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使徒（しと）は、ガイナックススタジオが制作し、庵野秀明が監督したテレビアニメシリーズ『新世紀エヴァンゲリオン』に登場する架空の存在である。使徒は、貞本義行が描いた同名の漫画にも登場する。
オリジナルのアニメ作品では、使徒のほとんどが人類の敵であり、第3新東京市にある特務機関ネルフの本部に何度も到達しようとしています。使徒のほとんどはアダムと呼ばれる存在から生まれていますが、18番目の標本である人類は2番目の使徒であるリリスの子孫です。使徒の侵略に対抗するため、ネルフはエヴァンゲリオンを製造します。これは、使徒が自衛にも使用するATフィールドと呼ばれる 力場を備えたメカです。
天使はアニメシリーズ、スピンオフ漫画、ビデオゲーム、ビジュアルノベル、4コマ漫画『ぷちえうヱヴァンゲリヲン@学校』、映画『ヱヴァンゲリヲン新劇場版』四部作に登場します。シリーズの第14話と第23話で明かされるアダムとリリスの先代の天使の名前は、ユダヤ・キリスト教の伝統における同名の天使を指しています。[1]それぞれの天使の特徴と機能は、古代の聖典に登場する同名の天使と意図的に似せています。[2] [3] [4] [5]彼らのデザインは批評家やアニメ愛好家から賞賛され、その後のアニメシリーズに影響を与えました。
概念
新世紀エヴァンゲリオンの制作中、制作スタッフは作品を神と人間の戦いに設定することを決定しました。[6] [7]放映の約2年前に公開された初期の草稿の1つでは、ガイナックスはアポストロ（apostolos ）という名前の敵を登場させました。これは、地球全体に散らばり、「第1始祖民族」 （dai'ichi shiso minzoku）と呼ばれる種族によって冬眠中に残された古代の遺物として考えられていました。[8] [9]これらの敵は、生物学的要素がほとんどない単純な武器と呼ばれていました。[10]シリーズの最初のイタリア語版を担当した編集者のグアルティエロ・カンナルシによると、ガイナックススタジオのメンバーは、ジェイムズ・P・ホーガンのジャイアンツシリーズ、アーサー・C・クラークの短編小説「センチネル」とその映画化作品である「 2001年宇宙の旅」にインスピレーションを受けた可能性がある。アポストロスは、人類よりもずっと前に形成された遠い異星人の種族の神聖なセンチネルである巨人アダムの召使および使徒であり、ホーガンの進化論とSFのテーマを描いていた。[11]庵野はまた、ガメラシリーズのギャオスや1966年の映画「ガルガンチュアの大戦争」のガイラなど、古典的な肉食怪獣からもインスピレーションを得ている。[12]
原作者は28体の敵を想定。最初のアダムは死海で発見されたが、シリーズの出来事の15年前に爆発で破壊された。[9] [13]当初のシナリオでは、シャテイエル(沈黙の天使) とテゥレル(神の岩)という2体の使徒が登場する予定だった。作家のヴィルジニー・ネビアは、テゥレルのデザインを『ふしぎの海のナディア』のネオ皇帝の仮面と比較した。[9]この企画は制作中に棚上げになったが、そのアイデアは天使ラミエルとサハキエルに再利用された。[ 14]第1話では、レイが操縦するエヴァンゲリオン初号機と、巨人に似た擬人化された特徴を持つラジエルという名の「金属の天使」との対決が描かれる予定だった。[15]第24話「今、契約時間」では、12人の使徒との月面での大戦闘[16]が繰り広げられ、 [9]人類は敵の圧倒的な優位性の前に無力さを悟り、「約束の時」が近づく。[17] [18]使徒の数については、ヨハネの黙示録に登場する12人の小羊の使徒からインスピレーションを得たが、月面での複数の衝突というアイデアは放棄され、最終的には1997年の劇場版完結編で9体のエヴァンゲリオン量産型との戦いに再利用された。[19]
別のシナリオでは、人類の出現前に地球に現れた、高度な技術を備えた2つの古代先史文明が計画されていた。[7] 2つのうちの最初の「第一祖種」は、人工ヒューマノイドのエヴァンゲリオンを作成し、それが作成者に反抗して絶滅を引き起こす。その後、「第二祖種」はロンギヌスの槍を作成してそれらを倒そうとし、誰かがヒューマノイドを再起動しようとした場合に備えて休眠中の使徒を世界中に散らばらせます。[7] [20]さらに、シリーズの第21話の草稿では、ミサトが敵の起源について言及し、「使徒は第一祖種が残した戦闘兵器だけではないことはわかっています」と述べています。[21]ネビアによると、スタッフは古代文明が自らの創造物によって破壊されるというシナリオについては『風の谷のナディア』と『ナウシカ』の両方からインスピレーションを得ており、 [7]アダムとリリスの対立についてはガイナックスはおそらくアーティストの諸星大二郎の作品からヒントを得たという。[22]ネビアはまた、エンジェルレッドコアをウルトラマンのカラータイマーと比較し、[23] ATフィールドを『伝説巨神イデオン』のイデオンのバリアと比較した。[24]
番組の最終版では、天使は改名され、登場人物の会話の中では、キリスト教の伝統で天使を指す「天使」という用語ではなく、イエスの 12人の弟子にちなんで「使徒」という言葉で示されるようになった。[ 25]シリーズの物語の中で、ガイナックスは、ラテン文字で書かれ、グラフィムで読み取ることができ、ネルフのコンピュータの場合のようにオーバーレイで書かれた、エンジェルの英語訳「メッセンジャー」を使用することを選択した。[ 27] [28]ガイナックスの唯一のアメリカ人メンバーであるマイケル・ハウスは、2つの用語の並置に抗議したが、庵野秀明は敵の二重の命名を維持することを決定した。[29] [30]
シリーズの初期の草稿では、ネルフのスーパーコンピューターであるマギシステムが各使徒に名前を割り当てることになっていた。監督は各使徒のデザインについて一般的なガイドラインを与えた。[2]使徒の形は庵野の世代の感情を反映し、1990年代の日本の風潮を反映したものとなった。シリーズの放送中、日本の経済と社会は本質的に腐敗し退廃的であると国内で認識されており、誰もその原因を突き止めることができず、「敵」という概念は曖昧なものになっていた。庵野によると、20世紀日本の敵は、1995年3月に東京の地下鉄をサリンガスで攻撃した宗教宗派オウム真理教の場合のように、政治的でも定義もされていない。[31]使徒と碇ゲンドウというキャラクターは、不定形な存在として表現された。[32]監督にとって「敵」という概念はそれ自体定義されていないためである。[33] [34]
前田真宏はガギエルとイスラフェルを描き、[35]あさりよしとおはサキエル、シャムシェル、ゼルエルをデザインした。[36]アーティストたちは、制作中に困難を極めるであろう擬人化されたデザインを避けた。サキエルが登場する最初の2話では、スタッフはアニメーターを雇うのに十分なリソースを持っていたが、5話と6話ではすでに方針を変更した。[37]
特徴
天使は、原子構造が粒子と波動の両方の性質を持つ有機体であり、[38]そのため光の波動粒子二重性によって特徴付けられる。 [39]シリーズの初めには、彼らの目的と正体は不明である。[40] [41]しかし、彼らはすべて、ネルフの本部であるターミナルドグマの最も深い部分に閉じ込められているリリスと呼ばれる天使に魅了されています。[42]学者のトゥニーは、彼らを「世界が日常に侵入し、社会構造が異質性と死に開かれたことを示す破壊の多様な姿」と表現しました。[43]天使の遺伝子構成は、人間のものと99.89％の類似性があります。[44]彼らは漠然と擬人化されたものから幾何学的な立体まで形を変えることができ、 [45] [46] [47]大きさも同様に変化します。[48]多くの天使は「コア」または「光の球」と呼ばれる赤い球を装備しており、これが彼らの主なエネルギー源であり弱点でもあります。[49] [50]彼らの再生能力は、未知の性質を持つ器官である「生命の果実」によって担われている。[51]天使の最後の例である人類は、[52]代わりに「知識の果実」を持っている。[53] [54]
使徒は、エヴァンゲリオンのユニットに似た絶対恐怖フィールド[55]または単にATフィールド[56]と呼ばれる力場を生成する普遍的な能力を持ち、それらをほぼ破壊不可能にします。 [57]彼らの名前と攻撃は、ゼーレと呼ばれる秘密組織が所有する古代の文書である死海文書[58]に予言されています。 [59]彼らが一度に1人ずつ第3東京に現れ、集団で攻撃しない理由は不明です。第17話「第4の子」のオープニングシーケンスで、ネルフディレクターの碇ゲンドウは、使徒が「知性を獲得し始めている」と言います。[60]学者の塚本聡によると、この文は、使徒が「人間と競争し、人間を制御する能力を獲得しようとしている」ことを意味しています。[61]作家の北村も同様に、シリーズ中に使徒が戦うエヴァとのコミュニケーションに徐々に進歩し、シンジにメッセージを送っていると述べています。[61]カードゲーム『新世紀エヴァンゲリオンRPG』のマニュアルに含まれるシリーズのガイドによると、使徒同士にはつながりがあり、それぞれの使徒は前の使徒の進化形であるようで、一度に1体ずつ攻撃するという事実は、他の使徒の状態を認識しており、それに応じて反応していることを示唆している。[62]
で新世紀エヴァンゲリオン
アダム
アダム（Adam、Adamu）は、ほとんどの使徒の祖先です。それは、エヴァンゲリオンに似た特徴を持つ光の巨人[63] [64]として表されます。 [65] [66]葛城ミサトの父が率いる葛城探検隊と呼ばれる研究チーム[67]は、南極でアダムを発見し、そのエネルギー源であるS2エンジンの調査を開始します。 [ 68] [69]探検隊の科学者は、接触実験の結果、偶然アダムを目覚めさせ、[70]セカンドインパクトと呼ばれる惑星の大災害を引き起こします。[71]人類の半数が死亡し、[72]アダムは胎児の状態に縮小されます。[73]この出来事の背後には、秘密組織ゼーレ[70] [74]があり、「アダム・カドモンへの道」の探索に専念しています。[75]エージェント加持リョウジはアダムをネルフ本部に運び、機関の司令官である碇ゲンドウに引き渡した。[76]アダムの魂は第17使徒タブリスに組み込まれ、[70] [77]その胚はゲンドウの体に移植された。[78] [79]アダムはクローン化され、エヴァンゲリオンを製造するための基礎として使用される。[80] [81]唯一の例外はリリスから作られたエヴァユニット01である。[82] [83]
その名前は聖書のアダムに由来する。[53] [84]創世記では、神はアダムから最初の女性であるイブを創造した。新世紀エヴァンゲリオンの第21話では、エヴァも同様にアダムから創造されたことが明らかにされた。[85] [86]ユダヤのカバラでは、アダムは一種の神であり、生命を与えることができる存在であり、世界の終わりにすべてのものが戻る運命にある存在として説明されている。[87]作家の藤江和久とマーティン・フォスターによると、シリーズの中で渚カヲルは「アダムから来た者はアダムに戻らなければならない」と述べており、この伝統に言及している。[88] 作家のヴィルジニー・ネビアは、アダムがホワイトムーンに到着したことを、ウルトラマンの最初の敵であるベムラーが青い球体に乗ったことと比較した。ネビアによれば、セカンドインパクトの際のアダムの発光する姿は、 『ウルトラマン80』の光の巨人を思い起こさせるという。[23]
評論家のマーク・マクウィリアムズは、エヴァンゲリオンのアダムは「堕落前のカバラの文献で再び描かれているように」光の巨人として描かれていると指摘した。[89]学者のファビオ・バルトリは、アダムの役割をカバラのアダム・カドモンの概念に例えた。[90]ヘルメス主義の用語では、アダム・カドモンは精神的、霊的に完全な状態にある人類を指す。[3]カバラでは、アダムは両性具有の存在としても描写されている。[91]同シリーズの第24話で、渚カヲルはアダムをすべての天使の「母」と表現している。[92]カール・グスタフ・ホーンも同様に、「カバラの見解では、例外なく他のすべての生き物は、天使や大天使でさえ、アダム（カドモン）に基づいているが、不完全なまま残されている。アダム（創世記）だけが神の完全なイメージだった」と指摘した。[93]アダムという存在はガイナックスのアニメ『ナディア』でも登場した。[7] [94]
リリス
リリス（リリス）は2番目の使徒です。[95]ネルフ本部の最深部であるターミナルドグマに保管されています。[96]リリスの顔は、ゼーレの紋章と呼ばれるシンボルの7つの目[97]が描かれたマスクで覆われています。 [98]リリスは、両手が十字架に釘付けになっている擬人化された巨人の外観をしています。下肢の代わりに、小さな人間の脚があります。[99]リリスは、ロンギヌスの槍と呼ばれる武器で十字架に刺されています。[100] [101]天使の魂は綾波レイの中に保管されています。[102] [103]映画『エヴァンゲリオン劇場版』（1997年）では、使徒の体がレイと一体化し、[104] [105]巨大な綾波の姿をとり、[106]地球の大きさにまで成長し、巨大な反ATフィールド[107] [108] [109]を発達させ、すべての人間の魂が一つの存在に融合するイベントであるサードインパクトを開始します。[110] [111]作家のジェラルド・ミラーは、ユダヤ教とキリスト教の物語においてアダムとイブの交わりが人類の血統の起源であったのと同じように、アダムとリリスの結合は「人類の新たな起源」につながると指摘しました。[112]
ビデオゲーム「新世紀エヴァンゲリオン2」によると、リリスはブラックムーンと呼ばれる天体に乗って偶然地球にやってきた。[113]リリスの卵とも呼ばれる[114]これはアダムのホワイトムーンと共にエイリアンの「第一祖種」によって送られた。[115]ビデオゲーム「機密情報」によると、第一祖種はシリーズの数十億年前に、アダムとリリスを含む生命の種と呼ばれる7つの存在、それらを収容するロンギヌスの槍と死海文書と呼ばれる取扱説明書を含む7つの月を宇宙に送り込んだ。[75]第一種族は2つの種が同じ惑星に共存することを計画していなかったため、アダムとリリスの子孫は生存をかけて衝突する。[115]したがって、天使はアダムの正当な後継者であり、地球の元々の住人である。リリスの到来はファーストインパクトを引き起こし、槍は破壊され、月が形成された。[75]ビデオゲームでは、「一部の天使はリリスにアクセスしてすべての生命をリセットしようとしていましたが、彼らの中には何も考えていない者もいました。そして、彼らの祖先であるアダムを取り戻そうとしている者もいました」とも言われています。[75]
名前の由来はアダムの最初の妻リリス[116] [ 117]。[118] [119] [120]ユダヤの伝説によると、彼らの結合からリリムと呼ばれる悪魔が生まれた。[53] [121]天使リリスのデザインは磯光雄によって詳しく説明された。[7] [122]キャラクターデザイナーの貞本義行によると、元のシナリオにはリリスは登場しなかったが、シリーズの放映とキリスト教に関するスタッフの調査の後に導入された[123]理由は「リリスに触れないことは庵野のプライドを傷つけるように思われた」ためである。[124]作家のヴィルジニー・ネビアは、リリスがブラック・ムーンに登場したことを、同名のシリーズでウルトラマンが赤い球体に乗って登場したことに例えた。[23]エピソード「レイII」では、下半身がなく互いに融合した2人の巨人のイメージが見える。ガイナックスによれば、これは碇ユイ失踪期のリリスとエヴァンゲリオン初号機を表現しているという。[125]
ヱヴァンゲリヲン新劇場版四部作では、リリスは最初から登場している。ミサトはラミエルとの戦いの前にシンジにリリスを見せる。[126]サーガでは、リリスの様相はアニメーターのオカマと庵野秀明によって修正されている。[127]エヴァンゲリオン1.0 （2007年）では、リリスの胸には科学実験の結果である傷があり、そのマスクは天使サキエルのものと似ている。[128]リリスは、レイやエヴァ01とともに、保護、豊穣、暗闇、逃れられない深淵を表す女性の権威であるユング派の原型であるグレートマザーと比較されている。[129]その役割は、リリスとも呼ばれる占星術の概念であるブラックムーンに例えられることもある。[130] [131]
サキエル
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第三使徒サキエル[ 132] [133]は擬人化された外見をしている。[134]胴体の上部には顔に似た円盤があり[135] 、脚の外側には2つのえらがある。[136]陸に上がると、国連軍がサキエルを攻撃する。[137]サキエルは国連の最強の兵器であるN2地雷にも耐えられる。 [ 138]攻撃はサキエルの顔に損傷を与え、一時的に前進を停止させる。その後、サキエルは再生し[139]、顔を第二の顔に置き換える。[140]墜落後、サキエルは戦闘機の仕組みを学び、その効果を再現できるようになり[134] [141] 、爆発性の光線を発射する能力を発達させる。[142]また、前腕に組み込まれた一対の「伸長槍」または「光の槍」[143]を使用することもできます。 [135] [144]第2話「獣」では、サキエルはエヴァンゲリオン初号機と戦い、[145]凶暴化したエヴァンゲリオン初号機は使徒を倒すことに成功しました。[146] [147]エヴァンゲリオン初号機はサキエルのATフィールドを無力化し、[148]サキエルは自爆して自殺しました。[149]
名前の由来は水の天使サキエル。 [150] [151]旧約聖書によるとサキエルは火の槍で生命の樹を守るケルビムとされており、 [152]この詳細は架空の天使の伸びる槍に影響を与えた可能性がある。[153]学者のセレス・デ・ルーカスとエルナンデス・ペレスは、その第二の顔をエゼキエル書に結び付け、ケルビムは4つの頭を持つと説明している。[140]作者は当初、第8話「アスカ襲来!」で海上でユニット02と戦うことを意図していたが、このアイデアは保留され、ガギエルに使用された。[154]脚本家のデニス・レドモンドはそれを「奇妙に抽象的な、えらのある生き物」であり「新表現主義ゴジラ」と表現した。[155]サキエルは、あさりよしとおの漫画『ワッハマン』に登場するアンドロイドのイシュタルがモデルである。 [156] [157]背中は猫にインスピレーションを得ている。[158]作家のヴィルジニー・ネビアも、そのデザインを『ウルトラマン』のジャミラや『帰ってきたウルトラマン』のボックル大王と比較した。[157]絵コンテの段階では、サキエルの姿は異なる意味合いを持ち、その戦い方はウルトラマンの戦いに似ていた。[159] 『ヱヴァンゲリヲン新劇場版』では、サキエルは第4の使徒として知られている。[160] [161]アニメーターは、光が広がる水面に反射するイメージと、天の川のイメージをその発光コアに重ね合わせた。[162]
シャムシェル
シャムシェル（シャムシェル、Shamusheru）は、第4の使徒[163]であり、昆虫のような外観をしており[164]、その形状は軟体動物とクジラ目のものを融合しています。[165]手足がありますが、シャムシェルはネルフのレーダー機器による検出を避けるために低高度でゆっくりと飛行します。シャムシェルは、発光する鞭に似た2つの武器を使用しており、切断能力が高く、[166]戦闘ではエヴァ-01の腹部を突き刺すことができます。[164] [167]シャムシェルは、プログナイフと呼ばれる武器で突き刺されたユニット01によって撃墜されます。赤木リツコによると、使徒のDNAマップは人間のDNAの99.89％と一致しています。[168] [169]
その名前は昼の天使であると信じられているシャムシェルにちなんで付けられました。 [150] [171]公式の情報源によると、この名前は、昼間に行われ、日没直前に終わるユニット01との戦いを暗示しています。[172] [173] [174]その外観はウルトラセブンのビラ星人のそれに似ており、[157] [175]ガイナックス関連会社のゼネラルプロダクツによってガレージキットが作られた「3メートルの地球外生物」と呼ばれる生き物に触発されています。 [176]その戦いは、実相寺昭雄監督によるウルトラマンの戦いからインスピレーションを得ました。[177]ヱヴァンゲリヲン新劇場版では、シャムシェルは5番目の使徒として知られています。[161]シャムシェルの胴体は、カニの足のように空気をひっかく関節式の肋骨のセットに開きます。[178]
ラミエル
ラミエル（ラミエル）は5番目の使徒です。[ 179] [180]その体は正八面体です。[181] [182]地下ネルフ本部の強固な装甲を貫通する幅17.5メートル（57フィート）のドリルが下半身から伸びています。[ 183] [ 171] [184] [185]ラミエルは強力なATフィールド[186]と加速粒子砲[187]を装備しており、亜原子粒子の衝突を利用して、内部のトーラスリアクターによる強力な光子ビーム[188] [189]を放射します。 [190]ラミエルのコアは、以前の使徒とは異なり、体内に位置しており、[191]先代の最大の弱点を克服し、使徒間の直接のつながりの存在を明らかにしています。[181] [192]第5話「零I 」では、ラミエルはエヴァ初号機が地上に出る直前に光線で攻撃する[191] [183] 。この脅威に立ち向かうため、エピソード「零II 」では葛城ミサトがエヴァ初号機とエヴァ零号機の両方を巻き込んでラミエルを破壊するためのヤシマ作戦と呼ばれる戦略を考案する[193] [194] 。 [195]エヴァ初号機が陽電子砲でラミエルを攻撃し[196] [197]永久に破壊すると戦いは終了する。[198] [183]
ラミエルのインスピレーションの源として、作者たちは『帰ってきたウルトラマン』の怪獣プリズ魔を取り上げました。 [ 157 ] [ 199 ]アニメニュースネットワークのリンジー・ラヴリッジはラミエルのデザインを「庵野の『未来警察ウラシマン』へのエール」と表現し、[ 200 ]吉村康孝はそれをスタンリー・キューブリックの映画『2001年宇宙の旅』の最後のシーンの抽象的な形と比較しました。[201]それは粒子砲に関連して雷の天使ラミエルにちなんで名付けられました。 [150] [ 202]当初、八面体の各面に対応して、ラミエルは固体で浮遊する三角形を持ち、その光線は陽電子を使用していました。[203]ヱヴァンゲリヲン新劇場版では、ラミエルは第6使徒として知られ、正八面体の形態を様々な固体に変形させる能力を持っています。[161] [204]リビルドのデザインでは、スタッフはロバート・ワイズのSF映画「アンドロメダ」に登場する微生物アンドロメダの描写[205]と、20年前に渡部高志が描いた、3次元の世界で動く4次元の体を描いたイメージからインスピレーションを得ました。[206] [207]
ガギエル
ガギエル（ガギエル）は、6番目の使徒であり、[ 208]『アスカ襲来！』の太平洋に登場し、エヴァンゲリオン2号機と秘密裏にアダムの胎児を輸送している国連艦隊を攻撃する。ガギエルは水生生物に似ており、その体はひれのような付属肢と流体力学的形状を持ち、水中を素早く移動することができる。[ 209] [210]上半身はサキエルの顔と同一の顔を持っている。[211]天使は体の大部分を使って海軍艦隊を攻撃し、船を沈没させる。[212] [210]標的に近づくと、口を開けて敵を顎で締め上げる。ガギエルのコアは、以前の使徒とは異なり、口の中にある。[210] [213]
戦闘中、ガギエルは航空母艦オーバー・ ザ・レインボーに飛び乗り、エヴァ2号機を攻撃しようと動き、使徒とエヴァを伊東エリアの海に墜落させた。[214] [215]その体の長さは600メートル（2,000フィート）です。[216]エヴァ2号機は使徒のATフィールドを無力化し、口を開けて、キングストンバルブで避難して沈められた2隻の装甲艦[217]が顎を突き破り、使徒のコアに発砲できるようにしました。[218]作戦は成功し、ガギエルは惣流・アスカ・ラングレーと碇シンジによって倒されました。[219]第3新東京市から離れた海上に現れた使徒の行動は、艦隊の船に最初の使徒アダム[83]が存在したことに起因しています。 [210] [220] [221]
ガギエル（ヘブライ語： גגיאל ）は、ガギエル、ダギエル、ダギエルとも呼ばれ、ユダヤ・キリスト教の民間伝承では魚の天使である。[222] [223] [224]そのヘブライ語の名前は「ほえる神の獣」と翻訳することができ、[150]作家のウィル・ラウスは、水中で戦う獣に似たその外見を暗示している可能性があると解釈した。[225]
イスラフェル
イスラフェル（イスラフェル）は7番目の使徒である。[ 226]エヴァ2号機に搭乗した惣流・アスカ・ラングレーは、ソニック・グレイブ[96]でそれを攻撃し、それを真っ二つに分割する。攻撃後、使徒は2つの部分に再生し、どちらも個別に戦うことができる。[227]イスラフェルは2台のメカを攻撃して倒し、2台は基地に戻って2回目の対決を待つ。最初の敗北に続いて、国連軍はイスラフェルを攻撃し、その2つの部分にはコウとオツというニックネームが付けられている。[228] N²兵器の使用により、[229]国連は一時的にその前進を止めることができる。[230]ミサトによると、イスラフェルを倒す唯一の方法は「そのコアへの二重の協調攻撃」である。[231]分裂した使徒の2つの部分の間には、コウとオツが行動と脆弱性を共有できる絆がある。[232]再生過程を経て使徒は合体し、本来の姿を取り戻し、再び進撃を開始する。ユニットとの2度目の激突では、イスラフェルは最初の戦闘で使用された武器を模倣し、エヴァに対して高い破壊力を持つ光線を発射し、上肢を刃として使用した。[233] [227]戦闘中、エヴァ初号機とエヴァ2号機は同期して動き、使徒を攻撃した。[234]イスラフェルは再び分裂し、[235] [236] 2つのユニットは上空にジャンプし、同期したキックを発射してコアを破壊した。[237]
第七使徒は音楽[238] [239]と復活の使者、イスラフィル（アラビア語：إسرافيل）[240] [241]にちなんで名付けられており、これはエヴァンゲリオン初号機と2号機の音楽攻撃に関連する詳細である。ウィル・ラウスによると、イスラフェルの復活の役割は、使徒の分裂能力を暗示している可能性がある。[225]甲と乙という用語は、天の茎シリーズに由来している。[228]作家のヴィルジニー・ネビアは、イスラフェルをウルトラマンのペスターと比較した。[157]その分裂能力と生命力は、単細胞生物[242]や水銀の能力と比較されている。[243]
サンダルフォン
第8使徒サンダルフォン[244] [133]は、浅間山の火口内で人間の胎児のような状態で蛹の中に閉じ込められているのが発見された[ 245 ] [246]。[ 247] [248]ネルフはそれを捕獲することを決定したが[249] 、その試みの間にその存在は目覚め[227] 、急速に変異した。シリーズの最初のイタリア版の編集者であるグアルティエロ・カンナルシは、その成体形態をリマンダの魚に例えた。[250]サンダルフォンはエヴァ2号機と衝突し、高いレベルの身体的耐久力を発揮した。[251] [252]そのコアは体内に隠されており、観察者の目には見えない。[250] [253]戦闘中、アスカと他のネルフメンバーは熱膨張の概念を使用して、サンダルフォンを倒す計画を立てました。[254] [ 255]エヴァ2号は、装備内の冷却剤を使用して、サンダルフォンに熱収縮を起こし、体の構造に損傷を引き起こしました。[256] [257]
架空の使徒の名前はサンダルフォン[ 150] [258] 、胎児の天使を暗示しています。[259]成体への変態中に、プロデューサーは電子的に歪んだ幼児の遠吠えを使用した悲しげな背景の声を含めました。[260]使徒のデザインは三葉虫やアノマロカリスなどの先史時代の生物からインスピレーションを得ました。[261] [262]敵を捕獲しようとするアイデアは第11話で計画されていましたが、制作中に第10話に移動されました。[263]新世紀エヴァンゲリオンRPGカードゲームに含まれていたオリジナルシリーズのガイドによると、サンダルフォンのエピソードは休眠中の幼虫の使徒が世界中に隠れていることを示唆しています。[62]このシリーズの公式百科事典は、その登場を聖書のエノク書と結び付けており、そこでは天使の住処である「天国」という言葉は実際には地球上の場所を指している。サンダルフォンは火山のマグマ溜まりで発見されたため、エヴァンゲリオンの天使も同様に「我々と同じ世界」に存在している。[264]作家のヴィルジニー・ネビアによると、サンダルフォンの戦闘スタッフは小説「サンダイバー」からインスピレーションを得たという。[265]
マタラエル
第9の使徒マトリエル[ 266]は、節足動物のクモ 形類鋏角綱に似ている。[267] [268]節足動物とは異なり、中央の体が1つあり、その上から4本の特大の脚が伸びているため、オピリオン亜綱に似ている。[269]本体は楕円体の断面から得られる幾何学的立体に似ており、[269]逆さまの亀を連想させる。[270]本体には9つの人間の目のような絵がはっきりと描かれている。[271]目は正三角形に配置されており、そのうちの1つは体の下部の中央に位置している。中央の目から敵に腐食性の液体を注ぎます。[272]この酸は天使の体内の外分泌腺によって生成される可能性が高い。 [271]上陸すると、マタラエルは第3新東京市に侵入し[221]、組織の本部に通じる装甲落とし格子を腐食させてネルフに侵入することを決意した。[273] [274]使徒は、シリーズの第6話で天使ラミエルが掘った井戸に酸を注ぎ、[275]その戦略は、前任者の行動を念頭に置いていることを示唆している。[271]それはエヴァ00、01、02と衝突し、銃撃で敗北した。[276]
マタラエル（ヘブライ語：מטראל）という名前は、雨の天使として説明されているエノク書に由来しています。 [150] [277] [278]エヴァンゲリオンのマタラエルの名前は、その攻撃戦略と、敵に降らせる強力な腐食性の酸を指しています。[225] [267]
サハキエル
第10使徒サハクィエル[133]は、インド洋上空の地球軌道上に出現し[279] [280]、その体を爆弾として使う。その左右対称の体型[281]は、アメーバなどの単細胞生物に似ている。[240] [278]体には人間の目に似た3つの幾何学的図形があり、中央に大きな目[282]があり、その中に核がある。[283]ネルフ本部を攻撃する前に、サハクィエルはATフィールドを備えた本体の一部を切り離し、[240]軌道を修正するために地面に投げつける。[278] [284]グアルティエロ・カンナルシは、その分裂能力を原生動物と中生動物の出芽に例えた。[283]ネルフの軍事装備に実質的な干渉を及ぼし、研究衛星を破壊し[274] [285]敵の地上通信を妨害する。[ 283 ] [286]破壊にはネルフが所有する3機のエヴァすべての協力が必要である。[287]第3新東京市に到着すると、サハキエルはユニット01によって妨害され、ATフィールドはユニット00によって突破された。エヴァ-02はそのコアを破壊し、敗北させた。[278] [288]
サハキエルのスタッフは、同名の天使[289]、天空の天使[290]、楽園の第4天国の守護者[150]からインスピレーションを得ており、架空の天使の空中攻撃戦略で言及されています。聖書のサハキエルの守護者機能との関連は、変形した目の形に似た細長い形状で実現されています。[291]サハキエル（ヘブライ語： סהקיאל ）という名前は「神の創意工夫」と翻訳でき、ウィル・ラウスは、天使のATフィールドの使用を暗示している可能性があると解釈しました。[225]デザインはシュールレアリストアートに触発されました。[281]最初の草案では、サハキエルはアルミサエルに似た鋭い紐状の体をしていました。[292]貞本はエヴァンゲリオンの敵が必ずしもゼーレのように擬人化されているわけではないことを示すために使徒を描いた。[293]
ヱヴァンゲリヲン新劇場版では、サハキエルは第8使徒として知られている。[294]前田真宏によるデザインにはいくつかの変更があり、[295]映画ヱヴァンゲリヲン新劇場版：破では、そのATフィールドは光の進路を歪めるほど強力で、最初は球形だったその体は解けて形を変え、表面に人間のシルエットが現れる。[296]サハキエルは本体の下部で擬人化された存在を展開し、槍のような武器でユニット01の手を突き刺した。これは本田雄志監督がデザインした。[295] [297] マサユキは、特撮の伝統と日本沈没（1974年）で札幌が崩壊するシーンに触発されて、サハキエルを第3新東京市に溢れる血の波で死なせることを提案した。[298]
イルエル
イルエル（イロウル）は11番目の使徒であり、[ 299]ネルフ本部の壁に腐食性の染みとして最初に現れます。[163] [56]この初期段階では、イルエルは偏性嫌気性 細菌として動作します。 ネルフは空気中のオゾンの存在を増やすことでイルエルを根絶しようとしますが失敗します。[300] [301]しかし、イルエルはオゾンに抵抗できるようにする急速な進化プロセスを開始します。[302]イルエルは生物学的マイクロプロセッサであり[288] 、単一の使徒ではなく、微小なナノマシンサイズの個体のコロニーです。 [303]これらの特異点は、細菌に似ており、凝集体として結合し、急速に急激に進化してコンピューターの形状をとります。[304] [305] [278]イルエルは、構造の最も重要な部分である3つのマギスーパーコンピューターへのアクセスコードをハッキングして探し、本部で自己破壊プログラムを起動します。[ 306] [ 309]赤木リツコ博士は、敵の進化を高め、イルエルがマギシステムと共存することを選択するようにプログラムを挿入する方が良いと考え、「リバースハッキング」戦略計画を考案します。[310]リツコのプログラムはイルエルを倒し、[311]ネルフ本部を救います。[312]
磯光雄は、目に見えない敵との戦いと基本的なプロットを提案した。[4] [313]宗教的なテキストでは、イルエル[314] [303]は恐怖の天使と呼ばれています。[150] [278]作家のウィル・ラウスは、ネルフのメンバーが攻撃中に感じた恐怖感を聖書の天使への言及として解釈した。[225] エヴァンゲリオン・クロニクル百科事典は、使徒の自己消滅プログラムを細胞のアポトーシスに例え、[315]マギシステムとの共存を共生の一形態として説明しました。[316]イルエルの自己複製などの特性は、ユニバーサル分子アセンブラーの特性に似ています。[317] [318]
レリエル
レリエル（レリエル）は、白と黒の縞模様の浮遊する球体と黒い影として現れる。球体の本体は真の影であり、地面に浮かぶ見かけの影は本体である。[319]使徒は幅680メートル（2,230フィート）、厚さ3ナノメートル（1.2 × 10 −7 インチ）である。[320]敵の近くにATフィールドを展開し、これは見かけの影の発現と同時に発生し、遭遇した物質を飲み込むことができる。この物理的性質は反転したATフィールドを使用して維持され、その中には「数虚数空間」と呼ばれる次元、[217]、 「ディラックの海」として知られる平行次元が広がっている。[321] [322]戦闘中、この暗い影はエヴァンゲリオン初号機の足元まで伸び、それを飲み込み始める。レリエルの目的が人型の吸収なのか、パイロットである碇シンジとの直接接触なのかは明らかにされていない。[323]赤木リツコ博士は、存在するN2爆弾をすべて使ってレリエルを破壊し初号機を回収する作戦を考案した。 [ 324]兵器放出のカウントダウン中に球体が壊れて初号機が出現し、[325]虚数回路に異常を起こして敵を撃墜した。[326]
天使の性質とディラックの海を説明するために、リツコは、その体は弦でできていると言いました。[327] [328] レリエルは夜の天使であり[329]、「受胎の王子」と呼ばれています。[330]架空の天使の影と、出産に似ており[331]子宮の特徴を与える初号機の流出は、聖書の天使を暗示しています。 [332] [333]女性器に似た幾何学的図形もその模様に見られます。[327]その名前は「神の顎」を意味し、ウィル・ラウスは、架空の天使があらゆる物体を消費する能力への言及であると解釈しました。[225]そのデザインは、シュルレアリスム[334]と光学芸術に触発されています。[332]日本の建築家吉村康孝は、レリエルのデザインをブリジット・ライリーの作品フラグメント5と比較しました。[335]作家のヴィルジニー・ネビアはそれを『ウルトラマン』のダダと比較し、[157]学者のデニス・レドモンドは『ニューロマンサー』ではケイスが物語のAIの1つによって仕掛けられた神経トラップから逃れようとするシーンでモアレパターンが使用されていると指摘した。[336]
使徒の中に閉じ込められている間、シンジはもう一人の自分と出会い、会話をする。 [337]それはおそらくレリエルである。電車の中でのこのシーンは、[338]子供の頃に見た夢からインスピレーションを得た鶴巻和也のアイデアだった。[265] [327]スタッフは、天使の本当の性質についての謎を明かさないように、人間に興味を持つ天使とのエピソードを含めることにした。この衝突のために、ガイナックスは同じテーマのエピソードの3部作となるはずだったアイデアを凝縮した。[263]当初のシナリオでは、レリエルはシンジとコミュニケーションをとるために、いくつかの動物の詩といくつかの人間の言語から日本語を選択する予定だった。 [339]鶴巻と制作スタッフは考えを変え、[265]天使が人間の言葉で会話するというアイデアは「あまりにも盛り上がりに欠ける」と「パルプフィクション」だと感じた。[340]シリーズの公式映画本によると、このシーンに登場する2人のシンジは、自我と超自我という心理学的概念を表している。アニメに描かれたディラックの海は、ポール・ディラックの同名の概念からインスピレーションを得たもので、光瀬龍の小説『億の昼と千億の夜』からも引用されている。 [ 324 ] [ 341 ]
バルディエル
バルディエルは真菌や寄生細菌に似た性質を持っており、 [342]アメリカ合衆国から日本へ空輸される際にエヴァ3号機の体内に侵入した[ 343] 。 [344] [ 345 ]汚染後、ユニットの背中に亀裂が開き、その中に菌糸に似た溶けた糸が見える。[346] [347]第3新東京市への進撃中、バルディエルはエヴァ2号機[348] [349]やエヴァ00号機と戦い、[344]ユニットの体内に白い刺激性の液体を滴らせた。バルディエルの攻撃モードは単一の存在ではなく、微小な天使のコロニーに属している。[350]使徒は、ダミーシステムと呼ばれる新しい操縦システムによって起動された碇シンジのエヴァンゲリオン初号機によって倒され、[351]感染したエヴァンゲリオンを破壊した。[352] [353]
架空の使徒が嵐雲の中を通り抜ける際に3号機を汚染したことは、その名の通り雹と稲妻の天使であるバルディエルを暗示している。 [354] [355]脚本家のデニス・レドモンドは、感染したエヴァ3号機の叫び声をゴジラへの言及と解釈した。レドモンドはまた、バルディエルがエピソード中の日本の国旗を彷彿とさせる沈む太陽を背景に設定されていることにも言及した。彼によると、これは「ジョン・ウーの香港スリラーにそっくりで、結末はウーのトレードマークである兄弟の戦いやダブルの戦いのテーマを微妙に引用するだろう」とのこと。 [356]バルディエルが登場するシーンのほとんどはプロダクションIGが制作し、イルエルとの戦いのアニメーションにも貢献した。[357]脚本家のヴィルジニー・ネビアは、バルディエルの役割をウルトラマンシリーズのイミット・ウルトラマン、つまりザラブ星人に操られた偽のウルトラマンに例えた。[157]ヱヴァンゲリヲン新劇場版では、バルディエルは第9使徒として知られている。[358]
ゼルエル
第14使徒ゼルエル[ 359]はほぼ擬人化されている。背中には一対の翼の跡があり、古典的および一般的な図像学では天使の象徴となっている。[ 360]戦闘ではゼルエルは大きな体力を発揮し[3] [361]、ネルフの防衛線を楽々と突破し[331]、一撃でネルフ本部の装甲板18枚を破壊した。[362]また、レーダー機器による探知を逃れ、妨害を受けずに組織の本部に侵入することができる。[363] [364]目から爆発性の光線を発射し[353]、刃とふいごのような機構によって細い上肢を使うことができる。[360]使徒の核は胸部中央に露出しているが、危険に備えて保護装甲が付いている。[361] [353]この能力は、敵がN2装置に気付いており、使徒の標本間に何らかの通信システムがあることを示唆している。 [ 365]ゼルエルがエヴァ00号機とエヴァ2号機を倒した後、[186]ゼルエルは最終的にエヴァ01号機に倒され、[361] [353]ゼルエルを貪り食うために狂暴化[366]状態に入り、 [145] [367] S2エンジンを摂取した。[306] [133]
ゼルエルの最初の攻撃技は、ウルトラマンシリーズのジェットビートルのそれに似ている。 [368]作家のヴィルジニー・ネビアもゼルエルを別のウルトラマンモンスターであるゼットンと比較した。[265]ゼルエルは力の天使であり、[369]その肉体的な強さへの言及である。[370]その名前は「神の腕」と翻訳することができ、その2番目の攻撃技はそれを暗示している。 ウィル・ラウスによると、その手足は一枚の紙のように薄く、「紙」（紙）と「神」（神）の日本語の語呂合わせを示唆している。[225]漫画家のあさりよしとおが基本構造の構想に協力した。 あさりによると、「協力を依頼されたとき、天使の体は遅くて不器用に見えるべきだが、とても強いので[エヴァンゲリオン]をからかうことができると言われました」。[371]
ヱヴァンゲリヲン新劇場版では、ゼルエルは10番目の使徒として知られている。[372]浅利が再びこの生物をデザインした。頭蓋骨は古典的なシリーズのものとほぼ同じであるが、映画のゼルエルはミイラの帯のように体に巻き付く紙のような触手を持っている。戦闘中、ゼルエルは綾波レイとともに零号機を貪り食い、擬人化された女性の姿をとった。新しいゼルエルの肖像については、アニメーターはウルトラセブンの怪獣キングジョー[373]と、シリーズの元のドラフトに登場した天使、メビウスの輪に触発された立方体の「折り紙のアポストロ」からインスピレーションを得た。[298]その擬人化された女性の形態は、仮面ライダーのライダーマンに触発されている。[297]作家のヴィルジニー・ネビアもゼルエルの戦いは『少女革命ウテナ』の最終決戦によく似ていると指摘した。[295]
アラエル
アラエル（アラエル）は15番目の使徒である。[ 374]アラエルは観測中ずっと静止軌道上に現れ、そこに留まる。最初は地球から一定の距離で動かず、巨大な発光翼を展開している。 [374]惣流・アスカ・ラングレーはエヴァンゲリオン2号機とともに第3新東京市の中心に位置し、それを迎撃しようとしたが、使徒はレーダーでは検知できない波を使って彼女の心を侵食し始めた。 [ 375 ]使徒はアスカに幼少期のトラウマを蘇らせ[377]、彼女のメカニズムを学び、エヴァンゲリオンに乗っている人間を無害にすることで、彼女の精神波長を調査しようとした。[378]リツコによると、アラエルの攻撃は人間の心を調べ、ユニットのパイロットと接触しようとする試みである。[379]エネルギー光線は人間に見えるが、[380]これは未知のエネルギーの存在に起因する現象であり、[381] ATフィールドに似たものである。[382]ユニット00は銃器でアラエルを攻撃するが、その試みは強力なATフィールドによって阻止される。[383]アラエルは最終的にエヴァ00によって敗北する[377]ロンギヌスの槍と呼ばれる武器を軌道上に打ち上げ、[384] [385]すぐにアラエルに到達し、ATフィールドを貫通した。
ヴィルジニー・ネビアはアラエルのデザインをウルトラセブンのペロリンガと比較し、[157]アスカの心の探求を同名の小説のソラリスと比較した。[386]アラエルは鳥の天使であり、[344]番組での鳥のような外見はこれに言及している。[378]その名前は「光」または「神のビジョン」を意味し、[387]ウィル・ラウスはそれが光線によって言及されていると解釈した。[225]アラエルは第19話に登場する予定だった。地球の大気圏に現れ、12枚の半透明の翼を高周波切断兵器として使用する。エヴァンゲリオン部隊は空中対決でアラエルと対峙し、シンジはアスカを救おうとする。[14]天使とアスカの心理的な戦いのシーケンスは、ゲシュタルト心理学、特にドイツの心理学者クルト・レヴィンの場の理論と比較され、それによれば、各個人はそれぞれが個人的な現実を創造する文脈の一部であると考えられている。[388]
アルミサエル
アルミサエル( Arumisael , Arumisaeru )は発光する体と不明瞭な円形をしており、後に大涌谷の上空で安定し、軸を中心に回転する。[389]回転が止まると、使徒は糸に変形し、[390] [391]零号機に攻撃を仕掛け、子宮の高さでその体を貫く。[392] [393]アルミサエルはターゲットとの物理的、精神的な接触を求め、[348]ユニットの構成要素を侵害し、[394]パイロットの綾波レイが率いる。アルミサエルはアラエルの精神的侵入を継続し、レイに対してコミュニケーション攻撃を仕掛けると推測されている。[395] [396]攻撃を受けてレイは意識を失い、心の中でもう一人の自分であるアルミサエルと出会う。アルミサエルはレイの無意識の心からの言葉を使って優しく語りかける。使徒は、攻撃による痛みを和らげるためにレイに一体化するよう頼む。[397]目覚めた後、レイは自分のユニットの自己破壊プロセスを起動する。レイは激しい爆発を引き起こし、使徒を飲み込み、消滅させる。[398]そして第3新東京市の大部分。[151]
爆発と使徒の敗北の直前、エヴァ零号機は綾波レイのシルエットをまとい、アルミサエルがキリスト教の天使や聖人の象徴である後光のように彼女の頭上に配置されている。 [393]アルミサエルは、使徒と先人の経験を知っている天使との相互コミュニケーションの仮説を裏付けており、人間の精神を認識している。[399]宗教的なテキストでは、アルミサエルは子宮の天使であり、[400]ユダヤの伝統では、女性は彼の名前を呼ぶことで出産の痛みを和らげることができる。[401]ゼロの背中での戦闘中、以前の使徒の形を思い起こさせる輪郭を持つ異形の生物が発生する。[402]したがって、アルミサエルには他の使徒の遺伝情報が含まれている。[393]その形状は二重らせんリングに似ており、DNA [403] [390]や、メビウスの帯やクラインの壺などの方向づけができない数学的な面と比較されています。[393]
タブリス
タブリス（Tabris）は渚カヲル[404]という名前で知られ、アスカの精神崩壊後、エヴァンゲリオン2号機の代わりのパイロットになる[405] 。第3新東京市に到着した後、タブリスは碇シンジの友人になる[406]が、彼を裏切り、エヴァンゲリオン2号機を乗っ取ってターミナルドグマ[407]に侵入しようとする。タブリスは、アダムがそこに閉じ込められていると信じている。ネルフに守られている巨人がリリスであることを発見すると、タブリスは攻撃をやめ、シンジのユニット01に運命を託し、殺されることを許した。[408]作家のヴィルジニー・ネビアは、カヲルの役割をペロリンガ[409]やウルトラセブンのメトロンに例えた。[157]ティアナのアポロニウスのヌクテメロンによると、タブリスは悪魔であり、自由意志の天使である。[410] [361] [411]これは、エヴァンゲリオンのタブリスがシンジの手で死ぬことを選んだことに反映されています。[225] [412]ヌクテメロンはまた、日本語でカホル（カホル）と発音されるカホルと呼ばれる悪魔について言及しています。これは欺瞞の天使と呼ばれ、エヴァンゲリオン・クロニクル百科事典ではタブリスの欺瞞的で擬人化された外見に関連しています。[413]
アスカとレイの魂と接触しようとするアラエルとアルミサエルのように、カヲルは積極的にシンジの思考に触れようとするが、それは公然とした攻撃ではなく、平和的な人間の交流を通してである。タブリスは、使徒のATフィールドは魂の光であり[414]、誰もが持っている「心の壁」であると主張しており[415]、シンジの比喩的な心の周りの感情的な障壁を排除することでATフィールドを無力化する。[416]さまざまな形をとってきた以前の使徒に倣い、[262] [417]タブリスは先代から情報を集めて人間の形をとった。[418]
リリン
リリム（リリム、Ririmu）またはリリン（リリン、Ririn）は、渚カヲルが人間を指すために使用する名前です。[419]映画「エヴァンゲリオン劇場版」では、人間が18番目で最後の使徒であり、リリスの直系の子孫であることが明らかになりました。[53]ラビの聖典によると、リリンとして知られるリリムは、アダムと彼の最初の妻リリスの子供です。[420] [421]
でヱヴァンゲリヲン新劇場版
ヱヴァンゲリヲン新劇場版四部作では新しい使徒が登場し、オリジナルシリーズから再登場する使徒には変更された番号が付けられている。[422]映画では、使徒は3DモデルとCGモデルで作成されたが、[423]第9使徒と第10使徒はバルディエルとゼルエルに基づいている。[298]使徒が殺されると虹が現れる。[424] Comic Book Resources のダニー・ヘルナンデスによると、このシンボルは創世記を指している可能性があり、それによれば、神はノアとの契約の証として空に虹を置いたという。[425]作家のヴィルジニー・ネビアは、帰ってきたウルトラマンと東京：大長編劇場（1988年）でゴルバゴスの死後に虹が現れると述べた。 [161]ヱヴァンゲリヲン新劇場版では、使徒には名前がない。マサユキによれば、彼らの名前は脚本の段階では除外されていたが、それはスタッフが彼らのことをほとんど覚えていなかったため、彼らは使われなかったという。[426]
映画に登場する新しい天使は以下の通りです。
- 3番目の使徒（第3の使徒）。その体は骨で構成されており、ヘビの骨格に似ています。3番目の使徒は、歩行するための4つの小さな手足、エヴァンゲリオンのコックピット、[427] 飛ぶために使用する翼に似た尾と長い首を備えています。[ 428 ]それは旧北区の永久凍土から発掘され、ネルフのヨーロッパ支部によって研究と解剖のために封印されました。[296]敵を殺すために、3番目の使徒は光線を使用し、エヴァンゲリオン5号機と戦います。[429]戦いはベサニー基地で行われ、そこで敗北します。[430]その基本デザインは庵野秀明によって考案され、制作中にウルトラマンの怪獣ステゴンからインスピレーションを得て、酸を吐く能力を与えることを考えました。庵野は鬼頭莫宏に外見を再定義するよう依頼し、[295]なるたる風のものを提案した。[298]作家のヴィルジニー・ネビアはこれをウルトラマンシーボスへのオマージュの可能性があると解釈した。[295]
- 第7の使徒（だい7しと）は、おとり時計のような形をしている。頭部はサキエルの仮面と同一で、時計の針のように回転することができる。偽の振動コアを囮として使い、本物のコアを体内に隠している。第7の使徒は海面を凍らせて移動する。水を使って敵を殺し、エヴァンゲリオン2号機に倒される。[431]クラシックシリーズの第8話に登場するガギエルの役割を再演している。第7の使徒が映画に登場したのは技術的な必要性からである。第8話の原画やキーフレームが失われ、制作スタッフがアスカの登場のシナリオ全体を再考した。第2ユニット監督の小松田大然[432]によって、水飲み鳥に似たデザインになった。[296]クリーチャーの顔はアニメーターのコヤマシゲトによる作品であり、体は庵野によってデザインされ、1970年の大阪万博の東芝IHIビルに触発されている。[295] [433]
- 映画『ヱヴァンゲリヲン新劇場版:Q』（2012年）に登場する第12の使徒（だい12のしと）は、 [434] Mark.06から出現した一組の黒い糸の形をしており、最終的にはエヴァンゲリオン13号機に食べられて殺されます。
他のメディア
『新世紀エヴァンゲリオン』を原作とした作品には、様々な外見や役割を持つ天使が登場する。キャラクターデザイナーの貞本義行が描いた同シリーズの漫画版では、サンダルフォン、マタラエル、[435]、イルエル、レリエルは登場せず、天使の数は12人に減っている。漫画『新世紀エヴァンゲリオン劇場版』では、死体に憑依して「コア」と呼ばれる宝石を手に入れる生き物として描かれており、さらなる違いが生まれている。[436] [437]
ビデオゲーム「新世紀エヴァンゲリオン劇場版：2nd Impression」では、オリジナル使徒（Originaru Shito）と呼ばれる使徒が登場する。使徒は様々な形で現れる。最初の形態では、使徒の体は円盤状のプレートから形成され、そこから小さなはさみのような棘が生え、底部には昆虫のような手足がいくつかある。変態後、蛹に変身し、最終的に飛行昆虫のような形態に進化する。第3の形態では、使徒はATフィールドを分割し、エヴァンゲリオンユニットのエネルギーを吸収する。オリジナル使徒のコアは、山岸真由美という少女の中に隠されている。[223]前田真尋がオリジナル使徒のデザインを担当した。[438]
角川書店から発売されたボードゲーム『新世紀エヴァンゲリオンRPG 』には、天使のサキエル、シャムシェル、ラミエル、ガギエル、イスラエル、マトラエル、サハクィエルと、新たに2人の使徒が登場する。[439] 1 つ目は、イブリス(イブリース、イブリス)で、紫色の軟体動物のような外観をしています。シェルの上部には人間の目の形をしたグラフィックモチーフがあります。[440] 2 番目のものはバラキエル(バラキエル、バラキエル)と呼ばれ、オレンジ色で球形です。【441】新世紀エヴァンゲリオンRPG決戦というボードゲームに追加使徒が登場！ Daisan Shin Tōkyō Shi (新世紀エヴァンゲリオン RPG 決戦！第 3 新東京市、「新世紀エヴァンゲリオン RPG 決戦 in Tokyo-3」 ) : Adovaquiel (アドヴァキエル、アドヴァキエル)、エネルギー発射体を発射する水生胞子に似ています。[442]ゼフォン(ゼフォン)は、エネルギー砲を装備した人型の天使です。[443]アタリブ(アタリブ、アタリブ)は恐竜に似ており、爪で攻撃します。[444]そしてアズラエル（アズラエル、アズラエル）はウイルスのような形をしており、重力を操作して攻撃することができます。[445]
使徒はテレビシリーズをベースにしたビデオゲームや、エヴァンゲリオンフランチャイズから切り離された他のゲームにも使用されており、メイプルストーリー[446]、ミリオンアーサー[447]、モンスターハンターエクスプロア[448]、ビデオゲームのケリ姫スイーツ（Keri hime suītsu）やガンホー・オンライン・エンターテイメントのサモンズボードなどです。[ 449 ] [ 450 ]同じ制作会社のディバインゲートビデオゲームでは、エヴァンゲリオン新劇場版の使徒は擬人化されたローブを着て描かれており、名前が異なります。[451]新世紀エヴァンゲリオンの使徒に似た敵が、アニメ新幹線変形ロボ シンカリオンのクロスオーバーエピソードに登場し、そのデザインは複数の新劇場版使徒を組み合わせたものです。[452] [453]
文化的な言及と解釈
作家のパトリック・ドラゼンは、このシリーズの宇宙観を分析し、古事記や日本書紀のテキストに示されている神道の宇宙観と比較した。ドラゼンによると、庵野が提案した宇宙論は、ユダヤ教やキリスト教の参照にもかかわらず、強い日本的背景を示している。彼はファーストインパクトと、天使の白い月と人類の黒い月の存在を、宇宙は光と闇に分離された原始的で混沌とした卵のようなスープから生まれたという日本の世界の起源神話と比較した。 [454]ロンギヌスの槍は、イザナギとイザナミという2人の創造神の槍である天沼槍とも比較されている。神話によると、2人の創造神は槍で日本列島の最初の島を形成したという。ドラゼンは、黒い月が伊豆半島に置かれていることに着目し、この一連の神話形成を、地球上のすべての人類の生命が日本から生まれたという宇宙論、つまり古事記のハイテク版として解釈した。[454]
作家のジョナサン・クレメンツとヘレン・マッカーシーによると、天使によって生み出される十字形の爆発など、西洋の宗教的シンボルの使用は、エヴァンゲリオンの中で西洋の信仰がエイリアンの侵略であると考えるように導くが、彼らの見解では、シンボルは庵野の原型とユング心理学への洞察に根ざしている。作家たちは、特に最後の黙示録的な出来事に関して、エヴァンゲリオンを日本人の観点から見た太平洋戦争の再現と解釈している。 [455]アメリカの批評家で作家の スーザン・J・ネイピアは、新世紀エヴァンゲリオンや他のアニメに登場する怪物のような生き物を、広島と長崎への原爆投下後に日本人が受けた原爆のトラウマと関連付けた。[456]作家のヴィルジニー・ネビアも同様に、セカンドインパクトを第二次世界大戦と日本への影響と比較した。 [457]
研究者のマルチェロ・ギラルディによると、天使は1990年代の日本の若者の一部の感情を反映しているという。その時代は日本社会が経済危機の真っ只中にあり、「将来に対する反応力や信頼が消え失せてしまったかに見えた」一方で、困難の原因をはっきりと特定できないことで社会が麻痺し、「期待感と不安感の餌食」になった時期だった。[458]天使の識別コード「血液型・ブルー」は、庵野に影響を与えた作家である岡本喜八のSF映画「ブルークリスマス」（1978年）の別名へのオマージュである。[459] [460 ]新世紀エヴァンゲリオンの漫画編集者カール・グスタフ・ホーンも、ユダヤのカバラの教義のいくつかでは、天使は異質な存在ではなく、創造の時に存在し、最近目覚めた存在と考えられていると指摘している。[462]
批評家たちは使徒を日本のSFに典型的な怪獣である怪獣に例えた。 [463] [464]アニメアカデミーの評論家たちはエヴァンゲリオンをセーラームーンやパワーレンジャーなどの初期の毎週登場する怪獣作品と関連付け、マクロスや永井豪の作品に影響を及ぼしたとしている。[465]アート雑誌のリアルタイムも使徒を分析し、そのデザインは古代と現代の原型を反映していると述べ、アステカの絵画、ジョアン・ミロの壁画、ドナルド・ジャッドのキューブと比較した。[466] IGNのラムジー・イスラーは使徒との戦いを庵野が自分の内なる悪魔と鬱を克服しようとする試みの比喩であると解釈した。[467]
学者のマリアナ・オルテガは、神話上のリリスが「向こう側」、つまり深い性欲と無意識の欲望が制御されない暗い世界を表していると指摘し、新世紀エヴァンゲリオンを、自我と無意識、ユング派の影とアニマ/アニムスの間の精神的闘争の物語である可能性があると解釈した。[468]オルテガによると、ネルフ、ゼーレ、使徒の目的は「一種の元の子宮への回帰」である。[469]他の学者は、使徒を、シンジがアイデンティティを形成するために直面しなければならない他者の表現であると説明し、 [470] [471] 、日本の作家である小谷真理は、彼らを哲学者ジュリア・クリステヴァによって定式化されたアブジェクションの概念の表現として解釈した。[471]スーザン・ネイピアは、天使がシリーズを通してゲンドウと明確に関連付けられていることを指摘し、彼らを父親のような存在であると説明した。[472]庵野秀明自身はゲンドウと最初の天使アダムを父親像に例え、ジークムント・フロイトが提唱したエディプス・コンプレックスからインスピレーションを得たと語った。[473]
文化的な影響
人気と批評家の評価
エンジェルのデザイン[474]と戦闘スタイル[475] [476]は、批評家や観客から好評を博した。2017年、ニュース雑誌「ライブドアニュース」はファンに好きなエンジェルを選ぶアンケートを実施し、アダムとラミエルがそれぞれ1位と2位となった。[477]同誌はラミエルの人気の理由について語り、その幾何学的な特徴の美しさを論じ、アラエルが11位という低い順位だったことを残念に思った。[478] アニメニュースネットワークのニック・クリーマーはサキエルとの最初の対決を称賛し、その円盤状の顔を「象徴的」と呼んだ。クリーマーはまた、エンジェルとの戦いを称賛し、「不気味なほど独特なモンスターのデザイン、創造的な戦術的設定、そしてゴージャスで恐ろしい戦闘アニメーションの魅惑的な組み合わせ」と表現した。[479]
イスラフェルとのシンクロナイズドバトルは批評家から好意的なレビューを受けた[480]。[481] [482] Comic Book Resourcesは、この戦いをシリーズ全体で最高のアクションシーンの1つと評した。[483]バルディエルとゼルエルとの戦いも好意的な意見を集めた。[484] [485]米国の雑誌Anime Invasionは、ゼルエルとの戦いを日本のアニメ史上8番目に優れた戦いにランク付けした。[486] Anime News Networkのマーティン・セロンとTHEM Anime Reviewsのニコール・マクリーンも、彼らのデザインについて肯定的なコメントをし、「驚異的」で「驚異的」と表現した。[487] [488] Anime News Networkのジャスティン・セヴァキスは、エヴァンゲリオン新劇場版映画4部作の最初の2作で彼らの名前が省略されたことを高く評価し、元のシリーズにあったユダヤ教とキリスト教の言及が「紛らわしく問題がある」と表現した。[489]
商品と遺産
使徒のイメージは、アクションフィギュア、[490] Tシャツ、[491]ペーパーウェイト、バッグ、[492]下着、[493]コレクタブルモデル[494]食品などの商品化に使用されてきた。[495] [496] 2005年、シリーズの最初の放送10周年を記念して、漫画家吉崎観音は、Angel XXと題されたシリーズのために擬人化された使徒のアクションフィギュアをいくつかデザインした。[497] [498]様々なモデルの中で、彼は綾波レイのキャラクターデザインに触発されてリリスとサキエルの人形をデザインした。[499] [500]新世紀エヴァンゲリオンをテーマにした記事やグッズの公式販売店であるウェブサイト「エヴァストア」は、そのマスコットキャラクターに「ゆるシト」という名の天使を採用し、[501]その後、このキャラクターは同シリーズの商品や公式ロールプレイングゲームに使用された。[502] [503]
日本のアニメの学者で評論家のグイド・タヴァッシによると、天使の「革命的な」外見は、アニメによって導入された様式上の革新の1つであり、「敵の形状の完全な抽象化を提案し、その後の[メカ]ジャンルのシリーズのデザインに多大な影響を与える選択である」。[504]マタラエルのデザインは、漫画るろうに剣心のキャラクターの1人である魚沼碓氷の目のコスチュームを作成するために和月伸宏に影響を与えた。[505]レリエルは、キョウアック帝国のエイリアンで「ダークストリングユニバース」と呼ばれる次元から来たゲキガンガー3の敵を作成するために小黒裕一郎に影響を与えた。 [327]アバター伝説の少年アンのスタッフも、パンダのヘイベイのデザインにエヴァンゲリオンの天使からインスピレーションを得た。 [506] [507]
ジョナサン・クレメンツとヘレン・マッカーシーは、ラーゼフォンの主な敵対者であるドレムスにエヴァンゲリオンの影響があった可能性があるとしている。 [508] Sci Fi Weeklyのターシャ・ロビンソンは、アクエリオンの暗黒天使もエヴァンゲリオンの使徒の影響を受けている可能性があるとしている。[509] IGNのジェミマ・セバスチャンは、ゴジラvsコングで船に乗ったキングコングがゴジラの水中攻撃を受けるシーンを、シリーズの第8話でのガギエルとエヴァンゲリオン2号機の戦いに例えた。[510]同じ著者はまた、デジモンアニメに登場するアルゴモンの進化形が、新世紀エヴァンゲリオンの特定の使徒のデザインを彷彿とさせると指摘した。[511]サキエルのデザインは、ジョーダン・ヴォート＝ロバーツのキングコング: 髑髏島の巨神スカルクローラーに影響を与えた。[512]ポリゴンは、ジョーダン・ピールの『ノープ』に登場する空飛ぶ未確認飛行物体ジーン・ジャケットの展開されたデザインをサハキエルと比較した。 [ 513 ] 2022年7月25日、スラッシュフィルムはピールの『ノープ』の制作ノートを通じて、ジーン・ジャケットが特に『新世紀エヴァンゲリオン』の天使にインスピレーションを受けたことを確認した。ピール自身も、彼らの「ハイパーミニマリズム」と「バイオメカニカルなデザインのセンス」に特に影響を受けたと述べた。[514]ビデオゲーム『原神』のクリエイターも、ヒポスタシスと呼ばれるいくつかの生命体の構想においてラミエルのデザインからインスピレーションを得た。[515]
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