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ジョー・メイ | |
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 「Die Herrin der Welt」のキャストとスタッフ。中央にポケットに手を入れているジョー・メイ。 | |
| 生まれる | ジョセフ・オットー・マンドル 1880年1月7日 |
| 死亡 | 1954年4月29日（享年73歳） |
| 職業 | 映画監督、プロデューサー |
| 配偶者 | |
| 子供たち | エヴァ・メイ |
ジョー・メイ（本名：ジョセフ・オットー・マンドル、1880年11月7日 - 1954年4月29日）は、オーストリアの映画監督、映画プロデューサーであり、ドイツ映画の先駆者の一人である。[1]
バイオグラフィー
ベルリンで勉強し、さまざまな雑用をこなした後、ハンブルクでオペレッタの舞台監督としてキャリアをスタートさせた。1902年に女優のミア・マイ（本名ヘルミーネ・プフレガー）と結婚し、彼女の芸名を継いだ。
コンチネンタル・クンストフィルム
ジョー・メイとして、彼はベルリンのコンチネンタル・クンストフィルム 社で10本の映画を製作した。最初の『In der Tiefe des Schachtes (ピットの深さ)』は 1912 年 11 月に公開され、続いて『Vorglühen des Balkanbrandes (バルカンの裏切り者)』 (エルンスト・ライヒャー主演) が公開されました。[2]
1914年の春、メイは「スチュアート・ウェッブス」シリーズの最初の3作品を監督した。このシリーズでは、ライヒャーがシャーロック・ホームズをモデルにした紳士探偵を演じた人気シリーズである『黒い三角の別荘』 、『地下室の男』、『教授の家の幽霊』である。[3]
スチュアート・ウェッブス - 映画
メイとライヒャーは「スチュアート・ウェッブス」の映画をめぐってコンチネンタルの経営陣と対立し、一緒にコンチネンタルを去った。[4]彼らは独自の制作会社、スチュアート・ウェッブス・フィルム有限会社を設立し、1914年6月に「スチュアート・ウェッブス」シリーズの次の作品『装甲車庫』を制作した。撮影には 、ヴァイセンゼー・スタジオのフランツ・ヨーゼフ通り9番地にあるコンチネンタル・クンストフィルムの新スタジオを使用した。
1914年8月に第一次世界大戦が勃発すると、メイは兵役のため故郷のウィーンに戻らなければならなくなり、ベルリンに戻るとライヒャーと別れた。 [5]メイがコンチネンタルで最後に製作した映画は、ハリー・ピエル監督の『夜の秘密の影』で、1914年12月に製作された。ライヒャーはその後、コンチネンタルからフランツ・ヨーゼフ通り9番地のスタジオを借り、1918年までライヒャー＆ライヒャー社で「スチュアート・ウェッブ」シリーズの製作を続けた。
メイフィルム
1915年に彼は自身の映画製作会社メイ・フィルム有限会社[6]を設立し、ジョー・ディーブスという探偵の主人公を主人公とした一連の犯罪映画を製作し始めた。これらのうちのいくつかはメイ自身が監督し、他のものはハリー・ピエルが監督した。マックス・ランダ、後にハリー・リードケが主役を演じた。1917年、メイはフリッツ・ラングに映画業界での最も早いブレイクの一つとなる映画『エキセントリック・クラブの結婚式』の脚本家を与え、ラングはこの頃他のメイ映画にも携わった。
第一次世界大戦の終結後、 1919年にメイ・フィルムはフランツ・ヨーゼフ通り5-7番地（ドイチェ・ヴィタスコープ所有）の二重温室スタジオを60万マルクで借り受け、そこはメイ・アトリエとして知られるようになった。[7] [8]彼はまた、ブランデンブルク州ベルリン北東の村、ヴォルタースドルフに映画スタジオを建設した。ここで彼は、一連の人気冒険映画を製作・監督し、その中には記念碑的な3時間の『Veritas vincit』（1919年）、8部作の『Die Herrin der Welt（世界の女王）』 （1919年-1920年）、コンラート・ファイト主演、フリッツ・ラングとテア・フォン・ハルボウ脚本による2部構成の冒険映画『Das indische Grabmal（インドの墓）』（1921年）などがある。
これらの作品ではミア・メイが主役を演じ、彼女はエミール・ヤニングスと共演した『愛の悲劇』 （1922/23年）など、夫の監督の下で数多くのメロドラマに定期的に出演した。彼らの10代の娘エヴァ・メイ（1902年ウィーン生まれ）は女優として独自のキャリアを築こうとしたが、映画監督のマンフレート・リーベナウ、ローター・メンデス、マンフレート・ノアとの3度目の結婚生活が終わった後、1924年に自殺した。
1920年代の終わりごろ、マイは冒険映画から離れ、よりリアリズム的な作品を制作するようになった。その中でも有名なのは、第一次世界大戦の三角関係を描いた『帰郷』（1928年）や、現代のスリラー映画『アスファルト』 （1929年）である。トーキー映画の初期の頃、彼はウファでエーリッヒ・ポンマーのプロデューサーとして働き、その後ドイツ、オーストリア、フランスのさまざまな制作会社で、ドイツ語とフランス語の多言語版を監督した。その中には、ワイマール映画の最高のミュージカルコメディの1つである 『愛の陛下のお年寄り』 （1930年）がある。
アメリカへの移住
1933年、彼とミアは、ドイツの映画業界の他の多くの人々とともにアメリカに移住し、そこで主にユニバーサル・ピクチャーズで監督としての地位を確立したが、彼の作品は主にB級映画と見なされる作品だった。
この時期の彼の最も有名な作品は、ケイ・フランシス主演の『告白』 、1935年のドイツ映画『マズルカ』のリメイク、『七破風の館』 、そして『透明人間 帰還』 （1940年）である。彼はこの時期にデッド・エンド・キッズとも仕事をし、少年犯罪の出演者たちとの絶え間ない軋轢にもかかわらず、『ユーアー・ノット・ソー・タフ』（1940年）と『ヒット・ザ・ロード』（1941年）の2本の映画を監督した。
『告白』が特に興味深いのは、メイの映画がドイツの映画監督ヴィリー・フォルストの『マズルカ』を、最後のフェードやディゾルブに至るまで正確にコピーし、すべてのショットが正確に同じ長さになるようにタイミングが調整され、フォルストのオリジナル映画と同じ音楽が使用されている点である。
メイの最後の映画は、ロバート・ミッチャムが端役で出演した戦時中のコメディ映画『ジョニーはもうここにはいない』で、1944年にキング・ブラザーズによって制作され、モノグラム・ピクチャーズによって公開された。
死
取締役を退いた後、メイと妻はロサンゼルスにブルー・ダニューブ・レストランをオープンしたが、事業としては成功しなかった。彼は長い闘病の末、1954年4月29日に亡くなった。彼はカリフォルニア州ハリウッドの ハリウッド・フォーエバー墓地に埋葬されている。
部分的なフィルモグラフィー
別途記載がない限り、メイ氏がディレクターを務めた。
- 装甲金庫室（1914）
- 地下室の男（1914）
- ゲハイムニスヴォレ邸(1914)
- ヘルガ・アルントの罪（1916）
- ヘティ・レイモンドの恋（1917）
- ヒルデ・ウォーレンとデア・トッド(1917)
- オニキスの頭（1917）
- エキセントリッククラブでの結婚式（1917年）
- 運命の波（1918）
- あなたの大きな秘密(1918)
- 犠牲（1918）
- ネズミ（1918）
- 五分遅すぎた（1918）プロデューサー
- マフ（1919）
- 真実の勝利（1919）
- さまようイメージ（1920）プロデューサー
- 聖なる単純さの伝説（1920）
- ラヴィニア・モーランドの罪（1920年）
- イロナ（1921）プロデューサー
- インゲ・クラフトの情熱（1921）プロデューサー
- グナデンシュタインの女たち（1921）
- トルディスの遺産（1921）プロデューサー
- インディアンの墓（1921）
- パリ伯爵夫人（1923）
- テキサスの農夫（1925）
- ダービー（1926）プロデューサー、クリエイティブスーパーバイザー
- 州検事ジョーダン（1926）
- 帰郷（1928年）
- ハンガリー狂詩曲（1928年、作家）
- 彼らの息子（1929）
- アスファルト（1929）
- 最後の一団（1930年、プロデューサー）
- 不死身の放浪者（1930）
- 女王陛下のバーメイド（1931）
- 愛の殿下（1931）
- それがすべてだ（1931）
- 仲間募集（1932）
- 二人の車（1932年）
- 新婚旅行の三人(1932) (クリエイティブ スーパーバイザー)
- 仲間募集（1932）
- 新婚旅行（1933年）（クリエイティブ・スーパーバイザー）
- あなたへの歌（1933）
- すべては愛のため(1933)
- ワルツタイムの二つの心（1934）
- 空中の音楽（1934）
- タイピストの結婚(1934)
- ノー・モンキー・ビジネス（1935年、作家）
- 告白（1937）
- ソサエティ・スマグラーズ（1939）
- 恐怖の家（1939）
- 透明人間の帰還（1940年）
- 七破風の家（1940年）
- 君はそんなにタフじゃない(1940)
- ヒット・ザ・ロード（1941）
- 不確かな栄光（1944）の物語
- ジョニーはもうここには住んでいない(1944)
さらに読む
- ハンス・マイケル・ボック、クラウディア・レンセン（赤）：ジョー・メイ。レジスールと生産者。ミュンヘン: テキスト + kritik 1991 年版 (Ein CineGraph Buch)、198 ページ。ISBN 978-3-88377-394-0
- ジェラルド・ラム：Das märkische Grabmal。 Vergessene Filmlegenden zweier Drehorte。ヴォルタースドルフ、1997 年。ISBN 978-3-930958-06-1
- ジェラルド・ラム：アルス・ヴォルタースドルフのハリウッド戦争。ヴォルタースドルフ。
参考文献
注記
- ^ クラウス・クライマイヤー、ロバート・キンバー、リタ・キンバー（1999）『ウファ物語：ドイツ最大の映画会社の歴史、1918-1945年』69ページ。カリフォルニア大学出版局。ISBN 978-0-520-22069-0 [ 1]
- ^ ボック & バーグフェルダー 2009、p. 281.
- ^ アベル2005、219-220頁。
- ^ リヒト・ビルト・ビューネno. 34、1914、p. 37、Hesse 1996、pp. 147–148、307n で引用。
- ^ ヘッセ1996年、147-148頁。
- ^ ハレ; マッカーシー、マーガレット (2003)。ランドール (編)。ライト・モティブス：ドイツ大衆映画の視点。デトロイト (ミシガン州): ウェイン州立大学出版局。p. 目次。ISBN 978-0-8143-3045-6。
- ^ ハンピケ 2015年。
- ^ “メイ-アトリエ”.ベルリン映画アトリエ。アインクライネスレキシコン。 Lexikon zum deutschsprachigen Film。 (Berg-Ganschow & Jacobsen 1987 のオンライン版、177 ～ 202 ページ) (ドイツ語)。シネグラフ.de.
出典
- アベル、リチャード編 (2005)。初期映画百科事典。テイラー＆フランシス (電子書籍) 。ISBN 978-0-415-23440-5。
- ユタ州バーグ・ガンショー。ヤコブセン、ヴォルフガング編。 （1987年）。...映画...シュタット...キノ...ベルリン... (ドイツ語)。アルゴン (S. Fischer Verlag)。ISBN 978-3-87024-105-6。
- ボック、ハンス・ミヒャエル、ベルクフェルダー、ティム編 (2009)。『The Concise Cinegraph: Encyclopedia of German Cinema』、Berghahn Books。ISBN 978-0-85745-565-9。
- ハンピケ、エブリン (2015)。 「ジュールズ・グリーンバウム」。CineGraph - 映画の辞書。（ドイツ語で）。シネグラフ.de 。2015 年3 月 31 日に取得。
- ヘッセ、セバスチャン (1996)。「エルンスト・ライヒャー別名スチュアート・ウェッブス: ドイツ映画探偵の王」。トーマス・エルサッサー (編) 『第二の人生: ドイツ映画の最初の10年』。アムステルダム大学出版。ISBN 978-90-5356-172-0。
外部リンク
- IMDbのジョー・メイ
- filmportal.deの Joe May (英語)