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ウーファ・パビリオン・アム・ノレンドルフプラッツは、ベルリンのシェーネベルク区ノレンドルフプラッツ4番地にあった映画館である。主任建築家はオスカー・カウフマン。1912年から1913年にかけて建設され、当時の一流の芸術家によって装飾されたこの映画館は、ドイツの首都で最初の専用独立型映画館であった[de 1] [n 1]。「歴史的に、ベルリンで最も重要な映画館」と評され[1]、開閉可能な屋根や自然光が入る映写スクリーンなど、多くの技術革新を取り入れ[2] 、1913年3月にノレンドルフ劇場としてオープンした。
この映画館は、イタリアの映画会社シネス[3]と提携した米国の投資家グループによって建設されました。このグループには、米国の大富豪ジョー・ゴールドソル（高級詐欺師、ペテン師）、ニューヨークを拠点とするハンガリーの劇場プロデューサーでゴールドソルと姻戚関係にあったAHウッズ、後に映画スタジオの建築家となったエドワード・B・キンシラが含まれていました。ノレンドルフ劇場は「教皇の資金で建てられた」という噂がありました。[n 2]シネスのディレクターの一人は、ローマ銀行総裁のエルネスト・パチェッリで、教皇レオ13世の信頼を得ており、教皇ピウス12世の従兄弟でした。[4]
1914年にシネ・ノレンドルフ劇場となったが、主要投資家の1つであるローマ銀行が財政難に陥ったため、1915年後半にシネのベルリン支店は倒産した。建物は、ポール・デイビッドソンのPAGU社の一部である映画館チェーン、ユニオン・シアター・リヒツシュピーレ（U.-T.）に買収された。PAGUは1917年後半にウニヴェルサム・フィルムAG （Ufa）に買収されたが、映画館は1923年までユニオン・シアター・ノレンドルフプラッツとして知られ続けた。 1924年にウーファ・シアター・ノレンドルフプラッツに改名され、最終的に1927年にウーファ・パビリオンに改名された。1943年後半の第二次世界大戦中のイギリス空軍の爆撃で大きな被害を受け、再建されることはなかった。
デザイン
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チネス・ノレンドルフ劇場は、1900 年頃からベルリンの産業建築と公共建築が短期間のうちに建設された数多くの建物の 1 つで、この時期に歴史主義(グリュンダーツァイトと非常に装飾的なユーゲントシュティール運動に代表される) が終焉を迎え、 1920 年代初頭以降は 近代建築に取って代わられました。
建築家はオスカー・カウフマンで、いわゆる「ノイベルライナー」建築様式の提唱者の一人であり、1909年に亡くなった アルフレッド・メッセル[5]の作品に大きく影響を受けた。
- 「メッセルの活気に満ちた新進気鋭の学生たちの大多数によって培われた私たちの新しいベルリン様式では、長い間欠けていた柱（特に細長いドーリア式建築）がついに再び日の目を見ることになった。」[de 2]
入口上部の座像と外部フリーズの浅浮彫は彫刻家フランツ・メッツナー[de 3]の作品で、内部の装飾はアウグスト・ウンガーが担当した。玄関ホールのステンドグラスはウンガーのデザインに基づいてゴットフリート・ハイネルスドルフが制作した。[n 3]また、ゲオルク・ロッホとヘルマン・フォイアーハーンは講堂の天井照明と人形を制作した。[6]
ノレンドルフ劇場は、建築の「総合芸術」の一例と見ることができます。これは、特にドイツ（米国ではそれほどではない）で見られる、各分野の名匠たちの典型的な集合体によって作られた作品です。20年代から 30 年代にかけてUfaやその他の会社が制作した映画も、この同等の芸術家ギルドの考えに影響を受けていました。 [n 4]この集団的アプローチの結果、柔軟でダイナミックで流動的な芸術的精神を持ち、非常に創造的で先見の明のある映画製作者のグループが生まれ、21 世紀でもまだ議論され参照される多くの古典映画が制作されました。[n 5]
ノレンドルフ劇場の建築は、グリュンダーツァイト様式やユーゲントシュティール様式よりも簡素で厳格であり、明らかに「モダン」な彫刻や芸術のモチーフを体現している。全体的なアプローチは、改革建築や、1907年に設立された「芸術家、建築家、起業家/ビジネスマン、専門家の文化経済協会」であるドイツ工作連盟と様式的なつながりがあるようだ。 [de 4]
ベルリンの「より近代的で実用的な建築」を求めて行われた他の同時代の開発には、ペーター・ベーレンスによるAEGタービン工場（1909年）、カウフマンのフォルクスビューネとヘッベルテアター（ウーファ・パビリオンと1914年のグロース・ベルリン劇場の改築（後のウーファ・パラスト・アム・ズー）に加えて劇場建設に新しい傾向をもたらした）、アルフレート・メッセルによるペルガモン博物館と首都初のデパートの設計、そしてヘルマン・ムテジウスによるベルリンの新興郊外のための新しい近代的なカントリーハウス様式[9]の設計などがある。[8]
説明
エドワード・B・キンシラは著書『近代劇場建設』の中で、ノレンドルフ劇場の内部について（冗長で、ほとんど紫色の散文に近い）描写をしている。 [10]
また、現代業界誌Kinotheaterの記事から引用します。
- 「『モーツァルトザール』の向かい側には奇妙な建物が建っており、通行人の視線はすでに、窓のない、独創的な外観の外観に向けられている。入口のユニークな装飾を構成するガラスの絵画（内側から照らされている）は、象徴的な人物像を通して、この建物の目的である映画館を物語っている。[de 5]
- 一見すると、講堂は圧倒的な印象を与えます。アメリカのパラダイムに倣って装飾されたことを知らなければ、まったく新しいスタイルに直面していると思うかもしれません。これはベルリンにとって真に新しいものであり、オスカー・カウフマンの功績は称賛に値します。彼は、目的にふさわしい傑出したものを実現する方法を理解していたからです。アイボリー色で装飾されたこの講堂は、グレーのプラッシュで完全に覆われており、その上にライラック色の折りたたみ椅子がうまくシルエットを浮かび上がらせています。天井は下に向かって、豪華な多色のレリーフアラベスクに向かっており、照明器具は際立った美しさです。[de 6]
- 劇場には650席あり[n 6]、席、円形席、ボックス席に1～3マルクの料金が割り当てられている。階段は、ドイツの劇場全般のように別々に観客席に通じているのではなく、席の両側から通じている。そして（バルコニーの連続した湾曲した弧を通して）劇場にまったく独特の装飾を生み出している。すべてが厳格にモダンで、シンプルで、エレガントである。」[de 7]
ベルリンの日刊紙ゲルマニア（ツァイトゥング）の映画評論家は、初日の夜の劇場に大いに感銘を受けた。
- 「まず、劇場の内部について一言。愛らしい。減衰した効果的な光が、素晴らしいブロンズの球を通して降り注いでいる。質素で落ち着いたシンプルな内部は、繊細な藤色と白で統一されており、多数の案内係（プラッツァンヴァイザー）も、新しい紫色の燕尾服の制服を着て、格別である。全体として、最高級の宝石箱である。」[12] [de 8]
それは、すぐにベルリンの第一級の映画館となったウーファ・パラスト・アム・ツォーほど大きくはありませんでした。ウーファ・パラストもゴールドソル・アンド・ウッズが所有/リースし、1913年にオスカー・カウフマンによって劇場から改装されました。ウーファ・パビリオンは、報道関係の上映に多く使用されていたようです。
- それほど東洋的ではない
やや紛らわしいことに、「Cines」はドイツ語で「中国の」を意味する形容詞でもある。しかし、少なくとも2人の作家が信じているように、Cines-Theaterは「中国の劇場」ではなかった。[13]
批評家の反応
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ある当時の批評家によれば、この建物は「優雅な皮肉の哀愁、エロチックな冒涜、荘厳さとダンスのリズミカルな不協和音」を呈しており、それが「ウファ様式」の主要な形式的要素となったという。[14]
「映画館の建設は、いずれにせよ遅れることなく、1913年にオープンしたオスカー・カウフマンのシネス劇場のように、実験的な意義を持つ興味深い形態をとっています。」[15]
第一次世界大戦前、「ドイツは本格的な近代的な映画館建築の発展において世界をリードしていた。ベルリンのノレンドルフプラッツにあるオスカー・カウフマンの [...] シネス・シアターは、独立して建てられた最初の重要な専用映画館建築の一つであった。それは、迫りくる3つの空白の壁で厳粛なイメージを世界に提示した、映画館建築の落ち着いた近代的な言語への最初の試みの一つであった。」[16]
ベルリン建築世界誌は、いくぶん冷静で、知的で、高度な文化的な文章で、ベルリンの新しい映画館について簡単に触れ、ノレンドルフ広場の建物を特に取り上げている。
- 「『映画館』についてすべて取り上げるにはスペースが足りない。少なくとも、この種の最初の映画館、すなわちノレンドルフ広場にオスカー・カウフマンが建てた建物がオープンしたこと、そして最新のきらめくミューズ（映画館という愚かな名前で『ピカデリー化』されているが）[n 7] が、私たちが宣伝しようと考えている芸術の拠点を本当に提供していることは言及しておくべきだろう。一般に知られているように、同じ芸術家が現在、ショイネン地区のビューロー広場に新しい自由民俗劇場を完成中であり、その将来は今や保証されている[n 8]が、それによって彼の過去から逃れることができるかもしれない。[17] [de 9] [n 9]
「映画館の設立段階の初期のハイライトは、1913年にオープンしたシネシアターでした。これは、映画のためだけに考え出された最初の独立した建物であり、「地味で灰色で、特に窓のない立方体」でした。」[18] [de 10]
初期の歴史
背景
1908年12月、米国の大手映画会社の力を結集するために、非常に制限的で独占的なトラスト、モーション・ピクチャー・パテント・カンパニー（MPPC）、別名「エジソン・トラスト」が設立された。これは、米国市場からほぼ完全に排除されていたヨーロッパの映画製作者にとって特に憂慮すべきことであった。彼らは1909年2月にパリで会合を開き、過剰生産（特にフランス）の危機から抜け出すための販売およびレンタル方法と、ヨーロッパのメーカーへのフィルムストック（主にイーストマン・コダック製）の供給について議論した。 [19]
会議には、ローマを拠点とするイタリアの映画製作会社シネス（Società Italiana Cines）の代表者が出席していた。同社は1907年までにロンドン、パリ、バルセロナに支店を開設し、トリノの製作会社アンブロジオ・フィルムの配給会社でもあった。[20]シネスはイタリア国外に大きく進出し始め、映画製作と映画ポートフォリオへの投資を増やす「エスカレーション戦略」の準備を進めていた。[21]当時、シネスは米国に配給会社がなく、マリオ・A・ステヴァーニ（1910年以来シネスの代表取締役）は1911年3月から5月にかけて米国を訪れ、エジソン・トラスト（MPPC）と年間100万メートル（300万フィート）のフィルムを販売する契約を結んだ。[22]彼の主な連絡係は、シカゴの映画輸入業者でMPPCの主要メンバーであるジョージ・クライネで、MPPCのライセンスを利用して映画を入手し、米国に外国映画を輸入して巨額の利益を上げていた。[21]クライネは米国におけるシネス映画の配給会社となり、[23] [n 10]シネスの取締役の一人であるマルキス・ディ・セラが英国でのエージェントに任命された。
シネス社は、ドイツやヨーロッパ大陸のその他の地域で映画館を建設または買収した米国の投資家グループからも資本注入を受け、シネス社の映画が生み出す映画収入の取り分を増やした。[21] 1912年、ローマのシネス社の資本金は375万リラ（71万2,125ドル）であった。[26]米国の投資家や利害関係者の中には[21]、FJ「ジョー」ゴールドソル（後に1922年から1924年までゴールドウィン・ピクチャーズの会長） [27] [28]ゴールドソルの弟LHゴールドソル、エドワード・B・キンシラ[29]劇場興行主AHウッズ（16万ドルを投資）[30] クラウ・アンド・アーランガー、チャールズ・フローマン、そして経験豊富なヴォードヴィル・エージェントのパット・ケイシー[28]がいた。ゴールドソルは、ベルリンに本拠を置くCines-Theater AG社（ローマのCinesが一部所有する子会社）の取締役兼ゼネラルマネージャーであり、ドイツにおけるCinesの権利を保有していた。[31]
工事
正確な起源は不明瞭だが、この映画館は1912年半ばに、億万長者の高級詐欺師でペテン師のジョー・ゴールドソルによって建設されたようだ[32] 。彼のシネシアターAG社は、ドイツにおけるシネマ映画の権利を所有していた。1913年のベルリンの住所録には、彼（FJゴールドソル）が所有者（「アイゲンテューマー」）として登場している。[33]主な資金提供者であるゴールドソルには、ニューヨークを拠点とするハンガリーの劇場プロデューサーであるAHウッズ [34] が加わっていた。ウッズの映画や映画館への関心は、ジョセフ・メンヘンがプロデュースした1912年の映画『奇跡』に関わったことから始まったと思われる。ウッズの妻はゴールドソルの従妹だった。[35]
新しい映画館の敷地にあった以前の建物の所有者は、フォン・ビューローの医師であり腹心でもあったルドルフ・フォン・レンバース男爵[36]で、1909年に亡くなりました 。[37] [n 11]映画館を建設する取引は、当時ロンドンを拠点とするアメリカ人の不動産開発業者であったエドワード・B・キンシラ[29]という少し変わった人物によって推進されました。キンシラは後にアメリカで映画館や映画スタジオの設計者になりました。
「ショーに出る非戦闘員」ゴールドソルは、アル・ウッズや「演劇集団」であるALアーランガー、パット・ケイシー[注 12]、チャールズ・フローマンらとともに、 1912年4月3日にRMS モーリタニア号に乗って4週間から6週間のヨーロッパ旅行に出発した。 [28]
新しい映画についての最初の言及の一つは、 1912 年 10 月のMoving Picture Worldに掲載されました。
- 「映写部：ベルリンから」
- ドイツ、ベルリンのノレンドルフ劇場のエドワード・B・キンシラ氏は次のように書いています。
- 「私はここに世界最高の映画館を建設しようとしています。当然、最高の映像を提供したいと思っています。映画の上映中は講堂を明るくし、スクリーンはプロセニアムの開口部から約 18 フィート離れた完全に暗い舞台の上に置く予定です。スクリーンへの投光は講堂を通して約 70 フィートの距離で行われます。私の理解では、最高の照明効果は、アンペア数が高く電圧が低い場合、またはその逆の場合に生み出されます。直流の電圧とアンペア数はどれくらいが最適か教えていただけますか? 220 ボルトまで使用できますし、好きなアンペア数でもかまいません。照明を節約するつもりはありません。最高の効果が欲しいだけです。」[40]
1912年12月、キンシラ（またはキンセラ）は、新しい映画館の建設にゴールドソルと関わっていたと主張した。[2]
- 「ベルリンで最も素晴らしく、最新の映画館であるノレンドルフ劇場は、まもなくオープンしますが、これは 2 人のアメリカ人、ゴールドソル氏とキンセラ氏の設計と所有物です。ギリシャ神殿のようなこの建物は、建築的には皇帝の首都で最も印象的な建造物の一つであり、その上にある広大なノレンドルフ広場を美しくするのに大いに貢献しています。」
- この新しい劇場には、ドイツの映画館ではまったく新しい特徴が 1 つあります。それは、映画を上映している間、劇場を暗くする必要がないことです。ドーム型の屋根も革新的なもので、夏やその他の好天時には取り外せるように作られているため、夜には観客の頭上には星空しか見えません。」[2]
また、傾斜した床と扇形の座席配置を備えた最初の映画館でもありました。[1]しかし、1913年3月にノレンドルフ劇場がオープンした頃には、キンシラは映画館から去っていたようで、同劇場は「FJゴールドソルとアル・ウッズの創作と所有物」であると報じられていました。[34]
オープニング
1913年3月19日、この「前代未聞の贅沢の宮殿」の落成式は「本物のセンセーション」を巻き起こした。[41]その夜は、最も率直な映画擁護論者の一人であるハンス・ハインツ・エワースによる映画（キントップ）を賞賛するディテュランビック的な演説で始まった。[42] [43] [n 13]
しかし、最大の見どころは、古代ローマを舞台にしたシネマの大ヒット叙事詩『クォ・ヴァディス？』のドイツ初演であり、この作品のドイツでの権利はウッズとゴールドソルが管理していた。[46]ウッズは米国以外での全世界での権利も所有しており、米国での権利はジョージ・クライネが管理していた。ロンドンとニューヨークでの『奇跡』の上映（これもウッズが権利を所有）と同様に、 [n 16] [n 17] 『クォ・ヴァディス？』でも、いくつかのシーンを補強するために生の俳優が観客席に登場した。「特別な群衆」は、マックス・ラインハルトのドイツ劇場のマネージャーで、1911年から1912年にかけてロンドンで、その後1914 年にはウィーンで『奇跡』の公演の舞台監督を務めたリシャルト・オルディンスキー（リチャード・アルディンスキー）によって組織された。 [34]約25人のオーケストラと、フルラインの音響効果があった。[50]オーケストラは観客とスクリーンの間の手すりの後ろに隠れていた。[51]
ベルリンを訪れた劇場支配人のヤコブ・J・ローゼンタールは、「『クオ・ヴァディス』はベルリンで大騒ぎになっているが、検閲官によってひどく損なわれている。検閲官はきわどいものや不道徳なものにはあまり反対していないようだが、喧嘩や暴力には強く反対している。『クオ・ヴァディス』に何が起こったかは想像がつくだろう」と書いている。[50] [n 18]
ベルリンの新聞「ゲルマニア」の評論家は、その後に続く映画よりもエワースの演説に熱狂的だった。
- 「エヴァースの楽観主義は間違っていない。映画の輝かしい歴史は、今日与えられた目標とはまったく異なるものになるだろう。娯楽ではなく、教育こそが、将来の映画の主な魅力となるだろう。個々のシーンは歌や拍手などで活気づけられ、部分的には成功していると言えるだろう。」[12] [de 11]
評論家のフェルディナンド・キッスは、この事件全体について特に辛辣な批判をした。
- ベルリンのノレンドルフプラッツで、人類に新たな映画が放たれた。オープニング作品は「Quo Vadis」、つまり1913年にネロがベルリン市民に迫害を加えた作品。[...] そして、映画の中で、そして一般的に、これまでのすべてを凌駕するために、人は必死の手段にたどり着く。その向こうでちらつくものは何だろう？ニールセンだろうか？リンドナーだろうか？[52]あるいはナウケだろうか？[53]いや、それはエワースだ。[...] 「映画の最も熱心な支持者であり、ディテュランス的な演説によって新しくオープンした映画館を聖別した人物」。他のすべての点でも、下り坂である。運命は映画製作とエワースを定めた。[...] すべてはどうなるのか？私たちはナウケを体験し、代わりにちらつくエワースだけを見たいのだ。」[54]
ある報告によると、 『クオ・ヴァディス？』も上映されたノレンドルフ劇場とシネス・パラスト・アム・ズーでは、毎晩2回の公演で昼公演はなく、『クオ・ヴァディス？』でそれぞれ1晩あたり約4,500マルク（1,000ドル）の興行収入を上げていたという。[50] [n 19]
ジークフリート・クラカウアーは、1947 年に次のように書いているが、映画ショーに組み込まれたライブ要素については明らかに知らなかった。
- 「国内製作の進化にもかかわらず、外国映画は1912年以来大幅に増加したドイツの映画館に溢れ続けた。新しいライプツィヒ・リヒツピール劇場は、イタリアの劇団『クォ・ヴァディス』でオープンし、まるで本物の舞台劇であるかのようにマスコミの評価を受けた。」[58]
クラカウアーはここで、1913年4月24日木曜日、ライプツィヒのプロムナーデ通りにあるケーニヒスパヴィリオン劇場（賃借人はゴールドソル＆ウッズ）の初演の夜、本物の俳優とプロローグ（おそらく「ちらつく水差し」が話す）を備えた『Quo Vadis?』について言及している。 [59]これは、1913年3月にベルリンのノレンドルフ劇場で初演された夜と全く同じショーのようだ。
1913年と1914年にシネ劇場の支配人を務めたのは舞台俳優のヴァリー・アルンハイムで、後に映画監督、俳優となった。[60]
その後の歴史
1913年5月末までに、この映画館はシネス・ノレンドルフ劇場に改名された。[62]
『クオ・ヴァディス』の成功後、ウッズとゴールドソルはドイツ、フランス、ベルギー、オランダに大規模な劇場チェーンをオープンし、その多くはキノボードヴィルのショー用であった。[63] [64] [n 20]彼らはドイツで14の劇場を借り、そのうち6つはベルリンにあった。[66]ノレンドルフ劇場に次ぐ2番目の劇場はグロース・ベルリン劇場（後のウーファ・パラスト・アム・ズー）で、これはキノボードヴィル映画館に改装され、ここでも建築家はオスカー・カウフマンであった。
ローマ銀行
ノレンドルフの建設に教皇の資金が使われたという主張 (ヘンリー 1918、pp. 215–6) は、単なる噂以上のものに基づいているようです。ローマ銀行は、すぐに教皇レオ 13 世の信頼を得たエルネスト パチェッリによって 1880 年に共同設立されました。[67]ジョン F. ポラードによると、[67] 「パチェッリ家は、ボルジア家以来、教皇と関係のある最も重要な一族であると言っても過言ではありません。」
イタリア映画協会は1906年4月にローマで設立され、パチェッリは1910年8月までに理事となった。[68]ローマ銀行は教皇の資金で投機していたようで、[69]トリポリとサロニカ（おそらくソマリアのモガディシュ）でも銀行所有の怪しげな企業を経営していた。 [70]ジョー・ゴールドソルは1912年頃に映画協会に関与していたようで、ノレンドルフ劇場が「教皇の資金で建てられた」という噂に真実が含まれているとすれば、[69]おそらく、賭博好きの[71]高級ペテン師で詐欺師[72]と、バチカンが4分の1を所有する銀行の頭取が、密接に関係する映画会社と劇場の理事だったという事実を中心に展開されるだろう。[n 21]
残念なことに、銀行は1911年から1912年にかけてのイタリア・トルコ戦争（イタリアではリビア戦争として知られている）で大きな損失を被り、1914年までに深刻な問題に陥りました。 [70]
戦前のドイツに関する当時の回想録は、腐敗した状況全体に伴う浪費を次のように要約している。
- 「そして、戦争のわずか数か月前に、すべてが崩壊した。作家、音楽家、画家、俳優、マネージャーへの法外な報酬、一部の映画製作による愚かな金の浪費、そして世界の果てまで出演者一団を派遣したことで、この事業は不可避の破滅に陥った。倒産が次々と起こり、一方で、ありふれた喜劇や愛国映画、気取らない小芝居がひっそりと復活した。豪華な宮殿は金箔が剥がれ、スケートリンク、タンゴティーのホール、キャバレーになった。」[74]
映画の崩壊
ゴールドソルは1914年2月にシネスとの関係を断ち切り、[75]ベルリンに拠点を置くシネス・シアターAGにおけるアル・ウッズとイタリア映画協会の権益を買収し、ウッズはドイツから完全に撤退した。[76]ゴールドソルは大幅に削減された資産をパラスト・シアターAGとして再編し、シネス・パラスト・アム・ズーとシネス・アポロ・シアター（ベルリン）映画館を経営し、フリードリヒ・ヴィルヘルム・シュテットティッシェス劇場をオペレッタ用に借り受けた。[75] [77]
シネ・ノレンドルフ劇場はイタリア映画協会に「復帰」した。ドイツの映画会社、Deutsche Cines GmbHが設立され[77] 、その事務所はシネ・シアターAGの旧住所であるフリードリヒ通り11番地にあった。[78] [79]ゴールドソルはトリノに拠点を置くアンブロジオ・フィルムに投資し、1914年7月までに取締役となった。[35]
1914年8月に第一次世界大戦が勃発したとき、イタリアは名目上は中央同盟国と同盟を組んでいたが、中立を保っていた。戦争は国際金融の不安定化を招き、国民が戦時国債を急いで購入した結果、1914年1月から3月の間にローマ銀行から1,830万リラが引き出された。[70]イタリアは最終的に三国協商に加わり、1915年5月にオーストリア＝ハンガリーに宣戦布告した。 [n 22]パチェッリがイタリア銀行から緊急融資を手配したにもかかわらず、銀行は現金預金の流出を続け、株価は急落した。[73]パチェッリは1915年9月にローマ銀行総裁を辞任したが、個人的にはまだ同銀行に多額の負債を抱えていた。融資返済のため、彼は銀行の株式を没収され、別荘を売却せざるを得なかった。[80]
パチェッリとローマ銀行の投資は、預金者が数百万リラを引き出し続けたため、突然崩壊した。1915年11月までに、シネス銀行はトリポリとサロニカの他の銀行事業とともに倒産した。[73]
ユニオンシアター/PAGU
ノレンドルフ劇場と以前のシネマの資産はすべて、この頃にPAGUのポール・デイビッドソンが所有するユニオン劇場（UTまたはUTリヒツシュピーレ）映画館チェーンに売却されたようで、その名前はユニオン劇場リヒツシュピーレに変更されました。この企業名は、ドレスデンのユニオン劇場リヒツシュピーレリューベックのUTリヒツシュピーレなど、ベルリンとドイツの他の多くの映画館でも共有されていました。
ゴールドソルのその後のキャリア
第一次世界大戦中、フランスに帰化したゴールドソルは、ワシントン地方裁判所が彼をフランスに引き渡すかどうかを決定する間、1917年にワシントンDC刑務所に投獄された。彼は、フランス陸軍省に輸出されたピアス・アロー・トラックの手数料として、戦時中のフランス政府から数百万ドルを詐取した罪に問われていた。 [71] [81]ゴールドソルは、 1919年に米国最高裁判所に上訴して釈放された。 [82]ゴールドソルはゴールドウィン・ピクチャーズに多額の投資を行い、1919年7月に取締役会に参加し、サミュエル・ゴールドウィンを追い出して1922年から1924年までマネージング・ディレクターに就任し、苦境に陥っていた会社の運命を立て直した。[83] [84]ウッズが取締役として取締役会に加わった。[85]
ウファ
PAGUは、メスター・フィルムやノルディスク・フィルムとともに、 1917年後半にドイツ政府がプロパガンダの一環として極秘裏に設立した巨大複合企業ウニヴェルズム・フィルムAG （ウーファ）の中核をなす3つの主要企業のうちの1つであった。 [86]ウーファを構成する各企業はしばらくの間、それぞれのアイデンティティを保持し、1921年までにこの映画館はウニヴェルズム・フィルムAGの所有であったにもかかわらず、 U.-T.ノレンドルフプラッツとして知られるようになった。
作曲家のジュゼッペ・ベッチェは、 1915年から勤務していたノレンドルフプラッツ5番地にあるノイエス・シャウシュピールハウスのモーツァルト・ザールから移り、1922年からオーケストラを指揮した。[88]
この映画館は1924年にウーファ劇場ノレンドルフプラッツと改名されたが、ウーファは『ニーベルンゲン』や『最後の男』などの映画に莫大な資金を費やしたため、1925年には破産した。[89]ウーファは、旧ユニオン劇場リヒトシュピーレ映画館チェーンの経営権を、元所有者でウーファの元制作部長であるポール・デイビッドソンに売却した可能性が高い。
そして1925年12月、ウファはいわゆるパラファメット契約を発表した。この契約により、ウファの初公開劇場（ノレンドルフプラッツのウファ劇場を含む）の実質的な管理権はパラマウント社とメトロ・ゴールドウィン・メイヤー社に与えられ[90]、同時にウファの映画製作による収入の50パーセントも両社に与えられた。[89] 2年後、ウファは右翼メディア王アルフレート・フーゲンベルク（彼の会社デウリヒ（旧DLG）は1920年にウファに吸収されていた）に買収され、1927年に映画館は最終的な名前であるウファ・パビリオンを得た。
大都市
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フリッツ・ラングの『メトロポリス』がウーファ・パビリオン・アム・ノレンドルフプラッツで上映されるという告知は、1927年1月6日にはすでになされていた。 [92]映画館の外装は、キラキラ光る銀色の塗料で全面が塗られ、投光照明で照らされていた。入口の上の像は、映画の終盤で登場する巨大なゴングのレプリカで覆われていた。[93] [94] 『メトロポリス』は、1927年1月10日にウーファ・パラスト・アム・ズーでプレミア上映され、監督、撮影クルーとキャストが、ドイツ大統領ヴィルヘルム・マルクスとともに観客席にいた。翌日には、ウーファ・パビリオン・ノレンドルフプラッツに移された。」[95] [de 12]翌日に掲載されたレビュー：「映画『メトロポリス』は、昨日ウーファ・パラスト・アム・ズーで初公開された後、今日からノレンドルフプラッツのウーファ・パビリオンで上映される。[97] ゴットフリート・フッペルツの音楽、リチャード・エトリンガーの指揮。[n 23]この映画は、ドイツ全土でこの映画を見ることができる唯一の映画館であるウーファ・パビリオンで約4か月間上映され続けた。[91]
ウファ自身の宣伝雑誌は「報道機関と観客は、この壮大な映画撮影技術に満場一致で感激している」と主張した。[95]多くの批評家がこの映画の技術的な成果を好意的に評価したが、[96]脚本の根底にある哲学にはまったく感銘を受けなかった批評家もかなりいた。
現代映画とテア・フォン・ハルボウの反動的なロマンチックな戯言には何の共通点もない。
— ハーバート・イヘリング、「Der Metropolis、Ufa-Palast am Zoo」。ベルリンのベルセン宅配便、1927 年 1 月 11 日。[96]
ヘルベルト・イーヘリングは、ウファ・パラスト動物園での単独公演を次のように総括した。「素晴らしい初演だった。観客は監督のフリッツ・ラング、カメラマンのカール・フロイント、俳優のアルフレート・アーベル、ハインリヒ・ゲオルク、ブリギッテ・ヘルムに大喝采した。映画はどうか？ 素晴らしい技術的細部に惜しみなく力を注いだが、陳腐でもはや適切ではないアイデアに無駄遣いされた。ブルジョアの過去をテキストにした未来都市だ。」[98]
破壊
この映画館は1943年のイギリス空軍の爆撃で被害を受け、閉鎖された。[99] 1943年11月から1944年1月末までにベルリンへの大規模な空襲が17回あった。[100]ウーファ・パビリオンが爆撃されたのは、ベルリン攻防戦が始まった1943年11月22日か23日か23日か24日だった可能性が高いと思われる。[101]「破壊された広大な地域は、中央地区から西に向かって、主に住宅街であるティーアガルテンとシャルロッテンブルクを越えて広がった」。破壊された、または大きな被害を受けた建物には、カイザー・ヴィルヘルム記念教会とグロリア・パラスト、広場の向かいにあるウーファ・パラスト動物園、ベルリン動物園、ウンター・デン・リンデンの大部分がある。[n 24]
ベルリンのアメリカ教会（文字通り隣）はおそらく 1944 年の初めに破壊されました。
現在、その場所には1960年代のアパートが建っている。[99]
参照§ 外部リンク
名前の変更
- 1913 年 3 月: ノレンドルフ劇場[109] [110]
- 1913年5月: シネス・ノレンドルフ劇場[111]
- 1914年2月: シネス・ノレンドルフ劇場[75] [n 25]
- 1915 年 11 月: ユニオン劇場リヒトシュピーレ (または U.-T. リヒトシュピーレ)。[114] [n 26]
- 1921–23: ユニオン劇場 ノレンドルフプラッツ[115]
- 1924年: ウファ劇場アム・ノレンドルフプラッツ[99]
- 1925年: ユニオン劇場リヒトシュピーレ。[116]
- 1926年: ウファ劇場アム・ノレンドルフプラッツ[99] [117]
- 1927 年 1 月 – 1943 年: ウファ パビリオン アム ノレンドルフプラッツ[118]
上映作品
わずか 650 席しかないこの映画館は、はるかに規模の大きいウーファ・パラスト・アム・ツォーやタウエンツィエン・パラストのようなプレミア上映会場としてはあまり使われていませんでした。ここで上映された映画の多くはなんらかの形で初公開でしたが、特によく知られているのはほんのわずかです。ここで上映された最も有名な映画は、「Quo Vadis?」 (1913)、公開前のFW ムルナウの「ファウスト」 (1926)、 「ベン・ハー」 (1926)、「メトロポリス」 (1927) です。また、エミール・ヤニングスの初期の映画 2 本、エルンスト・ルビッチ監督の「母なる神の目」と「メヘメドの娘」、そして同じ監督による他の数本もありました。
無声映画
- 1913年3月19日:クオ・ヴァディス?エンリコ・グアッツォーニ(ドイツ初演) [119]
- 1913 年 4 月 11 日: Die Heldin von St. Honorée (別名Kein schön'rer Tod )、ドイツ バイオスコープのエミール アルベス監督。[120] Das gelobte Landとの二重請求書、シネス・ローマ製作のイタリア映画のドイツ語タイトル。[121] [122]
- 1913年6月27日:マックス・アルス・トゥルーロ、マックス・リンダーと共に。[123]
- 1913 年 7 月 25 日: Le Duel de Max – マックス リンダーの最初の長編映画 ( abendfüllender Spielfilm )。パリ・オリンピアとの国際ダブルプレミア[124]
- 1913年7月13日：Max ist ein Katzenfeind、マックス・リンダーと共演（ドイツ初演）[125]
- 1913 年 8 月 15 日:デン・カンプのアウフ、トレロ!、Schlittenschatten、Gebräuche in den Abruzzen、Bliemchens Frauen、Bunny trainiert、Mr. Pyp und sein Flirt。必ずしもプレミア上映されるわけではありませんが、5 つの短編映画が含まれる典型的なホリデー プログラムです。[126]
- 1913年8月29日: 『Der Feind im Land』監督：Curt A. Stark 、プロデューサー：Oskar Messter、出演：Henny Porten [127 ]
- 1913年9月4日: Das fremde Mädchen 、フォン・フーゴー・フォン・ホフマンスタールの1911年の演劇を原作としたマウリッツ・スティラー監督のスウェーデン映画『 Den okända』のドイツ初演[128] [129]
- 1913年9月14日：『アントニーとクレオパトラ』、グアゾーニ監督、ジャンナ・テリビリ＝ゴンザレス、アムレート・ノヴェッリ出演[130] [131]
- 1913 年 10 月: Mit der Camera im ewigen Ais –ヘルベルト・シュレーダー＝シュトランツ率いるドイツ北極探検隊に関するドキュメンタリー( Deutsche Arktische Expedition も参照)
- 1914年:デンケンデ・フェルデ[132]
- 1914 年 3 月 13 日: Der Goldene Skarabäus (黄金のスカラベ) [133]
- 1914年3月20日: 『Der Schuß um Mitternacht 』、ヴァルター・シュミットテスラー監督、ヴァイタスコープ製作、フェリックス・バッシュとハンニ・ヴァイセ出演。[134]
- 1914年5月:エミリオ・ギオーネ出演の『Vendetta di Pagliaccio ( Die Geschichte eines Pierrot )』がシネスから配給される。ドイツ初演。[135]
- 1914 年 6 月 5 日: Eine tolle Nacht (1914) 、ヘンリー・ベンダーと[136]
- 1914年10月30日：オットー・ヘイラテット、ハインリヒ・ボルテン＝バッカース監督、オットー・ロイター出演（BBフィルム）[137] [138]
- 1914 年 10 月 30 日: Sanitätshunde im Kriegsdienste。ドキュメンタリー。[139] [138]
- 10月？ 1914: Der Schuss、Skottet (1914) 。ドイツ初演？マウリッツ・スティラー監督、sv:Svenska Biografteatern製作、エギル・エイデ、ジェニー・チェルニチン＝ラーション出演のスウェーデン映画。[140] [138]
- 1914年11月27日：『Sie kann nicht nein sagen』、ヌネク・ダヌキ監督（ダニー・ケイデンリチャード・オズワルド脚本。[141] [142]
- 1914年12月：空中戦を描いた映画『ユングドイッチュラント』 。ハインリヒ・ボルテン＝ベッカーズ監督、レオ・ポイケルト共演。 [143]
- 1915年5月28日：映画『盲人の断崖』、エルンスト・ルビッチ監督・主演、レッセル・オルラ出演。PAGU制作[ 144 ] [145]
- 1915年7月：ジョー・ディーブスの探偵シリーズ第1作『地雷法』 。ジョー・メイがエルンスト・ライヒャーと袂を分かち、 1914年にコンチネンタル・クンストフィルムを離れた後に監督し、マックス・ランダとエレン・リヒターが主演した。
- 1915年10月15日: 『Sein schwierigster Fall』、ジョー・ディーブスの2作目の映画。マックス・ランダとジョー・メイの妻ミア・メイが出演。
- 1915 年 11 月 26 日: Der Geheimsekretär 、ジョー メイとマックス ランダ (ジョー ディーブス #3) [146]
- 1916年6月9日：シュー・パレス・ピンカス、エルンスト・ルビッチ監督、グイド・ヘルツフェルト、エルンスト・ルビッチ、オッシ・オズワルダ出演のコメディ。 UT クアフュルステンダム（ウィーン映画）でも初演。[147]
- 1917年3月:エーリッヒ・カイザー・ティッツ出演『夜想曲』 、グリーンバウム・フィルム製作[148]
- 1917年11月16日：「When Four Do the Same」、エルンスト・ルビッチ監督、エミール・ヤニングス、オッシ・オズワルダ、マルガレーテ・クプファー出演。 UTクアフュルステンダム（ウィーン映画）でも初演された。[149]
- 1918年9月28日：リチャード・オズワルド監督、エルナ・モレナ、コンラート・ファイト、ヴェルナー・クラウス出演の『失われた女の日記』。ウィーン国立歌劇場（フィルムビューネ・ウィーン）でダブルプレミア上映。[150]
- 1918年10月3日： 『 Die Augen der Mumie Ma』 、エルンスト・ルビッチ監督、ポーラ・ネグリ、エミール・ヤニングス、ハリー・リードケ出演[151]
- 1918年12月13日: Jettchen Geberts Geschichteパート II ( Henriette Jacoby )リチャード・オズワルド監督、コンラッド・ファイト出演。[152] [n 27]
- 1918年12月19日：PAGUのパウル・ヴェーゲナー主演・監督による『ハーメルンの笛吹き男』 、リダ・サルモノヴァ、エルザ・ワーグナー出演。[154]
- 1919:グリーンバウム映画のアドルフ・ゲルトナー監督、アルバート・バッサーマン、エルゼ・バッサーマン、ガートルード・ウェルカー出演の『Das Werk seiner Lebens 』 。カメラ：ムッツ・グリーンバウム。[155]
- 1919年1月17日:エルンスト・ルビッチ監督、ルビッチとオッシ・オズワルダ主演の「マイヤー・アウス・ベルリン」。[156]
- 1919年7月：『Die Sünderin』 、レオ・ラスコ監督、エルンスト・ホフマン出演[157]
- 1919年8月15日：『メヘメドの娘』、アルフレッド・ハルム監督、エレン・リヒター、ハリー・リードケ、エミール・ヤニングス出演[158]
- 1919年9月: Bis früh um fünfe、ハインリヒ・ボルテン＝バッカース監督[159]
- 1919年11月：ゲオルク・ヤコビー監督、エレン・リヒター、マグナス・シュティフター、エミール・ラモー出演『深遠なる物語』[160]
- 1920 年 4 月 21 日: Ganz ohne Männer geht die Chose nicht、ローレンツ・ベッツ監督[161]
- 1920年6月: SM der Reisende (観光客陛下) [162]
- 1920年7月2日:ブリガンテンリーベ、マーティン・ハートウィッヒ監督、エレン・リヒター、ハンス・アダルベルト・シュレットウ、エミール・ラモー出演[163]
- 1920年8月:ヘンリック・ガレン監督、ジョン・ゴットウト出演『Derverbotene Weg』 (1919年) [164]
- 1920年10月: Tyrannei des Todes 、フリードリヒ・フェーヘル監督・主演[165] [166]
- 1920年10月15日:ジョー・ディーブスのもう一つの探偵映画『Die Dame in Schwarz』
- 1921年9月23日: 『キルヒアイゼン博士の冒険』 、ルドルフ・ビーブラッハ監督、ロバート・ヴィーネ脚本。[167]
- 1921年9月30日『クリスティーネ・フォン・ヘレの物語』、ルートヴィヒ・ベルガー監督、アグネス・シュトラウブ、ヴェルナー・クラウス、パウル・ハルトマン出演。[168]
- 1922年4月2日： ハンス・ヴァルター・コーンブルム監督の『アインシュタインの相対性理論の基礎』 。アニメーションと講義付きのドキュメンタリー。一部の映像はマックス・フライシャーとデイブ・フライシャーの『アインシュタインの相対性理論』（1923年）に収録された。[169]
- 1922年8月18日:ツヴァイト・ハイマット、ジョン・W・ブルニウス監督、ニルス・ランデル・ パウル・ゼーリグ、トーレ・スヴェンベルク、ポーリン・ブルニウス出演。[170]
- 1924年3月28日: 『海辺の家』（Das Haus am Meer）、フリッツ・カウフマン監督アスタ・ニールセン主演[145]。
- 1924年11月10日：キング・ヴィダー監督の『スリー・ワイズ・フールズ』、ゴールドウィン・ピクチャーズ（社長はジョー・ゴールドソル）（ドイツ初公開）[171]
- 1926年8月20日: I Once Had a Comrade ( Ich hatt' einen Kamiraden )、コンラート・ウィーネ監督、エーリヒ・カイザー＝ティッツ、ハンス・アルバース、グレーテ・ラインヴァルト、エミール・ヘイセ出演[172] : 295
- 1926年8月26日：FWムルナウ監督の『ファウスト』。公開前の1回限りの上映だったようだ。『ファウスト』は1926年10月14日にウファ＝パラスト動物園で新字幕付きで初公開された。 [173] [de 13]
- 1926年9月7日:フレッド・ニブロ監督『ベン・ハー』（ヨーロッパ初公開）
- 1928年3月20日: 1928年冬季オリンピックのドキュメンタリー『白いスタジアム ( Das weiße Stadion )』、監督:アーノルド・ファンク。
- 1928年9月10日：エルンスト・ルビッチ監督、MGM社制作『ハイデルベルクの学生王子』 （ベルリン初演）[174]
- 1928年11月12日:リチャード・オズワルド監督のドイツ・イタリア合作映画『ヴィラ・ファルコニエリ』
- 1928 年 11 月 23 日: The Abduction of the Sabine Women 、 DLS (Deutsches Lichtspiel-Syndikat AG) のためにロバート ランドが監督したコメディ。 [175]
- 1928年11月30日：ジェシー・ジェイムズ（アイン・バンディット・フォン・エーレ）、フレッド・トムソン主演のパラマウント映画、パルファメット配給[176]
- 1928年12月7日：男、女、そして罪（Mann, Weib, Sünde）、MGM映画、監督：モンタ・ベル、出演：ジョン・ギルバート、ジーン・イーグルズ、配給：パルファメット[177]
- 1928年12月14日Hindle Wakes ( Jahrmarkt der Liebe )、 モーリス・エルヴェイ監督、エステル・ブロディ、ジョン・スチュアート出演の英国ロマンス[178]
- 1929年1月10日:オム・マネ・パドミ・フム、チベットに関するドキュメンタリー[179]
- 1929 年 3 月 12 日: Pori – Ein Film aus dem afrikanischen Busch、フライヘル (男爵) アドルフ フォン ダンゲルン監督のドラマ/ドキュメンタリー映画。[180] [181]
- 1929年6月6日：『パミール高原 – das Dach der Welt』（ドイツ初演）、1928年のレーニン峰登頂を目的としたドイツ・ソ連のアレイ・パミール遠征隊に関するドキュメンタリー、ウラジミール・シュナイデロフ監督[182]登山家のカール・ウィーン、オイゲン・アルヴァインオーストリアのエルヴィン・シュナイダー。[183]
- 1929 年 7 月 19 日: Emden III fährt um die Welt 、ドイツの巡洋艦エムデンに関するドキュメンタリー。ベルリン初演。[184]
- 1929年8月26日：フライングサーカスで有名なアラン・コブハム監督の『コブハムと岬へ』（ベルリン初演）[185]
- 1929年9月3日：『Ich lebe für Dich』 、ヴィルヘルム・ディーターレ監督、ジョー・パステルナクプロデュース、ヴィリー・シュミット＝ゲントナー音楽。[186]
- 1929年9月17日：モーリス・ターナー監督、マレーネ・ディートリッヒ、フリッツ・コルトナー、ロビン・アーヴァイン出演の『魂の船』 [187]
トーキー映画の時代
- 1929年10月8日：フランク・ボーゼイジ監督、ウィリアム・フォックス製作のパートトーキー映画『ザ・リバー』。[188] [191]
- 1929年10月14日: 「チャーリーズ・キャリア」:スケートリンク、スクリーンの裏側、消防士、そして治療院、4本の無声2リール映画。すべてチャールズ・チャップリンが主演し、監督を務め、1916年から1917年にかけてミューチュアル・フィルムで制作された。[192] [a]
- 1929年11月7日：ナポレオン・アット・セントヘレナ、ルプー・ピック監督、ヴェルナー・クラウス、アルベルト・バッサーマン出演の無声映画。[193] [194] [n 28]
- 1929年12月12日:ハンス・ベーレント監督、ジェニー・ユーゴ共演の無声映画『三人組』 [195]、ヴェルナー・ブランデス撮影、ヴィリー・シュミット・ゲントナー音楽[196]。
- 1929年12月20日：南海の白い影（1928年）、 W・S・ヴァン・ダイク監督、コスモポリタン・プロダクションズ、 MGM配給。[196]録音済みの音楽と効果音（セリフなし）を備えた最初のMGM映画であり、冒頭でライオンの咆哮をフィーチャーした最初の映画。 [197]
- 1930年3月14日：『最後の中隊』 ( Die letzte Kompagnie )、クルト・ベルンハルト監督、ウーファ、コンラッド・ファイト、カリン・エヴァンス出演。[198]
- 1930年12月23日：アフリカは語る！（アフリカ・スプリッチ！ ）は、ウォルター・フッターによる、アフリカへのアメリカの野生生物探検に関する初期の全音声トーキーの米国ドキュメンタリーである。カメラ：ポール・L・ホフラー、ナレーション：ローウェル・トーマス。YouTubeで完全版が視聴可能。また、「ユニヴァーサム」でも上映された。[199] [200]
- 1931年4月2日：ルプー・ピック監督『ストリート・ソング』 （ガッセンハウアー）。 [145]
- 1931 年 8 月 13 日: Douamont: Die Hölle von Verdun 、ハインツ・パウル監督、ゲオルク・ブルックバウアー撮影のドラマ化された第一次世界大戦ドキュメンタリー。ウファ劇場ユニバーサムでも上映されます。[172] : 109、294 [201]
- 1932 年 3 月 29 日: Two in a Car ( Zwei in einem Auto )、 DLS (Deutsches Lichtspiel-Syndikat AG}) のためにジョー メイ監督、カール ルートヴィヒ ディール、マグダ シュナイダー、リチャード ロマノフスキー出演。3月 8 日にグロリア パラストで初演1932年、[202]ベルリンの20のファーストラン映画館で再公開された。 1923年4月5日。[203]
- 1932年4月5日：『呪われた五人の紳士』（Die fünf verfluchten Gentlemen）[204]ジュリアン・デュヴィヴィエ監督、アントン・ウォルブルック、カミラ・ホーン、ジャック・トレバー出演。音楽はジャック・イベール。デュヴィヴィエの『紳士淑女』のドイツ語版。1932年3月23日にベルリンのユニバーサム・シネマで初公開された 。 [205]
- 1932年4月12日：アフリカの野生動物ドラマドキュメンタリー『Fliehende Schatten』 。監督はカール・ユンハンスとゴースタ・ノルドハウス、出演はクラウス・フォン・スホツキー[b] 。編集はアーノルド・ファンク。カメラ機のパイロットはエルンスト・ウーデット[c]。[206]（現存するのは83分のみで、これは元のフィルムの約半分にあたる。）
- 1932年4月?: 予告:ファウスト、1926年の無声映画、監督: FWムルナウ、音楽:ヴェルナー・R・ハイマン(ドイツ映画用) 。ウファ管弦楽団によるオーケストラ伴奏の録音付きで再リリース。[207] [d]
- 1933 年 2 月 16 日: Insel der Dämonen (悪魔の島) [209] by Friedrich Dalsheim [194] [210]
- 1933 年 3 月 3 日: 『Am Horst der wilden Adler』、ドキュメンタリー、96 分、ウォルター・ヘゲ監督[211] [212]
- 1933 年 10 月 6 日: Der Weltkrieg ( The World War )、デ:スヴェン・ノルダン監督/編集のドキュメンタリー: Der Weltkrieg 1. Teil, Des Volkes Heldengangおよび2. Teil, Des Volkes Not (1927–1928) の要約編集、監督レオ・ラスコ、カメラはフリッツ・アルノ・ワーグナー。[172] : 300 [213] [214]完全な映画 (123 分) は Filmportal.de にあります[215]
- 1934年12月14日: Der Firmling、カール・ヴァレンティン、リーズル・カールシュタットと共演。[216]
- 1934年12月14日：ルートヴィヒ・シュミット＝ヴィルディ監督、アリア・フィルム制作『エヴァの叫び』 。 [217] [218]
- 1935年12月23日：『ピッツ・パリュの白い地獄』 、アルノルド・ファンクとゲオルク・ヴィルヘルム・パプスト監督、レニ・リーフェンシュタールとエルンスト・ウーデット出演。ヴィリー・シュミット＝ゲントナー音楽。ドイツ語音声版の世界初公開。91分、（オリジナルの無声版は1929年）。[219]
- 1937 年 4 月 14 日:過去の犠牲者( Opfer der Vergangenheit )、NSDAP プロパガンダ映画、ドイツ国内のすべての映画館で上映。
- 1937年10月3日:ラディスラス・スタレヴィッチ監督による、サウンドトラックが追加された1930年のロシアの長編アニメーション映画『狐の物語』。
同名の人物
1930年代にエルヴィン・ピスカトール、ベルトルト・ブレヒト、グスタフ・フォン・ヴァンゲンハイム、ハンス・マイヤー＝ハンノらが出演した「ノレンドルフプラッツのベルリン劇場」という記述は、おそらくノレンドルフプラッツ5番地にあるノイエス・シャウシュピールハウスを指していると思われる。この建物にはコンサートホールを改装した映画館「モーツァルトザール」も含まれていた。[1]
参照
- 1913 年の文学、芸術、建築、文化の出来事
- 建築
- シティ フェデラル ビル、アラバマ州バーミンガム
- ニューヨーク市のグランドセントラル駅が再建後にオープン
- マンハッタンのウールワースビルがオープン
- 数学
- 美術
- アーモリーショーは2月17日から3月15日までニューヨーク市で開催されました。
- カジミール・マレーヴィチ-未来派オペラ「太陽の勝利」の舞台デザインに黒の正方形が登場
- 文学
- アラン・フルニエ–ル・グラン・モーヌ
- ギヨーム・アポリネール–アルクール
- ジョセフ・コンラッド–チャンス
- ジークムント・フロイト–トーテムとタブー
- DHロレンス–息子と恋人
- マルセル・プルースト–スワンの道、 『A la recherche du temps perdu』第 1 巻
- ジークフリート・サッソン–水仙殺人者[n 29]
- 音楽
- マヌエル・デ・ファリャ–明るい人生
- アレクサンダー・スクリャービン–最後の 2つのピアノソナタ
- イーゴリ・ストラヴィンスキー–春の祭典(5 月 29 日)
参考文献
- ドイツ語原文
- ^ 「Das erste freistehende Kinotheater war das Cines am Nollendorfplatz in Berlin, erbaut von Oskar Kaufmann ca. 1910–12 mit 678 Plätzen. (vgl. Boeger 1993: 9, Brauns 2007: 242, Gabler 1950: 6) 出典: Kießling、Maren (2014)、「Bauaufgabe Kino」 (ドイツ語) 2016 年10 月 11 日閲覧。
- ^ "In unserem Neuberliner Stil, der von dem größeren Teil der so üppig aufschießenden Messel-Schüler kultiviert wird, ist ja wieder endlich die Säule, die wir auch so lange schon vermißten, besonders die langgezogene dorische, wieder ans Tageslichtゲゾゲンワードン。」[5]
- ^ “Im Jahre 1912 folgte ein größerer Relieffries für das von Oskar Kaufmann errichtete Cines-Theater am Nollendorfplatz.”フランツ・メッツナー また、フォルクスビューネではカウフマンと協力し、イーバッハのピアノの装飾ではパトリズ・フーバーと協力しました。出典: アレクサンダー・コッホとダルムシュテッター・マチルデンヘーエ
- ^ 「als wirtschaftskulturelle "Vereinigung von Künstlern、Architekten、Unternehmern und Sachverständigen"...gegründet'
- ^ 貿易映画ジャーナルKinotheaterの未確認同時代号からの翻訳: 「Gegenüber dem `Mozartsaal' ist ein eigenartiges Gebäude entstanden, das schon von aussen durch seine fensterlose und doch vornehme,originalell wirkende Fassade die Blicke der Passanten auf sich lenkt」。 Die von innen erleuchteten Glasmalereien, welche den einzigen Schmuck des Eingangs bilden, lassen durch ihreSymbolischen Figuren die Bedeutung des Hauses erkennen: ein Kinotheater. [11]
- ^ 上記同様、 Kinotheaterより: "Der Innenraum wirkt für den ersten Augenblick beinahe überwältigend. Wer nicht weiss, dass er nach americanischem Muster hergerichtet ist, könnte meinen, hier einem völlig neuen Stile gegenüberzustehen. Neu ister dennベルリンと人間の建築家、オスカー カウフマン ラッセン、帽子をかぶった人、エルフェンバインファーベ ゲハルテネ ゲハルテネの中で、ヘルヴォラジェンデスとヴォル アレンの生活を楽しみましょう。フォン・デムヴァイオレットン・クラップセッセル・シック・ヴォルテイルハフト・アブヘベン。フォン・デン・デッケンは、最高の計画を立て、最も重要な任務を果たします。」[11]
- ^ Kinotheaterより、上記: 「Das Theater zählt 850 Plätze, deren Preise sich zwischen 1 und 3 Mark bewegen und die sich auf Parkett, Rang und Logen verreilen. Die Treppe zum Rang führ nicht – wie beim deutschen Theater üblich – ausserhalb des Zuschauerraumes hinauf、sondern zu beiden Seiten des Parketts und bildet durch ihre in die Ranggalerie übergehende bogenartige Wölbung einen ganz eigenartigen Schmuck des Hauses は強力な現代的であり、einfach und vornehm です。」[11]
- ^ “Wort über das Innere des Theaters: Entzückend. Gedämpftes, wirkungsvolles Licht fällt durch prächtige Bronzekugeln verteilt hernieder. Das ganze schlicht vornehm und einfach gehaltene Innere ist in zartes violett-weiss gehalten; selbst die zahlreichen "Platzanweiser" gefallen sich ausnehmend in ihren neuen violetten Frack-Libreen の Alles in allem ein Schmuckkästchen eigenster Art。
- ^ 「Vollends die Vermehrung der ``Kientöppe'' zu vermerken, fehlt es uns an Raum;最高の人生を送り、ツベックとオスカー・カウフマンが、ノレンドルフプラッツでの会話を楽しみながら、新しい芸術作品を鑑賞し、最高の音楽を楽しみましょう。 blöden Namen Cines ``verpiccadillytes'' Heim bietet, das auch wir zu veröffentlichen denken. "Der gleiche Künstler schafft bekanntlich auch das nun gesicherte Theater der neuen freien Volksbühne am Bülowplatz im Scheunenviertel, das damit vielleichtエンドリッヒ・フォン・ザイナー終わりが近づいています。"
- ^ “Früher Höhepunkt der Gründungphase von Filmpaläste war das 1913 eröffneter "Cines-Theater", der erste "nur für die Belange des Kinos konziptierte freistehende Bau", ein "schlichter grauer und insbesondere fensterloser Kubus"。
- ^ “Mit seinem Optimismus wird Evers nicht unrecht behalten, nur dass die Siegeslaufbahn des Kinos ein ganz anderes Ziel erreicht, als ihm heute gegeben wird. Nicht die Unterhaltung, Sondern die Belehrung wird der Hauptzweck des Kinos in der Zukunft sein. Einzelne Bilder wurden durch Gesang、Beifallklatschen usw、welcher Veruch als telis gelungen bezeichnet werden kann。」
- ^ “Metropolls wurde mit Riesenerfolg in dem Ufa-Palast am Zoo und vom 11. ab im Ufa-Pavillon Nollendorfplatz aufgeführt. Presse und Publikum sind einstimmig begeistert über das grandiose Filmwerk.”
- ^ 「『ファウスト』映画、1925/26 年、テンペルホーファー オーバーラント通り entstanden のウファのアトリエで、午前 26 日。1926 年 8 月、UT ノレンドルフプラッツで einmalig、午前 14 日。10 月 mit neuen Untertiteln im ウーファ パラスト アム 動物園 uraufgeführt」。
- 注記
- ^ ドイツで最初の独立した専用映画館は、マクデブルク近郊のブルクにあるブルク劇場コットブスの映画館ヴェルトシュピーゲルが1911年10月4日にオープンした。ノレンドルフ劇場は1913年3月20日にオープンした。
- ^ 「[ノレンドルフの]経営者は私に、この会社はローマの有力銀行の支援を受けていると打ち明け、その会社の素晴らしさを見せながらこう付け加えた。「こうしたものはすべて教皇の資金で賄われている。(問題の銀行は、実際、教皇の資金で投機していたのだ。)」出典: (ヘンリー 1918、pp. 215–6)
- ^ Bentinck 1975 によれば、窓はゴットフリート・ハイナースドルフの父、パウル・ゲルハルト・ハイナースドルフによって作られたとされているが、彼の生年月日 (1844-1900) から、ゴットフリート (1883-1941) が作った可能性がいくらかある。
- ^クラカウアーが引用したフセヴォロド ・プドフキンの言葉：「技術管理者は職長や作業員なしには何も達成できず、協力者が狭い職務を機械的に遂行することだけにとどまるなら、彼らの共同作業は良い結果をもたらさない。チームワークとは、どんな些細な仕事でも生きた仕事の一部にし、それを全体的な仕事に有機的に結びつけるものである」。著名なドイツ映画監督たちはこの見解を共有し、それに従って行動した。」[7]これは、エミール・ヤニングスのような旧式の俳優にも当てはまる。「ハリウッドはアンサンブル効果よりもスターを育て、ロシア映画は素人を映画の登場人物として使うことが多いが、ドイツ映画はスタイルや流行のあらゆる変化に適応する、非常に訓練されたプロの役者たちの永続的な集団の上に成り立っている。」（クラカウアー 1947、p. 25）
- ^ 「さらに、これらの映画に作用する組織力、つまり物語の統一性、照明、舞台装置、俳優の完璧な統合を説明する集合的な規律を認めない専門家はいないだろう。」(クラカウアー 1947、p. 4)
- ^ オンラインの情報源では 850 とされているが、おそらくどこかの誤記だろう。建築計画の調査により、約 643 席あったことがわかった。そのうち約 500 席はスタンド席、約 100 席は円形席、約 43 席はボックス席である。
- ^これは ハウス・ポツダム（1911-1912）内の「Lichtspieltheater im Piccadillyhaus」映画館を指している可能性があります。偶然にも、この建物は1917年から1927年までUfaの本部が入っていました。あるいは、ロンドンのピカデリーサーカスに最近侵入し始めた照明看板を指している可能性があります。「Cines Nollendorf Theater」という文字が入り口の上の像の上に表示されていました。
- ^ 劇場の資金調達には若干の遅れがあった。
- ^ 「Berliner Architekturwelt」の長い説明（ドイツ語）も参照。 (Nachtlicht 1914、pp. 58–60)
- ^ クライネとステヴァニは1914年3月にイタリア写真ドラマ製作会社を設立した。[24]彼らは1915年にトリノ（アンブロジオの本部）の近くに新しいスタジオを建設したが、[25] 1916年にイタリアが戦争に参戦したことですべてが中止され、ヨーロッパの大手映画製作会社としてのシネスの野望は挫折した。[21]
- ^ 飛行愛好家向けのその他のランダムな無関係な情報: 1910年、隣のノレンドルフプラッツ3番地の建物には、ライト社、ドイツ初の飛行場であるヨハニスタールにクラブハウスを構える（ドイツの）王立航空クラブ、Luftfahrzeug-Motorenbau GmbH（LMG）（後のマイバッハ）の事務所が入っていた。 [38]そして1911年には、1906年に設立されLMGの前身となるMotorluftschiff-Studiengesellschaft（動力飛行船研究会社）が入った。[39]
- ^ ケイシーは経験豊富なヴォードヴィルのエージェントだった。参照：ブルース・ヴァーマゼン（2004年）。『あのうめくサキソフォン：6人のブラウン兄弟と音楽狂の夜明け』
- ^ エワース（発音はエヴァース/アイヴァース）は、1911年のファンタジー小説『アルラウネ』 (後に『アルラウネ』（1928年映画）として映画化)と『プラハの学生』の脚本を執筆した。『プラハの学生』は、1913年8月に道路を挟んだノイエス・シャウシュピールハウスで上映された。エワースは後にナチ党に入党し、彼の初期の作品は、非常に選択的な「クラカウア派/アイスナー派の教義」の観点から評価されることが多かった。[44]「ハンス・ハインツ・エワースは[...]本物の映画感覚を持っていた。彼は、粗野な感覚とセックスを夢中になる想像力を持つ、悪い作家であるという幸運に恵まれた。これはナチスの自然な味方であり、1933年に彼はナチスのためにホルスト・ヴェッセルに関する公式の脚本を執筆した。しかし、まさにこの種の想像力が、彼を、常に良い映画の題材となる、具体的な出来事と官能的な経験に富んだ領域へと駆り立てた。」[45]
- ^ 「ニューヨーク州コホーズのジョン・バビット氏は、ニューヨーク州ブロードウェイ1237番地にある電気舞台効果デザイナーのジョセフ・メンチェン氏に、噴火前、噴火中、噴火後の港、街、山を映し出すマウント・ペリーの製作を発注した。このシーンは、メンチェン氏がマサチューセッツ州ボストンのリビア・ビーチに設置したジョンズタウン洪水の製作で使用されたものと多少類似した電気効果と装置によって製作される予定である。出典：「公園、遊園地、夏の庭園」（PDF）。ビルボード。1903年7月18日。9dページ。 2016年10月28日閲覧。
- ^ 「ルナパークの流行がベルリンを襲った。ニューヨーク、ロンドン、パリにあるような大規模な娯楽事業が、来春ハレンゼーテラスで行われる予定である。ハインリッヒ・ツェラー氏がプロモーターであるが、その背後にはLA トンプソン・シーニック鉄道会社がおり、投資額は 550 万マルクと見込まれている。ジョージ・A・ローシャ社のエンジニアは現地を調査し、必要な手配を行っている。スペクタクルショーを専門とするニューヨークの電気技師ジョセフ・メンチェン氏は、ジョンズタウン洪水の鮮明な再現を多くのステージで行っており、現在ベルリンで観客を魅了する看板を立てるのに適した場所を探している。サーカスのオーナーであるジョン・リングリング氏は、ベルリンのフィールドで新しい展開を探したが、何も見つからなかった。ミネアポリスのジョージ・スコット夫妻に同行され、ウィーンに向かった。」
- ^ 1912年5月、ウッズはイギリスで、世界初の全色カラー長編映画 『奇跡』の全米配給権を獲得した（撮影は10月に予定されていた）。この記録破りの映画上映は、交響楽団と合唱団の伴奏付きで、尼僧に扮したセリフのない俳優も出演し、1912年12月から1913年3月までロンドンで上演された。この上映は、プロデューサーのジョセフ・メンチェンに莫大な利益をもたらした。メンチェンは、1908年からルナパークをアメリカからイギリスやヨーロッパに持ち込んだシンジケート、ヨーロピアン・アミューズメント・パークス・リミテッドに関わっており、 1910年にはベルリンのルナパークもオープンした。 [47] [48] [n 15]
- ^ウィーンには、 ロトゥンデと同じ庭園内に、ジョー・メンヘンのヨーロッパ遊園地有限会社が運営する別のルナパークがあり、マックス・ラインハルトの壮観でページェントのような劇『奇跡』が 1912 年 10 月に上演され、その直後にメンヘンは『奇跡』(1912 年の映画)を撮影し、1914 年 5 月にジョー・ゴールドソルのシネパラスト・アム・ズー映画館で上映された。出典: 「ベルリン、ルナパークの習慣に屈する」(PDF)。ニューヨーク・ヘラルド。1909 年 10 月 25 日、9 ページ。
- ^ 講堂内で衣装を着てライブで演技したのは、検閲によるカットを補うためだった可能性もある。
- ^ 1913年当時、4,500マルクは約1,070ドルまたは220ポンドの価値があり、1米ドルは約4.2マルク、1ポンドは20.5マルクでした。 [55] 1913年のドイツの工業労働者は1週間に約20マルク（5ドル）を稼いでいました。[56] 1913年の労働賃金1,000ドルは2015年に約104,000ドルに相当しますが、さまざまな要因に応じて18,000ドルから456,000ドルの間になる可能性があります。[57]しかし、650席のノレンドルフはおそらく1回の公演で約830マルク、毎晩1660マルクを稼いでいたでしょう。
- ^ キノボードヴィルは基本的にニューヨークのヴォードヴィル劇場のショーを再現したもので、1896年からバラエティショーの合間に最古の映画が上映されていた。ニューヨークでこの組み合わせを採用した最初の劇場は、コスターとビアルのミュージックホール、キースの ユニオンスクエア劇場、トニー・パストールのニューフォーティーンスストリート劇場であった。パストール劇場の映写技師はジョセフ・メンヘン[65]で、彼は後にクリーグと共に世界最大の劇場照明機器メーカーの一人となった。1912年、メンヘンは世界初のオールカラーの長編物語映画『奇跡』を制作した。アル・ウッズがメンヘンから米国での権利を購入し、 『奇跡』は1913年2月から3月にかけて約2か月間ニューヨークで、 1914年5月にはウファ＝パラスト動物園で上映された。
- ^ 1914年に ベネディクトゥス15世が教皇に選出された当時、聖座はローマ銀行の25%を所有しており、銀行に多額の現金預金も持っていた。[73]前教皇ピウス10世は約600万リラの現金準備金を残した。[70]
- ^イタリアは1916年8月まで ドイツ帝国に対して宣戦布告しなかった。
- ^ エトリンガーは、数多くの人気作品をオーケストラ用に編曲しました。リース＆エルレの販売カタログ（2014年9月）を参照。2017年1月4日閲覧。
- ^ ベルリンに対するその他の重要な空襲には以下のものがある:
- 1943年11月18日/19日: [102]ベルリンは完全に雲に覆われ、爆撃は無作為に行われた。
- 11月23日/24日: [101]ドイツオペラが爆撃された。この襲撃の死傷者の詳細は前夜(11月22日/23日)のものと混同された。イギリス空軍爆撃司令部60周年。
- 11月26/27日: ライニッケンドルフ、ジーメンシュタット、ベルリン動物園が爆撃された。[103]
- 12 月 16/17 日[104]国立劇場 (プロイッシュ州立劇場) (現在のベルリン コンツェルトハウス) は大きな被害を受けた。
- 1944年1月1日と2日と3日: [105]雲が低かったため、2回の空襲は比較的効果がありませんでした。
- 1月27日/28日: [106]
- 1月28日/29日: [107] 4つの劇場、新首相官邸、ジャンダルメンマルクトのフランス大聖堂が被害を受けた。
- 2月15日/16日: [108]ベルリンの戦いにおける最後の大規模な襲撃。
- ^ 1914年のベルリンの住所録には、所有者は単にCines-Theater AG、Friedrichstr. 11（ドイツの会社）とだけ記載されており、映画館の名前は記載されていない。[112] 1914年のBerliner Architekturwelt誌のレビュー（ドイツ語）には、屋根に金文字で名前が書かれた映画館の図面が掲載されている（Nachtlicht 1914、pp. 60–61、図. 81–82）。1914年2月にゴールドソルがSocieta Italiana Cinesとの関係を解消したため、映画館は「Cines Corporationの所有に戻った」。1915年後半まで、Deutsche Cines GmbHの所有下にあった。[113]
- ^シネスは、イタリアが第一次世界大戦に参戦した後に ローマ銀行が困難に陥った1915年11月までに倒産した。ドイツにおけるシネスの権益は、ポール・デイビッドソンのPAGUの一部であるユニオン劇場に買収されたようである。PAGUは、1917年にウファ複合企業（ドイツ政府がプロパガンダ活動の一環として秘密裏に設立）に買収されたが、映画館はユニオン劇場リヒトシュピーレの名称を使い続けた。
- ^ Jettchen Geberts Geschichteのパート I は、1918 年 11 月 8 日に UT クーフュルステンダムで上映されました。[153]
- ^映画評論家のエルゼ・ラスカー＝シューラーは ノイエス・シャウシュピールハウスのほぼ隣に住んでいたが、ナチスが『西部戦線異状なし』の上映中に悪臭爆弾とネズミを劇場内に放ち、観客を襲撃した際に負傷した。出典：ジェームズ・J・コンウェイ（2013年8月22日）。「場所：ノレンドルフプラッツ」。Wordpress.comのStrange Flowers。2016年10月11日閲覧。
- ^ 『青春のウィールド』（1913年）より。ジョン・メイスフィールドの『水仙畑』は1913年3月に出版された。エドマンド・ブランデンによる1942年の書評では、「『水仙殺人者』は、メイスフィールド氏の『永遠の慈悲』（ヘレフォードシャー州レドベリーを舞台にした詩）に多くの人が抱いたような熱狂的な賞賛の結果である。 [220]最初は一種のパロディとして始まったが、やがてシリアスなドラマチックな物語に成長した。ゴスの言葉を借りれば、「メイスフィールドの題材をメイスフィールド自身のやり方で扱っており、まるで実際にメイスフィールドの皮膚に入り込み、彼の声で話しているかのようだ。喜劇的なところはまったくない。」[221]
- その他の注記
- ^ これらの映画には、オリジナルの無声映画にサウンドトラックが追加された可能性がある。[要出典]
- ^スチョツキーは 『モンブランの嵐』の飛行シーンのパイロットでもあった。
- ^ ウーデットは2機のうち1機を操縦し、多数の写真を掲載した『Fremde Vögel über Afrika』第1版1931/1932年、第2版1943年と題する本を執筆した。
- ^ 『ファウスト』は、ハンス・カイザーオリジナルの字幕がウーファの経営陣によって廃棄された後、ゲルハルト・ハウプトマンによる字幕付きで、ウーファ・パビリオンで初公開された。しかし、ハウプトマンの試みはさらに劣悪であるとみなされ、最終的にはカイザーのオリジナルの字幕付きでウーファ・パラスト・アム・ズーで初演された。[208]
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Die Brüstung des verdeckten Orchestras...
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外部リンク
- Architectuul.com/Architects の Oskar Kaufmann の写真
- ノレンドルフ広場の眺め。1931 年の撮影 (おそらく誤り)。Uバーンの駅(左)、ノレンドルフ広場の劇場(中央)、ベルリンのアメリカ教会(1944 年に破壊) の塔の下にあるウーファ パビリオン (右)。マンサード屋根の中央にウーファのロゴがあります。ウーファ パビリオンで上映中の映画「皇帝の足跡」は、1932 年 12 月 16 日に公開されたばかりです。
- シェーネベルク ウファ パビリオン アム ノレンドルフプラッツ (UT-リヒツシュピーレ、シネス) (ドイツ語)
- 1943 年 1 月 16 日～1945 年 4 月 30 日の炎上中のノレンドルフ広場とグロリア パラストの写真、番号 1010590640 および 1010590642。Ullsteinbild.de NB 非常に商業的なサイト。
ウィキメディア・コモンズの UFA-Pavillon am Nollendorfplatz に関連するメディア