府と民間財団の資金提供を受けていたが、ライセンス契約、国際販売、その他のメディアからの収入により、ある程度自立している。2006 年までに、セサミストリートの独立制作版 (「共同制作版」)が 20 か国で放送された。2001 年には、セサミストリートのさまざまな国際版の視聴者数は 1 億 2000 万人を超え、2009 年の 40 周年までに、140 か国以上で放送された。
セサミストリートはデビュー以来、賞賛を集めてきました。当時、米国で15番目に高い評価を得ている子供向けテレビ番組でした。1996年の調査では、アメリカの未就学児の95％が3歳までにセサミストリートを視聴していたことがわかりました。2018年には、8,600万人のアメリカ人が子供の頃にセサミストリートを視聴していたと推定されています。2022年現在、セサミストリートは222のエミー賞と11のグラミー賞を受賞しており、これは他のどの子供向け番組よりも多いです。[14] [15] セサミストリートは今でも世界で最も長く続いている番組の1つです。
歴史
セサミストリートは、1966年にテレビプロデューサーのジョーン・ガンツ・クーニーとカーネギー財団副会長のロイド・モリセットとの話し合いの中で考案されました。彼らの目標は、「テレビの中毒性を克服し、それを活用して何か良いことをする」子供向けテレビ番組を制作することでした。 [16]例えば、幼い子供たちが学校に備えるのを助けるなどです。2年間の研究の後、新しく結成された子供テレビワークショップ（CTW）は、カーネギー財団、フォード財団、公共放送公社、米国連邦政府 から合計800万ドル（2023年の価値で6,600万ドル）の助成金を受け取りました。[18]
セサミストリートは1969年5月6日の記者会見で正式に発表された。子供テレビワークショップのエグゼクティブディレクターであるジョーン・ガンツ・クーニーは、セサミストリートは商業テレビ番組の技術を使って幼児に教えると述べた。ライブショートとアニメで幼児にアルファベット、数字、語彙、形、基本的な推論スキルを教える。エピソード全体で概念を繰り返すことで、幼児は概念を学んでいる間も興味を持ち続けることができる。ゲストカメオ出演は年長の子供や大人を引き付けるのに役立つ。クーニーは、セサミストリートという名前は「開けゴマ」という諺に由来しており、エキサイティングなことが起こる場所というアイデアを与えると述べた。この番組は、効果があるかどうか、そして放送を継続するかどうかを判断するために、最初の6か月間放送された。[19]
この番組は1969年11月10日に公共テレビ局で初放送された。 [20]これは実験室と形成的研究に基づいて内容と制作価値を決定した最初の幼児教育テレビ番組であった。[21]この番組に対する当初の反応は賞賛のレビュー、多少の論争、 [13]高視聴率であった。
セサミストリートを開発、制作した当初のチームについて、私はいつもこう言っています。「私たちはみんな天才だった。」
—セサミストリートのクリエイター、ジョーン・ガンツ・クーニー[22]
脚本家のマイケル・デイビスによると、1970年代半ばまでにこの番組は「アメリカの機関」となった。[23]この間、キャストとスタッフは拡大し、女性スタッフの雇用と少数派のキャストの追加に重点が置かれた。この番組の成功は1980年代まで続いた。1981年に連邦政府が資金提供を撤回すると、CTWは雑誌部門、本の印税、製品ライセンス、海外放送収入など、他の収入源に目を向け、拡大した。[24]カリキュラムは、人間関係、倫理、感情など、より感情的なトピックを含むように拡大した。そのストーリーラインの多くは、脚本家、キャスト、スタッフの経験に触発されており、最も有名なのは、フーパー氏を演じたウィル・リーの1982年の死、[25]と、ルイスとマリアの1988年の結婚である。[26]
1990年代の終わりまでに、この番組は、幼児の視聴習慣の変化、他の番組との競争、ケーブルテレビの発達、視聴率の低下など、社会的および経済的な課題に直面しました。[27] 21世紀が始まると、番組は大きな変化を遂げました。2002年以降、番組の形式はより物語に重点を置くようになり、進行中のストーリーラインが含まれるようになりました。1999年に30周年を迎えた後、マペットのエルモの人気により、番組にはエルモの世界として知られる人気コーナーも組み込まれました。[28] 2009年、番組は放送開始40年でエミー賞優秀業績賞を受賞しました。[29]
2015年後半、「メディアビジネスにおける抜本的な変化」[30]に対応し、5年間の番組制作および開発契約の一環として、プレミアムテレビサービスHBOがセサミストリートの初回放送エピソードの放送を開始しました。エピソードはHBOで放送されてから9か月後にPBS局やウェブサイトで視聴可能になりました。[30]この契約により、セサミワークショップはより多くのエピソードを制作できるようになり、シーズンあたり18から35に増加し、セサミストリートのマペットとのスピンオフシリーズや新しい教育シリーズを制作することができました。[31]
2019年の50周年までに、セサミストリートは4,500以上のエピソード、2本の長編映画（1985年の『 Follow That Bird』と1999年の『 The Adventures of Elmo in Grouchland』）、35本のテレビスペシャル、200本のホームビデオ、180枚のアルバムを制作しました。[15] YouTubeチャンネルの登録者数は2,400万人を超えています。[32] 2019年10月、2020年の第51シーズンから初回放送のエピソードがHBO Maxに移行することが発表されました。[33]
形式
セサミストリートのフォーマットは、最初のエピソードから「強力なビジュアルスタイル、動きの速いアクション、ユーモア、音楽」、アニメーション、実写の短編映画を活用してきました。[34]初放送時、ほとんどの研究者は、幼い子供たちの集中力は長く続かないと考えており、番組のプロデューサーは、1時間の番組では子供たちの注意を引きつけないのではないかと懸念していました。当初、その「ストリートシーン」、つまりセットで録画されたアクションは、キャラクター主導のやり取りで構成されていました。ストーリーが進行するのではなく、人形のスケッチ、短編映画、アニメーションの「挿入」によって中断される、カリキュラムに基づいた個別のセグメントとして書かれていました。この構造により、プロデューサーはさまざまなスタイルとキャラクターを組み合わせて使用し、ペースを変えることができ、おそらく若い視聴者にとって興味深いものであったと思われます。しかし、シーズン20までに、子供たちはストーリーを追うことができ、ストリートシーンは他のセグメントと混在しながらも、進化するストーリーラインになったことが研究で明らかになりました。[35] [36]
私たちは基本的に番組を解体しました。もはや雑誌形式ではありません。セサミアワーのようなものです。子どもたちが番組をもっと簡単に理解できるようになります。
—エグゼクティブプロデューサーのアーリーン・シャーマンは、2002年の番組再編について次のように語っている[28]
児童心理学者の勧めにより、プロデューサーは当初、幼い子供たちが混乱するのではないかと懸念し、番組の人間の俳優とマペットが交流しないように決定した。[37] CTWが新番組をテストしたところ、子供たちはマペットのシーンでは集中していたが、「ストリート」シーンでは興味を失っていた。[38]彼らはヘンソンと彼のチームにビッグバードやオスカー・ザ・グラウチなどのマペットを作成し、人間の俳優と交流するように依頼し、「ストリート」シーンは再撮影された。[39] [40]
セサミストリートの形式は、視聴者の変化によりプロデューサーがより物語的な形式に移行する必要が生じた2000年代までそのまま残っていた。1998年には、マペットのエルモが司会を務める15分間の人気コーナー「エルモの世界」が作られた。[41] 2014年、番組の第45シーズンから、プロデューサーは番組の30分バージョンを導入した。[42] [43] [44]当初は1時間のシリーズを補完する新しいバージョンは、平日の午後に放送され、インターネットでストリーミングされた。[42] 2017年、幼児の視聴習慣の変化に対応して、番組のプロデューサーは、すべての放送プラットフォームで番組の長さを1時間から30分に短縮した。新しいバージョンでは、登場人物を減らし、「かつては親へのウィンクとして含まれていた」ポップカルチャーへの言及を減らし、「単一の基幹トピック」に焦点を当てた。[45]
教育目標
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作家のマルコム・グラッドウェルは、 「セサミストリートは、子供たちの注意を引き付けることができれば、教育できるという、たった一つの画期的な洞察に基づいて作られた」と述べている。[46] CTW の初代諮問委員会委員長、 ジェラルド・S・レッサーはさらに踏み込んで、テレビを教育ツールとして効果的に使用するには、子供たちの注意を引き付け、集中させ、持続させる必要があると述べた。[47] セサミストリートは、子供たちの注意を引き付け、グラッドウェルが言うように、それを維持するために「小さいが重要な調整」を行うために、各エピソードとその中のセグメントを構成した最初の子供向け番組だった。[48] CTW の研究者、ローズマリー・トゥルグリオとシャローム・フィッシュによると、セサミストリートは、形成的研究と総括的研究から得られた詳細で包括的な教育カリキュラムを活用した数少ない子供向け番組の 1 つだった。[49]
セサミストリートの制作者と研究者は、番組の認知的目標と情緒的目標の両方を策定した。彼らは当初、認知的目標に焦点を当て、情緒的目標には間接的に取り組み、それが子供たちの自尊心と有能感を高めると信じていた。 [50]彼らの主な目標の1つは、特に低所得家庭の子供たちを学校に備えさせることだった。 [51]モデリング、[52]繰り返し、[53]ユーモア[47 ]を使用した。彼らは視聴者の注目と番組の魅力を高めるために番組内容を調整し、[54]より洗練されたユーモア、文化的言及、有名人のゲストを含めることで、年長の子供と親が「一緒に視聴」することを奨励した。2019年までに、80%の親が子供と一緒にセサミストリートを視聴し、650人の有名人が番組に出演した。[15] [55] [56]
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セサミストリートの最初のシーズンでは、社会的な能力、多様性への寛容、非攻撃的な紛争解決方法などの感情的な目標をもっと公然と取り上げるべきだと考える批評家もいた。番組の制作者とプロデューサーは、これらのテーマをセサミストリートの登場人物間の人間関係の争いに取り入れることでこれに応えた。[57] 1980年代、番組はウィル・リー（フーパー氏）の死やソニア・マンザノ（マリア）の妊娠など、出演者やスタッフの実際の体験を取り入れた。 [25]後のシーズンでは、 9月11日のテロ攻撃やハリケーン・カトリーナなどの実際の災害を取り上げている。[58]
この番組は最初のシーズンでは、幼稚園で使用される教育教材の宣伝に重点を置くことで普及目標に取り組み、その後のシーズンでは教材の開発に重点を置いた。革新的な番組が開発されたのは、そのターゲット視聴者である低所得の都心部の家庭の子供とその家族が伝統的にテレビで教育番組を視聴していなかったことと、従来の宣伝や広告の方法がこれらのグループには効果的ではなかったためである。[59]
2006年から、ワークショップは軍の配備が軍人の家族にどのような影響を与えるかに焦点を当てた一連のPBSスペシャルとDVDを制作することで、その活動範囲を拡大しました。[60]また、その活動範囲は囚人の家族、健康とウェルネス、安全にも焦点を当てていました。[61] 2013年、SWは困難な問題に直面する家族を支援するために、セサミストリート・イン・コミュニティーズを開始しました。[62]
資金調達
1968年のクーニーの最初の提案の結果、カーネギー研究所は彼女に新しい子供向けテレビ番組の制作とCTWの設立のための100万ドルの助成金を授与した。[16] [18] [63] 2000年6月にセサミワークショップ（SW）に改名された。クーニーとモリセットは、米国連邦政府、アーサー・ヴィニング・デイビス財団、CPB、フォード財団からさらに数百万ドルの助成金を獲得した。デイビスは、クーニーとモリセットは、最初から全額の資金を調達できない場合は番組制作を断念すると決めたと報告した。[64]レッサーが報告したように、政府機関と民間財団の組み合わせから得た資金は、商業テレビ放送ネットワークが経験する経済的圧力からは彼らを守ったが、将来の資金獲得には課題をもたらした。[65]
セサミストリートが当初成功を収めた後、プロデューサーたちは番組の開発と最初のシーズン以降の存続について考え始め、他の資金源を模索することにした。最初のシーズンから、彼らは「種」の資金とみなしていた資金源を置き換える必要があることを理解していた。[66] 1970年代はCTWと連邦政府の対立が目立った。1978年、米国教育省はCTWの会計年度の最終日まで200万ドルの小切手（2023年の934万ドルに相当）の支給を拒否した。その結果、CTWは資金を玩具会社や他のメーカーとのライセンス契約、出版、国際販売に頼ることにした。[24]
1998年、CTWはセサミストリートやその他のプロジェクトの資金調達のため、企業スポンサーを受け入れた。初めて、最初の企業スポンサーである屋内遊び場メーカーのディスカバリーゾーンによる短い広告を各エピソードの前後に流すことを許可した。以前セサミストリートに出演していた消費者運動家のラルフ・ネーダーは、 CTWが「感受性の強い子供たちを搾取している」として番組のボイコットを呼びかけた。[20] 2015年、資金調達の課題に対応して、プレミアムテレビサービスのHBOがセサミストリートの初回エピソードを放送すると発表された。[30] SWの最高執行責任者であるスティーブ・ヤングウッドは、この決定を「これまでで最も難しい決定の1つ」と呼んだ。[67]ニューヨークタイムズによると、この決定は「即座に反発を招いた」。[31]批評家は、番組の本来の焦点である恵まれない子供たちとその家族よりも、恵まれた子供たちを優遇していると主張した。彼らはまた、成人向けドラマやコメディを扱うネットワークであるHBOで初回放送のエピソードを放送することを選択したことを批判した。[31] [68]
生産
研究
プロデューサーのジョーン・ガンツ・クーニーは「研究がなければセサミストリートは存在しなかった」と述べている。[69] 1967年に彼女とチームが番組の開発計画を開始したとき、研究とテレビ番組制作を組み合わせることは、彼女の言葉を借りれば「明らかに異端」だった。[69]プロデューサーたちはすぐにCTWモデルと呼ばれるようになったものを開発し始めた。これは番組の最初のシーズンの終わりまで完全には現れなかった企画、制作、評価のシステムである。[70] [注3]モローによると、モデルは4つの部分で構成されていた。「受容的なテレビプロデューサーと児童科学の専門家の交流、特定の年齢に適したカリキュラムの作成、番組を直接形作る研究、視聴者の学習の独立した測定」[70]
クーニーは、番組の研究手順における高水準は、CTWが教育目標の設計のために雇ったハーバード大学のジェラルド・S・レッサー教授と、番組の形成的研究を実施し、プロデューサーと研究者の間の溝を埋めたエドワード・L・パーマー教授のおかげだとした。 [71] CTWは2つの方法で研究を行った。1つは制作に情報を与え改善する社内の形成的研究、もう1つは最初の2シーズンに教育テストサービス（ETS）が実施した独立した総括的評価で、教育効果を測定した。 [21]クーニーは「当初から、私たち、つまりプロジェクトのプランナーは、教育アドバイザー、研究者、テレビプロデューサーが対等なパートナーとして協力し、番組を実験的研究プロジェクトとして設計しました」と述べた。[73]彼女はこの協力関係を「お見合い結婚」と表現した。[69]
書き込み
セサミストリートは、その長い歴史の中で多くの脚本家を起用してきた。ピーター・ヘルマンが1987年のニューヨーク・マガジンの記事で書いたように、「もちろん番組は脚本家次第であり、未就学児の興味レベルを理解できる大人を見つけるのは容易ではない」。[25] 1年に15人の脚本家が番組の脚本を手掛けたが、1シーズン以上続いた脚本家はほとんどいなかった。 1987年の主任脚本家ノーマン・スタイルズは、ほとんどの脚本家が12本ほどの脚本を書いたところで「燃え尽きてしまう」と報告した。[25]ギコウによると、セサミストリートは、当時のほとんどの教育テレビ番組がそうであったように、番組の脚本家として教師を雇う慣習に逆らった。その代わりに、クーニーとプロデューサーは、脚本家にカリキュラムの解釈方法を教える方が、教育者にコメディの書き方を教えるよりも簡単だと考えた。[74]ストーンが述べたように、「子供向けの脚本を書くのはそれほど簡単ではない」。[74]長年の脚本家トニー・ガイスもこれに同意し、2009年に「これは書くのが簡単な番組ではない。登場人物や形式、教え方と面白さを同時に理解していなければならない。これは大きな、両利きのスタントだ」と述べた。[75]
番組の研究チームは、番組のカリキュラム目標と脚本開発の橋渡しとなる注釈付き文書「ライターズ・ノートブック」を作成した。[76]このノートブックは、特定のカリキュラムポイントを教えるために設計されたプログラミングのアイデアをまとめたものであり、[77]カリキュラム目標の詳細な定義を提供し、作家やプロデューサーが目標をテレビ番組に翻訳するのを支援した。[78]ノートブックの提案は、番組の特定のキャラクターや文脈への言及がなく、可能な限りオープンかつ柔軟に実装できるようにした。[79]
研究チームは、脚本家たちとの一連の会議で、各シーズンの番組の目標と優先事項を記した「カリキュラム シート」も作成した。シーズンのカリキュラムの焦点と目標を受け取った後、脚本家たちはアイデアやキャラクターのストーリー展開について話し合うために集まり、各目標とトピックにどのくらいの時間を割り当てるかを示した「割り当てシート」が作成された。[76] [80]脚本が完成すると、番組の研究チームはそれを分析して目標が達成されていることを確認した。その後、各制作部門が集まり、各エピソードで衣装、照明、セットの面で何が必要かを判断した。脚本家たちは番組の収録に同席し、番組開始から 24 年間はマンハッタンで、1992 年以降はクイーンズのカウフマン アストリア スタジオで、必要に応じて土壇場で修正を行った。[81] [82] [83] [注 4]
メディア
セサミストリートとCTWは設立当初から、代替となる資金源を探し始め、商品の開発やライセンス契約の締結に着手した。クーニーの言葉を借りれば、彼らは「多媒体の機関」となった。[86] 1970年、CTWは書籍やセサミストリートマガジンの制作と出版を担当する「非放送」部門を設立した。[87] 2019年までに、セサミワークショップは6,500冊以上の書籍を出版した。[32]ワークショップは当初から、ライセンスプログラムで制作するすべての素材は番組のカリキュラムを「強調し、拡大する」ものと決定していた。 [88] [89] 2004年には、セサミストリートの収益の68%以上がライセンスと玩具や衣類などの商品から得られていた。[90] [注 5] 2008年までに、セサミストリートのマペットは、セサミワークショップとジム・ヘンソン・カンパニーの間で分割された、年間1500万〜1700万ドルのライセンス料と商品化料を占めていました。[91] 2019年までに、セサミワークショップは500を超えるライセンス契約を結び、200時間を超えるホームビデオを制作しました。[15] [32]セサミストリートの映画は、 1985年に公開された『Follow That Bird』と1999年に公開された『Elmo in Grouchland』の2本が劇場公開されています。 2019年初頭、アン・ハサウェイが共演し、ジョナサン・クリセルが脚本と監督を務めるミュージカルの3作目が制作されることが発表されました。[92] 2019年11月、セサミストリートは番組50周年を記念して、セサミワークショップと提携してWeyoが制作した家族向けの拡張現実アプリケーションを発表しました。 [93]
マペットの生みの親であるジム・ヘンソンは、これらのキャラクターの商標を所有していたが、最初は販売に消極的だった。CTWが、おもちゃ、本、コンピュータゲーム、その他の製品からの利益はCTWとその普及活動の資金としてのみ使用されると約束したとき、彼は同意した。[66] [94]クーニーとCTWはマーケティングの経験がほとんどなかったにもかかわらず、すべての製品と製品決定に対する完全な管理を要求した。[88]ショーに関連するすべての製品ラインは教育的で安価なものでなければならず、ショーの放送中に宣伝することはできなかった。[95]デイビスが報告したように、「クーニーはマーケティングとライセンス活動において抑制、慎重さ、注意を強調した」。[95] [注 6]
ディレクターのジョン・ストーンはセサミストリートの音楽について「テレビでこんな音は他になかった」と語った。[96]子供向けテレビ番組で初めて、番組の曲が特定の目的を果たし、カリキュラムをサポートした。[97]最高の作曲家や作詞家を引き付けるために、CTWはセサミストリートの初代音楽監督であるジョー・ラポソなどのソングライターに、彼らが書いた曲の権利を保持することを許可し、彼らは有利な利益を得て、番組が世間の関心を維持するのに役立った。[98] 2019年までに、セサミストリートの音楽のアルバムは180枚制作され、ソングライターは11のグラミー賞を受賞した。[15] [32] 2018年後半、SWはワーナーミュージックグループと米国とカナダでセサミストリートレコードを再立ち上げする複数年契約を発表した。 20年ぶりに、「セサミストリートの録音の膨大なカタログ」が、CDやレコードのコンピレーション、デジタルストリーミング、ダウンロードなど、さまざまな形式で一般に公開されました。[99]
セサミストリートは、視聴者に数字や文字などの基本的な概念を教えるために、外部のスタジオに委託したアニメーションや短編映画を各エピソードに散りばめていました。 [100]ジム・ヘンソンは、この番組の短編映画を制作した多くのプロデューサーの一人でした。[100]セサミストリートが米国でデビューして間もなく、CTWは数か国のプロデューサーから自国バージョンの番組を制作するよう個別に依頼されました。これらのバージョンは「共同制作」と呼ばれるようになりました。 [102] 2001年までに、セサミストリートのすべての国際バージョンの視聴者は1億2000万人を超え、[103] 2006年には世界中で20の共同制作がありました。[104] 2019年の50周年までに、1億9000万人の子供たちが70の言語で160以上のバージョンのセサミストリートを視聴しました。[15] [105] 2005年、ニューヨークタイムズのドリーン・カルバハルは、共同製作と国際ライセンスによる収入が9,600万ドルに達したと報じた。[90]
ミュージカル
セサミストリートミュージカルは2022年9月8日にシアターロウ・オフブロードウェイで開幕した。 [106] [107]
キャスト、スタッフ、登場人物
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1968年にCTWが設立されて間もなく、ジョーン・ガンツ・クーニーが初代エグゼクティブ・ディレクターに任命された。彼女はアメリカのテレビ界で最初の女性エグゼクティブの一人だった。彼女の任命は「この10年間で最も重要なテレビの発展の一つ」と呼ばれた。[108]彼女は、キャプテン・カンガルーに携わった経験のあるプロデューサーチームを編成した。ジョン・ストーンが脚本、キャスティング、フォーマットを担当し、デイブ・コネルがアニメーションを担当し、サム・ギボンが番組の制作スタッフと研究チームの間の連絡係を務めた。[109]カメラマンのフランキー・ビオンドは、1969年の第1話からセサミストリートに携わっている。[110]
ジム・ヘンソンとマペットのセサミストリートへの関与は、彼とクーニーがボストンでのカリキュラム計画セミナーで出会ったときに始まった。作家のクリストファー・フィンチは、以前ヘンソンと仕事をしたことのあるストーンは、彼を参加させられないなら「人形なしで我慢するべきだ」と感じていたと報告している。[18]ヘンソンは当初乗り気ではなかったが、自身の社会的目標を達成するためにセサミストリートに参加することに同意した。彼はまた、セサミストリートのマペットの完全所有権に対する出演料を放棄し、彼らが生み出した収益をCTWと分割することにも同意した。[91]モローが述べたように、ヘンソンの人形は番組人気の重要な部分であり、ヘンソンに全国的な注目を集めた。[111]デイビスは、ヘンソンが「難解な学術的目標」を「効果的で楽しい視聴」に変換することができたと報告した。[112]初期の研究では、番組のマペットの部分は高得点を獲得し、最初の数シーズンでさらに多くのマペットが追加されました。モローは、マペットは子供たちが簡単に認識でき、ステレオタイプで予測可能であり、大人や年上の兄弟にも魅力的であるため、効果的な教育ツールであると報告しました。[113]
セサミストリートは、子供たちに理解してもらうために何が必要かを直感的に理解したジム・ヘンソン、ジョー・ラポソ、フランク・オズといった天才たちを惹きつけたことでよく知られています。彼らは、ビアトリクス・ポターやL・フランク・ボーム、ドクター・スースに対するテレビの答えでした。
—作家マルコム・グラッドウェル『ティッピング・ポイント』 [114]
プロデューサーたちはセサミストリートの司会者を一人に頼らず、代わりに民族的に多様な俳優たちをキャスティングすることに決めたが[115]、子供向けテレビ番組には、レッサーが言うように「個性的で信頼できるさまざまなキャラクター」[116]、人間とマペットの両方が必要であることに気付いた。少数派に白人俳優をキャスティングすることを目標としていたジョン・ストーン[25]が、番組の最初のキャストの雇用を担当した。彼は5つのテスト番組が撮影される数週間前の1969年春まで俳優のオーディションを行わなかった。ストーンはオーディションをビデオに録画し、エド・パーマーが子供たちの反応をテストするために彼らを現場に連れて行った。「最も熱狂的な賛成」を得た俳優たちがキャスティングされた。[117]たとえば、ロレッタ・ロングがスーザン役に選ばれたのは、彼女のオーディションを見た子供たちが立ち上がって「 I'm a Little Teapot 」の彼女の歌唱に合わせて歌ったためである。[117] [118]ストーンは、キャスティングが番組の中で「完全に行き当たりばったり」だった唯一の部分だと述べた。[89]キャストとスタッフのほとんどは、ストーンや他のプロデューサーとの個人的な関係を通じてセサミストリートでの仕事を見つけた。 [89]人形遣いのマーティ・ロビンソンは2019年に、番組のキャストとスタッフの間では長寿が一般的だったと語った。[32]
CTWの調査によると、子供たちは人形や大人よりも他の子供たちを見たり聞いたりすることを好むため、多くのシーンに子供たちを登場させた。[119]デイブ・コネルは子役を使わないよう主張したため、[120]これらの子供たちはプロではなく、台本もなく、自発的だった。彼らの反応の多くは予測不可能で制御が難しかったが、大人のキャストは子供たちの自発性を柔軟に扱うことを学んだ。たとえ計画された台本やレッスンから外れてもだ。[121] CTWの調査では、子供たちの躊躇やオンエアでのミスが視聴者の手本になることも明らかになった。[122]モローによると、この結果、特に初期の頃は番組に「新鮮な品質」が備わっていたという。[120]
受付
評価
セサミストリートは1969年11月10日に初放送されたが、アメリカのテレビの67.6%でしか放送されなかったが、ニールセン視聴率3.3を獲得し、視聴世帯数は190万世帯に達した。[123] 1979年の番組10周年までに、6歳未満のアメリカの子供900万人がセサミストリートを毎日視聴していた。米国教育省が1993年に実施した調査によると、番組の視聴者660万人のうち、240万人の幼稚園児が定期的に視聴していた。未就学児の77%が週に1回視聴し、幼稚園児と1年生と2年生の86%が就学前に週に1回視聴していた。この番組は、ほぼすべての年齢層のほとんどの幼児に届いていた。[124]
1990年代初頭、子供の視聴習慣やテレビ市場の変化により、番組の視聴率は大幅に低下した。制作者は番組に大規模な構造変更を加えることで対応した。[125] 2006年までに、セサミストリートは「世界で最も広く視聴されている子供向けテレビ番組」となり、20の国際独立バージョンが制作され、120か国以上で放送された。[126] 1996年の調査では、アメリカの未就学児の95％が3歳までにこの番組を視聴していたことがわかった。[127] 2008年には、7700万人のアメリカ人が子供の頃にこのシリーズを視聴していたと推定された。[126] 2009年の番組40周年までに、テレビで最も人気のある子供向け番組の15位にランクされ、2019年の50周年までに、番組は世界中で100％のブランド認知度を獲得した。 2018年、この番組はPBSキッズで2番目に高い評価を受けた番組だった。[128] [105]しかし、2021年にABCで全国放送されたセサミストリートのドキュメンタリー「50 Years of Sunny Days」は視聴率が振るわず、[129]視聴者数はわずか約230万人だった。[130]
影響
2001年時点で、セサミストリートの効能、影響、アメリカ文化への影響[アップデート]に関する調査研究は1,000件以上ありました。 [71] CTWは教育テストサービス（ETS）に番組の総括的調査を行うよう依頼しました。[131] ETSが1970年と1971年に実施した2つの「画期的な」[132]総括的評価では、番組が視聴者に重大な教育的影響を与えていることが実証されました。[133]これらの研究は、テレビが幼児に与える影響に関する他の研究でも引用されています。[131] [注7]セサミストリートの歴史を通じて実施された追加の研究は、番組が若い視聴者に引き続き良い影響を与えていることを実証しました。[注8]
セサミストリートは、おそらく地球上で最も熱心に研究され、吟味され、そして悩まされてきた番組です。このシリーズに捧げられた膨大な学術論文を運び出すには、フォークリフトが必要なほどです...
—作家マイケル・デイヴィス[134]
レッサーは、セサミストリートの研究は「視覚メディアが子供に与える影響の研究に新たな価値をもたらしたかもしれない」と信じていた。[135]また、この番組はテレビ業界における子供向け番組制作の威信にも同じ影響を与えたと彼は信じていた。[135]歴史家ロバート・モローは、番組が子供向けテレビとテレビ業界全体に与えた影響を記録した著書『セサミストリートと子供テレビ改革』の中で、商業テレビの批評家の多くがセサミストリートを「改革のわかりやすい例」と見ていたと報告している。[136]バラエティ誌のライター、レス・ブラウンは、セサミストリートにテレビの「より充実した未来への希望」を見た。[136]
モローは、放送局はより質の高いテレビ番組を制作することで対応したが、多くの批評家はそれを「宥和政策」とみなしたと報告した。[137]モローによると、CTWモデルは人気番組の制作に効果的であったにもかかわらず、商業テレビは「CTWの手法を模倣する努力を限定的にしか行わず」、カリキュラムを使用したり、子供たちがそこから何を学んだかを評価したりしなかった。[138] 1970年代半ばまでに、商業テレビはより良い子供向け番組を制作する実験を放棄した。[139]他の批評家は、機能する多文化コミュニティを描写したセサミストリートが、若い視聴者に人種的寛容を育むことを期待した。 [140] 1990年代半ばになって、別の子供向け教育番組であるブルーズ・クルーズが、CTWの手法を使用してコンテンツを制作および変更した。ブルーズ・クルーズの制作者はセサミストリートの影響を受けていたが、デビュー以来30年間に行われた研究を活用したいと考えていた。プロデューサーの一人であるアンジェラ・サントメロは「セサミストリートから学び、さらに一歩前進したかった」と語った。[141]
評論家のリチャード・ローパーは、セサミストリートの影響力の最も強力な指標の一つは、番組とその登場人物にまつわる根強い噂や都市伝説、特にバートとアーニーの性的指向に関する憶測であると述べた。[142] [143]
批評家の反応
セサミストリートは1969年の初放送から賞賛された。ニューズデイ紙は、いくつかの新聞や雑誌がCTWとクーニーについて「熱烈な」記事を書いたと報じた。[123]マスコミは圧倒的にこの新しい番組を賞賛し、いくつかの人気雑誌やニッチな雑誌もそれを賞賛した。[144] 1970年、セサミストリートはピーボディ賞、エミー賞3回、アメリカ広報協会賞、クリオ賞、ジュネス賞など20の賞を受賞した。 [145] 1995年までに、この番組はピーボディ賞を2回、ペアレンツ・チョイス賞を4回受賞した。スミソニアン協会による巡回展[146]や近代美術館での映画展の対象となった。[147]
しかし、セサミストリートには批判者がいなかったわけではない。ヘンソンの出身地であるミシシッピ州の委員会は、州のPBS加盟局を運営していたが、1970年5月に同委員会は「非常に[人種的に]統合された子供たちの出演者」であり、「委員会のメンバーは、ミシシッピ州はまだ準備ができていないと感じた」ため、セサミストリートを放送しないことを決議した。 [149] [150]レッサーがセサミストリートの発展と初期の年月を記した著書「子供とテレビ」によると、番組が初めて放映されてから数か月間は批判はほとんどなかったが、最初のシーズンの終わりと2番目のシーズンの初めには批判が増えた。[151] [注 9]歴史家のロバート・W・モローは、初期の批判の多くは「驚くほど激しかった」と述べ、[13]文化的、歴史的な理由から生じたと推測し、彼の言葉を借りれば「アメリカ社会における子供たちの地位と、テレビが子供たちに与える影響についての論争」から生じたとしている。[13]
モローによれば、セサミストリートの悪影響を発見した「最も重要な」研究は、最初の2シーズンの間に教育者のハーバート・A・スプリグルと心理学者のトーマス・D・クックによって行われた。 [152]社会科学者でヘッドスタートの創設者であるユーリー・ブロンフェンブレンナーは、この番組が健全すぎると批判した。[153]心理学者のレオン・アイゼンバーグは、セサミストリートの都市設定は「表面的」であり、スラム街の子供が直面する問題とはほとんど関係がないと考えた。[ 154]ヘッドスタートのディレクター、エドワード・ジグラーは、おそらく番組初期のセサミストリートに対する最も声高な批判者だった。[ 155 ]
CTWは多文化主義に尽力していたが、セサミストリートにおけるラテン系アメリカ人や女性の描写に反対する少数派グループ、特にラテン系グループやフェミニストの指導者との対立を経験した。[156] CTWは彼らの反対に対処する措置を講じた。1971年までにCTWはヒスパニック系の俳優、制作スタッフ、研究者を雇用し、1970年代半ばまでに、モローは「番組にはチカーノやプエルトリコ系のキャストメンバー、メキシコの祝日や食べ物に関する映画、スペイン語の単語を教える漫画が含まれていた」と報告した。 [ 157]ニューヨークタイムズが述べたように、「子供たちを笑わせるが、女性のステレオタイプではない」強い女性キャラクターを作成することは、セサミストリートのプロデューサーにとって課題であった。[158]モローによると、セサミストリートでの女性と少女の描写に関する変化はゆっくりと起こった。[159]カミーユ・ボノラ、フラン・ブリル、パム・アルシエロ、カルメン・オスバー、ステファニー・ダブルッツォ、ジェニファー・バーンハート、レスリー・カラーラ・ルドルフのような女性のマペットパフォーマーが雇用され、訓練を受けるにつれて、ロジータ（1991年）やアビー・カダビー（2006年）のようなより強い女性キャラクターが作られました。[160] [161]
2002年、セサミストリートはTVガイドの「史上最高のテレビ番組50選」で27位にランクされました。[162]セサミワークショップは、2009年にウェブサイトsesamestreet.orgでピーボディ賞を受賞しました。[163]また、この番組は2019年に50年にわたり世界中で子供たちを教育し楽しませてきた功績が認められ、ピーボディの機関賞を受賞しました。[164] 2013年、TVガイドは同番組をベストTVシリーズ60のリストで30位にランク付けしました。[165] 2021年現在、セサミストリートは205のエミー賞を受賞しており、これは他のどのテレビシリーズよりも多くなっています。[166] 2023年、バラエティはセサミストリートを史上最高のテレビ番組100選のリストで12位にランク付けしました。 [167]
参照
- セサミストリートが受けた賞の一覧
- セサミストリートの人間のキャラクター一覧
- セサミストリートの歌のリスト
- セサミストリート（漫画）
- セサミストリート国際共同制作
- エルモとの遅すぎないショー
- ジュリア（セサミストリート）
- メカビルダーズ
- ピクルスに願いをかけるとき：セサミストリートスペシャル
参考文献
情報メモ
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- ^ 2000年まではChildren's Television Workshopとして知られていた。
- ^ CTWモデルの視覚的表現については、Gikow、155ページを参照してください。
- ^最初のシーズンのほとんどは ブロードウェイ近くのスタジオで撮影されたが、ストライキのためテレテープスタジオへの移転を余儀なくされた。初期のセットは4つの建物からなるシンプルなものだった。[84] 1982年、セサミストリートは57番街のユニテルスタジオで撮影を開始したが、プロデューサーがより広いスペースが必要だと判断し、1993年にカウフマンアストリアスタジオに移転した。[85]
- ^ ショーの商品のリストについては、Gikow、280-285ページを参照してください。
- ^ 2019年の パレードマガジンによると、100万人の子供たちが毎日セサミストリートのおもちゃで遊んでいた。[15]
- ^ エドワード・パーマーと彼の同僚シャローム・M・フィッシュによると、これらの研究が今後数年間のショーの資金を確保することに役立ったという。[133]
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- ^ セサミストリートの初期の批評家に対する彼の反応については、Lesserの175-201ページを参照。
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- 公式サイト
- IMDbのセサミストリート
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- PBSKids.org のセサミストリート
- セサミストリートのインタビュー：テレビの口述歴史
- Abdelfatah, Rund、Ramtin Arablouei、他 (2022年9月15日)。「セサミストリートへの旅」。スルーライン。ナショナル・パブリック・ラジオ。 2022年9月25日閲覧。
