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.jpg/500px-Circle_in_the_Square_Theatre_&_School_(54077231449).jpg) サークル・イン・ザ・スクエア（2024） | |
| 住所 | 235 West 50th Street マンハッタン、ニューヨーク、 アメリカ合衆国 |
|---|---|
| 座標 | 北緯40°45′44″ 西経73°59′05″ / 北緯40.7621° 西経73.9848° / 40.7621; -73.9848 |
| 所有者 | パラマウントグループ |
| オペレーター | サークル・イン・ザ・スクエア（ポール・リビン会長） |
| タイプ | ブロードウェイ劇場 |
| 容量 | 751 [あ] |
| 生産 | ロミオとジュリエット |
| 工事 | |
| 構築済み | 1969–1972 |
| オープン | 1972年11月15日 |
| 建築家 | アラン・セイルズ、ジュールス・フィッシャー（コンサルタント） |
サークル・イン・ザ・スクエア劇場は、ニューヨーク市マンハッタンのミッドタウン地区、パラマウントプラザの地下にある、西50丁目235番地にあるブロードウェイ劇場である。現在のブロードウェイ劇場は1972年に完成し、セオドア・マンとホセ・キンテーロを含むグループが1950年頃に共同設立した同名のオフブロードウェイ劇場の後継である。ブロードウェイの会場はアレン・セイルズによって設計され、当初は650席あり、3辺が観客席に向かって突き出た突き出し舞台を使用している。劇場の座席数は2024年時点で776席となっている。[a][アップデート]
サークル・イン・ザ・スクエア劇場は、グリニッチ・ヴィレッジのシェリダン・スクエア5番地にあった最初の劇場にちなんで名付けられました。この劇場は1951年2月にオープンし、円形劇場として運営されていました。1950年代から1960年代にかけて、この劇場はウィメンズ・ウェア・デイリー紙が「オフ・ブロードウェイの中心地」と評した場所になりました。シェリダン・スクエア劇場は1954年から1955年にかけて一時的に閉鎖され、1960年に取り壊されました。その後、劇団はブリーカー・ストリート159番地、通称サークル・イン・ザ・スクエア・ダウンタウンに移転し、1995年頃までその場所で営業を続けました。シェリダン・スクエアとブリーカー・ストリートの場所に加えて、サークルはフォード劇場やヘンリー・ミラー劇場など他の場所でもショーを開催しました。
ガーシュイン劇場とサークル・イン・ザ・スクエアのブロードウェイ劇場は、パラマウント・プラザ（当初はユリス・ビルとして知られていた）の一部として建設された。サークルのブロードウェイ劇場は1972年11月15日にオープンし、その後25年間、非営利の会費制の制作会社として運営された。劇場は1970年代と1980年代には通常、年間3～4回の公演を行っていたが、1990年代までには150万ドルの赤字に陥った。1994年に新しい経営陣を任命する試みが失敗に終わった後、会社は1997年に破産を申請した。劇場は1999年に再オープンし、現在は独立した商業受入劇場として運営されている。パラマウント・プラザ内の演劇学校であるサークル・イン・ザ・スクエア・シアター・スクールは、サークル・イン・ザ・スクエア・シアターと提携している。
デザイン
サークル・イン・ザ・スクエア劇場はパラマウントプラザの地下にある。[1]アレン・セイルズが設計し、照明システムはジュールス・フィッシャーが設計した。[1]サークルは独自の会場を運営しており、当初はサークル・イン・ザ・スクエア - ジョセフ・E・レバイン劇場として知られていた。[2] [3]パラマウントプラザの2つの劇場のうちの1つで、もう1つは2階にあるはるかに大きなガーシュイン劇場である。 [4] [5]パラマウントプラザの2つの会場は、ミンスコフ劇場とアメリカンプレイス劇場とともに、それぞれの開発者に追加の床面積を与える方法として、1967年の特別劇場地区改正法に基づいて建設された。[6]このスペースには、地上階からエスカレーターでアクセスできるほか、[1] [7]階段でもアクセスできる。[1] [8]
劇場は650席の収容能力で建設された。[1] [9] 2022年現在[アップデート]、劇場の座席数は751席である。[10] [a]当初、このスペースは500席未満のオフブロードウェイ劇場として計画されていたが、サークルの芸術監督セオドア・マンとマネージングディレクターのポール・リビンは、柱の位置を変更し、階段をスロープに置き換えることで収容能力を高めた。[12]当初、劇場は赤い座席で装飾され、市松模様の赤とグレーのカーペットが敷かれていた。サークルのシンボルである立方体が、カーペットと照明のデザインに組み込まれた。[1]講堂の上部には防音パネルが取り付けられており、劇場が開場したときに警察の馬の騒音を最小限に抑えた。 [12]講堂の後方には防音制御ブースが設置された。[8]
サークルには突き出し舞台があり、その周囲を三方を客席が取り囲んでいる。[12] [13]これはオフブロードウェイの前身劇場に似ている。[14]突き出し舞台を持つブロードウェイ劇場は2つあるが、そのうちの1つはリンカーンセンターのヴィヴィアン・ボーモント劇場である。この舞台の型破りな設計のため、演劇評論家からは否定的な評価を受け、演出家はここで上演するのに苦労した。[15]逆に、座席が10列しかないため、観客が舞台に非常に近い設計となっている。[16]マンによると、現在のサークル・イン・ザ・スクエアの設計は前身劇場に基づいている。前身劇場は、演劇評論家のブルックス・アトキンソンの勧めに基づいている。アトキンソンはマンに「ドアから入ったら、観客ではなく舞台が目に入るべきだ」と語った。[1]
オフブロードウェイの先駆者
サークル・イン・ザ・スクエアは、ロフト・プレイヤーズのメンバーだったセオドア・マン、ホセ・キンテーロ、ジェイソン・ウィングリーン、アイリーン・クレイマー、エミリー・スティーブンス、エドワード・マンによって設立された。 [17] [18] [b]劇場の創設者は20代半ばで、ニューヨーク・タイムズ紙によると「訓練も経験も少なく、劇場での評判もなかった」という。[19]組織の設立時期については情報源によって意見が分かれているが、1949年[20]または1950年に設立された可能性がある。 [21] [22]設立チームは「あらゆる芸術の発展と発表に特化したセンター」を設立したいと考えていた。[23]チームにはマンハッタンの家賃の高い劇場街に劇場をオープンする余裕がなかった。[23]マンの父マーティン・M・ゴールドマンの勧めにより、[24]チームは空いている劇場が無数にあるグリニッジビレッジを撮影場所として選んだ。 [23]
1950年代から1960年代にかけて、この劇場はウィメンズ・ウェア・デイリー紙が「オフ・ブロードウェイの中心地」と評した場所となり、伝統的なブロードウェイ劇場が実験的なショーを上演していた時代に、主にリバイバル公演を行った。[25]ニューヨーク・タイムズ紙のメル・ガッソーも同様に、オリジナルのサークル劇場をシェリダン・スクエアの「オフ・ブロードウェイの鼓動」の中にあったと評した。[26]長年にわたり、コリーン・デューハースト、ジェラルディン・ペイジ、ジェイソン・ロバーズ、ブラッドフォード・ディルマン、ダスティン・ホフマン、ジョージ・シーガル、ジョージ・C・スコット、ジェームズ・アール・ジョーンズなどの俳優が同劇団の作品に出演した。[27] [8]さらに、この劇場はマイケル・カコヤニス、ウィリアム・ボール、アラン・アーキンなどの演出家も惹きつけた。[27]サークルはテネシー・ウィリアムズ、ユージン・オニール、ジャン・ジロドゥ、ディラン・トーマス、ジュールス・フェイファーなどの著名な劇作家の作品を上演することが多かった。[8]
5 シェリダンスクエア
最初のサークル・イン・ザ・スクエア劇場は、かつてはグリニッチ・ヴィレッジのナイトクラブだったシェリダン・スクエア5番地（グリニッチ・ヴィレッジ・インとしても知られる[24] [28] ）にあった。 [21]サークルの創設者たちは、その建物を10年間の賃貸契約で購入した。[20] [29]チームが1951年に賃貸契約を結んだとき、彼らは合計320ドルを保有していたが、[30]これにはニューヨーク州ウッドストックの夏の劇場運営で稼いだ300ドルが含まれていた。[31]サークルの創設者たちは7,500ドルを集め、[32]ゴールドマンはチームに代わって宿を賃貸するためオニキス・レストランツ社を設立し、チームが月額1,000ドルの家賃を支払う責任を負った。[29]この宿はブラウンストーンの住宅2棟を占めていた。住宅のうち1棟の1階のリビングとダイニングルームは長方形のダンスフロアに改装され、ダンスフロアから3階上には15の部屋があった。[24]ダンスフロアの後ろにはバーがあり、地下にはキッチンがありました。[33]宿屋の構成上、劇場の創設者はサークル劇場を円形劇場として運営することに決め、観客がステージ（改造されたダンスフロア）を取り囲むようにしました。[19] [33]劇場と同名の会社は、施設のレイアウトとシェリダンスクエアの場所にちなんで名付けられました。[21] [20] [30]
劇場は1950年11月にオープンする予定だったが、劇場免許の取得が困難だったため、オープンは2か月半遅れた。[32]最終的に、サークルの創設者にはキャバレー免許しか与えられなかった。[21] [30]劇場の最初の作品は演劇『ダーク・オブ・ザ・ムーン』で、[21] [34] 1951年2月にオープンした。[35]当時、オフ・ブロードウェイ産業はまだ比較的無名で[30]、主流の新聞では取り上げられなかった。[34]マン、キンテーロ、およびすべての俳優には、週給20ドルの定額が支払われた。[31]サークルは、1952年に演劇評論家のブルックス・アトキンソンがサークルによるウィリアムズの『夏と煙』の公演を賞賛したことでさらに人気が高まった。 [25] [30]マンは、アトキンソンの批評が、劇場が夏季には空調設備がないため伝統的に休館する7月に観客がチケットを買うために列を作るきっかけになったと述べた。[25]キンテーロは、この劇場の初期の最も人気のある作品のいくつかを監督した。その中には、『草の竪琴』、『アメリカン・ゴシック』、[36]オニールの『氷人来る』と『夜への長い旅路』がある。[31] 『夏と煙』の成功にもかかわらず、劇場は最初の数年間は赤字であった。[31]
市当局は1954年3月、5シェリダンスクエアの劇場を閉鎖した。その理由は、この劇場が防火規則に準拠しておらず[37] [38]、またキャバレーとしてのみ認可されていたためである。[37] [39]当時、サークルは「最も人気のあるオフブロードウェイ劇場」の1つと評されていた。[38] 1954年から1955年のシーズン中、サークルは一時的に48番街劇場[40]や46番街劇場などのブロードウェイ劇場に移転した。[41]マンが1955年4月に劇場の改修計画を提出した後、[42]市当局は劇場の再オープンを承認した。[43] 1955年6月1日に劇場が再オープンしたとき、[44] [45]サークル・イン・ザ・スクエア・キャバレーとしてブランド名が変更された。[45]この劇場では引き続き『ゆりかごの歌』『闇の子供たち』『わが町』などの人気演劇が上演された。[46] 1959年7月、マン、キンテーロ、リー・コネルは、建物の所有者が敷地の再開発を計画しているため、10月までに移転しなければならないと発表した。[46] [47]この発表の時点で、サークルはシェリダン・スクエア5番地で18のショーを上演しており、そのほとんどは演劇の再演であった。[47]古い場所は1960年1月8日まで営業を続け、[48] [49] [50]同年、旅館は取り壊された。[51]
ブリーカーストリート159番地
1959年8月末、マン、キンテーロ、コネルはグリニッチビレッジのブリーカーストリート159番地のスペースを借りたが、当時はアマートオペラカンパニーが使用していた。[52] [53]この建物は1917年に建設され、長年にわたり様々な目的に使用されてきたが、[54]映画館にも使われていた。[27] 1959年10月から、[49]同グループはこのスペースを円形劇場として再建し、配置は元の場所と似せた。[53] [55]オフブロードウェイの規則に従うため、劇場の座席数は199席であった。[31]シェリダンスクエアの場所とは異なり、ブリーカーストリートの劇場には楽屋に十分なスペースがあった。[55]新しいスペースは天井が高く、シェリダンスクエアの劇場のように観客の視界を遮る支柱はなかった。[49]サークル・イン・ザ・スクエア・ダウンタウンとして知られる新しいロケーションは、1960年1月9日に『わが町』でオープンした。この劇のキャストは前日にシェリダン・スクエア5番地で最後の公演を行っていた。[48]ブリーカー・ストリートのロケーションでの最初の新しいプロダクションは、同じ年にオープンしたジャン・ジュネの『バルコニー』の再演であった。[56] [57]
1960年代初頭までに、サークルは興行的に失敗作を数本上演し、負債を抱えていた。[58]それにもかかわらず、1961年の劇場10周年に、ニューヨーク・ヘラルド・トリビューンは、オフブロードウェイ劇場の需要が高まっていた時期に、マンとキンテーロがブリーカー・ストリートのビルを購入すると報じた。[31]キンテーロは、その時点でサークルの21の演劇のうち17を監督していた。[34]最終的に、キンテーロは1963年までにサークルを辞め、[59] [60]フリーランスのプロデューサーとして働くことを選んだ。[19]同年、ポール・リビンがサークル・イン・ザ・スクエアのマネージング・ディレクターに採用された。[14]この時代には、サークルの最長公演である『トロイの女たち』が1963年から1965年まで上演された。[61] [62]同社は1971年の創立20周年までに、オフブロードウェイで47作品、ブロードウェイで10作品を上演した。[8]
同社のブロードウェイ劇場は1972年にオープンしたが、[2]ブリーカーストリートの劇場では1970年代後半までオフブロードウェイのショーが上演され続けた。[21] 1994年、サークル・レパートリー・カンパニーがダウンタウンのサークル・イン・ザ・スクエアを引き継いだ。[63] [64]開発業者は2004年にブリーカーストリート劇場を取り壊す計画を発表した。[65]劇場は2005年に取り壊され、9階建てのアパートに置き換えられた。[66]
その他の場所
サークル・イン・ザ・スクエアは、1968年から1969年までヘンリー・ミラー劇場を、1968年から1971年までフォード劇場を賃借した。
サークル・イン・ザ・スクエアは、1968年8月からブロードウェイのヘンリー・ミラーズ劇場を1年間借り受けた。 [67]ヘンリー・ミラーズでの同劇団の公演は、「サークル・イン・ザ・スクエア・オン・ブロードウェイ」という名前で上演された。[68] [69]ヘンリー・ミラーズはブロードウェイの劇場であったが、サークルはレパートリー劇団であったため、そこでのサークルの公演はトニー賞の対象とはならなかった。 [70]同社は、賃貸契約が終了する前にこの劇場で2つの公演を行ったのみで、どちらも失敗に終わった。[71] [72]その2つの公演とは、 『キューバの物』と、それに続く3部作の一幕劇『朝、昼、夜』であった。 [72] [73] 1969年1月にサークルの賃貸契約が終了したとき、マンとリビンはすでにブロードウェイで独自の劇場を開発中であった。[61] [71]
サークルは1968年にワシントンD.C.のフォード劇場で上演を始めた。[74]ワシントンD.C.でのサークルの公演は当初は成功し、劇団がブロードウェイで失敗したこととは対照的だった。[75]フォード劇場での劇団の公演には、『Moon for the Misbegotten』[76] [77] 『Ah, Wilderness!』[76] [78]『Arsenic and Old Lace 』 [79] [78]などの再演が含まれていた。しかし、フォード劇場の経営者が「許容できる観客娯楽」を構成するものについて選択的であったという事実によって、劇団の公演は最終的に制約を受けた。[79]ワシントンのフォード劇場協会は1971年にフォード劇場の運営を引き継ごうとし、サークルは協会を訴えた。[80]サークル社は訴訟に敗訴し、多額の経済的損失を理由に1971年9月にフォード社との提携を解消した。[81] [82]
ブロードウェイ劇場の歴史
1967年9月、ユリス・ビルディングズ・コーポレーションは、ブロードウェイの50丁目と51丁目の間にあるキャピトル・シアターの敷地を100年間リースした。ユリスは、その敷地にオフィスタワーとブロードウェイ劇場を建設すると発表した。当初、同社は劇場を1つだけ提案していたが、それが後にガーシュイン劇場となった。 [83] 1967年10月、ニューヨーク市計画委員会（CPC）は、特別劇場地区ゾーニング修正案を提案した。[84] [85] [86]これにより、ワン・アスター・プラザとユリス・ビルに直接劇場を建設することが許可された。 [87] [88]ニューヨーク市予算委員会は、その年の12月に修正案を承認した。[89] [90]
1968年2月、ユーリス・ビルディング・コーポレーションはCPCの要請に応じて地下に第2劇場を建設することに同意した。新劇場は当初、300〜375席の実験劇場となる予定だった。[91] [92] CPCのロウアー・マンハッタン事務所長リチャード・ワインスタインはマンにユーリス・ビルディングの第2劇場を利用する意思があるかどうか尋ねた。マンは当初、収容人数の少ない劇場への移転には興味がなかったが、そのスペースに650席を収容でき、ブロードウェイ劇場として十分な大きさであることを知って考えを変えた。[8] CPCは同年、新劇場を承認し、[93] [94]予算委員会も承認した。[95]マンとパーシー・ユリスの間の賃貸交渉は1969年1月までに完了し、[96]マンとリビンは営利目的のテスピアン・シアター社を設立し、小さな劇場をサークルに転貸した。[97]サークルのブロードウェイ劇場はオフブロードウェイ劇場の「よりエレガントな」バージョンとして意図されていたが、[27]当初会社はオフブロードウェイの劇場を維持するかどうか確信が持てなかった。[98]マンは、サークルのような比較的小さなブロードウェイ劇場の開発により、より大きく古い劇場と比較して「より専門的な演劇」を上演できるようになると信じていた。[99]
1970年代
パラマウントプラザの地下にあった劇場は、1972年10月2日に見学のためにオープンした。[2]ブロードウェイ劇場は、サークルの長年の後援者であるジョセフ・E・レヴァインにちなんで、サークル・イン・ザ・スクエア – ジョセフ・E・レヴァイン劇場と名付けられた。 [100]ブロードウェイ劇場のオープンに先立ち、劇場では1972年10月26日にガラ公演が開催され、サークルのオフブロードウェイの場所で公演した俳優が数人出演した。[101] [102] [c]レヴァイン劇場での最初の公演は、 1972年11月15日に『喪服の女』の再演であった。 [2] [103] [104]サークルのブロードウェイ劇場がオープンしてから数か月の間に、数多くのパフォーマーが出演し、ロビーには彼らの肖像画が飾られた。[1] 1973年初頭までに1万2千人がブロードウェイ劇場の年間会費を支払っていた。[105]他のブロードウェイ劇場とは異なり、サークルでは各ショーの初日を複数回開催する傾向があった。[106]ヘッドライナーには週1,000ドルの定額が支払われたが、これは同等のブロードウェイ劇場よりも低かった。[107]
ブロードウェイ劇場の最初の2シーズンで、サークルは1973年に『王女メディア』、『ここに淑女たちがいる』、『ワーニャ伯父さん』、『闘牛士のワルツ』、『氷人来る』などの作品を上演した。 [108] [109]また、1974年初頭には『アメリカの大富豪』と『スカピーノ』を上演した。 [110]初期の人気にもかかわらず、劇場は週に3万5千ドルしか稼げず、助成金に大きく依存していた。[111] 1974年3月までに、劇場は20万ドル近くの不足により閉鎖の危機に瀕していた。ミュージカル『ルック』、『ホームワード』、および1973年から1974年のシーズン中のすべてのショーはキャンセルされていただろう。[112]サークルは1974年4月に、緊急助成金、約34,000ドルの個人寄付、さらにはライバルのプロデューサーであるジョセフ・パップからの助成金など、必要な資金を調達したため、閉鎖しないことを発表しました。 [ 113 ]ジム・デイルが出演したスカピーノの成功も、劇場存続の要因として挙げられました。[114] [115]
1974年から1975年にかけて、サークルは『ナショナル・ヘルス』 、 『チャーリーはどこだ?』、『神様の子どもは翼を持った』、『セールスマンの死』を上演した。[110]次のシーズンには、『ああ、荒野!』、『ガラスの動物園』、『海の女』、『パル・ジョーイ』を上演した。[110] 1976年3月8日、サークルは創立25周年を祝い、ニューヨーク市長エイブラハム・ビームはこの日を「サークル・イン・ザ・スクエア・デー」と宣言した。[117]同年、第30回トニー賞で、同劇団は「25年間にわたり質の高い作品を上演し続けた」としてトニー特別賞を受賞した。[118] [119] 1976年から1977年にかけて、サークルはシーズンごとに4つのブロードウェイショーを上演するという伝統を継続し、[120]レヴァイン劇場では、『樹木の日々』、 『イグアナの夜』、 『ロミオとジュリエット』、『真面目が肝心』が上演されました。[121] [120]サークルはまた、1977年から1978年にかけて、『タルチュフ』、『ジャンヌ』、『13番街の愛』、『一生に一度』の4つの演劇の再演を行いました。[121] [122] 1978年から1979年の最初の2つの演劇は、『監察総監』 [123]と『人間とスーパーマン』の再演でした。[124] [125]シーズン後半には、サークルは2つの新作劇を上演した。スチュワート・パーカーの『スポークソング』[126] [127]とマイケル・ウェラーの『ルーズ・エンド』 [126 ] [128]である。
1980年代
劇団が破産宣告をしかけたほどの度重なる財政問題のため、サークルは1979年から1980年のシーズンの開始を1980年2月に延期し、その間の穴埋めとして『Loose Ends』の公演を延長した。 [129]その結果、シーズンは3つの演劇が計画され、[130]最初の2つは『Major Barbara』 [131] [132]と『Past Tense』であった。[133] [134]最後の演劇『The Makropulos Affair 』は、比較的短い通知で『The Man Who Came to Dinner』に変更された。 [130] 1980年から1981年、サークルは『The Bacchae』、『John Gabriel Borkman』、『The Father』、および『Scenes and Revelations』の4つの演劇を上演することに戻した。[122] [133]サークルはもともと『The Bacchae』の後に『Hamlet』を上演する予定であったが、スケジュールの都合により『Hamlet』は『Borkman』に変更された。[135]この劇場では次に1981年後半に『キャンディダ』が上演され、[136] [137] 1982年には『マクベス』、『土地収用権』、『プレゼント・ラフター』が上演された。 [110]この劇場では1980年代に他のイベントも開催され、劇作家ユージン・オニール[138]やウィリアム・サローヤンへのトリビュートも行われた。[139]
リビンは、会員獲得がますます困難になる中、1983年頃から電話によるマーケティングで年間購読の販売を始めた。 [140]サークル劇場は1983年に『人間嫌い』、『ケイン号の反乱』、『ハートブレイク・ハウス』の3つの演劇を上演した。[110] 『アイスマンがやってくる』の再演は予算超過のためその年中止となった。[141]サークル劇場は1984年に演劇『目覚めよ、歌え』と『デザイン・フォー・リビング』の再演も行った。 [110]翌年、劇場は演劇『アナトールの恋』、 『武器と男』、『フィガロの結婚』のほか、ロバート・クラインのコメディシリーズ『ロバート・クライン・ショー！』を上演した。[122]サークルでは1986年に3つの演劇も上演された：ステッペンウルフ劇団による『The Caretaker』の復活公演、[142] [143] 『The Boys in Autumn 』のオリジナル公演、[122] [144] 『 You Never Can Tell』の復活公演。[145] [146]
1987年、サークルはセカンド・ステージ・シアターによる演劇『コースタル・ディスターバンス』の再演を主催した。 [147] [126]アネット・ベニングとティモシー・デイリーが出演し、10か月間上演された。[148]翌年には『欲望という名の電車』、『ジュノとペイコック』、『イグアナの夜』の再演が続き、[133] [149]ロバート・クラインによる別のコメディシリーズ『アン・イブニング・ウィズ・ロバート・クライン』も上演された。 [150] [151]イェホシュア・ソボルの演劇『ゲットー』のオリジナルの英語版は、1989年初めにわずか33回上演された。[152] [153]その年の9月には、ボブ・ガントンとベス・ファウラーが出演したミュージカル『スウィーニー・トッド』の翻案が続き、[154] 189回の公演が続いた。[155] [156]
1990年代
1990年代初頭
リビンは1990年に劇場のマネージングディレクターを退任した。[14]その年、サークル劇場は2つの演劇を上演した。ロシアの演劇『ゾーヤのアパート』のアメリカ初演、[154] [157]と『守銭奴』の再演である。[158] [159]これに続いて1991年には『テイキング・ステップス』[160] [161] 『結婚する』[162] [163]『借り物の時間』 [164] [165]が上演された。1991年から1992年までに、劇場はますます深刻な財政危機に直面した。[166] 1992年前半には演劇『サーチ・アンド・デストロイ』[154]を上演し、その後アル・パチーノが同時主演した2つの演劇、サロメの復活とアイラ・ルイスの『チャイニーズ・コーヒー』のオリジナル制作を上演した。[154]パチーノは声帯を痛めたため『サロメ』と『チャイニーズ・コーヒー』への出演を減らさざるを得なかった。 [167] [168]結果的に、これらの作品は損益が均衡しただけだった。[14] [168]ミュージカル『アンナ・カレーニナ』は、もともと1991年から1992年に予定されていたが、[168]翌シーズンの初めに開幕したとき、概して否定的なレビューを受けた。[166] [14]その頃には劇場は大きな赤字に陥っており、『アンナ・カレーニナ』が閉幕した後、マンは『アンナ・カレーニナ』のセットをそのまま残すことで経費節減を図った。[14] [169] 1990年代の劇場の作品の多くは商業的に成功していなかった。[16]
1992年11月までに劇場は130万ドルの赤字に陥り、マネージングディレクターのロバート・A・バックリーは25人のスタッフのうち10人を解雇し、1992年から1993年のシーズンの開始を4か月延期することを決定した。[170]バックリーはその後まもなく辞任し、ジョージ・A・エルマーが新しいマネージングディレクターに採用された。[169] [171]当時、劇場の会員数は約8,500人しかいなかった。[14] [172]サークルは150万ドルの赤字で運営されていたが、[14]その主な原因は興行収入への依存度が高すぎたためであった。[173]その年の3月、劇場は資金不足のためモリエールの戯曲2本の上演を中止した。 [174]サークルの運営に引き続き関わっていたリビンは、マンに劇場と関連学校の財務を切り離すよう助言した。[175]匿名の元従業員はニューヨークタイムズ紙に、劇場は「学校に依存している」と語った。 [ 14 ]その結果、1993年に学校は劇場から分離されました。[176] [177]学校は劇場のスペースのリースを引き継ぎ、その後、そのスペースを劇場に転貸しました。[177]
1993年にサークルが主催した唯一のショーはワイルダー、ワイルダー、ワイルダー[178]で、ワイルダーの3部作で44回上演された。[179] [180]その後、サークルは1年以上公演を停止した。 [173] 1993年後半に予定されていたベルモント・アベニュー・ソーシャル・クラブの公演はキャンセルされた。 [181]サークルの役員の多くは、観客にアピールしないショーを選んだとしてマンを非難し、彼は「過去に根ざした演劇コミュニティ」に重点を置きすぎていると主張した。[173]直接的な結果として、サークルはセカンド・ステージ・シアター、リンカーン・センター・シアター、マンハッタン・シアター・クラブなどの新しい非営利劇団と競争することができなかった。[173] 1994年までに会員数は約5,400人に減少した。 [172]
新しいリーダーシップ
1994年3月、ハーヴェイ・ザイフターが劇場のエグゼクティブ・ディレクターに就任した。[173] [182]サークルの芸術マネージャーは、50万ドルの制作基金を設立し、マンを補佐する2人目の芸術監督を雇い、他の劇団と提携することで劇場の復活を図った。[173] ジョセフィン・アバディは1994年8月に2人目の芸術監督として雇われ、マンが辞任すると劇場の唯一の芸術監督に就任することになっていた。[183] [184]アバディは劇場で再演と新作の両方を上演する計画を立て、[185]他の非営利劇場と競争するために追加の加入者を引き付けたいと考えていた。[172] [185]サークルはそのシーズンに数百万ドルの助成金を受け取っていたが、アバディはサークルが純利益を計上するまでに8年かかると見積もった。当時の加入者の平均年齢が53歳だったため、サークルは若い顧客を引き付けるために割引チケットの提供も開始した。[172]
劇場は1994年から1995年にかけて『シャドーボックス』『ワーニャ伯父さん』『薔薇のタトゥー』の3つの演劇で再オープンした。[186] 1995年から1996年のシーズンには、『ガーデンディストリクト』『ホリデー』『バス停留所』『タルチュフ』の演劇が上演された。[187]その時点で、サークルの会員数は7,000人に達していた。 [188]しかし、そのシーズンに劇場の負債が241,000ドル増加したため、劇場の役員の多くはアバディのリーダーシップに不満を抱いていた。[188] [189]リビンとマンもアバディの劇場の財務管理方法に異議を唱えた。[175]その年の8月、パチーノはヒューイの劇場に復帰した。 [ 190] [191] ヒューイは当初、プレビュー公演よりも定期公演の回数が少ない予定だったが、[192] [193]公演は数回延長され、[194] [195]最終的には1996年11月まで上演された。[190]
破産
1996年7月24日、マンは辞任すると発表したが、ヒューイが閉館するまで彼とアバディは芸術監督として留任することになった。[188] [196]同日、劇場の社長代行セオドア・R・セイヤーズは劇団が破産を申請したことを発表した。[197] [198]当時、劇場は150万ドルの負債と200万ドルの未払い税金を抱えていた。[199]劇団は1996年9月にグレゴリー・モッシャーを新プロデューサーとして雇い、[195] [200]サークルの役員は同時にアバディに辞任を求めた。[189] [200]モッシャーと製作総指揮者のM・エドガー・ローゼンブラムは、年間37.50ドルの会員権を購入した人なら誰にでも割引チケットを販売することで、より幅広い観客を引き付けようとした。[189] [201]このようにして、約12,000人の会員が配布されました。[202]モッシャーはまた、1996年から1997年のシーズンの提案を撤回し、ロンドンのウエストエンドで成功を収めていた演劇「スタンリー」を上演する計画を発表しました。[189] [203]スタンリーは1997年2月に開幕し、 [187] 2か月間上演され、そこそこの成功を収めました。 [202] [204 ]
サークルの突き出し舞台を賞賛していたモッシャーは、 1997年から1998年にかけて『オデッセイア』を再演したいと考えていた。 [203]セイヤーズは1997年5月に辞任した。 [206]その時までには、劇場が次のシーズンの演劇を何も発表していないことにオブザーバーは懸念を表明した。[207]劇場の役員会は1997年6月17日に営業停止を決議し、モッシャーとローゼンブラムの両者が辞任した。[199] [207]この決定の大きな要因は劇場が税金を滞納したことであった。[199]劇場のコンサルタントであった投資銀行家のウィルバー・ロス・ジュニアは当時、劇場が150万ドルの負債と国税庁が劇場に課した180万ドルの差し押さえを返済しない限り、劇場は再開できないだろうと述べていた。[207]翌月、劇場の債権者は新しい運営者を確保しようとしたが、[176]マンとリビンが劇場の賃貸借契約の管理権も主張していたため、これは複雑化した。[97] [177]アバディは1998年初頭、劇場の取締役2名を相手取り、解雇は契約違反であると主張して訴訟を起こした。[208]
連邦破産裁判所の判事は1998年5月、リビンとマンがサークルの経営権を保持できるとの判決を下した。[209]その後、2人はテナントを探し始め、1998年8月には、ブロードウェイの劇場を探していたマンハッタン・シアター・クラブがこのスペースに入居するという噂が流れた。[209] [210]最終的に、サークルは独立した商業劇場として再編され、当時数少ない独立したブロードウェイ劇場の1つとなった。[211]劇場は1998-1999年のシーズンにテネシー・ウィリアムズの『ナイチンゲールのことなんかじゃない』で再オープンする予定で、[212] 1999年2月にオープンした。[213] [214]キンテーロは劇場が再オープンした数時間後に亡くなった。[34] [215]劇場は数ヵ月後に彼を偲んでイベントを開催した。[18] [215] 1999年後半、劇場のスペースはHBOに貸し出され、同社はそのスペースを『ザ・クリス・ロック・ショー』の収録に使用した。[211]
21世紀
2000年初頭、この劇場ではサム・シェパードの演劇『トゥルー・ウェスト』が上演され、154回の公演が行われた。[216] [217]その後、同年後半にはミュージカル『ロッキー・ホラー・ショー』が復活上演され、[218] [219] 2002年初頭まで上演された。[220] 2002年3月にサークル劇場で開幕した演劇『メタモルフォーゼス』は、 [221]翌年にわたり401回の公演が行われた。[222] [223]劇場は次に2003年にヤスミナ・レザのコメディ『ライフ(x)3』を上演した。 [224] [225] 2004年にはブライオニー・ラヴェリーのドラマ『アナと雪の女王』を上演した。 [226] [227]サークルの次の作品であるミュージカルコメディ『第25回パットナム郡スペリングビー』は、2005年から2008年にかけて1,100回以上の公演が行われた。[228] [229]このミュージカルの成功の後、サークルはミュージカル『グローリーデイズ』を主催したが、2008年5月6日の1回の公演で閉幕した。[230] [231]翌年、サークルはアラン・エイクボーンのミュージカルコメディ『ノルマン・コンクエスト』の復活公演を主催した。[232] [233]
2010年初頭、ウィリアム・ギブソンの戯曲『奇跡の人』がサークル劇場で28回上演され、[ 234 ] [ 235 ]同年にはエリック・サイモンソンの戯曲『ロンバルディ』が上演された。[236] [237]サークル劇場は次にミュージカル『ゴッドスペル』を上演し、2011年11月に開幕し、 [238] [239]数ヶ月間上演された。[240]その後、比較的短命に終わった2つのショーが続いた。ミュージカル『ソウル・ドクター』は2013年後半に66回の公演があった。[241] [242]演劇『ブロンクス・ボンバーズ』は2014年初めに1か月未満上演された。[243] [244]サークルは2014年にさらに2つの成功した演劇『レディー・デイ・アット・エマーソンズ・バー・アンド・グリル』 [245] [246]と『ザ・リバー』[247] [248]を上演し、どちらも制作費を回収した。[249] 『ザ・リバー』は2023年現在、劇場の現在の興行収入記録を樹立しており[アップデート]、2014年11月の初演週に91万7000ドルを稼ぎ出した。[250]その後、劇場では2015年に開幕し1年以上上演されたミュージカル『ファン・ホーム』 [251] [252]と、2016年に開幕し181回の公演が行われたミュージカル『イン・トランジット』 [253] [254]が開催された。 10年の終わりには、サークルで2つのミュージカルの復活公演が開催された。2017年11月から2019年1月まで上演された『ワンス・オン・ディス・アイランド』 [255] [256]と、2019年4月から2020年1月まで上演された『オクラホマ!』の翻案である。 [257] [258]
劇場はCOVID-19パンデミックのため、2020年3月12日に一時閉館した。[259] 2021年9月23日に再オープンし、『チキン＆ビスケット』[260] [261] のプレビューが2021年11月まで上演された。[262] [263]次に、サークルは演劇アメリカンバッファロー[264]の復活公演を開催し、2022年4月から7月まで上演された。[10] [265]その時点で、サークルは非営利団体や大規模組織によって運営されていない唯一のブロードウェイ劇場であった。[10]ミュージカルKPOPは2022年11月に劇場で開幕したが、[266] [267]わずか2週間しか続かなかった。[266] [268] 2023年9月、サークル・イン・ザ・スクエアでコンサート『メリッサ・エスリッジ：マイ・ウィンドウ』の限定公演が開かれた。 [269]ヘンリック・イプセンの戯曲『民衆の敵』は2024年3月に同劇場で開幕し、3か月間上演された。[270]続いて10月には『ロミオとジュリエット』が限定上演された。[271]さらに、ミュージカル『ジャスト・イン・タイム』が2025年4月に同劇場で開幕する予定である。[272]
学校
サークル・イン・ザ・スクエア演劇学校は、サークル・イン・ザ・スクエア劇場と提携している演劇学校で、ブロードウェイ劇場に併設されている唯一の公認演劇学校です。 [273]この学校は1961年に設立され[19] [274]、1633 Broadwayのパラマウントプラザ内にあります。[275]この学校は1993年に劇場から分離され[176]、それ以来非営利団体として運営されています。[276]この学校は学生交換プログラムにも参加しています。[277]長年にわたり、この学校の卒業生にはケビン・ベーコンやフィリップ・シーモア・ホフマンなどがいます。[51]
注目の作品
オフブロードウェイ
このリストには、サークル・イン・ザ・スクエアのシェリダン・スクエア劇場とブリーカー・ストリート劇場で上演されたショーのみが含まれており、同劇団が他の劇場で上演したショーは含まれていない。作品は初演の年順に記載されている。[278]
ブロードウェイ
このリストには、サークル・イン・ザ・スクエアのパラマウント・プラザ劇場で上演されたショーのみが含まれており、同劇団が他の劇場で上演したショーは含まれていない。作品は初演年順にリストされている。[304] [11]
参照
参考文献
注記
- ^ abc この収容人数は概算であり、ショーによって変わる可能性があります。[11]
- ^ エドワード・マンとセオドア・マンは血縁関係になかった。[18]
- ^ 出演者にはパトリシア・ブルックス、コリーン・デューハースト、ジェラルディン・フィッツジェラルド、サロメ・イェンス、ジェームズ・アール・ジョーンズが含まれていた。[12]
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出典
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外部リンク
ウィキメディア・コモンズには、サークル・イン・ザ・スクエア・シアターに関連するメディアがあります。
- ニューヨーク公立舞台芸術図書館のビリー・ローズ劇場部門が所蔵する「サークル・イン・ザ・スクエア」の文書、1906-2004年
- インターネット ブロードウェイ データベースの Circle in the Square Theatre
- NY Tix.com の Circle in the Square Theatre のプロフィール (座席表付き)
- カリフォルニア大学デービス校大学図書館特別コレクション部門の「Circle in the Square」写真