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「ツリーハウス・オブ・ホラー VI」（画面上では「ザ・シンプソンズ ハロウィーン スペシャル VI」と表記）は、アメリカのアニメーションテレビシリーズ「ザ・シンプソンズ」の第 7 シーズンの第 6 話であり、 「ツリーハウス・オブ・ホラー」シリーズの第 6 話です。1995年 10 月 29 日にアメリカのFoxで初放送され、3 つの独立したセグメントで構成されています。「 50 フィートの目障りなものの襲撃」では、イオン嵐によってスプリングフィールドの巨大な広告や看板が生命を宿し、町を襲い始めます。2 番目のセグメント「エバーグリーン テラスの悪夢」は、 「エルム街の悪夢」シリーズの映画をパロディにしたもので、グラウンドキーパーのウィリー（フレディ・クルーガー風）が寝ている子供たちを襲います。3 番目で最後のセグメント「ホーマー3」では、ホーマーが3 次元の世界に閉じ込められ、その後地球に閉じ込められます。本作は、1962年のテレビドラマ『トワイライト・ゾーン』のエピソード「迷子の少女」に着想を得たものである。脚本はジョン・スワルツウェルダー、スティーブ・トンプキンス、デビッド・X・コーエンが担当し、監督はボブ・アンダーソンが務めた。
エピソードの最初のバージョンは非常に長かったため、オープニングシーケンスが非常に短く、以前のTreehouse of Horrorエピソードで確立されたいくつかの特徴が含まれていませんでした。エグゼクティブ プロデューサーのビル オークリーが提案した「ホーマー3 」は、パシフィック データ イメージズ(PDI)が提供する3 次元コンピュータ アニメーションを特徴としています。エピソードの最後のシーンでは、ホーマーはシンプソンズ史上初の実写シーンで現実世界に送られます。「50 フィートの目玉の襲撃」には、ポール アンカがカメオ出演し、「Just Don't Look」を歌っています。最初のセグメントのために作成された架空のBig Boyをモチーフにしたドーナツ チェーンであるLard Lad Donutsは、最終的にシンプソンズのメインの連続性に組み込まれました。
初回放送では、このエピソードは2290万人の視聴者に見られ、[ 2 ]ニールセン視聴率12.9を獲得し、週間視聴率で21位となり、放送週にはフォックスネットワークで最も視聴率の高い番組となった。1996年には、「ホーマー3」のセグメントがカナダのオンタリオ州オタワで開催されたオタワ国際アニメーションフェスティバルでグランプリを受賞し、このエピソードはプライムタイム・エミー賞の優秀アニメーション番組賞（1時間未満の番組部門）にノミネートされた。
クラスティは、『スリーピー・ホロウの伝説』の首なし騎士に扮し、笑っている自分の頭をカメラに向かって投げつける。すると、画面上に「ザ・シンプソンズ ハロウィーン・スペシャル VI」というタイトルが血で浮かび上がる。
ホーマーは「巨大ドーナツ」を求めてラード・ラッド・ドーナツ店へ向かう。しかし、巨大ドーナツとはラード・ラッドが持っているドーナツの名前であり、実際にそんな大きさのドーナツは存在しないことに気づき、店を非難して巨大ドーナツを手に入れることを誓う。その夜、ホーマーは再び店を訪れ、店の前に立つラード・ラッドの像から巨大ドーナツを盗む。突如発生した嵐の中、ラード・ラッドと他の巨大な広告像が命を吹き込まれ、スプリングフィールドを恐怖に陥れる。マージの強い勧めで、ホーマーは最終的にドーナツをラード・ラッドに返すが、ラード・ラッドとその仲間たちの破壊行為は止まらない。
リサは、それらの広告キャラクターを作成した広告代理店に行き、幹部は、モンスターは広告の仕掛けであり、注目を集めることが彼らのモチベーションを維持するため、市民はモンスターに注意を払うのをやめるべきだと提案する。彼は、ジングルが人々をモンスターから遠ざけるのに役立つだろうと提案する。その後、リサとポール・アンカはキャッチーな歌を歌い、スプリングフィールドの市民はモンスターを見るのをやめ、モンスターは力を失い、生命を失う（ただし、ホーマーは「スプリンクル付き」と書かれた看板を持ったラード・ラッドの像から引き離されなければならない）。ホーマーが気を取られている間に、ラード・ラッドはドーナツを落とし、それが地球の首都へヒッチハイクしようとしているカンとコドスのそばを転がっていく。ケント・ブロックマンは、視聴者に破壊的な広告から遠ざかるようにアドバイスして番組を締めくくり、ホーマーは「すぐ戻ります」と言う。[ b ]
バートは、用務員のウィリーが自分を殺そうとしているという悪夢を見る。彼は熊手で切りつけられ、目が覚めても体に傷跡が残っている。スプリングフィールド小学校の他の多くの生徒も、悪夢の中でウィリーに恐怖を感じたと話す。生徒たちがテストを受けているとき、マーティンはテストを最初に終えた後、眠ってしまい、夢の中でウィリーに首を絞められて殺され、目が覚めた後、現実世界で死んでしまう。バートとリサがマージにこの出来事を話すと、マージは、サーモスタットの設定温度が高すぎたためにウィリーが焼死したこと、学校の浪費と生徒の親が見て何もしなかったために苦しみが長引いたこと、そしてウィリーは親が守ることのできない夢の中で子供たちに復讐すると誓ったことを説明する。
バート、リサ、マギーは数日間眠らないように努力するが、ついにバートは眠って夢の中でウィリーと戦うしかないと決意する。バートは眠りに落ち、芝刈り機の姿で現れるウィリーを探し始める。バートはウィリーを騙して流砂のある砂場を刈らせ、ウィリーは沈んでしまう。ウィリーは回復し、巨大なバグパイプのようなクモに変身し、バートだけでなく、同じく眠りに落ちて夢の中に入ってきたリサをも殺そうとする。突然、マギーが現れ、おしゃぶりを使ってウィリーのクモの体の通気口を塞ぎ、ウィリーは爆発する。シンプソンズの子供たちは目を覚まし、生きていることに喜びつつも、リサはウィリーがまだどこかにいて、「いつでもどんな姿でも戻ってくるかもしれない」と不安に思う。結局、元気で生きているものの、明らかに以前より力が弱まっているウィリーがバスから降りてきて子供たちを怖がらせようとするが、バスに置き忘れた銃を取り戻そうと追いかけるうちに靴を片方落としてしまう。
パティとセルマがシンプソン一家を訪ね、バート、リサ、そしてペットまでもが彼女たちから逃れようと車で走り回る。その結果、ホーマーは隠れる場所がほとんどなくなってしまう。妻の姉妹から逃れようと必死になったホーマーは、本棚の後ろを覗き込み、すべてが3Dで表現された不思議な新世界へと足を踏み入れる。ホーマーはその奇妙な空間を探検するが、自分が閉じ込められていることに気づく（家族の他のメンバーには彼の声しか聞こえない）。彼は家族に助けを求めるが、救出の試みはことごとく失敗に終わる。
コーンがホーマーに当たった後、ホーマーはそれを先端から床に投げつけ、誤って時空連続体の構造を突き破り、ホーマーと次元の残りのすべてを吸い込もうとするブラックホールを作り出します。バートは指揮を執り、腰に安全ロープを結び付けてホーマーを救うために第3次元に入ります。しかし、バートは助けることができず、ホーマーがブラックホールに吸い込まれると宇宙は自壊します。バートも吸い込まれそうになりますが、安全ロープのおかげで家の中に引き戻されます。マージは夫がいなくなったことを悲しんでいます。ラブジョイ牧師は「より良い場所に行った」と言って彼女を慰めようとします。ホーマーは現実世界に送られ、実写版のロサンゼルス、シャーマンオークスのゴミ箱に着地します。彼は人々が自分を見つめるので怯えながら歩き回りますが、エロティックなケーキ屋を見つけて喜びます。
「ツリーハウス・オブ・ホラー VI」は、ビル・オークリーとジョシュ・ワインスタインが製作総指揮を務めた2つのツリーハウス・オブ・ホラーのエピソードのうちの最初のものだった。オークリーによれば、このエピソードが「とても長い」のは、「これら3つのセグメントはすべて非常に複雑なストーリーであり、3つの完全なストーリーを21分に収めるのは難しい」からだという。長さのため、このエピソードはオープニングシーケンスが非常に短く、マージの警告やラップアラウンドなど、以前のツリーハウス・オブ・ホラーのエピソードで確立されたいくつかの特徴が含まれていなかった。[ 4 ]最初のセグメント「50フィートの目障りの襲撃」は、以前広告代理店で働いていたジョン・スワルツウェルダーによって書かれた。 [ 5 ] 「エバーグリーン・テラスの悪夢」はスティーブ・トンプキンスによって書かれ、デビッド・X・コーエンによって「最も恐ろしいセグメントの1つ」と評されている。 [ 6 ]「ホーマー3」はコーエンが脚本を書いたが、アイデアはオークリーが提案した。当初のアイデアは、ホーマーがさまざまなアニメーションのアートスタイルに変化する複数の次元を訪れるというもので、すべてが紙の切り抜きで作られているものもあったが、複雑すぎると判断された。[ 4 ]
The episode includes a cameo appearance from Paul Anka, who sings the song "Just Don't Look". He had been referenced in "Grandpa vs. Sexual Inadequacy, where Marge describes Homer as "Rex Harrison and Paul Anka rolled into one." In response, he sent a letter to the producers thanking them for the mention. After receiving the letter, they decided to ask him to guest star.[4] According to David Mirkin, he tried to get Al Gore to host the episode, but the producers got no response to their request. "There was an eerie silence," Mirkin said. He added that "if the VP decides now to pursue this showbiz offer, it's just too late [...] He missed his chance."[7]
In the final scene of the episode, Homer is sent to the real world in the first ever live-action scene in The Simpsons. It was filmed on Ventura Boulevard in Studio City[6] and directed by David Mirkin, who later said that Fox "couldn't have been less supportive" because they thought it would be too expensive.[8] The scene involves a crane shot which pulls back as the credits are shown. Fox "begrudgingly" allowed Mirkin to use a crane for the ending. The scene was filmed on a sidewalk with the crane on the street and Mirkin was not able to fully stop traffic for the shot. Because of this, when the camera swings around, a line of cars can be seen backed up on the street. Mirkin was also disappointed in the quality of the camera pan, again blaming the lack of support from Fox and the inability to halt the traffic.[8]
「ホーマー3」の大部分は3Dでコンピュータアニメーションでした。監督のデビッド・シルバーマンは、当時のほとんどのコンピュータアニメーションよりも優れたものを目指していました。アニメーションはパシフィック・データ・イメージズ（PDI）が提供し、ティム・ジョンソンが監修しました。PDIのアニメーターはシンプソンズの2Dアニメーターと密接に協力し、「キャラクターを再発明しない」よう努力しました。アニメーターはセグメントのストーリーボードを作成し、PDIのアニメーターにシーンをどのように処理するかを示しました。バートの3Dモデルを設計する際、アニメーターはバートの髪をどのように表現するかわかりませんでした。しかし、ビニール製のバート人形が生産されていることに気づき、モデルとして使用するために1つ購入しました。PDIのアニメーターにとって最も難しかったのは、ホーマーとバートをロボットのように見せずに適切に動かすことでした。[ 8 ]
このセグメントの重要なショットの1つは、ホーマーが3Dの世界に足を踏み入れ、彼のデザインが3Dに変化する場面です。エグゼクティブプロデューサーのビル・オークリーはこのショットを「決め手となるショット」と考えており、アニメーターに自分のアイデアを伝えるのに苦労しました。[ 8 ]
編集版のホーマー3は、他のいくつかの短編作品とともに、2000年のアメリカの3Dアニメーションアンソロジー映画『サイバーワールド』に収録され、IMAXおよびIMAX 3Dで上映された。[ 9 ]
「ホーマー3 」にはいくつかの背景ジョークが挿入されている。PDIのアニメーターは、3Dでレンダリングされた最初のオブジェクトであるユタ州のティーポットと、734という数字（電話のパッドではPDIに対応する）を挿入した。 [ 8 ]また、背景にはいくつかの数式も挿入されている。登場する数式の1つは、1782 12 + 1841 12 = 1922 12である。これは誤った式だが、10桁の精度を持つ一般的な電卓で計算すると、正しいように見える。答えは約7 × 10だけ間違っている。29 . もしこれが本当なら、このエピソードが最初に放送されたときに証明されたばかりのフェルマーの最終定理を否定することになる。コーエンはこの「フェルマーのニアミス」をコンピュータ プログラムで生成した。 [ 10 ]他にも、オイラーの恒等式やP = NPという方程式が登場する。これは有名なP vs NP 問題への言及であり、実際には P ≠ NP であるという一般的な考えに同様に反している。 [ 6 ]コード46 72 69 6E 6B 20 72 75 6C 65 73 21は16 進数の文字列であり、 ASCIIコードとして解釈するとFrink rules!」にデコードされる。 [ 11 ] x、y、z の標識があり、多くの基本的な図形が画面全体に散らばっている。 [ 6 ]ホーマーは歩き回っているうちに、1993年のコンピュータゲーム『Myst』の図書館と全く同じ建物の前を通り過ぎ、ゲームのサウンドトラックへの音楽的なオマージュも添えられている。 [ 12 ]『ザ・シンプソンズとその数学的秘密』の中で、サイモン・シンは次のように述べている。「ホーマーの宇宙の密度を表す宇宙論的方程式（ρ m0 > 3H 0 2 /8πG）が垣間見える。コーエンの古くからの友人である天文学者のデイビッド・シミノビッチが提供したこの方程式は高密度を意味し、結果として生じる重力が最終的にホーマーの宇宙を崩壊させることを意味する。実際、これはまさにこのセグメントの終盤で起こることである。」 [ 13 ]コーエンはエンターテインメント・ウィークリー誌に、この方程式は「宇宙はいつか自分自身に崩壊するだろうと予測しており、それは3D世界が最後に自分自身に崩壊するという事実を表すものだった」と語った。当時、宇宙の運命は未解決の問題であったが、コーエンは2018年に「天文学者たちは現在、私たちの宇宙が再び崩壊することはないと考えている」と述べている。 [ 12 ]コーエンは後に『エバーグリーン・テラスの魔法使い』の中でフェルマーの最終定理に言及し、その解答が黒板に書かれている。 [ 14 ]
初回放送時、「ツリーハウス・オブ・ホラーVI」は1995年10月23日から10月29日の週の視聴率で21位となり、ニールセン視聴率は12.9を記録した。約1240万世帯で視聴された。[ 23 ]このエピソードは、その週のフォックス・ネットワークで最も視聴率の高い番組だった。[ 24 ]
『 I Can't Believe It's a Bigger and Better Updated Unofficial Simpsons Guide』の著者であるゲイリー・ラッセルとガレス・ロバーツ[ 25 ]は、 「複雑で、非常に自信に満ち、非常に巧妙で、 [ ...] コンピュータグラフィックスは傑出しており、ホーマーが我々の次元に入ってくる最後のシーンは、シリーズ全体のハイライトの1つである」と評した[ 1 ] 。DVD Movie Guideのコリン・ジェイコブソンは、「『Attack of the 50-Ft. Eyesores』は3つのセグメントの中で最も優れている。画面から飛び出してくるようなものではないが、想像力豊かで楽しいようだ。『エルム街の悪夢』のパロディには見どころがあり、概して面白い。しかし、最高の作品が提供するような鋭さに欠ける。残念ながら、『Homer 3』は最も弱い。いくつかの面白い部分を投げかけてくるが、ほとんどは3Dアニメーションをフィーチャーするための言い訳のように感じられる」と述べた。[ 26 ] TV Squadの Ryan Budke は、「ホーマー3 」をTreehouse of Horror のエピソードの中で 4 番目に優れたものとして挙げ、「エバーグリーン テラスの悪夢」を佳作として挙げた。[ 27 ] Rockford Register Starの Will Pfeifer はこのエピソードを「毎年恒例のハロウィーン エピソードの中で最高」と評した。[ 28 ] Mike Reiss はこのエピソードをお気に入りの 1 つであり、Treehouse のエピソードの中で一番のお気に入りだと考えている。[ 29 ]
2007年7月26日号の科学誌『ネイチャー』の編集スタッフは、「ザ・シンプソンズ」の「トップ10の科学的瞬間」の中に「ホーマー3 」のセグメントを挙げ、コーエンの「1782 12 + 1841 12 = 1922 12」という方程式を強調した。[ 30 ]
1996年、「ホーマー3 」のセグメントはオタワ国際アニメーションフェスティバルでグランプリを受賞した。 [ 31 ]このエピソードは、3Dアニメーションシーケンスが含まれていたため、プライムタイム・エミー賞の「優秀アニメーション番組（1時間未満の番組）」部門にも応募された。スタッフは、3Dアニメーションシーケンスがあれば有利になると考えていた。[ 32 ]このエピソードは受賞せず、受賞したのは「ピンキー＆ブレインのクリスマス」だった。[ 33 ]ビル・オークリーは、2005年にこのエピソードのDVDコメンタリーで、「マザー・シンプソン」という、より感情的なプロットのエピソードを応募しなかったことを後悔しており、応募していれば簡単に受賞できたはずだと述べている。[ 34 ]
AV Clubの回顧レビューで、エリック・アダムスはこのエピソードの視覚的な独創性を称賛している。「より深いレベルで言えば、『ツリーハウス・オブ・ホラー』が長く愛されているのは、シンプソンズのスタッフが年に一度、自分たちがアニメを作っているという事実を心から受け入れることができる唯一の機会だからだ。様々なファンタジーエピソードや非正史のタイムラインを辿るエピソードでも同様のチャンスはあるが、『ツリーハウス・オブ・ホラー』はアニメーションの奇抜さを思う存分発揮できる、確実で永続的な機会なのだ。シンプソンズのどのエピソードでも、ホーマーが鈍器による外傷（そして外傷、外傷、外傷など）を生き延びる場面はあるかもしれないが、『ツリーハウス・オブ・ホラーVI』でのみ、彼は異次元の裂け目を通り抜け、1995年当時最先端のコンピュータアニメーションでよだれを垂らすことができるのだ。」彼はまた、「エバーグリーン・テラスの悪夢」は「冒険的なキャラクターデザインと幻想的な脱線が満載だ。例えば、冒頭の場面では、バートは昔ながらの手描きの夢の世界に置かれ、優雅に描かれた背景と、しゃべる動物に関する緩いルールがある。これは、少なくともロジャー・マイヤーズ・シニアが生きていた頃に制作されたイッチー・アンド・スクラッチーの短編が、バートとリサにはこう見えるだろうと想像している」と述べている。[ 35 ]
私は、ヴァージン社から出版された初のノンフィクション書籍『Oh No It's A Completely Unofficial Simpsons Guide』をガレス・ロバーツと共著で出版しましたが、正直に言うと、必要以上に悪夢のような作業でした [この本は『I Can't Believe It's An Unofficial Simpsons Guide』として出版され、ゲイリーとガレスはウォーレン・マーティンとエイドリアン・ウッドというペンネームで執筆しました]。
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