アダルトコンテンポラリー（チャート）

アダルト・コンテンポラリー・チャートはビルボード誌によって毎週発表され、米国のアダルト・コンテンポラリー・ラジオ局で最も人気のある曲をリストアップしている。このチャートは、アダルト・コンテンポラリー・ラジオ・パネルのメンバーである局からビルボードに提出されたエアプレイ・データに基づいて編集されている。このチャートは1961年7月17日にビルボード誌でデビューした。 ^[1]長年にわたり、チャートはイージー・リスニング（ 1961年 - 1962年、1965年 - 1979年）、ミドル・ロード・シングル （1962年 - 1964年）、ポップ・スタンダード・シングル （1964年 - 1965年）、ホット・アダルト・コンテンポラリー（1984 年 - 1996年） 、アダルト・コンテンポラリー （1979年 - 1984年、1996年 - 現在）と一連の名前の変更を経てきた。現在チャートの1位の曲は、テディ・スイムズの「 Lose Control」である。^[2]

ビルボードの イージーリスニングチャートは、1950年代後半から1960年代前半にかけて、一部のラジオ局が、現在のヒット曲を流し続けながらも「ロックンロール」局というレッテルを貼られるのを避けたいという願望から生まれた。ビルボードは当時この傾向について記事を書いており、同誌の編集者は1961年からこれらの曲の別個のチャートを発行することに決めた。同誌は1961年1月9日から「イージーリスニング」番組ガイドを提供し、7月に番号付きチャートが登場するまで続いた。ビルボードのイージーリスニングチャートで最初に1位になった曲は、ブルック・ベントンの「The Boll Weevil Song」だった。^[1]

1961年から1965年まで、このチャートは、ビルボード・ホット100チャートから、同誌がロックンロールとみなした曲を削除し、残りの曲を再ランク付けすることで作成されました。(レコード・ワールドの同等の「非ロック」チャートは、1967年から1971年まで同じ基準に従っていました。) 1965年以降、イージーリスニングチャートは、他のビルボードシングルチャートで使用されているものと同様の方法で作成され始めました。つまり、このフォーマットを放送しているラジオ局から報告されたプレイリストと、レコード店から提出された販売データです。1990年代初頭までには、自動曲検出とバーコード販売情報は、ほとんどのビルボードチャートの標準になり始めましたが、この頃にはACチャートは完全にラジオの放送に基づいており、小売販売レポートは組み込まれなくなりました。現在、アダルトコンテンポラリーチャートは、他のラジオフォーマットとほぼ同じ方法で作成されています。

このチャートは、1962年にミドルロードシングルに改名されるまでイージーリスニングチャートとして知られていました。1964年に名前が再び変更され、今度はポップスタンダードシングルになりました。1年も経たないうちにこのチャートの名前が2回変更された後、1965年に編集内容が変更されたときにイージーリスニングが再びチャート名として選ばれました。1979年4月、イージーリスニングチャートは正式にアダルトコンテンポラリーとして知られるようになり、それ以来、この2つの単語はチャートの名前で一貫して使用されています。

1996 年、ビルボードは「アダルト トップ 40」という新しいチャートを作成しました。これは、「アダルト コンテンポラリー」ミュージックと「ポップ」ミュージックの中間に位置するラジオ局の番組を反映しています。アダルト コンテンポラリー チャートとアダルト トップ 40 チャートは、互いに間違われることもありますが、別々のチャートであり、一方のチャートにランクインした曲がもう一方のチャートにランクインするとは限りません。また、「ホット AC」という用語は、名前が似ているにもかかわらず、アダルト コンテンポラリー チャートとは異なるラジオ番組の別のサブジャンルを指します。

イージーリスニングチャートの初期には、チャートのトップ曲は、一般的に常にトップ10のポップヒットでもありました。当時のチャートの編集方法では、レスリー・ゴアやドリフターズなどのロックンロールアーティストは、イージーリスニングや中道ラジオ局が実際にそれらの曲を流しているかどうかに関係なく、ソフトな曲やバラード曲で時折チャート入りすることがありました。1965年には、イージーリスニングチャートにNo.1ポップヒットは登場しませんでした。1965年以降、ホット100チャートとイージーリスニングチャートの違いはより顕著になりました。中道ラジオ局が実際に流している曲をよりよく反映して、チャートの構成は劇的に変化しました。ロックミュージックがハードになり続けるにつれて、ホット100チャートとイージーリスニングチャートのクロスオーバーは、1960年代前半に比べてはるかに少なくなりました。^[要出典]

1960年代後半のイージーリスニングのヒット曲のいくつかの1位は、ポップチャートで「バブル・アンダー」にしかランクインしなかった（例えば、アンディ・ラッセルの1967年版「It's Such a Pretty World Today」は最高119位に達した）、あるいは（ジョン・ゲイリーの1967年のヒット曲「Cold」の場合のように）「バブル・アンダー」にもランクインできなかった。^{[3] 1967年には、}フランク・シナトラとナンシー・シナトラの「 Somethin' Stupid」という1つのシングルだけが両方のチャートで1位に達した。この傾向は、10年の終わりまでに逆転し始めた。

1960年代にこのチャートで複数の1位を獲得した著名なアーティストには、エルヴィス・プレスリー、ロイ・オービソン、コニー・フランシス、ディーン・マーティン、アンディ・ウィリアムズ、フィフス・ディメンション、グレン・キャンベルなどがいます。ポール・モーリアの「ラブ・イズ・ブルー」は1968年にイージーリスニングチャートのトップを11週間維持し、1993年まで1位に最も長く留まった曲となりました。^[1]

1960年代の終わりから1970年代前半にかけて、ホット100チャートとイージーリスニングチャートは再び似たものになり、この頃トップ40ラジオで流れる音楽の質感が再び柔らかくなり始めた。カーペンターズ、バーブラ・ストライサンド、バリー・マニロウ、アン・マレー、ジョン・デンバー、ヘレン・レディなど、大人向けの音楽を録音した同時代のアーティストが、トップ40ラジオでより頻繁に流れるようになった。ジェームス・テイラー、キャロル・キング、ジャニス・イアンなどのシンガーソングライターが録音した音楽の多くは、トップ40局と同等かそれ以上にこの形式で放送された。1960年代から1970年代前半に若い聴衆をターゲットにしたポップアーティストとして成長したアーティストの中には、成熟するにつれてイージーリスニングへと移行し始めたものもいる（ニール・セダカ、ポール・アンカ、オズモンズがその代表例）。イージーリスニングラジオでは、ロックンロール、 R&B、カントリーなど、他のジャンルでキャリアをスタートしたアーティストの曲も取り上げられるようになりました(この時期に、多くの曲がカントリーやイージーリスニングのチャートにランクインしましたが、Hot 100 には入らなかったものが多かったです)。

1970 年代のイージーリスニング チャートで 1 位に最も長くとどまったのは、アル・スチュワートの「タイム パッセージズ」で、10 週間チャートのトップにとどまりました。しかし、この 10 年間のイージーリスニング調査の頂点では、曲の入れ替わりが激しいのが一般的でした。1973 年から 1975 年までの 3 年間で、このチャートで 1 位になった曲は 100 曲に上り、そのほとんどが 1 週間だけチャートのトップにとどまりました。 1970年代にイージーリスニング（1979年にアダルトコンテンポラリーに改名）とポップチャートの両方でトップになった曲には、カーペンターズの「 (They Long to Be) Close to You」と「Please Mr. Postman 」、ニール・ダイアモンドの「Song Sung Blue 」 、ジョン・デンバーの「 Annie's Song 」、スティーヴィー・ワンダーの「 You Are the Sunshine of My Life」、オリビア・ニュートン・ジョンの「I Honestly Love You」と「Have You Never Been Mellow」、キャプテン&テニールの「 Love Will Keep Us Together」、デビー・ブーンによる「 You Light Up My Life」などがある。^[1]

1982年8月21日、アダルト・コンテンポラリー・チャートはエアプレイのみのランキングを開始した。^[4]

1980年代にアダルト・コンテンポラリー・チャートで成功を収めたアーティストの中には、エルトン・ジョン、シカゴ、バーブラ・ストライサンド、ダン・フォーゲルバーグ、シーナ・イーストン、ケニー・ロジャース、ディオンヌ・ワーウィックなど、すでに名を馳せていたアーティストもいたが、ホイットニー・ヒューストン、マドンナ、エア・サプライ、ライオネル・リッチー、グロリア・エステファンなど、比較的新しいアーティストもチャートに影響を与えた。ACチャートとHot 100のクロスオーバーの程度は、その時代のポップミュージックの流行が大人のリスナーにどれだけアピールしたかによって異なっていた。1970年代後半から1980年代前半にかけて、ACチャートで特に成功したディスコやニューウェーブの曲はそれほど多くなく、 10年後期にCHRフォーマットで取り上げられたヒップホップやハードロック音楽の多くは、ACラジオでは受け入れられなかっただろう。

1980年代には、このチャートで6週間以上1位を維持した曲はなかったが、その記録を達成した曲は9曲あった。そのうち2曲はライオネル・リッチーによるもので、1983年の「You Are」と1984年の「Hello」で、後者はHot 100でも1位に達した。ACチャートとポップチャートの両方で頂点に達した他の曲は、シンディ・ローパーの「 Time After Time」、スティーヴィー・ワンダーの「 I Just Called to Say I Love You 」 、マドンナの「Live to Tell 」 、マイケル・ジャクソンの「 I Just Can't Stop Loving You」（両方のチャートで1位を獲得した唯一の曲）、エクスポゼの「 Seasons Change 」 、シカゴの「 Look Away 」 、ビリー・ジョエルの「 Tell Her About It」、リチャード・マークスの「 Right Here Waiting」である。^[1]

1990年代初頭にビルボードホット100チャートの算出方法が変更されたことで、二次チャートの多くにも変化が見られるようになった。チャート順位の算出に新しい計算式が採用されたことで、一部の曲はホット100で初登場順位が上昇し、1位に長く留まることも珍しくなくなった。この傾向は、ビルボードがアダルトコンテンポラリー局で放送される曲の数を計算する基準としてブロードキャストデータシステムから受け取ったデータを使用し始めた1993年にACチャートで表面化し始めた。 ^[5]ビリー・ジョエルの「The River of Dreams」とマイケル・ボルトンの「 Said I Loved You...But I Lied」の2つのシングルがそれぞれ12週間ACチャートの首位に君臨し、「Love Is Blue」の11週間の記録を上回った。 10 年が経過するにつれ、エリック・クラプトンの「チェンジ・ザ・ワールド」（1996 年、13 週間）、トニ・ブラクストンの「アン・ブレイク・マイ・ハート」（1997 年、14 週間）、セリーヌ・ディオンの「ビコーズ・ユー・ラヴド・ミー」 （1996 年、19 週間）、フィル・コリンズの「ユール・ビー・イン・マイ・ハート」 （1999 年、19 週間）など、他の曲もさらに長く 1 位を維持しました。

このチャートで大きな成功を収めたコリンズに加えて、1990年代に複数のナンバーワンを獲得したアーティストには、マライア・キャリー、マイケル・ボルトン、ホイットニー・ヒューストン、シャナイア・トゥエインなどがいます。サラ・マクラクラン、ナタリー・マーチャント、ジュエル、メリッサ・エサリッジ、シェリル・クロウなどの新しい女性シンガーソングライターも、この時期にACチャートでブレイクしました。^[1]

2000年代に顕著になったパターンは、特定のポップソングがHot 100チャートから外れた後でも、Hot Adult Contemporary Tracksチャートで長期間ランクインするというものである。テイラー・スウィフトの「 Love Story」や「You Belong with Me 」、ジョン・メイヤーの「Waiting on the World to Change」 、サラ・バレリスの「Love Song 」、ジェイムス・ブラントの「You're Beautiful」などの曲は、何週間もACチャートに残り、場合によっては曲が最初にリリースされてから1年以上もランクインしている。MTVのウェブサイトにあるCorey Mossの記事では、この傾向について次のように説明している。「言い換えれば、AC局はポップソングが非常に長い間死んでいく場所である。あるいは、楽観主義者にとっては、第二の人生を得る場所である。」^[6]一説によると、多くのアダルトコンテンポラリー局では、過去のヒット曲にも十分な放送時間を割くため、新しい曲をあまり放送せず、新曲に重点を置かなくなることでACチャートの上昇が遅くなるという。また、一部の番組ディレクターは、ACは歌手ベースの番組が盛り込まれている他のラジオ形式とは対照的に、歌ベースの形式であるため、特定のアーティストの新しいシングルがリスナーにアピールする保証はないと主張している。^[6]

アダルト・コンテンポラリー・チャートで最長1位を記録したのは、2023年にリリースされたマイリー・サイラスの「 Flowers」で達成された55週連続の記録である。他にも20週間以上首位を維持した曲は数多くある。2003年のアンクル・クラッカーとドビー・グレイのコラボレーションによるグレイ自身の1973年のヒット曲「ドリフト・アウェイ」は、 28週間1位を維持した。2017年のエド・シーランの「シェイプ・オブ・ユー」は、ACチャートで24週間1位を維持した。さらに、2002年のセリーヌ・ディオンの「ア・ニュー・デイ・ハズ・カム」と2004年のケリー・クラークソンの曲「ブレイクアウェイ」は、どちらの曲もACチャートで21週間1位を維持した。

2022年までに、セリーヌ・ディオンはACチャートで87週間首位に君臨しており、これはどのアーティストよりも長い記録である。アデルは83週間で2位に浮上、エド・シーランは67週間で3位となり、ソロ男性アーティストとしては最長記録となっている。続いてエルトン・ジョンが63週間で続いている。マルーン5は現在トップグループであり、62週間で全体で5位となっている。エルトン・ジョンはまた、この調査でチャートのトップに最も多く18曲ランクインしており、カーペンターズはグループの中では15曲で最多のチャートトップ記録を保持している。セリーヌ・ディオンは女性アーティストの中では11曲で最多の1位を獲得している。^[7]

2011年、ビルボードはACチャート50周年を記念して、ACチャートのトップ100のパフォーマンスソングとトップ50のパフォーマンスアーティストを発表した。リストのトップソングはサヴェージ・ガーデンの「トゥルーリー・マッドリー・ディープリー」で、1998年に11週間1位を獲得し、合計58週間トップ10に留まり、123週間チャートに留まった。このチャートでの最長記録は、アルバム『アファーメーション』に収録されている「アイ・ニュー・アイ・ラヴド・ユー」（リストでは21位）にのみ抜かれた。^{[8] [9]}エルトン・ジョンは、その期間を通じてACのトップパフォーマンスアーティストにノミネートされ、ACシングルの1位、トップ10シングル、チャート入りシングルの最多記録も保持している。彼の曲「ザ・ワン」は、ACチャートのトップ100のパフォーマンスソングの53位にランクインした。

アーバン・コンテンポラリーやヒップホップのアーティストでACへのクロスオーバーに成功したアーティストは比較的少ないが、2000年代後半にはビヨンセの「Irreplaceable」、ファーギーのバラード「 Big Girls Don't Cry 」、ナールズ・バークレーの「Crazy」、リアーナの「Take a Bow」、ティンバランドによるワンリパブリックの「Apologize 」のリミックスなど、いくつかの例外があった。過去にACチャートで大きな成功を収めたR&Bアーティストには、ディオンヌ・ワーウィック、アーロン・ネヴィル、ダイアナ・ロス（ソロ活動）、ジェイムス・イングラム、ライオネル・リッチー、ホイットニー・ヒューストン、マライア・キャリーがいる。

カントリーチャートからのクロスオーバーも、AC チャートが始まって以来よく見られる現象です。1960 年代から 1980 年代にかけて、AC チャート (およびポップ チャート) にシングルが多数クロスオーバーしたカントリー スターには、ブレンダ リー、レイ プライス、パッツィー クライン、ジョニー キャッシュ、アン マレー、ロニー ミルサップ、バーバラ マンドレル、ドリー パートン、ケニー ロジャース、エディ ラビット、クリスタル ゲイル、ウィリー ネルソン、ジュース ニュートンなどがいます。1990 年代にカントリー ミュージックがラジオのフォーマットとして大きく成長したことで、マルティナ マクブライド、ワイノナ ジャッド、リアン ライムス、シャナイア トゥエイン、ビリー ジョエル、ローンスター、メアリーチェイピンカーペンター、ガースブルックスなど、数多くの新しいカントリークロスオーバーがACの電波に登場しました。最近では、ティム・マグロウ、ディクシー・チックス（フリートウッド・マックの「Landslide」のカバーでACチャートのトップに立った）、ラスカル・フラッツ、キース・アーバン、キャリー・アンダーウッド、テイラー・スウィフト、シュガーランド、レディ・アンテベラム、ジェイソン・アルディーン（ACでケリー・クラークソンとのデュエット「 Don't You Wanna Stay 」で成功した）、ザ・バンド・ペリー、サム・ハント、ダン+シェイなど、カントリー・アーティストの新世代がACに移籍している。

現代キリスト教音楽もまた、主流のラジオ局への進出に比較的成功している。1980年代半ば、当時最も成功していたCCMアーティスト、エイミー・グラントは、1985年のシングル「 Find a Way 」で世俗音楽に進出し、この曲はACトップ10ヒットとなり、同時にクリスチャンシングルの1位となった。1990年代から2000年代にかけては、ライフハウス、マーシーミー、ナタリー・グラント、キャシー・トロッコリ、シックスペンス・ノン・ザ・リッチャー、スティーブン・カーティス・チャップマン、マイケル・W・スミスなどのアーティストが、ファン層からほとんど非難されることなく、キリスト教世界と世俗世界の間で活躍した。

多くの著名なクラシック・ロック・アーティストも、パワーバラードをリリースすることで、アダルト・コンテンポラリー・チャートにも進出している。ジャーニー、フォリナー、パット・ベネター、ジョン・メレンキャンプなど多くのアーティストが、メインストリーム・ロック・チャートにランクインしたことに加え、アダルト・コンテンポラリー・チャートでもヒットを記録している。 ^{[10] [11] [12] [13]}さらに、定評のあるクラシック・ロック・アーティストによる新しいレコーディングも、アダルト・コンテンポラリー局で放送されている。ハート、ボブ・シーガー、エルトン・ジョンは、21世紀の曲のいくつかがアダルト・コンテンポラリーで放送されたアーティストの一部である。^[14]

さらに、初期の全盛期にはアダルト・コンテンポラリー・チャートに入らなかったクラシック・ロック・アーティストの曲が近年AC局で放送されている。ホワイトスネイクの「Here I Go Again」、ジョーン・ジェットの「I Love Rock and Roll」、デフ・レパードの「Pour Some Sugar on Me」などである。^[a]

アダルトコンテンポラリー リカレントチャートは、米国のチャートでリカレント基準に達したアダルト コンテンポラリー ラジオ局からの放送回数をランク付けします。順位が下がっている曲は、次の 3 段階のシステムに基づいてリカレント ステータスに移動されます: 52 週間後にトップ 5 未満にランク付けされた場合、26 週間後にトップ 10 未満にランク付けされた場合、または 20 週間後にトップ 15 未満にランク付けされた場合。

例外が認められる場合もありますが、通常はケースバイケースです。古い曲が再リリースされることもあります (たとえば、最新の映画のサウンドトラックに採用され、レコード会社から新たなプロモーションが行われたなど)。また、曲が 15 位まで上がるまでに長い時間がかかることもあります。 このような場合、どの曲を現在のチャートに残すかは、最終的にビルボードチャートの管理者が決定します。

これらは、2024年8月3日付のチャートで20週間以上1位を獲得した曲です。

2024年8月3日付け ビルボード発行時点

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