エルヴィン・ピスカトール

エルヴィン・フリードリヒ・マックス・ピスカトールは、 1893年12月17日、プロイセンの小さな村グライフェンシュタイン＝ウルムで、商人カール・ピスカトールと妻アントニア・ラパローゼの息子として生まれた。^{[ 3 ]}彼の家族は、 1600年に聖書の重要な翻訳を手がけたプロテスタント神学者ヨハネス・ピスカトールの子孫である。 ^{[ 4 ]}家族は1899年に大学都市マールブルクに移り住み、ピスカトールはギムナジウム・フィリッピヌムに通った。1913年の秋、彼はミュンヘンの私立演劇学校に通い、ルートヴィヒ・マクシミリアン大学ミュンヘン（LMU）に入学してドイツ語、哲学、美術史を学んだ。ピスカトールはまた、後にベルトルト・ブレヒトも出席したアーサー・クッチャーの有名な演劇史のゼミナールにも参加した。^{[ 5 ]}

ピスカトールは1914年の秋、エルンスト・フォン・ポッサルトの監督の下、ミュンヘン宮廷劇場で無給の小さな役から俳優としてのキャリアをスタートさせた。1896年、カール・ラウテンシュレーガーはこの劇場に世界初の回転舞台の一つを設置した。^{[ 6 ]}

第一次世界大戦中、ピスカトールはドイツ軍に徴兵され、1915年春からラントシュトゥルム兵士として前線歩兵部隊に所属し（後に通信兵として従軍）、この経験から軍国主義と戦争への憎悪を抱くようになり、それは生涯続いた。彼は1915年と1916年に左翼表現主義文学雑誌『ディ・アクティオン』にいくつかの辛辣な詩を発表した。1917年夏、イープル突出部の戦いに参加し、一度入院した後、新設された陸軍戦域部隊に配属された。1918年11月、休戦が宣言されると、ピスカトールは11月革命に参加し、ハッセルトで革命的兵士評議会（ソビエト）の最初の会合で演説を行った。 ^{[ 6 ]}

ピスカトールはベルリンに戻り、新しく結成されたドイツ共産党（KPD）に入党した。彼は一時的にケーニヒスベルクに移り、そこでトリビューナル劇場に入団した。彼はいくつかの表現主義劇に参加し、アウグスト・ストリンドベリの『幽霊ソナタ』で学生のアルケンホルツを演じた。彼はヘルマン・シューラーと共に、大ベルリン革命労働者劇場であるプロレタリア劇場を設立した。^{[ 7 ]}

ピスカトールは作家ハンス・ホセ・レーフィッシュと共同で、フォルクスビューネ（「人民劇場」）のコンセプトに従い、アルテ・ヤコブス通りのコメディ劇場でベルリンに劇団を結成した。1922年から1923年にかけて、彼らはマクシム・ゴーリキー、ロマン・ロラン、レフ・トルストイの作品を上演した。^{[ 8 ]}フォルクスビューネの演出家（1924年～1927年）として、また後に自身の劇場（ノレンドルフ広場のピスカトール劇場）の支配人として、ピスカトールは特に自身の理論に適した社会劇や政治劇を制作した。

彼の劇作の目的は、有権者に影響を与えたり、左翼政策を明確にしたりすることという、実用的なものであった。彼は観客にアピールする機械仕掛けの舞台装置、講演、映画、機械装置などを活用した。1926年、ベルリンの名門プロイセン州立劇場で上演されたフリードリヒ・シラーの『強盗』の改訂版は、大きな論争を巻き起こした。ピスカトールは台本を大幅にカットし、自身の政治信条を伝える手段として戯曲を再解釈した。彼は主人公カール・ムーアを、極めて自己中心的な反逆者として描いた。ムーアの対照的な人物として、ピスカトールは、しばしば不気味な人物として描かれるシュピーゲルベルクを、労働者階級革命の代弁者とした。シュピーゲルベルクは、杖と山高帽を身に着け、チャールズ・チャップリンを彷彿とさせるトロツキストの知識人として登場した。彼が死ぬ場面では、観客はインターナショナルの歌を耳にした。

ピスカトールは1927年にベルリンで影響力のある（ただし短命だった）ピスカトール劇場を設立した。1928年には、未完のチェコの喜劇小説『善良な兵士シュヴェイク』の注目すべき翻案を制作した。この翻案を制作した劇作家集団にはベルトルト・ブレヒトも含まれていた。^{[ 9 ]}ブレヒトは後にこれを「小説からのモンタージュ」と表現した。 ^{[ 10 ]}レオ・ラニアの戯曲『コンジャンクトゥール（石油ブーム）』は1928年にベルリンで初演され、エルヴィン・ピスカトールが演出、クルト・ヴァイルが劇中音楽を手掛けた。3つの石油会社がバルカン半島の未開の国で石油生産の権利を巡って争い、その過程で人々を搾取し、環境を破壊する。この戯曲からのヴァイルの歌曲、例えば「マルガテのムッソ」などは、今でも現代の芸術音楽のレパートリーの一部となっている。^{[ 11 ]}

1929年、ピスカトールは演劇理論に関する論考『政治演劇』を出版した。 ^{[ 12 ]} 1963年版の序文で、ピスカトールは、この本は「1929年9月6日に第2ピスカトール劇場で初演されたヴァルター・メーリング作『ベルリンの商人』のリハーサル中に慌ただしくまとめられた」と記している。 ^{[ 13 ]}この本は、「叙事詩、すなわち政治演劇の基本的事実を決定的に説明し、解明する」ことを目的としており、当時「政治演劇は依然として広く拒絶され、誤解されていた」。^{[ 13 ]}

30年後、ピスカトールは次のように述べた。

叙事詩的手法の正当性についてはもはや誰も異論を唱えていないが、これらの手法で何を表現すべきかについてはかなりの混乱がある。これらの叙事詩的手法の機能的性格、言い換えれば、特定のコンテンツとの不可分性（特定のコンテンツ、特定のメッセージが手段を決定するのであって、その逆ではない！）は、今や大部分が不明瞭になっている。つまり、私たちはまだスタートラインに立っているに過ぎない。レースはまだ始まっていないのだ… ^{[ 14 ]}

1931年、3番目のピスカトール劇場が崩壊した後、ピスカトールはモスクワに行き、国際労働者救援機構と関係のあるソ連の映画会社メジュラブポムのために、俳優アレクセイ・ディキーと共に映画『漁師の反乱』を製作した。^{[ 15 ]}ジョン・ウィレットが書いたように、ヒトラー以前の時代を通して、ピスカトールの「ロシア革命への献身は、彼のすべての作品における決定的な要因であった」。^{[ 16 ]} 1933年にヒトラーが権力を握ると、ピスカトールのソ連滞在は亡命となった。^{[ 17 ]}

1936年7月、ピスカトールはソビエト連邦を離れ、フランスへ渡った。1937年、彼はパリでダンサーのマリア・レイと結婚した。ベルトルト・ブレヒトは介添人の一人だった。

ピスカトールはベルリン滞在中、レナ・ゴールドシュミットと共同で、セオドア・ドライザーのベストセラー小説『アメリカの悲劇』を舞台化した『クライド・グリフィスの事件』を上演した。アメリカ人のリー・ストラスバーグが演出を手がけ、1936年にブロードウェイで19回上演された。その後、ピスカトールとレイは1939年にアメリカに移住し、ピスカトールはニュースクールの創設学長であるアルヴィン・ジョンソンから演劇ワークショップの設立を依頼された。ニューヨークのこの演劇ワークショップでピスカトールの教え子となったのは、ベア・アーサー、ハリー・ベラフォンテ、マーロン・ブランド、トニー・カーティス、ベン・ギャザラ、ジュディス・マリナ、ウォルター・マッソー、ロッド・スタイガー、エレイン・ストリッチ、イーライ・ウォラック、ジャック・クリーリー、テネシー・ウィリアムズなどである。^{[ 18 ]}

ニューヨークに拠点を構えたアーウィンとマリア・レイ＝ピスカトール夫妻は、アッパー・イースト・サイドのタウンハウスであるイースト76丁目17番地に住んでおり、そこはピスカトール邸として記憶されることもある。^{[ 19 ]}

第二次世界大戦とドイツの分裂後、ピスカトールは、芸術界の元共産主義者に対するアメリカのマッカーシー時代の政治的圧力のため、1951年に西ドイツに戻った。 ^{[ 20 ]}西ベルリンに定住することを決めたにもかかわらず、ピスカトールは東ドイツの首都の劇場を頻繁に訪れ、文化人たちと親しい関係を維持した。彼は1956年に東ドイツ芸術アカデミーの通信会員に選出され、この地位に就いた数少ない西ドイツ人の一人となった。^{[ 21 ]}

1962年、ピスカトールは西ベルリンのフライエ・フォルクスビューネの支配人兼ディレクターに任命された。1963年2月、ピスカトールはロルフ・ホッホフートの戯曲『代理人』を初演し、国際的に高い評価を得た。この戯曲は「ピウス12世と、ナチスのガス室からイタリア系ユダヤ人が救出されたとされる、見過ごされた出来事」を題材としている。 ^{[ 22 ]} 1966年に亡くなるまで、ピスカトールは現代演劇とドキュメンタリー演劇の主要な提唱者であった。ピスカトールの妻、マリア・レイは1999年にニューヨーク市で亡くなった。