AHウッズ

アルバート・ハーマン・ウッズ
AHウッズ、1909年
生まれる	アラドール・ハーマン ( 1870-01-03 )1870年1月3日 ブダペスト、ハンガリー
死亡	1951年4月24日(1951-04-24)（享年81歳） ニューヨーク市、ニューヨーク州、アメリカ合衆国
職業	演劇プロデューサー
活動年数	1903–1943

アルバート・ハーマン・ウッズ（出生名アラドーレ・ハーマン、1870年1月3日 - 1951年4月24日）は、ハンガリー生まれの^演劇プロデューサーで、人生の大半を米国で過ごした。彼はブロードウェイで140以上の演劇をプロデュースし、その中には当時最も成功したショーのいくつかも含まれており、時にはプロダクション会社「アル・ウッズ有限会社」の名で制作^された。ウッズはブロードウェイにエルティンゲ劇場を建設し^、最も成功し利益を上げていたスターの一人である女形芸人ジュリアン・エルティンゲにちなんで名付けられた。

ウッズはハンガリーのブダペストでユダヤ人の家庭に生まれたが、幼い頃に家族に連れられてアメリカに移住した。マンハッタンのローワー・イースト・サイドで育った。子供の頃は学校をサボって演劇を見に行き、そこでプロデューサーになるという目標を抱くようになった。^[1]

ウッズは早くからサム・H・ハリスやパディ・サリバンとパートナーを組み、『The Bowery After Dark』を皮切りに、人気メロドラマのツアー会社を経営していた。^{[1] [2]}彼が初めてブロードウェイで手がけた作品は、1903年の『The Evil That Men Do』だった。ツアー中のメロドラマの人気が衰えた後、ブロードウェイでの仕事が増えていった。ウッズにはお気に入りの劇作家が何人かいて、中でも有名なのはオーウェン・デイヴィスで、彼は数年間にわたってメロドラマ『Nellie, the Beautiful Cloak Model』を手がけた。ウッズがブロードウェイの定期公演のプロデュースに転向すると、1909年の『The Girl from Rector's』を皮切りに、寝室での喜劇に力を入れた。

1911年のヨーロッパ旅行中に、彼は世界初のフルカラー長編映画『奇跡』の米国版権を購入しました。[ 3 ]^この 映画は最終的に1913年にニューヨークで初公開されました。また、1911年には42番街にエルティンジ劇場の建設を開始し、主演のジュリアン・エルティンジにちなんで名付けられました。^{[4] 1911年5月までに、}ボストン劇場でエルティンジ主演の『魅惑の未亡人』が上演され、終了時には50万ドルの収益が見込まれていました。^[5]

1912年頃から彼はベルリンの多数の劇場を借り受け、その中には後にウーファ・パラスト・アム・ズーとなった劇場もあり、「キノ・ヴォードヴィル」（アメリカから輸入したバラエティショーと無声映画を混ぜたもの）ショーを上演した。^{[6] [7]}彼はまた、アメリカの大富豪ジョー・ゴールドソルと協力し、ドイツの首都で最初の独立型映画館、ウーファ・パビリオン・アム・ノレンドルフプラッツの建設にも関わった。" ^[8]

ウッズは成功しても、謙虚なルーツを強調し続け、誰に対しても素朴な態度で接することで知られていた。エルティンゲ劇場の常連客を「スイートハート」と呼んで挨拶した。ジョージ5世に紹介されたとき、ウッズは（自分より年上の）君主を「子供」と呼び、その機会を利用して自身の作品の1つを宣伝し、「レギュラーショー」であると宣言した。^{[1] [9]}

ウッズは1920年代に絶頂期を迎え、『レディース・ナイト』（1920年）、『デミ・ヴァージン』（1921年）、『緑の帽子』（1925年）、『上海ジェスチャー』（1926年）（1941年に映画化） 、『メアリー・デュガン裁判』 （1927年）などのヒット作を生み出した。しかし、1930年代初頭に財産の大半を失い、その後完全に立ち直ることはなかった。^[10] 1930年代のヒット作は『ファイブ・スター・ファイナル』（1930年）と『1月16日の夜』（1935年）のみである。1943年8月にシェルドン・デイヴィスのコメディ『トライ・アンド・ゲット・イット』を上演した際、批評家たちはそれが彼の衰退しつつあったキャリアを復活させるのではないかと期待したが、1週間も経たないうちに上演中止となった。^{[11] [12]}これが彼の最後のプロデュース作品となった。

ウッズは脚本を読み続け、関心を喚起しようと試みたものの、1943年以降は上演することができなかった。1951年4月24日、ニューヨークのホテルビーコンの自宅で亡くなった。 ^[13]かつて裕福だった元プロデューサーは破産して生涯を終えた。^[14]多くの著名な演劇人が参列した追悼式の後、遺体は火葬された。^[15]

ウッズは数々の寝室喜劇を制作したが、批評家や地元当局はそれを礼儀の限界を超えていると見なすことが多かった。その結果、ウッズは何度か法的なトラブルに巻き込まれた。

1909年、ウッズはポール・M・ポッターがピエール・ヴェベールのフランスの喜劇『ルーテ』を翻案した『レクトール家の娘』を上演した。^[16]物語は不倫関係に陥った数組のカップルを描いており、多くの批評家から下品だとみなされた。ブロードウェイでの開幕に先立ち、ニュージャージー州トレントンでプレビュー公演が予定されていた。最初の昼公演の後、25人の地元の聖職者グループがトレントン警察にこの劇は不道徳だと苦情を申し立てた。警察は劇を中止させ、それ以上の公演を許可しなかった。^{[17] [18]}

1910年4月、ウッズはフランスの喜劇を翻案した『百日咳の少女』の制作を開始した。この喜劇では、多数の男性にキスすることで百日咳を広める女性が登場する。ニューヨーク市長ウィリアム・ジェイ・ゲイナーの強い要請により、ニューヨーク市警察長官は、きわどい内容を理由にこの劇の中止を試みた。^[19]長官は劇場の運営会社に連絡し、劇を中止させなければ劇場の営業許可の更新を拒否すると脅した。ウッズはニューヨーク州最高裁判所から、当局がショーに直接介入することを禁じる差し止め命令を得たが、劇場の営業許可の更新を強制することはできなかった。上演の場を失ったウッズは、公演を中止せざるを得なかった。^[20]

1921年、ウッズはエイヴリー・ホップウッドが脚本を手掛けたきわどいセリフとストリップポーカーのシーンがあるセックスコメディ『デミ・ヴァージン』をプロデュースした際、再びニューヨーク市の検閲官とトラブルになった。1921年11月3日、ウッズとホップウッドはニューヨーク市治安判事裁判所の首席判事ウィリアム・マカドゥーの法廷に呼び出され、劇に対する苦情に対応した。ウッズは苦情に対処するために脚本を変更しなかったため、マカドゥーは正式な審問を開き、劇はわいせつであるとの判決を下し、「ひどく下品で、あからさまに不道徳で、言葉も行動も不純である」と述べた。^{[21] [22]ウッズは}保釈され、事件はわいせつな展示会を開催したという軽犯罪で起訴するため大陪審に送られた。大陪審は1921年12月23日にこの事件を審理したが、検察側に有利な証人しか聴取しなかったにもかかわらず、同日中に却下した。^{[21] [14] [23]}わいせつ事件が進行する中、市の免許局長は、上演が続けば劇場の営業許可を取り消すと脅したが、ニューヨーク州控訴裁判所は、一度付与された劇場の営業許可を取り消す法的権限は局長にはないとの判決を下した。^{[21] [23] [24]}

ウッズは訴訟に勝ち、劇はヒットしたが、^[23]多くの批評家から不道徳だとみなされた。^{[14]著名なラビ、}スティーブン・S・ワイズ師はウッズを個人的に非難し、ユダヤ人プロデューサーが「演劇の汚物」に関与したことはユダヤ人全体の評判を傷つけたと述べた。^[25]

ウッズはブロードウェイで140以上の演劇をプロデュースした。^[26]

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