本物（演劇）

本物
フェイバー＆フェイバー版の表紙
著者	トム・ストッパード
キャラクター	アニー ヘンリー シャーロット ビリー デビー ブロディ マックス
初演日	1982年11月16日 ( 1982-11-16 )
初演された場所	ストランド劇場（現ノヴェロ劇場）、ロンドン
原語	英語
主題	愛、現実とフィクション
ジャンル	ドラマ

『ザ・リアル・シング』は、1982年に初演されたトム・ストップパードの劇です。この劇は、抗議活動中に記念の花輪を燃やした罪で投獄されたスコットランド兵ブロディの解放のために戦うグループのメンバーであり女優でもあるアニーとヘンリーの関係に焦点を当てています。

『ザ・リアル・シング』は、誠実さの本質を探求し、劇中劇を含むさまざまな構成を使用して、現実と外見のテーマを探求しています。これは、ストップパードの「最も人気のある、永続的な自伝的劇」の1つと評されています。^{[1] [2]}

マックス: 劇の冒頭でアニーと結婚している「40代くらい」の男性俳優。ヘンリーの新作劇「ハウス・オブ・カード」に出演。

シャーロット: 劇の冒頭でヘンリーと結婚している「35歳くらい」の女優。『ハウス・オブ・カード』ではマックスの相手役として登場。

ヘンリー: 劇の冒頭でシャーロットと結婚し、アニーと不倫関係にある「40 代」の劇作家。二人とも愛を信じているが、愛に対しては皮肉な態度をとっている。

アニー: 劇の冒頭でマックスと結婚している「30代」の女優。ヘンリーとの情事を続ける一方、戦没者慰霊碑の花輪に火をつけた罪で逮捕され投獄された兵士ブロディの活動家としても活動している。

ビリー: 『哀れな彼女は娼婦』でアニー演じるアナベラのジョバンニを演じる22歳くらいの若手俳優。アニーに恋愛感情を抱いていることを公然と示している。

デビー: シャーロットとヘンリーの「17」歳の娘ですが、両親と過ごす時間はほとんどありません。

ブロディ: 戦没者慰霊碑の花輪に火をつけた罪で投獄された「25歳」の兵士。アニーは彼を大義のために支援する。^[3]

舞台: 1982年のロンドン

最初の場面では、マックスは遠く離れて旅をしている妻のシャーロットを不倫で告発する。怒った彼女は出て行く。

2 つ目のシーンでは、シャーロットの性格が変わったようで、彼女は今やヘンリーという劇作家と結婚している。観客は徐々にシャーロットが女優であることに気づき、最初のシーンは彼女の夫ヘンリーが書いた劇での彼女の演技だった。劇では、マックスの役はヘンリーとシャーロットの友人である夫婦の夫で、彼もまたマックスという名前である。このシーンではシャーロットが劇に満足していないことが明らかになる。彼女は、ヘンリーが女性主人公の展開を限定的にし、男性主人公のセリフで自分の機知を披露していると考えている。

マックスと妻のアニーは、シャーロットとヘンリーと社交の場に立ち寄る。ヘンリーのセリフがなければ、現実のマックスは表面的に見える。対照的に、妻のアニーは、脚本によると、「シャーロットが失った女性と非常によく似ている」。アニーは、無名戦士の墓の花輪に火をつけた罪で逮捕された、投獄された兵士ブロディのために献身的に活動している。ヘンリーは彼女を感傷的な善人としてあざけり、マックスを怒らせる。しかし、アニーとヘンリーが二人きりになると、彼らの喧嘩も演技だったことが明らかになる。彼らは不倫関係にあり、彼女は刑務所にいるブロディを訪ねる口実で、後で彼に会うことに同意する。

マックスは不倫に気づき、アニーはヘンリーと付き合うために彼のもとを去ります。やがてヘンリーはシャーロットに養育費を払うためにテレビの脚本を書かざるを得なくなります。アニーへの愛を題材にした劇を書こうと奮闘しますが、心からの感情を表現するのにふさわしい言葉を見つけるのが難しくなります。自分の気持ちを声に出して表現することはできても、文章で正直に表現するのは困難です。

2年後、ヘンリーのアニーに関する戯曲は未執筆のままだった。アニーはヘンリーに、自分が引き続き訪問している囚人ブロディの戯曲の代筆を依頼する。ブロディの無政府主義的政治、反知性主義、執筆能力の欠如は、ヘンリーが重視するすべてのものとは正反対である。アニーはヘンリーの嫌悪感を無視し、重要なのは執筆の背後にある情熱だと主張する。ヘンリーは、クリケットのバットとの類似性を用いて、言語の美しさと執筆技術の重要性を擁護する。良い文章はクリケットのバット（つまり、ボールを可能な限り最高の方法で打つように注意深く設計され、作られたもの）でボールを打つようなものであり、悪い文章は木の板（つまり、クリケットのバットと同じ構成で、いくらか似ているが、究極的にはでたらめで劣るもの）でボールを打つようなものである。ヘンリーは、アニーがブロディに惹かれていると非難し、すぐに自分の間違いに気づく。

アニーがグラスゴーで上演される『哀れな娼婦』に出演するため、ヘンリーとしばらく離れなければならなくなり、ヘンリーはシャーロットと娘のデビーを訪ねる。10代のデビーは、一夫一婦制は過去のものであり、植民地化の一形態であると断言する。ヘンリーは、自分のために気の利いた言い回しをするという悪癖について、シャーロットに優しく忠告するが、彼女の冷笑的な態度に動揺する。一方、シャーロットは、結婚生活中に何度も浮気をしたことを気楽に認め、アニーとの浮気を楽しみではなく恋愛として捉えたためにトラブルになっただけだとヘンリーに告げる。

ヘンリーは嫉妬に狂って帰宅し、不倫の証拠を探して自分とアニーのアパートを捜索する。彼とアニーの対決は、彼が書いた劇『ザ・リアル・シング』の第一幕で上演された場面を彷彿とさせるが、アニーは彼の想像上の妻よりも多くを語る。彼女は、若い共演者のビリーと情事を抱いていることを認めるが、肉体関係はないと主張する。しかし、彼女はビリーを諦めることもヘンリーと別れることも拒否する。どちらの恋愛も彼女に道徳的な権利があり、ヘンリーはこれを受け入れなければならない。彼は痛みを伴いながらも受け入れる。彼女とビリーの関係は終わりを迎えたように見えるが、彼女とヘンリーの間には依然として大きな隔たりが残っている。

ヘンリーとアニーの元々難しい関係にさらに緊張が加わった。刑務所から釈放されたブロディが彼らを訪ねてくる。彼はヘンリーの傲慢さとエリート主義をすべて持ち合わせているが、劇作家の雄弁さはまったくない、賞に値する間抜けな人物であることが判明する。彼はヘンリーのテレビ劇での幽霊の仕事に非常に批判的で、アニーについていくつかの無礼なコメントをする。ブロディを解放しようとするアニーの運動は、彼の大義の正しさを信じていたからではなく、ブロディが犯罪を犯した意図が彼女に感銘を与えようとしたことに対する罪悪感に基づいていたことが明らかになる。最終的に、アニーはブロディを家から追い出し、彼女とヘンリーの間に平和が戻った。劇はマックスからの電話で終わり、ヘンリーは婚約したと告げられる。

ストッパードと彼の主人公の間には多くの類似点がある。両者とも中年の劇作家で、言葉遣いが正確であることで知られている。両者ともマルクス主義と左派政治に疑問を抱いており、両者とも劇場の外で仕事をして快適な生活を維持し、元妻に扶養料を払っている。これらの類似点が確立されているので、ヘンリーの架空の状況を作者のそれと比較するのはほんの少しのステップに過ぎない。両者とも他の男性の妻と付き合い、子供たちと強い関係を保ちながら幸せを見つける。ストッパードの場合、これはオリジナルの舞台でアニーを演じた女優フェリシティ・ケンダルとの関係によって強化されているが、ストッパードが指摘するように、ケンダルが役を引き受ける前に彼はプロットを練っていた。^{[4] [5]}

フェリシティ・ケンダルがアニー役、ロジャー・リースがヘンリー役を演じた。ブロードウェイ・プロダクションでは、マイク・ニコルズが演出し、グレン・クローズがアニー役、ジェレミー・アイアンズがヘンリー役を演じた。クローズとアイアンズはともにトニー賞を受賞し、シャーロット役のクリスティン・バランスキーも受賞した。ブロードウェイでの助演には、ピーター・ギャラガー、サイモン・ジョーンズ、DW・モフェット、スティーヴン・ウェバー、シンシア・ニクソン、イヤードリー・スミスらがいた。^[6]フランク・リッチはニューヨーク・タイムズ紙の批評で、「ブロードウェイ版『ザ・リアル・シング』はロンドンでのオリジナル・プロダクションを大幅に改訂したもので、ストッパード氏の最も感動的な戯曲であるだけでなく、ここ数年で愛と結婚について書かれた最も爽快な戯曲でもある」と書いた。^{[6]プロダクションは}ノンサッチ・レコードによって録音され、リリースされた。^[7]

この劇は2000年にジェニファー・イーリーがアニー役、スティーブン・ディレインがヘンリー役で再演され、ブロードウェイとロンドンのドンマー・ウェアハウスで上演された。 ^{[8]イーリーとディレインはともにその役で}トニー賞を受賞し、この作品はトニー賞最優秀リバイバル演劇賞を受賞した。^[9]

2014年10月30日、ブロードウェイのアメリカン・エアライン・シアターで、ラウンドアバウト・シアター・カンパニーのプロデュース、サム・ゴールドの演出により、ブロードウェイでの復活公演が開幕した。ユアン・マクレガーとマギー・ジレンホールがヘンリーとアニー役、ジョシュ・ハミルトンがマックス役、オリジナルのブロードウェイ公演でデビー役を演じたシンシア・ニクソンがシャーロット役を演じた。以前の公演とは異なり、批評家からの評価は概ね否定的だった。

マイケル・ビリントンは『ザ・リアル・シング』を史上最高の戯曲101作品のうちの1つに挙げた。 ^[10]

受賞歴

• 1982年イブニングスタンダード賞最優秀演劇賞
• 1984年ドラマデスク賞 新作演劇部門
• 1984年ニューヨーク演劇評論家協会賞最優秀演劇賞
• 1984年トニー賞最優秀演劇賞
• 2000年ドラマデスク賞 演劇リバイバル部門優秀賞
• 2000年トニー賞最優秀リバイバル演劇賞

ウィキメディア・コモンズには、『ザ・リアル・シング (演劇)』に関連するメディアがあります。

• インターネット ブロードウェイ データベースの「The Real Thing」
• レミー・バンポ・シアター・カンパニーの『The Real Thing』学習ガイド（アーカイブ）