アップタウン サタデーナイト

アップタウン サタデーナイト
ジャック・リカードによる劇場公開ポスター
監督	シドニー・ポワチエ
著者	リチャード・ウェスリー
制作：	メルヴィル・タッカー
主演	シドニー・ポワチエ ビル・コスビー ハリー・ベラフォンテ フリップ・ ウィルソン リチャード ・プライヤー ポーラ・ケリー ロザリンド・キャッシュ ロスコー・リー・ブラウン ジョニー ・セッカ カルヴィン・ロックハート
撮影	フレッド・J・コーネカンプ
編集者	ペンブローク・J・ヘリング
音楽：	トム・スコット
制作 会社	最初のアーティスト
配布元	ワーナー・ブラザース
リリース日	1974年6月15日（ニューヨーク） ( 1974-06-15 ) 1974年7月26日（アメリカ合衆国） ( 1974-07-26 )
実行時間	104分
国	アメリカ合衆国
言語	英語
予算	約300万ドル
興行収入	670万ドル（レンタル）[1]

『アップタウン・サタデー・ナイト』は、リチャード・ウェズリーが脚本を書き、シドニー・ポワチエが監督・主演、ビル・コスビーとハリー・ベラフォンテが共演した1974年のアメリカのアクションコメディおよび犯罪コメディ映画である。 ^{[2]コスビーとポワチエは}、『レッツ・ドゥ・イット・アゲイン』（1975年）と『ア・ピース・オブ・ザ・アクション』 （1977年）でも再びタッグを組んだ。コスビーとポワチエが演じる登場人物はそれぞれの映画で名前が異なるが、この3作品は三部作とみなされている。『アップタウン・サタデー・ナイト』は1974年6月15日にニューヨークのクライテリオン劇場で初公開され、好評を博した。 ^[3]

この映画のストーリーは、宝くじの当選券が入っている盗まれた財布を取り戻すための努力を中心に展開します。

土曜の夜、マダム ゼノビアのクラブで楽しんでいるスティーブ ジャクソンとウォーデル フランクリンは、クラブを襲撃した強盗に襲われ、スティーブの財布を盗まれます。財布の中に 5 万ドル相当の宝くじの当選券が入っていることに気づいたスティーブとウォーデルは、ライバルのシルキー スリムを倒そうとしているギャングのギーチー ダン ボーフォードの助けを借りて、自ら犯人を探し始めます。スティーブとウォーデルは、チケットを取り戻す計画を立てます。

主な出演者

• シドニー・ポワチエが演じるスティーブ・ジャクソンは、製鉄所の労働者で、家庭人として従順な人物。自信家で、気取ったところがあり、親友のウォーデルが仕掛ける挑戦にもよく応じる。彼の財布はマダム・ゼノビアの店でシルキー・スリムに盗まれた。
• ビル・コスビーが演じるウォーデル・フランクリンは、タクシー運転手でスティーブの親友。気楽な性格で、スリリングで刺激的な状況に直面すると衝動的に行動することが多い。スティーブを説得してマダム・ゼノビアのところへ行き、その後シャープ・アイ・ワシントンを訪れる。
• ハリー・ベラフォンテは、短気なギャング、ダン・「ギーチー・ダン」・ボーフォード役。タフで頑固だが、金が絡むと簡単に説得される。ライバルはシルキー・スリム。
• カルヴィン・ロックハートが演じる「シルキー・スリム」は、ギャングのリーダーで、ギーチー・ダンのライバル。金銭に駆り立てられた彼と仲間たちは、マダム・ゼノビアの屋敷にいる全員を襲い、現金や宝石、スティーブの財布などを盗みます。

脇役

• 牧師役のフリップ・ウィルソン
• リチャード・プライヤーが「シャープ・アイ」ワシントン役を演じる
• ロザリンド・キャッシュ（サラ・ジャクソン役）
• ロスコー・リー・ブラウン（チェスリー・リンカーン下院議員役）
• ポーラ・ケリー、ペギー「レギー・ペギー」/リンカーン夫人役
• リー・チェンバレン（マダム・ゼノビア役）
• ギーチーの手下役のジョニー・セッカ
• リンカーン・キルパトリック、スリムの手下役 #1
• ドン・マーシャル、スリムの手下第2号役
• ケティ・レスター（イルマ・フランクリン役）
• ハロルド・ニコラス、シーモア「リトル・シーモア」役
• 警察官役のポール・ハリス
• リチャード・L・デュラン（ウォルドルフ・パトロン役、クレジットなし）
• ジョフェリー・ブラウン：ギーチー・ダンの手下役（クレジットなし）

『アップタウン・サタデー・ナイト』は、ブラックスプロイテーション映画時代の真っ只中に、『クレオパトラ・ジョーンズ』や『ブラックベルト・ジョーンズ』などの映画とともにワーナー・ブラザースによって製作されました。

ポワチエは、そのキャリアを通じて、ハリウッドの映画やテレビにおける黒人の描写に不満を抱いており、それがブラックスプロイテーション時代の映画監督を目指すきっかけとなった。彼が監督した最初の映画は、ベラフォンテと共演した『バック・アンド・ザ・プリーチャー』である。その後、ポワチエは『アップタウン・サタデー・ナイト』とその続編『レッツ・ドゥ・イット・アゲイン』『ア・ピース・オブ・ザ・アクション』を監督した。^[4]

映画の登場人物は動機や態度はそれぞれ異なるが、黒人社会では洗練され上品な外見をしている（シャープ・アイ・ワシントンを除く）。ポワチエは、ハリウッドにおける黒人の一般的なイメージとは対照的に、黒人俳優をスクリーン上で優雅に表現しようとした。彼はキャリアを通じて、否定的なステレオタイプを強要する役を拒否し、「威厳があり、誇り高く、倫理的な」キャラクターを演じることを選んだ。批評家はこのパターンを指摘している。「彼のすべての映画で、ポワチエは教養があり知的だった。彼は正しい英語を話し、保守的な服装をし、最高のテーブルマナーを持っていた」^{[5] 。}

『アップタウン・サタデー・ナイト』は米国で740万ドルの興行収入を上げ、製作費250万ドルを上回った。公開からわずか3か月で興行収入トップ50の3位にランクインした。^[6]公開後、この映画は賛否両論の評価を受けた。ニューヨーク・タイムズのヴィンセント・キャンビーは、この映画は「本質的には芝居だが、ユーモアにあふれ、ユーモアが薄れたときには気分が高揚し、映画批評を最も重要でない技術の地位にまで引き下げている」と書いた。^[7] シカゴ・トリビューンのジーン・シスケルは、この映画に4つ星中3つ星を与え、「各俳優が1つの大きなシーンで観客を笑わせるチャンスがある、昔ながらのコメディ・レビューだ... [ポワチエは] シドニー・ポワチエだからというだけの単純な行動から自然なコメディを引き出す。バスを待っているときでも、自慢ばかりの友人の話に静かに耳を傾けているときでも、ポワチエは普通の男として見せることで私たちの注目を集める」と評した。^[8]ロサンゼルス・タイムズのケビン・トーマスは、「『ブレージング・サドル』以来最も面白い映画であり、間違いなく今年最も楽しめる映画の1つであり、終わった後に気分が良くなる昔ながらの種類の映画だ」と評した。^[9]ペネロピ・ギリアットは、リチャード・ウェズリーの脚本は「より恵まれた白人が作り出すものよりもはるかに楽しい世界への黒人の逃避方法について、勇気と真実に基づいた滑稽なことをうまく伝えている」と書いた。^[10]

否定的なレビューの中で、ワシントン・ポスト紙のゲイリー・アーノルドは「近年の多くのブラックスプロイテーション映画からすると、この映画は歓迎すべき変化ではあるが、映画も俳優も軌道に乗ることができていない」と書いた。^[11]ニューズウィーク紙のポール・D・ジマーマンは「ポワチエは創意工夫に富んだコメディアンの才能があるわけではない。カメラの後ろでは気まぐれで、カメラの前では愛想はいいが面白くない。面白い場面が止まると、映画はつまらなくなるが、その前に素晴らしいコメディアンのカーニバルを届ける」と書いた。^[12] バラエティ誌はこの映画を「不均一」と呼び、「アップタウン・サタデー・ナイトは、地味なポワチエが提供できそうなものよりも、もっと創意工夫に富んだコメディとキビキビしたペースを待ち焦がれている時間が多すぎる」と意見を述べた。^[13]エッセンス誌のウォルター・バレルは「少し不満が残る...これらの素晴らしい才能は、彼らの能力にもっと適した手段を使うべきだったという気持ちが残る」と書いた。^[12] マンスリー・フィルム・ブレティンのデイビッド・マクギリブレイは「誰もが楽観的な雰囲気を演出しようと懸命に努力しているが、素材があまりにも弱く、シドニー・ポワチエの演出があまりにも刺激に欠けているため、洗練されたロスコー・リー・ブラウン以外のすべての演技は憂鬱なほど平凡に見える。アップタウン・サタデー・ナイトには、才能の巨大な無駄遣い以外のものを見るのは難しい」と書いた。 ^[14]

映画の公開後まもなく、NBCは『アップタウン・サタデー・ナイト』のシットコム版のパイロット版を制作することを依頼した。 ^[15]主演はクリーヴォン・リトルとアダム・ウェイドで、それぞれ映画でコスビーとポワチエが演じた役を演じた。パイロット版は売れなかったが、1979年夏にNBCで放送され、売れなかったパイロット版を特集した数多くのショーケースの一つであるコメディ・シアターの一部として放映された。

間接的ではあるが、続編として『レッツ・ドゥ・イット・アゲイン』（1975年）と『ア・ピース・オブ・ザ・アクション』（1977年）がある。これらもまた、ブラックスプロイテーション時代の衰退もあって、批評家から賛否両論の評価を受けた。

『レッツ・ドゥ・イット・アゲイン』（1975年）はリチャード・ウェズリーが脚本を書き、ポワチエが監督した。『アップタウン・サタデー・ナイト』の最初の続編では、クライド・ウィリアムズ（ポワチエ）とビリー・フォスター（コスビー）として、ポワチエとコスビーが再び同じスクリーンに登場している。リー・チェンバレンやカルヴィン・ロックハートなど、前作のメンバーの多くが戻ってきて、別の役を演じている。この映画は主にスラップスティック・コメディに依存しており、言葉によるウィットのコメディだった『アップタウン・サタデー・ナイト』とは対照的である。 ^[12]この映画は主に否定的なレビューを受けた。インディペンデント・フィルム・ジャーナルのスティーブン・クレイン氏は、「前作と同様に、ポワチエは俳優としてあまりやることをせず、すべてを出し切るコスビーにカメラを長く向けることを好んだ」と書いている。ニューヨーク・タイムズのリチャード・エダーは「この映画の最大の強みはビル・コスビーだ。彼は狼の皮をかぶった飢えた羊のようで、同時にずる賢く悲惨な人物でもある」と評した。批評にもかかわらず、この映画は北米で11,800,800ドルの興行収入を上げ、『アップタウン・サタデー・ナイト』の興行収入を上回った。 ^[12]

『ア・ピース・オブ・ザ・アクション』(1977) は、チャーリーズ・ブラックウィルが脚本を書き、ポワチエが監督した。ポワチエとコスビーは、マニー・ダレルとデイブ・アンダーソンとして再び登場する。前作同様、この作品も主にスラップスティック・コメディを使用している。批評家からはかなり好評を得た。ニューズウィーク誌のデイビッド・アンセンは「陳腐でヒップ、皮肉で感傷的、定型的でファンキーな『ア・ピース・オブ・ザ・アクション』は、薬のような意図があるかもしれないが、アイスクリームソーダのように飲みやすい」と書いた。 ^[要出典]国内で670万ドルの興行収入を上げた。

アップタウン・サタデー・ナイトの音楽は、作曲家のトム・スコットとモーガン・エイムズによって書かれ、ヴァン・マッコイによってプロデュースおよび編曲された。^[16] 1974年後半にリリースされ、再生時間は6分23秒である。ドビー・グレイが歌うオープニング曲は非常に明るい曲で、自己保存と幸福をテーマにしている。映画全体とクレジットを通じて繰り返されるこの曲は、ブラックパワー運動を反映した動機である「I gotta hold on」という歌詞で自己決定を伝えている。

2002年、ウィル・スミスと彼の制作会社オーバーブルック・エンターテインメントは、スミス主演でワーナー・ブラザース配給の三部作リメイクの権利を購入した。スミスはエディ・マーフィ、マーティン・ローレンス、その他の有名なアフリカ系アメリカ人スターを映画に起用することを望んでいた。^{[17] [18]} 2012年、アダム・マッケイが『Just Go with It』の脚本家ティム・ダウリングの脚本に基づき、スミスとデンゼル・ワシントンが主演するリメイクの監督に決まった。^{[19] 2014年初め、}ニコラス・ストーラーが脚本を書き直して 以来、マッケイ、スミス、ワシントンが引き続き決まったままで、更新はない。 ^[20] 2018年、ケヴィン・ハートが『Black-ish』のクリエイターケニヤ・バリスが脚本を書いたリメイクの主演に決まった。^[21]

• 1974年のアメリカ映画のリスト

• IMDbのアップタウン サタデー ナイト
• オールムービーのアップタウンサタデーナイト
• TCM 映画データベースのアップタウン サタデー ナイト
• AFIカタログのアップタウンサタデーナイト
• ロッテントマトのアップタウン・サタデーナイト