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アダルト・コンテンポラリー・チャートは、ビルボード誌が毎週発行し、米国のアダルト・コンテンポラリー・ラジオ局で最も人気のある曲を掲載しています。このチャートは、アダルト・コンテンポラリー・ラジオ・パネルのメンバーである放送局からビルボードに提出された放送データに基づいて作成されています。このチャートは、1961年7月17日にビルボード誌で初登場しました。 [ 1 ]長年にわたり、このチャートはイージー・リスニング（1961～1962年、1965～1979年）、ミドル・ロード・シングル（1962 ～1964年）、ポップ・スタンダード・シングル （1964～1965年） 、ホット・アダルト・コンテンポラリー（1984～1996年） 、アダルト・コンテンポラリー（1979～1984年、1996年～現在）など、名称変更を繰り返してきました。2026年7月11日付けのビルボード誌の時点で、このチャートの現在の1位は、アレックス・ウォーレンの「Ordinary 」です。[ 2 ]
ビルボード・イージーリスニング・チャートは、1950年代後半から1960年代初頭にかけて、一部のラジオ局がヒット曲を流し続けつつも、「ロックンロール」局というレッテルを貼られることを避けたいという願望から生まれた。ビルボード誌はこの時期にこの傾向について記事を書いており、同誌の編集者は1961年からこれらの曲専用のチャートを発行することにした。同誌は1961年1月9日から「イージーリスニング」番組ガイドを提供し、7月に番号付きチャートが登場するまで続いた。ビルボード・イージーリスニング・チャートで最初の1位を獲得したのは、ブルック・ベントンの「The Boll Weevil Song 」だった。[ 1 ]
1961年から1965年にかけて、このチャートはビルボード・ホット100チャートから、同誌がロックンロールと判断した曲を除外し、残りの曲を再ランキングして作成されました。（レコード・ワールドの同等の「非ロック」チャートは、1967年から1971年まで同じ基準に従っていました。）1965年からは、イージーリスニング・チャートは、他のビルボード・シングル・チャートで使用されている方法と同様の方法で作成されるようになりました。つまり、そのフォーマットを放送しているラジオ局からの報告されたプレイリストと、レコード店から提出された販売データです。1990年代初頭には、自動曲検出とバーコード販売情報がほとんどのビルボード・チャートで標準になり始めていましたが、この時点ではACチャートは完全にラジオの放送に基づいており、小売販売報告はもはや組み込まれていませんでした。現在、アダルト・コンテンポラリー・チャートは、他のラジオ・フォーマットとほぼ同じ方法で作成されています。
このチャートは1962年までイージーリスニング・チャートとして知られていましたが、同年ミドルロード・シングルズに改名されました。1964年には再び名称が変更され、今度はポップ・スタンダード・シングルズとなりました。その後1年足らずの間にさらに2回名称が変更されましたが、1965年に収録曲が変更された際に、再びイージーリスニングがチャート名として採用されました。1979年4月、イージーリスニング・チャートは正式にアダルト・コンテンポラリーとして知られるようになり、それ以来、この2つの単語はチャート名に一貫して使用されています。
1996年、ビルボードは「アダルト・トップ40」という新しいチャートを作成しました。これは、「アダルト・コンテンポラリー」と「ポップ」の中間に位置するラジオ番組を反映したチャートです。アダルト・コンテンポラリー・チャートとアダルト・トップ40チャートは混同されることがありますが、実際には別々のチャートであり、一方のチャートにランクインした曲がもう一方のチャートにランクインするとは限りません。また、「ホットAC」という用語は、名前が似ているにもかかわらず、アダルト・コンテンポラリー・チャートとは異なるラジオ番組のサブジャンルを指します。
イージーリスニングチャートの初期には、チャートのトップソングは、一般的に常にトップ10ポップヒットでもありました。当時のチャート集計方法では、レスリー・ゴアやザ・ドリフターズなどのロックンロールアーティストが、イージーリスニングやミドル・オブ・ザ・ロードのラジオ局が実際にそれらの曲を放送しているかどうかに関わらず、ソフトな曲やバラードをリリースしてチャート入りすることがありました。1965年には、ポップの1位ヒットはイージーリスニングチャートには登場しませんでした。1965年以降、ホット100チャートとイージーリスニングチャートの違いはより顕著になりました。ミドル・オブ・ザ・ロードのラジオ局が実際に放送しているものをよりよく反映するようになり、チャートの構成は劇的に変化しました。ロックミュージックがますますハードになるにつれて、ホット100チャートとイージーリスニングチャートのクロスオーバーは、1960年代前半に比べてはるかに少なくなりました。
1960年代後半のイージーリスニングのヒット曲のいくつかは、ポップチャートでは「バブルアンダー」にとどまり（例えば、アンディ・ラッセルの1967年の「It's Such a Pretty World Today」は最高位119位）、あるいは（ジョン・ゲイリーの1967年のヒット曲「Cold」のように）「バブルアンダー」にも達しなかった。[ 3 ] 1967年には、フランク・シナトラとナンシー・シナトラの「Somethin' Stupid」のみが両方のチャートで1位を獲得した。この傾向は10年の終わりまでに逆転し始めた。
1960年代にこのチャートで複数のナンバーワンソングを獲得した著名なアーティストには、エルヴィス・プレスリー、ロイ・オービソン、コニー・フランシス、ディーン・マーティン、アンディ・ウィリアムズ、フィフス・ディメンション、グレン・キャンベルなどがいる。ポール・モーリアの「ラブ・イズ・ブルー」は1968年にイージーリスニングチャートで11週間トップの座を維持し、1993年まで最長の1位記録となった。[ 1 ]
1960年代後半から1970年代前半、中頃にかけて、Hot 100チャートとイージーリスニングチャートは再び似通っていき、Top 40ラジオで流れる音楽の多くは再びソフトなトーンへと変化していった。カーペンターズ、バーブラ・ストライサンド、バリー・マニロウ、アン・マレー、ジョン・デンバー、ヘレン・レディといった大人向けの音楽を録音した同時代のアーティストは、Top 40ラジオでより頻繁に流れるようになった。ジェームス・テイラー、キャロル・キング、ジャニス・イアンといったシンガーソングライターの音楽の多くは、Top 40局と同等かそれ以上に、このフォーマットで放送された。1960年代から1970年代前半にかけて、若い世代をターゲットにしたポップアーティストとして活躍したアーティストの中には、成熟するにつれてイージーリスニングへと移行し始めた者もいた（ニール・セダカ、ポール・アンカ、オズモンズなどがその代表例である）。イージーリスニングラジオでは、ロックンロール、R&B、カントリーなど、他のジャンルからキャリアをスタートさせたアーティストの曲も取り上げられるようになった（この時期には、多くの曲がカントリーチャートやイージーリスニングチャートにランクインしたが、ホット100にはランクインしないことが多かった）。
1970年代のイージーリスニングチャートで最長1位を獲得したのは、アル・スチュワートの「タイム・パッセージズ」で、10週間トップの座を維持した。しかし、この10年間はイージーリスニングチャートの首位が頻繁に入れ替わるのが一般的だった。1973年から1975年までの3年間で、このチャートには100曲の1位獲得曲があったが、そのほとんどはわずか1週間しかトップの座を維持できなかった。1970年代にイージーリスニング（ 1979年にアダルトコンテンポラリーに改名）とポップチャートの両方でトップになった曲には、カーペンターズの「 (They Long to Be) Close to You」と「Please Mr. Postman 」 、ニール・ダイアモンドの「 Song Sung Blue 」 、ジョン・デンバーの「 Annie's Song 」、スティーヴィー・ワンダーの「 You Are the Sunshine of My Life 」 、オリビア・ニュートン＝ジョンの「I Honestly Love You」と「Have You Never Been Mellow」、キャプテン＆テニールの「 Love Will Keep Us Together 」 、デビー・ブーンの「 You Light Up My Life」などがある。[ 1 ]
1982年8月21日、アダルトコンテンポラリーチャートはラジオ放送のみをランキング対象とするようになった。[ 4 ]
1980年代にアダルト・コンテンポラリー・チャートで成功を収めたアーティストの中には、エルトン・ジョン、シカゴ、バーブラ・ストライサンド、ダン・フォーゲルバーグ、シーナ・イーストン、ケニー・ロジャース、ディオンヌ・ワーウィックなど、すでに確立された名前を持つアーティストもいれば、ホイットニー・ヒューストン、マドンナ、エア・サプライ、ライオネル・リッチー、グロリア・エステファンなどの新進アーティストもチャートに影響を与えた。ACチャートとホット100のクロスオーバーの度合いは、その時代のポップミュージックのトレンドが大人リスナーにどれだけ受け入れられたかによって異なっていた。 1970年代後半から1980年代前半にかけて、ディスコやニューウェーブの曲でACチャートで特に成功した曲は多くなく、1980年代後半にCHRフォーマットで取り上げられたヒップホップやハードロックの多くは、ACラジオでは受け入れられなかっただろう。
1980年代には、このチャートで6週間以上1位を維持した曲はなく、9曲がその偉業を達成した。そのうち2曲はライオネル・リッチーの「You Are」（1983年）と「Hello」（1984年）で、後者はHot 100でも1位を獲得した。ACチャートとポップチャートの両方で頂点に立った他の曲は、シンディ・ローパーの「 Time After Time」、スティーヴィー・ワンダーの「 I Just Called to Say I Love You」 、マドンナの「Live to Tell」、マイケル・ジャクソンの「 I Just Can't Stop Loving You」（両チャートで1位を獲得した唯一の曲）、エクスポゼの「 Seasons Change」 、シカゴの「Look Away 」、ビリー・ジョエルの「Tell Her About It 」、リチャード・マークスの「Right Here Waiting」である。[ 1 ]
1990年代初頭にビルボード・ホット100チャートの算出方法が変更されたことで、多くの二次チャートでも違いが生じ始めた。チャート順位の計算に使用される新しい計算式により、ホット100でより高い初登場順位を獲得した曲や、1位に長く留まる曲が増えた。この傾向は、ビルボードがアダルト・コンテンポラリー局でのエアプレイ曲数を計算するための指標としてブロードキャスト・データ・システムズから受け取ったデータを使用し始めた1993年にACチャートで表面化し始めた。 [ 5 ] 2曲連続シングル（ビリー・ジョエルの「 The River of Dreams」とマイケル・ボルトンの「Said I Loved You...But I Lied」）がそれぞれACチャートで12週間トップに君臨し、「Love Is Blue」の以前の記録である11週間の1位を上回った。 1990年代が進むにつれて、エリック・クラプトンの「 Change the World」（13週間、1996年）、トニ・ブラクストンの「 Un-Break My Heart」 （14週間、1997年）、セリーヌ・ディオンの「 Because You Loved Me」（19週間、1996年）、フィル・コリンズの「 You'll Be In My Heart」 （ 19週間、1999年）など、さらに長く1位を維持した曲も現れた。
このチャートで大きな成功を収めたコリンズに加え、1990年代に複数のナンバーワンを獲得したアーティストには、マライア・キャリー、マイケル・ボルトン、ホイットニー・ヒューストン、シャナイア・トゥエインなどがいる。サラ・マクラクラン、ナタリー・マーチャント、ジュエル、メリッサ・エスリッジ、シェリル・クロウといった新進気鋭の女性シンガーソングライターも、この時期にACチャートでブレイクした。[ 1 ]
2000年代に顕著になった傾向として、特定のポップソングが、Hot 100チャートから外れた後も、Hot Adult Contemporary Tracksチャートに長期間ランクインし続けることが挙げられます。テイラー・スウィフトの「 Love Story」や「You Belong with Me」 、ジョン・メイヤーの「Waiting on the World to Change」 、サラ・バレリスの「Love Song」 、ジェームス・ブラントの「You're Beautiful」などは、ACチャートに何週間も、場合によっては曲が最初にリリースされてから1年以上もランクインし続けています。MTVのウェブサイトに掲載されたコーリー・モスの記事では、この傾向について次のように述べています。「言い換えれば、AC局はポップソングが非常に長い死を迎える場所、あるいは楽観的な人にとっては第二の人生を得る場所なのです。」[ 6 ]ある説では、多くのアダルトコンテンポラリー局は過去のヒット曲にも十分な放送時間を与えているため、新しい曲の放送頻度が低く、その結果、ACチャートの進行が遅くなるとされています。また、一部の番組ディレクターは、ACは歌手中心の番組編成が取り入れられている他のラジオフォーマットとは異なり、楽曲中心のフォーマットであると主張しており、特定のアーティストの新曲がリスナーに受け入れられる保証はない。[ 6 ]
アダルト コンテンポラリー チャートで最長記録は、マイリー サイラスが2023 年にリリースした「Flowers」で達成した、連続ではない 57 週間です。他にも、20 週間以上トップに君臨した曲がいくつかあります。2003 年にアンクル クラッカーがドビー グレイとコラボレーションした、グレイ自身の 1973 年のヒット曲「Drift Away」は 28 週間 1 位でした。エド シーランの 2017 年の「Shape of You」は、AC チャートで 24 週間 1 位を記録しました。さらに、セリーヌ ディオンの 2002 年の「A New Day Has Come」とケリー クラークソンの 2004 年の曲「Breakaway」は、どちらも AC チャートで 21 週間 1 位でした。
2022年まで、セリーヌ・ディオンはACチャートで87週間トップに君臨し、これはどのアーティストよりも多い記録です。アデルは83週間で2位に浮上し、エド・シーランは67週間で3位、ソロ男性アーティストとしては最多の記録を保持しています。続いてエルトン・ジョンが63週間です。マルーン5は現在トップグループで、全体では5位で62週間です。エルトン・ジョンはこの調査で18曲のチャート1位獲得で最多記録を保持しており、カーペンターズはグループで15曲のチャート1位獲得で最多記録を保持しています。セリーヌ・ディオンは女性アーティストで11曲の1位獲得で最多記録を保持しています。[ 7 ]
2011年、ビルボードはACチャートの50周年を記念して、ACチャートで最もパフォーマンスの高い楽曲トップ100と、最もパフォーマンスの高いアーティストトップ50を発表した。リストのトップはサヴェージ・ガーデンの「 Truly Madly Deeply」で、1998年に11週間1位を獲得し、合計58週間トップ10入り、チャートに123週間ランクインした。このチャートでの長寿記録は、アルバム『Affirmation』に収録されている彼らの別の楽曲「 I Knew I Loved You」（同リストで21位）によってのみ破られた。[ 8 ] [ 9 ]エルトン・ジョンは、当時最もパフォーマンスの高いACアーティストにノミネートされ、ACシングルで1位を獲得した曲、トップ10入りした曲、チャートにランクインしたシングルの数でも記録を保持している。彼の楽曲「The One」は、ACチャートで最もパフォーマンスの高い楽曲トップ100で53位にランクインした。
アーバン・コンテンポラリーやヒップホップのアーティストでACにクロスオーバーに成功した人は比較的少ないが、2000年代後半にはビヨンセの「Irreplaceable」、ファーギーのバラード「Big Girls Don't Cry」、ナールズ・バークレーの「Crazy」、リアーナの「Take a Bow」、ティンバランドによるワンリパブリックの「Apologize 」のリミックスなど、いくつかの例外があった。過去にACチャートで大きな成功を収めたR&Bアーティストには、ディオンヌ・ワーウィック、アーロン・ネヴィル、ダイアナ・ロス（ソロキャリア）、ジェームス・イングラム、ライオネル・リッチー、ホイットニー・ヒューストン、マライア・キャリーなどがいる。
カントリーチャートからのクロスオーバーは、ACチャートが始まって以来、よく見られる現象です。1960年代から1980年代にかけて、ACチャート（そしてポップチャートにも）に数多くのシングルをクロスオーバーさせたカントリースターには、ブレンダ・リー、レイ・プライス、パッツィ・クライン、ジョニー・キャッシュ、アン・マレー、ロニー・ミルサップ、バーバラ・マンドレル、ドリー・パートン、ケニー・ロジャース、エディ・ラビット、クリスタル・ゲイル、ウィリー・ネルソン、ジュース・ニュートンなどがいます。1990年代にラジオフォーマットとしてカントリーミュージックが大きく成長したことで、マルティナ・マクブライド、ワイノナ・ジャッド、リアン・ライムス、シャナイア・トゥエイン、ビリー・ジョエル、ロンスター、メアリー・チャピン・カーペンター、ガース・ブルックスなど、数多くの新しいカントリークロスオーバーがACの電波に乗って登場しました。最近では、ティム・マグロウ、ディクシー・チックス（フリートウッド・マックの「ランドスライド」のカバーでACチャートのトップに立った） 、ラスカル・フラッツ、キース・アーバン、キャリー・アンダーウッド、テイラー・スウィフト、シュガーランド、レディ・アンテベラム、ジェイソン・アルディーン（ケリー・クラークソンとのデュエット「ドント・ユー・ワナ・ステイ」でACチャートで成功を収めた）、ザ・バンド・ペリー、サム・ハント、ダン＋シェイなど、カントリー・ミュージック界の新世代アーティストがACチャートに進出している。
現代クリスチャン音楽は、主流ラジオへの進出にも比較的成功している。1980年代半ば、当時最も成功したCCMアーティストであるエイミー・グラントは、1985年のシングル「 Find a Way 」で世俗音楽に進出し、アダルトコンテンポラリーチャートでトップ10入りを果たし、同時にクリスチャンシングルチャートでも1位を獲得した。1990年代から2000年代にかけて、ライフハウス、マーシーミー、ナタリー・グラント、キャシー・トロッコリ、シックスペンス・ノン・ザ・リッチャー、スティーブン・カーティス・チャップマン、マイケル・W・スミスといったアーティストも、ファンからの反発をほとんど受けることなく、クリスチャン音楽と世俗音楽の世界を行き来してきた。
著名なクラシック ロックアーティストの多くは、パワー バラードをリリースすることでアダルト コンテンポラリー チャートにも進出しています。ジャーニー、フォリナー、パット ベネター、ジョン メレンキャンプなどのアーティストは、メインストリーム ロックチャートにランクインしただけでなく、AC チャートでもヒットしています。[ 10 ] [ 11 ] [ 12 ] [ 13 ]また、確立されたクラシック ロック アーティストによる新しいレコーディングも、アダルト コンテンポラリー ステーションでオンエアされています。ハート、ボブ シーガー、エルトン ジョンなどは、21 世紀の楽曲がアダルト コンテンポラリーでオンエアされたアーティストのほんの一例です。[ 14 ]
さらに、初期の全盛期にはアダルトコンテンポラリーチャートにランクインしなかったクラシックロックアーティストの中には、近年AC局で放送されているアーティストもいる。ホワイトスネイクの「 Here I Go Again」、ジョーン・ジェットの「I Love Rock and Roll」、デフ・レパードの「 Pour Some Sugar on Me」などが挙げられる。[ a ]
アダルトコンテンポラリーリカーレントチャートは、米国のアダルトコンテンポラリーラジオ局でリカーレント基準を満たした楽曲のエアプレイ数をランキングしたものです。順位が下がった楽曲は、以下の3段階システムに基づいてリカーレントステータスに移行されます。52週間経過してもトップ5にランクインしない場合、26週間経過してもトップ10にランクインしない場合、または20週間経過してもトップ15にランクインしない場合です。
例外が認められる場合もあり、通常はケースバイケースで判断されます。古い曲が再リリースされることもあります（例えば、最新映画のサウンドトラックに収録され、レコード会社から改めてプロモーションが行われるなど）。また、曲が15位に到達するまでに長い時間がかかる場合もあります。 このような場合、どの曲を現在のチャートに残すかは、最終的にビルボードのチャートマネージャーが決定します。
これらは、2026年7月11日付のチャート時点で、20週間以上1位を獲得した楽曲です。