悲しみはエレクトラになる

悲しみはエレクトラになる
1931年 ライブライト初版表紙
著者	ユージン・オニール
初演日	1931年10月26日
初演された場所	ギルドシアター ニューヨーク
原語	英語
ジャンル	ドラマ
設定	1865年、ニューイングランド

『喪服のエレクトラ』（むすびのエレクトラ）は、アメリカの劇作家ユージン・オニールが書いた戯曲シリーズである。1931年10月26日、ブロードウェイのギルド劇場で初演され、1932年3月に閉幕するまで150回上演された。主演はリー・ベイカー（エズラ）、アール・ラリモア（オリン）、アリス・ブレイディ（ラヴィニア）、アラ・ナジモヴァ（クリスティン）であった。1932年5月、アルヴィン劇場（現ニール・サイモン劇場）でサーストン・ホール（エズラ）、ウォルター・エイベル（オリン）、ジュディス・アンダーソン（ラヴィニア）、フローレンス・リード（クリスティン）で再演されたが、^{成功しなかった。[1]} 1972年にはサークル・イン・ザ・スクエア劇場でドナルド・デイヴィス（エズラ）、スティーヴン・マクハティ（オリン）、パメラ・ペイトン＝ライト（ラヴィニア）、コリーン・デューハースト（クリスティン）で再演さ。 ^[1]

• エズラ・マノン准将
• クリスティン・マノン、妻
• ラヴィニア・マノン – 娘
• オリン・マノン – 彼らの息子、歩兵中尉
• アダム・ブラント船長 –クリッパー「フライング・トレード」
• ピーター・ナイルズ大尉 –オーリンの友人、アメリカ砲兵隊
• ヘイゼル・ナイルズ –彼の妹
• セス・ベックウィズ –元家臣兼庭師

• エイモス・エイムズ –中年の大工
• ルイザ・エイムズ –エイモスの妻
• ミニー –ルイザのいとこ
• チャンティマン
• ジョサイア・ボードン –海運会社のマネージャー
• エマ –彼の妻
• エベレット・ヒルズ、DD –第一会衆派教会
• 彼の妻
• ジョセフ・ブレイク医師 –家庭医
• アイラ・マッケル –老農夫
• ジョー・シルバ –ポルトガルの漁船船長
• アブナー・スモール –金物店の小さな年老いた店員

この物語はアイスキュロスの『オレステイア』を再話したものである。登場人物は古代ギリシャ劇の登場人物と並行している。例えば、 『オレステイア』のアガメムノンはエズラ・マノン将軍に、クリュタイムネストラはクリスティーヌに、オレステスはオリンに、エレクトラはラヴィニアに、アイギストスはアダム・ブラントに、などとなる。現代版ギリシャ悲劇であるこの劇では、殺人、姦通、近親相姦、復讐、そしてギリシャ合唱団のような役割を果たす町民の集団が登場する。ギリシャ悲劇では運命のみが登場人物の行動を導くが、オニールの登場人物には1930年代の心理学理論に基づいた動機も与えられている。この劇は、様々な登場人物のエディプス・コンプレックスやエレクトラ・コンプレックスに注意しながら、フロイト派の視点から容易に読むことができる。^{[2] [3]}

『喪服のエレクトラ』は、オレステイア三部作に対応するテーマを持つ3つの劇に分かれている。アイスキュロスの『アガメムノン』、『献酒の担ぎ手』、『エウメニデス』と同様に、オニールのこの3つの劇は、それぞれ『帰郷』、『追われる者』、『呪われた者』と題されている。ただし、これらの劇は通常個別に上演されることはなく、より大きな三部作の一部としてのみ上演される。各劇は4幕から5幕で構成されており、『呪われた者』の第1幕のみが実際の場面に分割されている。そのため、『喪服のエレクトラ』は非常に長い。多くの上演では、実用性を考慮して長さがカットされ、費用の都合で町民の合唱が上演からカットされ、8人の主要人物のみが残る。^[要出典]

帰郷

第一幕 マノン家の前は晩春。家の主人である准将エズラ・マノンは、まもなく南北戦争から戻るところだった。エズラの娘ラヴィニアは、母クリスティンと同じくニューヨーク旅行から戻ったばかりだった。庭師のセスがラヴィニアを連れ出す。彼は、彼女の将来の恋人であるブラント大尉に気をつけるように警告する。セスが話を続ける前に、ラヴィニアの友人ピーター・ナイルズとその妹ヘイゼルがやって来る。ピーターがまたラヴィニアにプロポーズするのなら、彼女は父親に必要とされているので誰とも結婚できないと理解しなければならない。セスは、ブラントがマノン家の人々に似ていることに気付いたかとラヴィニアに尋ねる。セスは、ブラントがデビッド・マノン（エズラの叔父で、後に首を吊った）とマリー・ブラントーム（フランス系カナダ人の看護師）の子供であると信じている。この夫婦はスキャンダルと世間の不名誉を恐れて家から追い出された。

突然、ブラント本人が車道から入ってくる。ラビニアは計算高く、ブラントの母親の思い出をあざ笑う。ブラントの母親は、助けを求めるメッセージにエズラが返事をしなかったために餓死した。ブラントは激怒し、自分の血統を明かす。ラビニアの祖父（エズラの父）も母親を慕い、デイビッドを家族から追い出したのだと告げる。ブラントは復讐を誓う。

第 2 幕 ラヴィニアが父の書斎に現れる。クリスティーンは憤慨して入ってきて、なぜラヴィニアが自分を呼んだのかと不思議がる。ラヴィニアは、ニューヨークまで彼女を追いかけ、アダム・ブラントとキスしているのを見たと明かす。クリスティーンはラヴィニアに、ずっとエズラを憎んでいたこと、ラヴィニアは彼に対する嫌悪感から生まれたのだと反抗的に告げる。彼女はラヴィニアの兄オリンのことを愛している。なぜなら、彼はいつも彼女だけのものであり、決してエズラのものではないように思えたからである。ラヴィニアは、エズラのために母親の不倫は秘密にしておくが、クリスティーンはブラントに二度と会わないと約束しなければならないと言う。クリスティーンは、娘がブラントを自分のものにしたいのだと言う。クリスティーンは、ラヴィニアの条件に同意したように見えるが、ブラントにエズラに毒を盛って心臓病のせいにするよう提案する。

第 3 幕 1 週間後、ラヴィニアはクリスティーンとともに正面階段の最上段に立ってエズラを待っています。エズラが到着すると、ラヴィニアは駆け寄って彼を抱きしめます。エズラは妻と 2 人きりになると、衝動的に彼女の手にキスをします。戦争によって、エズラは互いの相違を脇に置かなければならないことに気づきました。クリスティーンも同意します。2 人はキスをし、何年もぶりにベッドを共にします。

第 4 幕 夜明けが近づくと、エズラの寝室でクリスティーンが抜け出す。目を覚ましたエズラは、クリスティーンが自分の死を待っていると激しく叱責する。エズラはクリスティーンが自分の死を待っていると信じている。その後、クリスティーンは、自分がブラントの愛人だとわざとエズラをからかう。エズラは怒りに燃えて立ち上がり、クリスティーンを殺すと脅すが、後ずさりして心臓をつかみ、薬を懇願する。クリスティーンは代わりに毒を与える。それを飲んだ後、エズラはクリスティーンの裏切りに気づき、ラヴィニアに声をかける。ラヴィニアが部屋に駆け込んでくる。エズラは息をひきとり、妻を非難する。「薬ではなく、彼女が有罪だ!」と息を切らして叫んでから、息を引き取る。クリスティーンは気を失い、ラヴィニアは苦しみのあまり膝から崩れ落ちる。

追われる者たち

第 1 幕 ピーター、ラヴィニア、オリンが家に到着。オリンは母親の不在を嘆く。彼はラヴィニアにクリスティーンとブラントのことを嫉妬しながら尋ねる。ラヴィニアは、母親が不倫をしていないと信じないようにと警告する。突然、クリスティーンが現れ、喜びにあふれて息子を抱きしめる。

第 2 幕 オリンは母親にブラントについて尋ねる。クリスティンはラビニアが気が狂ったと説明する。オリンはクリスティンの足元に座り、南洋諸島で 2 人で見た素晴らしい夢を語る。島々は戦争でなかったすべてのもの、つまり平和、暖かさ、安全、あるいはクリスティン自身を象徴している。ラビニアが再び部屋に現れ、冷たくオリンに父親の遺体を見せるよう呼びかける。

第 3 幕 書斎で、オリンはラヴィニアに、クリスティンがすでに自分の狂気について警告していたことを告げる。ラヴィニアは、オリンは母親の愛人を逃がすわけにはいかないと主張する。彼女は、クリスティンがブラントに会いに行くまで監視することを提案する。そうすればオリンはクリスティンの裏切りに気づくはずだから。オリンは同意する。

第 4 幕 エズラの葬儀の翌日の夜、ブラントのクリッパー船がイースト ボストンの埠頭に現れる。クリスティーンはこっそりと抜け出してデッキでブラントに会い、2 人は小屋に戻る。ラビニアと激怒したオリン (母親を追って家から出てきた) はデッキからそれを聞いている。ブラントとクリスティーンは東へ逃げ、自分たちの祝福された島々を探すことにする。2 人は互いに悲痛な別れを告げる。ブラントが戻ってくると、オリンは彼を撃ち、ブラントが強盗に遭ったように見せかけて部屋を荒らす。

第 5 幕 次の夜、クリスティーンはマノン家の前の道を歩いている。オリンとラビニアが現れ、ブラントを殺したことを明かす。クリスティーンは倒れる。オリンはクリスティーンの横にひざまずき、クリスティーンを幸せにすると約束し、ラビニアを家に残して一緒に外国に行こうと提案する。ラビニアはオリンに家に入るように命じる。オリンも従う。ラビニアは母親に、まだ生きていられると告げる。クリスティーンは娘をにらみつけ、家に入る。ラビニアは外に残る。エズラの書斎から銃声が聞こえる。ラビニアは「これは正義よ!」と口ごもる。

幽霊

第 1 幕、第 1 場 1 年後、ラビニアとオリンは海外旅行から戻ってきました。ラビニアは今や母親に似ており、劇の冒頭で母親が着ていたのと同じ緑のドレスを着ています。オリンはひどく痩せており、父親の彫像のような態度をしています。

第 1 幕、第 2 場 居間で、オリンはラビニアがクリスティーヌの魂を盗んだと厳しい口調で言う。ピーターは後ろから入ってきて、クリスティーヌの幽霊を見たと思って息を呑む。ラビニアは熱心に彼に近づく。オリンは妹のピーターに対する温かさを嫉妬してあざけり、南洋で過ごした間に彼女は真のロマンチストになったと非難する。

第 2 幕 1 か月後、オリンはマノンの書斎で原稿に熱心に取り組んでいる。ラヴィニアが入ってきて、何をしているのかと尋ねる。オリンは、母親の死を償わなければならないと言う。マノン家の最後の男性として、彼は家族の犯罪の歴史を書いた。そして、ラヴィニアが母親に似て美しくなったのは、訪れた島々でのことだけだと指摘する。オリンは、その島の男性の 1 人と寝たと怒って彼女を責め、ラヴィニアはクリスティンの挑発的な声を真似る。エズラのように反応して、オリンは彼女の喉をつかみ、殺すと脅す。ラヴィニアがクリスティンの代わりになったように、オリンがエズラの代わりになったことが明らかになる。

第三 幕 しばらくして、場面はヘイゼルとピーターが居間にいる場面に切り替わる。オリンが入ってきて、ヘイゼルと二人きりで会いたいと言い張る。彼は封をした封筒を彼女に渡し、ラビニアに見せないように警告する。封筒を開けるのは、(a) 彼に何かあった場合、または (b) ラビニアがピーターと結婚しようとした場合のみである。ラビニアが廊下から入ってくる。ヘイゼルはオリンの封筒を背後に隠そうとするが、ラビニアはオリンの元に駆け寄り、封筒を見せてほしいと懇願する。ラビニアが彼を愛していると言い、彼の望むことは何でもすると同意すると、オリンは封筒を彼女に渡す。そしてオリンはヘイゼルに出て行くように言う。

オリンはラビニアにピーターに二度と会わないよう禁じる。ピーターは愛していると告げる。ラビニアは恐怖に震えながら彼を見つめ、「なんてこった！ いや！ 正気じゃない！ そんなつもりはない！」と言う。ラビニアは彼の死を望む。驚いたオリンは、彼の死が正義の行為であることを悟る。クリスティーンがラビニアを通して話しているのだと考える。

口論の最中にピーターがドアの前に現れる。オリンはピストルを掃除しに行くところだったと言い、出て行く。ラビニアはピーターの腕の中に飛び込む。くぐもった銃声が聞こえ、オリンが別の部屋で自殺する。

第 4 幕 3 日後、ラビニアは深い喪服を着て現れます。決然としたヘイゼルがやって来て、ラビニアにピーターと結婚しないよう強く主張します。ヘイゼルは、ピーターにオリンの封筒のことを話したことを認めます。ピーターがやって来て、彼とラビニアは新たに愛を誓います。彼の声の辛辣さに驚いたラビニアは、必死になって彼の腕の中に飛び込み、「アダム、連れて行って!」と泣きます。そして、恐怖に駆られた彼女は婚約を破棄し、ピーターを追い払います。

彼女は自分が死んだマノンと永遠に結びついていることに気づきます。彼女を罰する人が誰もいなくなったので、彼女は自分自身を罰するしかありません。彼女は先祖の幽霊とともに古い家に一人で住むことを決意します。彼女はセスに窓を板で覆い、花をすべて捨てるように命じます。そして一人で暗い家に入り、ドアを閉めます。

1947年にこの戯曲はダドリー・ニコルズによって映画化され、ロザリンド・ラッセル、マイケル・レッドグレーヴ、レイモンド・マッセイ、カティナ・パクシヌー、レオ・ジェン、カーク・ダグラスが主演した。この映画はアカデミー主演男優賞（マイケル・レッドグレーヴ）と主演女優賞（ロザリンド・ラッセル）にノミネートされた。

1967年、メトロポリタン歌劇場は、ウィリアム・ヘンリー・バトラーの台本に基づいてマーヴィン・デイヴィッド・レヴィが作曲したオペラ版を世界初演しました。映画とオペラの両方でオニールのタイトルが保持されています。

1978年、 PBSの「グレート・パフォーマンス」で5時間のテレビミニシリーズが制作され、ブルース・デイヴィソン、ロバータ・マクスウェル、ジョーン・ハケットが主演した。批評家に好評で、特にハケットはクリスティーンの演技が高く評価された。

2010年にインドでマラヤーラム語版『エレクトラ』（2010年映画）として映画化されました。

『喪服のエレクトラ』を自然主義運動に分類する文学的解釈がある。これは、オニールが男性の暴力的な感情状態に焦点を当て、潜在意識と内なる精神的な力を強調したこと^と、人間が人間の行動の周期的なパターンと結果から逃れられないことを強調したことに基づいている。『オレステイア』と同様に、この劇は復讐のテーマを探求しており、過去の犯罪が主人公の現在の行動と苦しみを決定する。^[5]このテーマについて、一部の観察者は、オニールのアプローチは、アイスキュロスの『オレステイア』よりも、ウィリアム・シェイクスピアの『ハムレット』の見方に似ていると指摘している。^[6]

オニールは運命というテーマと人間の人生における神の役割に関してもアイスキュロスとは意見が異なっていた。『オレステイア』では、古典ギリシャ悲劇と同様に、神は人間が制御できず運命を決定する環境力の一部である。オニールの解釈では、これらの力はフロイトやユングの心理学に取って代わられている。^[6]

受賞歴

• 2004年ローレンス・オリヴィエ賞最優秀リバイバル作品賞

• オニール、ユージン(1931)。『Mourning Becomes Electra: A Trilogy』 (初版)。ニューヨーク: Liveright。OCLC  7257106。

Wikiquote にMourning Becomes Electraに関する引用句があります。

• インターネット ブロードウェイ データベースの「Mourning Becomes Electra」
• インターネット オフ ブロードウェイ データベースの「Mourning Becomes Electra」
• 喪はエレクトラになる - 最高の名言 - 喪はエレクトラになる - 最高の名言と引用