アイマックス

アイマックス

タイプ	フィルムフォーマット
インセプション	1970
メーカー	アイマックスコーポレーション
Webサイト	imax.com

IMAXは、高解像度カメラ、フィルムフォーマット、フィルムプロジェクター、劇場の独自のシステムであり、縦長のアスペクト比（約1.43:1または1.90:1）の非常に大きなスクリーンと急勾配のスタジアム座席を備えていることで知られています。1.43:1の比率のフォーマットは、限られた場所でのみ利用できます。^[1]

グレアム・ファーガソン、ローマン・クロイター、ロバート・カー、ウィリアム・C・ショーは、 IMAXコーポレーション（1967年9月にマルチスクリーンコーポレーションとして設立）の共同創設者であり、1960年代後半から1970年代初頭にかけてカナダで最初のIMAX映画館映写規格を開発しました。^[2]

IMAX GT は、最高級の大型フォーマットです。デジタルフォーマットでは、デュアルレーザープロジェクターを使用し、1.43 スクリーンと組み合わせると 1.43 デジタルコンテンツを表示できます。フィルムフォーマットでは、18 x 24 メートル (59 x 79 フィート) の非常に大きなスクリーンを使用し、ほとんどの従来のフィルムプロジェクターとは異なり、フィルムが水平に回転するため、画像の幅がフィルムストックの幅よりも大きくなります。これは15/70 フォーマットと呼ばれます。これらは専用劇場やドームシアターで使用でき、このタイプの設備の多くは、高品質の短編ドキュメンタリーの上映に限定されています。

専用の建物とプロジェクターには高い建設費と維持費が必要で、その後数年にわたりいくつかの妥協が必要となった。コスト削減のため、IMAX SRとMPXシステムがそれぞれ1998年と2004年に導入され、IMAXをマルチプレックスと既存の劇場で利用できるようになった。SRシステムはGT劇場よりもわずかに小さいスクリーンを特徴としていたが、それでも1.43:1のアスペクト比の専用講堂で使用されていた。MPXプロジェクターは既存のマルチプレックス講堂を改造するためだけに使用され、GT体験の質の多くを失っていた。^[3]

その後、2008 年に IMAX デジタル 2K、2014 年に IMAX レーザー 4K が導入されましたが、オリジナルの 15/70 フィルムの 70 メガピクセル相当の解像度という点ではまだ限界がありました。どちらの技術も完全にデジタルであり、既存の劇場の改修に適しています。2018 年以降、レーザー システムはフル ドーム設備の改修に採用されていますが、ドーム スクリーンの面積が大きいため、効果は限られています。

最終的に彼らが採用したシングルプロジェクター/シングルカメラシステムは、オーストラリアのブリスベンの機械工場の作業員ピーター・ロナルド・ライト・ジョーンズから購入した斬新な「ローリングループ」フィルム送り技術に基づいてショーが設計、構築したものでした。^[4]フィルムプロジェクターは、フィルムを電球の前で連続的に流すのではなく、フィルムの移動を「断続的に」行い、各フレームを一時停止した静止画像で照らすようにします。これには、フィルムストリップのぎくしゃくした移動を緩衝する機械装置が必要です。70 mm フィルムをプロジェクターに垂直に通す従来の技術では、各フレームの側面に 5 つのスプロケットのパーフォレーションしか使用しませんでしたが、IMAX 方式ではフレームごとに 15 のパーフォレーションを使用しました。^[5]以前のメカニズムは、3 倍の長さのこの断続的な機械的動きを処理するには不十分であったため、水平フィルム送りを備えた斬新な IMAX プロジェクター方式には、ジョーンズの発明が必要でした。 1つの大きなスクリーンの画像の方が、複数の小さなスクリーンの画像よりもインパクトがあり、より実現可能な製品方向性であることが明らかになったため、マルチスクリーンは社名をIMAXに変更しました。共同創設者のグレアム・ファーガソンは、IMAXという名前の由来を次のように説明しています。^[6]

... [会社の設立日は] 1967 年 9 月でした。... [社名変更は] 1、2 年後に行われました。当初、私たちは会社を Multiscreen Corporation と呼んでいました。実際、それが私たちのことを知っていたからです。... 約 1 年後、弁護士から、Multivision は著作権も商標も取得できないと告げられました。あまりに一般的すぎるからです。説明的な言葉です。著作権を取得できる言葉は、Kleenex、Xerox、Coca-Cola などです。説明的な名前は商標登録できないため、言葉を作らなければなりません。そこで、ある日、モントリオールのハンガリー料理レストランで昼食をとりながら、思いつく限りの名前をすべて書き出したランチョンマットに名前を考えました。私たちは、最大限のイメージというアイデアを練り続けました。それをひっくり返して、IMAX を思いついたのです。

社名変更は実際には2年以上も後のことだった。1970年1月16日に申請された重要な特許が、当初の名称であるマルチスクリーン・コーポレーション・リミテッドで譲渡されたためである。^{[7] IMAXの最高管理責任者であるメアリー・ルビーは、「多くの人が『IMAX』は}頭字語 だと思っているかもしれないが、実際には造語である」と語っている。^[8]

最初のIMAX映画である『タイガー・チャイルド』は、日本の大阪万博で上映された。 ^[9]最初のIMAX常設設備は、トロントのオンタリオ・プレイスのシネスフィア・シアター。1971年5月にデビューし、映画『ノース・オブ・スペリオル』を上映した。この設備は、オンタリオ・プレイスが再開発のために休止している間もそのまま残っていた^{。[ 10} ]オンタリオ・プレイスが閉鎖されている間にシネスフィアは改装され、2017年11月3日にIMAX 70mmとレーザー照明付きIMAXを備えて再オープンした。 ^[11]

ワシントン州スポケーンで開催された万博では、27×20メートル（89フィート×66フィート）のIMAXスクリーンが米国館（万博最大の建物）に設置されました。これは、他の映画館ブランドと提携していない初のIMAXシアターとなりました。約500万人の来場者が、正面を向いたときの観客の視野全体を覆ったスクリーンを鑑賞しました。これにより、ほとんどの観客は動いているように感じ、一部の観客は 乗り物酔いを経験しました。

スポケーンにもIMAX 3Dシアターが建設されたが、スクリーンサイズは半分以下だった。抗議活動のため、スポケーン市当局はIMAXコーポレーションと協力してシアターを取り壊すことを決定したが、その条件は、旧USパビリオン自体をIMAX初の常設屋外巨大スクリーンシアターに改装することだった。計画では、建物の内部には建設当初に使用されたものと同様の素材を使用する予定だった。しかし、気象条件により以前の素材が破壊されたため、5年しか持たないと予想されていた。^[12]スポケーンの改修サイトで紹介されているビデオでコンセプトアートが公開されており、予算から座席数は2,000席以上になる予定であることが明らかになった。^{[13] [14]}

最初の常設IMAXドームは、ルーベン・H・フリート科学センターのユージン・ハイコフ＆マリリン・ジェイコブス・ハイコフ・ドームシアターで、1973年にサンディエゴのバルボア公園にオープンした。この劇場はプラネタリウム劇場としても機能している。最初の常設IMAX 3Dシアターは、ブリティッシュコロンビア州バンクーバーのトランジションズ・アット・エキスポ'86用に建設され、2009年9月30日まで使用されていた。 ^{[15]バンクーバーのランドマークである}カナダプレイスの先端に位置していた。

2008年、IMAXはデジタルIMAXを導入し、従来の映画館にブランドを拡大しました。これは、2台の2Kデジタルプロジェクターを使用して1.90:1のアスペクト比のスクリーンに投影する低コストのシステムです。既存の複合映画館の講堂を改造できるこの低コストのオプションにより、IMAXは2007年末の全世界299スクリーンから2015年末までに1,000スクリーン以上に成長しました。^{[16] [17]} 2017年9月現在^{[アップデート]}、75か国に1,302のIMAXシアターがあり、そのうち1,203は商業複合映画館にあります。^[18]

デジタル映写への切り替えは、画質の面で大きな犠牲を伴い、2Kプロジェクターは従来のIMAXフィルムプロジェクターよりも解像度が約1桁低かった。7階建てのスクリーンサイズを維持するだけでは、この損失はより顕著になるだけなので、多くの新しい劇場は、代わりに大幅に小さいスクリーンで建設された。解像度がはるかに低く、スクリーンがはるかに小さいこれらの新しい劇場は、すぐに「LieMAX」という軽蔑的な名前で呼ばれるようになった。特に、同社は新しいスクリーンを古いものと同じように販売し、大きな違いを一般に明らかにせず、ブランド名を変えずに、最大のスクリーンの10分の1の面積しかない最小の「IMAX」スクリーンを販売したためである。^{[19] [20]}

2002年以降、一部の長編映画はIMAXシアターで上映するためにIMAXフォーマットに変換され、また一部は（部分的に）IMAXで撮影されました。2017年末までに、75か国で1,203の商業用シネマコンプレックス、13の商業施設、86の施設に1,302のIMAXシアターシステムが設置されましたが、^[18]当初の構想どおりに70mmフィルムを大判の解像度で上映できるのはそのうちの4分の1未満でした。

IMAXシネマプロセスでは、より大きなフィルムフレームを使用することで画像の解像度を高めています。相対的に見ると、IMAXフォーマットのフィルム1フレームは、35 mmフィルム1フレームの理論上の水平解像度の3倍になります。^[21] IMAXは、水平解像度（18K）で約12,000ライン（6,000ラインペア変調）と見積もっているこのような高い画像解像度を実現するために、^[22] 65 mmフィルムストックがIMAX映画カメラを水平に通過し、一度に15パーフォレーションを通過します。毎秒24フレームの場合、これはフィルムが毎分102.7メートル（337フィート）（時速6 kmをわずかに超える）でカメラを通過することを意味します。従来の65 mmカメラでは、フィルムは一度に5パーフォレーション、つまり毎分34メートル（112フィート）でカメラを垂直に通過します。比較すると、従来の35mmカメラでは、35mmフィルムは一度に4つの（小さい）パーフォレーションでカメラを垂直に通過し、毎分27.4メートル（90フィート）の速度に相当します。^[21]

トッド AO 70 mm 形式のワイドスクリーン映画では、65 mm フィルム フレームの画像領域は 48.5 mm × 22.1 mm (1.91 インチ × 0.87 インチ) です。IMAX 形式のワイドスクリーン映画では、フィルム フレームの寸法は 69.6 mm × 48.5 mm (2.74 インチ × 1.91 インチ) です。24 フレーム/秒のフィルム速度で制作された動画の標準的な画像解像度に一致させるには、IMAX フィルムでは、同等の範囲と映画技術の 65 mm フィルムに必要な (ネガ) フィルム ストックの 3 倍の長さが必要です。

2022年3月、IMAXはコダック、パナビジョン、フォトケムと協力して「次世代IMAXフィルムカメラの新艦隊」を開発する新たな取り組みを発表し、今後2年以内に最初の4台を導入することを目標としている。クリストファー・ノーランとジョーダン・ピールは、映画製作者と撮影監督で構成された顧問団の一員であり、プロトタイプ開発段階の新しい仕様と機能の特定を支援している。^[23]

2024年5月のColliderとのインタビューで、IMAXのCEOリチャード・ゲルフォンドは、既存のカメラよりも30％静かな4台の新しい同一のカメラが登場することを明らかにした。^[24] ウォールストリートジャーナルは、新しいカメラはカーボンファイバーとチタンで作られ、5インチのカラーディスプレイとワイヤレス機能を備えていると報じた。^[25]

2011年、IMAXは4K 3Dデジタルカメラを発表した。このカメラはVision ResearchおよびAbelCineと共同で開発され、2つのPhantom 65エンジンを統合した。プロトタイプカメラはドキュメンタリーBorn to be Wildで使用され、完成した映画の約10％がこのシステムで撮影された。^[26]同社は、高解像度のフィルムカメラを新しいデジタルカメラに置き換えるつもりはないが、軽量または比較的小型の3Dカメラが必要なシーンでは後者を使用できると述べている。IMAXはプロダクションカメラを完成させ、いくつかの映画で使用していますが、新しいデジタルシステムのみでIMAX映画を制作する予定はありません。トランスフォーマー/ロストエイジは、部分的にPhantom 65 IMAX 3Dカメラで撮影された最初の長編映画です。^[27]

2015年、IMAXはArriと共同開発した2Dデジタルカメラを発表した。このカメラはArriのArri Alexa 65技術をベースにしたものである。このカメラを使用した最初の作品は『シビル・ウォー/キャプテン・アメリカ』である。ルッソ兄弟は『アベンジャーズ/インフィニティ・ウォー』（2018年）と『アベンジャーズ/エンドゲーム』 （2019年）でのみArri Alexa IMAXを使用したと述べている。^[28]

『トランスフォーマー/最後の騎士王』では、2台のARRI Alexa IMAXカメラがリグに組み合わされ、ネイティブ3Dを実現し、映画の98%はIMAX映像で構成されました。^[29]

IMAXは2020年9月、IMAXフォーマットの映画制作に使用できる高品質のデジタルカメラを認定する「Filmed for IMAX」プログラムを開始しました。認定カメラの範囲が拡大するにつれて、映画制作者はIMAX巨大スクリーンシアターの映写ニーズを満たす映画をより簡単に制作できるようになります。

『トップガン：マーヴェリック』（Sony CineAlta Veniceで撮影）と『デューン』（Arri Alexa LFとMini LFで撮影）は、IMAX認定カメラを使用した最初の映画の中にありました。 ^[30] 2021年から2023年の間にこのプログラムで撮影された他の映画には、『スーサイド・スクワッド』（レッドレンジャーモンストロとコモドで撮影）、『シャン・チー・アンド・ザ・レジェンド・オブ・ザ・テン・リングス』（Arri Alexa LFとMini LFで撮影）、『長津湖決戦』と『長津湖決戦II』（レッドレンジャーモンストロで撮影）、『エターナルズ』（Arri Alexa LFとMini LFで撮影）、『ドクター・ストレンジ・イン・ザ・マルチバース・オブ・マッドネス』（Panavision Millennium DXL2で撮影）、『マイティ・ソー：ラブ＆サンダー』（Arri Alexa LFとMini LFで撮影）、『ブラックパンサー：ワカンダ フォーエバー』 （Sony CineAlta Veniceで撮影）、『ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー：リミックス』（Sony CineAlta Veniceで撮影）があります。 3（レッドVラプターで撮影） ^[31]、 マーベルズ（Arri Alexa LFとMini LFで撮影） ^[32]、デューン：パート2（Arri Alexa LFとMini LFで撮影） ^{[33] 。}

IMAXフォーマットは、一般的に「15/70」フィルムと呼ばれ、1フレームあたり15個のスプロケットホールまたはパーフォレーションを指す。フィルムのかさばりと重量のため、従来の垂直に取り付けられたフィルムリールではなく、水平なプラッターが必要である。IMAXフィルムはプロジェクターに水平に送られ、^[34]従来のフィルムリールのように外周からではなく、プラッターの内周からフィルムが引き出される。プラッターが回転している間、外周のフィルムが遠心力で外側に飛び出さないようにするシステムが設置されている。IMAXフィルムは、いくつかの小さなリールで劇場に出荷され、1つの連続した長さに接合されてプラッターに巻き取られる。このプロセスは完了するまでに数時間かかることがある。フィルムの長さは数キロメートルになることもあり、上映時間が2時間45分のアバターは、約16キロメートル（9.9マイル）の長さだった。プラッターは特別なフォークリフトを使用して取り扱われる。^[35] IMAXプラッターは、1時間から2.75時間のフィルムを収容するために、直径1.2〜1.83m（3.9〜6.0フィート）の範囲です。2.5時間の長編映画を収容するプラッターの重量は250kg（550ポンド）です。IMAXは、15/70ローリングループフィルム映写システムでESTARベースのプリントフィルム^{[36]を使用しています。ESTARベースのプリントフィルムは、より高い精度を提供します。化学現像プロセスでは、ESTARプリントフィルムのサイズや形状は変化せず、IMAXのピン登録システム（}特にカメラ機構のシステム）は、スプロケットホールやフィルムの厚さの変動を許容しませんが、フィルムは変化する温度と湿度の下で膨張または収縮する可能性があります。そのため、映写室は温度20〜23.8℃、湿度50%に保つ必要があります。^[35]フィルムは大きすぎてスプロケットを使って動かすことができないため、^[37]代わりにスプロケットはフィルムの位置合わせを助けるためにレジストレーションに使用されます。長編映画のプラッターのプリントには36,000ドルかかります。カメラのネガは実際には65 mmフィルムストックですが、水平方向に回転し、1フレームあたり15のパーフォレーションがあります。^[38]カメラはプロジェクターと同様に真空システムを備えているため、カメラはノイズが多くなり、静かなシーンを同期録音することはできません。カメラには3分間の撮影に十分なフィルムがあります。フィルムのフレームが大きいため、絞りを開いた状態で撮影すると被写界深度が極端に浅くなるなど、光学的な制限もあります。 ^[39]

画像領域をより多く使用するために、IMAX フィルムには埋め込みサウンドトラックが含まれていません。代わりに、IMAX システムでは、独立した 6 チャンネルの 35 mm (1.4 インチ) 磁気フィルムが指定されており、20 世紀初頭のVitaphone (16 インチ 33 1/3 RPM電気転写ディスクを使用) と同様に、画像にロックされたフィルムフォロワーで記録および再生され、1950 年代半ばにシネラマプロセスで撮影および上映された映画に付属する 7 チャンネル サウンドトラックを提供するために使用されたのと同じ技術です。1990 年代初頭までには、独立したDTSベースの 6 トラック デジタル サウンド システムが使用され、同様にSMPTE タイム コード同期装置によってプロジェクターにロックされ、オーディオは独自にエンコードされた一連のCD-ROMディスクから再生されました。1990 年代後半、IMAX はこのシステムをアップグレードし、単一の非圧縮オーディオファイルを運ぶハード ドライブを使用しました。これらは、 DTSなどのデコード方式で処理されるのではなく、直接アナログに変換されます。レーザープロジェクターを備えた新世代のIMAXはIMAX 12チャンネル^[40]サウンドを使用し、15/70およびキセノンプロジェクターはIMAX 6チャンネルを使用します。

従来の劇場と同様に、IMAXシアターでは音響的に透明なスクリーンのすぐ後ろと劇場の周囲にスピーカーを配置し、「サラウンドサウンド」効果を生み出します。IMAXでは、従来の劇場にあるセンタースピーカーに加えて、「トップセンター」スピーカーも用意されています。この追加チャンネルにより、サウンドミックスエンジニアはスクリーンの高さを活用できます。^[41]

大きなフィルムを光学系で搬送することは、カメラと映写機の両方にとって課題でした。従来の70 mmシステムは、586 倍の倍率に対して安定性が不十分でした。映写機側では、ウィリアム ショーがオーストラリア特許 (第 291,375 号) の「ローリング ループ」と呼ばれるフィルム搬送を改良し、圧縮空気の「パフ」を追加してフィルムを加速し、映写機の「アパーチャー ブロック」に円筒レンズを取り付けました。 ^[42]ローリング ループ機構は、映写機やカメラでフィルムを移動させるために使用されます。フィルム内のスプロケットは、フィルムが大きすぎて、スプロケットで投影や撮影に必要な速度で動かすと損傷しないため、位置合わせにのみ使用されます。

映写機は真空を利用してフィルムをこのレンズに引き寄せる。こうして「フィールド フラットナー」が画像フィールドを平坦化する。レンズはフィルムの 2 倍の高さがあり、空気圧 ピストンに接続しているため、映写機の稼働中に上下に動かすことができる。こうすることで、フィルムからほこりがはがれてレンズに付着した場合、映写技師はボタンを押すだけでレンズのきれいな部分に切り替えることができる。レンズにはフェルトやブラシのような素材でできた「ワイパー バー」も付いており、レンズが上下に動くときにほこりを拭き取る。^[43]映写機は真空を利用してフィルムを平らに保ち、映写に適した向きにしている。^[38] IMAX 映写機のシャッターは、画像の明るさを上げるために 35 mm 映写機のシャッターよりも長く開いている。^[37]

IMAX プロジェクターはピンで安定しています。つまり、4 つの登録ピンが投影されたフレームの角にある穴にかみ合って、完璧な位置合わせが確実に行われます。Shaw は、カム制御のアームを追加して各フレームを減速させ、フレームが登録ピンに「固定」されるときに発生する微細な揺れをなくしました。プロジェクターのシャッターは、従来の機器よりも約 20% 長く開いており、光源はより明るくなっています。キセノン ショートアークランプは、薄い石英ガラスで作られており、約 25気圧(367 psi (2,530 kPa))の圧力でキセノンガスが封入されています。このため、映写技師は、ランプが破損した場合 (たとえば、床に落とした場合)、内部のキセノンガスの高圧によって石英の破片が飛び散る危険があるため、ランプの交換や取り扱いの際には防護用ボディアーマーを着用する必要があります。これは、すべての投影用キセノンランプに適用されます。 IMAXキセノンランプは直流電源で動作し、1,000時間持続し、専用のポンプと水冷装置を必要とする。プロジェクターの光学系も圧縮空気冷却を必要とする。^[35] IMAXプロジェクターの重量は最大1.8トン（2米トン）^[37]で、高さは178cm（5.8フィート）以上、長さは195cm（6.4フィート）以上である。^[要出典]プロジェクターは上映前に持ち上げられ、所定の位置に固定される。^[35]

IMAX社は、15パーフォレーション、70mmフィルムフォーマットを使用する4種類のプロジェクターをリリースしている。GT （グランドシアター）、GT 3D（デュアルローター）、SR（スモールローター）、および改修された劇場用に設計されたMPXである。 ^[44] 2008年7月、同社は、明確な名前やブランドを与えていない、スクリーンの幅が21.3メートル（70フィート）以下のマルチプレックスシアター用に設計されたデジタル投影システムを導入した。標準のGTシステムを除くすべてのIMAXプロジェクターは、3D画像を投影できる。^{[45] [46]} GT 3Dプロジェクターには、2つの独立したランプと偏光投影光学系が必要である。^[38]

2008年にデビューしたデジタルシネマIMAX映写システムは、1.89:1のアスペクト比のより短いスクリーンで使用するために設計されています。このシステムは、DCIまたはIMAXデジタルフォーマット（IDF、それ自体がDCIのスーパーセット）で2Dまたは3Dコンテンツを表示できる2Kプロジェクター2台を使用します。IDFは当初、Texas Instrumentsのデジタルライトプロセッシング（DLP）エンジンを搭載した2K解像度のChristieキセノンプロジェクターを使用していましたが、2012年にIMAXは主要サプライヤーをBarcoに切り替えると発表しました。 ^{[47] 2つの2K画像は、}超解像度イメージングを使用して、知覚される解像度を約2.9Kに高め、半ピクセルオフセットで重ね合わせて投影されます。

3Dプレゼンテーションでは、各目に画像を表示するために1台のプロジェクターが使用され、2Dプレゼンテーションでは、重ね合わせた画像を使用して、より明るい75 cd/m ^2の画像を実現します。デジタルIMAX投影システムには、講堂内のカメラとマイクからのフィードバックに基づいてデジタルメディアサーバーの出力を変更し、サブピクセルの精度で位置合わせを維持する独自のIMAXイメージエンハンサーが含まれています。^[48]

このシステムによりIMAX作品の安価な配給が可能になることから、同社は2012年2月に、70mmアナログとデジタルの両方の上映ができるよう、世界各地の厳選された劇場を改装すると発表した。そのために、IMAXはフルフレームのフィルムプリントとデジタルのみのリリースのどちらにも対応できるよう、プロジェクターを出し入れするレールシステムを開発した。これらの劇場は、2012年7月のダークナイト ライジング^{の公開に間に合うように準備された。[49]}

2012年4月、IMAXはイーストマン・コダックからライセンスを受けた特許に基づき、新しい4Kレーザー映写システムのテストを開始した。3Dフィルムやデジタルシステムと同様に2台のプロジェクターを使用したが、従来のIMAXアスペクト比を維持することで小型のデジタルスクリーンよりも改善され、幅36メートル（118フィート）以上のスクリーンで映画を上映できるようになった。^[50] 2014年12月、IMAXは「IMAX with Laser」と名付けられ、IMAX GTとして知られる新しいデュアル4Kレーザープロジェクターシステムの展開を開始し、最初の導入はトロントのシネプレックス・スコシアバンク・シアターで行われた。^{[51] [52]このシステムにより、従来のIMAXスクリーンの1.43:1アスペクト比の表面をデジタル映写できるが、1.90:1アスペクト比}のTCLチャイニーズ・シアターなど他のスクリーンでも使用できる。

このシステムは、従来のデジタルプロジェクターのキセノンアークランプをレーザー光源に置き換え、デジタルシネマイニシアチブの仕様よりも「50パーセント高い」明るさで60fpsの撮影が可能で、コントラスト比はIMAX 15/70mmフィルム映写の「2倍」、IMAXのキセノンランプベースの映写システムの2,500:1のコントラスト比よりも「高く」、Rec. 2020の色域を完全に表示します。このシステムには、新しい12チャンネルサラウンドサウンドシステムも搭載されており、劇場の両側に追加のスピーカーと4つの新しいオーバーヘッドスピーカーが追加されています。^{[53] [54]}

従来のIMAXフィルムの理論上の解像度は、65mmカメラネガ（12K）で最大12,000ライン、35mmリリースプリント（6K）で約6,000ラインの水平解像度と推定されていますが、まだそれには及ばないものの、^[22]新しいレーザーシステムには4K解像度のプロジェクターが2台あり、それぞれがデジタルIMAXプロジェクター1台の4倍の詳細を表示できます。デジタルIMAXと同様に、2台のプロジェクターからの画像は、超解像イメージングを使用して、半ピクセルのオフセットで重ね合わせて投影され、知覚される解像度は4Kを超えます。^[55]劇場内のカメラとマイクを使用して、上映の合間にプロジェクターとサウンドシステムを自動的に調整します。^[56] 3Dプレゼンテーションでは、1台のプロジェクターを使用して各目に画像を表示し、2Dプレゼンテーションでは重ね合わせた画像を使用して明るい画像を実現します。^[54] 3Dプレゼンテーションでは、レーザーシステムを使用したIMAXは、デジタルIMAXシアターで使用される直線偏光グラスではなく、ドルビー3Dで使用されるものと同様の二色性フィルターグラスを使用します。^[57]

2018年4月24日、IMAXは、その年の後半にレーザープロジェクターシステムの新しい単一ユニットバージョンの展開を開始すると発表しました。このイテレーションは、1.89:1スクリーン用のIMAXキセノンデジタル投影システムを置き換えるように設計されています。^[58]

IMAXシアターは、「クラシックデザイン」（専用構造）または「マルチプレックスデザイン」（改修された講堂）のいずれかとして説明されます。^[59]クラシックIMAXシアターの構造は、従来のシアターとは大きく異なります。解像度の向上により、観客はスクリーンにずっと近づくことができます。通常、すべての列は1スクリーンの高さ以内です^[要出典]。従来のシアターの座席は8〜12スクリーンの高さです。^[要出典]また、座席の列は急な角度（一部のドーム型シアターでは最大30°）で設定されているため、観客はスクリーンに直接向き合うことになります。^[60]

世界最大のIMAXスクリーンは現在、ドイツのシュトゥットガルト近郊のレオンベルクに設置されており、大きさは38×22メートル（125×72フィート）である。^[61]レオンベルクIMAXが2021年にオープンするまで、稼働中の最大のIMAXスクリーンはオーストラリアのメルボルンにあるメルボルン博物館内にあるIMAXメルボルンにあり、大きさは32メートル×23メートル（105フィート×75フィート）であった。^{[62] 2016年に解体されるまで、世界最大のIMAXスクリーンはオーストラリアの}シドニーのダーリングハーバーにあるIMAXシドニーにあり、大きさは35.72メートル×29.57メートル（117.2フィート×97.0フィート）であった。^{[63] [64]数年にわたる大規模な再開発を経て、2023年10月12日に}リボンビル内に693平方メートル（31.2×22.2メートル）のスクリーンを備えて再オープンし、世界で3番目に大きいスクリーンとなった。^{[65] [66]}

1960年代後半、サンディエゴ科学館（後にサンディエゴ宇宙科学財団として知られる）は、計画中の23.16メートル（76フィート）の傾斜ドーム型プラネタリウムのドームに映写する大判フィルムシステムを北米で探し始めた。標準的なIMAXプロジェクターは、上部に高さ3.65メートル（12フィート）のランプハウスがあるため、ドーム内での使用には適していなかった。IMAX社はシステムを再設計し、プロジェクターを下の映写室からドームの中央に持ち上げるエレベーターを追加した。Spectra Physics社は、より小型の46センチメートル（18インチ） ランプを使用し、電球をプロジェクターの上ではなくレンズの後ろに配置した適切なランプハウスを設計した。1970年に、^[67] Ernst Leitz Canada, Ltd.（現在のELCAN Optical Technologies ）は、フラットスクリーンではなくドームに画像を投影するように最適化された魚眼レンズ映写システムの開発と製造の契約を獲得した。

サンディエゴ科学館が「オムニマックス」と呼んでいるドーム システムは、魚眼レンズを装備したカメラで撮影したフィルムを使用しており、このレンズは 65 mm IMAX フィルムに非常に歪んだアナモルフィックな180 度の視野を圧縮します。レンズはフレームの中央より下に配置され、円形の視野の下半分の大部分はフィルムの端からはみ出します。ドームの端より下になる視野の部分はマスクされています。撮影中、カメラはドームの傾斜に一致する角度で上向きに向けられます。一致する魚眼レンズを通してドームに投影すると、元のパノラマ ビューが再現されます。ドームの中央にいる視聴者にとって、オムニマックスは水平方向に 180 度、地平線より上 100 度、地平線より下 22 度をカバーします。オムニマックスは1973年に初公開され、『外惑星への旅』（グラフィック・フィルムズ制作）と『ガーデン・アイル』 （ロジャー・ティルトン・フィルムズ制作）の2本立てで上映された。70年代後半にはラスベガスのシーザーズ・パレスに成功したオムニマックス・センターが建設され、80年代から90年代にかけて好調に運営されたが、^{[68] [69]}最終的には閉鎖され再建された。

IMAX はその後、オムニマックス システムを「IMAX ドーム」に改名しましたが、一部の劇場 (主に 2000 年代以前にオープンした劇場) では引き続き「オムニマックス」と呼んでいます。

IMAX ドーム シアターは、テーマ パークや北米の多くの博物館、特に科学に重点を置いた博物館で使用されており、システムの技術的側面がアトラクションの一部として強調される場合があります。映写室には、機器の動作を一般の人が見ることができるように窓が付いていることが多く、他の展示物と同様に情報プラカードが添えられていることがよくあります。一部の劇場では、ショーが始まる前にスクリーンをバックライトで照らし、その背後にあるスピーカーや梁を映し出すことができます。

このスクリーンは、イリノイ州シカゴの科学産業博物館(ヘンリー・クラウン宇宙センター)、フォートワース科学歴史博物館、ペンシルバニア州フィラデルフィアのフランクリン研究所、セントルイス科学センター、ボストンの科学博物館、リッチモンドのバージニア科学博物館、ノースカロライナ 州シャーロットのディスカバリー プレイスのシャーロット オブザーバー IMAX ドーム シアター、アラバマ州バーミンガムのマクウェイン科学センター、アラバマ州ハンツビルの米国宇宙ロケットセンター、ユニオン ターミナルのシンシナティ博物館センター、オハイオ州クリーブランドのグレート レイクス科学センター、オンタリオ州トロントのオンタリオ科学センター、ブリティッシュ コロンビア州バンクーバーのサイエンス ワールドなどの常設施設である場合もあります。

あるいは、ミネソタ科学博物館や、カナダ歴史博物館の以前の施設（ここでは標準的なIMAXスクリーンと講堂を共有していたが、2016年にすべてBarco CINE+デジタルシアターシステムに置き換えられた）のように、必要に応じてドームを下げたり上げたりすることも可能である。 ^[70]ドーム全体を上げてフラットスクリーンの作品を上映したり、没入型の作品を見せるために位置を変えたりすることもできる。

博物館の展示の大半は教育映画やドキュメンタリー映画に重点を置いていますが、特別な場合には、オレゴン科学産業博物館の「チャーリーとチョコレート工場」などの娯楽映画も上映されます。北米最大のスクリーンは、ブリティッシュコロンビア州バンクーバーのサイエンスワールドにあり、27メートル（89フィート）の大きさのドームスクリーンがあります。

IMAX ドーム フォーマットが古く、完全にアナログであるため、一部の劇場では、既存の IMAX ドーム システムをより新しく、より多用途なデジタル システムに置き換えることを選択する場合があります。 IMAX機器を新しい機器に交換した旧IMAXドームシアターの例としては、フィンランドのオウルにあるティエトマー科学センター（1988年製のIMAX 8/70機器を2013年にバルコDP4K-32B 4K映写システムに交換）、 ^[71]シンガポールのサイエンスセンターにあるオムニシアター、^[72]台湾の台中にある国立自然科学博物館^[73]（どちらも1987年と1985年にそれぞれ設置されたオリジナルのIMAXドーム1570映写システムを2015年にエバンス＆サザーランドデジスター5 8Kデジタルシステムに交換）およびニュージャージー州ジャージーシティにあるリバティサイエンスセンターのジェニファーチャルスティプラネタリウム（建設当時は世界最大のIMAXドーム/オムニマックスシアターであった）が1993年製のIMAXドーム1570映写システムを新しいものに交換した。エヴァンス＆サザーランドDigistar 6「True8K」デジタルシステム、2017年。^[74]

2018年11月、テックミュージアム（現テックインタラクティブ）のハックワースIMAXドームでは、70mmIMAXプロジェクターが4K IMAXレーザープロジェクターに置き換えられました。これは世界初のデジタルIMAXレーザードームシアターとなりました。^[75]

奥行きの錯覚を作り出すために、IMAX 3Dプロセスでは、左目と右目を表す 2 つの別々のカメラ レンズを使用します。レンズは、人間の目の平均距離である 64 mm (2.5 インチ) 離されています。2 つの別々のフィルム ロールを使用して、生成された画像をキャプチャします。IMAX 3D カメラの重量は 113 kg (249 ポンド) を超えます。2 つのフィルムを重ね合わせてスクリーンに投影し、使用可能ないくつかの方法の 1 つを使用して各目に正しい画像のみを向けることで、視聴者は 2D スクリーンで 3D 画像を見ることができます。1 つの方法は、偏光フィルターを使用して、各画像の投影に使用される光を反対に偏光することです。視聴者は、プロジェクター フィルターと一致するように方向付けられた偏光フィルター付きの眼鏡をかけます。これにより、各目のフィルターは、もう一方の目用の画像を投影するために使用される光をブロックします。別の方法では、2 つの投影が急速に切り替わります。1 つの画像が表示されている場合、もう一方の投影はブロックされます。各フレームは、レートを上げてちらつきを抑えるために複数回表示されます。視聴者は、プロジェクターと同期して光を遮断または透過する液晶シャッター付きのシャッター グラスを着用するため、それぞれの目には、その目用の画像だけが表示されます。

従来の劇場で公開するためにデジタル3Dで制作された初期の映画のいくつかは、IMAX 3Dでも上映されました。これにはアバター、ゼロ・グラビティ、アメイジング・スパイダーマンが含まれます。最初のフルカラーIMAX 3D映画は、1986年にバンクーバーで開催されたエキスポ86のために制作された短編ドキュメンタリー「トランジションズ」でした。^[76]

IMAXのバリエーションには、通常のフィルムレートを2倍にすることで、より滑らかでリアルな動きを生み出すと同時に、動く物体のぼやけを減らすことを目的とした、毎秒48フレームのIMAX HDプロセスが含まれていた。IMAX HDシステムは、1992年にセビリア万博のカナダ館で映画「モメンタム」でテストされた。^[77]制作費の高騰と、プリントとプロジェクターの「消耗」の激しさから、IMAX HDシステムは廃止されたが、多くの劇場が、特にカナダで「モメンタム」を上映するために48フレームで映写するように改造されていた。1990年代には、タイ、ドイツ、ラスベガスのテーマパークで、モーションシミュレーターの乗り物にIMAX HDが使用された。^[78]ディズニーパークのアトラクション「ソアリン・オーバー・カリフォルニア」は、 IMAX HDとIMAXドームの両方を改良したもので、毎秒48フレームで映写されている。

70 mm フィルムとプロジェクターは高価で大量生産が難しく、フルサイズの IMAX スクリーンを収容する劇場は規模が大きいため建設費が高額になるため、IMAX は 2008 年に、より短い 1.89:1 アスペクト比のスクリーンで使用するデジタル映写システムを発表しました。このシステムでは、2K 解像度のプロジェクター 2 台を使用して、2D または 3D コンテンツをDCIまたは IMAX デジタル フォーマット (IDF、それ自体が DCI のスーパーセット) で表示できます。このデジタル設備は、多くの劇場が標準的な劇場に IMAX デジタル プロジェクターを後付けしただけで、スクリーンを IMAX としてブランド化しているため、多少の論争を巻き起こしています。これらの劇場のスクリーン サイズは、オリジナルの 15/70 IMAX フォーマットの専用劇場のスクリーン サイズよりもはるかに小さく、1.89:1 アスペクト比に制限されています。もう 1 つの欠点は、デジタル IMAX の解像度がはるかに低いことです。この技術の最大知覚解像度は2.9Kであるのに対し、従来のIMAX70mm映写の解像度は12Kと推定されている。^{[22] [48] [79]また、一部の評論家は、IMAX以外の多くの劇場が}ドルビーシネマやUltraAVXなどの競合ブランドを通じて4K解像度で映画を映写していると指摘している。

IMAXは、様々な基盤技術やスクリーンサイズに渡って「The IMAX Experience」という統一ブランドを維持してきた。^[80]同社のマーケティング手法を批判する者もおり、^[81]このフォーマットは「Lie-MAX」と呼ばれている。^[82]同社は、このフォーマットは標準的な映画館よりもスクリーンが大きく、画像が明るく、音響が優れていると主張して擁護している。^[83]デジタルIMAXとの違いにもかかわらず、コスト効率の良いフォーマットは、特にロシアと中国での同社の世界的な成長に貢献している。

2016年5月、IMAXはマルチメディアインドアサイクリングコンセプトであるIMAXShiftの試験運用を発表したが^[84]、2017年6月4日に中止することを決定した。^[85]

2016年9月2日、IMAXは、 Acerが開発した新しいStarVRヘッドセットを使用する新しいVRセンターをロサンゼルスに開設し、IMAXシアター体験にバーチャルリアリティ（VR）を組み込む計画を発表しました。VR体験は、短いながらもインタラクティブなビデオを対象としていました。^[86] IMAXは合計7つのIMAX VRセンターを開設し、 VRコンテンツの作成のために5000万ドルの基金を設立したほか、IMAX VRカメラの生産のためにGoogleと提携しました。 ^{[87] [88]}しかし、2021年5月現在、7つのIMAX VRセンターはすべて閉鎖されています。^{[87][アップデート]}

米国では、IMAXは主に特殊な用途に使用されている。IMAX映画の制作と上映には費用とロジスティックス上の課題があるため、上映時間は従来の映画よりも約40分短くなっている。ほとんどは博物館や科学センターなどの施設に適したドキュメンタリーである。IMAXカメラは、地球周回、エベレスト登山、大西洋の海底探検、南極訪問の際に使用されている。火星探査ローバーに関する映画「 Roving Mars （2006）」では、ローバーからの独占データ^{[説明が必要]が使用された。 [59]}

主流の娯楽作品をIMAXフォーマットで上映する初期の試みは、ローリング・ストーンズの1990年のスティール・ホイールズ・ツアー中にIMAXで撮影されたコンサート映像を85分間にまとめた『ライヴ・アット・ザ・マックス』（1991年）で、1回のコンサートのような印象を与えるよう編集されている。1990年代には、より多くの娯楽短編映画が制作され、有名なものとしては1998年の『T-Rex: Back to the Cretaceous』や2001年の『Haunted Castle』（ともに3D）がある。1995年、フランス人監督ジャン＝ジャック・アノーがIMAXで撮影された初の劇映画『Wings of Courage』を監督した。1998年と1999年には、『More』と『老人と海』がIMAXフォーマットで制作された初の短編映画となり、両作品ともアカデミー賞にノミネートされ、『老人と海』はオスカーを受賞した唯一のIMAX映画となった。 2000年、ディズニーはIMAXフォーマットでのみ公開された初の長編アニメーション映画 『ファンタジア2000』を制作しました。

1990年代の終わりまで、当時はフィルムリールのサイズに技術的な制限があり、映画は約2時間しか上映できなかったため、劇場で長編映画を上映することは不可能とみなされていました。当初、IMAXとピクサーは『トイ・ストーリー』をIMAX 3Dで公開することを検討していましたが、テストの結果、レンダリング解像度がIMAX画像のサイズに一致しないことが判明しました。^[89] ドリームワークスは2000年代初頭に『シュレック』をIMAX 3Dで再公開したいと考えていましたが、これもスタジオの創造的な変更の結果としてキャンセルされました。^[90]これらの再公開の失敗は、IMAXが劇場でコンピュータアニメーションを上映する能力を実験し、改善するきっかけとなりました。その結果が、新しいオリジナルアニメーションと、コンピュータアニメーションのテストとミュージックビデオのIMAX版を含む編集作品『サイバーワールド』でした。サイバーワールドでは、 『アンツ』のバーのシーンや『ザ・シンプソンズ』の「ホーマー3」セグメントのオープンマット3Dバージョンも上映されました。偶然にも、両方ともPacific Data Imagesでアニメーション化されました。

ウォルト・ディズニー・ピクチャーズは、IMAX方式で劇場映画を公開した最初のスタジオとなった。2000年元旦に公開された『ファンタジア2000』は、スタジオ初のIMAX公開であり、IMAXシアターで上映された最初の劇場映画であった。当初は標準の劇場公開として計画されていたが、同社と映画の公開に合意する中で、IMAXサウンドシステムは、ウォルト・ディズニーが1940年にオリジナル映画のために構想したファンタサウンドシステムと同様に、オーケストラ付きサウンドトラック用のマルチチャンネルおよびマルチレイヤーステレオシステムを組み込んだ。同社は、映画の独占初公開権を得るためにディズニーの利用規約に同意した。これには、4か月間（1月1日から4月30日まで）の限定契約と興行収入の50％が含まれていた。すべてのIMAX映画館が映画を公開するためのディズニーの条件を受け入れる準備ができていたわけではなかったが、IMAX公開に続いて、6月に通常の劇場で標準の35mm上映が行われた。

『ファンタジア2000』は興行的には振るわなかったが、IMAXフォーマットの使用が批評家から高く評価されたため、ディズニーは巨大スクリーンフォーマットでの公開をさらに計画することになった。2002年には、『美女と野獣』と『ライオンキング』のIMAX再公開が、その年の冬とクリスマスシーズンに一部の劇場で公開された。オリジナルのCAPS制作ファイルから新しいデジタルマスターが作成され、一部のアニメーションシーンが高解像度のIMAXフィルムネガを活用できるようクリーンアップされた。『トレジャー・プラネット』も一部のIMAXシアターで公開され、通常のシアターとIMAXシアターで同時に公開された初の劇場映画となった。しかし、これらの公開作品はすべて興行成績が振るわず、ディズニーは『アラジン』を含むその後の大型スクリーン再公開をキャンセルした。

DMRプロセス（下記参照）の発表に伴い、ワーナー・ブラザース映画は特に2003年のマトリックス続編2作、リローデッドとレボリューションズからこのフォーマットを採用した。 2004年のアズカバンの囚人以来、ワーナー・ブラザースはハリー・ポッター映画シリーズをIMAXで公開し始め、大きな経済的成功を収めた。また2004年には、ロバート・ゼメキスのモーションキャプチャー映画「ポーラー・エクスプレス」をIMAX 3Dで公開した。「ポーラー・エクスプレス」はIMAXシアターで公開された最も成功した映画となり、100スクリーン未満のIMAXスクリーンで、映画の興行収入3億200万ドルの少なくとも4分の1を生み出した。^[要出典]ワーナー・ブラザースとIMAXの成功は、その後のアイ・アム・レジェンド、ハッピー フィート、バットマン ビギンズ、ダークナイトでも続いた。次第に他のスタジオもDMRプロセスを通じてIMAXで映画を公開することにさらに興味を持つようになり、成功を収めている。 2009年5月、JJエイブラムス監督の『スター・トレック』が劇場公開後2週間IMAXで公開され、興行収入830万ドルを記録した。^[91] 『アベンジャーズ』と『ハリー・ポッターと死の秘宝 PART2』のIMAX公開週末の興行収入は1500万ドルを記録している。

IMAXカメラで撮影されなかったにもかかわらず、『スカイフォール』と『アメイジング・スパイダーマン』は公開時にIMAXデジタルスクリーンに最適化されていた。両作品とも高解像度カメラで撮影され、デジタルネガ比はIMAXデジタルフレームのそれと同じだった。『スカイフォール』は映画全体の視覚情報を増やし、『アメイジング・スパイダーマン』はリザードとの最終決戦を最適化した。ジェームズ・キャメロンの『タイタニック』が修復され劇場で再公開されたとき、IMAX用に特別にオープンマット版も作られた。2010年、何年にもわたるIMAX DMRリリースの成功の後、ワーナー・ブラザースは、制作中だった教育ドキュメンタリーを含む最大20本の長編映画を2013年までにIMAXでリリースする契約を結んだ。^[92]

2015年5月、マーベル・スタジオは、次のアベンジャーズ映画2作『アベンジャーズ/インフィニティ・ウォー』（2018年）と『アベンジャーズ/エンドゲーム』 （2019年）を、アリのAlexa 65デジタルカメラの改造版を使用して、全編IMAXで撮影すると発表した。これはハリウッド映画で初めてIMAXで撮影された作品である。このカメラは、2016年の別のマーベル作品『シビル・ウォー/キャプテン・アメリカ』の特定のシーンの撮影に初めて使用された。^{[93] [94] [95]}

IMAX 独自の DMR (デジタル メディア リマスタリング) プロセスは、従来の映画を IMAX フォーマットにアップコンバートします。この特殊なデジタル インターミディエイト技術により、IMAX 会場では、従来の劇場で 35mm で撮影された映画を上映できるようになりました。2002 年、『スター ウォーズ エピソード II クローンの攻撃』と、1995 年の映画『アポロ 13』の IMAX フォーマットでの再リリースが、DMR プロセスの最初の公式アプリケーションでした。当時の映写制限のため、スタジオは『アポロ 13』と『クローンの攻撃』の再生時間を短く編集する必要がありました。IMAX がシステムを更新してプラッターのサイズを拡大すると、その後の DMR リリースにはこの制限がなくなり、現在のプラッターでは最大 175 分の再生時間を実現しています。評論家は一般に、35mm で映写された同じ映画よりも視覚的にも聴覚的にも優れている DMR ブローアップ プロセスの結果を賞賛しています。^{[要出典]しかし、プロデューサーの}フランク・マーシャルなど一部の映画製作者は、DMRの拡大版は70mm15パーフォレーションのIMAXフォーマットで直接制作された映画とは比較にならないと指摘し、ロン・ハワード監督やジョージ・ルーカス監督はもっと良いものを期待していたと主張している。^{[96]彼らは、}シネラマの衰退は、よりシンプルで安価で技術的に劣るバージョンに置き換えられたのとほぼ一致していると指摘し、DMRを警戒している。IMAXはもともと「IMAX体験」というフレーズを真の70mm作品のために予約していたが、現在ではDMR作品でもその使用を認めている。

2003年の『ライオン・キング』以降、2012年までハリウッドスタジオはIMAX DMRプロセスを通じて古典映画の再公開や修復に取り組まなかったが、新作の継続的な変換は続き、その数も増え続けた。ジェームズ・キャメロンの『タイタニック』は2012年に3D変換と3DへのDMR変換の両方が行われた。 『メン・イン・ブラック3』も同様である。2012年8月、IMAXとパラマウント・ピクチャーズは、ブルーレイコレクションのリリースを宣伝するため、2012年9月7日に『レイダース/失われたアーク』を1週間独占再公開すると発表した。この映画は、DMRを受ける前に、すでにオリジナルのネガから7.1サラウンドサウンド付きの4Kデジタルインターミディエイトで復元されていた。IMAXシアター向けのプロセスは、完全な復元と同様に、スティーヴン・スピルバーグとサウンドデザイナーのベン・バートが監督した。 「1981年のプリントが完全なIMAX転送に耐えられるかどうかわからなかったので、何年も前に作った映画の粗くて濁った、過度に拡大された表現を期待して来ました」とスピルバーグは語った。「何年も前に作った映画よりも良く見えたという事実に驚きました。」^[97]

最近の多くの映画では、特定のシーンにIMAXカメラが使用されていますが、2018年以前は、このフォーマットに伴う多くの困難のために、長編映画がすべてIMAXカメラで撮影されたことはありませんでした。カメラは標準的なカメラよりもはるかに大きくて重く、発生するノイズによりセリフの録音が困難でした。^[99] 15/70カメラには、30秒から2分の短編フィルムが装填されており^[99]、フィルムストックのコストは標準的な35mmフィルムよりもはるかに高かったです。^[100]しかし、これらの問題はデジタルArri Alexa IMAXカメラのおかげで最小限に抑えられ、2本の映画が完全にこのカメラで撮影されました。^[101]

『ダークナイト』には、IMAXを使用して撮影された6つのシーン（合計28分）が含まれている。映画のプレスノートによると、これは「主要な長編映画が部分的にでもIMAXカメラを使用して撮影された初めてのケース」だった。 ^[102] 『ダークナイト』以前から、ノーランはIMAXフォーマットで映画を撮影したいと考えており、静かなシーンでもIMAXを使用して絵画的に面白くしていた。ノーランは、映画全体をIMAXで撮影できればよかったのにと述べ、「IMAXカメラをエベレストや宇宙に持っていくことができれば、長編映画で使用できるのに」と語った。ノーランは、ジェネレーションロスをなくすために、オリジナルのカメラネガを使用してIMAXシーンの一部を編集することを選択したが、デジタルマスタリングされたシーンは、水平解像度8000ライン（8K）でスキャンおよびプリントアウトされた。 ^[103] 2008年に映画が94のIMAX会場で公開されたとき、初週末にはすべての会場が完売した。

1年後、マイケル・ベイ監督は『ダークナイト』でのIMAXの使用に触発され、 『トランスフォーマー/リベンジ』で大画面のシーケンスを取り上げることにした。^[104]映画の共同脚本家ロベルト・オーチーはIMAX映像を3Dにすることを提案したが、ベイは後に、自分は「古いタイプの」映画製作者だと考えているため、3Dはギミックだと感じ、立体視カメラを使用するよりもIMAXでの撮影の方が簡単だと付け加えた。最終的に、この映画のIMAXバージョンには、2時間半の映画のうち約10分間のIMAX撮影映像が含まれていた。ベイは後にトランスフォーマーの3作目『ダークサイド・ムーン』を部分的に3Dで撮影したが、IMAXは使用しなかった。ベイは2014年、4作目『ロストエイジ』で再びIMAXを使用した。これはデジタルIMAX 3Dカメラを使用して撮影された最初の長編映画であった。^[105]彼は第5作『トランスフォーマー/最後の騎士王』の撮影でも再びIMAX 3Dカメラを使用し、特別なマウントに取り付けられた2台のAlexa/IMAXカメラで映画の98%を撮影した。

2年後、テレ​​ンス・マリック監督の『ツリー・オブ・ライフ』では、厳選されたシーンをIMAXカメラで撮影し、自然光も多用した。この映画では、35mmフィルムと通常の65mmフィルム、IMAX 15/70mmフォーマットが混在して使用された。この映画のために微調整された一連のガイドラインには、可能な限り最高の解像度を達成するという命令が含まれていた。「映画全体をIMAXで撮影したかった」と、この映画の撮影監督エマニュエル・ルベツキは言う。「65mmとIMAXのシーンが映画に登場すると、衝撃を受けます。それは、強化と荘厳さを感じさせます。まるで、覗いていた窓を誰かがきれいに掃除してくれたかのようです」。しかし、この映画はIMAXスクリーンでは上映されなかった。^[106]

『ツリー・オブ・ライフ』の後、ブラッド・バードの『ミッション:インポッシブル/ゴースト・プロトコル』にはIMAXカメラで撮影された25分の映像が使われた。^{[107] [108]}バードは、IMAXフォーマットを使用することでハリウッド映画の上映に「ある程度のショーマンシップ」が戻ってくると信じていた。彼は、映画業界が大劇場ではなく複合映画館での上映に重点を置き、より広範な初回公開を優先して「初回上映」を拒否したことで、この業界が失ってしまったと考えている。 ^[109]彼はまた、IMAXフォーマットは、より明るく高品質の画像が大きなスクリーンに投影され、特殊なメガネを必要とせず、デジタル3Dよりも没入感が高いと付け加えた。『ゴースト・プロトコル』は2011年12月16日に世界中の約500のIMAX会場で公開され、その1週間後に一般公開され、興行収入3位、1,200万ドルを獲得した。

『ダークナイト』同様、クリストファー・ノーラン監督は続編『ダークナイト ライジング』のシーンを15/70mm IMAXで撮影することを決めた。^[110]ノーラン監督は3Dで撮影しないことを選択し、IMAXフォーマットを使用して画質とスケールの向上に注力するつもりであると述べた。当時のハリウッド記録では、『ダークナイト ライジング』は70mm IMAXで撮影された映像が72分だった（これは『ダークナイト』の28分の約2.5倍であるが、この記録は後にノーラン監督の別の映画『ダンケルク』の79分に抜かれた）。IMAXカメラはノイズがかなり大きいため、会話シーンの撮影には標準の35mmカメラを使用し、IMAXカメラで撮影したシーンの会話は吹き替えた。 IMAXコーポレーションの会長兼社長であるグレッグ・フォスター氏は、契約上は一部の劇場で2週間しか上映しない予定であるにもかかわらず、IMAXは自社の劇場で2か月間この映画を上映する予定であると述べた。

J・J・エイブラムスの『スター・トレック イントゥ・ダークネス』^[111]、 フランシス・ローレンスの『ハンガー・ゲーム2 キャッチング・ファイア』^[112]、 リュック・ベッソンの『LUCY/ルーシー』^[113]、クリストファー・ノーランの『インターステラー^{』 [114]}は、 2013年から2014年にかけて公開された映画で、15/70 IMAXカメラで撮影されたシーンがある。

2014年7月9日、バッド・ロボット（J・J・エイブラムスの製作会社）はツイッターにアップロードした写真を通じて、ディズニーとルーカスフィルムの『スター・ウォーズ/フォースの覚醒』の1つのシーンが、エイブラムスと撮影監督のダン・ミンデルが映画の撮影に使用した標準の35mmフィルムカメラに加えて、IMAX 15/70パーフォレーションフィルムカメラで撮影されることを確認した。^[115] 2017年12月に公開されたシリーズの次回作、ライアン・ジョンソンの『スター・ウォーズ/最後のジェダイ』にも、15/70mm IMAXカメラで撮影されたシーンが含まれていた。

2015年にリリースされたアデルのミュージックビデオ「Hello」は、部分的にIMAXカメラで撮影された最初のミュージックビデオとなった。^[116]

2015年4月、マーベル・スタジオは、ルッソ兄弟の『シビル・ウォー/キャプテン・アメリカ』が、新しいARRI Alexa IMAX 2Dデジタルカメラを使用した最初の映画になると発表し、同カメラは映画の約15分間の撮影に使用された。^[28] 2015年5月、ルッソ兄弟は、2018年と2019年に公開される映画『アベンジャーズ/インフィニティ・ウォー』と『アベンジャーズ/エンドゲーム』が、15/70パーフォレーションフィルムではなくARRI Alexa IMAXカメラを使用してはいるものの、完全にIMAXで撮影された最初のハリウッド長編映画になると発表しました。^[101]

2016年にリリースされたリアーナのミュージックビデオ「Sledgehammer」は、新しいARRI Alexa IMAXカメラを使用した2番目のミュージックビデオでした。^[117]

2016年から2021年の間にIMAXカメラで撮影された他の映画には、ザック・スナイダー監督の『バットマン vs スーパーマン ジャスティスの誕生』、クリント・イーストウッド監督の『サリー』、デイミアン・チャゼル監督の『ファーストマン』 、ジョン・ファヴロー監督の『ライオン・キング』、パティ・ジェンキンス監督の『ワンダーウーマン 1984』、そしてケアリー・ジョージ・フクナガ監督の『 007ノー・タイム・トゥ・ダイ』がある。『サリー』はほぼ全編がARRI Alexa IMAXカメラで撮影され、『ライオン・キング』は選択されたシーケンスが使用された。残りのシーケンスは15/70 mm IMAXカメラで撮影された。

中国の映画5作品がIMAXデジタルカメラで撮影され（うち2作品はIMAX認定カメラを使用）、 2014年には姜文監督の『銃弾と共に去りぬ』の厳選シーン、 2020年には関虎監督の『八百』全編、2021年には陳思誠監督の『チャイナタウン3』ほぼ全編、2020年と2022年には陳凱歌、徐克、林檎監督の『長津湖決戦』と『長津湖決戦II』全編がIMAX認定のRed Ranger Monstroカメラで撮影された。

クリストファー・ノーラン監督は、次の作品『ダンケルク』でも15/70 IMAXカメラを使用した。しかし、特定のシーンでこのカメラを使用した以前の作品とは異なり、ノーラン監督はIMAXを主な撮影フォーマットとして使用し、106分の作品のうち75%（約79分）を70mm IMAXで撮影した映像で構成した（これは、前述のノーラン監督の前作『ダークナイト ライジング』の記録を破った）。これは、15/70mm IMAXカメラはノイズが多いことで有名だが、作品中にセリフがほとんどなかったために可能となった（セリフの多いシーンのいくつかは、パナビジョンの通常の70mmフィルムカメラで撮影された）。また、ノーラン監督はスティーヴン・スピルバーグ監督とロン・ハワード監督から、船上で撮影するにはそれが最良の方法であるとアドバイスされ、IMAXカメラは初めて手持ちで使用された。『ダンケルク』は前作『インターステラー』以来最も広範囲に70mm IMAXで公開され、世界37の劇場で同フォーマットで公開された。同監督の2020年の映画『TENET テネット』は76分間を15/70mm IMAXカメラで撮影し、残りの部分はパナビジョンの通常の70mmフィルムカメラで撮影された。同映画の6分間のオープニングシーケンスは『スター・ウォーズ/スカイウォーカーの夜明け』のIMAX上映前に上映された。^[118]『TENET テネット』は世界13の劇場で70mm IMAXで上映された。^[119]

2020年9月、IMAXは「Filmed in IMAX」と呼ばれる新しいプログラムを発表しました。これは、映画制作者のフォーマットに対する需要を満たすためにカメラメーカーと提携した新しいパートナーシップです。このプログラムを通じて、IMAXは、ARRI、Panavision、Red Digital Cinema、Sonyなどのブランドのデジタルカメラを、ポストプロダクションプロセスと組み合わせることでIMAXフォーマットで動作することを認定します。新しいプログラムでは、 ARRI Rentalと以前に発表されたARRI Alexa IMAXカメラに加えて、 ARRI Alexa LFとMini LF、Panavision Millennium DXL2、Red Ranger MonstroとKomodo、SonyのCineAlta Veniceカメラが認定されます。プログラムの一環として、IMAXは、Panavision、ARRI、Keslow Cameraを皮切りに、世界中で認定カメラを供給できる独立したカメラレンタル会社も認定します。IMAXは、毎年、プログラムに参加する映画を限られた数だけ選択します。ジェームズ・ガン監督の『スーサイド・スクワッド』（レッドレンジャー・モンストロとコモドで撮影）、^[120] コリン・ティリー監督の『愛がなければパワー』（ARRI Alexa IMAXで撮影）、デスティン・ダニエル・クレットン監督の『シャン・チー・アンド・ザ・レジェンド・オブ・ザ・テン・リングス』 、ドゥニ・ヴィルヌーヴ監督の『デューン 砂の惑星』 、クロエ・ジャオ監督の『エターナルズ』（3作品ともARRI Alexa LFとMini LFで撮影）、ジョセフ・コシンスキー監督の『トップガン マーヴェリック』（ソニー・シネアルタ・ベニスで撮影）は、この新プログラムを通じて「IMAXで撮影」された最初の作品群に含まれる。^{[30] [121] [122]}

2022年から2024年の間にIMAX認定カメラで撮影されるその他の映画は、サム・ライミ監督の『ドクター・ストレンジ・イン・ザ・マルチバース・オブ・マッドネス』（パナビジョン・ミレニアムDXL2で撮影）、タイカ・ワイティティ監督の『マイティ・ソー：ラブ＆サンダー』（ARRI Alexa LFとMini LFで撮影）、ライアン・クーグラー監督の『ブラックパンサー：ワカンダ フォーエバー』（ソニー・シネアルタ・ベニスで撮影）、ペイトン・リード監督の『アントマン・アンド・ザ・ワスプ：クォンタマニア』（パナビジョン・ミレニアムDXL2で撮影）、マイケル・B・ジョーダン監督の『クリード チャンプを継ぐ男』 （ソニー・シネアルタ・ベニスで撮影）、ジェームズ・ワン監督の『アクアマン＆失われた王国』（ARRI Alexa LFとMini LFで撮影）、ジェームズ・ガン監督の『ガーディアンズ・オブ・ギャラクシーVol. 3（レッドVラプターで撮影）、クリストファー・マッカリー監督のミッション：インポッシブル/デッドレコニングPart1（ARRI Alexa LF、Mini LF、ソニー・シネアルタ・ベニスで撮影）、ニア・ダコスタ監督のマーベルズ（ARRI Alexa LFとMini LFで撮影）、アンヘル・マヌエル・ソト監督のブルービートル、ドゥニ・ヴィルヌーヴ監督のデューン：Part2（ARRI Alexa LFとMini LFで撮影）。^{[33] [123] [124]}

IMAXは2022年3月、ジョーダン・ピールやクリストファー・ノーランなどの映画製作者からの意見を取り入れた新しい15/70カメラを開発する予定だ。この作業は、コダック、カメラメーカーのパナビジョン、ポストプロダクション会社兼フィルムラボのフォトケムと共同で行われる。このラージフォーマット企業はまた、ライナス・サンドグレン（「 007 ノー・タイム・トゥ・ダイ」）、レイチェル・モリソン（「ブラックパンサー」）、ブラッドフォード・ヤング（ 「メッセージ」） 、ダン・ミンデル（「スター・トレック」）、ノーラン監督の頼れる撮影監督ホイテ・ヴァン・ホイテマなど一流の撮影監督とも相談している。ピールの2022年公開映画「Nope」は、現行世代の15/70 IMAXカメラとコダック65mmフィルムで撮影された。 IMAXは今後2年間で少なくとも4台の新しい15/70mmカメラを追加する予定であり、最初の新しいカメラは2023年後半までに使用される予定です。^[125]

2022年4月、2022年のピクサーアニメ映画「ライトイヤー」の制作に仮想IMAXカメラが使用され、それを撮影した最初の「アニメ」映画になると発表されました。「1.43:1のアスペクト比の仮想IMAXカメラを作成し、IMAX用に映画を同時に撮影し、その後、標準の2.39:1フォーマットにトリミングできるパイプラインを開発しました」と、ライトイヤーの視覚効果スーパーバイザー、ジェーン・イェンは記者会見で明らかにしました。2人の撮影監督のうちの1人、ジェレミー・ラスキーは後に、「これがこのようにIMAX用に作られた最初の作品だと思います。映画の約3分の1がIMAX用に撮影されました。簡単に答えると、レンズセットがあるということです。レンズというのは、CGで作られたものです」と語りました。一般的なワイドスクリーンであるアナモルフィックレンズの外観を再現するレンズセット。背景の焦点が合っていないものが丸くなく、少し引き伸ばされているように見えることに気づくでしょう。ご覧のとおり、青いレンズフレアがあります。これはアナモルフィックレンズで、60年代、70年代にワイドスクリーンを撮影する方法として使われ、その後徐々に廃止されましたが、現在でも使用されています。しかし、これらの効果は、私たちが見ていたSFの時代を思い起こさせます。それが、同じレンズ、またはそれらのレンズのバージョンがWALL-Eで使用された理由です。後に彼は、「IMAXでの映画の約30分間は、これらのレンズを1.43のアスペクト比に開いて撮影し、中央から2.39のクロップで構図をできるだけ鮮明でしっかりしたものに保ちながら、それに合わせて構成しました。つまり、ワイドスクリーンの画像はIMAX画像から引き出されたものです。これはすべて非常に技術的なように聞こえますが、実際には、IMAXスクリーンで見ているときに、それらのシーンをIMAXとして考えていたということです。そして、それは単に映画が完成した後に映画の拡大版だったわけではありません」と述べています。^[126]

2022年12月、IMAXがレッドVラプターを新たな認定カメラとして認定し、ジェームズ・ガン監督の『ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー Vol. 3』がレッドレンジャーモンストロの代わりにこのカメラで撮影される最初の映画になると発表された。^[31]

ノーラン監督の『オッペンハイマー』も、現行世代の15/70mm IMAXカメラとコダック65mmフィルムで撮影された。また、IMAXの白黒アナログ写真で撮影された最初の映画でもある。^[127]

IMAXカメラは17回宇宙を飛行し、NASAの宇宙飛行士は手持ちのIMAXカメラを使用してミッションを記録し、IMAXカメラはシャトルのペイロードベイにも搭載されました。スペースシャトルのミッションSTS-41-Cでは、 LDEF（長時間露出施設）の展開とソーラーマックス衛星の修理が撮影されました。この映像は、1985年のIMAX映画「ドリーム・イズ・アライヴ」に使用されました。フロリダのケネディ宇宙センターには2つのIMAX 3Dシアターがあります。これらのシアターでは、ミッション中に撮影された映像や有名人のナレーションを含む宇宙映画が上映されています。^{[128] NASAが使用したIMAXカメラのうち2台は現在、}ワシントンDCの国立航空宇宙博物館に展示されています。^[129]

1996年、IMAXは映画芸術科学アカデミーから科学技術賞を授与された。^[130]この賞は、大判広角映画の撮影と上映方法の発明と開発におけるIMAXの革新性が高く評価されたものである。^[131]

現在までに、ネイティブ フォーマットの IMAX 形式映画 10 本がアカデミー賞にノミネートされ、1 本が受賞しています。技術的な側面と IMAX システムの使用に関しては、オッペンハイマーでのホイテ ファン ホイテマの撮影のみが受賞していますが、ダークナイトでのウォーリー フィスターの撮影とダンケルクでのホイテマの撮影もノミネートされています。

• セントヘレンズ山の噴火！ 1980年 ドキュメンタリー短編
• クウェートの火災、1992年ドキュメンタリー
• 生きている海、1995年ドキュメンタリー短編
• 特殊効果: 何でも起きる1996 ドキュメンタリー短編
• 宇宙の旅、1996年ドキュメンタリー短編
• Amazon、1997 ドキュメンタリー短編
• アラスカ：野生の精神、1997年ドキュメンタリー短編
• モア、1998年短編アニメーション映画
• 老人と海、1999年短編アニメーション部門受賞
• イルカ2000 ドキュメンタリー短編

多くの IMAX 映画は、MOJO HD、HDNet、 HD Theatre ネットワーク用にHDTV形式 (HDTV の16:9アスペクト比に収まるようにトリミング)にリマスターされ、 DVD およびBlu-ray Discでリリースされています。2005 年 7 月、ロンドンのBFI IMAX Cinema は、デジタル非 IMAX プロジェクターを使用してライブ音楽コンサートを開催した最初の映画館となりました。^{[出典が必要]}ロンドン科学博物館と BFI IMAX Cinema では、デジタルプロジェクターを使用してコンピューターゲームトーナメントも開催されています。 ^{[出典が必要]}フロリダとカリフォルニアのユニバーサルスタジオにあったバック・トゥ・ザ・フューチャー・ザ・ライド、エプコットにあったホライゾンズ、ディズニー・カリフォルニア・アドベンチャーとエプコットにあるソアリン・オーバー・カリフォルニアなど、いくつかの遊園地のアトラクションでは IMAX映画セグメントが組み込まれています。

アイマックス（15/70）

• 球面レンズ
• 70 mmフィルム、1フレームあたり15パーフォレーション
• 水平方向のローリングループの動き、右から左へ（乳剤面から見て）
• 毎秒24フレーム
• カメラ口径: 70.41 mm × 52.63 mm (2.772 インチ × 2.072 インチ)
• 投影口径：垂直軸ではカメラ口径より少なくとも2 mm（0.079インチ）小さく、水平軸では少なくとも0.41 mm（0.016インチ）小さい
• アスペクト比: 1.43:1
• DMRアスペクト比: 1.90:1、2.39:1

IMAXドーム/オムニマックス

IMAX と同じですが、次の機能が追加されています:

• 魚眼レンズ
• レンズはフィルムの水平中心線から 9.4 mm (0.37 インチ) 下に光学的に中心を合わせます。
• ドームスクリーンに楕​​円形に投影され、視聴者の20°下と110°上に完全に中心に配置される。

2014年後半、ドルビーは、主にハイダイナミックレンジで影付きの超鮮明な画像を備えたドルビーシネマをIMAXの競合製品として発表した。 ^[133]オーストラリアとニュージーランドでは、イベントシネマがVmaxとして販売する、より大きなスクリーン、改善された画像、より良い座席を備えたプレミアムな映画体験を販売している。米国では、シネマークがシネマークXD：エクストリームデジタルシネマを展開している。^{[134] [135] [136] [137]}

• IMAXで公開された映画のリスト
• IMAX映画一覧
• IMAXベースの乗り物のリスト
• 中国映画巨大スクリーンは、中国におけるIMAXの大画面独占を打ち破るために開発された同様のフォーマットである。

• ウィキメディア・コモンズの IMAX 関連メディア
• 公式サイト
• ラージ フォーマットでは、3 つの異なる「ラージ フォーマット」または「巨大スクリーン」フォーマット、IMAX デジタル フォーマット、および従来のフォーマットの違いについて説明します。
• IMAX サウンドトラック データベース
• 70mm IMAX フィルムの通し方と再生方法、7 箱で出荷された 40 本のリールをつなぎ合わせて 9 マイルの長さ、重さ 1,200 ポンドの長編映画 1 本を製作するフィルム (代替) の作成方法、プロジェクターのキセノン ランプの交換 (電球のコスト 5,600 ドル) など、劇場の運用とメンテナンスのプロセスを説明した YouTube ビデオ。