ヘッダ・ガブラー

ヘッダ・ガブラー
ヘッダ・ガブラー役のアラ・ナジモヴァのポスター（ジギスムント・イヴァノフスキ、1907年）
著者	ヘンリック・イプセン
初演日	1891
初演された場所	ケーニグリヒェス レジデンツ シアター ミュンヘン、ドイツ
原語	デンマーク語
主題	新婚の女性が、興奮と魅力に欠ける生活に苦悩する
ジャンル	悲劇
設定	ヨルゲン・テスマンの別荘、クリスチャニア、ノルウェー。 1890年代

『ヘッダ・ガブラー』（ノルウェー語発音: [ˈhɛ̂dːɑ ˈɡɑ̀ːblər]）は、ノルウェーの劇作家ヘンリック・イプセンが書いた戯曲である。世界初演は1891年1月31日にミュンヘンのレジデンツ劇場で行われた。イプセン自身も舞台裏ではあったが、観劇に立ち会った。 ^{[1]この戯曲は、文芸}リアリズム、 19世紀演劇、世界劇のジャンルにおける傑作として位置づけられている^{。 [2] [3] [4]} イプセンは、現代劇に進出するまでは、主にリアリズム劇を書いていた。『ヘッダ・ガブラー』は、望まない結婚と家に閉じ込められた将軍の娘であるタイトルキャラクター、ヘッダの経験を劇化したものである。全体として、 『ヘッダ・ガブラー』のタイトルキャラクターは、演劇における最も偉大なドラマティックな役割の1つと考えられている。 ^[5]出版の翌年、この戯曲は否定的なフィードバックと批評を受けた。ヘッダ・ガブラーはハムレットの女性版と評された。 ^[6]

ヘッダの結婚後の姓はヘッダ・テスマン、ガブラーは旧姓である。タイトルについてイプセンは次のように書いている。「この名前を付けた意図は、ヘッダという人物は夫の妻というよりもむしろ父親の娘として見られるべきだということを示したかった。」^[7]

• ヘッダ・テスマン（旧姓ガブラー） — 主人公は新婚で、結婚生活にも人生にも飽き飽きしており、初めて人間の運命に影響を与えようとします。彼女はガブラー将軍の娘です。贅沢を望んでいますが、お金がありません。
• ジョージ (ヨルゲン) テスマン— ヘッダの夫。研究と旅行に興味があり、妻を愛している学者。ただし、ヘッダの巧みなやり方には気づいていない。ジョージはヘッダをめぐってエイレルトとライバル関係にあると思われるが、それでもジョージは親しみやすく思いやりのあるホストであり、エイレルトが酔って原稿を紛失したときには原稿を返すつもりでいる。
• ジュリアナ（ジュリアン）テスマン— ジョージを幼少期から育ててきた愛情深い叔母。劇中ではジュル叔母、ジョージからはジュジュ叔母とも呼ばれる。ヘッダと甥に子供ができることを切望している。初期の草稿では、イプセンは彼女をマリアンヌ・ライジングと名付けたが、これは明らかに、イプセンの叔母（父の異母妹）であり名付け親でもあるマリアーネ・パウスにちなんで名付けられている。マリアーネはイプセンの父とともに、シーエン近郊の荘厳なライジング農場で育った。後にジュリアンヌ・テスマンと改名されたが、彼女のキャラクターはマリアンヌ・パウスをモデルにしている。^[8]
• テア・エルブステッド— ヘッダの年下の同級生で、ジョージの元知り合い。神経質で内気なテアは、不幸な結婚生活を送っている。
• ブラック判事— 悪徳な家族の友人。この判事は好色な性格の持ち主で、ヘッダに対してその傾向が見られる。
• エイレルト・レーヴボルグ (Ejlert Løvborg) — ジョージの元同僚で、現在は出版と教職を得るためにジョージと競い合っている。エイレルトはかつてヘッダに恋をしていた。お金を堕落に浪費して社会的評判を台無しにした。
• ベルタ (ベルテ) — テスマン家の召使。常にヘッダを喜ばせたいと思っている。

将軍の娘ヘッダは、新婚旅行からクリスチャニア（現在のオスロ）の別荘に戻ったばかりです。彼女の夫はジョージ・テスマンで、若く野心的な信頼できる学者で、新婚旅行中も研究を続けました。劇中では、ヘッダは一度も彼を愛したことがなく、若さゆえの放縦な日々は終わったと思ったために結婚したことが明らかになります。

ジョージの学業上のライバルであるエイレルト・レーヴボルグが再び現れ、二人の生活は混乱に陥る。作家のエイレルトもまたアルコール依存症から立ち直り、これまで才能を無駄にしていた。ヘッダの昔の同級生であるテア・エルヴステッド（エイレルトのために夫を捨てた）との関係のおかげで、エイレルトは更生の兆しを見せ、ジョージと同じ分野でベストセラーを出版したばかりである。ヘッダとエイレルトが二人きりで話をすると、二人がかつての恋人同士であることが明らかになる。

最近出版された彼の作品が批評的にも好評だったため、ジョージにとってアイラートは脅威となった。アイラートはジョージが期待していた大学教授の座を争うライバルとなったのだ。ジョージとヘッダは経済的に苦しく、ジョージはヘッダに、彼女が期待していた定期的な接待や贅沢な家事の費用を捻出することはできないと告げる。しかし、アイラートに会った夫婦は、アイラートが教授の座を争うつもりはなく、むしろここ数年、最近出版された作品の「続編」である、彼が最高傑作と考えている作品に取り組んでいたことを知る。

ヘッダは、テアがエイレルトに与える影響に嫉妬し、二人の間に割って入ろうとしているようだ。エイレルトは飲酒問題を抱えているが、ジョージとその仲間のブラック判事と一緒にパーティに行くよう、ヘッダはエイレルトに勧める。パーティから帰宅したジョージは、エイレルトの偉大な作品の完全な原稿（唯一の写本）を見つけたことを明かす。エイレルトはそれを酔っ払って失くした。ジョージは叔母の家へ呼び出され、原稿をヘッダに預ける。エイレルトは次にヘッダとテアに会ったとき、原稿をわざと破棄したと告げる。テアは恐怖に陥り、原稿はエイレルトと彼女の共同作業だったことが明らかになる。ヘッダはエイレルトに反論したり、テアを安心させたりすることは何も言わない。テアが去った後、ヘッダはエイレルトに自殺を勧め、父親のものだったピストルを渡す。それから彼女は原稿を燃やし、ジョージに彼らの将来を守るためにそれを破壊したと告げる。

エイレルトが本当に自殺したという知らせが届くと、ジョージとテアは、テアが保管していたエイレルトのメモから彼の本を再現しようと決意する。ヘッダは、ブラック判事から、売春宿でのエイレルトの死は乱雑で、おそらくは事故だったと聞き、ショックを受ける。この「ばかばかしく下劣な」死は、ヘッダが想像していた「美しく自由な」死とは対照的である。さらに悪いことに、ブラックはピストルの起源を知っている。彼は、自分が知っていることを明かせば、彼女の周りでスキャンダルが起こりそうだとヘッダに告げる。ヘッダは、ブラックが自分に対して権力を持つ立場になることに気づく。彼女は他の者たちを残して、自分の小さな部屋に入り、頭を撃つ。部屋にいた他の者たちは、ヘッダが単に銃を撃っているだけだと思い、音を追って調べる。劇は、ジョージ、ブラック、テアが彼女の遺体を発見して終わる。

ジョセフ・ウッド・クラッチはヘッダ・ガブラーとフロイトを結びつけている。フロイトの最初の精神分析の著作は、ほぼ 10 年後に出版された。クラッチの分析では、ガブラーは文学における最初の完全に発達した神経症的な女性主人公の 1 人である。^[9]それによってクラッチが言いたいのは、ヘッダは、無作為で説明のつかない古い意味では論理的でもなければ狂気でもないということである。彼女の目的と動機には、秘密の個人的な論理がある。彼女は欲しいものを手に入れるが、彼女が欲しいものは、普通の人が (少なくとも公には) 望ましいと認めるようなものではない。このようなキャラクターが暗示する重要なことの 1 つは、目的と方法の秘密の世界、時には無意識の世界、つまり秘密の価値観のシステムが存在するという前提であり、それはしばしば合理的なものよりもはるかに重要である。イプセンのアンチヒロインの描写により、この劇は深く感情的な作品と見なされている。^[10]

イプセンは当時まだ発達段階にあった精神疾患の科学に興味を持っていたが、現代の基準からするとその理解は乏しかった。彼の『幽霊』もその例である。問題を抱えた 19 世紀の女性の例としては、抑圧されているが「正常」で強情な人物、虐待や愛のない関係にある女性、ある種の有機的な脳疾患を持つ女性などが挙げられる。イプセンはこうした説明を未解決のままにしておくことに満足している。ベルナール・パリスは、ガブラーの行動は彼女の「権力への渇望と同じくらい代償的な自由への欲求...男性の運命を形作りたいという彼女の願望」から生じたと解釈している。^[11]

1891年1月31日、ミュンヘンのレジデンツ劇場でこの劇は上演され、クララ・ヘーゼがヘッダ役を演じたが、イプセンは彼女の演目の雄弁なスタイルを気に入らなかったと言われている。イプセンの作品は国際的に人気があり、コペンハーゲンでの出版とミュンヘンでの初演後すぐに、様々な国で翻訳やプロデュースが行われた。1891年2月にはベルリンとコペンハーゲンでプロデュースが行われた。^{[12] [13] 1891年4月20日、ロンドンの}ヴォードヴィル劇場でこの劇のイギリス初演が行われ、エリザベス・ロビンズが主演、演出、マリオン・リーがテア役を演じた。ロビンズはアメリカ初演でもヘッダ役を演じ、1898年3月30日、ニューヨークのフィフス・アベニュー劇場で開幕した。^[14] 1899年2月、モスクワ芸術座の第一シーズンの一部として、マリア・F・アンドレーエワがヘッダ役で上演された。^{[15] [2] [3] [4]}

1902年にミニー・マッダーン・フィスクが主演した作品はブロードウェイで大センセーションを巻き起こし、最初の限定上演の後、翌年同じ女優で再演されました。

ヘッダ役を演じた有名女優は数多くいます:ヴェラ・コミサルジェフスカヤ、エレオノーラ・ドゥーゼ、アラ・ナジモヴァ、アスタ・ニールセン、ヨハンヌ・ルイーズ・シュミット、パトリック・キャンベル夫人、エヴァ・ル・ガリエンヌ、エリザベス・ロビンズ、アン・ミーチャム、イングリッド・バーグマン、ペギー・アシュクロフト、フェネラ・フィールディング、ジル・ベネット、ジャネット・スズマン、ダイアナ・リグ、イザベル・ユペール、クレア・ブルーム、ジューン・ブラウン、ケイト・バートン、ジェラルディン・ジェームズ、ケイト・マルグルー、ケリー・マクギリス、フィオナ・ショウ、マギー・スミス、ジェーン・フォンダ、アネット・ベニング、アマンダ・ドナホー、ジュディ・デイヴィス、エマニュエル・セニエ、メアリー＝ルイーズ・パーカー、ハリエット・ウォルター、ロザムンド・パイク、ケイトブランシェット。

1970年、ロンドンのロイヤル・ナショナル・シアターはイングマール・ベルイマン監督、マギー・スミス主演のこの舞台を上演した。スミスは批評家から高い評価を受け、イブニング・スタンダード・シアター賞の最優秀女優賞を受賞した。 ^[16]また、1970年代初頭には、アイリーン・ワースがオンタリオ州ストラトフォードでヘッダを演じ、ニューヨーク・タイムズの評論家ウォルター・カーは「ワースはおそらく世界最高の女優だ」と書いた。

1972年2月26日、『ヘッダ・ガブラー』はストーク・オン・トレントのハーツヒルにあるニュー・ヴィックのシアター・イン・ザ・ラウンドで上演された。^[17]

1973/74年にロイヤル・シェイクスピア・カンパニーが世界ツアーを行い、トレバー・ナンが演出と翻訳を行い、パム・セント・クレメントがバーサ役、パトリック・スチュワートがエイレルト・ロブボルグ役、ピーター・エアがジョージ・テスマン役、グレンダ・ジャクソンがヘッダ・テスマン役、ティモシー・ウェストがブラック判事役、コンスタンス・チャップマンがジュリアナ・テスマン役、ジェニー・リンデンがエルブステッド夫人役で主演した。

1975年、ナン監督、ジャクソン主演の映画版『ヘッダ』が公開され、ジャクソンはアカデミー賞にノミネートされた。

イギリスの劇作家ジョン・オズボーンは1972年に脚本を準備し、1991年にカナダの劇作家ジュディス・トンプソンがショー・フェスティバルで自身のバージョンを上演した。トンプソンは2005年にトロントのバディーズ・イン・バッド・タイムズ・シアターでこの戯曲を2度目に翻案し、前半を19世紀、後半を現代に設定。2006年初め、この戯曲はリーズのウェスト・ヨークシャー・プレイハウスとリバプール・プレイハウスでマシュー・ロイドの演出、ジリアン・カーニーの主演で批評家の好評を得た。2009年1月、ブロードウェイのアメリカン航空劇場でメアリー＝ルイーズ・パーカーがタイトルキャラクター、マイケル・セルヴェリスがヨルゲン・テスマン役で再演されたが、批評家の評価は賛否両論だった。

2005年、リチャード・エアー作、イヴ・ベスト主演の作品がロンドンのアルメイダ劇場で上演され好評を博し、後にセント・マーチンズ・レーンのデューク・オブ・ヨーク劇場で11週間半上演された。この劇はシカゴのステッペンウルフ劇場でも上演され、女優マーサ・プリンプトンが主演した。

2009年4月、ニュージーランド版『野鴨』の現代版がウェリントンのBATSシアターで上演され、クレア・ケリソンが主役を演じた。この作品は「イプセンの天才性をまったく損なうことなく、非常に読みやすい作品」と称賛された。^[18]

2011年、イランのテヘランで、ヴァヒド・ラハバーニが翻訳・演出したこの劇の公演が中止された。^[19]イランの通信社がレビューでこの古典劇を酷評し、「下品」かつ「快楽主義的」で「性的奴隷カルト」の象徴だと評した後、ヴァヒド・ラハバーニは法廷に召喚され、調査を受けた。^{[20] [21]}

2011年2月、セルビアの作品がベオグラード国立劇場で初演された。^[22]

2012年にブライアン・フリエルが脚本を手掛け、ロンドンのオールド・ヴィック劇場で上演されたこの作品は、特に主役のシェリダン・スミスに対して賛否両論の評価を受けた。 ^{[23] [24] [25]}

この劇は2015年にマドリードのマリア・ゲレーロ劇場で上演された。賛否両論の評価を受けたこの舞台は、エドゥアルド・バスコが演出し、スペインの劇作家ヨランダ・パリンが脚色したテキストを上演し、カイエタナ・ギジェン・クエルボが主役を演じた。^{[26] [27] [28] [29]}

トニー賞を受賞した演出家イヴォ・ファン・ホーヴェは、イプセンの傑作を時代背景を無視して上演し、ロンドンの国立劇場にデビューした。パトリック・マーバーによるこの新バージョンでは、ルース・ウィルソンが主役、レイフ・スポールがブラック役を演じた。^[30]

2017年、マリット・ムーム・アウネの指揮のもと、 ノルウェー国立オペラ・バレエ団でこの劇のバレエ版が初演された。

2019年1月、リッチモンド・シェイクスピア協会は協会史上3度目の『ヘッダ・ガブラー』を上演した。ヘッダ役はアマンダ・アダムス、ブラック判事役はナイジェル・コールが演じた。

2019年5月からワルシャワ国立劇場で上演されており、ヘッダ役はヴィクトリア・ゴロデツカヤ [pl]が演じている。^[31]

2023年2月、韓国・ソウルのムレ・アーツ・ファクトリー（문래예술공장）で上演された。監督はソン・ソンホ（송선호）。

この演劇は、ストラトフォード・フェスティバルの2024年シーズンの一部です。

この戯曲は無声映画の時代から、いくつかの言語で何度も映画化されている。^[32] BBCは1962年にイングリッド・バーグマン、マイケル・レッドグレーヴ、ラルフ・リチャードソン、トレヴァー・ハワード出演のテレビプロダクションを放映し、 1972年の同局の月間演劇ではジャネット・スズマンとイアン・マッケランが主演を務めた。1980年にイギリスの民間ITVネットワークで放映されたバージョンでは、ダイアナ・リグがタイトルロールを演じた。グレンダ・ジャクソンは、トレヴァー・ナン監督のイギリス映​​画化作品『ヘッダ』（1975年）での演技により、アカデミー主演女優賞にノミネートされた。1961年にはオーストラリアのテレビ向けにバージョンが制作された。^[33]

2004年に公開された同名のアメリカ映画では、物語の舞台がワシントン州の若い学者のコミュニティに移されました。

2012年のオールド・ヴィック公演の脚色版（ブライアン・フリエルによる）が、2013年3月9日にBBCラジオ4でイギリスで初めて放送された。

2014年にはマシュー・ジョン^[34]もリタ・ラムナーニ、デヴィッド・R・バトラー、サマンサ・E・ハント 主演で『ヘッダ・ガブラー』を脚色した。

ドイツの監督アンドレアス・クライネルトは、2016年にスザンネ・ヴォルフとゴデハルト・ギーゼ主演の映画『ヘッダ』で、この物語を21世紀初頭のドイツに適応させた。

現在、アメリカでの映画化が製作中で、ニア・ダコスタが監督を務める予定である。[ 35 ] ^{[ 36]}

受賞歴

• 1992年ローレンス・オリヴィエ賞最優秀リバイバル作品賞
• 2006年ローレンス・オリヴィエ賞最優秀リバイバル作品賞

ノミネート

• 2002年：ケイト・バートンがトニー賞演劇部門最優秀女優賞にノミネート^[1]
• 2005 ルシール・ローテル賞 優秀リバイバル賞

マリア・イレーネ・フォルネスによる1998 年の演劇「ゴッセンサスの夏」は、エリザベス・ロビンズとマリオン・リーが 1891 年にロンドンで初演された『ヘッダ・ガブラー』を上演しようとした努力をフィクション化した物語です。

Netflix のアニメ番組『ボージャック・ホースマン』のエピソードでは、主人公が刑務所で舞台を上演し、囚人たちが役を演じるという内容です。

この劇のオペラ化は上海の杭州小百花月オペラハウスによって制作された。

レズビアン関係を題材にした翻案作品は、 2009年にフィラデルフィアでマウッキングバード・シアター・カンパニーによって上演された。^[37]

プリンストン大学のルイス芸術センターで上演された作品では、男性俳優のショーン・ピーター・ドロハンが主役を演じた。^[38]

フィリップ・カン・ゴタンダは、 2002年の演劇『風が泣くメアリー』でヘッダ・ガブラーを「ゆるやかに」翻案した。

長編映画『トリストラム・シャンディ 雄鶏と雄牛の物語』に登場する売春婦の名前はヘッダ・ゴブラーである。^[要出典]

スコットランドのフォーク・インディー・ロックバンド、Broken Records の2009 年のアルバム「Until the Earth Begins to Part」には、「If Eilert Løvborg Wrote A Song, It Would Sound Like This」という曲が収録されています。

ジョン・ケイルは、ウェールズ出身のミュージシャンで、アメリカのロックバンド、ヴェルヴェット・アンダーグラウンドの創設者である。 1976年に「ヘッダ・ガブラー」という曲を録音し、1977年のEP『アニマル・ジャスティス』に収録された（現在はアルバム『サボタージュ』のCDにボーナストラックとして収録されている）。彼は1998年にスージー・スーと共にこの曲をライブで演奏したほか、^[39] 2010年3月5日にはロンドンで、パリ1919ツアーのバンドと19人のオーケストラと共に演奏した。この曲は、イギリスのネオフォークバンド、ソル・インヴィクタスによって1995年のコンピレーションアルバム『Im Blutfeuer』 （クトゥルフ・レコード）でカバーされ、後にソル・インヴィクタスのアルバム『In the Rain 』の2011年再発盤にボーナストラックとして収録された。

ノルウェーのハードロックバンド、ブラック・デバスは、イプセンにインスパイアされたアルバム『Naar Vi Døde Rocker（死んだらロックする）』で「Motörhedda Gabler」という曲を録音しました。タイトルが示すように、この曲はイギリスのヘビーメタルバンド、モーターヘッドからも影響を受けています。

エリザベス・メリウェザー（1981年生まれ）による原作の戯曲『ヘッダトロン』は、テクノロジーが日常生活に浸透する中、愛を探し求める現代家族と ヘッダ・ガブラーを融合させた作品です。

ヘレン・フィールディングの2013年の小説『ブリジット・ジョーンズの日記』では、ブリジットは『ヘッダ・ガブラー』の現代版を書こうとするが失敗する。ブリジットは誤って『ヘッダ・ガブラー』と呼び、アントン・チェーホフが書いたものだと信じ込んでいる。ブリジットは自分のバージョンのタイトルを『彼の髪についた葉』とし、舞台をロンドンのクイーンズ・パークにするつもりである。ブリジットはバンガー大学の学部生として原作を学んだと主張している。

• チェーホフの銃
• ヘッダ・ガブラーのフィルモグラフィー

Wikisource には、 1905 年の新国際百科事典の記事「ヘッダ・ガブラー」のテキストがあります。

• Standard EbooksのHedda Gabler
• プロジェクト・グーテンベルクのヘッダ・ガブラー
• ヘッダ・ガブラー –プロジェクト・ グーテンベルクのドラマ・エン・クヴァル・アクトジ（エスペラント語）
• 小説ガイド: ヘッダ・ガブラー
• LibriVoxのヘッダ・ガブラーのパブリックドメインオーディオブック
• インターネット ブロードウェイ データベースのヘッダ ガブラー
• インターネット・オフ・ブロードウェイ・データベースのヘッダ・ガブラー
• フランク・W・チャンドラー（1920年）。『ヘッダ・ガブラー』 。アメリカーナ百科事典。