アナログ写真

アナログ写真、別名フィルム写真とは、化学的なプロセスを使用して画像を撮影する写真に通常適用される用語で、通常は紙、フィルム、またはハードプレート上に記録されます。これらのプロセスは、電子センサーを使用して画像をデジタルメディアに記録するデジタル写真が発明される前は、1世紀以上にわたって写真家が利用できる唯一の方法でした。アナログ電子写真は、20世紀後半に時々使用されましたが、すぐに廃れました。

写真フィルムは乳剤中に浮遊するハロゲン化銀結晶を利用しており、光にさらされると 潜像が記録され、その後処理されて可視になり、光に反応しなくなります。

デジタル写真の登場以来、人気が急激に低下したにもかかわらず、ソーシャルメディアとデジタルカメラの普及により、フィルム写真は限定的に復活しました。^[1]伝統的な写真への関心が再び高まり、新しい組織（Film Is Not Dead、Lomography）が設立され、新しい製品ラインがアナログ写真の存続に貢献しました。2017年にB&H Photo & Videoは、フィルムの売上がここ数年で毎年5％増加していると述べました。^[2]

デジタル写真が主流になると、写真フィルムとカメラの大手メーカーであるコダックは、2004年に北米とヨーロッパで従来のフィルムカメラの販売と製造を中止すると発表した。^{[3] [4]} 2006年には、日本のカメラメーカーであるニコンは、フィルムカメラのほとんどを生産中止すると発表した。 ^[5]フィルムカメラのラインで損失を被ったコニカミノルタも、カメラとフィルムの生産中止を発表した。^[6] 2008年には、最初のインスタントフィルムメーカーであるポラロイドがインスタントフィルムの製造を中止すると発表した。^[7]

あらゆる種類のフィルム写真への関心が復活の過程にあります。ロモグラフィー運動は1992年に始まり、BBCはフィルムの消滅を防いだと主張しました。^{[8]ロモグラフィーは、}ロモLC-A（ロモLC-A+として）、ダイアナ（ダイアナF+として）、ホルガ、スメナ、ルビテルなどのトイカメラの最新バージョンの製造を開始しました。

フィルム写真家は、シアンタイプ、二重露光、ピンホール、レッドスケールなどの古い代替写真技法の実験を始めました。世界ピンホール写真デーは、毎年4月の最終日曜日に祝われます。^[9] Roll4Rollなどの組織は、二重露光の芸術的運動を広めました。^[10]

フィルム写真に特化したウェブサイト「Film Photography Project」は、2017年にThe Intrepid Camera Co.という新興企業による大判カメラの復活を発表しました。^[11]

より伝統的なタイプの写真撮影に熱心である、または実際に取り組んでいる人のために、同じ考えを持つ人々が古い写真撮影の手法を共有し探求する専用のオンラインコミュニティが設立されました。^[12]フィルム写真は、伝統的な写真撮影手法にますます興味を持つようになった若い世代の間で非常に人気が高まっており、フィルムベースのカメラの売上が急増し始め、若者が19世紀の技術を受け入れるようになったことが見られました。^[13]若い写真家は、フィルムにはデジタルよりも「魂」があると言います。^[14]カメラメーカーもフィルムへの関心の高まりに気付いており、初心者向けの新しいシンプルなポイントアンドシュートフィルムカメラが登場し始めています。^[15]

ポラロイドはかつてアナログインスタント写真の有力企業でした。デジタル革命に直面し、ポラロイドは 2008 年にインスタントフィルムの生産を中止しました。Impossible Project (ブランド買収により現在はポラロイド) という新しい会社がポラロイドの生産機械を取得し、ビンテージのポラロイドカメラ用の新しいインスタントフィルムを生産し、ポラロイドのフィルム技術を復活させました。

アナログ写真の復活により、フィルムの技術的な限界や制約が芸術のパラメータとして使用されるようになり、新しい芸術形式や写真コンテストが生まれました。36フレーム（または24フレーム）のコンテストでは、1本のフィルムで特定のイベントや期間を撮影するか、写真技術を向上させるための練習をする必要があります。^{[16] [17]}

コンタクトシート写真では、従来のコンタクトシートが部分的な写真で構成された写真を作成する方法として使用されます。結果として得られる画像はシート全体に広がり、フィルムの黒い枠によって正方形に分割されます。^[18]

• フィルム撮影の時間と費用は技術と忍耐力を養います。^[19]フィルム撮影以前はさらにそうでした。
• ビンテージのフィルムカメラは、より意図的で魅力的な、触覚的で実践的な体験を提供します。
• 各フィルムストックは、デジタル写真では実現が難しい、独特で一貫した美的感覚を実現します。
• フィルムの感度に応じて、広いダイナミック レンジを得ることができます。
• フィルムで印刷された（編集不可能な）画像は、撮影された被写体の法的証拠として役立ちます。
• 最適な処理および保管条件であれば、フィルムは寿命を延ばすことができます。

• フィルム写真撮影では、デジタル写真よりも多くの時間とスキルを写真家に投資する必要があります。
• フィルムは繊細なので、取り扱いには注意が必要で、冷蔵保存、日光やほこりからの保護などが必要です。
• ネガフィルムやスライドは適切な現像処理をしないと、曇りなどの劣化が生じることがあります。
• フィルムの処理にはコストがかかり、スキャン、拡大、印刷などの追加投資が必要になります。

フィルム写真とは、単に写真フィルムとそれを写真薬品で処理することだけを意味するのではない。それ自体が科学であり、独自の技術であり、化学変化と現像時間は最終結果に影響を与える。一例として、ティンタイプ写真がある。ティンタイプはフェロタイプとも呼ばれ、露光直前に薄い黒色エナメル加工の金属板にコロジオン-ニトロセルロース溶液を塗布して作られるポジ写真である。19世紀半ばに導入されたティンタイプは、本質的には金属ではなくガラス上に作られる独特の画像であるアンブロタイプのバリエーションであった。アンブロタイプが銀色の画像が灰白色に見え、その暗い裏打ちによって影のはっきりした部分が暗く見えるネガであったのと同様に、ティンタイプは化学的には実際にはネガであるが、黒色板によってポジに見えるようにされた。^[20]これらの方法は、フィルムが写真の主流となった後も放棄されなかった。

インスタントフィルムは自動的に画像を現像し、撮影者や写真ラボで処理することなく、すぐにカメラから排出されます。ただし、印画紙は、暗室または写真ラボで露光後に処理する必要があります。

白黒ネガフィルムは、フィルムの種類、目標コントラスト、粒子構造に応じて、さまざまな溶液や処理時間の制御を使用して処理できます。白黒現像液の多くは市販されていませんが (Dektol、D-76、T-Max 現像液は現在も製造されています)、他の溶液はオリジナルの配合を使用して混合できます。カラーネガフィルムはC-41 プロセスを使用し、カラーリバーシブルフィルムはカラースライドにE-6 プロセスを使用します。コダクロームは、フィルムのカラー層ごとに 1 つの現像液を使用する独自のプロセスを使用していました。

一方、オルタナティブフォトグラファーは、不自然な色と高いコントラストを生み出すクロスプロセスなどのさまざまなプロセスを試します。これは基本的に、リバーサルフィルムをネガティブ現像液で現像する、またはその逆を行うことを意味します。

より持続可能な写真撮影のために、白黒ネガフィルムを家庭で植物由来の化学薬品で現像することもできます。

フィルム処理では、情報がさまざまな振幅の電気パルスやバイナリ データに変換されないため、デジタル技術は使用されません。

種類

フィルムには以下の種類があります。

• 昼光、ネガフィルムとリバーサルカラーフィルムの両方
• タングステン（ネガフィルムとリバーサルフィルムの両方）
• 赤外線、主に白黒フィルム用

銀ベースのフィルム支持体にはさまざまな形式があり、現在でも使用されているのは以下の形式です。

• 110フィルム（プラスチックカセット内の単穴ロール）
• 135フィルム35 mm（金属缶入り二穴ロール）
• 120フィルム60 mm（紙スリーブ入り無孔ロール）
• 大判4x5インチ、5x8インチ、8x10インチなど（ゼラチンシート）。
• スーパー8（プラスチックカセットの単穴ロール）
• シネマ16 mm / 35 mm (金属スプールの二重穿孔ロール)

2013 年現在も制作されている白黒映画には以下のものがあります。

2020年に市場で販売されているカラーフィルム（主に135と120フォーマット）は次のとおりです。

• アナログ信号
• デジタル化
• デジタル写真

ウィキメディア・コモンズには、アナログ写真に関連するメディアがあります。

Wikivoyageには、フィルムを使用した旅行写真に関する旅行情報があります。

• Glenn D. Considine、『Van Nostrand の科学百科事典』、2 巻セット、第 9 版 (Hoboken、NJ: Wiley、2002 年)。
• Peter MB Walker著『Chambers Technical Dictionary』（エディンバラ：Chambers、1999年）。
• ウィリアム・J・ミッチェル、「再構成された眼：ポスト写真時代の視覚的真実」（MIT Press、1994年）。