トライエルゴン

トライエルゴン
会社種別	VIDgitalの子会社
設立	1919
廃止	2008
本部	ドイツ
製品	映画

トリエルゴン・サウンド・オン・フィルム・システムは、1919年頃から3人のドイツ人発明家、ヨーゼフ・エングル（1893年～1942年）、ジョセフ・マッソル（1889年～1957年）、ハンス・フォークト（1890年～1979年）によって開発されました。

このシステムは、光電記録方式と、サウンドトラックを標準の 35mm フィルムに組み込んだ非標準のフィルムサイズ (42mm) を採用しました。発明者はスイスの後援を得て、チューリッヒに Tri-Ergon AG を設立し、発明で市場の関心を引こうとしました。

ウファは1925年にトリエルゴン方式のドイツのサウンド映画の権利を獲得したが、最初のサウンド映画の公開上映で技術的な問題が生じたため、このシステムを中止した。

トリエルゴンシステムは、他の多くのサウンドフィルムプロセスが市場に登場した時期に登場しました。同社はすぐにいくつかの競合企業と合併して1928 年にTobisシンジケートを結成し、1929 年には Klangfilm AG シンジケートが加わり、 1930 年までにTobis-Klangfilmに改名されました。Tri-Ergon は Tobis-Klangfilm によって使用され、ドイツおよびヨーロッパの多くの国で主要なサウンドフィルムプロセスとなりましたが、アメリカの映画会社はそれぞれの特許をめぐってまだ争いを続けていました。Tri-Ergon は、1930 年にパリでの合意に基づいて緩やかなカルテルが形成されるまで、しばらくの間、ドイツおよび他のヨーロッパ諸国でアメリカのサウンドフィルムを上映しようとするすべてのアメリカの試みを阻止することに成功しました。

しかし、フォックス映画社のウィリアム・フォックスがトライエルゴンシステムの米国での権利を取得し、トライエルゴンAGの支援を受けて、1929年に米国映画産業の多くを相手に法廷で特許侵害の闘争を開始した。この争いは、フォックスが米国最高裁判所で最終的な上訴で敗訴した1935年まで決着しなかった。1936年3月に新しいパリ協定が調印され、第二次世界大戦が始まるまで有効であった。トライエルゴンシステムは、戦時中もドイツと大陸で使用され続けた。

Tri-Ergon という名前を使用している企業は数多くあります。

トリエルゴンAG（チューリッヒ、スイス）は、1923年に発明者から1919年の元の特許の権利を取得しました。
1926年頃に設立されたTri-Ergon-Musik AG（スイス、ザンクトガレン）は、ドイツ以外の世界の特許を保有していた。
トリエルゴンミュージックAG（ベルリン）は、蓄音機レコードを製造し、ドイツの特許を所有していた会社で、1927年に設立されました。ザンクトガレン社の子会社または支店です。
Tri-Ergon-Photo-Electro-Records（ベルリン）、Tri-Ergon-Musik AG（ベルリン）のレコードレーベル子会社

語源

トリエルゴンという名前は「3つの仕事」を意味し、ギリシャ語のτρία（ローマ字では3）とἔργον（エルゴン）に由来し、「行為、行動、仕事、労働、またはタスク」を意味します。古英語のweorc （英語のwork）と同語源です。 ^[1]^[2] ergも同じ単語ἔργονに由来しています。

デザイン

左: Tri-Ergon に似た可変密度録音のMovietoneサウンドトラック。右: RCA Photophoneで使用される可変領域トラック

トリエルゴン方式は、後にRCAフォトフォンで採用された「可変面積」方式ではなく、ムービートーンやリー・ド・フォレストのフォノフィルムで採用された「可変密度」方式を使用してフィルムに音声を記録する方式であった。^[3]

トリエルゴンは、音声の収集に機械的な可動部品のない特殊なマイク（陰極線管）を使用し、可変密度フィルムの録音には特殊な放電管を使用しました。音声の再生には、静電スピーカーが使用されました。

トライエルゴンシステムの 2 つの特許は、後に論争を巻き起こすことになる。トライエルゴンフィルムは、標準の 35mm フィルムの端に 7mm のサウンドストリップを追加して使用し、結果として 42mm 幅の新しいフィルムとなった。これは、フィルムとサウンドトラックを別々に録音して現像し、共通のポジに一緒に印刷する「ダブルプリント」方式によって実現された。^[4]これには標準のプロジェクターの特別な調整が必要であり、業界からはあまり歓迎されなかった。^[5]もう 1 つの特許は、フィルムがサウンド再生装置をスムーズに通過できるようにする「フライホイール」であった。^[5]

オリジナルのトリエルゴンサウンド映画映写機（1923年製）は、ドイツのミュンヘンにあるドイツ博物館のコレクションに収蔵されています。

歴史

始まり

マッソル、エングル、フォークトは1919年にドイツで特許を取得し、1922年3月20日に米国特許を申請した。^[9]

トリエルゴンのトーキー映画が初めて公開されたのは、1922年9月17日、ベルリンのクルフュルステンダム通り68番地にあるアルハンブラ宮殿（キノ） [de]でのことだった。上映されたトーキー映画の1本に『放火犯』^[10]というタイトルの映画があった。これは、1907年から1911年までベルリンに住んでいたオランダ人作家ヘルマン・ハイエルマンスによる1903年の1幕劇『In de Jonge Jan』 [nl]を映画化したものだ。この劇の特徴は、すべての役を同じ俳優が演じている点にある。この映画のコピーは現存していない。

発明者らは、プロセスの開発を継続するために、スイスのザンクト・ガレンにあるスイスの金融支援者に特許を売却し、スイスのチューリッヒにTri - Ergon AGを設立した。^[11]

1924年、ウニヴェルサム・フィルムAG （ウファ）は、ワーナー・ブラザーズが制作したものと同様の、サウンド・オン・ディスク・システムを使用して3時間分のサウンド付きボードビル短編映画を制作した。^[5]トリ・エルゴンAGは1925年1月にウファに映画の録音権をライセンスし、マソルは短期間、ウファの最初のサウンド映画部門の技術ディレクターに就任した。^[13]^[5]

しかし、非標準的な映画フォーマットは人気がなく、1925年にドイツで大々的に宣伝されたツアーでも大きな関心を集めることはできなかった。^[5]

トライエルゴンシステムを使用したウファの最初のトーキー映画は、20分の短編『マッチ売りの少女』（1925年） [de]^{で、グイド・バギエが監督した。バギエ（1922年から1927年までウファでプロデューサー兼音楽顧問として働いていた） [14]}は、この映画の音楽も作曲し、脚本はハンス・カイザーが担当した。1925年12月にモーツァルトザール^[15]で初公開されたが、技術的な音質の点で完全な失敗だった。^[16]バギエによると、この失敗は再生装置の技術的な問題によるものだった。^[14]^[17]

パルフメット協定

その一方で、ウーファは、トーキー映画の問題を一切回避していたものの、エミール・ヤニングスが出演したFWムルナウの『最後の男』（1924年）や『ファウスト』（1926年の映画）、ゴットフリート・フッペルツが音楽を担当したフリッツ・ラングの『ニーベルンゲン』全2部作など、特別に作曲された音楽による生の交響楽団の演奏を伴う、莫大な費用がかかる無声映画の製作で、依然として深刻な財政難に陥っていた。

パラマウント映画とメトロ・ゴールドウィン・メイヤーは、1925年12月に非常に制限的なパラファメット協定を結び、財政上の欠陥に介入した。この協定により、アメリカの映画会社は、アメリカ映画を上映するために、ウファの初公開映画館すべてを管理し（そして収益も）握った。 ^[18]この協定が有効だった間ずっと、ベルリンのウファ初公開映画館で上映された重要なドイツ映画は、ジョー・メイの無声映画『テキサスの農夫』 1本だけだった。この映画は宣伝効果が全くなく、ウファ・パラスト・アム・ズーでの上映はわずか1週間で打ち切られた。^[18]アメリカの映画館で上映されるドイツ映画はほとんどなく、ウファはパラファメット契約が有効だった間、ドイツで新作映画を一切製作しなかった。^[19]

この外国資本の注入により、1926年にノイバベルスベルクにウーファの巨大な新しいグローセ・ハレ・スタジオ（前年にウーファ・パラスト・アム・ツォーを再建したカール・シュタッハ＝ウーラッハが設計）が建設されたが、エーリッヒ・ポンマーが製作を担当したウーファの経営陣は、莫大な金額の超過支出を続けていた。ラングの『メトロポリス』は（推定）510万リンギット以上かかった。しかし、ドイツ全土で『メトロポリス』を上映できる唯一の場所は、二流映画を上映する、小規模だが絶妙に装飾された映画館、ノーレンドルフプラッツのウーファ・パビリオンだけだった。^[20]興行収入は約7万5000リンギットで、予算の0.01％をわずかに上回る程度だった。

拡大

1926年以降、さらなる収益を必要としていたトライエルゴンAGは、米国で支援者を探した。1927年7月5日、フォックス映画社のハンガリー系アメリカ人ウィリアム・フォックスが、トライエルゴンの特許の米国における権利を5万ドルで個人的に購入し、^[5]アメリカン・トライエルゴン・コーポレーションを設立した。

フォックス映画は、フリーマン・ハリソン・オーウェンズとセオドア・ケースからもフィルム上のサウンドの特許を購入していたが、彼がフォックス・ムービートーンと名付けた新しいフィルム上のサウンドシステムの開発に実際に使用されたのはケースの特許だけだったようだ。フォックス・ムービートーンで公開された最初の長編映画の1つは、FW・ムルナウ監督の『日の出：二人の人間の歌』（1927年）である。フォックスは、長寿ニュース映画シリーズ『フォックス・ムービートーン・ニュース』でもこのシステムを使用した。

1927年3月5日、アルフレート・フーゲンベルクの工業会社フーゲンベルク・グルッペがウファを買収し、初期のコスト削減策の一環としてトリエルゴン部門を閉鎖した。マネージング・ディレクターのルートヴィヒ・クリッツはバギエとそのチームを解雇し、「トーキー」の膨大な技術的、財政的、法的問題を回避した。^[21]^[11]

1927年5月12日、トリエルゴンミュージックAG（ザンクトガレン）の子会社であるトリエルゴンミュージックAG（ベルリン）がジョセフ・マゾレによって設立された。^[22]^[23] 1931年までに、同社は1925年に設立されたIGファルベンの子会社となった。 ^[24] 1927年12月、オランダの会社HJキュッヘンマイスターは、特許取得済みの「マイスタートン」システムで利益を上げるために、新しい会社International Maatschappij voor Sprekende Films NV（Sprekende Films NV）を設立した。1年以内に、オランダの会社はTobisとトリエルゴンの特許をほぼ完全に支配することになる。^[25]

ヴァルター・ルットマンのリヒトシュピール作品 I (1921)

1927年のバーデンバーデン現代室内楽フェスティバルでは、特別セッション「映画と音楽」で、先駆的なサウンド映画が、前衛作曲家によるオリジナルスコアとともに上映された。ヴァルター・ルットマンの抽象実験映画「Opus III 」（1924年）は、ハンス・アイスラーによる室内オーケストラのオリジナルスコアとともに、2度上映された。最初は、ブルームのミュージッククロノメーターを使用して同期されたライブ演奏の無声映画として、次に、トリエルゴンプロセスを使用したサウンド映画（現在は存在しない）として上映された。^[26]^[27]サウンド映画の録音は、現在トリエルゴンミュージックAGで働いているバギエが監督した^。[14]

1928年から1929年にかけての映画祭で上映された他の映画には、パウル・ヒンデミットとエルンスト・トッホの音楽によるアメリカの漫画、ニュース映画（ダリウス・ミヨー）、ハンス・リヒター（ヒンデミット）の抽象映画などがあった。^[14]

1928年半ばまでに、ベルリンのトビス・インダストリー社（TIGes）によってトリエルゴン方式で製作された短編映画が数多く製作された。^{[28]そのうちのいくつかは、1928年6月8日に}ウィーンのウラニア（公立教育機関兼天文台）の映画館で行われたオーストリア初のトーキー映画公開で上映された。上映作品は以下の通り。[ ^29]

『泥棒かささぎ』序曲（ロッシーニ）
ベルリンで映画展を開会するグスタフ・シュトレーゼマン外務大臣
「ハンス・イン・デア・ゴー」（スイスのリュート歌手兼キャバレー歌手、ラディ・クルプスキ）が古いフランスのシャンソンを演奏している
de:プロイセン詩アカデミー会長ヴィルヘルム・ショルツ
オペル工場（おそらくリュッセルスハイム・アム・マイン）では、オペル・ラウブフロッシュ（ツリーフロッグ）がフォードにヒントを得た生産ラインで組み立てられた最初のドイツ車でした。
ベルリンのシャリテによる医学に関する映画。デグナー博士による紹介付き^[30]
パブロ・デ・サラサーテのツィゴイネルワイゼンを演奏するアンドレアス・ヴァイガーバー（後のイスラエル・フィルハーモニー管弦楽団のリーダー）
ワルツの寄せ集め
Ein Tag auf dem Bauernhof (1928) (「農場の一日」) (しばしば「アインタグフィルム」と誤名される)、マックスマック監督、ユニット制作マネージャーとしてグイドバジエ、主演ハンスアルバース、ジョージアリンド、ウィリーシェーファース]、ウィリー・フォルスト、トゥルーデ・レーマン、クルト・ヴェスパーマン、シュテフィ・フォン・ヒューネ [de]。^[31]^[32]
トリエルゴンヴァリエテ
劇作家・詩人ルートヴィヒ・フルダによる閉会の挨拶

1928年9月、ヴァルター・ルットマンの長編『ドイツの冒険と文化』が、ウィーンの喜劇俳優ハンス・モーザー主演の『ハンス・モーザー・アルス・ウィーナー・ディエンストマン』 （1928年）とともにウィーンのウラニア映画館で上映された。秋にはサウンド映画の巡回展がオーストリア全土で上映された。^{[29] 『}アイン・タグ・アウフ・デム・バウアーンホフ』のドイツ初演は1928年9月12日にモーツァルトザールで行われた。

1928年7月、ドイツ国営ラジオは、ベルリンでの第5回ドイツラジオ博覧会のオープニング用にサウンド映画の制作をトリエルゴンミュージック社に依頼した。エドムント・マイゼルの音楽による同社の映画『ドイツ放送』は、8月の博覧会で上映された。^[33]ラジオ博覧会上映の評論家たちは、街頭の騒音、行進する兵士、ハンマーを打つ機械、蒸気船、動物園の動物など、自然の音の再現に感銘を受けた。この映画は後に短縮版『Tönende Welle』として公開された。^[33]

トビスとカルテル戦争

RKO （ RCAによって設立）などの競合するアメリカの音声映画会社は、ドイツでより組織化されつつありました。市場をアメリカの支配から守るため、ドイツ政府はドイツの重要な音声映画特許のカルテル化を働きかけ、1928年8月30日、トリエルゴンの特許と数百以上の特許を統合するためにトービス・トンビルド・シンジケートAGが設立されました。トービス・シンジケートを構成していた当初の主要4社は次の通りです。^[34]

メスタートン・フィルムは、1903年以来サウンド・オン・ディスク映画を製作、上映してきたドイツ映画産業の創始者オスカー・メスターによってベルリンで設立されました。彼は1917年の設立時にウファと会社を合併し、数多くの重要なサウンド映画の特許を所有していました。
トリエルゴンミュージックAG（ザンクトガレン）は、1923年以来、元の発明者らが1919年に登録した特許を所有していたトリエルゴンAG（チューリッヒ）によって1926年頃に設立された。これは、1927年5月12日にマゾレによって設立されたトリエルゴンミュージックAG（ベルリン）の親会社であり、^[23]映画のサウンドトラックで使用されているのと同じ光電方式で、サウンド映画と蓄音機レコードの両方を製造していた。レコードはトリエルゴンフォトレコードという名前で販売された。
1925年にドイツ語圏のピーターセン・ポールセンの特許を取得したドイツ・トーンフィルム社（ハノーバー）は^[b] 、ベルリンのフェブス・フィルム社と音声付き映画を製作する独占契約を結んだ。^[36]ドイツ・トーンフィルム社、フェブス・フィルム社、リグノーズ・ホルフィルム社（ジュール・グリーンバウム参照）はいずれも、同じく1925年に設立された化学工業大手のIGファルベン社と提携していた。 ^[36]^[37]
オランダの会社HJ Küchenmeisterは、1925年に独自のUltraphone sound-on-discシステムを使用して「Meisterton」サウンドフィルムの制作を開始しました。このシステムでは、ステレオのようなサウンドを実現するために2つの蓄音機ピックアップ針を使用しました。^[36]彼は持株会社Küchenmeisters Internationale Ultraphoon Maatschappij NV（Ultraphone）を設立し、1928年10月にアムステルダム証券取引所に上場しました。 ^[38]ドイツの企業とすぐに合併して、HJ Küchenmeister-Kommanditgesellschaft（ベルリン）が設立されました。

この取引で、トービスはベルリンのトリエルゴンミュージックAGを完全に買収するオプションを取得し、トリエルゴンのサウンドフィルム特許を使用する契約をトリエルゴンミュージックAG（ザンクトガレン）と締結した。1929年までにトービスはキュッヒェンマイスターによってほぼ完全に支配されていた。^[39]

『あなたの手にキスします、マダム』はトービス監督の最初のサウンド付き映画である。ハリー・リードケとマレーネ・ディートリッヒが主演し、1929年1月16日に初公開された。セリフはなく、サウンドトラックでテノール歌手のリヒャルト・タウバーがタイトル曲を歌う場面（00:32）のみがサウンドトラックに収録されている。タウバーはリードケとディートリッヒとともに映画の宣伝用ショットに登場しているが、本人はスクリーンには登場していない。^[40]この映画は、1928年にキュッヒェンマイスターの「マイスタートン」サウンドシステムを導入した800館の映画館チェーン、ドイチェ・リヒツピール・シンジカット（DLS）^[41] によって配給された。^[42]

トービスの主な競争相手は、1929年初頭に電気メーカーのシーメンス・ハルスケ、AEG、ポリフォン・ヴェルケAG（ポリドールレコードを販売）の間で結成されたクラングフィルム・シンジケートであった。1929年3月までにトービスはクラングフィルムと合併し、その結果生じたシンジケートは1930年にトービス・クラングフィルム^{に改名された。 [34]}^[43]

トビス・クランフィルムは、イギリスとフランスのフォトトーン社、およびブリティッシュ・トーキング・ピクチャーズ社と契約を結びました。これにより、リー・ド・フォレストの特許がトビス・クランフィルムに利用可能になりました。トビス・クランフィルムは、ヨーロッパ全土（トビス・ポルトゲーザを含む）とイギリスに、制作、配給、設備の支店を持つようになりました。^[34]

一方、1929年には、ウファとクラングフィルムが独自のトーキー映画製作会社を設立するための別個の契約を計画していた。トビスは（おそらく1925年にウファとの契約が失敗したため）映画製作会社として大手ウファと直接競合する立場にあった。^[40]

1929年3月、バーデンバーデン映画祭でヴァルター・ルットマン監督のトービス映画『世界のメロディー』が初公開され、上映時間約40分という当時ドイツ最長のトーキー映画となった。^[40]

オランダのHJ Küchenmeister社は、Tobis社のヨーロッパ全土への大規模な拡張を計画し、1929年5月19日にアムステルダム証券取引所で新会社「Internationale Maatschappij voor Accoustiek NV」（Accoustiek NV）の株式5,000株を発行した。これは当時最大のオランダ株式公開となり、 500万フラン（約830万シンガポールドル、1,200万ドル、50万ポンド）の純益を得た。当時の証券取引所全体の熱狂にふさわしく、30億フラン（約50億シンガポールドル）の応募超過となった。^[44]

トビス＝クラングフィルムの準備は1929年の春までに完了していたが、ワーナー・ブラザースは技術的にはまだはるかに進んでおり、1929年5月に『ジャズ・シンガー』の続編としてアル・ジョルスン出演のパートトーキー『歌うフール』をドイツで上映しようとした。^[45]

トビス・クラングフィルムは、ワーナー・ブラザースと、ウェスタン・エレクトリックの子会社で、同社の映画用音響機器を販売していたエレクトリカル・リサーチ・プロダクツ社（ERPI）の両社を特許侵害で訴えた。 ^[46]数々の裁判を経て、1929年7月22日、ドイツの控訴裁判所は、トビス・クラングフィルムのドイツにおける映画用音響録音の独占権を支持した。同社はその後のすべての控訴で勝訴した。^[47]

トビス・クラングフィルムは、スイス、ハンガリー、チェコスロバキア、オランダ、オーストリアでもさらに差し止め命令を勝ち取った。トリエルゴンのアメリカでの権利を所有するウィリアム・フォックスでさえ、ベルリンでの映画の上映を阻止された。ベルリンではアメリカ映画は一切上映されず、トビス・クラングはERPIからの申し出を拒否し、ウィル・H・ヘイズは彼の会社であるアメリカ映画製作配給会社（MPPDA）を通じてアメリカのボイコットを組織した。^[48]

1929年9月30日に行われた、カルミネ・ガローネ監督のトービス製作『女のいない国』の初演は、約2時間に及び、マスコミの批評で「ドイツ初の長編トーキー映画」と絶賛された。^[40]

1929年10月29日、ウォール街大暴落が発生し、世界的な金融危機を引き起こしました。

ウーファの最初の主要なトーキー映画『心のメロディー』は1929年12月に公開され、続いて1930年4月にはディートリッヒとエミール・ヤニングスが出演しフリードリヒ・ホレンダーが音楽を担当した『青い天使』が公開された。同年9月にはリリアン・ハーヴェイ、ヴィリー・フリッチュが出演しコメディアン・ハーモニストが歌った『ガソリンスタンドの三人』が公開された。これらの初期のトーキー映画の成功により、ベルリン商工会議所は「今ではトーキー映画は確固たる地位を築いている」と評した。^[40]

1930年パリ協定

米国とヨーロッパの利害関係者の間で続いていた特許戦争の膠着状態は、RCA によって打破されました。1929 年の夏、ゼネラルエレクトリック(GE)は、元々の Klangfilm AG シンジケートを構成していた企業の 1 つであるAEGの一部の株式を取得しました。GE の影響を受けて、RCA と Tobis-Klangfilm は協力協定に署名しました。1930 年 7 月 22 日、フランスのパリで開催された会議で、RCA、ERPI、および Tobis-Klangfilm は、録音および再生装置の販売に関して世界を 3 つの地域に分割する緩やかなカルテルを形成しました。

係争中の訴訟はすべて取り下げられた。ERPIとRCAは、米国、カナダ、オーストラリア、ニュージーランド、インド、ソ連で独自の録音・再生機器を販売し、映画を配給する独占権を獲得した。英国で徴収されたロイヤルティは分割され、25パーセントはトビス・クラングフィルムに渡り、同社は中央ヨーロッパとスカンジナビアでも同様の独占権を獲得した。^[49]

米国における特許争い

1930年、トライエルゴン社の1922年の特許出願は米国でまだ保留中だった。ウィリアム・フォックス（1926年に米国のトライエルゴンの権利を買収）は、自身の会社であるフォックス・スタジオの経営権をERPIに奪われていた。スイスのトライエルゴン社の支援を受けて、フォックスは特許取得に向けた取り組みを強化した。1931年9月、アメリカのトライエルゴン社の特許弁護士の努力が実を結び、ついに米国におけるトライエルゴンの権利に対する米国特許がフォックスに譲渡された。譲渡人はトライエルゴン社で、同社は1922年に米国特許を最初に申請していた。^{[9]トライエルゴンの特許には、サウンドドラムの}フライホイールなど、他のすべてのサウンド・オン・フィルムの特許に優先すると主張する特定の技術的特徴が挙げられていた。

その後フォックスは、 RCAから映写機を借りて運用していたアルトゥーナ・パブリックス・シアターズ社^[9]とパラマウント社を、それぞれテストケースとして「ダブルプリント」方式の侵害で訴えた。さらに、RCAとERPI、そしてトライエルゴンの設計を採用していた米国の映画会社すべてを、サウンドドラムのフライホイールの侵害で訴えた。一連の法廷闘争の間、フォックスは最初は控訴で勝訴したが、1934年10月に米国最高裁判所が異例の判決を覆してこの事件を再審理しないとしたことで敗訴した。最高裁判所は意外にも容赦し、控訴を審理し、最終的に1935年3月にどちらのシステムも「新しい」ものではなく、先行発明があったとの判決を下した。^[50]アルトゥーナ・パブリックスによる控訴は1935年4月1日に却下された。 ^[51]

これにより、米国とヨーロッパ（オランダ、ドイツ、スイス）のさまざまな利害関係者の間で繰り広げられていたトーキー映画戦争は急速に終結したが、オリジナルのトライエルゴンシステムが米国で正式に採用されることはなかった。その結果、ウィリアム・フォックスのアメリカン・トライエルゴン・コーポレーションは、推定1億ドルのライセンス料を徴収できなかった。^[52]

財政難

1931年、ウォール街大暴落の影響は、トビスを所有していたキュッヘンマイスターのシュプレケンデ・フィルムNVにも及んだ。オランダのこの会社は銀行ローンの返済が滞り、ウルトラフォン事業は破産した。^[44]非常に複雑に絡み合ったトビスの会社の連鎖は崩壊し、事業全体の完全な再編が必要となった。オランダの銀行家と債権者は、利益の出る会社の再融資を開始し、1932年に「インターナショナル・トビスNV」またはインタートビスとして誕生した ^[53]。

1932年パリ会議

カルテルの規則は外国の映画会社を苛立たせ始めた。映画を撮影するためにERPIにライセンス料（ロイヤルティ）を支払わなければならず、さらに1930年の協定で割り当てられた地域で映画を上映するためにトビス・クラングに支払わなければならなかった。1932年2月にパリで別の会議が開催されたが、トビス・クラングフィルムは追加のロイヤルティ料を要求し、アメリカの会社は支払いを差し控え始めた。^[52]

国会議事堂放火事件の後、NSDAP（ナチ党）は市民の自由を制限し、政治的反対勢力を排除し始めた。共産党は国会から排除された。アドルフ・ヒトラーは1933年3月24日に国会議員に全権委任法に投票するよう呼びかけ、1919年から1923年のビールホール暴動を経てドイツ帝国の首相（ライヒスカンツラー）へと権力を掌握した。

1935年のドイツ映画産業の国有化の際、インタートビスとウファの権益は秘密裏にカウティオ有限会社に移管された。^{[53]カウティオは1929年に}マックス・ヴィンクラーが唯一の所有者で株主として個人的に設立し、ナチス・ドイツ労働者党政権からの資金を秘密裏に移管するフロント企業であった。^[54] 1935年、ヴィンクラーはヒトラーによって「ドイツ映画産業の帝国全権大使」に任命された。ヴィンクラーは1915年から1918年までヒトラーの軍曹、 1922年からエーア出版社の社長、1933年頃からは帝国メディア評議会の会長および帝国報道指導者であったマックス・アマンとつながりがあった。^[55]

トビス・クラング・フィルムの新社長ハンス・ヘンケル博士は、1936年3月にニューヨークへ直接交渉し、新たな協定を締結した。2週間の協議の後、すべての関係者は1936年3月18日に、映画が上映される現地通貨での使用料の支払いを含む、新たな1932年パリ協定に署名した。NSDAPの厳格な通貨法により収益の大半が凍結されていたため、ほとんどのアメリカ企業は1936年までにドイツ市場から撤退していた。^[56]

ウファは第二次世界大戦中、 1945年にドイツが崩壊するまでトリエルゴンシステムを使い続けた。^[57]