フィルムストック

フィルムストックは、映画やアニメーションを記録するために使用されるアナログ媒体です。映画用カメラで記録され、現像、 編集され、映画プロジェクターを使用してスクリーンに投影されます 。フィルムストックは、透明なプラスチックフィルムベースの片面に、微細な感光性ハロゲン化銀結晶を含むゼラチン乳剤が塗布されたストリップまたはシートです。結晶のサイズなどの特性によって、フィルムの感度、コントラスト、解像度が決まります。 ^[1]乳剤は光にさらされると徐々に暗くなりますが、このプロセスは遅すぎて不完全なため、実用的ではありません。代わりに、カメラのレンズで形成された画像に非常に短時間さらすことで、各結晶が吸収した光の量に比例したごくわずかな化学変化のみが発生します。これにより、乳剤に目に見えない潜像が作成され、化学的に現像して目に見える写真にすることができます。可視光に加えて、すべてのフィルムはX線と高エネルギー粒子に敏感です。ほとんどのフィルムは、目に見えない紫外線（UV）光に少なくともわずかに敏感です。一部の特殊用途のフィルムは、スペクトルの赤外線(IR) 領域に感度があります。

白黒写真フィルムには通常、銀塩の層が 1 つあります。露光された粒子が現像されると、銀塩は金属銀に変換され、これが光を遮断してフィルムネガの黒い部分として現れます。カラーフィルムには少なくとも 3 つの感光層があります。銀塩の表面に吸着する染料により、結晶はさまざまな色に敏感になります。通常、青感光層が一番上にあり、次に緑と赤の層が続きます。現像中、露光された銀塩は白黒フィルムと同様に金属銀に変換されます。しかしカラーフィルムでは、現像反応の副産物が、フィルム自体または現像液に含まれるカラーカップラーと呼ばれる化学物質と同時に結合して、有色染料を形成します。副産物は露光量と現像量に正比例して生成されるため、形成される染料雲も露光量と現像量に比例します。現像後、銀は漂白段階で銀塩に戻ります。定着工程でフィルムから除去され、その後の使用や販売のために回収されることもあります。定着処理によって残るのは形成されたカラー染料のみで、これらが組み合わさってカラー可視画像が作られます。コダカラー IIなどの後期のカラーフィルムには、乳剤層が 12 層もあり、^[2]各層には 20 種類以上の化学物質が含まれています。写真フィルムとフィルムストックは、構成と感度が似ている傾向がありますが、フレームのサイズや長さなどの他のパラメータは異なることがよくあります。

1880 年代の初期の映画実験は、もろい紙のロールフィルムを使用して行われていましたが、複雑な装置がなければ、1 つの連続的に動く画像を観察することは困難でした。最初の透明で柔軟なフィルム ベース材料はセルロイドであり、これはジョン カーバット、ハンニバル グッドウィン、ジョージ イーストマンによって写真用に発見され、改良されました。イーストマン コダックは1889 年にセルロイド フィルムを市販し、1891 年のトーマス ヘンリー ブレアが最初の競合企業となりました。このフィルムは、透過光で見やすいようにベースがつや消しされていました。乳剤はオルソクロマチックでした。1891 年 11 月までに、エジソンの研究所のウィリアム ディクソンは、キネトスコープの実験にブレアのフィルムを使用していました。ブレアの会社は 5 年間エジソンにフィルムを供給しました。1892 年から 1893 年にかけて、イーストマンは製造上の問題を経験しました。1893 年の特許訴訟のため、ブレアはアメリカの会社を離れ、イギリスに別の会社を設立しました。イーストマンはエジソンのフィルム供給業者となった。^[要出典]

ブレアの新しい会社は、バート・エーカーズ、ロバート・ポール、ジョージ・アルバート・スミス、チャールズ・アーバン、リュミエール兄弟など、ヨーロッパの映画製作の先駆者たちにフィルムを供給した。1896年までに、新しい映写機には完全に透明なフィルムベースが必要になったが、ブレアのアメリカ事業ではそれを供給できなかった。その後まもなくイーストマンが会社を買収し、フィルムストックの主要サプライヤーとなった。ルイ・リュミエールはヴィクトル・プランションと協力し、リュミエールの「ブルーラベル」（エチケット・ブルー）写真乾板乳剤をセルロイドロールフィルムに使用できるように改良した。これは1896年初頭に始まった。^[要出典]

イーストマンの最初の映画用フィルムは1889年に発売された。 ^[3]当初、フィルムは写真用フィルムと同じだった。1916年までに、別の「シネタイプ」フィルムが発売された。^[3] 1895年から、イーストマンは映画用ロールフィルムを65フィートのロールで提供し、ブレアのロールは75フィートだった。もっと長いフィルムが必要な場合は、未露光のネガを暗室で接着することができたが、これはほとんどの物語映画製作者にとってあまり好ましいことではなかった。しかし、実写映画の製作者は、より長いアクションを描くためにこの方法を採用することに非常に熱心だった。彼らは1,000フィートもの接着ロールを作成した。アメリカン・ミュートスコープ・アンド・バイオグラフは、 1899年11月3日のジェフリーズ対シャーキー戦でこのようなフィルムを使用した最初の会社として知られている。

フィルムの数と映画製作者の数が増えるにつれ、標準化の要求が高まった。1900年から1910年にかけて、フィルムのフォーマットは徐々に標準化され、フィルムストックも改良された。数多くのフィルムゲージが作られた。イーストマンは乳剤に大きな調整を加えずにロールの長さを200フィートに増やし、大きな市場シェアを維持した。リュミエールはイーストマンのフィルムの速度に合うようにストックを再配合し、「エチケット ヴィオレット」（バイオレット ラベル）と名付けた。ブレアは1907年にイギリスの会社をパテに売却し、米国で引退した。パテは1910年にフィルムプリントを購入し、フィルムベースから乳剤を剥がして再コーティングすることで事業を補完し始めた。エジソンとリュミエールのカメラが共通であったため、35mmフィルムが主流になり始めた。消費者は通常、パーフォレーションのないフィルムを購入し、不正確なことが多いパーフォレーターで穴を開ける必要があり、反対のパーフォレーション形式のプリントを作るのが困難でした。1908年、ベル・アンド・ハウエル社がパーフォレーターの製造を開始しました。イーストマン・コダックはベル・アンド・ハウエル社の機械を使用してフィルムにパーフォレーションを施しました。1909年、エジソンの映画特許信託組織は、エジソンのパーフォレーションと1.33のアスペクト比を備えた35mmゲージという標準に同意しました。^[4]

アグファは1913年に映画用フィルムの生産を開始したが、第一次世界大戦中にフランス、アメリカ、イタリアの人気フィルムがボイコットされてUFA映画スタジオが繁栄し、アグファの注文が増えるまでは、主に地元の供給業者にとどまっていた。すべてのフィルムは、非常に可燃性のナイトレートフィルムベースで製造されていた。ナイトレートフィルムの火災は、消火が事実上不可能だった。劇場の映写室では、映写機のランプの熱で引火する可能性があり、死亡事故が多数発生した。アマチュア映画製作（ホームムービー）はこの時期に徐々に発展した。コダックは、家庭用映写用に耐熱性の「安全ベース」を開発した。

1909年、テストによりセルロースジアセテートが代替ベースとして実行可能であることが示され、コダックは翌年、エジソンの家庭用キネトスコープの作業用に22 mm幅のアセテートベースフィルムの販売を開始し、1912年に商業的にリリースされました。イーストマンコダックは1909年に不燃性の35 mmフィルムストックを導入しました。フィルムを柔軟にするために使用された可塑剤はすぐに蒸発したため、フィルムは乾燥して脆くなり、接合部が分離したりパーフォレーションが破れたりしました。1911年、アメリカの大手映画スタジオは硝酸塩ストックの使用に戻りました。^[5]より多くのアマチュアフォーマットがアセテートベースのフィルムを使用するようになり、コダック独自の16 mmフォーマットを含むいくつかは、安全ベースで製造されるように特別に設計されました。コダックは 1916 年にシネネガフィルム タイプ E を、1917 年にタイプ F (後にネガフィルム パースピード タイプ 1201 として知られる) をリリースしました。これらのオルソクロマティック フィルムはどちらも以前の製品より高速ではなかったため、粒状性と鮮明度が向上しました。

フィルムストック製造業者は、製品の多様化を開始しました。各製造業者は、以前はネガストック (通常はオルソクロマチック) とプリントストックをそれぞれ 1 つずつ提供していました。1920 年には、静電気によるフィルムへの影響 (火花が発生し、フィルム上に奇妙な露出パターンが生じる) を打ち消すために、タイプ F フィルムの派生形である X-back が導入されました。フィルムには樹脂の裏当てが使用され、これによりフィルムが不透明になりすぎて、当時の多くのカメラで一般的な手法であったフィルムの裏側からの焦点合わせが不可能になりました。X-back ストックは米国東海岸で人気がありました。1920 年代には、1926 年の米国のEI Dupont de Nemours 、 1925 年のベルギーのGevaertなど、他の製造業者も設立されました。パンクロマチックフィルム ストックがより一般的になりました。パンクロマチックは、キネマカラーなどの初期のカラーフィルム製法での使用を目的として1913年に開発され、最初は『海の女王』 （1918年）の屋外シーンの白黒フィルムで使用され、当初は特注品として提供されていました。^[6]このフィルムは赤色光に対する感度が高いため、昼間の撮影から夜間撮影への魅力的な選択肢となりました。1922年、コダックは、この映画を標準オプションとして導入した際に、この映画の宣伝として、全編パンクロマチックフィルムで撮影された映画『首なし騎士』に資金を提供しました。パンクロマチックフィルムのコストが上昇したため、数年間、全編パンクロマチックフィルムで制作された映画はありませんでした。パンクロマチックとオルソクロマチックのフィルムをクロスカットすると、衣装の色調に連続性がなくなるという問題があったため、パンクロマチックフィルムは避けられることが多かったのです。

1920年代半ばまで、パンクロマチック市場でコダックの競争相手がいなかったため、オルソクロマチックフィルムが主流だった。1925年、ゲバルトは色感度が制限されたオルソクロマチックフィルムと完全なパンクロマチックフィルムであるパン23を発表した。1926年、コダックはパンクロマチックフィルムの価格をオルソクロマチックフィルムと同等に引き下げ、数年のうちにパンクロマチックフィルムがオルソクロマチックフィルムの市場シェアを追い越し始めた。^[7]同様のパンクロマチックフィルムがアグファとパテでも製造され、1928年までにパンクロマチックフィルムへの移行がほぼ完了したため、コダックは1930年にオルソクロマチックフィルムの製造を中止した。^[8]

カラーフィルムの実験は19世紀後半にはすでに行われていたが、実用的なカラーフィルムが商業的に実現したのは1908年で、アマチュア向けにはコダックが1935年に16mm用、 1936年に8mm用のコダクロームを発表してからだ。商業的に成功したカラープロセスでは、カラーネガではなく白黒分離ストックを装填した特殊なカメラが使用された。キネマカラー（1908年 - 1914年）、テクニカラープロセス1から4（1917年 - 1954年）、およびシネカラーでは、特定の原色に感光するか、特殊なカメラでカラーフィルターの後ろで露光した、1本、2本、または3本のモノクロフィルムストックが使用された。テクニカラーは1941年にロケ撮影用にモノパックと呼ばれるカラーリバーサルストックを発表した。これは最終的に、標準的な映画用カメラで使用できるコダクロームの35mmバージョンとなった。

イーストマン・コダックは1950年に初の35mmカラーネガフィルムであるイーストマンカラーネガフィルム5247を発売した。 ^[9] 1952年に発売されたより高品質なバージョンであるイーストマンカラーネガフィルム5248は、すぐにハリウッドでカラー映画製作に採用され、高価な3ストリップテクニカラープロセスとモノパックに取って代わった。^[9]

ストックの分類にはいくつかの変数がありますが、実際には、希望する光に対する感度に基づいて、コード番号で生のストックを注文します。

フィルムは、丈夫で透明なベースに塗布された感光性乳剤で構成され、ハレーション防止の裏打ちや「レムジェット」層（現在はカメラフィルムのみ）が取り付けられていることもあります。当初は、非常に可燃性の硝酸セルロースが使用されていました。1930 年代に、フィルム製造業者は、セルローストリアセテートプラスチックベースの「安全フィルム」を導入しました。アマチュア用フィルムはすべて安全フィルムでしたが、プロのリリースでは硝酸塩の使用が続きました。コダックは1951 年に硝酸塩ベースの製造を中止し、業界は 1951 年に米国で、 1955 年までに国際的に安全フィルムに完全に移行しました。1990 年代後半以降、リリースプリントのほぼすべてにポリエステルフィルムストックが使用されています。

乳剤は、ゼラチンコロイドに懸濁したハロゲン化銀粒子で構成されています。カラー フィルムの場合は、特定の光スペクトルをフィルタリングするカラー カプラーと中間層が混合された 3 層のハロゲン化銀があります。これにより、現像後のネガに イエロー、シアン、マゼンタの層が作成されます。

適切なフィルムに現像薬品を塗布すると、ポジ画像（被写体と同じ濃度と色を示す）またはネガ画像（暗いハイライト、明るい影、原則として補色）を作成できます。最初のフィルムは光によって暗くなった、つまりネガフィルムでした。後にポジ画像を作成するフィルムはリバーサルフィルムとして知られるようになりました。このタイプの処理済み透明フィルムはスクリーンに投影できます。ネガ画像は印画紙またはその他の基板に転写する必要があり、これにより画像が再度反転されて最終的なポジ画像が作成されます。ネガフィルムからポジ画像を作成するには、ネガをスキャンしてコンピュータファイルを作成し、ソフトウェアで反転することもできます。

さまざまな画像記録の可能性に応じて、さまざまな乳剤と現像プロセスが存在します。最も一般的な 2 つは、白黒とカラーです。ただし、赤外線フィルム(白黒または疑似カラー)、 X 線用などの特殊な技術フィルム、オルソクロマティックフィルムなどの旧式のプロセスなど、さまざまなタイプもあります。ただし、一般的に、現在使用されているフィルムの大部分は「通常の」(可視スペクトル) カラーですが、「通常の」白黒もかなりの少数派を占めています。

フィルムは、ゲージとパーフォレーションの配置によっても分類されます。ゲージは8 mmから70 mm以上までで、パーフォレーションの形状、ピッチ、位置はさまざまです。また、フィルムは、パーフォレーションとベース側またはエマルジョン側の巻き方、およびコア、デイライト スプール、またはカートリッジ内のいずれにパッケージされているかによっても区別されます。製造工程とカメラ機器に応じて、長さは 25 フィートから 2,000 フィートまでさまざまです。一般的な長さは、8 mm では 25 フィート、スーパー 8では 50 フィート、16 mm では 100 フィートと 400 フィート、35 mm では 400 フィートと 1,000 フィート、65/70 mm では 1,000 フィートです。

フィルムの重要な特性は、 ASAによって決定されるフィルム速度、または慎重に選択する必要がある生のフィルムの測定値によってリストされる光に対する感度です。速度は、フィルムを撮影できる照明条件の範囲を決定し、画像の外観に影響を与える粒状度とコントラストに関連しています。フィルムメーカーは通常、露出を推奨する ASA に等しい露出指数 (EI) 番号を提供します。ただし、強制または非標準の現像 (ブリーチバイパスやクロスプロセスなど)、フィルターまたはシャッター角度の補正、意図的な露出不足または露出過剰などの要因により、撮影監督は EI とは異なる方法でフィルムを実際に「評価」する場合があります。この新しい評価は、フィルム自体の変更ではなく、各光の読み取り後に補正を計算することなく露出を計算する方法にすぎません。

カラーフィルムのもう 1 つの重要な品質は、白を正確に記録する色温度によって定義される色バランスです。タングステン照明は3200 K と定義され、色調が「暖かい」と考えられ、オレンジ寄りになります。日光は 5600 K と定義され、色調が「冷たい」と考えられ、青寄りになります。つまり、フィルターなしのタングステン フィルムは、タングステン ライトで撮影すると正常に見えますが、日光の下で撮影すると青くなります。逆に、日光の下で撮影した日光フィルムは正常に見えますが、タングステン ライトで撮影するとオレンジ色になります。このような色温度の問題は、レンズ フィルターやライトの前に置くカラー ジェルなどの他の要素によって補正できます。フィルムの色温度は、通常、フィルム速度の番号の横に表示されます。たとえば、500T フィルムは、ASA が 500 でタングステン ライト用にバランスが取れたカラー フィルムです。 250D は ASA が 250 で、日光用にバランスが取れています。白黒フィルム自体には色温度はありませんが、銀塩粒子自体は青色光に対してわずかに敏感な傾向があるため、日光とタングステン スピードを持ちます。たとえば、コダックの Double-X ストックは 250D/200T と評価されていますが、これはタングステン光では同等量の日光よりもわずかに露出が少ないためです。

記録媒体としてのフィルムの根本的な限界は、光には反応するが音には反応しないという点である。^[10] このため、初期の映画は文字通り無音だった（そして、それを補うために上映側はしばしば生演奏の音楽を提供した）。 後に、エンジニアがサウンド・オン・ディスクなどの技術を開発して別のサウンドトラックの再生を同期させ、さらにサウンド・オン・フィルムでフィルム自体にサウンドトラックを印刷するようになった ことで、サウンド付き映画が可能になった。

すべてのプラスチックは物理的または化学的手段によって劣化するため、映画フィルムも同じ理由で危険にさらされています。フィルムは時間の経過とともに劣化し、個々のフレームが損傷したり、フィルム全体が破損したりすることがあります。セルロースナイトレート、セルロースジアセテート、およびトリアセテートは不安定な媒体として知られています。不適切に保存されたフィルムは、多くの写真やその他の視覚的プレゼンテーションよりもはるかに速く劣化する可能性があります。セルロースナイトレートは化学的に不安定なため、最終的には分解して硝酸を放出し、分解をさらに促進します。セルロイド分解の最終段階では、フィルムはさびのような粉末に変わります。同様に、トリアセテートストックも劣化しやすくなります。フィルムのゲージが小さいため、自家製フィルムの所有者は、数年のうちにフィルムが縮んで脆くなり、映画が見れなくなることがよくあります。一般的に、アセテートフィルムの劣化は酢酸に分解され、セルロイドの分解と同様に、元に戻すことのできない塩基の自己触媒分解を引き起こします。放出された酢酸の結果として強い酢の臭いがするため、アーカイブ業界では劣化プロセスは「酢症候群」と呼ばれています。現代のポリエステルベースのストックは、それに比べてはるかに安定しており、適切に保管すれば数百年は持ちこたえると評価されています。

カメラ ストックとプリント ストックの違いは、記録プロセスの違いにあります。ワーク プリントまたは編集マスターが承認されると、編集されたワーク プリントまたは EDL (編集決定リスト) をガイドとして使用して、ネガ カッターによってオリジナル カメラ ネガ (OCN) が組み立てられます。次に、OCN から一連のアンサー プリントが作成されます。アンサー プリントの段階では、フィルムの濃度と色の修正が映画製作者の好みに合わせて修正 (タイミング調整) されます。OCN からインターポジティブ (IP) プリントが印刷され、カスタム タイミングのアンサー プリントと同じように見えるかどうかが確認され、次に各 IP を使用して 1 つ以上のデュープ ネガ (DN) コピーが作成されます。次に、DN からリリース プリントが生成されます。最近では、デジタル インターミディエイト(DI)の開発により、完全な解像度とビット深度でデジタルで画像を完全に編集、合成、およびカラー グレーディングできるようになりました。このワークフローでは、回答プリントはデジタルで生成され、その後、フィルムレコーダーと呼ばれるレーザーフィルムプリンター^[11]を使用してIPステージに書き出されます。

露出の特殊性とフィルムラボ機器による高度な制御のため、これらの中間ストックとリリースストックはこれらの用途専用に特別に設計されており、通常、カメラ撮影には適していません。中間ストックは、複製時に画像情報を正確に維持する機能のみを持つため、各メーカーは 1 つか 2 つの異なる中間ストックのみを製造する傾向があります。同様に、リリースプリントストックは通常、2 種類しかありません。つまり、「通常」プリントと、彩度とコントラストがわずかに高いデラックスプリント (Kodak Vision Premiere などのより高価なプリントフィルムを使用) です。

21世紀初頭まで、映画撮影ではフィルムの使用が主流でしたが、デジタル形式が多くの用途でフィルムの使用に取って代わりました。これにより、フィルムプロジェクターもデジタル映写に置き換えられました。^[12]

それにもかかわらず、一部の映画製作者は、美的理由からフィルムを媒体として選び続けています。完全に光化学フィルムで製作された映画や、アナログとデジタルの手法を組み合わせて製作された映画は少数派ですが、アートハウス映画と主流の映画の両方で安定した存在感を保っています。

ただし、芸術的な効果を出すためにフィルムグレインやその他のノイズ を追加するなど、デジタル形式を意図的に変更してフィルムのような外観を実現することもあります。

ウィキメディア・コモンズには、フィルムストックに関連するメディアがあります。

• ダイレクトフィルム
• フィルムフォーマット
• 映画界のリーダー
• フィルム保存
• 富士フイルム
• フィルムフォーマット一覧
• 映画フィルムストック一覧
• 写真フィルム一覧
• カラー映画フィルム
• 静止画撮影用フィルムに重点を置いた写真フィルム。
• オルウォ
• タスマ
• ビデオ