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| 「4番目の子」 | |
|---|---|
| 新世紀エヴァンゲリオンのエピソード | |
 綾波レイのダミープラグインプラント | |
| エピソードNo. | エピソード17 |
| 監督 | 小原 実 |
| 著者 | 庵野秀明、樋口真嗣 |
| 初回放送日 | 1996年1月24日 |
| 実行時間 | 22分 |
「第四の子」[a]は、日本のテレビアニメシリーズ『新世紀エヴァンゲリオン』の第17話である。庵野秀明と樋口真嗣が脚本を書き、小原稔が監督を務めた。シリーズの主人公は、父ゲンドウによって特殊軍事組織ネルフに採用され、巨大なバイオメカ「エヴァンゲリオン」を操縦して使徒と戦う10代の少年、碇シンジである。エピソードでは、メカ「エヴァンゲリオン」04号機とネルフのアメリカ第2師団が姿を消し、鈴原トウジがエヴァンゲリオン03号機の操縦士に選ばれる。トウジとシンジのクラスのクラスリーダーである洞木ヒカリは、トウジに何か食べ物を用意するように頼む。
「第四の子」には、ヌクレオチド塩基、アポトーシス、ディラックの海、マルドゥク神、磔刑などの科学的および宗教的概念への言及がある。作家の樋口真嗣はウルトラマンシリーズにインスピレーションを受け、このエピソードを次のエピソード「アンビバレンス」の「嵐の前の静けさ」として構想した。樋口はまた、「アンビバレンス」の悲劇を強調するために、ヒカリがトウジに弁当を差し出す前にトウジが戦闘中に負傷するという悲劇を強調したいと考えていた。
この作品は1996年1月24日に初めて放送され、日本のテレビで7.3%の視聴率を獲得した。このエピソードは批評家から賛否両論の評価を受けた。Anime CaféとFilm School Rejectsは、その展開の遅さとアニメーションの質を嫌ったが、Newtype、Anime News Network、Digitally Obsessedは、そのストーリー、キャラクター設定、脚本を高く評価した。
プロット
機能委員会という組織が、ネルフ大佐の葛城ミサトを、使徒と呼ばれる存在の12人目であるレリエルについて、またエヴァ初号機とそのパイロットである碇シンジとの接触の試みについて尋問する。ミサトはいかなる試みも否定する。尋問の後、ネルフ大佐の碇ゲンドウは、使徒が意識を取り戻し始めていると言う。
鈴原トウジは入院中の妹を見舞う。ネバダ州にあるネルフ第二支部はエヴァンゲリオン4号機の実験後に姿を消し、米国政府はエヴァンゲリオン3号機を日本へ輸送することを決定する。赤木リツコ博士はゲンドウと新しい操縦システムであるダミーシステムについて話し合う。学校では、トウジはクラスリーダーの洞木ヒカリから、数日欠席している綾波レイに遅れた宿題を届けるよう指示される。ヒカリはトウジに付き添おうとするが、話す前に止められ、トウジは代わりにシンジを誘う。シンジは彼に付き添い、レイの汚れた家を見て部屋を掃除する。レイは顔を赤らめて彼に礼を言う。
ゲンドウとネルフ副司令官の冬月コウゾウは電車の中でエヴァ4号機の事件と死海文書について話し合う。ネルフのメンバーで捜査官の加持リョウジはミサトに、エヴァのパイロットを選ぶ責任があると信じられているマルドゥック研究所は存在しないと告げる。加持はシンジと出かけ、加持の庭で人生や不快な状況について話し合う。第3新東京市の学校で、トウジは赤木リツコに呼び出される。午後、トウジとヒカリは学校で会う。トウジは昼食を作ってくれる人がいないと言い、ヒカリは何か食べ物を作ってあげると申し出る。最後のシーンでは、エヴァ3号機がアメリカの上空を移動しているとき、トウジはバスケットボールコートに静かにボールを投げる。
生産
ジェネシスとスタッフ
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1993年、新世紀エヴァンゲリオンの制作会社ガイナックスは、計画されているエピソードの概要を記載した『新世紀エヴァンゲリオン（仮）企画書』というタイトルのプレゼンテーションを提出した。[ 1 ] [ 2]この企画書は翌年に出版された。[3] [4]最初の12話については、ガイナックスは脚本に若干の修正を加えたのみであった。[5] [6]第13話以降は、脚本家の当初の計画や企画書から逸脱した制作となった。[7]ガイナックスのアメリカ人翻訳者マイケル・ハウスによると、[8]新世紀エヴァンゲリオンのメインディレクターである庵野秀明は、当初物語をハッピーエンドにするつもりだったが、制作中に問題のあるキャラクターを作ってしまったことに気づき、計画を変更した。[7]庵野にインタビューした文化評論家の東浩紀は、庵野は シリーズが放送されるにつれて、心を閉ざし内向的であるとみなしたオタクと呼ばれる熱狂的なアニメファンを批判し始め、 [9] [10]そしてよりドラマチックで内省的なシリーズ中盤のストーリーを作り上げ始めたと述べている。[11] [12]東が指摘したように、エヴァンゲリオンは以前のアニメをパロディ化し、第1部で「多くの決まり文句」を使用したが、庵野は後にアニメの比喩を覆した。[12] [9]アスカやトウジのような漫画のキャラクターはアニメで「重傷を負ってはならない」が、庵野は一般の人々の暗黙の期待を破り、彼らを戦闘で負傷させた。[13]
1993年の原案では、アメリカの師団が突然消えるというアイデア[14] [15]と、エヴァ4号機の建造中に事故が起こるというアイデア[16]がすでに計画されていた。ヒカリの姉妹[17]とマルドゥック研究所の名前も提案に含まれていた。マルドゥック研究所は「新しい精神脳神経振動の仮説」に基づいて行動する組織であり、孤児の10代の少年だけがエヴァンゲリオンと同期できると説明されていた。最終放送版では、それは碇ゲンドウが隠れている架空の社会である。[18]第17話は、アスカの初デートとミサトの過去を描くことになっていたが、シリーズがクライマックスに達する前の軽いエピソードとして意図されていた。最初のアイデアの要素は後に「マグマダイバー」に流れ込み、オープニングシーンでアスカと加持がショッピングモールにいるシーンや、エピソード「彼は自分がまだ子供であることを自覚していた」に流れ込んだ。[19]第11話「第3新東京市が静止する日」のオリジナル脚本には、シャムシェルの体から取り出されたS2エンジンについての言及が含まれていた。リツコは、 S2エンジンは未知のエネルギーであり、その基本理論は「単なる仮説」であると述べたであろう。 [20]
樋口真嗣[21]と庵野秀明が『フォースチルドレン』の脚本を書き、[22]大黒明が絵コンテを制作した。[23] [24]大原實が監督し、花畑真羽がチーフアニメーターを務めた。[25]制作にはガイナックス以外にもFAIインターナショナル、ネオックス、コックピットスタジオなどのスタジオが関わった。[26] [27]歌手のアキ[28]が「ジャングルバージョン」[29]の「フライ・ミー・トゥ・ザ・ムーン」のカバーをこのエピソードのエンディングテーマとして歌った。[30] [31]
開発と執筆
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このエピソードの脚本を手掛けた樋口真嗣[32]は、「フォースチルドレン」を「アンビバレンス」と「イントロジェクション」の「嵐の前の静けさ」として書き、シンジがトウジとミサトの感情的なサポートを失う前に、キャラクターの人間関係に焦点を当てた。[33] [20]この物語は、ゲンドウがシンジを裏切る次のエピソードの準備である。[34]作家のヴィルジニー・ネビアによると、樋口は2つのリンクされたエピソードの手法をウルトラマンシリーズから借りた。[35]彼はガメラ2 レギオン襲来（1996）へのコミットメントのために、「フォースチルドレン」と「アンビバレンス」の原稿を書いた後、残りを庵野に任せてしまい、制作に問題を引き起こした。[34]
樋口はシリーズのこの段階では第3新東京市とそのインフラの脆弱性を強調したかったので、シンジの学校はいつでも解体される可能性のある建物として描かれている。[20]対照的に、ネルフはますます強力に描かれている。[32] [33]樋口によると、シンジとミサトの関係は第3新東京市と同じくらい脆弱である。[34] [20]彼はこのシナリオを『帰ってきたウルトラマン』シリーズと比較した。『帰ってきたウルトラマン』では、郷秀樹は怪獣攻撃チームと坂田家、彼の民間人の友人、そしてシリーズの繰り返し登場するキャラクターを交互に演じている。しかし、彼の友人である坂田健と坂田アキは突然交通事故で亡くなる。「圧倒的な無常感」のあるプロットを楽しむ樋口は、同様のストーリーを再現しようとしたが、ヒカリを典型的な「恋する少女」にしたことを後悔している。[34]彼は中学生の時に恋をしても自分を表現できなかったため、思春期の「揺れ動く」心を再現したかった。樋口によると、新世紀エヴァンゲリオンの登場人物はたいてい他人を信用しない。しかしヒカリはトウジに恋をする。この対比は、次のエピソードで戦闘中に重傷を負うトウジの悲劇を強調している。[34]
エヴァンゲリオン・クロニクル誌は、夕暮れや遠景のシーンが多く、三人称の視点を生み出していると指摘している。この演出手法は、シリーズの他のシーンの内省的かつ主観的な視点とは対照的に、客観的かつ距離を置いて出来事を提示する。[36]樋口はインタビューで、キャラクターの感情のみで動くストーリーを嫌い、市川準の映画に似たものを作りたいと語った。 [34]東は、第17話以降、庵野はジャン＝リュック・ゴダールに似た演出手法を使用していると指摘した。[12]しかし東によると、庵野はゴダールに直接影響を受けておらず、影響を受けた人物としてゴダールの影響を受けた岡本喜八の名前を挙げている。 [9]このエピソードのフィルムブックには、梶はUFOのフォスター大尉をモデルにしている可能性があると記されている。 [37]樋口は庵野から、テレビシリーズ『プロハンター』で竜崎俊介を演じた草刈正雄のように梶を描くよう依頼されたと語った。[34]さらに、このエピソードには庵野の初期作品である『ガンバスター』に典型的な自動販売機のシーンがある。 [38]
文化的参照
このエピソードの原題は「第4の子供たち」である。[39]このシリーズのパイロットは、たとえパイロットが1人であっても「子供たち」と呼ばれている。[40]作家の藤江和久とマーティン・フォスターによると、この用語は新約聖書に出てくる「神の子供たち」を指している可能性がある。[41]個々のパイロットに複数形を残すという選択は、レイが多くのクローンを持っているという事実を暗示していると解釈されている。[42] [43]また、アニメシリーズ「伝説巨神イデオン」へのオマージュでもある。 [44]学者の宮川正樹は、第2支部事件後にネルフのスタッフがテーブルを囲んでいるシーンを、1974年のアニメシリーズ「宇宙戦艦ヤマト」の同様のシーンと比較した。[45]一方、日本の作家五十嵐太郎は、ネルフの列車が宙に浮いているように見えるシーンを「銀河鉄道999」へのオマージュの可能性があると解釈した。[46]ひかりの姉妹列車のぞみとこだまの名前は、日本の高速列車に由来している。[47] [48]「第4の子」では、駆逐艦「みょうこう」も登場する。[ 49 ]松代にあるネルフの拠点の名前が付けられている。実際の松代には、大日本帝国の地下本部があり、[50]ネルフはその空間を利用していた。[51] [52]
「第4の子」は科学的概念や宗教、特にキリスト教にも言及している。エピソードの冒頭で、赤木博士はネルフの米国第2支部はおそらくディラックの海に飲み込まれて消滅したと述べている[53]。[54] [24]この表現はポール・ディラックの真空理論モデルを指しているが[55] [56]、批評家はエヴァンゲリオンのディラックの海の描写は実際のディラックの海というよりも、光瀬龍の小説「億の昼と千億の夜」で提示されたバージョンに近いとしている。[57] [58]別のシーンでは、シンジや他のキャラクターのポートフォリオが見られ、アポトーシスという言葉が言及されている。[59]実際のクムラン文書に触発されたゼーレの死海文書[60] [61]についても言及されている。[62] [63]オリジナルのストーリーボードでは、ゼーレは第二神殿時代のユダヤ教の一派である「エッセネ派」と呼ばれることになっていた。[64]藤江一久とマーティン・フォスターは、死海文書はエッセネ派によって保管されたと伝えられていると書いている。[65]
加持はミサトに、マルドゥック研究所はネルフが隠れている架空の企業だと話す。[66]研究所の名前はバビロニアの神 マルドゥクを指し、[67]数十の異名で知られている。[68] [69] 新世紀エヴァンゲリオンのマルドゥック研究所も同様に数十の架空の企業で構成されている。[33] [70]最後のシーンでは、エヴァンゲリオン3号機が十字架にかけられて空中に運ばれる。[29] [71]十字架はシリーズで繰り返し登場するモチーフであり、エヴァンゲリオンのプログラムブックによると、十字架には血まみれの死と自己犠牲の二重の意味があるが、シリーズでどちらの意味が使われているかは不明である。[72]インタビューで鶴巻和也は、キリスト教のシンボルは日本の観客にとって「クール」であると考えられていたため、また新世紀エヴァンゲリオンを他のメカアニメと区別するために、スタッフが芸術的な理由で使用したと述べた。[73] [74]
このエピソードには、試験管のようなインプラントと脳のようなチューブでできたダミープラグインプラントを装着したレイのシーンがある。[75] [76]床には魔方陣があり、[77] 4つのヌクレオチド塩基に対応するA、C、G、Tの文字が 部屋から見える。[78] [79]アナガリカ・ゴヴィンダの『初期仏教哲学の心理的態度』に掲載されている魔方陣は、人間の意識の構造と発達を表している。外縁と4つの星があり、作家のビクトル・セレス・デ・ルーカスとマヌエル・エルナンデス・ペレスはこれを『ソロモンの小さな鍵』になぞらえた。[80]研究者の坂本智子とシリーズスタッフによると、この装置はレイの記憶をバックアップしているという。[81] [82]八幡書店の『エヴァンゲリオン用語辞典』(エヴァンゲリオン用語事典、エヴァンゲリオン用語辞典)も、ダミー システムをカール H. プリブラムのホロノミック脳理論に関連付けており、これによれば、記憶は脳の特定の部分に限定されないという。[83]
リツコは『フォースチャイルド』の中で、スーパーソレノイドエンジン（別名S2エンジン）に名前を付けている。 [ 29] [84] エヴァンゲリオン・クロニクル誌は、このエンジンを、熱力学の法則 とは相容れないと考えられているアルキメデスの螺旋などの永久機関 や、遺伝子に隠されたエネルギーがあり生命を進化させたとする人類原理に例えた。 [85]天使シャムシェルを通して獲得され、[86]天使に力を与え[87]、聖書の生命の果実[88] [89] [90]や生命の木と関連付けることができる。[91]『フォースチャイルド』のライナーノーツの声明で、エヴァンゲリオン助監督の鶴巻和也は、人類原理をライアル・ワトソンの百匹目の猿現象に関連付けた。これは、意識が現実を変え、以前は存在しなかったものが現実だと思った瞬間に現実になるという仮説的なシナリオである。鶴巻によれば、量子物理学は百匹目の猿現象とも関係があり、これは厳密に固定された数として理解されるべきではなく、一人の人間でも現実を変えて夢を実現させることができるという。[92]
分析とテーマ
「第四子」には、学園ロマンチックコメディの要素があり、[93]登場人物の感情や関係性に焦点を当てている。[29]アスカは、お弁当を忘れたシンジを叱り、[93]トウジは、2人が口論している夫婦のようだと言う。[94] [95]ヒカリの女性的な側面、[96]レイの感情、シンジの進化も探求されている。[29] [84]ミサトは選択に困惑し[97]リツコとは異なり、自分の感情を優先しようとしますが、それがリツコとの過去の意見の相違を引き起こしました。[98]別のシーンでは、リツコはレイに欲求不満や嫉妬を示唆する表情を向けます。 [29] [84] これは、リツコとゲンドウの関係を予感させるものです。[99]冷たかったレイはシンジの優しさに顔を赤らめ、ゲンドウに感謝の気持ちを伝えなかったことに気づき、彼女の進化[100] [101]と感情の増加を示しました。[29] ニュータイプ誌は、シンジがレイの部屋を掃除しているとき、トウジは彼が最初の出会いからどのように変わったかを指摘し、[102]彼は「他の人と関わりたくない」孤独な人でした。[103] [104]さらに、リツコとイカリ司令官はダミーシステムについて話し合い、「魂はデジタル化できない」と言います。[29] [105]魂の概念はシリーズの後半で検討され、[106]ネルフはそれを具体的な存在として扱います。[84]デニス・レドモンドはこれを「東アジアの先住民族の産業主義に対する痛烈な批判」と解釈しました。 [ 94]レドモンドはまた、ネバダ州のネルフ基地の消失は、アリゾナ州のブラックメサ研究施設での同様の大惨事を描いた『ハーフライフ』の冷戦後のシナリオを彷彿とさせると書いている。[94]
別のシーンでは、碇司令が冬月と電車の中で第3新東京市について議論し、エデンから追放された後、人類は科学の助けを借りて都市に避難したと述べている[107] 。このセリフは創世記に言及している。[108]シリーズの映画本によると、このシーンはエヴァンゲリオンのプロットに関する多くの謎を明らかにしている。 [109]レドモンドは、このセリフはゲンドウが「典型的なマッドサイエンティストではない」ことを暗示しており、彼の中に「予期せぬ人間性」があることを明らかにしていると書いている。[79]作家の五十嵐太郎によると、ブレードランナーのような他のSFストーリーとは異なり、第3新東京市は典型的な汚いディストピア都市として描かれているのではなく、セカンドインパクトの大惨事が起こらなかったかのような第二次世界大戦後の日本の都市として描かれている。 [110]五十嵐は、第3新東京市の描写を、エヴァンゲリオンの漫画第1巻に含まれる庵野のコメントと関連付けました。庵野は、エヴァンゲリオンの設定を「コンビニの棚がいっぱいになっている」世界と説明しています。[111]日暮里はまた、ゲンドウと冬月が第3新東京市を敵から逃げる臆病者の街として描写していることを指摘し、第3新東京市の描写を「自閉症」のキャラクターであるシンジと関連付けました。 [ 112]五十嵐が指摘したように、第3新東京市は他人に閉ざされたミニチュア都市として描かれており、自我の比喩として機能します。[112]十字形をしていることに気づき、五十嵐はその形を4つの部分からなる庭園に関連付けました。これは、楽園への言及である可能性があります。[113]
最初のシーンでは、ミサトは手段委員会から尋問を受けている。[114]ミサトは使徒による組織的な行動の可能性を否定し、委員会は「使徒の行動は今のところ独立している」と答えている。[115]セッションの最後に、ゲンドウは「使徒は知性を獲得し始めている」と述べている。[24]使徒が学習し進化する可能性が紹介されている。[116]学者の塚本敏史によると、使徒は「人間と競争し、人間を支配する能力を獲得しようとしている」とのことである。[117]日本の作家、北村雅司は、使徒が徐々に戦うエヴァとのコミュニケーションを発達させ、作中でシンジにメッセージを送ってくることに同意している。[117]別のシーンでは、加持がシンジをメロン畑に連れて行く。エヴァンゲリオン・クロニクルは、メロンの形が使徒レリエルのそれに似ていると指摘している。[118]レドモンドによると、加持のフィールドはネルフのジオフロントが「第3新東京市の多国籍都市の象徴的な地球生態系でもある」ことを示している。[119]おそらくシンジを心配して、加持は不快なことや何かが成長するのを見る喜びについて話し始める。[20] [118]加持はシンジに、苦しむ人は他人に親切にすると言います。[120] [121]「不快なこと」というテーマは、前のエピソードですでに探求されていました。[29] [20]
もう一つのエピソードテーマは男らしさで、これはシリーズの以前のエピソードでも取り上げられていました。ミサトは初期のエピソードでシンジに男らしく振る舞うように言いますが[122] [123] 、アスカは「あなたは男ですよね？」 [124] [125]などのフレーズで彼を驚かせ、彼の男らしさを疑問視します。[126] [127]自動販売機のシーンでは、加持はシンジにデートに行くことを提案し、シンジは「私は男の子です」と答えます。[84]これは、少年が自信を見つけようとしており、男性的な役割を受け入れていることを意味している可能性があります。[29]対照的に、学者のクリストファー・スミスは、前のエピソードでエヴァ01のコックピットと子宮のようなレリエルの中に閉じ込められた後、シンジの暴力的な男らしさは崩壊したと述べています。 「第四の子」では、彼は通常の話し方に戻り、レイのアパートを喜んで掃除します。[128]トウジもまた、無理やり男らしく振る舞おうとしている少年です。[20] シリーズのホームビデオ版の特典資料の編集者であるオグロユウイチロウは、トウジはスポーツが得意ではないにもかかわらず、トラックスーツを着ていることを指摘しました。 [84]トウジとシンジがレイの部屋を訪れるシーンで、トウジは掃除は本当の男がすべきことではないと言います。 オグロはこのテーマを村上龍の小説「愛と幻想のファシズム」に関連付けました。この小説では、鈴原トウジと相田ケンスケの名前が取られています。村上の小説では、男らしさが探求され、男らしさは幻想と見なされています。[129]エヴァのパイロットに選ばれた後、トウジの行動は変化するが、これはおそらくシンジがエヴァを操縦する際の苦痛を知っているからだろう。[130]小黒祐一郎によると、トウジがバスケットボールをするエピソードの最後のシーンは彼の最終的な決断を表しているという。[20]
受付
「第四子」は1996年1月24日に初放送され、日本のテレビで7.3％の視聴率を獲得した。[131]このエピソードをベースにしたグッズ（Tシャツのラインを含む）[132]が発売されている。[133] [134]
このエピソードは賛否両論の評価を受けた。Film School RejectsのMaxi Covillは、「Fourth Child」には世界観構築が多すぎるため、このエピソードは「少しゆっくりしている」と述べた。[135] Anime CaféのAkio Nagatomiは、アニメーションの質が低下したことを指摘し、脚本を批判した。「まるで脚本家が材料を使い果たし、割り当てられた24エピソードのスロットを埋めるために時間を埋めようとしているように感じます。」[136] Nagatomiによると、脚本家はトウジがFourth Childであるというプロットのひねりをもっとうまく設定できたはずだという。彼はまた、ゲンドウとフユツキが電車に乗っている長いシーンを批判した。「彼らの会話全体は、他の無関係なゴミをすべてカバーすることなく、はるかに短い時間で提示できたはずです。」[136]他のレビュアーはより高く評価した。Newtypeは、ヒカリの感情の表現を「感動的」と評した。[137] [138] DVD Talkは「Fourth Child」と前2作を「一貫したキャラクタードラマと明るい瞬間」で「素晴らしい」と賞賛した。[139] Digitally ObsessedのJoel Cunninghamは「Fourth Child」に肯定的なレビューを与え、エピソードのプロットのプレゼンテーションを賞賛し、「このシリーズが維持できるバランスをうまく示している」と書いた。[140] Anime News NetworkのMartin Theronは「Fourth Child」とストーリーアークの他のエピソードを賞賛した。「これらのエピソードで起こることは偶然ではありません。どんなに小さな詳細でも重要です」。[141] GameFan誌は「Fourth Child」と「Ambivalence」を賞賛し、エピソードのストーリーに最高の評価を与えた。[142]
参考文献
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外部リンク
- IMDbの「第 4 子」