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ホワイトスネイク | |
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 ホワイトスネイクが2022年に公演 | |
| 背景情報 | |
| 起源 | ロンドン、イギリス |
| ジャンル | |
| 活動年数 |
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| ラベル | |
| スピンオフ | |
| スピンオフ | ディープパープル |
| メンバー |
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| 過去のメンバー | ホワイトスネイクのメンバー一覧 |
| Webサイト | ホワイトスネイク |
ホワイトスネイクは、1978年にロンドンで結成されたイギリスのロックバンドです。このグループはもともと、ディープ・パープルを脱退したばかりの歌手、デイヴィッド・カヴァデールのバックバンドとして結成されました。バンドはすぐに独自の存在へと発展しましたが、カヴァデールはバンドの歴史を通じて唯一の継続メンバーです。
1978年のEP『スネイクバイト』に続いて、ホワイトスネイクはアルバム『トラブル』（1978年）と『ラヴハンター』（1979年）をリリースした。このアルバムにはライブの定番曲「エイント・ノー・ラヴ・イン・ザ・ハート・オブ・ザ・シティ」と「ウォーキング・イン・ザ・シャドウ・オブ・ザ・ブルース」が収録されている。ホワイトスネイクはすぐにイギリス、ヨーロッパ、日本で名を馳せ始め、その後のアルバム『レディ・アン・ウィリング』（1980年）、『ライヴ...イン・ザ・ハート・オブ・ザ・シティ』（1980年）、『カム・アン・ゲット・イット』 （1981年）、『セインツ・アンド・シナーズ』 （1982年）はいずれもイギリスのアルバムチャートでトップ10入りを果たした。1980年代半ばまでに、カヴァデールはホワイトスネイクがまだほとんど知られていなかった北米に狙いを定めていた。ホワイトスネイクは、アメリカのレーベル、ゲフィン・レコードの支援を受けて、シングル「Love Ain't No Stranger」と「Slow an' Easy 」を収録したアルバム『Slide It In』を1984年にリリースし、 MTVで頻繁にオンエアされてバンドの知名度をさらに高めた。1987年、ホワイトスネイクは同名アルバム『Whitesnake』をリリースし、これはこれまでで最大の成功を収め、米国で800万枚以上を売り上げ、「 Here I Go Again」、「Is This Love」、「Still of the Night 」などのヒットシングルを生み出した。ホワイトスネイクは、ロサンゼルスのグラムメタルシーンに似た、より現代的な外見も採用した。
1989年に『スリップ・オブ・ザ・タン』をリリースした後、カヴァデールは音楽業界から一時離れることにした。『グレイテスト・ヒッツ』（1994年）や『レストレス・ハート』（1997年）のリリースに関連した短期間の再結成を除けば、ホワイトスネイクは2003年までほとんど活動していなかったが、その年カヴァデールはバンドの25周年を祝って新しいメンバーを編成した。それ以来、ホワイトスネイクはさらに4枚のスタジオアルバム『グッド・トゥ・ビー・バッド』（2008年）、『フォーエヴァーモア』（2011年）、『ザ・パープル・アルバム』（2015年）、『フレッシュ・アンド・ブラッド』（2019年）をリリースし、世界中を広範囲にツアーした。
ホワイトスネイクの初期のサウンドは批評家からブルースロックと評されたが、1980年代半ばまでにバンドはゆっくりとより商業的に受け入れられるハードロックスタイルへと移行し始めた。愛やセックスなどのテーマはホワイトスネイクの歌詞によく見られ、性的なほのめかしや二重の意味合いが頻繁に使われている。ホワイトスネイクはキャリアを通じていくつかの賞にノミネートされており、1988年のブリット・アワードではベスト・ブリティッシュ・グループに選ばれた。また、いくつかのメディアによって史上最高のハードロックバンドのリストに挙げられており[1] [2]、彼らの曲やアルバムはVH1やローリングストーンなどのメディアの「ベスト」リストに数多く登場している。[3] [4] [5]
歴史
形成、ヘビに噛まれたそしてトラブル(1976–1978)
1976年3月、歌手のデイヴィッド・カヴァデールがイギリスのハードロックグループ、ディープ・パープルを脱退した。彼は3年前にバンドに参加し、3枚のヒットアルバムをレコーディングしていた。ディープ・パープルを脱退した後、カヴァデールは1977年2月にソロアルバム『ホワイト・スネイク』をリリースした。 [注 1]彼の2枚目のソロアルバム『ノースウィンズ』は1978年3月にリリースされた。 [8]どちらのアルバムもブルース、ソウル、ファンクの要素を組み合わせたもので、カヴァデールはディープ・パープルの代名詞であるハードロックサウンドから距離を置きたかった。[9]どちらのレコードにも、カヴァデールが1960年代後半から知っていた元スナフのギタリスト、ミッキー・ムーディがフィーチャーされている。 [10]ムーディはカヴァデールがロンドンで結成し始めたバックバンドに最初に加わった。[11] [12]カヴァデールによると、「ホワイトスネイクは実際にはノースウィンズのプロモーションのため、1回限りのツアーを行うために結成された」という。 [13]ムーディーは2人目のギタリストを入れることを提案し、最終的にそのポジションは元UFOとペイス・アシュトン・ロードのバーニー・マースデンとなった。[12] [14]彼の助けで、バンドはコージー・パウエルのハマーでマースデンと演奏していたベーシストのニール・マーレーを採用することができた。 [15]グループの最初のラインナップは、ストリートウォーカーズで一緒に演奏していたドラマーのデイブ・「ダック」・ダウルとキーボード奏者のブライアン・ジョンソンで完了した。[16 ]バンドの他の初期の候補者はドラマーのコージー・パウエルとデイブ・ホランド、ギタリストのメル・ギャリーであった。[17]
デイヴィッド・カヴァデールのホワイトスネイクと名付けられたこのバンドは、1978年3月3日にリンカーン工科大学で最初のライブを行った。 [18] [19]彼らのライブデビューは、もともと2月23日にノッティンガムのスカイバードクラブで予定されていたが、ショーはキャンセルされた。[19] [20]カヴァデールはもともとグループを単にホワイトスネイクと名付けたかったが、ディープ・パープルの元リードシンガーとしてまだ影響力があったため、自分の名前を使わざるを得なかった。 [21] [22] [23] 2009年のメトロのインタビューで、カヴァデールは「ホワイトスネイク」という名前は彼のペニスの婉曲表現だと冗談めかして語った。実際、それは彼の最初のソロアルバムに収録されている同名の曲から来ている。[24]
イギリスでの小規模なクラブツアーを終えた後、バンドは新曲の制作を始めるためロンドンのウエストエンドにあるリハーサル場へと移動した。[12]彼らはすぐにEMIインターナショナルのロビー・デニスの目に留まり、彼はバンドと契約したがっていた。しかしバーニー・マースデンによると、彼の上層部はフルアルバムをリリースする準備ができていなかった。そのため、バンドは1978年4月にロンドンのセントラル・レコーダーズ・スタジオに入り、EPをレコーディングした。[25]この時点で、オリジナルのキーボード奏者ブライアン・ジョンストンはピート・ソリーに交代していた。[22]ディープ・パープル時代にカヴァデイルと仕事をしていた マーティン・バーチがプロデューサーに選ばれた。[20]
結果として生まれたレコード『スネイクバイト』は1978年6月に発売された。[22]ヨーロッパでは、EPにカヴァデールの『ノースウィンズ』の4曲が組み合わされ、フルアルバムが作られた。[22] 『スネイクバイト』には、もともとバンドがベース奏者のオーディションに使用していたボビー・ブランドの「エイント・ノー・ラヴ・イン・ザ・ハート・オブ・ザ・シティ」のスローダウンカバーが収録されている。この曲が収録されたのは、グループの曲が足りなかったためだが、この曲は後にホワイトスネイクのコンサートで定番の人気曲となり、カヴァデールはバンドの観客を指して「ホワイトスネイク合唱団の国歌」と呼んだ。[26] [13] 『スネイクバイト』が全英シングルチャートで61位に達したとき、 [27]バンドは正式にEMIと契約した。[28]
1978年7月、バンド（このとき単にホワイトスネイクとして知られる）はロンドンのセントラル・レコーダーズに入り、再びマーティン・バーチをプロデューサーに迎え、初の正式なスタジオアルバムの制作を開始した。レコーディングとミキシングにはわずか10日間しかかからなかった。[29]セッションの終盤で、ピート・ソリーのキーボードパートは、カヴァデールの元ディープ・パープルのバンドメイト、ジョン・ロードに完全に交代した。ロードはカヴァデールの説得の末、ホワイトスネイクへの加入に同意した。[30] [31] コリン・タウンズとトニー・アシュトンにも打診されていたが、彼らはそれぞれディープ・パープルの派生バンドであるイアン・ギラン・バンドとペイス・アシュトン・ロードで以前演奏していたことがあった。 [29]
ホワイトスネイクのデビューアルバム『トラブル』は1978年10月にリリースされ、[22] UKアルバムチャートで50位に達した。[32]オールミュージックの回顧レビューで、エドゥアルド・リヴァダビアは「いくつかの予想外の奇妙な点がアルバムのバランスを崩しているが、[...] すべてを考慮すると、 『トラブル』が長く成功したキャリアの第一歩となった理由は簡単に理解できる」と述べた。 [33] 『トラブル』のリリースに続いて、1978年10月26日から18日間のイギリスツアーが行われた。[34]ロンドンのハマースミス・オデオンでの最終公演は録音され、日本で『ライヴ・アット・ハマースミス』としてリリースされた。[35]カヴァデールによると、これは何らかのライブ録音なしではホワイトスネイクのブッキングを拒否したとされる日本のプロモーターをなだめるために行われたとのことである。[36]
ラブハンターそして準備は万端(1979–1980)
ホワイトスネイクは1979年2月9日、ドイツで初のヨーロッパ大陸ツアーに乗り出した。[34] 4月、彼らはグロスターシャーのクリアウェル城で2枚目のアルバムのレコーディングを開始した。この場所はカヴァデールがディープ・パープルと仕事をしていた場所である。マーティン・バーチが再びプロデュースを務め、バンドはローリング・ストーンズのモバイル・スタジオでレコーディングを行った。[37]バーニー・マースデンは後にこのアルバムを「過渡期のアルバム」と表現し、バンドが本当に「開花」し、足場を固め始めた時期だとした。[38]このアルバムにはライブの定番曲「ウォーキング・イン・ザ・シャドウ・オブ・ザ・ブルース」も収録されており、カヴァデールは「当時の自分の音楽的アプローチをまさに要約した」と感じていた。[13] [39] [40]
レコード発売前に、ドラマーのデイヴ・ダック・ダウルに代わって、カヴァデールとロードの元ディープ・パープルのバンドメイトであるイアン・ペイスが加入した。 [41]ダウルの脱退の理由については議論がある。カヴァデールは、アルバムでのダウルのパフォーマンス不足と「建設的な批判を受け入れようとしない」態度が解雇につながったと主張している。[41] [40]一方、バーニー・マースデンは、ダウルがクリアウェル・キャッスルにいて家族と離れていることが嫌だったために脱退したと主張した。[40]ペイスがダウルのドラムパートを再録音するというアイデアも検討されたが、最終的には費用がかかるとしてバンドのマネージメントによって却下された。[42]ペイスの加入により、イギリスの音楽プレスはカヴァデールがディープ・パープルを再結成するという憶測を流したが、彼はこれを否定した。[41]カヴァデールは後に、ペイスがバンドに加入したことは「まさにホワイトスネイクの始まり」のようであり、メンバー全員が「最高のパフォーマンスを見せ」、「お互いに最高の刺激を与え合っていた」と述べた。[39]
ホワイトスネイクの2枚目のアルバム『ラブハンター』は1979年10月に発売され、 [40] UKアルバムチャートで29位に達した。 [43] サウンズはこのレコードを好意的に評価したが、 [37]オールミュージックのエドゥアルド・リヴァダビアは賛否両論で、多くの曲を賞賛しながらも、バンドのスタジオ演奏を「妙に大人しい」と批判した。 [44]裸の女性が巨大な蛇にまたがっているアルバムのカバーアートは、発売時に物議を醸した。ホワイトスネイクは、性差別的な歌詞であるとの疑いで、すでにイギリスの音楽プレスから批判を受けていた。アーティストのクリス・アキレオスが手がけた『ラブハンター』のカバーアートは、「批評家たちをさらに怒らせるため」に依頼されたと伝えられている。 [37] [39]北米では、女性の臀部を隠すためにカバーにステッカーが貼られ、アルゼンチンではカバーアートが変更され、女性が鎖帷子のビキニを着ていた。 [40]それにもかかわらず、ホワイトスネイクは1979年10月11日にイギリスでラブハンターのサポートツアーを開始し、その後ヨーロッパで公演を行った。 [45]
『ラブハンター』のサポート・ツアーを終えた後、ホワイトスネイクはすぐにリッジ・ファーム・スタジオで3枚目のアルバムの制作を開始し、再びマーティン・バーチがプロデューサーを務めた。[41]こうして出来上がったアルバム『レディ・アン・ウィリング』は1980年5月31日に発売され、[46]全英アルバムチャートで6位に達した。[47]また、このアルバムはアメリカでもチャートインしたバンド初のアルバムとなり、ビルボード200チャートで90位に達した。[48]この成功はリードシングルの「フール・フォー・ユア・ラヴィング」によって助けられ、イギリスとアメリカでそれぞれ13位と53位に達した。[49] [50]サウンズ誌の ジェフ・バートンは『レディ・アン・ウィリング』に好意的なレビューを与え、5つ星のうち4つを与えた。[41]オールミュージックのエドゥアルド・リヴァダビアはバンドの一貫性が高まっていると賞賛したが、制作については依然として「平板」だと評した。[51]ミッキー・ムーディとバーニー・マースデンは後に『レディ・アン・ウィリング』をホワイトスネイクのお気に入りのアルバムに挙げた。[52]イギリスでは、このレコードは10万枚以上の売り上げでイギリスレコード協会からゴールド認定を受けた。[53]
『レディ・アン・ウィリング』のサポートとして、ホワイトスネイクはジェスロ・タルのサポートとして初めて米国ツアーを行った。同年、彼らはヨーロッパでAC/DCのサポートを務めた。 [54]シングルのヒットにより、ホワイトスネイクの英国でのファンは増え始めた。[39]こうして、バンドはダブル・ライブ・アルバム『ライヴ...イン・ザ・ハート・オブ・ザ・シティ』をレコーディングし、リリースした。このレコードは、1980年6月にハマースミス・オデオンでレコーディングされた新しい素材と、以前にリリースされたアルバム『ライヴ・アット・ハマースミス』を組み合わせたものだった。[36] 『ライヴ...イン・ザ・ハート・オブ・ザ・シティ』は『レディ・アン・ウィリング』よりもさらに大きな成功を収め、英国で5位に達した。[55]後にプラチナ・ディスクとなり、30万枚以上を売り上げた。[56]北米では、アルバムは1978年のライブ素材を除いたシングル・レコード・バージョンとしてリリースされた。[57]
来てゲットしようそして聖人と罪人(1981–1982)
1981年初頭、ホワイトスネイクはプロデューサーのマーティン・バーチとともに、バークシャー州アスコットにあるリンゴ・スターのスタートリング・スタジオで4枚目のスタジオアルバムのレコーディングを開始した。 『レディ・アン・ウィリング』と『ライヴ...イン・ザ・ハート・オブ・ザ・シティ』の成功後、ホワイトスネイクは絶好調で、スタジオの雰囲気はカヴァデールが「最高」で「ポジティブ」と評したほどだった。その結果生まれたアルバム『カム・アン・ゲット・イット』は、1981年4月6日にリリースされた。[58] このアルバムは7カ国でチャートインし、バンドにとってイギリスのチャートで過去最高の2位となった。[59]同年、アルバムはゴールド認定を受けた。[60]シングル「ドント・ブレイク・マイ・ハート・アゲイン」もイギリスで17位にランクインした。[61]サーカス誌はアルバムを好意的にレビューし、「[ホワイトスネイクは] 『カム・アン・ゲット・イット』でロック史に名を残した。このアルバムはフリー流のクラシック・ハードロックよりも優れている」と評した。[62]カヴァデールは後にこのレコードをバンドの初期のお気に入りのアルバムとして挙げ、「それぞれのアルバムに素晴らしい曲があったとはいえ、一貫性という点では『カム・アン・ゲット・イット』ほど成功したとは思わない」と述べた。[58]
ホワイトスネイクは1981年4月14日、ドイツで『カム・アン・ゲット・イット』のサポート・ツアーを開始した。 [63]ツアー中、バンドはハマースミス・オデオンで5夜公演し、日本で8公演を行った。[63] [64]また、7月にはアメリカでも演奏し、アイアン・メイデンと共にジューダス・プリーストのサポートを務めた。[63] 1981年、キャッスル・ドニントンで行われたモンスターズ・オブ・ロック・フェスティバルでは、ホワイトスネイクはヘッドライナーのAC/DCの直接サポートを務めた。[58] 『カム・アン・ゲット・イット』のサポート・ツアーは約5ヶ月間続いた。[65]
1981年後半、カヴァデールはポルトガル南部の小さな別荘に引きこもり、バンドの次のアルバムの作曲に取り掛かった。イギリスに戻った後、彼とホワイトスネイクの他のメンバーはロンドンのノミス・スタジオに集まり、リハーサルを開始した。しかし、カヴァデールは後に「いつものあの『火花』はなかった。そこにいるのがむしろ努力のように感じられた」と述べている。[65]ミッキー・ムーディは後に、1981年末までにバンドは「夜更かしが多すぎ、パーティが多すぎた」こともあり疲れきっていたと述べている。[66]士気を高めるため、ホワイトスネイクはグロスターシャーのクリアウェル城に戻り、そこで『ラブハンター』をレコーディングした。士気は依然として低かったが、バンドは次のアルバムのベーシックトラックをレコーディングすることができた。ガイ・ビッドミードは、当時病気で仕事ができないと伝えられていたプロデューサーのマーティン・バーチに代わって参加した（バーチは最終的にレコーディングがブリタニア・ロウに移ったときに復帰した。[65]）。これにより、バンドの精神状態は悪化の一途をたどった。[67]
さらに悪いことに、バンドは財政難に陥っており、ムーディは次のように回想している。「僕らは本来稼ぐべき金額に遠く及ばないほど稼いでいた。ホワイトスネイクは常に借金をしているように見えたので、私は『これは一体何なんだろう? 僕らは最大級の会場で演奏しているのに、いまだに借金があると言われるなんて、一体お金はどこに消えているんだ?』と思った。」[66]結局、ムーディは状況にうんざりし、1981年12月にホワイトスネイクを脱退した。 [66]残ったバンドメンバーは、ディープ・パープルの元マネージャー、ジョン・コレッタが率いるグループのマネジメント会社シーブリーズを財政状況の原因だと非難した。[23] [13] [68]バーニー・マースデンによると、バンドはコレッタを解雇するために会議を設定したが、カヴァデールは現れなかった。代わりに、マースデン、ニール・マーレー、イアン・ペイスの3人に、ホワイトスネイクは活動休止となり、自分たちは解雇されたと知らされた。[68]マースデンは後に「デイヴィッド[カヴァデール]はホワイトスネイクの王になることを決意した」と述べた。[13]
カヴァデールによると、バンドを休止するという決断は、娘が細菌性髄膜炎にかかったことが原因だという。[65] [69]このことが、コレッタとの関係を断つ勇気をカヴァデールに与えたとされている。カヴァデールは結局、コレッタとの契約を自ら買い取ることにし、その費用は100万ドル以上になったと伝えられている。[13] [69]マースデン、マレー、ペイスの解雇については、カヴァデールは彼らにホワイトスネイクで活動を続けるのに必要な熱意が欠けていると感じた。[13] [68]カヴァデールは、これは「個人的な理由ではなく、ビジネス上の決断」だと述べた。[65]
娘の回復を待ち、バンドのマネージメント、レコード会社、出版社との関係を断った後、カヴァデールはホワイトスネイクの再結成に取りかかった。ミッキー・ムーディとジョン・ロードが復帰に同意し、ギタリストのメル・ギャリー、ベーシストのコリン・ホジキンソン、ドラマーのコージー・パウエルが新メンバーとして加入した。[13] [65]カヴァデールは1982年10月にロンドンのバッテリー・スタジオでマーティン・バーチと共にバンドの新作を完成させたが、アルバムの大部分は活動休止前にマースデン、マレー、ペイス、ムーディ、ロードで既にレコーディングされていた。[67] セインツ・アンド・シナーズは1982年11月15日に発売された。[65]このアルバムはイギリスで9位に達し、さらに8か国でチャートインした。[70]イギリスではシルバーに認定された。[71]ケラング!誌のチャス・ド・ウォーリーはアルバムに中途半端な批評を与えた。彼は2曲（「Crying in the Rain」と「Here I Go Again」）を除いて、アルバムの残りの部分を概ね平凡だと評した。[72]対照的に、オールミュージックのエドゥアルド・リヴァダビアは回顧的なレビューで、セインツ・アンド・シナーズをホワイトスネイクの「これまでで最高のアルバム」と称賛した。[73]
『セインツ・アンド・シナーズ』がリリースされる頃には、カヴァデールはアメリカのレーベル、ゲフィン・レコードと新たなレコーディング契約を結んでおり、同社は今後ホワイトスネイクの北米リリース作品すべてを取り扱うことになった。ヨーロッパではバンドはリバティ（EMIの子会社）と契約を交わしたが、日本ではソニーと契約した。[74] [75]カヴァデールの長年のファンであったA&R担当役員のジョン・カロドナーは、デヴィッド・ゲフィンを説得してバンドと契約させた。[74]ゲフィンとカロドナーとの出会いはカヴァデールとホワイトスネイクの将来のビジョンに大きな影響を与えた。彼はこう説明した。「5ポンド儲かったらパブに行こうという考え方に囲まれていた。ところがデイヴィッド・ゲフィンは私にこう言った。『5ドル儲かるなら、50ドルでもいいじゃないか。50ドルなら、500ドルでもいいじゃないか。5万でもいいじゃないか、500万でもいいじゃないか』」カヴァデールはすぐにカロドナーの助言のもと、北米でブレイクすることに目を向けた。[69] [76]一方、ホワイトスネイクは1982年12月10日にイギリスでセインツ・アンド・シナーズの前座を務めた。[67] [77]
スライドイン(1983–1984)
ホワイトスネイクは1983年初頭にヨーロッパと日本をツアーし、[67]オックスフォードシャーのジョン・ロードの家で次のアルバムのリハーサルを開始した。[78]この頃、カヴァデイルはホワイトスネイクの音楽をハードロック寄りにし始め、メル・ギャリーとコージー・パウエルが加わったことでそれが強調された。彼らの過去のプロジェクトにはそれぞれ『トラピーズ』と『レインボー』があった。 [66] [79]ホワイトスネイクの次のアルバムの大半はカヴァデイルとギャリーの共作で、ミッキー・ムーディは1曲のみに参加した。[80]ホワイトスネイクはミュンヘンのミュージックランド・スタジオで、ジョン・カロドナーの推薦を受けたプロデューサーのエディ・クレイマーと共に6枚目のアルバムのレコーディングを開始した。 [78] [81]
1983年8月、ホワイトスネイクはイギリスのキャッスル・ドニントンで行われたモンスターズ・オブ・ロック・フェスティバルでヘッドライナーを務めた。このショーは撮影され、後にバンド初の長編ビデオ「ホワイトスネイク・コマンドス」としてリリースされた。バンドはまた、フェスティバルに合わせてリリースされた新シングル「ギルティ・オブ・ラヴ」を初公開した。アルバム全体は当初ドニントン公演の3週間前にリリースされる予定だったが、締め切りに間に合わなかった。バンドはエディ・クレイマーのプロデューススタイル、特にレコードのミックス方法に適応するのに苦労していた。最終的に事態は頂点に達し、クレイマーは解雇された。その後、カヴァデールはアルバムを完成させるためにマーティン・バーチを再雇用した。[78]レコードの新しいリリース日は11月中旬に設定され、12月からツアーが予定されていた。[82]
ホワイトスネイクが1983年10月にヨーロッパツアーを終えると、ミッキー・ムーディがグループを脱退した。彼は後に、バンド内での仕事、特にカヴァデールとのやりとりに不満が募ったため脱退したと述べている。「私とデヴィッドはもう友人でも共同作曲者でもなかった。[...] デヴィッドは5、6年前は私の親友だった男だった。今や彼は私がそこにいないかのように振舞っていた。」[13] [66]また、ムーディはジョン・カロドナーがバンドに及ぼしている影響の大きさに不快感を覚えていた。[83]彼は次のように説明した。「私は大スターになりたいと思ったことは一度もない。[...] ロックスターになるのは難しいと感じた。本当にそうだった。」[13]コリン・ホジキンソンも1983年後半に解雇され、前任者のニール・マーレーに取って代わられた。カヴァデールは後にマーレーを再雇用する決断について、「彼の演奏が恋しかった」とだけ述べた。[78] 1983年末、ジョン・ロードもカヴァデールにバンドを脱退する意向を伝えたが、カヴァデールは次のアルバムのサポートツアーが終わるまで残るよう説得した。[84]メンバーの変更とアルバム制作のトラブルにより、レコードとそれに伴うツアーは1984年初頭まで延期された。[85]
「私は、（デヴィッド・カヴァデールは）スター・フロントマン、スター・シンガーだと思っていたが、彼のバンドは凡庸で、曲も平凡だと感じていた。私の仕事は、彼らをアメリカで商業的に通用するロックバンドにすることだった。」
—ジョン・カロドナーがホワイトスネイクとの仕事での役割について語る。[86]
カヴァデイルによると、ジョン・カロドナーはバンドが潜在能力を最大限に発揮するには、フロントマンとしてカヴァデイルに匹敵する「ギターヒーロー」が必要だと説得したという。[87]そのため、ムーディの代わりとして、カヴァデイルは当初マイケル・シェンカーとエイドリアン・ヴァンデンバーグに目を向けた。シェンカーはホワイトスネイクへの加入の申し出を断ったと主張しているが、カヴァデイルはシェンカーを断ったと言い張っている。 [ 69] [88]ヴァンデンバーグも、当時自身のバンドで成功していたため、加入の申し出を断った。 [69] [89]その後、カヴァデイルはホワイトスネイクとシン・リジィがヨーロッパの同じフェスティバルで演奏した際に知り合ったシン・リジィのギタリスト、ジョン・サイクスにアプローチした。 [90]サイクスは当初、加入に消極的で、シン・リジィのフロントマン、フィル・ライノットと仕事を続けたいと考えていたが、さらに何度かオファーがあり、ライノットの承認も得られたため、加入を受け入れた。[91]ジョン・サイクスとニール・マーレーは1984年1月にホワイトスネイクのメンバーとして正式に認められた。[92] [93]
ホワイトスネイクの6枚目のスタジオアルバム『スライド・イット・イン』は、1984年1月30日に発売された。 [94] UKアルバムチャートでは、9位に達した。 [95]このアルバムの最高位はフィンランドで、そこでは4位に達した。 [96] 『 スライド・イット・イン』は批評家から賛否両論の評価を受け、制作については共通の不満があった。 [97] [98]ケラング！誌のデイブ・ディクソンは、このレコードを「ホワイトスネイクがこれまでにレコード化した中で最高のもの」と呼び、 [99]レコード・ミラー誌のジム・リードは歌詞の内容を非常に批判した。 [100] オールミュージック誌のエドゥアルド・リヴァダビアは、回顧的なレビューで『スライド・イット・イン』をバンドの以前の作品よりも「さらに大きな勝利」と呼んだ。 [101]一方、サウンズ誌のギャリー・ブシェルは、このアルバムを特に辛辣に批評し、カヴァデールの声を「死にかけの犬」に例えた。 [13] [98]
ホワイトスネイクの新ラインナップは、1984年2月17日にダブリンでライブデビューを果たした。[102]ドイツでのツアー中、メル・ギャリーは駐車中の車の上に飛び乗って腕を骨折した。神経を損傷し、ギターを弾くことができなくなった。その結果、ギャリーはホワイトスネイクを脱退せざるを得なくなった。[98] [103] [104] 1984年4月までに、ディープ・パープルのマークIIラインナップの再結成が差し迫ったものとなり、ジョン・ロードも脱退した。彼は1984年4月16日にホワイトスネイクとの最後の公演を行った。 [98]同日、ゲフィン・レコードは北米で『スライド・イット・イン』をリリースした。 [105]カロドナーは、アルバムでのマーティン・バーチの仕事に満足せず、アメリカ市場向けに完全なリミックスを要求していた。当初は乗り気ではなかったが、ロサンゼルスのゲフィンのオフィスを訪れた後、ホワイトスネイクのスタジオでのアプローチはアメリカの基準からすると「時代遅れ」になっているという結論に達したため、カヴァデイルは同意した。キース・オルセンが『スライド・イット・イン』のリミックスを担当し、ジョン・サイクスとニール・マーレーはそれぞれミッキー・ムーディとコリン・ホジキンソンのパートの再録音を担当した。[106]リミックス版の『スライド・イット・イン』はビルボード200チャートで40位に達した。 [107] 1986年までに、アルバムは米国で50万枚以上を売り上げた。[108]批評家の評価も好意的で、ピッツバーグ・プレスのピート・ビショップはアルバムを「力強く、メロディアスで、音楽的な」と評した。[109]
バンドは4人編成となり（リチャード・ベイリーがオフステージでキーボードを担当）、[110]ホワイトスネイクはアメリカでディオの前座を務めた後、スーパー・ロック'84フェスティバルの一環として日本をツアーした。[111] [112]その年の後半、ホワイトスネイクはクワイエット・ライオットの前座として6週間の北米ツアーに乗り出した。[113]アメリカでのバンドの知名度をさらに上げるため、ホワイトスネイクはシングル「Slow an' Easy」と「Love Ain't No Stranger」の2本のミュージックビデオを撮影した。[114]両曲ともアメリカのトップ・トラック・チャートにランクインした。 [115] [116]アメリカをより真剣に受け止めるため、カヴァデールもアメリカに移住した。[117]
ホワイトスネイク(1985–1988)
スライド・イット・インのサポートツアーは、ホワイトスネイクがブラジルのロック・イン・リオ・フェスティバルで2公演を行った1985年1月に終了した。 [118]ツアー終了後、コージー・パウエルはバンドを離脱した。カヴァデールによると、ツアー中に彼とパウエルの関係は悪化していった。最終公演後、カヴァデールはロサンゼルスに飛び、ゲフィン・レコードにバンドの他のメンバーを解雇すると伝えた。カヴァデールはサイクスを引き続き関与させるよう説得され（ゲフィンはサイクスと「一緒に強力なイメージ」を形成していると感じていた）、同時にマーレーについても考えを変えた。しかし、パウエルは解雇された。[119]マーレーによると、パウエルの脱退は金銭的な争いの結果だった。[120]カヴァデールは後に、パウエルは参加のオファーが「適切」だとは感じていなかったと述べた。[121]
カヴァデールとサイクスは1985年初頭に南フランスに引きこもり、バンドの次のアルバムの作曲を始めた。セッションは実り多いものとなり、マレーが参加してアレンジを手伝った。[118]新しい曲では、ホワイトスネイクはブルージーなルーツからさらに離れ、よりアメリカンなハードロックサウンドへと移行した。[123] [124]ジョン・カロドナーはまた、セインツ・アンド・シナーズのアルバムから「ヒア・アイ・ゴー・アゲイン」と「クライング・イン・ザ・レイン」の2曲を再録音するようカヴァデールを説得した。カロドナーは、これらの曲はプロダクションとアレンジを改良すれば大きな可能性を秘めていると考えた。[注 2]新しい曲の準備が整うと、バンドは新しいドラマーを探し始めた。伝えられるところによると60人のドラマーがオーディションを受け、多作なセッションドラマーのエインズリー・ダンバーが最終的に選ばれた。元オジー・オズボーンのドラマー、トミー・アルドリッジにもオファーがあったが、同様に満足のいく合意には至らなかった。[119]ドラマーのカーマイン・アピスは自身のバンド、キング・コブラの活動のためこのポジションを断ったと主張した。アピスは後にサイクスのブルー・マーダーに加入した。[127]
バンドはプロデューサーのマイク・ストーンとともにバンクーバーのリトル・マウンテン・サウンド・スタジオで新作のレコーディングを開始した。[128] 1986年初頭までに、アルバムの大部分がレコーディングされた。[118]しかし、カヴァデールがボーカルをレコーディングする時になって、彼は自分の声がいつもより鼻にかかっていて音程がずれていることに気づいた。何人かの専門家に相談したところ、カヴァデールは重度の副鼻腔炎にかかっていることが判明した。抗生物質を投与された後、カヴァデールはレコーディングを再開するためバハマのコンパス・ポイント・スタジオに飛んだ。しかし、感染症が再発し、カヴァデールの鼻中隔が潰れてしまった。手術が必要となり、その後6ヶ月のリハビリ期間を要した。[119]サイクスはこれに異議を唱え、カヴァデールは単に神経質になっていただけで、ボーカルをレコーディングしないために「ありとあらゆる言い訳」を使ったと主張している。[129]手術から回復した後、カヴァデール自身の説明によれば、歌うことを妨げる「精神的なブロック」ができたという。[130]ロン・ネヴィソンとのセッションが何度か失敗した後、カヴァデールはようやくプロデューサーのキース・オルセンとボーカルを録音することができた。[119] 1986年後半までに、レコードの制作はほぼ終了した。キーボードはドン・エイリーとビル・クオモが担当し、エイドリアン・ヴァンデンバーグがギターのオーバーダブを担当した。[118]追加のギターパートはダン・ハフが担当した。[131]
アルバムが完成するころには、カヴァデールはホワイトスネイクに残っていた唯一のメンバーだった。「バンドは混乱していた...」とキーボード奏者のドン・エイリーは述べている。「デヴィッドは400万ドルの負債を抱え、自分が来るのか去るのかわからなかった。」[132]カヴァデールは、サイクスとマイク・ストーンが彼の関与なしにスタジオを予約したり決定を下したりして彼に対して陰謀を企て始めたために解雇されたと主張している。[119]ストーンは、手術から回復する間、カヴァデールのボーカルを録音するために誰か他の人を連れてくるよう提案したとされている。[133]サイクスはこれを否定し、代わりに彼と他のメンバーは自分のパートを録音し終えるとすぐに組織的に解雇されたと主張している。[129]マレーとダンバーは1986年4月に給与の受け取りを停止し、その時点でダンバーは直ちにホワイトスネイクを脱退した。マレーは1987年1月、カヴァデールが新しいメンバーを編成していると聞くまで、正式にはグループのメンバーであった。[134] [135]
ジョン・カロドナーの助けを借りて、カヴァデールはエイドリアン・ヴァンデンバーグとトミー・アルドリッジ、ギタリストのヴィヴィアン・キャンベル（元ディオ）、ベーシストのルディ・サーゾ（元クワイエット・ライオット）をバンドに迎え入れた。[69] [136] [137]この新しいメンバー構成は、次のアルバムの宣伝資料のすべてに登場した。[138]ホワイトスネイクはまた、アメリカの聴衆にもっとアピールするため、当時のグラムメタルバンドに似た新しいイメージを採用した。バンドの変身について尋ねられたとき、カヴァデールはこう答えた。「ジョン・ボン・ジョヴィのような人たちと競争しているんだ。その役にふさわしい外見にならないといけないんだ。」[139]
ホワイトスネイク（ヨーロッパでは1987、日本ではSerpens Albusというタイトル）は、ヨーロッパでは1987年3月30日、北米では4月7日に発売された。 [140] [141]このアルバムはイギリスで最高8位を記録し、アメリカではビルボード200チャートで2位に達した。 [142] [143]このアルバムは合計14か国でチャートインし、アメリカだけで800万枚以上を売り上げ、バンドのキャリアの中で最も商業的に成功したアルバムとなった。 [108]このアルバムの成功により、スライド・イット・インのアメリカでの売り上げも200万枚を超えた。 [108]シングル「Here I Go Again」と「 Is This Love 」は、それぞれビルボードホット100で1位と2位に達した。 [122] [144]イギリスでは、両作とも9位に達した。 [145] [146]このレコードの成功は、女優でカヴァデールの将来の妻となるタウニー・キタエンが出演したミュージックビデオ三部作のおかげで、 MTVでホワイトスネイクが頻繁に放送されたことにも助けられた。 [139]このアルバムは批評家から概ね好評だったが、イギリスでのレビューはそれほど好意的ではなく、カヴァデールはアメリカに「裏切った」と非難されたが、彼はそれを強く否定した。 [110]ローリングストーンのJDコンシディンは、古いアイデアを新しく興味深い方法で提示するバンドの能力を称賛し、オールミュージックのスティーブ・ヒューイは回顧的なレビューで、このアルバムをバンドの最高傑作と称賛した。 [147] [148]
ホワイトスネイクの新ラインナップは、レコード発売後の1987年6月のTexxas Jamフェスティバルでライブデビューを果たした。 [139]その後、モトリー・クルーのGirls, Girls, Girls Tourのサポートとしてアメリカをツアーした。 [89] 1987年10月30日から[149]ホワイトスネイクはアリーナツアーに乗り出したが、1988年4月にカヴァデールが腰椎椎間板ヘルニアの手術を受けたため、ツアーは一時中断された。[89] [150] [151] 1988年のブリット・アワードでは、バンドは最優秀ブリティッシュ・グループにノミネートされ、アルバムWhitesnakeはアメリカン・ミュージック・アワードで最優秀ポップ/ロック・アルバムにノミネートされた。[152] [153]
ホワイトスネイクのサポートツアーが1988年8月に終了したとき、[154]カヴァデールはバンドの他のメンバーに、次のアルバムは彼とエイドリアン・ヴァンデンバーグが作曲することになるだろうと伝えた。2人は実りある仕事関係を築いていた。[138]約1か月の作曲の後、バンドはタホ湖で3週間のリハーサルのために再集結した。[155] 1988年12月、ヴィヴィアン・キャンベルがバンドを離脱した。公式の理由は「音楽性の違い」だった。[156]しかし、キャンベルは後に、脱退の理由の一部は妻とタウニー・キタエンの不和によるものだと明かした。このため、キャンベルの妻はバンドのツアーに参加できなくなった。これに加えて、ヴァンデンバーグはホワイトスネイクで唯一のギタリストになりたいと公言しており、これもキャンベルの脱退の一因となった。[138] [157]
口を滑らせる(1989–1990)
ホワイトスネイクは1989年1月に8枚目のスタジオアルバムのレコーディングを開始した。[158] 当初はブルース・フェアベアンがプロデューサーに選ばれたが、スケジュールの都合で降板を余儀なくされた。その後、バンドはキース・オルセンとマイク・クリンクの両名をプロデューサーとして雇った。[159]カヴァデールは後に、バンドの前作に続く作品を作るプレッシャーから、2人のプロデューサーを雇うことにしたと説明した。「2人とも雇った…その決断だけでも、失敗を恐れていたことがわかる…」[160]
レコーディングの過程で、エイドリアン・ヴァンデンバーグは演奏練習中に手首を負傷した。医師の診察を受け、十分な休息を取ったにもかかわらず、負傷は治らず、ヴァンデンバーグはギターを適切に演奏することができなかった。[155] 2003年になって初めて、彼はその負傷が1980年の自動車事故で受けた神経損傷の結果であると知った。[89]ヴァンデンバーグの負傷により、当初1989年6月から7月にリリースが予定されていたアルバムのリリースは大幅に遅れた。 [ 161 ]最終的に、カヴァデールはレコードを完成させるために別のギタリストを探さざるを得なくなった。 [160] 彼は、数年前に1986年の映画「クロスロード」で見かけた元フランク・ザッパとデヴィッド・リー・ロスのギタリスト、スティーヴ・ヴァイを採用することにした。 [160]カヴァデールによると、彼は当初はヴァイを採用したいと考えていたが、ジョン・サイクスが最終的にその考えを拒否した。[69]ヴァイは1989年3月にホワイトスネイクに正式に加入した。 [162]一方、ヴァンデンバーグはヴァイがアルバムをレコーディングしている間、回復する時間を与えられた。[155]ヴァンデンバーグは完成したレコードでも最小限のフィーチャーしかされていない。[nb 3]
バンドの新しいアルバムからのリードシングルは、1980年のアルバム『 Ready and' Willing 』に収録されていた「Fool for Your Loving」の再録音版だった。[163]カヴァデールは、この曲を再録音すること、ましてや最初のシングルとしてリリースすることに消極的だったが、ゲフィン・レコードは「Here I Go Again」の成功を別の古い曲で再現することを望んでいた。カヴァデールは後に、この決定を後悔していると認めた。[160] [163] [164]「Fool for Your Loving」はビルボードホット100で37位にとどまった。 [165]アルバムロックトラックチャートでは2位に上り詰めたが、より良い成績を収めた。 [166]セカンドシングル「The Deeper the Love」もホット100で28位にとどまり、[167]アルバムロックトラックチャートでは4位に達した。[168]
スリップ・オブ・ザ・タンは1989年11月7日に米国で発売され、11月13日に世界的に発売された。 [169] [170]このアルバムは全英アルバムチャートで10位、ビルボード200でも10位に達した。 [171] [172]このレコードは12か国でもチャート入りした。スリップ・オブ・ザ・タンは米国でプラチナ認定を受け、2011年までに世界中で約400万枚を売り上げた。 [69] [108]前作が米国だけで2倍以上売れたため、スリップ・オブ・ザ・タンは商業的に失敗だったとみなされた。 [163]
マルコム・ドームは、Raw誌に寄稿し、このアルバムを「全体的に良い曲が詰まったアルバムで、満足できるレベル以下に落ちることはめったになく、たまに爆発する」と評した。[173]ホワイトスネイクとスティーヴ・ヴァイの組み合わせも批判され、トム・ジュレクはオールミュージックの回顧的レビューで、この組み合わせを「疑問」と評した。[174]カヴァデール自身も後にこのレコードについて複雑な気持ちだったことを認めたが、その後ホワイトスネイクのカタログの一部として楽しんで受け入れることを学んだ。[160]
1990年2月、ホワイトスネイクはリカー&ポーカー・ワールド・ツアーに乗り出し、そのツアー中、バンドはキャッスル・ドニントンで開催されたモンスターズ・オブ・ロック・フェスティバルで2度目のヘッドライナーを務めた（この公演は後にライブアルバムとしてリリースされた）。[175] [176]ツアー最終日は1990年9月26日、東京武道館であった。 [69] [177]公演後、カヴァデールはバンドの他のメンバーに長期休暇を取ることを伝え、事実上ホワイトスネイクを解散させた。彼はバンドのメンバーに、外部からの仕事のオファーがあれば受けるように勧めた。[69]カヴァデールがホワイトスネイクを休止するという決断を下したのは、主に疲労のためだった。バンドが達成した成功にもかかわらず、彼は満たされないと感じていた。[69]彼はまた、バンドのグラムなイメージに幻滅していた。[178]タウニー・キタエンとの離婚が進行中だったこともあり、カヴァデールは音楽業界にまだ留まりたいのかどうか「状況を把握し、再検討」したいと考えていた。[69]
ホワイトスネイクが解散した後、スティーヴ・ヴァイはソロ活動を続け、ホワイトスネイクとのツアー中に2枚目のソロアルバムをリリースしていた。 [163]ヴァンデンバーグ、サーゾ、アルドリッジはバンド「マニック・エデン」を結成し、1994年にアルバムを1枚リリースした。 [89]カヴァデールは1993年にレッド・ツェッペリンのギタリスト、ジミー・ペイジと共にアルバムをリリースし、再び姿を現した。[178] [179]
グレイテストヒッツそして落ち着かない心(1994–1997)
1994年7月4日、EMIはヨーロッパでホワイトスネイクのグレイテスト・ヒッツをリリースした。[180]米国では7月19日にゲフィン・レコードからリリースされた。[181]このレコードは成功を収め、全英アルバムチャートで4位に達した。[182]後に英国でゴールド、米国でプラチナに認定された。[108] [183] レコードのリリース前、カヴァデールはジョー・コッカーのマッド・ドッグス・アンド・イングリッシュメンに例えられるバックバンドとのヨーロッパでのソロツアーを計画していた。[69]グレイテスト・ヒッツの成功により、カヴァデールは代わりにホワイトスネイクとしてツアーを行うようEMIから依頼された。[69]渋々ではあったが、カヴァデールはそれをただ楽しんでライブをする機会と見て最終的に同意した。[184] [185] [186]
エイドリアン・ヴァンデンバーグは、彼とカヴァデイルがすでに一緒に新曲を制作していたため、ホワイトスネイクに再加入することに同意した。ヴァンデンバーグは、当時まだマニック・エデンで演奏していたルディ・サーゾにも再加入を依頼した。サーゾはそれを承諾し、ラットのギタリスト、ウォーレン・デ・マルティーニをバンドに推薦した。その後、キーボード奏者のポール・ミルコビッチとドラマーのデニー・カーマッシがメンバーに加わり、後者はカヴァデイル＝ペイジのアルバムに参加していた。[187] [188]ツアーは1994年6月20日にヨーロッパで始まり、7月からイギリスで数回の公演が続いた。[189] 10月、バンドは日本とオーストラリアでツアーを行った。[190] [191]
グレイテスト・ヒッツ・ツアーを終えた後、ホワイトスネイクはゲフィン・レコードから契約を打ち切られた。[192]その後カヴァデールはエイドリアン・ヴァンデンバーグとソロアルバムとなる曲の作曲を再開した。[193]スタジオにはデニー・カーマッシ、ベーシストのガイ・プラット、キーボード奏者のブレット・タグルが参加した。[194]レコードが完成するにつれ、EMIの新しい上層部はホワイトスネイクの名義でリリースするよう要求した。カヴァデールは、レコードのスタイルがバンドのスタイルとあまりにも異なると感じて反対した。最終的に妥協案が成立し、カヴァデールは「デイヴィッド・カヴァデール＆ホワイトスネイク」という名前でアルバムをリリースすることに同意した。名前変更の結果、アルバムのギターとドラムがミックスで強調され、カヴァデールは後にそのことに失望を表明した。[193]
『レストレス・ハート』は1997年3月26日に日本で発売され、 [195]続いて5月26日にヨーロッパで発売された。 [196]このレコードは全英アルバムチャートで34位にとどまったが、 [197]全英ロック＆メタルアルバムチャートでは最高3位となった。 [198]このアルバムは9か国でもチャートインし、最高位はスウェーデンで5位となった。シングル「Too Many Tears」は全英シングルチャートで46位にとどまったが、 [199]全英ロック＆メタルシングルチャートでは5位となり、34週間チャートインした。 [200] 『レストレス・ハート』は米国では発売されず、輸入盤のみで販売された。 [201] [202] ロック・ハード誌はアルバムを「素晴らしいが無害」と評し、最終的には「ひどい失望」であり、ホワイトスネイクの最後のアルバムになる可能性があるとみなした。 [ 203]クラシック・ロック誌のジェリー・ユーイングは、このアルバムをバンドのディスコグラフィーの中では「珍品」であり、ホワイトスネイクのアルバムとデヴィッド・カヴァデールのソロ・レコードの中間に位置すると評した。 [204]
『レストレス・ハート』のサポート・ツアーはホワイトスネイクのお別れツアーと銘打たれていたが、これはカヴァデールが他の音楽の道を模索したかったためである。[194]プラットとタグルはそれぞれトニー・フランクリンとデレク・ヒランドに交代し、スティーヴ・ファリスがセカンドギタリストとして採用された。[205]ツアー開始前にカヴァデールとヴァンデンバーグはヨーロッパと日本でアコースティックライブを数回行なった。これらのライブのうちの1つは後にライブアルバム『スターカーズ・イン・トーキョー』としてリリースされた。 [186] 『ラスト・ハーラー』ツアーは1997年9月に始まり、同年12月に南米で終了した。[194] [206] [207]バンド解散後、カヴァデールはソロ活動を再開し、2000年にアルバム『イントゥ・ザ・ライト』をリリースした。 [186]一方、ヴァンデンバーグは1999年に生まれた娘と過ごす時間を増やすため、画家として第二のキャリアを始めた。[208]
宗教改革と悪いことは良いことだ(2003–2009)
2002年10月、デヴィッド・カヴァデールは2003年にバンド25周年を迎えるにあたり、ホワイトスネイクを再結成する計画を発表した。 [209] [210]新しいラインナップは12月に確認され、カヴァデールのほかにドラマーのトミー・アルドリッジ、ギタリストのダグ・アルドリッチとレブ・ビーチ、ベーシストのマルコ・メンドーサ、キーボード奏者のティモシー・ドゥルーリーが加入することとなった。[211]
カヴァデールとジョン・サイクスの間で再結成の可能性について話し合いが行われたが、カヴァデールは結局、自分たちが「自分たちのボス」だった期間が長すぎたため、再結成はうまくいかないと感じた。[69]一方、サイクスは、メンドーサとアルドリッジをバンドに推薦した後（アルドリッジは数年前にすでにバンドに所属していたが）、カヴァデールから連絡がなかったと主張した。[90]エイドリアン・ヴァンデンバーグも再加入を打診されたが、娘と過ごす時間と絵画に集中するため辞退した。[208]彼はその後、バンドのコンサートに何度もゲスト出演している。[212] [213] [214]
2003年1月29日、ホワイトスネイクはスコーピオンズと共同ヘッドライナーとしてアメリカツアーを開始した。[215] [216]その後、バンドはヨーロッパ中をツアーし、イギリスではゲイリー・ムーアといくつかのショーを行った。 [217] [218]その後、ホワイトスネイクはアメリカに戻り、ワラント、キップ・ウィンガー、スローターと共にロック・ネヴァー・ストップ・ツアーに参加し、[219] [220] 9月に日本ツアーに乗り出した。[221]当初、再結成は数ヶ月しか続かない予定だったが、カヴァデールは最終的にバンドの活動を続けることを決めた。[69]カヴァデールは音楽業界への不満を一因として挙げており、新しいスタジオアルバムの計画はすぐには立てられなかった。[222]
ホワイトスネイクは2004年後半もツアーを続け、ヨーロッパやイギリスでいくつかのショーを行った。[223] 10月にハマースミス・アポロで行われたロンドン公演も撮影され、2006年に『Live... In the Still of the Night』としてリリースされた。[224]その後、このアルバムはイギリスでゴールドディスクに認定され、2006年のクラシック・ロック・ロール・オブ・オナー・アワードで「DVDオブザイヤー」を受賞した。[225] [226] 2005年4月、ホワイトスネイクはマルコ・メンドーサの他のプロジェクトとのスケジュールの都合でメンドーサと袂を分かった。[227]翌月、セッションミュージシャンのユーライア・ダフィーが彼の代わりとして発表された。 [228]その後、ホワイトスネイクは別のアメリカツアーに乗り出し、南米ツアーに続いた。[229] [230] 2006年5月、バンドは日本でいくつかのショーを行い、その後ヨーロッパのフェスティバルに出演した。[231]
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2006年8月、ホワイトスネイクはスチームハマー/SPVとヨーロッパでのレコーディング契約を結んだ。その後バンドはライブアルバム『Live... in the Shadow of the Blues』をリリースしたが、これにはカヴァデールとギタリストのダグ・アルドリッチが書いた新曲が4曲収録されている。[232] [233]カヴァデールの新曲に対する心変わりは、ツアーを面白く続けるために「新しい肉をかじる」必要があったことに端を発している。[193]ホワイトスネイクの新アルバムの準備作業は2007年初頭に始まり、カヴァデールとアルドリッチは共同で曲作りとアイディアの洗練にかなりの時間を費やした。[234]リリース日は当初2007年夏に設定されていたが、[235]アルバムは後に2007年10月、さらに2008年5月と延期された。[236] [237]遅延について、カヴァデールは「このアルバムのレコーディングは中断によって常に危うくなっていた。 [...] また、正直に言うと、プロジェクトを早く終わらせる必要はなかった」と述べた。 [238] 2007年12月、クリス・フレイジャーがホワイトスネイクの新しいドラマーとして発表された。トミー・アルドリッジは他の音楽プロジェクトを追求するために脱退したと報じられている。[239]
ホワイトスネイクの10枚目のスタジオアルバム『グッド・トゥ・ビー・バッド』は、2008年4月18日にドイツで、4月21日にその他のヨーロッパ諸国で、4月22日に北米で発売された。 [240]カヴァデール、アルドリッチ、マイケル・マッキンタイアがプロデュースしたこのアルバムは、 [241] UKアルバムチャートで7位、UKロック&メタルアルバムチャートで1位を獲得した。 [242] [243]米国ではビルボード200で62位にとどまった、 [244]トップインディペンデントアルバムチャートで最高8位を獲得した。 [245]合計で、『グッド・トゥ・ビー・バッド』は19か国でチャートインし、2011年までに世界中で70万枚以上を売り上げた。 [246] IGNのジム・カズはアルバムを好意的に評価し、「いくつかの失敗は別として、『グッド・トゥ・ビー・バッド』には新旧のファンを魅了するのに十分な輝かしいメガロックの瞬間がある」と述べた。 [ 247]その後、このアルバムはクラシック・ロック・アワードの「アルバム・オブ・ザ・イヤー」を受賞した。 [248]
『グッド・トゥ・ビー・バッド』のリリースに先立ち、オーストラリアとニュージーランドで数回の公演を行った。[ 249 ] [ 250]その後、ホワイトスネイクは南米をツアーし、続いてデフ・レパードとイギリスで共同ヘッドライナーを務めた。[251] [252]彼らは中央ヨーロッパでも選ばれた公演を共演した。[253] [254] 10月、ホワイトスネイクは再びデフ・レパードとチームを組み、日本で2回の共同ヘッドライナー公演を行った。[255]翌11月、ホワイトスネイクはアリス・クーパーとドイツで数回の公演を行った。[256]バンドはイスラエルとキプロスでも公演を行った。[257] [258]ヨーロッパでのいくつかのフェスティバルに続いて、ホワイトスネイクは2009年7月にジューダス・プリーストと共同ヘッドライナーを務める米国ツアーに乗り出した。[259] [260]しかし、8月11日、カヴァデールが声帯に激しい痛みを感じたため、ホワイトスネイクはデンバーでのコンサートを短縮せざるを得なくなった。専門医に相談したところ、カヴァデールは重度の声帯浮腫と左声帯血管病変を患っていることが判明した。その結果、ホワイトスネイクは残りのツアー日程をキャンセルした。[261]
永遠にそしてパープルアルバム(2010–2017)
バンドは2010年にツアーを休止し、新しいアルバムの制作に集中した。[262]また、フロンティアーズ・レコードと新しいレコーディング契約を結んだ。 [263] 6月、ユーライア・ダフィーとクリス・フレイジャーがホワイトスネイクを脱退し、クリス・フレイジャーの代わりに元ビリー・アイドル、フォリナーのドラマー、ブライアン・ティチーが加入した。[264]翌年8月、元リンチ・モブのマイケル・デヴィンがバンドの新ベーシストとして発表された。[265] 9月、ティモシー・ドゥルーリーがソロ活動のために脱退を発表した。[266]
ホワイトスネイクの11枚目のスタジオアルバム『フォーエバーモア』は、2011年3月25日にヨーロッパで発売され、3月29日に北米で発売された。再びカヴァデール、アルドリッチ、マイケル・マッキンタイアがレイク・タホでプロデュースした。 [267] 『フォーエバーモア』は全英アルバムチャートで33位、 [268]全英ロック&メタルアルバムチャートで2位に達した。 [269]ビルボード200では49位、 [270]インディペンデントアルバムチャートでは最高10位に達した。 [271]このレコードの最高チャート順位はスウェーデンで6位だった。 [272] 2015年5月現在、『フォーエバーモア』はアメリカで44,000枚を売り上げている。 [273]オールミュージックのトム・ジュレクはアルバムに好意的なレビューを与え、次のように宣言した。「フォーエヴァーモアは、よりタイトなアレンジとより洗練されたプロダクションにもかかわらず、ホワイトスネイクのブリティッシュ・ハードロックの最高傑作だ。」 [274]
2011年5月11日、ニューヨークでサポートツアーがスタートした。 [275]キーボード奏者のブライアン・ルーディがバンドに同行した。[276]米国で数回公演を行った後、ツアーはヨーロッパ中を続いた。[277]スウェーデン・ロック・フェスティバルでのバンドのパフォーマンス中には、元ギタリストのバーニー・マースデンがステージに登場した。[278] 10月、ホワイトスネイクは日本のラウド・パーク・フェスティバルに出演した。 [279]ツアー中、バンドは2011年の東北地方太平洋沖地震と津波への人道的対応としてチャリティー・スカーフを販売した。[280]
ホワイトスネイクは2012年に再び活動を休止し、『フォーエヴァーモア』ツアーのライブ録音を編集し、[282]翌年『メイド・イン・ジャパン』と『メイド・イン・ブリテン/ザ・ワールド・レコード』としてリリースされた。[283] [284] 2013年1月、ブライアン・ティッキーは、自身の別のバンドであるSUNに集中するためにホワイトスネイクを脱退することを発表した。 [285]彼に代わってトミー・アルドリッジがバンドに2度目の復帰を果たした。[286]その年の5月、ホワイトスネイクは最初に日本でツアーを行い、[287] [288]その後、ジャーニーとのイギリスの共同ヘッドライナーツアーに乗り出し、続いてヨーロッパで数公演を行った。[289] [290] [291]バンドのマンチェスターでの公演中には、再びバーニー・マースデンがステージに加わった。[292] 6月、ホワイトスネイクはスペインでデフ・レパードとの共同ヘッドライナー公演を数回行った。[293]北米ツアーの後、ホワイトスネイクは10月にモンスターズ・オブ・ロック・フェスティバルでブラジルで演奏した。[294] 2014年5月、ダグ・アルドリッチはバンドからの脱退を発表した。彼は後に、他のプロジェクトに取り組むため、また息子と過ごす時間を増やすために、より柔軟なスケジュールが必要だったと脱退の決断を説明した。[295] [296] 翌年8月、ナイト・レンジャーのギタリスト、ジョエル・フークストラが彼の後任として発表された。 [297]
ホワイトスネイクは12枚目のスタジオアルバム『ザ・パープル・アルバム』を2015年5月15日にヨーロッパでリリースし、続いて5月19日に北米でリリースした。[298]これはカヴァデールがディープ・パープルに在籍していた時代の曲を再録したコレクションで、数年前にジョン・ロードとマークIIIの再結成について話し合ったことからアイデアが生まれた。2012年にロードが亡くなった後、カヴァデールはリッチー・ブラックモアとこのアイデアについて話し合ったが、事業の性質に関して合意に達することができなかった。その後、カヴァデールはホワイトスネイクの旗の下でプロジェクトを進めることを決定した。彼は出来上がったレコードをディープ・パープル在籍時代へのトリビュートだと説明した。[299]
『ザ・パープル・アルバム』はイギリスのアルバムチャートで18位に達し、[300]アメリカでは最高87位に達した。 [301]インディペンデント・アルバムチャートでは9位に達し、[302]日本では8位に達した。[303]アルバムはアメリカで初週6,900枚を売り上げた。[304] AP通信は曲に新たな命を吹き込んだとしてバンドを賞賛したが、 [305]クラシック・ロックのデイヴ・エヴァリーは『ザ・パープル・アルバム』を「間違った考えの茶番」と呼んだ。 [306]批判に対してカヴァデールは「嫌悪者や否定者のために時間を使うつもりはない。[...] そういう人たちには何の借りもない。そういう意見は僕には関係ない」と宣言した。[307]カヴァデールは 『ザ・パープル・アルバム』を引退前の最後のアルバムとして構想していた。しかし、この制作過程を経て彼は「活力を取り戻し」、さらに続ける意欲を燃やした。[308]
ホワイトスネイクは2015年5月にザ・パープル・ツアーの北米公演を開始した。[298]新しいキーボード奏者のミシェル・ルッピがバンドに加わった。 [309]カリフォルニアでのショーでは、カヴァデールの元ディープ・パープルのバンドメイトであるグレン・ヒューズがステージに加わった。[310] 10月から、バンドは日本ツアーを行った。[311] [312] [313] 12月、ホワイトスネイクはデフ・レパードとチームを組み、イギリスとアイルランドをツアーした。[314]シェフィールドでは、元ギタリストのヴィヴィアン・キャンベル（1992年からデフ・レパードのメンバー）がステージに加わった。[315] 2016年、ホワイトスネイクはグレイテスト・ヒッツ・ツアーに乗り出し、ヨーロッパとアメリカで公演した。[316]ツアー前にカヴァデールは2017年に引退する可能性があると明かしたが、[317]後にその発言を撤回した。[318]
2017年8月、ホワイトスネイクはライノ・エンターテインメントおよびワーナー・ミュージック・グループと北米および日本での新しい配給契約を締結した。翌年に新しいアルバムをリリースする暫定的な計画も発表された。[319] 2017年10月、ホワイトスネイクの同名アルバムは30周年を記念して4枚組のボックスセットとして再発された。[320]バンドはアルバム全体を演奏するジョイントツアーを計画していたが、代わりに休止して新しいアルバムの制作に集中することを選択した。[321] 12月には、The Purple Tourの記録を収めた写真集が発売された。[322]
肉体と血そしてフェアウェルツアー（2018年～現在）
2018年、ホワイトスネイクはフォリナーと共にジューク・ボックス・ヒーローズ・ツアーでアメリカをツアーした。[323]また、彼らはザ・パープル・ツアーのライブアルバムと、バンドのキャリアを通しての様々なアコースティックレコーディングをフィーチャーしたボックスセット『Unzipped 』をリリースした。 [324] [325]ホワイトスネイクの13枚目のスタジオアルバムは、もともと2018年初頭にリリースされる予定だったが、[326]カヴァデールがH3型インフルエンザに罹患したため延期された。[327] 2018年4月、ミキシングプロセス中に「技術的な問題」が発生したため、レコードは2019年初頭に再び延期された。[327]カヴァデールは変形性関節症のため、2018年に膝関節置換手術も受けた。[328]しかし、彼は後に引退しない計画を繰り返し、「元気を取り戻し、エネルギーが満ち、非常にインスピレーションを受けている」と述べた。[329]
ホワイトスネイクの次のスタジオアルバム『フレッシュ・アンド・ブラッド』は2019年5月10日にリリースされた。カヴァデイルは初めてレブ・ビーチとジョエル・フークストラと作曲し、プロデュースはマイケル・マッキンタイアと共に3人全員で担当した。[330] 『 フレッシュ・アンド・ブラッド』は18か国でチャートインし、イギリスでは7位、アメリカでは131位に達した。[331] [332]また、UKロック＆メタルアルバムチャートで1位を獲得し、[333]インディペンデントアルバムチャートで5位を獲得した。[334]クラシックロック誌のフィリップ・ワイルディングは、このレコードを好意的にレビューし、「蒸し暑いカリフォルニアの気候の中でオープンカーでドライブ中に聴きたいものがあれば、このホワイトスネイクに勝るものはない」と述べた。[335]
バンドは4月に北米でのサポートツアーに乗り出し、夏にはヨーロッパツアーが続いた。[330] [336] 9月、カヴァデールは2021年に引退する可能性について再度語ったが、後に「『ホワイトスネイクのリードシンガーが引退するのに69歳より良い年齢はあるだろうか？ Tシャツをデザインするのが待ちきれない』と言うのが面白いと思ったんだ。ただ楽しかっただけだ」と釈明した。[337]ホワイトスネイクは2020年2月にスコーピオンズと共にオーストラリアとニュージーランドをツアーする予定だったが、スコーピオンズのボーカリスト、クラウス・マイネが腎臓結石と診断されたため、多くの公演をキャンセルしなければならなかった。[338] [339]ホワイトスネイクの3月の日本ツアーも、当時急増していたCOVID-19パンデミックのために延期された。[340]ホワイトスネイクはその後、カヴァデールが両側鼠径ヘルニアと診断され手術を余儀なくされたため、2020年の残りのツアー日程をすべてキャンセルした。 [341] [342]
2020年から2021年にかけて、ホワイトスネイクは音楽的に異なる3枚の新しいコンピレーションアルバムをリリースし、総称して「レッド、ホワイト、ブルース三部作」と名付けられた。[343] 3枚のアルバムはすべて、UKロック＆メタルアルバムチャートで少なくとも2位を獲得した。[344] [345] [346]これらのコレクションはもともと、パンデミックのために延期された可能性のあるフェアウェルツアーと一致するようにタイミングが調整されていた。[347]カヴァデールは後に、年齢と旅行のストレスを要因として挙げ、2022年にツアーから引退する計画を再確認した。しかし、彼はまだ音楽に携わるつもりで、ホワイトスネイクのいくつかのプロジェクトが進行中であった。 [348]カヴァデールは、ホワイトスネイクが彼なしでパフォーマンスを続ける可能性についても話した。[349]
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2021年7月、ホワイトスネイクはマルチ楽器奏者のディノ・ジェルシックの加入を発表し、ホワイトスネイクは初めて7人組となった。 [350]同年11月後半、マイケル・デヴィンがバンドを脱退した。[351]彼に代わってタニヤ・オキャラハンが加入し、グループに加入した初の女性ミュージシャンとなった。[352]
ホワイトスネイクは2022年5月にフォリナーとヨーロッパでイギリスとアイルランドを皮切りにフェアウェル・ツアーを開始した。[353] 6月のヘルフェストでのホワイトスネイクのパフォーマンス中には、スティーヴ・ヴァイがステージに加わった。[ 354]その月の後半、トミー・アルドリッジが病気になり、カヴァデイルが副鼻腔と気管の感染症と診断されたため、バンドはいくつかのショーをキャンセルせざるを得なくなった。[355]レブ・ビーチも以前に体調不良のためいくつかのショーを欠席していた。[356] 7月1日、ホワイトスネイクはヨーロッパ・ツアーの残りをキャンセルした。[357] 8月5日、バンドはスコーピオンズとの北米ツアーから撤退した。[358]オキャラハンは10月にカヴァデイルが回復するにはまだ「数ヶ月」必要だと述べた。しかし、彼は作曲を再開し、フェアウェル・アルバムを作る可能性について話し合っており、元メンバーにも参加するよう勧めていた。[359] [360] 2023年、カヴァデールはバンドのフェアウェルツアーを今後も続けることに興味を示したが、自身の健康が決定的な要因になると述べた。[361]
スタイルと影響
音楽
デヴィッド・カヴァデールがホワイトスネイクに抱いた当初の構想は、ブルースをベースにしたメロディアスなハードロックバンドを作ることだった。[13]彼はハードロック、R&B、ブルースの要素を「商業的に良いフック」と組み合わせたいと考えていた。[362]カヴァデールが初期に影響を受けたのはプリティ・シングスやヤードバーズで、彼らはブルースとソウルをエレクトリック・ロックと組み合わせたが、カヴァデールは伝統的な12小節ブルースの構造の方が魅力的だと感じていた。ホワイトスネイクのサウンドに大きく影響を与えたもう1つのバンドはオールマン・ブラザーズ・バンドで、特に彼らの最初のアルバムである。[69]ホワイトスネイクが初期に影響を受けたのは他にクリーム、マウンテン、ジミ・ヘンドリックス・エクスペリエンス、ピーター・グリーンが所属するフリートウッド・マック、ジェフ・ベック（特にアルバム『トゥルース』と『ベック・オーラ』）、ポール・バターフィールド、ジョン・メイオール&ザ・ブルースブレイカーズ（特に『ザ・ビーノ・アルバム』）などである。[13]
バンドが一緒に演奏し、作曲を始めると、彼らのサウンドは音楽評論家によってブルースロック期と評されるものへとさらに発展し、それはホワイトスネイクの最初の5枚のスタジオアルバムにまで及ぶ。[13] [363] ローリングストーン誌のリチャード・ビエンストックは、彼らの初期のサウンドを「ブルージーでセクシーなパブロック」と評した。[4]クラシックロック誌のデイヴ・リングは、「ウォーキング・イン・ザ・シャドウ・オブ・ザ・ブルース」を「ブルース、ハードロック、メロディーの教科書的な融合」と評した。[40]ミッキー・ムーディとニール・マーレーは、ホワイトスネイクが真のサウンドを見つけられたのは『レディ・アンド・ウィリング』までだったと感じている。[364]カヴァデールもこれに同意し、『レディ・アンド・ウィリング』はホワイトスネイクが最初からこうあるべきだったサウンドの始まりだったと述べた。[365]
『スライド・イット・イン』から、ホワイトスネイクのサウンドはよりストレートなハードロックへと発展していった。[13 ] [366]ニール・マーレーは、1983年までにバンドのサウンドが「反復的」かつ「陳腐」になったことを認めた。[367]カヴァデールは後に、バンドのブルース要素を「もっとロック」にしたいという希望を表明した。[13]さらに、マーレーはこの変化を、ホワイトスネイクをより重厚でギター主体の「アメリカンサウンド」の方向に押し進め始めたジョン・カロドナーのおかげだとした。[124]ジョン・サイクスもホワイトスネイクの進化に重要な役割を果たした。[129] [368]マーレーは、サイクスがバンドをより「アメリカンスタイル」にしたかったと述べている。[369]いずれにせよ、音楽ジャーナリストのジェリー・ユーイングは、この変化をバンドの以前のアルバムからの「自然な進歩」と評した。[367]
バンドの同名アルバムでは、ホワイトスネイクはカヴァデールが「よりスリムで、より凶暴で、より刺激的」と表現したサウンドへと向かっていった。[123]ホワイトスネイクのキャリアのこの後期は、音楽評論家によってハードロック、[370] ヘビーメタル、[371]グラムメタルと評されている。[372]カヴァデールは後に、1980年代後半までにホワイトスネイクは「ヘビーメタルのコメディアン」になっていたことを認め、「人々がホワイトスネイクをモトリー・クルーと混同しているとしても、写真を見れば [...] その理由が分かるだろう」と述べた。[373] [注 4]しかし音楽的には、カヴァデールはホワイトスネイクがヘビーメタルバンドだったという考えを否定している。[374]
2003年にバンドを再結成して以来、カヴァデールは最近のスタジオアルバムでホワイトスネイクの初期のサウンドと後期のハードロックスタイルの要素を融合させようと試みてきた。[375]しかし、音楽評論家はホワイトスネイクのスタイルは1980年代後半の作品と最も一貫していると指摘しており、クラシックロックのフィリップ・ワイルディングはフレッシュ＆ブラッドのレビューで「ホワイトスネイクの新しいアルバムレコードがカヴァデールのスモーキーなラブハンターの過去を思い出させることを期待している人は、今すぐ目をそらすべきだ。[...] カヴァデールは80年代のアメリカのラジオを理解していたので、それが彼が今でもラジオのために曲を書いている理由かもしれない」と述べた。[335]
レッド・ツェッペリンとの比較
ホワイトスネイクのスタイルが1980年代半ばから後半にかけて進化するにつれ、レッド・ツェッペリンとの好ましくない比較がなされるようになった。[378] [379] [380] [381]「スロー・アン・イージー」、「スティル・オブ・ザ・ナイト」、「ジャッジメント・デイ」などの曲はレッド・ツェッペリンのコピーだと非難され、[382] [383]デヴィッド・カヴァデールは歌手のロバート・プラントを真似していると非難された。[179] [378] [384]この主張に対して、カヴァデールは1987年に冗談めかして「そういうクラスに入れてもらえたら、かなり褒め言葉だと思うよ」と述べた。[385] 1993年にカヴァデールがレッド・ツェッペリンのギタリスト、ジミー・ペイジと組んでアルバム『Coverdale–Page』をリリースしたとき、この比較はさらに悪化した。マスコミではプラントはカヴァデールを「デイヴィッド・カヴァ・バージョン」などと呼んだが、[179] [386]カヴァデールとペイジはこれを快く思わなかった。[387] [388]
カヴァデールは盗作の考えを否定し、「この比較がどの程度正確かは分からない。私がディープ・パープルで何年も働いていたことを忘れてはいけない。だからハードロックの分野ではかなりの実績がある。ホワイトスネイク、パープル、レッド・ツェッペリンなどのバンドはどれも力強いロックを演奏していることは理解しているが、音楽的に同じところから来ているとは思わない」と述べた。[385]ニール・マーレーは、ジョン・カロドナーに責任の一端を負わせ、ホワイトスネイクをレッド・ツェッペリンのような方向に押し進めたと主張した。[389]プラントとの比較については、カヴァデールは「どちらも似たような影響やインスピレーション、歌手の流派に属している...ロバートが自分の声を発達させるために誰を聴いていたか正確に言えるのは、スティーヴィー・マリオットとテリー・リードだ。あの叫び声のようなブルースの声はロバートの著作権ではないし、私もそうやって育った」と述べた。[388]
歌詞
カヴァデールは、歌詞の面で彼の曲の全ては本質的にラブソングであると述べている。[390]彼はそれらを人生のある時期の日記であると説明している。[391]ホワイトスネイクのスタジオアルバムのほぼ全てに、タイトルに「愛」を含む曲が1曲以上含まれている。カヴァデールは、これは意識的な決定ではなく、愛こそが彼の主なインスピレーションの源であると考えていると主張している。[392]彼はまた、ホワイトスネイクの長寿の一部は、歌詞の「人間的なテーマ」、つまり肉体的なものであれ感情的なものであれ、によるものだと考えている。[393]
ホワイトスネイク、特にメインの作詞家であるカヴァデールは、ダブル・ミーニングや性的なほのめかしを多用していると音楽プレスから厳しく批判されてきた。特に「スライド・イット・イン」「スロー・アン・イージー」「スピット・イット・アウト」などの曲では酷い批判が寄せられている。[100] [394]こうした批判は1970年代後半にはすでに始まっており、物議を醸したアルバム『ラブハンター』（1979年）のカバーアートでさらに炎上した。[395]ミッキー・ムーディ、バーニー・マースデン、ジョン・ロードは、バンドの歌詞の内容に不快感を表明している。[373]カヴァデールは、歌詞のいくつかは何よりも笑いを誘うことを意図していると繰り返し述べ、「セックスを観察者として見ると、真面目な内容だけでなくユーモアもあり、私はこれについても書くのが好きなんだ」と述べている。また、彼の曲の多くは冗談めいたもので、自分自身の経験からインスピレーションを得ており、これは他の人にも珍しいことではないとも付け加えた。[396]彼の舞台での個性と相まって「カヴァデールのイメージは、気取った、タイトなズボンをはいた女たらし」となったが、[397]ガーディアン紙のマイケル・ハンによると、メディアからはしばしば嘲笑されたが、今では「彼の素晴らしく突飛なペルソナには一定の愛着がある」という。[397]
カヴァデールは女性蔑視や性差別の非難を繰り返し否定している。[388] 2003年の ポップマターズはカヴァデールは「過ぎ去った時代から来ている」と述べ、「スライド・イット・イン」や「スロー・アンド・イージー」などの曲は「ホワイトスネイクのブルース的な側面」だけでなく「カヴァデールが大好きな冗談っぽいユーモア」を示している。[378]マースデンもカヴァデールの歌詞の多くは現代の状況では完全に政治的に正しいとは言えないが、「完全に冗談で」書かれており、むしろ過ぎ去った時代の産物であると認めている。[40]音楽ジャーナリストのマルコム・ドームはホワイトスネイクのより示唆的な歌詞のいくつかを冗談っぽい感性を持つ映画「キャリー・オン」と比較し、カヴァデールは「セイリング・シップス」や「ラブ・エイント・ノー・ストレンジャー」のように「本当の深みと歌詞の意識」を持った曲を書いていると指摘した。[394]
バンドメンバー
現在のメンバー
- デイヴィッド・カヴァデール– リードボーカル (1978–1990, 1994, 1997, 2003–現在)
- トミー・アルドリッジ– ドラム (1987–1990、2003–2007、2013–現在)
- レブ・ビーチ– ギター、バックボーカル (2003年～現在)
- ジョエル・フークストラ– ギター、バックボーカル (2014年～現在)
- ミケーレ・ルッピ– キーボード、バックボーカル (2015年～現在)
- ディノ・ジェルシック– キーボード、バックボーカル（2021年～現在）
- タニヤ・オキャラハン – ベース、バックボーカル（2021年～現在）
ディスコグラフィー
スタジオアルバム
- トラブル（1978）
- ラブハンター（1979）
- レディ・アン・ウィリング（1980）
- カム・アン・ゲット・イット（1981）
- 聖者と罪人（1982）
- スライド・イット・イン（1984）
- ホワイトスネイク(1987)
- スリップ・オブ・ザ・タン（1989）
- 落ち着かない心（1997）
- グッド・トゥ・ビー・バッド（2008）
- フォーエバーモア（2011）
- パープル・アルバム(2015)
- フレッシュ・アンド・ブラッド（2019）
注記
- ^ ホワイト・スネイクは1977年2月22日にポリドール・レコードから最初にリリースされ、その後5月にパープル・レコードから再リリースされた。[6] [7]
- ^ マーティン・ポポフの著書『Sail Away: Whitesnake's Fantastic Voyage』（2015年）の中で、ジョン・カロドナーは「 Here I Go Again」と「Crying in the Rain 」の両方を再録音するのは彼のアイデアだったと述べている。[125]しかし、2017年にカヴァデールは「ゲフィンが[Here I Go Again]をやり直すように頼んできたが、私はあまり乗り気ではなかった。しかし私は『そうしてほしいなら、「Crying in the Rain」をやり直したい』と言った。なぜなら私はオリジナルに本当に満足していなかったからだ」と述べている。[126]
- ^ 『 スリップ・オブ・ザ・タン』 20周年記念再リリースのライナーノーツで、カヴァデールは「エイドリアンは基本的なギター・ベッドのいくつかでわずかにフィーチャーされているが、目立つほどではない」と述べている。[160]
- ^この発言からは、カヴァデールがホワイトスネイクが「ヘビー メタル・コミック」になったと述べているとき、雑誌『ヘビーメタル』のことを指しているのだろうか、それとも音楽のスタイルのことを指しているのだろうかは不明である。
参考文献
脚注
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書籍情報源
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- ペンナネン、ティモ (2006)。Sisältää hitin - levyt ja esittäjät Suomen musiikkilistoilla vuodesta 1972 (フィンランド語) (第 1 版)。ヘルシンキ：クスタンヌソサケイティオ・オタヴァ。ISBN 978-951-1-21053-5。
- アピス、カーマイン、ギッティンズ、イアン（2016年）。『スティック・イット！：セックス、ドラム、ロックンロールの私の人生』シカゴ・レビュー・プレス。ISBN 978-1-6137-3552-7。
外部リンク
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