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| ハリウッドシャッフル | |
|---|---|
 劇場公開ポスター | |
| 監督 | ロバート・タウンゼント |
| 著者 | キーネン・アイヴォリー・ウェイアンズ ロバート ・タウンゼント ドム・イレラ（クレジットなし）[1] |
| 制作： | ロバート・タウンゼント リディア・ニコル |
| 主演 | ハリウッド・シャッフル・プレイヤーズ |
| 撮影 | ピーター・デミング |
| 編集者 | WO ギャレット |
| 音楽： | ウディ・ハルパズ |
| 配布元 | サミュエル・ゴールドウィン・カンパニー |
発売日 |
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実行時間 | 78分 |
| 国 | アメリカ合衆国 |
| 言語 | 英語 |
| 予算 | 10万ドル（推定）[2] |
| 興行収入 | 520万ドル[3] |
『ハリウッド・シャッフル』は、映画やテレビにおけるアフリカ系アメリカ人の人種的ステレオタイプを描いた1987年のアメリカの風刺 コメディ映画である。この映画は、ボビー・テイラーが成功した俳優になろうとする試みと、彼が遭遇する精神的および外的な障害を、散りばめられた一連の小話や空想を通して描いている。ロバート・タウンゼントがプロデュース、監督、共同脚本を務めたこの映画は、半自伝的であり、タウンゼントが黒人俳優として、特定の役には「黒人らしさが足りない」と言われたときの経験を反映したものである。 [4]
プロット
ボビー・テイラーは俳優を目指す若い黒人男性です。弟のスティービーは、ボビーが『ジャイブタイム ジミーの復讐』の役のオーディションを受ける準備をするのを見守っています。この映画はストリート ギャングに関するもので、ステレオタイプが満載で、オーディションを受ける肌の白い黒人俳優はラテン系のギャングのメンバーとして配役され、漫画のようなスペイン語のアクセントで話さなければなりません。ボビーの祖母はボビーのセリフの「ジャイブ トーク」を耳にして、反対を表明します。母親はボビーを応援していますが、祖母は、立派な仕事を望むなら郵便局でまともな仕事があると言います。ボビーは、その役を勝ち取れば、人生が良い方向に変わると母親に保証します。
オーディションの後、ボビーはジョーンズ氏と話をする。ジョーンズ氏は、ボビーがオーディションやキャスティングコールに出席するため頻繁に仕事を休んでいることから、ジョーンズのレストラン「ウィンキー ディンキー ドッグ」でのボビーの仕事への献身を疑問視する。リムジンが到着し、その乗客は有名な俳優、BB サンダース。彼は人気テレビコメディ「There's a Bat in My House 」で典型的なブラック コメディのキャラクター、バティ ボーイを演じている。ボビーは、ロールモデルになり得る人物に会えて興奮し、サンダースに役を引き受ける価値があるかどうかの判断方法を尋ねる。サンダースは、ボビーのキャラクターが死ななければ「それは良い脚本だ」と言う。彼はボビーに、演技は芸術ではなく、続編や商品化など でお金を稼ぐことだと告げる。
ボビーのエージェントが電話してきて、オーディションはうまくいって、また呼ばれたと伝えるが、プロデューサーは「エディ・マーフィ風」の役者を求めている。その夜、ボビーは悪夢を見る。その夢の中で、監督、脚本家、キャスティング・ディレクターが、エディ・マーフィになろうと執拗に迫ってくる。エディ・マーフィのクローンのグループと一緒に並んで待っていると、ボビーもエディ・マーフィに変身し始め、ショックを受けて目を覚ます。
翌日、レストランの同僚ドナルドとタイニーは、ボビーに俳優として成功することは絶対にないだろうと告げ、ボビーはウィンキー・ディンキー・ドッグを辞める。その夜遅く、ボビーは叔父のレイを訪ねる。レイは歌手で、スターになるチャンスをあきらめて「本物の」仕事に就き、家族を養うために働いていた。ボビーは俳優業を続けることに疑問を抱くが、レイはボビーに夢を追いかけるよう励ます。コールバックの際、監督、脚本家、キャスティング・ディレクターはボビーの演技に感激し、ボビーは主役を勝ち取る。
役を得た後、ボビーは良心の呵責を感じ始め、周囲の人々の言動に基づいて空想にふけるようになる。その空想には、白人のコーチが黒人俳優に「より黒人らしく」演技する方法を教える「黒人演技学校」や、2人の黒人青年が映画館に無賃乗車して『アット・ザ・ムービーズ』風の人気タイトルをパロディ化した映画（『アマデウスとサリエリの秘密』、『シカゴ・ジョーンズと魔宮の伝説』、『ダーティ・ラリー』、『ストリート・ピンプスの襲撃』など）が含まれる。
自宅でボビーが恋人のリディアと祝っていると、祖母がやって来る。3人はフィルム・ノワールを観ているが、それを見てボビーは自分がフィルム・ノワール『ブレイクダンサーの死』の主役を演じることを夢見る。その夜、ボビーはシェイクスピアの王様、黒人のスーパーヒーロー、黒人版ランボー（「ランブロ」）など、自分が演じたい役を夢に見る。最後の夢では、5度目のアカデミー賞受賞を描いている。翌日、ボビーは家族も見守る中『ジミーの復讐』の撮影を始める。ステレオタイプの役を演じることへの罪悪感についには耐えられなくなり、ボビーは降板する。ステレオタイプの映画について以前から不満を言っていた別のキャストが偽善的にボビーの役を引き継ぐが、ボビーと家族はプライドを失わずに撮影現場を後にする。
最後のシーンでは、ボビーは別のセットで、これから始まるカメラのシーンの準備を終えています。祖母の以前の忠告を反響して、『ハリウッド・シャッフル』は、ボビーが米国郵政公社のテレビ公共広告を撮影するところで終わります。
キャスト
- ロバート・タウンゼントが、ハリウッドで大成功するのを夢見る、野心的な黒人俳優ボビー・テイラーを演じています。タウンゼントは、この映画のプロデューサー、監督、共同脚本家でもあります。タウンゼントが空想の小話に登場したキャラクターには、「黒人演技学校」の執事ジャスパー、「映画に潜入」の映画評論家スピード、「ブレイクダンサーの死」の私立探偵サム・エース、そして、オスカーを受賞するというボビーの夢に出てくる、ランボーのような黒人戦争の英雄ランブロがいます。
- アンマリー・ジョンソンは、ボビーの恋人で、彼が自分の職業選択に疑問を持ち始めても支え続けるリディア役。彼女はまた、「黒人演技学校」の場面で逃亡奴隷のウィリー・メイ役で出演し、「ストリート・ピンプス襲撃」の「映画に潜入」のクリップでは売春婦役で出演している。
- クレイガス・R・ジョンソンは、ボビー・テイラーの弟で、ボビーと彼の俳優としての経歴を尊敬するスティーヴィー・テイラー役を演じています。
- ボビーの祖母役のヘレン・マーティン。彼女はボビーが黒人に対する侮辱的なステレオタイプを描写しようとする姿勢に反対している。
- スターレッタ・デュポワがボビーの母親役を演じる。彼女はボビーの祖母の言うように、屈辱的な役割は黒人の若者にとって悪い例となることに同意しているが、ボビーを支援している。
- デイビッド・マックナイトがレイおじさん役を演じます。元歌手で、現在は理髪店で働いています。ボビーは俳優としてのキャリアに疑問を抱いてレイのところを訪れます。レイはボビーに夢を追いかけるようにと導きの光となります。
- キーネン・アイヴォリー・ウェイアンズが、ウィンキー・ディンキー・ドッグでボビーの同僚であるドナルド役を演じています。彼はボビーに俳優業をやめさせ、ボビーはハリウッドでは成功しないだろうと考えています。ウェイアンズは『ブレイクダンサーの死』でもジェリー・カール役を演じています。
- ルー・B・ワシントンがタイニー役を演じます。ボビーの同僚の一人であり、演技をやめるようボビーに勧める人物です。
- ブラッド・サンダースは、テレビのホームコメディ『 There's a Bat in My House』の裕福で皮肉屋のスター、BB サンダース / バティ・ボーイを演じる。
- ジョン・ウィザースプーン、ウィンキー・ディンキー・ドッグでのボビーの上司、ミスター・ジョーンズ役。ボビーを安定した従業員として維持しようと全力を尽くすが、ボビーが絶えずオーディションを受けなければならないことに苛立ちを募らせる。
- ユージン・ロバート・グレイザーが監督役で出演。Jivetimeの Jimmy's Revengeの監督。また、「Black Acting School」のコーナーでは講師役として出演。また、Amadeus Meets Salieriではアマデウス役、Chicago Jones and the Temple of Doomではシカゴ・ジョーンズ役、Dirty Larryではラリー役としても出演。
- リサ・メンデはキャスティング・ディレクター役。Jivetime Jimmy's Revengeのキャスティング・ディレクターで、俳優たちに「もっと黒人を」と常に要求している。
- ドム・イレラは、映画「Jivetime Jimmy's Revenge」の脚本家役で、映画の終わりのラップソングで、アフリカ系アメリカ人について知っていることはすべて映画とテレビから学んだと認めている。
- ハリウッド・シャッフル・プレイヤーズでは、さまざまなキャストが出演しています。ボビーが夢や空想にふける中、コニー・マリー・ブラゼルトン、セナ・アイン・ブラック、ジェシー・アラゴン、ヴェルダ・ブリッジス、グランド・L・ブッシュ、デイモン・ウェイアンズなど、数人の俳優がビネットに何度も登場します。
生産
タウンゼントは自身の貯金と複数のクレジットカードの事前承認申請を使って映画の製作費を賄い、推定6万～10万ドルを集めた。[5] [2]この映画は2年半かけて撮影され、撮影日は12日間だった。[6] [2] タウンゼントは木曜日にカメラ機材を借り、金曜日に撮影すると言い、月曜日に機材を返却し、1日分の費用で3日間の撮影を行った。[6] ロサンゼルス・タイムズ紙はこの映画の製作費は「100万ドル以下」と報じ、後に40万ドルになったと報じた。[7] [8]
受付
批判的な反応
この映画は概ね好評だった。批評集積サイトのRotten Tomatoesでは、32件のレビューのうち88%が好評で、評価平均は10点満点中6.5点だった。[9] Metacriticでは、14人の批評家によるレビューに基づく加重平均スコアは74%で、「概ね好意的なレビュー」を示している。[10]
シカゴ・サンタイムズのロジャー・エバートは、この映画を「芸術的には妥協しているが、論理的には勝利であり、次の映画は本当に素晴らしいものになるはずの新しい才能の到来を告げるものだ」と評した。[5]ワシントン・ポスト のリチャード・ハリントンは、この映画を「面白く、感動的で、技術的に優れた映画」と評した。[11]
この映画は、女性や同性愛者に対するステレオタイプを使っていると批判されている。[12] ニューヨーク・ポストのジェイミー・バーナードは、タウンゼントが「責任転嫁」をしていると主張している。黒人アメリカ人の誤った描写については触れているが、ステレオタイプの同性愛者の美容師のイメージなど、他のグループの人々のステレオタイプは維持している。 [13]ハリエット・マーゴリスは、「タウンゼントはジェンダーの問題を無視しているため、ハリウッドのステレオタイプの誤用に対する彼自身の攻撃の特定の側面が弱まっている」と主張している。 [14] 2023年にタウンゼントは「私は誰も、何も傷つけたくない [...] 私たちはただ、テーブルにあるジョークを何でもやってみるコメディアンだった」と述べたが、後から考えると、今ではやらないようなジョークもあった。[6]
賞賛
1987 ドーヴィル映画祭[15]
- 大特別賞（批評家賞） — ロバート・タウンゼント（受賞者）
- 最優秀長編映画賞 — カール・クレイグ、ロバート・タウンゼント（ノミネート）
ホームメディア
タウンゼントによる新たなオーディオコメンタリーを収録した『ハリウッド・シャッフル』の修復版4Kブルーレイ版が、クライテリオン・コレクションから2023年2月28日にリリースされた。[17]
参照
- 君をダメにしてやる(1988)
参考文献
- ^ 「ハリウッド・シャッフル（1987）」SBIF.org。カリフォルニア州サンタバーバラ：サンタバーバラ国際映画祭。 2024年9月15日閲覧。
- ^ abc 「ハリウッド・シャッフル」。AFI長編映画カタログ。 2022年12月31日閲覧。
- ^ 「ハリウッド・シャッフル (1987)」。Box Office Mojo。1988年7月5日。 2013年8月10日閲覧。
- ^ シェアー、ローリー (2002)。「80年代と90年代」。ハリウッドのクリエイティブキャリア(第1版)。ニューヨーク:オールワース。p. 33。ISBN 978-1581152432。
- ^ ab エバート、ロジャー(1987年3月27日). 「ハリウッド・シャッフル映画レビュー (1987)」. RogerEbert.com . 2022年12月31日閲覧。
- ^ abc マーク・オルセン（2023年3月1日）。「彼は最初の映画を作るためにクレジットカードで4万ドルを費やした。今や『ハリウッド・シャッフル』は名作だ」ロサンゼルス・タイムズ。
2年半かけて12日間で撮影
- ^ ジョンソン、チャールズ A; ペッキア、デイビッド (1987 年 5 月 31 日)。「一部の人にとって、これはいつもと同じシャッフルだ」ロサンゼルス タイムズ。
制作費は 100 万ドル未満で、わずか 45 スクリーンで 200 万ドル以上の収益を上げました。
- ^ ハント、デニス（1987年12月11日）。「タウンゼントが『シャッフル』の功績を主張、『ザ・マンチュリアン・カンディデート』は延期」ロサンゼルス・タイムズ。
- ^ 「ハリウッド・シャッフル」。ロッテン・トマト。 2023年4月3日閲覧。
- ^ 「ハリウッド・シャッフル」。Metacritic。
- ^ ハリントン、リチャード（1987年3月21日）。「『ハリウッド・シャッフル』」ワシントン・ポスト。 2013年8月10日閲覧。
- ^ スコット・ジャイアントバレー（1987年5月10日）。「ゲイズム」ロサンゼルス・タイムズ。
- ^ ベリー、S. トリアーノ; ベリー、Venise T. (2001)。『最も影響力のある黒人映画50選：アフリカ系アメリカ人の才能、決意、創造性の祭典』ニューヨーク：ケンジントン出版グループ。pp. 90–91。ISBN 978-0739421079。
- ^ マーゴリス、ハリエット (1998)。「こっそり再考: ロバート・タウンゼントのステレオタイプへの嗜好はアイデンティティ政治にプラスの影響を与えるか?」ヘンゲン、シャノン・アイリーン (編)。ジェンダーとコメディの演技: 理論、テキスト、コンテキスト(第 1 版)。ゴードン アンド ブリーチ パブリッシャーズ。pp. 199–214。ISBN 978-9056995409。
- ^ 「ハリウッド・シャッフル30周年記念」。Film Quarterly 。 2022年12月31日閲覧。
- ^ 「36年間のノミネート作品と受賞作品」(PDF) . Film Independent . p. 53 . 2022年12月31日閲覧。
- ^ 「ハリウッド・シャッフル」。ザ・クライテリオン・コレクション。 2022年12月31日閲覧。
外部リンク
ウィキクォートにハリウッドシャッフルに関する引用句があります。
- AFI 長編映画カタログのハリウッド シャッフル
- IMDbのハリウッド シャッフル
- TCM 映画データベースのハリウッド シャッフル
- ‹テンプレート AllMovie タイトルは削除対象として検討されています。› AllMovie の Hollywood Shuffle
- ハリウッド・シャッフル：タイプに反抗するクライテリオン・コレクションのアイシャ・ハリスによるエッセイ