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| 住所 | 227 West 42nd Street マンハッタン、ニューヨーク市 、アメリカ合衆国 |
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| 座標 | 北緯40°45′24.6″ 西経73°59′17.0″ / 北緯40.756833° 西経73.988056° / 40.756833; -73.988056 |
| 公共交通機関 | ニューヨーク市地下鉄タイムズスクエア-42丁目と42丁目-ポートオーソリティバスターミナル |
| 所有者 | ニューヨーク市およびニューヨーク州（ニュー42番街にリース） |
| オペレーター | ラウンドアバウト・シアター・カンパニー |
| タイプ | ブロードウェイ |
| 容量 | 740 |
| 工事 | |
| オープン | 1918年10月2日 |
| 再開 | 2000年6月30日 |
| 建築家 | ジョージ・キースター |
| Webサイト | |
| 詳しくはこちら | |
トッド・ヘイムズ劇場（以前はアメリカン航空劇場、当初はセルウィン劇場と呼ばれていた）は、ニューヨーク市マンハッタンのミッドタウンの劇場街、西42丁目227番地にあるブロードウェイ劇場である。1918年に建てられ、ジョージ・キースターが設計し、エドガーとアーチボルド・セルウィン兄弟が開発し、当初劇場の名前は彼らにちなんで付けられた。劇場はニューヨーク市と州政府が所有し、ニュー42丁目に貸し出されている。2階建てで740席あり、ラウンドアバウト・シアター・カンパニーが運営している。
セルウィン劇場はイタリアルネッサンス様式で設計され、レンガとテラコッタのファサードが特徴です。43 番街にある講堂は、1997 年末に崩壊した 42 番街の 6 階建てのセルウィン ビルからアクセスされていました。この近代的な劇場には、照明付きのスチールとガラスのファサードを持つ 10 階建てのニュー 42 番街ビルからアクセスします。扇形の講堂は青と金の配色で設計されており、浅いバルコニー、ボックス席、壁画があります。講堂の上にはラウンドアバウトの加入者用のラウンジがあり、地下には技術スペースがあります。さらに、ニュー 42 番街ビルには、オフィス、リハーサル室、ロビーの上に オフ ブロードウェイシアターがあります。
劇場は1918年10月2日にジェーン・カウルの『インフォメーション・プリーズ』でオープンし、当初は正統なミュージカルや演劇の公演を行っていた。アーチ・セルウィンは『 Wake Up and Dream』（1929年）や『Three's a Crowd 』（1930年）などのレビューを上演していた。アーチ・セルウィンが1934年に破産した後、セルウィンは映画館となり、ブラント家が1937年に劇場を引き継ぎ、その後50年間経営した。セルウィンは主に映画を上映していたが、1949年から1950年の間は正統な演劇と映画が交互に上映されていた。1980年代には42番街沿いの劇場を再開発する提案がいくつかあった。ニュー42丁目劇場は1990年にセルウィンと近隣の劇場数軒を引き継ぎ、1997年にセルウィンをラウンドアバウト・シアター・カンパニーに貸し出した。セルウィン・ビルの崩壊後、劇場はニュー42丁目ビルの一部として再設計された。劇場は、命名権を購入したアメリカン航空にちなんで改名され、2000年6月30日に再オープンした。2023年6月、ラウンドアバウトは、同年4月に死去した ラウンドアバウトの芸術監督トッド・ヘイムズにちなんで劇場名を変更すると発表した。
サイト
トッド・ヘイムズ劇場は、ニューヨーク市マンハッタンのミッドタウン地区にあるタイムズスクエアの南端、8番街と7番街の間の北側の歩道沿い、西42丁目229番地にあります。[1] [2]劇場は2つの土地区画を占めています。メインエントランスとロビーは42丁目のニュー42丁目ビルにあり、講堂は北側の43丁目の別の区画にあります。[3]ニュー42丁目ビルは、約7,538平方フィート（700.3 m 2 ）の長方形の区画を占めており、42丁目に面した間口は75フィート（23 m）、奥行きは100フィート5インチ（30.61 m）です。[1] [4]講堂も9,708平方フィート（901.9平方メートル）の長方形の敷地にあり、43番街に面した間口は96フィート8インチ（29.46メートル）、奥行きは100フィート5インチです。[4] [5]元々、劇場の間口は42番街に37フィート（11メートル）、43番街に96フィートで、どちらの通りからも奥行きは100フィートでした。[6] [7]
劇場は西側にホテル・カータービル、東側にリリック劇場、タイムズスクエア、ニュー・ビクトリー劇場、3タイムズスクエアと同じブロックを共有している。その他の近隣の建物としては、北西側に255 West 43rd Street、セント・ジェームズ劇場、ヘイズ劇場、北側に229 West 43rd Streetと1501 Broadway 、南東側に5 Times Squareとニューアムステルダム劇場、南側にキャンドラービルがある。 [1] [2]
周辺地域はマンハッタンの劇場街の一部で、ブロードウェイ劇場が数多くある。[8] 20世紀の最初の20年間で、7番街と8番街の間の西42丁目の1ブロック内に、合法的な劇場のための11の劇場が建設された。 [9] [10]ニューアムステルダム、ハリス、リバティ、エルティンゲ、およびルーフィールズ劇場は通りの南側を占めていた。元々のリリック劇場とアポロ劇場（現在のリリック劇場に統合）、およびタイムズスクエア、ビクトリー、セルウィン（現在のトッドヘイムズ）、およびビクトリア劇場は北側を占めていた。[10]これらの劇場は1930年代までにほとんどが映画館に改装され、その多くは1970年代までにはポルノを上映する劇場に格下げされた。[10] [11]
デザイン
トッド・ヘイムズ劇場は元々セルウィン劇場と呼ばれ、ジョージ・キースターの設計で1918年にエドガーとアーチボルド・セルウィン兄弟のために建設された。[12]セルウィンは元々イタリア・ルネッサンス様式で装飾されていた。[13] [14]オリジナルの設計図はシュガー・アーカイブに保存されている。[15]現在のデザインは1990年代後半の改築時にさかのぼり、その際にニュー42丁目ビル（プラット・バイアード・ダベル設計）がその周りに建設された。[16] [17]トッド・ヘイムズは非営利のラウンドアバウト・シアター・カンパニーが運営する3つのブロードウェイ劇場の1つで、他の2つはスタジオ54とスティーブン・ソンドハイム劇場である。[18] [19]
ファサード
オリジナルのファサード
劇場はもともと42丁目の6階建てのセルウィンビルから入ることができましたが、[3] [7]セルウィンビルは1997年末に崩壊しました。 [16] [20] 42丁目の建物の外壁はレンガ造りで、テラコッタの縁取りが施されていました。[21] [7]ある建築出版物は、この建物には「内部を明るくする大きなガラス面」もあると評しました。[7] 42丁目の劇場の入り口には大テントが張り出していました。大テントの真上にある2階の6つの窓は、幅の広い窓枠の中にまとめられていました。3階から5階の各階では、窓は垂直に5つのベイに分割され、中央のベイは両側の外側の2つのベイから柱で区切られていました。各階の窓は装飾されたスパンドレルで区切られていました。5階の上には「セルウィンビル」の文字が書かれたエンタブラチュアがあり、中央には三角形のペディメントがありました。 6階は3つの窓がある2つの区画に分かれており、これらの窓の間には「S」の文字が書かれた看板が掛けられていた。[22]上にはモディリオン付きのコーニスと石の手すりがあった。[22] [23]
劇場の43番街側の正面玄関は、オリジナルのファサードを保っている。オリジナルのセルウィンビルと同様に、レンガ、テラコッタ、石造りである。[15] [7]この正面玄関には出口専用のドアがあり、メインの入り口は現在のニュー42番街ビルを通っている。[15]舞台ドアも43番街にある。[24]
現在のファサード
42 番街の新しいファサードは、ニュー 42 番街ビルの一部です。1997 年の建物の初期計画では、セルウィン ビルの元のテラコッタのファサードを別の構造物として保存することになっていました。[3] [16]ニュー 42 番街のファサードは、通りからまっすぐに立ち上がるセルウィンのファサードとは対照的に、2 つのセットバックを備えたガラスの箱として建設される予定でした。建物の 42 番街側の立面は、突き出た角張ったスチールとガラスの「アーマチュア」で覆われる予定でした。照明デザイナーのアン ミリテッロも、ニュー 42 番街ビルの色が変わる照明を設計するために雇われました。セルウィン劇場への大看板と入口、および店舗は、建物の基部に配置されることになっていました。[3]セルウィンビルのファサードが崩壊した後、ニュー42番街ビルのファサードの計画は若干変更された。[25]
13,000平方フィート（1,200 m 2）のファサードは、アン・ミリテッロが考案した照明計画の一部である300個のコンピューター制御のランプで照らされている。[26]建物の42番街側の外壁はステンレス鋼の棒で覆われており、南側の外壁を日光から遮るブリーズ・ソレイユの役割を果たしている。 [25 ] [ 27]鋼鉄の棒には、様々な色で照らすことができるアップライトが組み込まれており、[27] [28]これらは青い背景に反射する。[25] [27]棒は全部で54列ある。[26]棒の後ろには建物のガラスカーテンウォールがあり、内部のスタジオを見渡せる。[17] [29]セルウィンビルの旧跡である2階から4階の左端の部分はむき出しのままになっている。[25]このセクションは幅32×32フィート（9.8×9.8メートル）で、半透明ガラスと反射ガラスで構成されています。[27]照明条件に基づいて色を変えることができる二色性ガラスを使用しています。 [17] [27]ファサードの西側には高さ175フィート（53メートル）の「ライトパイプ」があります。[17] [25] [30]これはジェームズ・カーペンターによって設計されました。[25] [27]
この建物の照明計画により、タイムズスクエアの看板のある他の建物と調和するようになっている。[28] [26] ゾーニング条例により、新しい建物の開発者はタイムズスクエアに面して大きな看板を設置しなければならなかったが、ニュー42番街は大きな看板を設置したくなかった。[26]ニューヨーク誌のジョセフ・ジョヴァニーニはこのデザインについて「建築家は結局、ありふれたガラスの箱を設計しただけかもしれないが、彼らは完全に独創的な光の使い方で、それに新しい命を吹き込んだ」と書いている。[25] [27]ニューヨークタイムズのエレイン・ルイは、この構造は「ガラスの建物が21世紀の透明性を持つ理由があり、単に昔ながらのモダニズムへの賛同ではないことを証明している」と書いている。[29]
インテリア
講堂
トッド・ヘイムズ劇場は扇形のレイアウトになっており、[23] [31]ある評論家は「舞台の最も遠い場所でのささやき声は、最も離れた席で聞こえる」と評した。[14] 劇場の当初の座席数は1,180であったが、[13] [32] [31] 1990年代後半からは740席に減った。[32] [33]現在の劇場はオリジナルのセルウィン劇場よりも座席が広くなったため、座席数を減らす必要があった。[34]オリジナルの室内装飾は20世紀半ばにビニール製に交換され、1990年代後半にはダークレッドに変更された。[32]セルウィン劇場は元々、古いイタリアの青とアンティークゴールドで装飾されていた。[7] [23] [35]劇場にはアルプスグリーンとパヴァナッツォ大理石、[7] のほか、壁画や金箔の装飾もあった。[15] [21] 20世紀半ばに劇場は赤とクリーム色に塗り直されました。[15]その後、壁画の青と緑の色合いを加えた濃い赤の配色に改装されました。[36]
オーケストラ席は14列に並んでいる。[37]オーケストラ席は元の設計よりも傾斜が急で、後列の下には2層の防音材が入っている。2つの側通路がオーケストラ席を3つのセクションに分けている。[36]トッド・ヘイムズにはバルコニーが1つしかない。セルウィン劇場が建設された当時、多くの新しい劇場は、より居心地のよい印象を与えるために、2つではなく1つのバルコニーで建てられていた。[21]バルコニーはオーケストラ席よりもさらに浅く、40席ずつ7列、合計280席ある。中間通路のない大陸式の座席配置になっている。 [36]後壁には技術ブースが設置されている。[38]オーケストラ席とバルコニーは、彫刻が施された黄色の大理石の手すりが付いた階段でつながっている。壁は青い縞模様の大理石で羽目板が張られていた。[23]
中二階には、講堂の両側にあるアーチ型の開口部内にボックス席がある。 [21] [36]後方のボックス席は前方のボックス席よりも高い。[23]ボックス席の上には、帆付きの丸天井が天井まで伸びている。[21] [23] [36]ボックス席とプロセニアムの開口部の上には、5つのイタリア風の壁画があった。[7]壁画はアーサー・ブルネットが描いたもので、[21] [23]道化師など、古典的な衣装を着たさまざまなパフォーマーが描かれている。[21] [39]壁画は20世紀半ばに塗りつぶされたが、 1990年代後半にエバーグリーン・アーキテクチュラル・アーツが修復した。建物右側の壁画は、壁画の痕跡が残っていなかったため、歴史的写真を使用して修復された。[36]ニューヨーク・デイリー・ニュースの評論家は、修復された壁画は「現代デザインではめったに達成できない優雅さ」を持っていると述べた。[40]
舞台の奥行きは50フィート（15メートル）、幅は75フィート（23メートル）である。[37] 舞台にはトラップと3つの取り外し可能なセクションがある。舞台の前面は取り外し可能で、 40×10フィート（12.2×3.0メートル）のオーケストラピット、またはオーケストラ席の列を収容できる。[41]赤いハウスカーテン[36]と防火カーテンも設置された。[41]講堂の屋根は、前面と背面に2本ずつ、計4本の柱で支えられている。劇場が1990年代に再建されたとき、柱は上方に25フィート（7.6メートル）延長され、さらに2階分を支えることになった。[15]講堂のドームは、前後の柱の間にある2本のトラスから吊り下げられている。[15]ドームは青く塗られ、中央にシャンデリアがある。[40]プロセニアムの前にはトラスと劇場設備用のリギングポイントがあります。 [36]リギングシステムには35のラインセットが含まれています。劇場の前面には、最大300ポンド（140 kg）の機器を収容できる安全ビームがあり、2つのモーターが幅40フィート（12 m）のトラスに沿ってビームを引っ張ることができます。[41]
ロビーとラウンジ
セルウィン・ビルの1階はほぼ全て劇場のロビー、ラウンジ、トイレで占められ、他の5階はオフィスとして使用されていました。[7]ラウンジとロビーは講堂と同じように装飾されており、[7]華やかな玄関ホール、ラウンジ、トイレがありました。[23]セルウィン劇場のデザインには、男性と女性で別々の喫煙室、各楽屋にシャワーと電話があるなど、いくつかの革新的な点がありました。[13] [14]劇場は再建されたときに暖房、換気、空調システムが後付けされました。 [34] [42]
1990年代に劇場が再建されたとき、元の劇場の上下に新しいスペースが建設された。既存の講堂の下に深さ13フィート（4.0メートル）の地下室が建設された。[15]教室、ラウンジ、トイレ、保管スペース、技術室がある。[15] [39]トッド・ヘイムズの更衣室と衣装室、機械室、グリーンルーム、公衆トイレは、ニュー42丁目ビル内の機械室コアにある。[35] [34]劇場が再建されたとき、3つのエレベーターと2つの階段が建設された。エレベーターの1つは、古い非常階段の中にある。[15]ニュー42丁目ビルの42丁目側には、舞台裏エリア用に深さ15フィート（4.6メートル）のスペースが追加されました。[42]
屋根の上には受付、キッチン/ダイニング、バーエリアを備えた2階建てが建てられ、講堂の4本の柱で支えられています。[15]追加の階は、講堂の屋根に触れない別の構造物に配置されています。[42] [39]上の階には、43番街に面した加入者ロビーと、大口寄付者用の小さなプライベートラウンジがあります。[37]加入者ロビーは、3,500平方フィート（330 m 2）[37] [43]または4,000平方フィート（370 m 2）[39]を占め、もともとはスナック菓子メーカーのナビスコにちなんで名付けられました。ナビスコは命名権のために50万ドルを支払いました。[33]このロビーは、カーペット敷きの床のホワイエと、金と青の天井と金箔の壁鏡のあるメインエリアで構成されています。[39] ウォールストリートジャーナルは2015年に、多くの加入者が休憩時間に1階ロビーに集まるため、加入者ロビーは使われていないことが多いと報じた。[39]
プライベートラウンジは、加入者用ロビーの真上にあります。[33] [39]もともとは、ラウンドアバウトシアターカンパニーに年間1,500ドル以上寄付した寄付者のために設けられました。[33]寄付者のノーマ・S・ラングワーシーにちなんで、ラングワーシーラウンジと呼ばれています。このスペースは、着席でディナーの場合は40人、立食でカクテルレセプションの場合は70人を収容できます。[44]
その他のスペース
この建物には、ニュー42丁目のリハーサルと公演のための84,000平方フィート（7,800平方メートル）のスペースもあります。 [16] [17] [45] [30]スタジオ/受付スペースが2つ[17]とリハーサル室が14室あります。[26] [45] [30] [46]リハーサル室はニュー42丁目スタジオと呼ばれ、5階建てです。スタジオには、13〜15フィート（4.0〜4.6メートル）の天井、スプリングフロア、フルハイトのミラーがあります。[47]他の階は天井が低く設計されています。[3]建物内のオフィススペースは、非営利の劇団に貸し出されています。[46] [30]ラウンドアバウトはそこにオフィスを構えており、[37] [45]ウィリアムズタウン演劇祭とパーソンズダンスカンパニーも同様である。[45]この建物の2階には、199席のオフブロードウェイ劇場であるザ・デューク・オン42丁目店がある。 [17] [47] [48]この劇場は、建設に350万ドルを寄付した慈善家ドリス・デュークにちなんで名付けられた。 [ 47] [49]ザ・デューク・オン42丁目店は、幅57×49.5フィート（17.4×15.1メートル）、高さ19.5フィート（5.9メートル）の囲いの中に入っている。[48]建物の1階には、トッド・ヘイムズ劇場のロビーの隣に2,500平方フィート（230平方メートル）の小売スペースがある。 [ 30]
歴史
タイムズスクエアは1900年から大恐慌までの間、大規模な演劇公演の中心地となった。[50]マンハッタンの劇場街は、20世紀の最初の10年間にユニオンスクエアとマディソンスクエアから移行し始めた。 [51] [52] 1901年から1920年にかけて、マンハッタンのミッドタウンのブロードウェイ周辺に43の劇場が建設された。[53]ジョージ・キースターは、セルウィン、アスター、ベラスコ、アール・キャロルの各劇場を含むブロードウェイの劇場のいくつかを設計したほか、ハーレムのアポロ劇場などの他の委託も手がけた。[54]一方、セルウィン兄弟は42丁目にいくつかのブロードウェイ劇場を開発した。[13]セルウィン劇場が開発される前、兄弟は42丁目でハリス劇場を運営していた。 [55] [56]
オリジナルブロードウェイ公演
建設と開通
1917年1月初旬、セルウィン兄弟は西43丁目240-248番地に劇場を建設し、42丁目に入口を設ける意向を発表した。[57] [58]劇場は1,100席の計画で、ニューヨークタイムズ紙によると、リハーサル室や女性用ラウンジなどの「斬新な設備」を備える予定だった。[57] 1918年5月、セルウィン兄弟はマンハッタン建築局に劇場の設計図を提出し、ジョージ・キースターが設計する予定だった。[59] [60]さらにキースターは、メアリー・L・キャシディが所有する42丁目の既存の3階建ての建物をオフィスビルに改築する設計も行った。[59] [61]クロスビー・ゲイジが劇場とオフィスビルの建設を監督することになった。[62]このプロジェクトには総額20万ドルの費用がかかると予想され、[59] [60]劇場はセルウィンとして知られることになった。[55] [56]当時、この劇場は7番街と8番街の間の42番街のブロックに建設されていた3つの劇場のうちの1つであり、そのブロックにはすでに9つの劇場があった。[63]
1917年9月までに、セルウィン劇場の敷地は整地され始めた。[55] [56]セルウィン兄弟は東側の隣接地にさらに2つの劇場、後にアポロ（42丁目）劇場とタイムズスクエア劇場を建設することを発表した。[55] [56] [62] 1918年2月、セルウィン兄弟は彼らの演劇の独占予約権をシューバート家に譲渡することに同意した。それ以降、シューバート家はセルウィン家が建設していた3つの劇場に部分的な権益を保有することになった。[64] [65]伝えられるところによると、ギャングのアーノルド・ロススタインがこのプロジェクトにいくらかの資金を提供した。[66] 1918年初頭、法的問題と資材不足のため工事は一時中断された。[67]オフィスビルの建設はその年の4月に再開され、[67] [68]その時点で講堂は完成していた。[68]同月、セルウィン兄弟は劇場の初演はジェーン・カウルの脚本による戯曲になると発表しました。[69] [70]同年7月までに、セルウィン兄弟の会社セルウィン＆カンパニーは新ビルにオフィスを移転することを発表しています。[71] [72]エドガー・セルウィンの妻マーガレット・メイヨーもこのビルにオフィスを構えていました。[73]
劇場は1918年10月1日にメディアツアーのために非公式にオープンし、[14]翌日にはカウルの『インフォメーション・プリーズ』が劇場で開幕した。 [12] [74] [75]劇場の公式オープンを記念して、セルウィン兄弟は舞台のカーテンを第一次世界大戦の連合国の国旗で飾り、初演の前にアメリカ合衆国の国歌『星条旗』を演奏した。 [23] 『インフォメーション・プリーズ』は46回の公演で失敗に終わった。[31] [76] [77]これに続いて同年11月に『クラウデッド・アワー』が上演され、カウルも主演した。[78] [79]劇場の音響の良さから、セルウィン＆カンパニーは1918年12月に日曜日にセルウィンでコンサートを開催すると発表した。[80] [81]最初のコンサートは1918年12月30日に開催されました。[82] [83]これに続いて1919年にはルドルフ・フリムルとオットー・ハルバッハのミュージカル「タンブル・イン」[31] [84] [85]とユージン・ウォルターの演劇「ザ・チャレンジ」が上演されました。 [ 86] [87]この劇場で最初のヒット作はジョージ・V・ホバートのミュージカル「バディーズ」 [77]で、1919年10月に開幕し[88]、その後8か月間に269回の公演が行われました。[77] [89]
1920年代から1930年代初頭
1920年、セルウィン劇場でオスカー・ハマースタイン2世、オットー・ハーバック、フランク・マンデルのミュージカル『Tickle Me』が初演された。 [90] [91]翌年にはレビュー『Snapshots of 1921』[92]とW・サマセット・モームの喜劇『The Circle』[93] [94]が上演され、後者は劇場初のミュージカル以外のヒット作となった。[95]この頃、劇場ではギリシャ戦争映画など映画も上演された。[96] 1922年、セルウィン兄弟はメアリー・キャシディから42丁目のセルウィン・ビルの敷地を購入した。[97] [98] 1922年と1923年初頭のセルウィン劇場の作品のほとんどはヒットしなかった。[99]ミュージカル『青い子猫』は1922年1月にジョセフ・コーソーンとリリアン・ロレイン主演で開幕し、[100] [101]同年5月には『パートナーズ・アゲイン』が続いた。[102]同年末、劇場は立体映画を上映するためのテレビュー映写システムを導入した。[103] [104]同劇場は1923年初頭に3本の短命作品を開催した。[105]次のヒット作はマーク・コネリーとジョージ・S・カウフマンのミュージカル『ニューヨーク州トロイのヘレン』[99] [105]で、1923年6月に開幕し[106]数か月上演された後、タイムズスクエア劇場に移動した。[99]また人気を博したミュージカル『バトリング・バトラー』は10月に上演され[107] [108]、300回近くの公演が行われた。[99] [109]
フランスの興行主アンドレ・シャルロは1924年初頭、セルウィン劇場で自身の人気作『シャルロ・レビュー』を上演した。 [110] [111]その直後にミュージカル『キッド・ブーツ』がアール・キャロル劇場から移管され[112]、合計489回の公演が行われた。[113]セルウィン劇場では1925年初頭にいくつかの失敗作が上演され、[107] [ 113] 『ゴリラ』もその一つであった。[107]シャルロはその年の後半に自身のレビューの別の版を上演し[114] [115]、 138回の公演が続いた。[107] [113]シューバート兄弟もセルウィン劇場の経営交渉を行ったが、セルウィン兄弟は劇場を自分たちで運営できると考え、1925年9月に契約はキャンセルされた。[116]催眠術師ファキール・ラーマン・ベイは1926年5月にセルウィン劇場で公演し、[107] [117]同年、コメディ『トロントから来た男』が短期間上演された。 [107]同年7月、 ジョージ・ホワイトがセルウィン劇場の運営を引き継いだ。[118]その後、劇場ではミュージカル『空中城塞』が上演され、同年9月に開幕し[119] [120] 160回上演された。[121]同年10月、アーチ・セルウィンが1年間劇場の予約担当を引き継いだ。[122]演劇『コンスタント・ニンフ』も1926年にセルウィン劇場で開幕した。[31] [ 123]ウエストエンドでの公演は成功したが、[113]ブロードウェイでは比較的短期間の148回上演にとどまった。[124] [123]
1927年の劇場の予約は、『交尾の季節』、『マンハッターズ』、『エデンの園』、『ナイトスティック』など、いくつかの短期公演で構成されていた。[119]次のヒットはカウフマンとエドナ・ファーバーの『ロイヤル・ファミリー』で、1927年12月に開幕し、 [125] [126]ほぼ1年間上演された。[127]その頃には安定した収入がなかったため、セルウィン兄弟は他のほとんどのブロードウェイ劇場が営業していない日曜日の夜にショーを主催するようになった。[128]正規の予約に加えて、セルウィンはベニート・ムッソリーニに関する討論会などのイベントを開催した。[129]アーチ・セルウィンの下で、劇場はレビューを主催することで知られるようになった。[119] 1928年11月、アーチ・セルウィンはノエル・カワードのミュージカル『This Year of Grace』を劇場に持ち込み[130] [131]、158回の公演を行った。[132]レビュー『Keep It Clean』は1929年6月に開幕したが、短期間しか続かなかった。[133] [134]さらに成功したのはコール・ポーターの『Wake Up and Dream』で、同年12月に開幕し[135] [136] [126]、138回の公演を行った。[137] [138]
セルウィン劇場は1930年10月にクリフトン・ウェッブ主演のレビュー『 Three's a Crowd』を上演し、[139] [140] 272回の公演を行った。[128] [141]セルウィン兄弟は1931年に事務所ビルと劇場のために65万ドルの融資を受けた。[6]大恐慌の始まりとともに、多くのブロードウェイ劇場は観客動員数の減少に見舞われた。[142]セルウィン劇場も打撃を受けた劇場の一つで、1931年から1933年にかけて11回連続で失敗作となった。[143]セルウィン兄弟に劇場の抵当貸し付けを行ったドライ・ドック貯蓄銀行は、兄弟がヒット作を製作できる限り抵当権を差し押さえないとの条件を付けていた。アーチ・セルウィンはクロスビー・ゲイジを雇っていくつかのショーをプロデュースさせたが、どれも長続きしなかった。『ラギッド・アーミー』という演劇はたった2日間しか上演されなかった。[128]
映画館と衰退
初期の使用とライブショーの復活の試み
劇場は1934年4月にアンルー・アミューズメント・コーポレーションに貸し出され、[128] [144]同社は翌月からセルウィンを映画館として運営し始めた。[128] [145]セルウィン兄弟は二度と劇場でショーを主催することはなかった。[128]アーチ・セルウィンはその後まもなく破産を申請した。彼の負債の一つは劇場とオフィスビルを抵当に入れたものだった。[146] [147]劇場は差し押さえ競売にかけられ、[148] [149]ドライ・ドック貯蓄銀行が1934年8月に61万ドルで劇場を購入した。[150] [151]同年後半、ジョセフ・フィッツーラがセルウィン・ビルを改装した。[152]当時のオフィスビルのテナントの中には国立シェイクスピア演劇スタジオもあった。[153]ブラント家は1937年にセルウィン劇場と事務所を、62万ドルの第一抵当ローンを条件に買収した。[154] [155]劇場は「グラインドハウス」形式で運営され、映画は連続して上映された。[128] [156]これは20世紀半ばのブロードウェイ劇場業界の衰退の一因であり、1931年から1950年にかけて、合法的な劇場の数は68から30に減少した。[157] [158]セルウィンが映画館になったとき、ボックス席は撤去された。[142]
ビリー・ローズは1943年にセルウィンかアポロのどちらかを正当な用途に復旧することを検討した。[159]その頃までに、7番街と8番街の間の42丁目沿いの10の劇場ではすべて映画が上映されており、バラエティ誌はこの地区を「世界最大の映画センター」と呼んだ。 [160]ブラント家はこれらの劇場のうち7つを所有し、シネマ・サーキットは他の3つを運営していた。[160] [161]ブラント家の劇場には、42丁目の北側にあるセルウィン、アポロ、タイムズスクエア、リリック、ビクトリーの各劇場、[156] [162]および南側にあるエルティンゲとリバティの各劇場が含まれていた。 [161]ブラント家はセルウィンを42丁目の旗艦劇場として使用し、ロウズの映画の初公開を上映した。セルウィンの映画のいくつかはその後リバティに移された。[160]数人のプロデューサーがこれらの劇場で本格的な作品を上演することを申し出たが、いずれも成功しなかった。[163]ウィリアム・ブラントは1946年に42番街の北側にある劇場を高層ビルに置き換えるかもしれないと示唆した。[163] [164]その頃には42番街沿いの劇場では新作映画が不足しており、観客動員数が減少していた。[160]
1949年8月、ジョージ・ブラントは42番街の劇場でライブショーを行うことを提案したが、[165]父ウィリアムは当初反対した。[166] [167]それでも、ブラント夫妻は同年12月にセルウィンでライブショー「The Respectful Prostitute」を上演すると発表した。これは15年ぶりのショーであった。 [128] [168] [169]ほとんどの日に5回、日曜日には4回の公演があり、[165] [169]映画「Flame of Youth」と連動して上演された。2人のキャストが雇われ、公演ごとに交代で出演した。[169] [170]混合形式にするため、劇は1時間未満でなければならなかったが、ブラント夫妻はそのような短い劇を見つけるのに苦労した。[171]チケットの価格は午前中は38セントから日曜の夜は1ドル10セントまで幅があったが、劇場は『The Respectful Prostitute』の初週に24,000ドルの収益を上げ、新しい方針が実施される前の週の8,000ドルを大きく上回った。[165]観客の90%はそれまで演劇を見たことがなかった。[165] [171] 『The Respectful Prostitute』は1950年2月に閉幕し[172]、続いて映画『Ladies' Night in a Turkish Bath』のドラマ化が行われた。[165] [173]このショーは4週間上演された後、ツアーに出た。[167] [174]
1950年代から1970年代
セルウィンは、2か月間映画とライブショーを交互に上映した後、1950年初頭に映画のみの上映に戻った。[166] [167]舞台と映画の形式は利益を生む可能性があったが、ブラント夫妻の基準に合う演劇は十分ではなかった。[166]ウィリアム・ブラントは1953年に、42番街のどの劇場でも24時間以内に通知すれば正規の劇場に転換できると述べたが、プロデューサーは彼の申し出を受け入れなかった。[175] 1950年代後半までに、セルウィンは「ムーブオーバー劇場」に分類され、通りにある2つのファーストラン劇場（もう1つはニューアムステルダム）の1つであるリリックで上映された直後に長編映画を上映した。ムーブオーバー劇場として、セルウィンはファーストラン劇場よりは安いが、古い映画を上映する「再発行劇場」よりは高い料金を請求した。セルウィン劇場と他の42番街劇場は、3交代制で午前8時から午前3時まで営業していた。このブロックにある10の劇場は、年間約500万人の観客を集めていた。[176]
42 丁目会社は、42 丁目にあるブラント家の 7 つの劇場を運営するために 1961 年に設立されました。[177] [178] 1960 年代初頭までに、周囲のブロックは荒廃していましたが、セルウィン劇場など、ブロックの全盛期の古い劇場の建物の多くは残っていました。[179]マーティン・レバインとリチャード・ブラントは、1972 年に 42 丁目会社を引き継ぎました。 [177] [178]セルウィンは、以前リリック劇場で上映されていた映画を上映する、移動劇場として引き続き運営されていました。他の 5 つの劇場では様々なジャンルの映画を上映していましたが、レバインによると、同社の 42 丁目の劇場ではハードコアポルノは上映されていませんでした。ブラント家の劇場の年間総収益は約 200 万ドルで、ほぼ 1 日中営業していました。[180]しかし、この地域は衰退していました。 1977年までにブラント家の劇場の入場者数は300万人にまで減少し、1963年の半分程度となった。[181] 42番街にあるブラント家の映画館は1980年代半ばまで営業を続け、その時点でセルウィン劇場では主に成功した主流の映画を上映し、その間にエクスプロイテーション映画の二本立て上映を行っていた。[182]
復元
42番街開発公社は、タイムズスクエアの再開発計画を議論するために1976年に設立された。[183] 同年、ニューヨーク市立大学大学院センターは、セルウィン劇場やその他の劇場の写真展を開催し、この地域の復興を訴えた。[184] [185] 1978年の別の計画では、セルウィン劇場、アポロ劇場、ハリス劇場を劇場ではなくオペラやダンス用に改修することが求められていた。近くの他の建物は公園を作るために取り壊される予定だった。[186] [187]ブラント家のブラント・オーガニゼーションは、1979年にアポロ劇場を合法的に利用できるように改修した。同社はリリック劇場とセルウィン劇場の改修も計画していたが、どちらの劇場も予約がほとんどなかった。[188]
保存の試み
1979年12月、タイムズスクエア周辺の西42丁目を復元する提案の一環として、42丁目のシティと呼ばれる別の計画が発表された。[189] [190]この計画では、セルウィン劇場は保存され、他の劇場のいくつかは改修される予定だった。[189] [191]エド・コッホ市長は計画への支持を揺るがし、計画を「42丁目のディズニーランド」と批判した。[192] [193]その後、ヒュー・ハーディは1980年に42丁目の劇場に関する報告書を作成した。彼の報告書は、近くのヘレン・ヘイズ劇場とモロスコ劇場の取り壊しに反対する運動と連携して、ニューヨーク市ランドマーク保存委員会（LPC）が1980年代初頭にミッドタウン・マンハッタンに現存する劇場50館を調査するきっかけとなった。[194]
LPCはセルウィン劇場を含む劇場の保護を検討し始め[195] 、その後数年間議論が続いた。[196] LPCは1987年からブロードウェイの多くの劇場にランドマークの地位を与えたが、セルウィン劇場の外観と内部の決定は延期した。[197]ランドマーク指定に関するさらなる議論は数十年にわたって延期された。[198] 2015年後半、LPCはセルウィン（当時はアメリカン航空）と他の6つの劇場をランドマークに指定するかどうかについての公聴会を開催した。[199] LPCは2016年2月に指定を拒否した。劇場はすでに州政府によって定められた歴史的保存規制の対象となっていたためである。[200]
再開発提案
ニューヨーク州政府の機関である都市開発公社（UDC）は、1981年に西42丁目の一部地域の再開発を提案した。[ 201 ] [202]この計画は、パーク・タワー・リアルティとプルデンシャル保険会社が開発し、 42丁目とブロードウェイおよび7番街の交差点に建設される4つのタワーを中心としていた。[203] [204] [b]ブラント家は、42丁目に所有する劇場のいくつかを再開発する入札を提出する計画だった。[205] [206] 1982年6月、セルウィンを含む42丁目北側にあるブラント家の5つの劇場が再開発計画に追加されました。[207] 1984年8月、UDCは、セルウィン、アポロ、リリックの各劇場の運営権をジュジャムシン・シアターズに付与した。同プロジェクトの一環として、タイムズスクエア劇場は小売スペースになる予定だった。[208] [209]これに対し、ブラントとシネシアターコーポレーションはUDCを訴え、この動きは独立系劇場運営者の締め出しだと主張したが、[210] [211]州裁判所は訴訟を棄却した。[212]マイケル・J・ラザールはジュジャムシンのために4つの劇場を改装する予定だったが、市と州は1986年に駐車違反スキャンダルを受けて彼をプロジェクトから外した。[213] [214]ブラント夫妻はまた、1986年にセルウィンを含む42丁目の映画館をすべてシネ42丁目コーポレーションにリースした。[215]
1987年から1989年にかけて、パークタワーとプルデンシャルはロバート・A・M・スターンを雇い、42丁目の北側にあるアポロ、リリック、セルウィン、タイムズスクエア、ビクトリーの各劇場の調査を依頼した。[194] [216]スターンは5つの劇場について3つの代替案を考案した。[217]市と州の当局は1988年9月に5つの劇場と42丁目の南側にあるリバティ劇場の計画を発表した。 [218]スターンは翌月、計画のモデルを発表した。[219] [220]計画では、セルウィン劇場の規模を縮小して「親密な演劇」に対応し、セルウィンビルをリハーサルスタジオのある建物に置き換えることになっていた。[221] UDCはその年の10月に6つの劇場の提案依頼を開始した。リバティとビクトリーは非営利団体の舞台芸術会場に改装され、セルウィン、アポロ、リリック、タイムズスクエアは商業用に改装される予定だった。[222]年末までに、計画は資金不足によって脅かされた。[223]
1989年初頭、数十の非営利劇団がUDCに6つの劇場の買収計画を提出した。[224] [225]入札の大半はリバティ劇場とビクトリー劇場に対するものだったが、セルウィン劇場、アポロ劇場、リリック劇場、タイムズスクエア劇場には合わせて13件の入札があった。[226]その年、ダースト・オーガニゼーションはセルウィン劇場を含むタイムズスクエアの8つの劇場のリース契約を取得した。その後、1990年2月に8つの劇場を改装する計画を発表した。[227] [228]ニューヨーク州政府は同年4月に土地収用権により劇場の敷地を取得した。[224] [229] [230]市は劇場のリース契約を買い取る計画だったが[231]、 42ndストリート・カンパニーが劇場を別の開発業者にリースすると表明したため撤退した。[232]ダーストは移転に抗議したが、ニューヨーク州最高裁判所の判事は差し押さえを認める判決を下した。[233]その頃にはセルウィンは廃墟となっており、看板には「42番街で家族連れで映画をお楽しみください」という文字が書かれていた。[11]
1990年9月、6つの劇場を修復し、その利用法を模索するために、非営利団体のニュー42ndストリートが設立された。 [230] [234] [235]政府当局は、劇場の開発により、最終的に42番街、ブロードウェイ、7番街周辺の4つのタワーの建設が可能になることを期待していた。[236] 1992年、ニュー42ndストリートは、プルデンシャルとパークタワーとの契約の一環として、6つの劇場の修復のために1,820万ドルを受け取った。[ 237 ] [238] [239]翌年、アーティストのクリスティン・ジョーンズとアンドリュー・ギンゼルが空になった劇場にアートインスタレーションを設置した。[240] 1994年までに、ワーナーミュージックグループはセルウィンをレコーディングスタジオとしてリースすることを検討していた。[239]ディズニーが1994年にニューアムステルダム劇場の修復を約束した後、42番街周辺の他の劇場のほとんどはすぐに貸し出されましたが、セルウィンは空のままでした。 [241]タイムズスクエアビジネス改善地区は1996年4月にセルウィンのロビーにビジターセンターを開設し、[242] [243]ジュジャムシンはその時再び劇場の貸し出しを検討しました。[244]ジュジャムシンは営利目的の運営者でしたが、ニューヨーク市政府はセルウィンを非営利の会場として運営することを指定していました。[245]ブロック内の他のすべての劇場の計画が発表されていたにもかかわらず、セルウィンの長期計画はまだありませんでした。[246]
ラウンドアバウトのリースと建物の崩壊
ラウンドアバウト・シアター・カンパニーは42丁目の6つの劇場のうちの1つに入札したが、当初その芸術監督のトッド・ヘイムズはその地域があまりにも荒廃しているとして却下した。[37]代わりにラウンドアバウトは近くのクライテリオン・センターのブロードウェイとオフブロードウェイのスペースを1つずつ借りたが、まだ恒久的な建物はなかった。1996年10月、ヘイムズと42丁目開発公社の役員レベッカ・ロバートソンは、ラウンドアバウトが42丁目の劇場を借りる可能性について話し合いを始めた。[37] 1997年1月までに同社はセルウィン劇場の交渉を始め、ちょうどニュー42丁目が隣接する敷地に6階建ての本部を計画していた。[247] 2ヵ月後、タイムズスクエア沿いの不動産価格が急騰する中、クライテリオン・センターのオーナーはヘイムズにラウンドアバウトの賃貸契約が1999年3月に終了することを通知した。[248]差し迫った立ち退きにより、同社は恒久的な本拠地の探索を強化することになった。ヘイムズは少なくとも500席を備え、フライスペースと袖を備えた劇場を望んでいた。[34]
ウースター・グループは1997年4月にユージン・オニールの『毛深い猿』の限定版をセルウィンで上演し[249] [250]、8週間上演した。[251]その頃までに、西側の建物はE-ウォーク・プロジェクトのために取り壊されつつあり、セルウィン・ビルに動作検知器を設置する必要があった。[252]ラウンドアバウトは1997年9月にセルウィンの改修を約束した。その時点で、ラウンドアバウトはセルウィンの修復に必要な1,000万～1,200万ドルのうち約半分を集めていた。[253]ラウンドアバウトはニュー42丁目ビルからの1,820万ドルの助成金を一切受け取っていない。ニュー42丁目ビルがすでに新ビルの計画を発表していたためである。[3]ニュー42丁目ビルの開発により、1997年10月、セルウィンのロビーにあったグランド・ランチョンネットは閉店を余儀なくされた。このレストランはタイムズスクエアで58年間営業していた。[254] [255]
1997年12月下旬、E-ウォーク社の請負業者はセルウィンビルのファサードにひび割れがあることに気付いたが、ニューヨーク市建築局（DOB）に潜在的な問題を報告しなかった。[16] [20]セルウィンビルは1997年12月30日の大雨で倒壊した。[20] [256] [257]この倒壊により、タイムズスクエアのビジターセンターにあったピンボールマシンやセックスショップの広告など、いくつかの記念品が破壊された。[25] [258] [259]当時ビルは無人だったが、倒壊がタイムズスクエアボール落下の直前に起こったため、警察はそのエリアを封鎖した。[258] [259]タイムズスクエアのビジターセンターはその後、エンバシーシアターに移転された。[260] 1998年8月、DOBは、Eウォークプロジェクトの請負業者であるビッグアップル解体建設会社がセルウィンビルの崩壊の責任を負っていると判断した。ビッグアップルはEウォークの敷地を掘削する際にビルの基礎を補強せず、それが崩壊の一因となった。DOBはビッグアップルに数千ドルの罰金を科すことしかできなかった。[261]
再設計と資金調達
セルウィンビルの崩壊により、ニュー42丁目は計画されていた建物を再設計せざるを得なくなった。[262]ニュー42丁目の代表コーラ・カハンによると、当初の計画は「75%以上が完成していた」という。[263]セルウィンの修復に資金提供を約束していたニューヨーク州芸術評議会は、代わりにその資金をニュー42丁目ビルの新しい設計に割り当てた。[264] 1998年9月、ドリス・デューク財団はニュー42丁目に350万ドルを寄付した。[49] [ 265]このプロジェクトはまた、42丁目再開発の4つの大きなタワーの開発業者から1190万ドル、市政府から400万ドル、ルーエスター・T・メルツ慈善信託から100万ドルを受け取った。[266]翌月、同組織は建物の計画を最終決定し、直ちに建設を開始すると発表した。 10階建ての建物は2290万ドルの費用がかかり、翌年末までに完成する予定だった。[267]
1999年2月、ラウンドアバウトは劇場のために1,700万ドルを集めると発表した。[34] [268] [269]当時、1,000万ドルが集まっていた。[34] [268]ラウンドアバウトは、残りの資金を「寄付の機会」の販売で集めたいと考えていた。[269]寄付者は、オーケストラ席の1つに取り付けられた銘板に5,000ドル、トイレに75,000ドル、オーケストラピットに375,000ドル、劇場全体の命名権に1,000万ドルを支払うことができた。[ 269] ラウンドアバウトは、再建された劇場の運営について、まだ出演者組合と交渉中だった。[270] ラウンドアバウトは、劇場の再設計のためにロバート・アシオーネとカールスベルガー・アーキテクチャーを雇った。[15] [35]さらに、フランチェスカ・ルッソが修復建築家、トニー・ウォルトンが舞台美術家だった。[15]セルウィンは改修工事の一環として座席数を740席に減らした。[33]
1999年3月にクライテリオンセンターから追い出された後、ラウンドアバウトは数ヶ月間仮の場所を借りなければならなかった。[271] [272] 1999年5月、トニー賞管理委員会はセルウィンをブロードウェイ劇場としてカウントし、そこで上演される作品はトニー賞の対象になると裁定した。[273]その年の9月までに、ラウンドアバウトは劇場のために2150万ドルの基金のうち1500万ドルを集めていた。[37]セルウィンは2000年3月にアメリカン航空（AA）にちなんで改名され、[274] [275]少なくとも10年間にわたり毎年85万ドルを支払うことになった。[276] AAの名前は看板だけでなく、すべての広告やチケットに掲載されることになった。[274] [275]当時、ブロードウェイ劇場は通常、会社ではなく俳優や劇場経営者にちなんで名付けられていた。[16] [274]改名が改修工事の中で最も物議を醸した部分であった。[43] [167]既存の劇場の改修には合計2500万ドルの費用がかかり、[43]新しい建物の改修には2960万ドルの費用がかかった。[30] [29]
ラウンドアバウト操作
2000年代
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改装された劇場の最初の作品として『ワーニャ伯父さん』のリバイバル公演が当初予定されていたが、 [277] [278]ラウンドアバウトは1999年後半に『夕食に来た男』のリバイバル公演を予約した。 [279]ニュー42番街劇場は2000年6月20日に新しい建物でスタジオをオープンした。[30] [47]アメリカン航空劇場は2000年6月30日に非公式に再オープンしたが、[280]当時は加入者ロビーが未完成であった。[42]当時、ラウンドアバウトの加入者数は46,000人で、1983年の17,000人のほぼ3倍であった。[43] [33]劇場は2000年7月27日に正式に再オープンした。[167]通常、アメリカン航空はラウンドアバウトの加入者形式により、シーズンごとに2〜5つのブロードウェイ作品を開催していた。ほとんどのショーは100回未満の公演でした。21世紀の最初の10年間、この劇場はブロードウェイのどの劇場よりも多くの新作を上演しました。これは、すべての作品がその成功に関係なく限られた公演期間しかなかったためです。[281]この劇場の俳優はもともと営利目的のブロードウェイ劇場よりも低い賃金で支払われていましたが、2002年に俳優組合との交渉により変更されました。[282]
再オープンした劇場では、2000年に『ディナーに来た男』と『裏切り』、 2001年に『デザイン・フォー・リビング』 、『メジャー・バーバラ』、『ザ・ウィミン』 、 2002年に『ほぼ聖なる絵』と『幸運の男』が上演された。 [281] [283] 2002年半ば、『幸運の男』が上演されない夜には、マリオ・カントーネが劇場でスタンドアップ・コメディショーを主催した。[284] [285]ラウンドアバウトの劇場での最初のミュージカルは、2002-2003年シーズン初めの『シラキュース出身の少年たち』だった。その後、劇場では2003年に演劇『タルチュフ』と『ジョー・エッグの死の一日』、ミュージカル『ビッグ・リバー』が上演された。 [281] [283]さらに、ジョー・エッグが上演されない夜には、ヤコフ・スミルノフがコメディショー『笑う限り』を演じた。 [286] [287]これらのショーは批評家から高い評価を受けたにもかかわらず、ラウンドアバウトは2002年から2003年のシーズンに純損失を記録した。これは同社にとって20年ぶりのことだ。[288] 2003年から2004年のシーズンには、 『The Caretaker』、『Twentieth Century』、『After the Fall』が再演された。[281] [283]
アメリカン航空は2004年から2005年のシーズンを演劇『十二人の怒れる男』の再演で開幕し、[289]数回にわたって上演期間が延長され、ラウンドアバウト劇場で最長の公演となった。[281] [290]そのシーズンには演劇『コンスタント・ワイフ』の再演もあった。[291]アメリカン航空は次に2005年から2006年のシーズンに演劇『アッピア街道の裸の少女』とミュージカル『パジャマ・ゲーム』を上演した。 [281] [283] 『パジャマ・ゲーム』は特に人気があったが、他の劇場に移転するのではなく閉幕した。[292] 2006年から2007年のシーズンには『ハートブレイク・ハウス』、『プレリュード・トゥ・ア・キッス』、『オールド・アクワイタンス』が上演され、2007年から2008年のシーズンには『ピグマリオン』、『39ステップ』、『危険な関係』が上演された。 [281] [283]アメリカン航空で上演された後、他のブロードウェイ劇場に移転した 『39ステップ』は、2010年まで上演され、数年間でブロードウェイで最も成功した演劇となった。 [293]アメリカン航空の2008年から2009年のシーズンには、『すべての季節のための男』、 『ヘッダ・ガブラー』 、 『慈善家』など、より多くの演劇の再演があった。ラウンドアバウトは2009年から2010年のシーズンに演劇『アフター・ミス・ジュリー』と『プレゼント・ラフター』、ミュージカル『エブリデイ・ラプチャー』を上演した。[281] [283]
2010年代から現在
2010年、ラウンドアバウトとAAは命名権契約を更新することに合意した。[294]劇場では2010年から2011年のシーズンに『ウォーレン夫人の職業』と『真面目が肝心』が上演され、 [24] [283] [c]後者は人気があったため上演期間が延長された。[295]これに続いて、2011年から2012年には『 Man and Boy』、『The Road to Mecca』、『Don't Dress for Dinner』が、2012年から2013年には『シラノ・ド・ベルジュラック』、『ピクニック』、『ビッグ・ナイフ』が、 2013年から2014年には『ウィンスロー・ボーイ』と『マシナル』が上演された。[24] [283] [c]ミュージカル『ヴァイオレット』は128回限定上演され、2013年から2014年のシーズンには上演された。[296] 2014年から2015年のシーズン中、[c]劇場では演劇『ザ・リアル・シング』 [297]とミュージカル『20世紀を生きる』が上演され、後者は144回の公演が行われた。[298]
アメリカン航空は2010年代後半にリバイバル劇とオリジナル劇を組み合わせて上演し、[24] [283] 、 2015–2016年のシーズンには『オールドタイムズ』、『ノイズ・オフ』、『夜への長い旅』 [299]、2016–2017年のシーズンには『桜の園』、『ザ・プライス』、『マーヴィンの部屋』が上演された。 [ 300 ]次に、劇場は2017–2018年に演劇『タイム・アンド・ザ・コンウェイズ』、ジョン・リスゴーのソロ『ストーリーズ・バイ・ハート』 、演劇『トラベスティーズ』を上演した。[301]劇場は2018–2019年のシーズンには『バーンハート/ハムレット』、『トゥルー・ウェスト』、『わが息子たち』を上演した。[302] 2019–2020年のシーズンには『ローズ・タトゥー』と『兵士の戯曲』の2つの演劇のみが上演された。[24] [283] [c]アメリカン航空の通常シーズンは、COVID-19パンデミックのため、2020年3月12日に劇場が閉鎖されたため短縮されました。[303] 2021年10月29日、演劇「トラブル・イン・マインド」のプレビューで再開しました。 [304] 2021–2022シーズンには、「トラブル・イン・マインド」 、「バースデー・キャンドルズ」、ミュージカル「1776」の3つのショーがありました。[305]これらのショーはもともと2021年初頭に延期されていましたが、[306] COVID-19制限の延長によりさらに延期されました。[305] 2021年には、ペントハウスロビーの1年間の改修も発表されました。 [307]演劇「ファット・ハム」は、 2022–2023シーズンにアメリカン航空で開幕しました。[308]
トッド・ヘイムズが2023年4月に亡くなった後、ラウンドアバウトは2023年6月にアメリカン航空を翌年にトッド・ヘイムズ劇場に改名すると発表した。[309]劇場の新しい看板は2024年1月31日に公開された。 [310] 2023年から2024年のシーズンには、劇場で演劇『I Need That』[311]と演劇『Doubt』 [312]が上演された。これに続いて、2024年から2025年のシーズンには演劇『 Home』 [313] 、『Yellow Face 』 、 『 English 』 、ジャズをテーマにした『The Pirates of Penzance』の復活上演が予定されている。[314]
注目の作品
作品は初演年順にリストアップされている。このリストにはブロードウェイのショーのみが含まれており、劇場で上映された映画は含まれていない。1950年から2000年の間に劇場で上演された作品はない。[283] [24]
セルウィン劇場
アメリカン航空劇場とトッド・ヘイムズ劇場
興行成績
『アイ・ニード・ザット』はトッド・ヘイムズ劇場の興行収入記録を達成した。この作品は2023年12月31日までの週に8回の公演で905,467ドルの収益を上げ、[382] 2019年3月17日までの週にトゥルー・ウェストが記録した638,811ドルという以前の記録を破った。 [383]
参照
参考文献
注記
- ^ ニュー42丁目が発行した地図によると、ニュー42丁目ビルとアメリカン航空劇場のロビーは敷地の西側を占め、幅は37フィート6インチ（11.43メートル）である。東側は店舗の正面で、幅は37フィート5インチ（11.40メートル）である。[4]
- ^ サイトは以下のとおりです: [204]
- 42番街と7番街の北西角：現在はタイムズスクエア3番地
- 42番街とブロードウェイの北東角：現在はタイムズスクエア4番地
- 42番街と7番街の南西角：現在はタイムズスクエア5番地
- 7番街とブロードウェイの間の42番街の南側：現在はタイムズスクエア7番地（タイムズスクエアタワー）
- ^ abcd 特定のシーズンに上演されたショーのリストについては、以下を参照してください。
- 「過去のショー」。ラウンドアバウト・シアター・カンパニー – ブロードウェイ、オフブロードウェイのチケットとショー。 2022年4月11日閲覧。
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外部リンク
- 公式サイト
- ニュー42番街のセルウィン
- インターネットブロードウェイデータベースのトッドヘイムズシアター
