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| カウボーイ・カーター | ||||
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 標準カバー | ||||
| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 2024年3月29日 | |||
| 記録済み | 2019–2024 [1] [2] | |||
| スタジオ |
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| ジャンル | ||||
| 長さ | 78 : 21 | |||
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| プロデューサー |
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| ビヨンセの年表 | ||||
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| 代替カバー | ||||
 初期のビニールおよび CD リリースで使用された代替カバー。 | ||||
| カウボーイ・カーターのシングル | ||||
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『カウボーイ・カーター』 （ Act II: カウボーイ・カーターとも呼ばれる）は、アメリカのシンガーソングライター、ビヨンセの8枚目のスタジオアルバムであり、2024年3月29日にパークウッド・エンターテインメントとコロンビア・レコードよりリリースされた。コンセプトアルバムである『カウボーイ・カーター』は、『ルネッサンス』 （2022年）に続く、計画されているアルバム三部作の2作目である。ビヨンセは『カウボーイ・カーター』をアメリカーナの再発明の旅として構想し、アメリカの音楽と文化の歴史に対する黒人の先駆者たちの見過ごされてきた貢献にスポットライトを当てた。
カントリーとアメリカーナのアルバムとよく言われる『カウボーイ・カーター』は、ザディコ、ロックンロール、フォーク、リズム・アンド・ブルース、ポップ、サイケデリック・ソウル、ヒップホップ、ブルーグラスなど、ビヨンセがテキサスで育った頃に聴いていた多様な南部のサブジャンルを融合している。概念的には、アルバムはラジオ放送として発表されており、カントリー歌手のドリー・パートン、リンダ・マーテル、ウィリー・ネルソンがディスクジョッキーを務めている。アルバムの曲には、シャブージー、タナー・アデル、ブリトニー・スペンサー、ティエラ・ケネディ、レイナ・ロバーツ、ウィリー・ジョーンズなど、新進気鋭の黒人カントリーアーティストがフィーチャーされている。音楽は、スティーヴィー・ワンダー、ポール・マッカートニー、ナイル・ロジャース、ジョン・バティステ、リアノン・ギデンズなどのミュージシャンが演奏するさまざまなアコースティック楽器によって牽引されている。
『カウボーイ・カーター』は世界中で称賛され、複数の年末リストに登場した。批評家たちは、このアルバムのジャンル実験、広大な視野、そして多様な言及が、黒人のルーツというレンズを通してアメリカーナとカントリーを野心的に再考するのに役立ったと感じた。このアルバムはカントリーミュージックのリスナーを増やし、このジャンルにおける黒人ミュージシャンの立場についての文化的対話を促し、新進気鋭のカントリーアーティストのキャリアを後押しし、ウエスタンウェアと文化の人気を高めた。第67回グラミー賞では、『カウボーイ・カーター』は11部門にノミネートされ（アルバム・オブ・ザ・イヤーと最優秀カントリー・アルバムを含む）、グラミー賞史上2番目にノミネートされたアルバムとなった。
カウボーイ・カーターは、いくつかの国で初登場1位を獲得し、いくつかのチャートとストリーミングの記録を破りました。米国では、カウボーイ・カーターは、ビルボード200でビヨンセの8枚連続のナンバーワンアルバムとなり、トップカントリーアルバムチャートでトップを獲得した黒人女性初のアルバムとなりました。アルバムは、「テキサス・ホールデム」、「16キャリッジ」、「IIモスト・ウォンテッド」の3つのシングルをサポートし、最初のシングルはビヨンセの9枚目の米国ナンバーワンシングルとなり、ビルボードホット100とホットカントリーソングチャートでトップを獲得した黒人女性初のカントリーソングとなりました。
背景と発展
ビヨンセはヒューストンで生まれ育ち、同市のカウボーイの伝統とカントリーやザディコ音楽が彼女の成長に影響を与えた。[3] [4]彼女は幼い頃から、特に父方の祖父からカントリーミュージックを聴いており、彼女の家族は毎年ウエスタン服を着てヒューストン家畜ショーとロデオに参加していた。[5]彼女は2001年から2007年の間に4回ロデオで演奏し、キャリアを通じてカントリーと南部のルーツを祝い続けている。 [a]
私は子供の頃から毎年ヒューストンのロデオに行っていました。素晴らしいパフォーマンス、ヒューストン風フライドスニッカーズ、フライドターキーレッグなど、家族全員が楽しめる、素晴らしく多様で多文化な体験でした。私のインスピレーションの1つは、アメリカの黒人カウボーイの見過ごされてきた歴史です。彼らの多くはもともとカウハンドと呼ばれ、ひどい差別を受け、最も気性の荒い馬の世話を強いられることが多かったのです。彼らはその才能を生かしてソウルサーキットを結成しました。時を経て、これらの黒人ロデオは素晴らしいパフォーマーを披露し、私たちが西部の歴史と文化の中で自分たちの地位を取り戻すのを助けてくれました。
— ビヨンセ、2021年にハーパーズバザー誌に語った言葉[11]
ビヨンセは2016年に初めてオリジナルのカントリーソングをリリースした。6枚目のスタジオアルバム『レモネード』に収録されている「 Daddy Lessons 」である。[12]ビヨンセは、以前にこの曲をカバーしていたチックスと共に、2016年11月2日の第50回カントリーミュージック協会賞でこの曲を披露した。このパフォーマンスは批評家から大いに賞賛され、カントリーミュージック協会賞の視聴者数は史上最高を記録した。しかし、一部のカントリーミュージックファンはビヨンセの出席を批判し、彼女はこのジャンルに属していないと主張するなど、反発も招いた。カントリーミュージック協会はビヨンセのパフォーマンスに関する宣伝投稿をすべて削除したが、これは一部の観察者から保守的で人種差別的な視聴者からの圧力に屈したと見られていた。[13] [14] 2016年12月、レコーディング・アカデミーのカントリー・ミュージック委員会は「Daddy Lessons」のグラミー賞候補からの除外を決定した。この曲は「カントリーらしさが足りない」と報道された。[15] [16]
この経験がカウボーイ・カーターの創設につながった。ビヨンセは、自分がカントリーミュージック界に歓迎されていないことが明らかになったことで、批評家たちに追い出されるのではなく、このジャンルの音楽史を探求するようになったと説明した。彼女はカントリーミュージックと西洋文化の歴史を掘り下げ、そのアフリカ系アメリカ人のルーツを研究した。彼女は「私たちの豊かな音楽アーカイブ」を研究し、カントリーミュージックの黒人的ルーツの再教育を長年提唱してきた教育者から学んだ。彼女はまた、歴史的にカウボーイの半分が黒人であったことを読み、アメリカの歴史の中で黒人、褐色人種、先住民のカウボーイの物語がいかに欠落しているかを実感した。[17]これが彼女の2021年の「アイビーパークロデオ」衣料品コレクションのインスピレーションとなった。 [11]この研究に続いて、ビヨンセはカウボーイ・カーターをアメリカーナの再発明の旅として構想し、その境界を再定義し、アフリカ系アメリカ人が多様な音楽ジャンル、南部と西部の文化、アメリカの歴史に貢献してきたことにスポットライトを当てた。[18]コラボレーターのリアノン・ギデンズは、ビヨンセは典型的なクロスオーバー・カントリー・アルバムを作るつもりはなく、音楽を通して家族のルーツを探りたかったと語った。[19]
カウボーイ・カーターは5年以上の制作期間を要した。ビヨンセは2019年にアルバムの作曲を開始し、その後、最も創造的な時期だったと表現したCOVID-19パンデミック中にレコーディングを行った。 [20]このアルバムは、ビヨンセがこの時期にレコーディングした三部作プロジェクトの「第2幕」となる。[21]第1幕のルネッサンス（2022年）は、主にハウスとディスコのレコードで、ダンスミュージックの黒人の先駆者たちにスポットライトを当て、称賛しており、三部作の各アルバムが異なる音楽ジャンルの黒人のルーツを探求することを目指していると考える人もいる。[22] カウボーイ・カーターはもともとルネッサンスより前にリリースされる予定だったが、ビヨンセはパンデミックに対応して順序を変更した。[23]
ドリー・パートンは2020年から2024年の間、ビヨンセに自分の曲「ジョリーン」をカバーしてもらいたいとよく言っていた。彼女は「この曲は世界中で400回以上、様々な言語で録音されている」が、ホイットニー・ヒューストンの「オールウェイズ・ラヴ・ユー」のカバーと同じように、ビヨンセがこの曲を「パワーハウス」のように演奏するのを聞きたいといつも思っていたという。[24] [25]
構成
音楽を作る喜びは、ルールがないことです。世界が進化していくのを見れば見るほど、純粋さとのつながりがより深く感じられるようになりました。人工知能やデジタルフィルター、プログラミングが普及した今、本物の楽器に戻りたいと思い、とても古い楽器を使いました。弦楽器、特にギターやオルガンなどの楽器を完璧に調律したレイヤーは使いたくありませんでした。曲によっては生のままにして、フォーク調にしました。風やパチンという音、鳥や鶏の鳴き声など、日常的な音すべてがとてもオーガニックで人間的です。自然の音です。
— ビヨンセ、カウボーイ・カーターについて語る[26]
ビヨンセはこのアルバムのために約100曲をレコーディングした。[27]各曲は西部劇のオリジナルを再解釈したもので、[28]映画には『ファイブ・フィンガーズ・フォー・マルセイユ』（2017年）、『アーバン・カウボーイ』（1980年）、『ヘイトフル・エイト』（2015年）、 『スペース・カウボーイ』 （ 2000年）、『ハーダー・ゼイ・フォール』（ 2021年）、『キラーズ・オブ・ザ・フラワー・ムーン』（2023年）、『テルマ&ルイーズ』（1991年）、『オー・ブラザー』（2000年）などがある。[18]
『カウボーイ・カーター』は一般的にカントリーとアメリカーナのアルバムと言われているが、このアルバムはビヨンセがテキサスで育った時に聴いていたブルース、フォーク、ザディコ、ロックンロール、サイケデリック・ソウル、リズム・アンド・ブルース、ファンク、ゴスペル、ブルーグラス、オペラ、ロック、ホンキートンク、ゴーゴーなど様々なスタイルの音楽を融合している。[29] [30] [31]このアルバムにはまた、ヒップホップ、ポップ、ハウス、ジャージー・クラブ、フラメンコ、ファンク・カリオカ、ファド、アイリッシュ・フォークなど、より現代的で国際的な音楽スタイルも融合している。[32] [33]ビヨンセの『カウボーイ・カーター』における音楽スタイルの実験は、アメリカーナの境界を再定義するために、ジャンルに基づいた音楽に課せられた制限を打ち破ることを目指している。[18] [34]このアルバムのジャンル実験はメディアで大きな議論を呼び、出版物ではこのアルバムを「ジャンル破壊」、「ジャンルに逆らう」、「ジャンルを越える」、「ジャンルの融合」と評した。[35] [36] [37] [38]音楽評論家たちはこのアルバムをさまざまな角度から分類した。ある人は単に「カントリー」または「カントリー・アンド・ウエスタン」と定義したが、[39] [40]他の評論家は、このアルバムは厳密にはカントリー・アルバムではなく、カントリーの象徴を用いて様々なジャンルを探求しているという意見を述べた。[41] [42] [43]ビヨンセ自身はカウボーイ・カーターについて「これはカントリー・アルバムではない。これは『ビヨンセ』のアルバムだ」と述べており、USAトゥデイのコフィ・ムフラマはこれを「ビヨンセが長い間、伝統的なジャンルの枠にとらわれることを拒否してきたことの明白な証拠」と評した。[41]
このアルバムは架空のテキサスのラジオ局による放送として提供されており、カントリー歌手のドリー・パートン、リンダ・マーテル、ウィリー・ネルソンがラジオDJを務めている。[44]このアルバムには、新進気鋭のカントリーアーティスト、タナー・アデル、ブリトニー・スペンサー、ティエラ・ケネディ、レイナ・ロバーツ、シャブージー、ウィリー・ジョーンズがフィーチャーされている。[18]ワシントンポストのシェーン・オニールによると、アルバムは循環的で、最後の音が最初のトラックの冒頭（「本当に終わるものは何もない」で始まる）にシームレスにループしており、ジェイムズ・ジョイスの『フィネガンズ・ウェイク』（1939年）と同じだという。 [ 45 ]このアルバムには、ハーモニカのスティーヴィー・ワンダー、ギターのポール・マッカートニーとナイル・ロジャース、バンジョーのリアノン・ギデンズを含むミュージシャンによるさまざまなアコースティック楽器の演奏がフィーチャーされている。[46]
プロモーションとリリース
2024年2月11日、第55回スーパーボウルの期間中、ベライゾンはビヨンセ主演の「Can't B Broken」と題したコマーシャルを放映した。このコマーシャルでビヨンセは、ジャズ サックスのレコードをリリースしたり、ラスベガスのスフィアの上でパフォーマンスしたり、自分自身の人工知能（AI）バージョンを作成したり、「BarBey」と呼ばれるバービー人形のコレクションを発表したり、架空の政治職への立候補を発表したり、パフォーマンスのために宇宙に飛んだりするなど、ますます奇抜な手段で「インターネットを破壊」しようとした。すべてのアイデアが失敗に終わった後、ビヨンセは「よし、準備はできた。新しい音楽を流す」と述べてコマーシャルを締めくくった。[47]
コマーシャルが放映された後、ビヨンセはインスタグラムでAct IIのティーザー動画を公開した。[48]イギリスのアーティスト兼映画監督のナディア・リー・コーエンが監督したこの動画は、パリ、テキサス（1984年）に敬意を表し、国境警備隊について言及し、チャック・ベリーの1955年の曲「メイベリン」をフィーチャーしている。[49] [50]同日、ビヨンセの公式サイトが更新され、仮題のAct IIで8枚目のスタジオアルバムが3月29日に発売予定であることが発表された。 [51]その後、アルバムのリードシングル2曲「Texas Hold 'Em」と「16 Carriages」が同時にデジタルダウンロードとストリーミングで利用可能になった。[52] [53] 3月12日、ビヨンセはサッシュの付いたウエスタンサドルのティーザーポスターで、アルバムのタイトルが「Cowboy Carter」になることを発表した。[54] [55]彼女は、ボーナストラック付きの限定版CD、Tシャツ、赤、白、青、標準の黒のビニールのバリエーションなど、アルバムグッズをリストアップしました。 [56]
2024年3月19日、ビヨンセはインスタグラムでアルバムカバーを公開し、アルバムには「サプライズ」やコラボレーションがあると語った。[2] 3月20日、彼女は母親のティナの代々続く家族の姓にちなんで「act ii BEYINCÉ」と書かれたサッシュをつけた限定版の独占カバーを公開した。[57] [58]アルバムのキャッチフレーズと映画のスチール写真は、ニューヨーク市のさまざまな美術館に投影された。[59]これらのうちの1つは、ソロモン・R・グッゲンハイム美術館への無許可の投影であり、同美術館はフランツ・マルクの1910年の絵画「三頭の馬が飲む」に、テキサス・ホールデムにインスパイアされた「ここはテキサスじゃない」というキャプションを付けて投稿することで快く応じた。 [60]ビヨンセは、インスタグラムのストーリーで美術館の座標も投稿した。[61]
このアルバムは5年以上かけて制作されました。[...] 音楽が世界中の多くの人々を結びつけ、また私たちの音楽史の啓蒙に人生の多くを捧げてきた人々の声を大きくすることができるのを見るのは、気持ちがいいものです。私がこのジャンルに初めて入ったときに直面した批判は、私に課せられた限界を乗り越えるよう強いました。act iiは、自分自身に挑戦し、時間をかけてジャンルを曲げて融合させ、この作品を作り上げたことの結果です。[...] 私の心と魂、そして細部と音のすべてに注いだ愛と情熱のすべてを聴いていただければと思います。私は、RENAISSANCEの続きとしてこのアルバムに集中しました…この音楽が、目を閉じて最初から始めて決して止まらない、もう一つの旅を生み出す体験となることを願っています。これはカントリーアルバムではありません。これは「ビヨンセ」アルバムです。
— ビヨンセ、2024年3月にインスタグラムより[2]
3月27日、ビヨンセはチットリン・サーキット時代のビンテージポスターにインスパイアされたアルバムのトラックリストのグラフィックをインスタグラムに投稿した。そこにはドリー・パートンとウィリー・ネルソンとのコラボレーションや、ドリーの「ジョリーン」と「リンダ・マーテル・ショー」のカバーが収録されていた。後者の曲は、カントリーのジャンルで商業的成功を収めた最初の黒人女性、リンダ・マーテルについて歌っている。[62]
CDは4種類発売され、それぞれ裏表紙にビヨンセが描かれている。日本では3月29日[63]、ヨーロッパでは4月12日に発売された。[64]アルバム発売後、ファンは予約注文したレコードやCDに多数のトラックが入っていないと報告し、返金を求める者もいた。[65] [66] [67]
アメリカの衣料品メーカー、リーバイ・ストラウスは、自社製品がカウボーイ・カーターの曲「Levii's Jeans」にインスピレーションを与えたことから、女性層へのブランドマーケティングを強化できるチャンスだと考えた。2024年9月30日、同ブランドはビヨンセと「Reiimagine」と題した2025年まで続くグローバルキャンペーンを発表した。同キャンペーンは同ブランドと女性の歴史に基づいており、4つの章に分かれている。第1章は、同社の1985年のテレビスポット「Laundrette」を再考したコマーシャルである。リーバイはこの提携を「これまでで最大のもの」と表現し、ビヨンセの影響で売上高が20億ドル増加すると期待している。[68]
2024年11月17日、ビヨンセがクリスマス当日に行われるナショナル・フットボール・リーグ（NFL）のヒューストン・テキサンズとボルチモア・レイブンズ戦のハーフタイムショーでカウボーイ・カーターのメドレーを披露することが明らかになり、このイベントはNetflixで配信される予定である。[69]
表紙アートワークとタイトル
カウボーイ・カーターのアルバム・ジャケットは、テキサス出身でロサンゼルスを拠点に活動する写真家、ブレア・コールドウェルが撮影した。ビヨンセがミラーボールのような馬にまたがっているルネッサンスのジャケットと同様、カウボーイ・カーターのアートワークでは、灰色の馬に乗って疾走するビヨンセが描かれている。彼女は横向きに座り（歴史的に、横乗りは高貴な女性と関連づけられていた）、赤、白、青の服を着てカウボーイハットをかぶり、「カウボーイ・カーター」と書かれた帯を締めている。彼女は片手に馬の手綱を持ち、もう一方の手には大きなアメリカ国旗を持っている。[70]このイメージはロデオ・クイーンを彷彿とさせる。[71]ロデオのグランド・エントリーでアメリカ国旗を掲げるよう求められることが多い。[72] [73]
このアルバムのカバーは、批評家たちの間で議論と批判の的となった。デポール大学教授で『Black Country Music: Listening for Revolutions』の著者でもあるフランチェスカ・T・ロイスター氏は、「この美的選択は大胆で、ビヨンセがナショナリズムについての議論に自らを投入していることを示しているようだ。ナショナリズムは、カントリーミュージック、愛国心、本物らしさについての議論において、その起源の時代から非常に中心的なテーマである」と書いている。[74]批評家たちは、この表紙の題材として、大統領の肖像画、ジャック＝ルイ・ダヴィッドの『アルプスを越えるナポレオン』（1801年 - 1805年）、マリーナ・アブラモヴィッチの『英雄』（2001年）、[70] ケヒンデ・ワイリーの『フィリップ2世（マイケル・ジャクソン）の騎馬肖像』（2009年）、ビル・ピケット招待ロデオ、[74]エドワード・マイブリッジの『動く馬』（1878年）など、様々なインスピレーションや言及を示唆した。[71]
このアルバムのタイトルは「カウボーイ・カーター」というキャラクターにちなんで付けられており、アメリカ西部の黒人カウボーイにインスピレーションを得ている。 [75]ビヨンセは次のように説明している。「カウボーイという言葉自体は、かつての奴隷を「少年」と表現する軽蔑的な意味で使われていた。彼らは最も熟練していて、馬や牛を扱う最も大変な仕事をしていた。この否定的な意味合いを打ち破ることで、西部の不屈の精神の真の定義であったこれらの男たちの強さと回復力が残る」。[18]
批評家の反応
カウボーイ・カーターはリリース時に批評家から絶賛され、一部では「傑作」と評された。[b]批評家たちはビヨンセの多様な音楽ジャンルの融合とボーカルパフォーマンスを賞賛し、アルバムは壮大な政治的声明であると同時にビヨンセのルーツへの個人的な賛歌であると評した。[93] [94] [95] [96]レビュー集約ウェブサイトMetacriticでは、アルバムは21件のレビューに基づいて100点満点中91点の加重平均点を獲得し、「普遍的な称賛」を示した。 [76]
批評家たちは『カウボーイ・カーター』をアメリカーナの探求と再発明、そして南部の黒人文化とカントリーミュージックへのその貢献を讃える作品として賞賛した。アトランティック紙のスペンサー・コーンハーバーとイブニング・スタンダード紙のジェマ・サムウェイズは、このアルバムは黒人文化のルーツを探るためにカントリーとアメリカーナの試金石と音楽の伝統を試みたものだと指摘した。[97] [98] AP通信のマリア・シャーマンは「折衷的」で「壮大な」このアルバムは「アメリカン・スタイルを再定義」しており、十分に楽しむためにはその言及、テーマ、メッセージを綿密に調べる必要がある」と書いた。[99] HipHopDXのタイ・サン＝ルイは、このアルバムを「ビヨンセが芸術性を磨いてきた深いルーツ」と「アメリカの黒人音楽から芽生えた多くの枝」の両方の再生だと表現した。[100] バラエティ誌の主任音楽評論家クリス・ウィルマンは、このアルバムを「黒人音楽とカントリーの歴史を反映し、影響を与えるアジプロップと社会的に重要なパフォーマンスアートの作品」と評した。 [101]
批評家たちは、ビヨンセがカントリーミュージックを自身のイメージで再考した、野心的な音楽ジャンルの実験であるとしてこのアルバムを賞賛した。 [c] テレグラフ紙のニール・マコーミックは、このアルバムがジャンルの境界を押し広げ、カントリージャンルの保守主義に対する論争として多様な音楽スタイルをミックスしていると感じた。[79]クラッシュとビルボードは、このアルバムをアメリカ南部の音楽サブカルチャーの幅広さを尊重する民族音楽学的研究と特徴づけ、 [106] [107]一方、ニューヨークタイムズの批評家ベン・シサリオは、このアルバムをポピュラー音楽とジャンルという概念の両方に関する「幅広いエッセイ」と評した。 [108]インディペンデントのヘレン・ブラウンとシドニー・モーニング・ヘラルドのロバート・モランは、ビヨンセのジャンル実験は、カントリーミュージックの見過ごされてきた先駆者たちを称えると同時に、新進気鋭の黒人ミュージシャンにスポットライトを当てることを目的としているとの意見を述べた。[32] [81]ロバート・クリストガウは、曲作りの質は後半に向かって若干低下しているものの、カウボーイ・カーターの自信に満ちた「印象的な多様性」は、ビヨンセが「私たちの最も偉大な女性ポップシンガー」であり、カントリー界でかなりの影響力を持つ「非常に優れたソングライター」であることを示していると述べた。[78]
多くの批評家はアルバムの「野心的な」視野と「映画的な」壮大さを称賛し、西部劇に例えた。[d]フィナンシャル・タイムズのルドヴィク・ハンター＝ティルニーは、アルバムを「印象的で、非常にアメリカ的な重要性のオーラ」と「歴史は語られるだけでなく作られているという感覚」で大ヒットの 歴史大作に例えた。 [112] NPRのシドニー・マッデンは、各トラックを「風景の壮大さ、人物、対立に満ちた長編映画」に例え、分析して議論することができるとした。[111]シサリオは、アルバム全体が映画として機能しているとの意見を述べ、カウボーイ・カーターはアメリカの文化史に取り組む物語の中心人物であると書いている。[115]ルーツ音楽誌「No Depression」のジョン・エイメンは、「2022年の『ルネッサンス』はビヨンセを10年間のパーティーを主催する世界的なMCとしてスポットライトを当てたが、 『ルネッサンス』第2幕として位置づけられた『カウボーイ・カーター』は彼女を先導者であり統合家であり、記録保管人としても文化の助産師としても等しく熟達した作家として描いている」とコメントした。[116]批評家の中には、このアルバムは音楽スタイルごとに分けた方が売れるだろうと感じた者もいた。[110]ペトリディスは、このアルバムは2枚組の方が良かったかもしれないが、「折衷主義へのワイルドな突進がポイント」であり、「音楽スタイルを自分の意志で曲げる」ビヨンセの「印象的な」能力を示していると書いている。[29]
年末ランキング
カウボーイ・カーターは、Business Insider、[117]、 Esquire、[118]、People [ 119]で1位を獲得するなど、いくつかの出版物の2024年のベストアルバムランキングに登場しました。Billboard 、[120]、Entertainment Weekly、[121]、PopMatters、[122]、The Telegraph、[123]、Rolling Stone、[124]では2位にランクインし、 Complex、[125]、Consequence、[126]、The New Yorker、[127] NME、[128]、Taste of Countryではトップ10にランクインしました。[129]カウボーイ・カーターをトップ25のリストに 載せた出版物には、 Dazed、[130] The Independent、[131] Los Angeles Times、[132] The Ringer、[133] Slant、[134] Time Out、[135] The Timesなどがあります。[136]また、 AllMusic、[137] Associated Press、[138] Cosmopolitan、[139] HuffPost、[140] NPR、[141] The Tennessean、[142] Uproxxなどのランク付けされていないリストにも載っています。[143]個々の批評家のリストでは、カウボーイ・カーターはバラエティ誌のウィルマン氏とスティーブン・J・ホロウィッツ氏によってそれぞれ2位と7位にランク付けされ、 [144]ニューヨーク・タイムズ紙のリンジー・ゾラズ氏とジョン・カラマニカ氏によって10位と15位にランク付けされ、[145]サウンド・オピニオン誌のジム・デロガティス氏はこのアルバムを11位にランク付けした。[146]
賞賛
カウボーイ・カーターは第67回グラミー賞で最多ノミネートを獲得し、ポップ、カントリー、アメリカーナ、メロディック・ラップなど複数のジャンルで11のノミネートを獲得した。[147]このアルバムは、マイケル・ジャクソンの『スリラー』 （1982年）に次いでグラミー賞史上2番目に多くノミネートされたアルバムであり、女性によるアルバムとしては最多ノミネートである。[148]さらに、カウボーイ・カーターはビヨンセのキャリア総ノミネート数を99に伸ばし、ジェイ・Zとのタイ記録を破って史上最多ノミネートアーティストとなった。[149]彼女はケンドリック・ラマー、ジョン・バティステに並び、一夜にして3番目に多いノミネートを受けたアーティストとなった。[150]レコーディング・アカデミーのCEO、ハーヴェイ・メイソン・ジュニアは、カウボーイ・カーターの幅広いノミネートを「本当に素晴らしい」偉業と評し、グラミー賞の投票者は特定の分野に限定されているため、ビヨンセのジャンルを超えたノミネートは「全く異なる投票者のサブセットが皆、本当に音楽に共感した」ことを示していると説明した。[151]
カウボーイ・カーターは第58回カントリー・ミュージック協会賞でノミネートされなかったが、これはひどいが予想通りの無視だと広く批判された。[152] [153] [154] いくつかの出版物は、この無視はカントリー・ミュージック業界における黒人アーティストに対する保守主義と人種差別によるものだとしている。[ 155 ] [ 156 ] [ 157 ]カウボーイ・カーター のコラボレーターで、CMA賞に初めて2回ノミネートされたシャブージーは、この無視の後ビヨンセに感謝の意を表し、「私たちに扉を開いてくれて、会話を始めてくれて、史上最も革新的なカントリー・アルバムの1つをくれてありがとう、ビヨンセ」と書いた。[158]
商業的パフォーマンス
ストリーミング
カウボーイ・カーターはビヨンセにとって過去最高のストリーミング週となり、いくつかのプラットフォームでストリーミング記録を破った。[163] [164] Spotifyでは、アルバムは2024年に1日で最もストリーミングされたアルバムの1つとなり、カントリーアルバムとしては今年最大のデビュー作となり、黒人女性のアルバムとしては史上最大のデビュー作となり、初日に世界中で7600万回以上ストリーミングされた。[165] [166] カウボーイ・カーターはまた、 Amazon Musicの歴史上、女性アーティストによるカントリーアルバムの初日最多ストリーミング数を記録している。[167]
アメリカ合衆国
カウボーイ・カーターはまた、いくつかのチャート記録を破った。[168]アメリカでは、カウボーイ・カーターはビルボード200で407,000枚のアルバム換算ユニットで初登場1位を獲得した。これにより、ビヨンセは最初の8枚のアルバムが初登場1位を獲得した初の女性、そして全体では2番目のアーティストとなった。カウボーイ・カーターはアメリカーナ/フォーク・アルバム、トップ・アルバム・セールス、トップ・カントリー・アルバムのチャートで初登場1位を獲得し、ビヨンセはカントリー・アルバムが1位を獲得した初の黒人女性となった。[164]アルバムはビルボード200で2週間トップの座を維持し、2013年のビヨンセ以来の複数週にわたる1位となった。[169] 『カウボーイ・カーター』に収録されている全23曲がビルボード・ホット100に初登場し、アフリカ系アメリカ人カントリー・アーティストのマーテル、アデル、ケネディ、ロバーツ、スペンサー、ジョーンズ、シャブージーが初のチャート入りを果たした。またビヨンセのホット100入りは通算106曲となり、女性アーティストとしては3番目に多い。[170]ビヨンセは『カウボーイ・カーター』のリリース週に、アーティスト100 、ホット100ソングライター、ホット100プロデューサーなど18のビルボード・チャートでトップに立った。また、トップ・カントリー・アルバムとビルボード・ダンス/エレクトロニック・アルバムの両方で同時に1位を獲得した初のアーティストとなり、後者では『ルネッサンス』がトップとなった。 [171]
国際的に
発売4日目までに、『カウボーイ・カーター』はイギリスでその週のベストセラーアルバムトップ5の売り上げを合わせた数を上回った。[172]アルバムはイギリスのアルバムチャートで初登場1位となり、初週で4万枚を売り上げた。[173]これはビヨンセにとってソロとしては5枚目、デスティニーズ・チャイルドのディスコグラフィーを含めると6枚目のアルバムとなった。アルバムはオフィシャル・ビニール・アルバム・チャートでも初登場1位となり、イギリスのカントリー・アルバム・チャートで8週連続1位を獲得し、アフリカ系アメリカ人女性アーティストによる同チャートのトップの座を獲得した初のアルバムとなった。アルバムのリリースと同時に「テキサス・ホールデム」が全英シングルチャートで1位に返り咲いたことで、ビヨンセは2003年の『デンジャラス・イン・ラヴ』と『クレイジー・イン・ラヴ』以来初めて、両チャートで同時に1位を獲得した。 [174]ビヨンセはまた、カントリーアルバムで全英チャートの1位を獲得した初の黒人アーティストとなり、カントリーアルバムとカントリーシングルでアルバムチャートとシングルチャートの同時1位を獲得した初のアーティストとなった。[175]
カナダでは、このアルバムはカナダのアルバムチャートで初登場1位を獲得し、ビヨンセにとって5枚目のアルバムとなり、同国でのトップ10入りは10作目となった。『カウボーイ・カーター』の対象曲23曲のうち20曲がカナダのホット100に初登場し、アフリカ系アメリカ人カントリーアーティストのマーテル、アデル、ケネディ、ロバーツ、スペンサー、ジョーンズ、シャブージーが初めてチャートインし、ビヨンセのカナダのホット100入りは通算84作となった。[176] [検証失敗]
オーストラリアでは、アルバムはARIAアルバムチャートで初登場1位を獲得し、ビヨンセ（2013年）以来、この記録を達成した4作連続のプロジェクトとなった。また、女性アーティストによるカントリージャンルのアルバムとしては、2017年にシャナイア・トゥエイン『Now』が首位を獲得して以来、初めて首位を獲得した。[177]アルバムは2週連続でARIAチャートのトップを維持した。[178]
ドイツでは、このアルバムはドイツアルバムチャートで初登場1位となり、2003年に『デンジャラス・イン・ラブ』がチャート1位を獲得して以来、ビヨンセにとってソロアーティストとして初のナンバーワンアルバムとなった。 [179]
影響と遺産
カウボーイ・カーターは音楽、ファッション、ビジネス、文化に大きな影響を与え、スティーヴィー・ワンダーとバラエティ誌のクリス・ウィルマンは、このアルバムは21世紀で最も議論されたアルバムかもしれないと示唆した。[e] カウボーイ・カーターはリリース後にメディアで広く議論され、すべての主要ニュースネットワークはアルバムの影響を探る特集を放送した。[f] CNNはマックスに関するドキュメンタリー「コール・ミー・カントリー：ビヨンセとナッシュビルのルネッサンス」をリリースし、アルバムがカントリーミュージック界に与えた影響と、このジャンルに黒人アーティストが参入したことを探った。[190]ナイトラインのエピソードは、アルバムとカントリーミュージック界への影響に焦点を当てた。[191]
カントリーミュージック
カウボーイ・カーターはカントリーミュージックのリスナーを増やし、新しい聴衆にとってより身近なものにした。出版物ではこれを「文化的変化」、「画期的な瞬間」、「このジャンルの歴史における転換点」と表現している。[g]このアルバムは、 Spotifyで初めて3600万人以上の人々がカントリーミュージックをストリーミングした。[196]このアルバムは、タイムズ紙によってカントリーミュージックを英国で主流にしたと評価されており、 [197]ある調査では、英国の回答者の60%がカウボーイ・カーターのリリース後にカントリーミュージックを聴き始めたことがわかった。[198]スウェーデンでは、アルバムのリリース後にカントリーミュージックを聴く人の数が60%増加したが、これはスウェーデン史上どのジャンルでも最大の増加である。[199]世界規模の調査では、ビヨンセがこのジャンルに参入してから、Z世代の回答者の3分の1以上がカントリーミュージックを聴き始めたことがわかった。[200]アルバム発売後、VEVOでのカントリーミュージックビデオの視聴回数は世界中で38%増加し、カントリーラジオを聴く18～34歳の黒人も40%増加した。 [201] カウボーイ・カーターはカントリーアーティストの意味を再定義したと言われ、NBCニュースのエミ・トゥイェトニ・トランは、この作品が他のカントリーミュージシャンにとって「扉を開く」ことになるだろうとコメントした。[195] [202] カウボーイ・カーターはカントリーミュージックのジャンルの境界と黒人音楽におけるそのルーツについての議論を巻き起こし、このジャンルに黒人アーティストを含めることに関する文化的対話を促した。[h]
カントリーアーティスト
カウボーイ・カーターは、新進気鋭のカントリーミュージシャンたちのキャリアを後押しした。[207]テネシアン紙のアンドレア・ウィリアムズは、ビヨンセがカントリーミュージック界に新たな扉を開き、黒人の作詞家、プロデューサー、ミュージシャンがこのジャンルにふさわしいことを証明したと書いた。[208] NPRのアマンダ・マリー・マルティネスは、このアルバムは黒人アーティストによるカントリーミュージックへの「強い需要」と黒人カントリーファンの「成長し続けるコミュニティ」を明らかにしたと書いた。[202]
アルバムにフィーチャーされた後、シャブージーは知名度の向上を狙ってシングル「A Bar Song (Tipsy)」のリリースを早めた。この曲はビルボードホット100とビルボードホットカントリーソングで1位を獲得し、ビヨンセの「テキサスホールデム」に取って代わり、黒人アーティスト2人が連続で後者のチャートをリードした史上初の快挙となった。[209]シャブージーはビヨンセに「人生を変えてくれた」、「私たちに扉を開いてくれた」と感謝した。[210] [211]
商業的に成功した最初の黒人女性カントリー・アーティストであるリンダ・マーテルは、アルバムに参加した後、音楽のストリーム数が127,430パーセント増加した。 [212]他の黒人女性カントリー・ミュージシャンも、アルバムの影響でストリーム数が大幅に増加し、レイナ・ロバーツ（250パーセント）、リッシー・パーマー（110パーセント）、タナー・アデル（188パーセント）、K・ミシェル（185パーセント）などが挙げられる。[213]また、アディア・ビクトリア、アミラ・アンプラグド、ブリトニー・スペンサー、ミッキー・ガイトン、リアノン・ギデンズ、サシャも音楽の売上が増加した。ブラック・オプリーなどの黒人主導のカントリー組織もフォロワー数が大幅に増加した。[214]
認識
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カウボーイ・カーターはミュージシャンから大絶賛を受けた。[215] スティーヴィー・ワンダーはカウボーイ・カーターを「音楽と文化を変える傑作」と評した。 [216] ポール・マッカートニー、ナンシー・シナトラ、リンダ・マーテルは皆このアルバムを賞賛し、アルバムに貢献するという「栄誉」を受けたことを誇りに思うと語った。[217] [215] [218] ジョン・バティストはアルバムを「世代に一度のアーティストによる想像を絶するインパクトと芸術的火力の作品」と評し、参加を許可してくれたビヨンセに感謝した。バティストはこのアルバムを「ジャンル・マシンを解体する瞬間」と表現し、「多くの一流アーティストが同時に同様のビジョンを見たとき、大きな変化が起こっていることがわかります。新しい時代が長い間来ています。ジャンルから解放され、私たち自身と私たちが作り出す芸術を疎外する障壁を打ち破りましょう」と付け加えた。[219]
ドリー・パートン[ 220 ] [221] リーバ・マッキンタイア[222] ブランディ・カーライル[ 223] メリッサ・エスリッジ[224 ]ロザンヌ・キャッシュ[225] ルーク・ブライアン[226]ミランダ・ランバート[ 227 ]ジェリー・ロール[228]ダリウス・ラッカー[ 229]レイニー・ウィルソン[230]ビリー・レイ・サイラス[231]マレン・モリス[232]ミッキー・ガイトン[ 233 ]ケルシー・バレリーニ[234]シュガーランド[ 235] などのカントリーミュージシャンは皆、このアルバムとビヨンセのカントリーミュージックへの進出を称賛した。カントリーポップのシンガーソングライター、シャナイア・トゥエインはカウボーイ・カーターを称賛し、ビヨンセがカントリーミュージックを新しい聴衆に紹介し、その範囲を広げたことを称賛した。トゥエインは、それが子供の頃のアーティスト（ジョニー・キャッシュなど）がジャンルの境界を変えた方法を思い出させると述べた。[236]カントリーシンガーソングライターのカーリーン・カーター（ジューン・カーター・キャッシュの娘）は、カウボーイ・カーターを称賛し、ビヨンセをカーター・ファミリーの一員と表現する声明を発表し、「私にとって、彼女は私たちカーター家の女性の一人で、私たちは常に心に響く音楽に挑戦し、精神に駆られたリスクを冒すことで境界を押し広げてきました...私はビヨンセとすべての反対者に、彼女と彼女のすべてのことを尊敬し愛していることを知らせるためにここにいます」と書いた。 [237]スモーキー・ロビンソンはビヨンセがカントリーミュージックを書いたことを称賛し、「長い間現れた最も才能のある人の一人」と評した。[238]
カウボーイ・カーターは政治家からも賞賛を受けた。元ファーストレディのミシェル・オバマはソーシャルメディアでカウボーイ・カーターについて投稿し、アルバムは「音楽ジャンルを再定義し、私たちの文化を変えるのに役立ち、ゲームを変えた」と書いた。[239]カマラ・ハリス副大統領もソーシャルメディアでアルバムを賞賛し、「私たちの道が何であるかについての他の人の視点に制限されていると感じないように思い出させてくれてありがとう。あなたはジャンルを再定義し、カントリーミュージックの黒人のルーツを取り戻しました。あなたの音楽は私たち全員にインスピレーションを与え続けています」と書いた。[240] マーティン・ルーサー・キング3世はカウボーイ・カーターに感謝の意を表し、このアルバムを「楽しく、前向きで、自信を与えてくれる」と表現し、妻のアーンドレア・ウォーターズ・キングは、カントリーシーンに足を踏み入れ、黒人コミュニティにおけるカントリーミュージックの起源についての会話を巻き起こしたビヨンセを「勇気ある」と呼んだ。[39]このアルバムを賞賛した他の政治家には、ミシガン州知事のグレッチェン・ホイットマー、ウィスコンシン州知事のトニー・エヴァース、テキサス州下院議員のコリン・オルレッドがいる。[241]
ファッションとライフスタイル
ビヨンセのカントリーミュージックと文化への取り組みはファッショントレンドに火をつけ、ウエスタンウェアの売上を押し上げた。[242] [243] [244] ヴォーグ誌によると、カウボーイ・カーターはカウボーイのファッションと美学を「戯画」から「現代のワードローブの定番」へと変えるのに貢献した。[245]一方、ニューヨーク・タイムズ紙のファッションディレクター兼チーフファッション評論家のヴァネッサ・フリードマンは、ビヨンセがウエスタン美学を主流化し「その時々のスタイル」を決定することで業界を変えたと書いている。[246]カウボーイ・カーターはウエスタン風ジーンズ（610%）、ボロタイ（566%）、フレアデニム（372%）、カウボーイブーツ（224%）、カウボーイハット（213%）の検索数の増加など、ウエスタン服への関心の高まりをもたらした。[247] [248] [249] [246]帽子ブランドのステットソンは、ビヨンセが西洋のライフスタイルを取り入れたことで自社製品への関心が高まったと報告した。[250]
カウボーイ・カーターはカウボーイハットの売上を326％増加させ、ブーツとフリンジ付きスエードジャケットの販売数はともに45％増加した。[251] [252] フォーエバー21などのファストファッション小売業者は、アルバムのおかげでウエスタン服の販売量を300％以上増加させた。[253]アルバムに触発され、ファッション界におけるウエスタンとカントリースタイルの存在感は45％増加した。[246]ラルフ・ローレン・コーポレーションのデザイナーブランドは、2024年秋冬コレクションでこのトレンドに触発された。[254] GQの編集長ウィル・ウェルチは、第29回メン・オブ・ザ・イヤー・パーティーのウエスタンテーマ「アメリカン・ロデオ」にインスピレーションを与えたのはビヨンセのカウボーイ・カーターだと述べた。 [255]
英国では、全国調査で、回答者の25%が『カウボーイ・カーター』のリリース後にラインダンスを始め、40%がウエスタンな服を着始めたことがわかった。[198]出版物は、このアルバムが黒人によるカントリー・アイデンティティとウエスタン文化の回復を助けたと報告した。 [206] [256]このアルバムは、カルガリー・スタンピードなどの米国のロデオに影響を与え、観客層を広げた。[257]
仕事
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ビヨンセがカウボーイ・カーターの曲「Levii's Jeans」でアメリカの衣料品会社リーバイ・ストラウス＆カンパニーに言及した後、同社は株価が20%上昇したと発表した。[258]このアルバムはオンラインで15億回表示され、ブランドに120万ドルの追加収益をもたらした。[259] [246]リーバイスはアルバム発売後、アメリカの店舗の来店客数が20%増加したことも報告し、イギリスの小売業者ジョン・ルイス＆パートナーズは、アルバム発表以来「女性用リーバイスジーンズ」の検索数が263%増加したと報告した。[260]曲名に関連して、リーバイスはソーシャルメディアの社名とロゴに2つ目の文字「i」を追加した。[261] [262]リーバイ・ストラウスのCFOであるハーミット・シンはビヨンセを「文化の中心、文化の皇帝」と評し、「彼女が私たちのブランドについて語る場に選んでくれたことを光栄に思います」と付け加えた。[259]
カウボーイ・カーターのリリース後、ライドシェアリング会社のUberは、アルバムの曲にちなんで「16CARRIAGES」というコードを使用する乗客に16%の割引を提供した。[263]これに対してLyftは、アルバムの曲にちなんで「SPAGHETTI24」というコードを使用する乗客に50%の割引を提供した。[264] Lyftはまた、カウボーイ・カーターのアルバムカバーを参考に、地図上の車の画像を白馬に変更した。[265] [266]
トラックリスト
注記
- 「Smoke Hour Willie Nelson」は「Smoke Hour ★ Willie Nelson」と表記されます。
- 「Sweet Honey Buckiin'」は「Sweet ★ Honey ★ Buckiin'」と表記されます。
- アルバムの初回盤には「スパゲッティ」、「フラメンコ」、「リンダ・マーテル・ショー」、「ヤ・ヤ」、「オー・ルイジアナ」は収録されていない。[267]
- アルバムの初回CDプレスには「Spaghettii」「The Linda Martell Show」「Ya Ya」「Oh Louisiana」は収録されていない。[268]
- 「Riiverdance」、「II Hands II Heaven」、「Tyrant」は、デジタル版よりもCD版の方が長くなっています。
- 「My Rose」は、特定のプレーヤーで使用する場合、CD 版では「Mr. Sir」と表示されることがあります。
- ^[a]は 共同プロデューサーを示します
- ^[b]は 追加のプロデューサーを示します
- ^[c]は 主なボーカルプロデューサーを示す
- ^[d]は ボーカルプロデューサーを示す
- ^[e]は 追加の作詞者を示す
サンプル、補間、カバー
- 「アメリカン・レクイエム」
- ショーン・カーター、マイケル・プライス、ダン・ウォルシュが作詞し、ジェイ・Zが歌った「Heart of the City (Ain't No Love)」からの抜粋と、ジェイ・ZによるMTV Unpluggedでの同曲のパフォーマンスが収録されている。
- スティーヴン・スティルスが作詞し、バッファロー・スプリングフィールドが演奏した「 For What It's Worth 」の挿入曲が収録されている。
- 「ブラックバード」
- 「スモーク・アワー ウィリー・ネルソン」
- チャールズ・アンダーソンが作詞作曲し演奏した「Laughing Yodel」からの抜粋が含まれています。
- Son Houseが作詞作曲し演奏した「Grinnin' in Your Face」からの抜粋が収録されています。
- シスター・ロゼッタ・サープが作詞作曲し演奏した「ダウン・バイ・ザ・リバーサイド」からの抜粋が含まれています。
- チャック・ベリーが作詞作曲し演奏した「メイベリン」からの抜粋が含まれています。
- ジェシー・ストーンが作詞し、ロイ・ハミルトンが演奏した「Don't Let Go 」からの抜粋が含まれています。
- 「ジョリーン」
- 1973年のドリー・パートンの同名の曲をカバーし、[269]新しい歌詞を付けた。[271]
- "娘"
- ジョセフ・ボローニュ（サンジョルジュ騎士）作曲のヴァイオリン協奏曲ニ長調作品3第1番第2楽章アダージョの要素が含まれている。[272]
- トマソ・ジョルダーニ作詞作曲のアリア「Caro Mio Ben 」の挿入歌が含まれている。[273] [274]
- 「スパゲッティ」
- リンダ・マーテルによる朗読を収録。
- O Mandrake が書いて演奏した「Aquecimento das Danadas」のサンプルが含まれています。
- 「II 最重要指名手配犯」
- スティーヴィー・ニックスが作曲しフリートウッド・マックが演奏した「ランドスライド」の無名の要素が含まれている。[271]
- 「やあやあ」
- リー・ヘイズルウッドが作詞し、ナンシー・シナトラが歌った「These Boots Are Made for Walkin' 」からの抜粋が含まれています。
- ブライアン・ウィルソンとマイク・ラヴが作詞し、ビーチ・ボーイズが演奏した「グッド・ヴァイブレーションズ」からの挿入曲が含まれています。
- 「ああ、ルイジアナ」
- チャック・ベリーが作詞作曲し演奏した「Oh Louisiana」からの抜粋が含まれています。
- 「II ハンズ II ヘブン」
- リック・スミス、カール・ハイド、ダレン・エマーソンが作曲したアンダーワールドの曲「Born Slippy Nuxx」の無名のサンプルが収録されている。[275]
- 「スウィートハニーバッキイン」
- ハンク・コクランとハーラン・ハワードが作詞し、パッツィー・クラインが歌った「I Fall to Pieces」からの挿入句を含む。[271]
人事
ミュージシャン
- ビヨンセ– リードボーカル（全トラック）、手拍子（トラック10）、パーカッション（23）
- Khirye Tyler – ベース (トラック 1、2、7、20)、パーカッション (1、20～23)、ドラム (1、15、20)、シンセサイザー (1)、ストリングス (2、18 )、バイオリン (2)、ピアノ (7)、ギター (15)、ホルン (20)、プログラミング(26)
- リンダ・マーテル– スポークン・ワード（トラック 12、19）
- インク– ボーカル（トラック1）、ギター（2）
- タナー・アデル– ボーカル（トラック 1、2）
- ラファエル・サディーク– ドラム (トラック 1、7)、ベース、ピアノ (7、8)、オルガン (7)、ギター (8、20)、キーボード (8)
- ラマーカス・エルドリッジ – 合唱 (トラック 1、10、11、15、27)
- スティーブ・エプティング – 合唱 (トラック 1、10、11、15、27)
- ブルック・ブリューワー – 合唱（トラック 1、11、15、27）
- カミーユ・グリグスビー – 合唱（トラック 1、11、15、27）
- セドリット・レナード – 合唱（トラック 1、11、15、27）
- チェルシー・ミラー – 合唱（トラック 1、11、15、27）
- ドナルド・ペイジ – 合唱（トラック 1、11、15、27）
- ドワナ・オレンジ – 合唱（トラック 1、11、15、27）
- ジョージ・ヤング – 合唱（トラック 1、11、15、27）
- ジェイソン・モラレス – 合唱（トラック 1、11、15、27）
- ジェネル・ダンクリー – 合唱 (トラック 1、11、15、27)
- ジェローム・ウェイン – 合唱 (トラック 1、11、15、27)
- キアンドラ・リチャードソン – 合唱団 (トラック 1、11、15、27)
- レイキーシャ・ルイス – 合唱（トラック 1、11、15、27）
- マブト・カーペンター – 合唱団（トラック1、11、15、27）
- ナアライ・ジェイコブス – 合唱団 (トラック 1、11、15、27)
- ナヴァ・モリス – 合唱（トラック 1、11、15、27）
- フィリシア・ヒル – 合唱（トラック 1、11、15、27）
- プリンセス・フォルティエ – 合唱（トラック 1、11、15、27）
- ストーム・チャップマン – 合唱（トラック 1、11、15、27）
- No ID – ギター、キーボード、シタール（トラック1）、ドラム（15）
- ディクソン– ドラム、ボーカル（トラック1）
- ジョン・バティステ– ギター、キーボード、シタール(トラック 1)
- カマロン・オックス– ボーカル (トラック 1)
- レマー・カーター – ドラム (トラック 2、7、8、20)
- ブリトニー・スペンサー– ボーカル（トラック2）、バックボーカル（25）
- レイナ・ロバーツ– ボーカル（トラック2）、バックボーカル（25）
- ティエラ・ケネディ– ボーカル（トラック2）、バックボーカル（25）
- デイヴ・ハメリン– オルガン、シンセサイザー（トラック 2、27）、ドラム、ギター、ピアノ（2）、ベース（15）
- ポール・マッカートニー– ギター（トラック2）
- ロバート・ランドルフ– スティールギター（トラック3）、ペダルスティールギター（20）
- ジャスタス・ウェスト – ギター (トラック 3)
- ギャヴィン・ウィリアムズ – オルガン（トラック3）
- ジャスティン・シッパー –スティールギター（トラック3）
- ライアン・スヴェンセン – トランペット (トラック 3)
- ライアン・ビーティ– バックボーカル（トラック4、8、15）
- ジャック・ロション – ギター (トラック 4、9、10)、ベース (24)
- ゲイリー・クラーク・ジュニア– ギター（トラック 4、11、22、24）
- ルミ・カーター – スポークン・ワード（トラック 4）
- ウィリー・ネルソン– スポークン・ワード (トラック 6、14)
- リアノン・ギデンズ–バンジョー、ビオラ(トラック 7)
- Killah B – ドラム (トラック 7)
- エリザベス・ローウェル・ボーランド– ピアノ（トラック7）、バックボーカル（8）
- ネイト・フェラーロ – ギター（トラック7、11）、ピアノ（7）
- ヒットボーイ– シンセサイザー（トラック7）
- The-Dream – ドラム (トラック 8)、手拍子 (10)、バックグラウンド ボーカル (20、24、25)、ベース、ギター、ボーカル (23)、ドラム マシン、パーカッション (24)
- ロス・ギャレン –ハーモニカ(トラック8、14、15)
- ドリー・パートン– スポークン・ワード（トラック9）、ボーカル（25）
- デニシア・アンドリュース– ボーカル（トラック9）
- ジャック・シーガル – ギター (トラック 10、12～14)
- ケイレブ・カリー – 合唱 (トラック 10)
- ジェイデン・グレイ – 合唱（トラック 10）
- ジャマル・ムーア – 合唱（トラック 10）
- ジェレル・デュレン – 合唱団 (トラック 10)
- カディーム・ニコルズ – 合唱（トラック 10）
- マイケル・ショーツ – 合唱（トラック 10）
- ドラ・メリッサ・バルガス – 拍手 (トラック 10)
- ジェイ・Z – クラッピング (トラック 10)
- スティーヴィー・ワンダー– ハーモニカ (トラック 10)
- ウィリー・ジョーンズ– ボーカル（トラック10）
- サイモン・マーテンソン – ベース、ドラム、ギター (トラック 11)
- ロッド・カストロ – ギター (トラック 11)
- ジェフ・ギテルマン– ハーモニカ (トラック 14、15)
- Harv – ドラム (トラック 15)
- デレク・ディキシー– 指揮者（トラック15）、シンセサイザー（27）
- アドリエンヌ・ウッズ – ストリングス（トラック 15）
- ビアンカ・マクルーア – ストリングス（トラック 15）
- チェルシー・グウィズダラ – ストリングス (トラック 15)
- クリスタル・アルフォルク – ストリングス（トラック 15）
- マルタ・ホナー – ストリングス（トラック 15）
- リア・ホサニー – ストリングス（トラック 15）
- ステファニー・マシューズ – ストリングス（トラック 15）
- ステファニー・ユー – ストリングス（トラック 15）
- アダム・グランデュシエル– アコースティックギター、エレキギター（トラック 16）
- ジャスティン・ブラウン – アコースティックギター、ドラム（トラック16）
- ショーン・ワトキンス– アコースティックギター（トラック16）
- ピノ・パラディーノ– ベース (トラック 16)
- サラ・ワトキンス–フィドル(トラック 16)
- ジョナサン・ラド– オルガン、ピアノ、シンセサイザー（トラック 16）
- マイケル・ポラック– オルガン（トラック 16）
- マット・ピン – ペダル・スティール・ギター (トラック 16)
- マイリー・サイラス– ボーカル（トラック16）
- ポスト・マローン– ボーカル（トラック17）
- ナイル・ロジャース– ギター (トラック 17)
- マミイ – ギター (トラック 18)
- ジョニー・メイ – ヴァイオリン (トラック 18)
- ハリー・エドワーズ – ギター (トラック 20)
- マーカス・レディック – ベース (トラック 22)
- Bah Christ – ギター (トラック 22)
- ペテル・コヴァチ – ヴァイオリン (トラック25)
- ファレル– ボーカル（トラック26）
- アーネッタ・ジョンソン –ブラス（トラック 27）
- クリストファー・グレイ – ブラス（トラック 27）
- クリストファー・ジョンソン – ブラス（トラック 27）
- クリスタル・トーレス– ブラス（トラック 27）
- ガブリエル・ガロ – ブラス（トラック 27）
- ジェシー・マクギンティ – ブラス（トラック 27）
- レマール・ギラリー – ブラス（トラック 27）
- オマー・エドワーズ – オルガン（トラック 27）
- タイラー・ジョンソン– オルガン（トラック 27）
- イアン・フィチャック– ピアノ（トラック 27）
テクニカル
- コリン・レナード–マスタリング
- スチュアート・ホワイト–ミキシング（トラック1～3、5～16、18～22、27）、レコーディング（1～18、20、22、24、25）
- トニー・マセラティ– ミキシング（トラック4、18）
- ショーン・エヴェレット– ミキシング、レコーディング（トラック 16）
- ジェイセン・ジョシュア– ミキシング（トラック 17、23）
- マイク・シーバーグ – ミキシング（トラック 17、23）
- クリス・ゴッドビー– ミキシング（トラック 25）
- レスリー・ブラスウェイト – ミキシング（トラック 26）
- アンドレア・ロバーツ – エンジニアリング（全トラック）、レコーディング（1、4）
- ジョン・クランフィールド – エンジニアリング（トラック1、2、4～6、8、10～17、19～27）、レコーディング（26、27）
- エンリケ・アンドラーデ – エンジニアリング（トラック2）、レコーディング（1、8、12、26）
- クック・ハレル– エンジニアリング (トラック 25)
- アンジェリカ・"ジェリ"・ドーマン – エンジニアリング (トラック 25)、レコーディング (1、2)
- ダニ・パンプリ – レコーディング（トラック1、4、10、11、15、18、19、22、24、27）、エンジニアリングアシスタント（17）
- レスター・メンドーサ – レコーディング（トラック 1、15、27）
- ホテ・アレクサンダー・チャン – レコーディング（トラック 3、7、8、13、15、20）
- デイヴ・ハメリン – レコーディング（トラック 3、14、15、24、27）
- ジャック・ロション – レコーディング（トラック 4）
- マミイ – レコーディング（トラック5、18）
- アレックス・ニブリー – レコーディング（トラック 7）
- ブランドン・ハーディング – レコーディング（トラック 10、17、20～22、25）
- キャマロン・オクス – レコーディング（トラック 11）
- カイル・ハフマン – レコーディング（トラック 11、15、27）
- マテウス・ブラズ – レコーディング（トラック11、12、20、24）、編集（19）、エンジニアリングアシスタント（全トラック）
- ニック・ローベル – レコーディング（トラック 11、25）
- スティーヴ・チャディ– レコーディング（トラック 14）
- イアン・ゴールド – レコーディング（トラック 16）
- アイヴァン・ウェイマン – レコーディング（トラック 16）
- Piéce Eatah – レコーディング（トラック 16）
- ウィリー・リントン – レコーディング（トラック 17）
- クリステン・ヒルカート – レコーディング（トラック 25）
- マイク・ラーソン – レコーディング（トラック 26）
- コンラッド・スナイダー – レコーディング（トラック 27）
- タイラー・ジョンソン – レコーディング（トラック 27）
- Khirye Tyler –編集（トラック 4、11）
- パトリック・ガードナー – エンジニアリングアシスタント (トラック 1、2、4～6、8～27)
- コナー・マクファーランド – エンジニアリングアシスタント (トラック 1、2、4～6、8、10～27)
- ダンフォース ウェブスター – エンジニアリング支援 (トラック 1、2、4～6、8、10～27)
- ギャレット・ダンカン – エンジニアリングアシスタント (トラック 1、2、4～6、8、10～27)
- ジョナサン・ロペス・ガルシア – エンジニアリングアシスタント (トラック 1、2、4～6、8、10～27)
- ニック・サットン – エンジニアリングアシスタント (トラック 1、2、4～6、8、10～27)
- テレナ・ドーン – エンジニアリング・アシスタンス (トラック 1、2、4～6、8、10～27)
- ガブリエラ・ウェイン – エンジニアリングアシスタント (トラック 4)
- Julia Norelli – エンジニアリング支援 (トラック 4)
- Najeeb Jones – エンジニアリング アシスタンス (トラック 4)
- キャメロン・ホーガン – エンジニアリングアシスタント (トラック 11)
- Chris Bhikoo – エンジニアリングアシスタント (トラック 17、23)
- ジェイコブ・リチャーズ – エンジニアリングアシスタント (トラック 17、23)
チャート
認定資格
リリース履歴
参照
- 2024年のアメリカ音楽
- カントリーミュージックの2024年
- アフリカ系アメリカ人のトレイルライド
- 2024アルバムのリスト
- 2024年のビルボード200ナンバーワンアルバムリスト
- 2024 年のトップカントリーアルバムランキング
- 2024 年のナンバーワンアルバムのリスト (オーストラリア)
- 2024 年のナンバーワンヒット曲リスト (オーストリア)
- 2024 年のナンバーワンアルバムのリスト (ベルギー)
- 2024 年のナンバーワンアルバムリスト (カナダ)
- 2020年代のナンバーワンアルバムリスト（デンマーク）
- 2024 年のナンバーワンヒット曲リスト (フランス)
- 2024 年のナンバーワンヒット曲リスト (ドイツ)
- 2024 年のナンバーワンアルバムリスト (アイルランド)
- 2020年代のナンバーワンアルバムリスト（ニュージーランド）
- ノルウェーのナンバーワンアルバムリスト
- 2024 年のナンバーワンアルバムリスト (ポルトガル)
- 2024 年のナンバーワンアルバムリスト (スコットランド)
- 2024 年のナンバーワンアルバムリスト (スペイン)
- スウェーデンでナンバーワンになったシングルとアルバムのリスト
- 2024 年のナンバーワンヒット曲リスト (スイス)
- 2020年代のイギリスアルバムチャート1位リスト
- Spotify のアルバムのマイルストーンと実績
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