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アーチボルド・セルウィン | |
|---|---|
 セルウィンと妻、1920年代 | |
| 生まれる | アーチボルド・サイモン 1877年11月3日 |
| 死亡 | 1959年6月21日（享年81歳） アメリカ合衆国カリフォルニア州ロサンゼルス |
| 国籍 | カナダ人、アメリカ人 |
| 職業 | 演劇プロデューサー |
| 知られている | ブロードウェイ作品 |
アーチボルド・セルウィン（アーチ、アーチー・セルウィンとも呼ばれる、1877年11月3日 - 1959年6月21日）は、ブロードウェイで数々の成功を収めたカナダ系アメリカ人の演劇ブローカー、劇場オーナー、舞台プロデューサーである。彼と彼の兄弟エドガー・セルウィンは共同経営者であった。彼らは後にMGMに合併されるゴールドウィン・ピクチャーズの創設者の一人であった。
幼少期
アーチボルド・セルウィンは1877年11月3日にカナダで生まれた。姓はサイモンで、後にセルウィンに改められた。アーチボルドと家族はオンタリオ州トロントに住み、その後アラバマ州セルマに引っ越し、そこで両親は亡くなった。[1] アーチボルドの兄エドガー・セルウィンは俳優で、ニューヨーク市に引っ越した。アーチボルドもそれに続いた。兄はアーチボルドのためにヘラルド・スクエア劇場のチケット売り場での仕事を見つけた。兄弟はチケットの仲介業に転じ、エリザベス・マーベリーとジョン・ラムゼイと共同でアメリカン・プレイ・カンパニーを設立した。[2] これは演劇仲介事業であった。[3]
アプトン・シンクレアは1906年の夏、マーガレット・メイヨーと『ジャングル』の劇化に取り組んだが、6週間の公演で失敗に終わった。当時演劇ブローカーをしていたセルウィン兄弟が、その時にシンクレアと会った。シンクレアはアーチ・セルウィンと昼食を共にし、執筆中の小説『メトロポリス』について説明した。セルウィンはこの企画に熱心で、シンクレアに、裕福な家庭で働いて、人々の暮らしを学んではどうかと冗談交じりに提案した。 [4] 翌日、ニューヨーク・モーニング・テレグラフ紙に、シンクレアが金持ちをスパイして本の題材を手に入れているとの記事が掲載された。シンクレアは同紙に憤慨して否定の手紙を送ったが、伝説は定着した。[5]
エドガー・セルウィンは多作な劇作家で俳優でもあり、マーガレット・メイヨーと結婚した。2人はウィル・ロジャースが出演した『ウォールストリート・ガール』（1912年）の共著者である。 [6] 兄弟は共同で演劇のプロデュースを始めた。エドガーは演技と脚本の基礎があり、大衆にアピールするものを理解していたが、アーチボルドはビジネスマンだった。[7] セルウィン兄弟はプロデューサーのクロスビー・ゲイジ（1882年 - 1949年）とパートナーを組み、ヒット作『ウィズイン・ザ・ロー』（1912年）や『ホワイ・マリー?』（1917年）をプロデュースした。 [ a] [8]彼ら はゲイジと共同で『ライラック・タイム』 （1917年）をプロデュースし、ジェーン・カウルも出演した。[9] ゲイジは後に彼らと袂を分かち、単独で成功した。[8 [2]
映画
オールスター・フィーチャー・カンパニーは、有名な演劇を映画化するために1913年頃に設立された。[10] 劇作家のオーガスタス・トーマスは「著名な舞台俳優が演じる世界最高の演劇」を監督した。アーチボルド・セルウィンとフィリップ・クラインが同社に加わった。1913年から1915年にかけて、オールスターはトーマスが脚本を書いた『アリゾナ』、『ミズーラ、コロラド、アラバマ』、『魔女の刻』のほか、『ペイド・イン・フル』（ユージン・ウォルター）、『ショア・エーカーズ』（ジェイムズ・A・ハーン）を制作した。同社はまた、エドガー・セルウィンの『アラブ人』、『カントリー・ボーイ』、『平原のピエール』も制作した。これらの映画で、エドガー・セルウィンは舞台で演じた役を再演した。[11]
1914年、アーチボルド・セルウィンはアプトン・シンクレアの小説を原作とした映画『ジャングル』のプロデューサーの一人だった。彼の義理の妹マーガレット・メイヨーが脚本を書いた。[12]
サム・ゴールドフィッシュは1916年にエドガーとアーチボルド・セルウィンに加わり、ゴールドウィン・ピクチャーズを設立した。社名は「ゴールドフィッシュ」の最初の部分と「セルウィン」の最後の部分を組み合わせて作られた。1917年9月、同社は最初の映画『サーカスのポリ』をメイ・マーシュ主演で公開した。[13] この映画はマーガレット・メイヨーによる1907年の同名の演劇に基づいている。[14]ゴールドウィンは最初の2年間、ニュージャージー州フォートリー ですべての映画を製作し、最初はソラックス・スタジオで、その後ユニバーサルに移った。[15] 1917年4月14日付けのプレスリリースでゴールドウィン・ピクチャーズはソラックスからユニバーサルへの移籍を発表し、「サミュエル・ゴールドフィッシュ、エドガー・セルウィン、アーチボルド・セルウィン、アーサー・ホプキンスは、9月1日までに12本の映画を完成させるという約束を果たす決意だ」と述べた。 [16] 映画化された演劇は利益を生まなかったが、スタジオはロン・チェイニーとウィル・ロジャースを 主演とする人気映画の製作を続けた。 [ 17 ]
サム・ゴールドフィッシュはサム・ゴールドウィンに改名し、同社の原動力となった。[13] [b] 1922年3月10日、サム・ゴールドウィンは取締役会により社長職から解任された。[19]同社は1923年にメトロ・ピクチャーズ と合併してメトロ・ゴールドウィン・ピクチャーズとなり、ルイス・B・メイヤーが経営権を握った後、メトロ・ゴールドウィン・メイヤーに改名された。 [20]
劇場
アーチ・セルウィンは、シューバート兄弟、ウィリアム・A・ブレイディと提携してプリンセス劇場を建設した。プリンセス劇場は39番街に299席の小さな講堂で、1913年にオープンした。劇場は当初は成功せず、セルウィンとブレイディはプロデューサーのF・レイ・コムストックに株式を譲り渡した。[21] 1915年にセルウィン兄弟はボストンのコート劇場を購入し、パークスクエア劇場に改名した。[22] 1921年に彼らは名前をセルウィン劇場に変更し、セルウィン劇場の系列の一つとなった。[23] 劇場は1926年頃に駐車場にするために取り壊された。[24]
セルウィン夫妻はマンハッタンの42番街沿いに土地を購入し、そこに3つの劇場を建てることにした。最初の劇場は1918年にイタリアルネッサンス様式で建てられた1,051席のセルウィン劇場だった。扇形のレイアウトにより、どの席も舞台に近い感じがした。[25] ここで最初に上演された演劇はジェーン・カウル主演の『インフォメーション・プリーズ』だったが、これは失敗に終わった。その後、劇場では多くのヒット演劇やマイナーミュージカルが上演された。[26] セルウィン夫妻は1927年にこの劇場を売却した。 [27] この建物は1934年に映画館に改装された。[26]
1920年、セルウィン兄弟は42番街と43番街の間にある、優美な講堂を備えたボードビル劇場、ブライアント劇場を購入した。彼らは劇場をアポロと改名し、大恐慌が起こるまでミュージカルを上演して成功を収めたが、大恐慌後に映画館に改装された。[28] 1922年、セルウィン兄弟はサム・ハリスと提携してシカゴのノース・ディアボーン・アベニューに2つの劇場をオープンした。開店前に彼らはギャングのティモシー・D・マーフィーに警護料として1万ドルを支払わなければならなかった。[29]
戦後の生産
1919年、ジョン・ゴールデンは、仲間のプロデューサーであるフレッド・ジマーマン、アーチ・セルウィン、フローレンツ・ジーグフェルド・ジュニア、ウィンチェル・スミス、L・ローレンス・ウェーバーとの会合を企画し、検閲やチケット投機などの共通の問題について協力することを目指した。[30] 彼は、プロデューサーたちがアイデアを共有できるフォーラムを設立し、ライバル組織が互いのスターを引き抜くのを止めたいと考えていた。これがプロデュース・マネージャー協会の設立につながり、俳優たちに俳優組合に組織化することの価値を無意識のうちに示したのかもしれない。[31]
セルウィン兄弟は1919年に『スマイリン・スルー』を上演した。[2] 1921年6月2日、セルウィン兄弟が共同プロデュースしたセルウィン劇場で批評作品『スナップショット・オブ・1921』が上演された。この作品ではジョージ・ガーシュインの曲が取り上げられ、デウルフ・ホッパー、リュー・フィールズ、ノラ・ベイズが主演した。[32] このショーは60回上演された。批評は概ね好評だったが、『バラエティ』誌は「退屈な間抜けな部分」があり、『ニューヨーク・タイムズ』誌は「大人の知性はほとんど、あるいは全くない」と評した。[33]
1922年、アーチ・セルウィンはレスリー・カーター夫人にW・サマセット・モームの『サークル』のレディ・キティ役をオファーした。[3] 『サークル』は1922年春に多くの観客を集め、カーターのキャリアを再スタートさせた。[34] 彼女は「アーチ・セルウィンがいなかったら、アメリカの舞台に戻ることはなかったと思います」と語っている。 『サークル』は1922年から23年のシーズンにフィラデルフィア、シカゴ、ボストンなどの都市でツアーを行い、大成功を収めた。[35] 1922年、アーチ・セルウィンはチャニング・ポロックの『道化』をプロデュースした。当初の評価は芳しくなかったが、ポロックが宣伝キャンペーンを開始したことで関心が高まり、劇は大ヒットとなった。[36] セルウィン兄弟は1923年に『ロミオとジュリエット』を上演した。 [2] アーチ・セルウィンは1924年にタイムズスクエア劇場でアンドレ・シャルロ監督によるイギリス発のミュージカルレビュー『アンドレ・シャルロのレビュー』を上演した。出演者はガートルード・ローレンス、ベアトリス・リリー、ジャック・ブキャナンなど。このショーは289回の公演で大ヒットとなった。[37]
セルウィン兄弟は1924年以降、一緒に仕事をすることはなかった。[2] [c] アーチ・セルウィンはノエル・カワードの『Easy Virtue』（1925年）や『This Year of Grace』（1928年）などの劇のプロデュースを続けた。[2] 1926年にはアンドレ・シャルロの『Review』をオリジナルのプリンシパルでブロードウェイの舞台に戻した。[38] ポレット・ゴダードはセルウィンのプロデュースによる『The Unconquerable Male 』に出演し、1927年3月にニュージャージー州アトランティックシティで初演された。劇は失敗に終わり、わずか3日で閉幕した。[39] 『This Year of Grace』は1928年11月に開幕し、158回の公演が行われた。カワードはベアトリス・リリーと共演し、音楽、歌詞、スケッチを書いた。 [ 40]セルウィンはフロレンツ・ジーグフェルド・ジュニアと共同でオペレッタ『 Coward's Bitter Sweet 』（1929年）をプロデュースした。 [41] このショーはニューヨークの批評家から賞賛されたが、上演回数はわずか159回だった。[42] 1929年10月29日、株式市場が暴落し、ジーグフェルドは破産した。[41]
この後、セルウィンはほとんど成功しなかった。[2]アーチ・セルウィンが共同プロデュースした ミュージカル・コメディ『Wake Up and Dream』は、1929年12月30日にセルウィン劇場で開幕し、136回の公演が行われた。出演者は、ジャック・ブキャナン、ジェシー・マシューズ、ティリー・ロッシュなどだった。[43] コール・ポーターが作曲した。このレビューは趣味が良く、洗練されていて知的だったが、ネタが足りなかった。評価は賛否両論だった。[44]セルウィンと ハロルド・B・フランクリンが共同プロデュースしたヴォードヴィル・レビュー『Continental Varieties』は、1934年10月3日にリトル劇場で開幕し、77回の公演が行われた。 イップ・ハーバーグが歌詞を書いた。[45]
『復讐の音楽』は、ペドロ・アラルコンのスペインの短編小説『三角帽子』の現代版である。 [46] 1934年11月28日にニューアムステルダムで開幕し、アーサー・シュワルツの最高の歌がいくつか使われた。 [47] ブロードウェイでの公演は記憶に残るものではなかった。 [46] ショーは20週間上演されたが、12万ドルの投資に対して回収できたのはわずか4万5千ドルだった。 [47] コメディ『外国人』は1939年12月5日に上演されたが、数日後にキャンセルされた。 [48] 1950年4月、1939年以来ブロードウェイから遠ざかっていたアーチ・セルウィンが、バスビー・バークレー、アリス・ウェルマン・ハリスと共に ミュージカル『古いカンザス風習』 を共同プロデュースすると発表された。 [49] 『It's An Old Kansas Custom』も上演されることはなかった。 [50]
アーチボルド・セルウィンは1959年6月21日、カリフォルニア州ロサンゼルスで1年間の闘病の末、82歳で亡くなった。彼にはビリー・セルウィンという息子が残された。[51]
プロダクション
アーチ・セルウィンの舞台作品には以下のものがある: [48]
- 深淵(演劇、ドラマ) 1925 年 1 月 27 日 – 1925 年 2 月
- モンキー・トークス（演劇） 1925年12月28日 – 1926年3月
- シャーロット・レビュー(ミュージカル、レビュー) 1925 年 11 月 10 日 – 1926 年 3 月 6 日
- ファキール・ラーマン・ベイ（特別）1926年5月25日 – 1926年6月
- 幽霊列車(演劇、ドラマ、ミステリー) 1926 年 8 月 25 日 – 1926 年 10 月
- エデンの園（演劇、コメディ）1927年9月27日 – 1927年10月
- ディス・イヤー・オブ・グレース（ミュージカル、レビュー）1928年11月7日 – 1929年3月23日
- メニー・ウォーターズ（演劇、ドラマ）1929年9月25日 – 1929年12月
- ミドルウォッチ（演劇、コメディ、茶番劇）1929年10月16日 – 1929年11月
- ビター・スウィート（ミュージカル、オペレッタ）1929年11月5日 – 1930年3月22日
- 目覚めて夢みて（ミュージカル、レビュー）1929年12月30日 – 1930年4月26日
- 大切なキス（演劇、コメディ）1930年12月1日 – 1930年12月
- 悪魔が通り過ぎる(演劇、コメディ) 1932 年 1 月 4 日 – 1932 年 3 月
- 千の夏(演劇、ロマンス) 1932 年 5 月 24 日 – 1932 年 7 月
- 晩祷（演劇） 1933年1月31日 – 1933年2月
- フォーサッキング・オール・アザーズ（演劇、コメディ）1933年3月1日 – 1933年6月
- レディ・ジェーン（演劇、コメディ）1934年9月10日 – 1934年10月
- レイグロン（演劇、ドラマ、悲劇、リバイバル）1934年11月3日 – 1934年12月
- コンチネンタル・ヴァリエティーズ（ミュージカル、レビュー）1934年10月3日 – 1934年11月13日
- カンバセーション ピース(演劇、ロマンティック コメディ) 1934 年 10 月 23 日 – 1934 年 12 月 8 日
- 復讐の音楽（ミュージカル） 1934年11月28日 – 1935年4月27日
- 外国人(演劇、コメディ) 1939 年 12 月 5 日 – 1939 年 12 月 9 日
参考文献
注記
- ^ ジェシー・リンチ・ウィリアムズの『 Why Marry』は、ピューリッツァー賞を受賞した最初の戯曲である。[2]
- ^ 「ゴールドウィン」という名前は著作権で保護されていたが、その著作権はゴールドウィン社の社長サム・ゴールドフィッシュが保有していた。裁判所は彼にサム・ゴールドウィンへの改名を許可した。ラーンド・ハンド判事は「自力で成功した男は自力で成功した名前を好むかもしれない」と述べた。 [18]
- ^エドガー・セルウィンは後に 『紳士は金髪がお好き』（1926年）や『ストライク・アップ・ザ・バンド』 （1930年）の舞台版などのヒット作をプロデュースした。[6]
引用
- ^ ホップウッド 2014.
- ^ abcdefgh フィッシャー＆ロンドン 2009、426ページ。
- ^ クリントン2006年、156ページ。
- ^ クレス2005、178-179ページ。
- ^ シンクレア2002、74-75ページ。
- ^ロジャース 2000、p.152-153を参照。
- ^ コザルスキー 2004、287 ページ。
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- ^ ジャングル（1914年）、IMDB。
- ^ ゴールドウィン・ピクチャーズ・コーポレーション、フォート・リー・フィルム。
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- ^ バーミンガム 1999年、95ページ。
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- ^ パーク スクエア シアターがセルウィンに改名されました... 1921 年。
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- ^ スミス＆リットン 2013、171ページ。
- ^ ボードマン2010、548ページより。
- ^ ab Arch Selwyn、IBDB。
- ^ 補遺、ピッツバーグ・ポスト・ガゼット1950年、23ページ。
- ^ スピヴァック 2011、237頁。
- ^ アーチー・セルウィン、ツーソン・デイリー・シチズン。
出典
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外部リンク
ウィキメディア・コモンズには、アーチボルド・セルウィンに関連するメディアがあります。
- IMDbのアーチボルド・セルウィン
- インターネット ブロードウェイ データベースのアーチボルド セルウィン