アスタ・ニールセン

アスタ・ニールセン
1911年のアスタ・ニールセン
生まれる	アスタ・ソフィー・アマリー・ニールセン ( 1881-09-11 )1881年9月11日 ヴェスターブロ、デンマーク
死亡	1972年5月24日(1972-05-24)（享年90歳） フレゼレクスベア、デンマーク
埋葬地	ヴェストレ墓地、コペンハーゲン、デンマーク
母校	デンマーク王立劇場
職業	俳優
活動年数	1902–1936
配偶者たち	アーバン・ガド ​ ​ （ 1912年結婚 、 1918年離婚）  フェルディナンド・ウィンゴード ​ ​ （ 1919年結婚 、 1923年離婚）  アンダース・クリスチャン・テーデ ​ ​ （ 1970年生まれ）
パートナー	グレゴリー・チマラ（1923–1936）
子供たち	1

アスタ・ゾフィー・アマーリエ・ニールセン （1881年9月11日 - 1972年5月24日）は、 1910年代に最も人気のある主演女優の一人であり、最初の国際的な映画スターの一人でもあったデンマークの無声映画女優でした。^[1]ニールセンの74本の映画のうち70本はドイツで制作され、そこでは彼女は単に「Die Asta（アスタ）」として知られていました。

大きな黒い目、仮面のような顔、少年のような体型で知られるニールセンは、悲劇的な状況に囚われた意志の強い情熱的な女性を演じることが多かった。彼女の演技がエロティックだったため、ニールセンの映画は米国で検閲され、彼女の作品は米国の観客にはあまり知られていないままだった。彼女は映画の演技を、あからさまな芝居がかったものから、より繊細で自然主義的なスタイルへと変えたとされている。^[1]

ニールセンは1920年代にベルリンで自身の映画スタジオを設立したが、ドイツでナチズムが台頭した後の1937年にデンマークに戻った。晩年はプライベートな人物として活動し、コラージュアーティストや作家になった。

アスタ・ゾフィー・アマリー・ニールセンは、デンマークのコペンハーゲンのヴェスターブロ地区で、失業中の鍛冶屋イェンス・クリスチャン・ニールセン（1847年 - 1895年）と洗濯婦イダ・フレデリケ・ペーターセン（1843年 - 1912年）の娘として生まれた。彼女には、生涯リウマチ熱を患っていた姉のヨハンネがいた。ニールセンの家族は、父親が職を探している間、彼女が幼少期に何度か引っ越しをした。彼らは数年間、スウェーデンのマルメに住み、父親は製粉所、その後工場で働いていた。父親が職を失った後、彼らはコペンハーゲンのノアブロ地区に戻った。[ ^2]ニールセンが14歳のときに父親が亡くなった。18歳のとき、ニールセンはデンマーク王立劇場の演劇学校に入学^[3] 1901年、21歳のニールセンは妊娠し、娘イェスタを出産した。ニールセンは父親の身元を明かすことはなかったが、母親と姉の助けを借りて一人で子供を育てることを選んだ。^[4]イェスタは1964年に自殺した。

ニールセンは1902年に演劇学校を卒業した。その後3年間ダグマー劇場で働き、1905年から1907年にかけてデ・オッテ劇団およびペーター・フィエルストルプ劇団とともにノルウェーとスウェーデンを巡業した。デンマークに戻ると、 1907年から1910年までデット・ニー劇場に勤めた。舞台女優として着実に仕事をしていたが、演技は目立ったものではなかった。^[5]デンマークの歴史家ロバート・ネイエンダムは、スクリーン上では大きな価値があったニールセンの独特の肉体的魅力が、舞台上では低く不均一な話し声によって制限されていたと書いている。^[5]

ニールセンは1909年に映画界でのキャリアを開始し、監督アーバン・ガッドの1910年の悲劇『アフグルンデン』に主演した。ニールセンのミニマリスト的な演技スタイルは、悲劇的な人生に誘い込まれた純真な若い女性の演技に表れていた。映画の「ガウチョダンス」シーンでの彼女の露骨な性的表現は、ニールセンが有名になったエロティックな雰囲気を確立した。この映画の成功により、ニールセンは舞台ではなく映画で演技を続けた。ニールセンとガッドは結婚し、その後4本の映画を一緒に制作した。ニールセンの人気の爆発により、ガッドとニールセンはデンマークからドイツへ移り、そこでニールセンは自分の映画スタジオとより大きな利益を得る機会を得た。^[6]

ドイツでは、ニールセンはドイツのプロデューサー、ポール・デイヴィッドソンと契約を結び、デイヴィッドソンはニールセンとガッドと共同で国際映画協会を設立した。^[7]この会社はニールセンのすべての映画のヨーロッパでの権利を保有し、ニールセンは「きらめく国際的な映画スター」となり、単に「ディ・アスタ」と呼ばれ、 1914年だけで年間85,000マルクの報酬を得た。 ^{[8] [9]}

デイビッドソン氏は、ニールセン氏が映画制作業界へ転向する決め手になったと述べている。

私は映画製作について考えていませんでした。しかし、アスタ・ニールセンの最初の映画を見たとき、短編映画の時代は終わったことに気づきました。そして何よりも、この女性が映画という媒体の最初のアーティストであることに気づきました。アスタ・ニールセンは、世界的に成功できるとすぐに感じました。国際的な映画販売のおかげで、ユニオンは年間8本のニールセン映画を制作することができました。私はテンペルホーフに彼女のためにスタジオを作り、彼女の周りに大規模な制作スタッフを配置しました。この女性ならやっていけるでしょう...映画のコストがいくらであろうと構いません。私は、アスタ・ニールセンの映画を世界に届けるために、あらゆる手段を使い、多くの新しい手段を考案しました。^{[7] [10]}

ニールセンは年間8万ドルの契約を結んだが、これは当時の映画スターとしては最高額だった。ニールセンは初の国際的な映画スターと呼ばれ、その座を脅かしたのは当時ヨーロッパ全土とアメリカで有名だったフランスのコメディアン、マックス・リンデルだけだった。1911年のロシアの人気投票では、ニールセンはリンデルに次いでデンマーク人の同胞ヴァルデマール・プシランデルを上回り、世界一の女性映画スターに選ばれた。彼女の映画「闘争的な婦人参政権論者」は、 1914年2月4日、スコットランドのアバディーンのクイーンズ・シネマで上映中だったが、地元の婦人参政権論者が強制給餌の描写に反対し、上映を中断させられた。^{[11]しかし、彼女は}第一次世界大戦を通じて両陣営で人気を保ち、1915年（米国参戦前）にはアメリカの映画技術を学ぶためにニューヨークを訪れた。しかし、戦争の初めにウンター・デン・リンデンの暴徒が彼女をロシア人と間違えたため、彼女はドイツを離れました。 ^[12]

1921年、ニールセンは自身の映画配給会社アスタ・フィルムズを通じて、ハインツ・シャル監督の『ハムレット』に出演した。この映画はウィリアム・シェイクスピアの戯曲を大胆に解釈したもので、ニールセンは男性に変装した女性ハムレット役を演じた。 ^[13]

IMDbを含むいくつかの情報源によると、ニールセンは1920年代初頭の映画『マタ・ハリ』、Die Spionin（「スパイ」）など様々なタイトルの映画でマタ・ハリを演じたとされている。しかし、2010年にオーストリアのフィルムアーカイブが発行した権威あるフィルモグラフィー^[14]などの学術書には、そのような映画については一切触れられていない。映画学者のイヴォ・ブロムは、ニールセンが映画でマタ・ハリを演じるというアイデアは、現在では失われている彼女の映画『ナヴァロの舞踏家』（1922年）との混同から生まれたと結論付けている。この映画はマタ・ハリの生涯に似たストーリーを特徴としている。^[15]

1925年、彼女はドイツ映画『喜びのない街』に主演した。この映画はG・W・パブスト監督、グレタ・ガルボ共演で、ガルボがハリウッドとMGMに移籍する数か月前のことであった。^[16]

彼女はトーキー映画が始まるまでドイツ映画で働いていた。ニールセンがトーキー付きの長編映画を作ったのは1932年の『いばらの冠』1本だけだった。しかし、映画の新しい技術の発展はニールセンのスタイルに合わず、また彼女の成熟度も若いアメリカの純真無垢な女優たちに太刀打ちできなかったため、彼女はスクリーンから引退した。その後、ニールセンは舞台でのみ演技をした。ナチズムが台頭すると、宣伝大臣ヨーゼフ・ゲッベルスから自分のスタジオを提供された。ニールセンは後に、アドルフ・ヒトラーにお茶に誘われ、映画界に戻るよう説得され、スクリーン上の彼女の存在が持つ政治的影響力を説かれたと述べている。^[6]その意味を理解したニールセンは断り、1936年にドイツを離れた。彼女はデンマークに帰国し、芸術と政治に関する記事と2巻の自伝を執筆した。

彼女は、映画メディアの要求に適応し、劇的なドラマ化を避けた自然な演技スタイルにより、偉大な映画女優とみなされています。また、さまざまな社会階層やさまざまな心理を持つ女性を描写することにも長けていました。

第二次世界大戦中、彼女はドイツに住むデンマーク人の若者アラン・O・ハーゲドルフにユダヤ人を援助するための資金を提供した。ハーゲドルフはニールセンから提供された資金を使ってテレージエンシュタット・ゲットーに大量の食料を送ったため、ゲシュタポから警告を受けた。日記作家で言語学者のヴィクトール・クレンペラーもハーゲドルフから資金提供を受けた。^[17]

ニールセンは4度の長期にわたる交際関係を持ち、2度離婚している。1911年にドイツに移住して自分たちの映画スタジオを設立した後、 1912年にデンマークの映画監督ウルバン・ガッドと結婚した。 ^[18] 2人は1919年にニールセンがスウェーデンの造船業者フレディ・ウィンドゴーと結婚した時に離婚した。[18] この結婚生活は短く、1923年に離婚した。ニールセンは共通の友人ゲオルグ・ブランデスを通じて知り合ったウクライナの俳優グレゴリー・クマラ^と恋に落ちた。2人は1923年から1936年まで続いた長期の事実婚関係を始めた。 ^[18]ニールセンは1960年代後半にデンマークの美術収集家クリスチャン・テーデと交際を始めた。彼女らは自身の美術品の取引を通じて彼と知り合った。1970年、88歳になったニールセンは70歳のテーデと結婚した。ニールセンとティーデの高齢での結婚の幸せは世​​界中のマスコミで祝福された。^[18]ニールセンは1972年5月25日にフレゼレクスベア病院で90歳で亡くなった。

「アスタ・ニールセン」とは、哀愁を語り、痛みを見抜き、ボードレールの悪の花とブレイクが歌った病んだバラの間の中道を見つける力を意味します。

—  MS フォンセカ『国際映画・映画製作者辞典：俳優・女優』^[19]

ある映画で、アスタ・ニールセンが窓の外を眺めていて、誰かが近づいてくるのを目にします。彼女の顔には、死ぬほどの恐怖、凍り付いたような恐怖が浮かびます。しかし、彼女は次第に自分が間違っていたことに気づき、近づいてくる男は災難を意味するどころか、祈りが叶ったのだと気づきます。彼女の顔に浮かぶ恐怖の表情は、ためらいがちな疑念、不安な希望、用心深い喜びから、歓喜に満ちた幸福まで、感情のあらゆる段階を経て、徐々に変化します。私たちは、約 20 メートルにわたって、彼女の顔をクローズアップで見ます。彼女の目や口の周りのあらゆる表情が見え、それらが一つずつ緩み、ゆっくりと変化していくのを見ます。何分にもわたり、私たちは彼女の感情の自然な発展を目撃しますが、それ以上のことは何も見ません。

— ベラ・バラス『見える人間、あるいは映画の文化』（1924）^[20]

表現力や多才さという点では、私は彼女に比べれば何者でもない。

— グレタ・ガルボ^[21]

ベルギーのポール・ファン・オタイエンは、 1921 年のコレクション『Bezette Stad (Occupied City)』に、ニールセンの官能性への賛歌である表現主義的な詩「アスタ・ニールセン」を収録しました。 ^{[22] [23]}

ニールセンの家に頻繁に来ていたヨアヒム・リンゲルナッツは、1928 年のコレクション『Reisebriefe eines Artisten (芸術家の旅行記)』^[24]に詩「ユーバー・アスタ・ニールセン」(アスタ・ニールセンについて)と「アスタ・ニールセンの体重アイネン」を書いた。ポカール」（アスタ・ニールセンがトロフィーを奉納）、1929年。^[25]

• モリス、ゲイリー（1996年4月）。「アスタ・ニールセン」。ブライト・ライツ・フィルム・ジャーナル（16） 。 2011年11月4日閲覧。
• DFI。 「アスタ・ニールセン」。デット・ダンスク映画研究所。 2009 年 1 月 25 日のオリジナルからアーカイブ。2008 年10 月 10 日に取得。
• ビクター、クレンペラー (2001)。 「ターゲブッハー死 1933–1945」。私は 1942 ～ 1945 年を目撃します: ナチス時代の日記。モダンな図書館。ISBN 978-3-89853-550-2。
• マルムケアー、ポール (2000)。アスタ: メンネスケット、ミテン、フィルムシュテルネン。 P・ハーセ＆サンズ。 p. 343.
• ロバート・ネイエンダム（1939年）。 「アスタ・ニールセン」。ダンスク バイオグラフィスク レクシコン。
• フォンセカ、MS (1988)。「アスタ・ニールセン」。ヴィンソン、ジェームズ (編)。『国際映画・映画製作者辞典: 俳優・女優』。ロンドン: ペーパーマック。

• インターネット アーカイブにある Asta Nielsen の著作または Asta Nielsen に関する作品
• 女性の伝記
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