トニー・パストル

トニー・パストル
生まれる	アントニオ・パストール1837年5月28日ニューヨーク市、ニューヨーク州、アメリカ合衆国 ( 1837-05-28 )
死亡	1908年8月26日（1908-08-26）（71歳）アメリカ合衆国ニューヨーク州クイーンズ 郡エルムハースト
職業	ヴォードヴィル芸人、ショーマン、劇場支配人
活動年数	1846–1905

アントニオ・パストル（1837年5月28日 - 1908年8月26日）は、アメリカの興行主、バラエティパフォーマー、劇場経営者で、19世紀中期から後期にかけてのアメリカの ボードビルの創始者の一人となった。パストルは「ボードビルの学長」と呼ばれることもあった。パストルのエンターテインメントの最も強力な要素は、ほとんど愛国主義的な米国愛国主義と「男女混合」の観客を惹きつける強い決意であり、後者は20世紀中期の男性中心のバラエティホールでは革命的なことだった。^[1]パストルはパフォーマーでありプロデューサーでもあったが、下品なバラエティショーを「一掃」し、ボードビルと呼ばれる清潔で家族向けのジャンルを提示したことで最もよく知られている。

彼の論文集は、テキサス大学オースティン校のハリー・ランサム人文科学研究センター^[2]とニューヨーク公立舞台芸術図書館のアーカイブに保管されている。^[3]

トニーの父アントニオ・パストールはスペイン出身の果物売り、理髪師、バイオリニストだった。^{[4] [5]}彼の家族は同時代の人々から「ジプシーの血を引く」と評されていた。^[6]彼はニューヨークに移住した後、コネチカット州ニューヘイブン出身の将来の妻コーネリア・バックリーと出会った。彼らはその後マンハッタンに住んでいた。彼らの3番目の子供で最初の息子もアントニオ・パストールと名付けられ、1837年にマンハッタンのグリニッジ・ストリート400番地にある両親の家で生まれた。そこは現在ではロウアー・マンハッタンの金融街となっている。^{[7] [8] [9]}彼は若い頃から人を楽しませるのが好きで、実家の地下室で自作の劇を上演していた。^[10]

1846年、パストルはショービジネスの世界に入り、 P・T・バーナムのスカダーズ・アメリカン・ミュージアムで歌手としての仕事を得て、そこで乗馬、宙返り、物まねのスキルをパフォーマンスに生かした。^[11]

その後数年間、彼はミンストレル ショーで働き、そこではしばしば黒塗りのシーンを演じた。サーカスの公演がバラエティ レビューで終わるのが一般的だった時代に、パストルは有名な歌うピエロになった。彼は、ロバート バトラーのアメリカン ミュージック ホールで 4 年間の公演を行い、人気歌手兼作詞家としての地位を確立した。アメリカン ミュージック ホールは、現在ソーホーと呼ばれるブロードウェイ 444 番地にあったバラエティ シアターで、当時は下層マンハッタンの劇場街の中心だった。パストルは、ポピュラーな曲に合わせて歌われる歌詞をまとめた本「ソングスターズ」を出版した。音楽には記譜がなく、聴衆はポピュラー ソングの知識を持っていると想定されていた。彼の音楽の主題は、下品でユーモラスなものであった。^[12]

パストルは南北戦争の間ずっと北軍のために歌い、その後自分のバラエティショーを始めて約5か月間ツアーをした後、ニューヨークに落ち着いた。^{[10] 1865年、パストルはトニー・パストルのオペラハウスという自分の劇場をオープンした。この劇場は}ミンストレルショーのパフォーマー、サム・シャープリーと共同でバワリーに建てられたが、後に彼はシャープリーを買収した。同年、彼は毎年4月から10月にかけて国内をツアーする旅回りのミンストレル一座を組織した。前述のようにパストルは「ヴォードヴィルの学長」と呼ばれたが、彼はバラエティショーのクリーンアップで最もよく知られている。パストルはバラエティ劇場の観客がほぼ全員男性だったが、女性観客を集めればチケットの売り上げが倍増することを彼は知っていた。すぐに彼はバラエティショーをプロデュースし始め、当時の下品なショーとは一線を画し、中流家庭にふさわしいクリーンな楽しみの夜を提供した。彼の劇団と巡業劇団は、従来の男性観客だけでなく女性や子供にもアピールするショーを展開し、すぐに中流階級の間で人気を博し、すぐに模倣されるようになった。^[要出典]

1874年、パストルは劇団を数ブロック移動し、ブロードウェイ585番地にあったマイケル・ベネット・リーヴィットの旧劇場を引き継ぎました。しかし、劇場街はアップタ​​ウンのユニオンスクエアへと移転しつつあり、1881年、パストルはタマニーホールが入っている同じ建物にある14番街の旧ゲルマニア劇場を借りました。彼は劇場でオペレッタと家族向けのバラエティショーを交互に上演し、後にボードビルとして知られるようになったものを生み出しました。ボードビルは1880年代から1910年代にかけて大衆に人気がありました。パストルは中流階級に家族向けの娯楽をもたらすことで大衆の心をつかもうとしました。^[13]そのために、パストルはボードビルを「立派な」ものにしようとしました。彼は劇場で酒を売らず、女性や家族連れが来場したくなるような上品さを上演に求めました。^[13]

彼の劇場には、ラグタイムと呼ばれる新しいスタイルを披露したベン・ハーニーなどの出演者がいたほか、ウェーバー・アンド・フィールズ、ジョージ・M・コーハン、ソフィー・タッカー、リリアン・ラッセル、バスター・キートン、ガス・エドワーズ、エヴァ・タンゲイ、ブロッサム・シーリー、ベニー・フィールズ、メイ・アーウィン、エディ・レナードなど、他の新進気鋭の才能も出演していた。ハリー・S・サンダーソンは1878年から1908年まで彼の事業マネージャーを務めた。この時期の事業記録は研究者に公開されている。^[14]

ミュージカル「ハロー・ドリー！」の歌「Put On Your Sunday Clothes」には、「トニー・パストールの店でアスター家に会おう」という歌詞がある。また、「デルモニコのショー」を見ることにも言及しており、この登場人物はニューヨークの上流階級の社交生活についてあまり知らないことがうかがえる。^[要出典]

トニー・パストルは、 1908 年 8 月 26 日にニューヨーク州クイーンズ郡エルムハーストで亡くなり、ブルックリンのエバーグリーン墓地に埋葬されました。享年 71 歳で、初期のボードビル ホールの最後の紳士の 1 人としてその死を悼まれたものの、1880 年代にボードビル サーキットが出現し、その才能は失われました。パストルは、地域や全国チェーンがますます優位に立つようになった時代に、地元の興行師であり続けました。個々の地元興行師の権利をめぐって独占と闘うことは、パストルの晩年を特徴づける活動であり、彼に「リトル マン トニー」というあだ名が付けられました。

1880 年代を通じて、パストルの公演にはしばしばアフターピースが付いていた。アフターピースは彼のショーで重要な役割を果たし、しばしばプログラムの最終幕に書かれていた。アフターピースは常連の作家グループによって書かれ、時にはパストル自身によって書かれていた。アフターピースの長さは 15 分から 1 時間であった。^[10]アフターピースにはパントマイム、メロドラマ、パロディの 3 つのカテゴリがあった。パストルのアフターピースは 1865 年から 1875 年にかけて人気を博し、その人気によりアフターピースはパストルのショーの定番となった。^[10]アフターピースはそれぞれ異なっていたが、ニューヨークの労働者階級の市民とはどういうものかというテーマを扱っていた。アフターピースは犯罪や貧困などの問題を論じただけでなく、労働者階級が買えないレジャー活動についても論じていた。そのため、パストルの観客は労働者階級をターゲットとしていたため、アフターピースによく反応した。^[10]

当時のユーモアにのっとり、パストールは民族的ステレオタイプを否定的に描写した歌をいくつか書いた。たとえば、解放された奴隷の物語「禁制品の冒険」などである。奴隷は北軍兵士によって解放された後、奴隷制度廃止論者たちが奴隷の黒い色素をこすり落とそうとする奴隷制度反対集会に出席する。奴隷は最後にこう歌った...

...黒人は聖年の日まで黒人のままだ

彼は白人にふさわしい人間ではなかった。黒人を
放っておいて、家へ逃げてしまえ。お前たちは
国に迷惑をかけているだけだ。
争ったり騒いだりするかもしれないが、 黒人を放っておくことに全員が同意するまで、
物事はうまくいかないだろう。

だって、あなたは決して彼を白く洗うことはできないから！

彼は音楽の中でいくつかの民族グループを分離したが、同時に下層階級と中流階級を結びつけようともしていた。「The Upper and Lower Ten Thousand」のような歌の中で、彼はバワリーの庶民を擁護した。

上級10位の男が詐欺師なら

そして何千ドルもの金で自由になる。
彼が法廷に立たされたとしても、間違いなく、
その件は隠蔽され、彼は釈放されるだろう。
もし1万ドル以下の男が、
飢えないようにするために、食事の代金を盗んだとしても、
法律はそれを別のことだと宣言するだろう。

彼らは彼を泥棒と呼び、シンシン刑務所に送り込んだのです！

ウィキメディア・コモンズには、トニー・パストルに関連するメディアがあります。

• Find a Graveのトニー・パストール
• オリンピック劇場
• ニューヨーク公共図書館のトニー・パストール・コレクション