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| ニューメタル | |
|---|---|
| 文体の起源 | |
| 文化的起源 | 1990年代半ば、米国カリフォルニア州 |
| 派生形 | |
| フュージョンジャンル | |
| ニューメタルコア | |
| 地域の情勢 | |
| その他のトピック | |
| アメリカのヘビーメタルの新波 | |
ニューメタル（またはニューメタルと表記される）は、オルタナティブメタルのサブジャンルであり、ヘビーメタルの要素とヒップホップ、ファンク、インダストリアル、グランジなどの他の音楽ジャンルの要素を組み合わせたものです。ニューメタルでは、ギターソロやその他の音楽テクニックを披露することはほとんどなく、シンコペーションを多用した楽器編成でリズムを強調しています。ニューメタルのギタリストは通常、ヘビーなサウンドを出すためにダウンチューニングした7弦ギターを使用します。ボーカルスタイルはリズミカルであることが多く、ヒップホップの影響を受けており、歌、ラップ、叫び、時にはうなり声などがあります。DJがサンプリング、ターンテーブルスクラッチ、エレクトロニックBGMなどの楽器演奏を提供することもあります。ニューメタルは、アメリカンヘビーメタルの新波の主要ジャンルの1つです。
1980年代後半から1990年代前半にかけて、パンテラ、ヘルメット、フェイス・ノー・モアなどのバンドが、グルーヴ・メタルやオルタナティブ・メタルのスタイルでニューメタルの発展に影響を与えた。コーンは、1990年代半ばにこのサブジャンルの先駆者としてよく知られている。ニューメタルは1990年代後半に人気となり、コーン、リンプ・ビズキット、スリップノットなどのバンドやアーティストが、何百万枚も売れるアルバムをリリースした。その人気は2000年代前半まで続き、パパ・ローチ、ステインド、PODなどのバンドが、マルチプラチナアルバムを売り上げた。ニューメタルの人気は、リンキン・パークのダイヤモンド・アルバム『ハイブリッド・セオリー』でピークに達した。しかし、2000年代半ばまでに、バンドの飽和状態といくつかの注目度の高いリリースの不振が相まって、サブジャンルは衰退し、メタルコアが台頭し、多くのニューメタルバンドが解散したり、確立したサウンドを放棄して他のジャンルに移行しました。
2010年代にはニューメタルが復活し、他のジャンル（メタルコアやデスコアなど）と組み合わせたバンドが数多く登場し、1990年代から2000年代初頭のニューメタルバンドの中にはニューメタルサウンドに戻ったものもいた。オブ・マイス・アンド・メン、エミュア、イシューズ、マイ・チケット・ホーム、ブリング・ミー・ザ・ホライズンなどのバンドは、ニューメタルとメタルコアやデスコアを組み合わせた。グライムス、ポピー、リナ・サワヤマなどのアーティストは、2010年代後半から2020年代初頭にかけてニューメタルのサウンドをエレクトロニックポップミュージックに取り入れ、2020年代初頭にはニューメタルへの関心が高まった。
特徴とファッション
用語と由来
ニューメタルはオルタナティブメタルのサブジャンルである。[4] [5]ニューメタルと表記されることもあるが、[6] [7]アグロメタルとも呼ばれる。[4] [8] MTVは、初期のニューメタルグループKornが「1993年に急成長中のオルタナティブメタルシーンに登場し、カレッジロックがオルタナティブロックになったのと同じようにニューメタルに変化した」と述べている。 [5] Stereogumも同様に、ニューメタルは「ロラパルーザ時代のオルタナティブメタルシーンの奇妙な派生」であると述べた。 [9] Blabbermouth.netによると、ニューメタルはヘビーメタル音楽の要素[4] [10] [11]とヒップホップ、[4] [12] グランジ、ファンク、[4] [10] [13] [14] [ 15] [16]オルタナティブロックなどの他の音楽ジャンルの要素を融合している。[17]ニューメタルバンドは、ラップメタル、グルーヴメタル、ファンクメタルなどのヘビーメタルのジャンルの要素を多く取り入れている。[4] [13] [18]スタティック-X [19]やドープ[20]などの一部のニューメタルバンドは、インダストリアルメタルの要素を取り入れたニューメタル音楽を作った。他のヘビーメタルのサブジャンルとは対照的に、ニューメタルはポップミュージックと同じ詩、コーラス、ブリッジの構造を使用する傾向がある。[21] [22] [23]
音楽的特徴
計装
ニューメタルの楽器編成は重厚なシンコペーションで、ギターリフがベースとなっている。リフはグルーヴメタルにインスピレーションを受けていることが多い。[7]曲の途中にブリッジがあり、ギターソロがほとんどないのが、他のジャンルのヘビーメタルと対照的である。[7] [25]リボルバーのコリー・グロウは「... リフをシンプルにし、チューニングを落とそうとする努力の結果、ニューメタルはギターソロの核心に杭を打ち込んだ」と書いている。[26]ニューメタルの他のジャンルとのもう一つの対照は、ニューメタルがリズムを重視していることであり、複雑さやムード、そして多くの場合リズムサウンドを重視していない。[10]ニューメタルの音楽ではワウペダルが時々使われる。[26]
ニューメタルのベーシストとドラマーは、それぞれファンクとヒップホップの影響を受けることが多く、ニューメタルのリズム感を高めている。[27] [28] ブラストビートやダブルベースドラミングは、ブラックメタル、スラッシュメタル、デスメタルなどのヘビーメタルのサブジャンルでは一般的であるが、ニューメタルでは一般的ではない。 [22]スリップノットの ジョーイ・ジョーディソンやマッドヴェインのマット・マクドノーなどのドラマーは注目すべき例外である。[29]ニューメタルと多くのヘビーメタルのサブジャンルの類似点には、共通拍子、歪んだギター、パワーコード、主にドリアン、エオリアン、フリギア 旋法を中心とした音符構造の使用がある。[7]大音量で激しく歪んだエレキギターはすべてのメタルジャンルの中心的な特徴であるが、ニューメタルのギタリストはオーバードライブしたギターの音で「暴力と破壊」のサウンドを新たなレベルに引き上げ、音楽ジャーナリストのキットとトリンスキーはそれを「マックトラックが崩壊する高層ビルに押しつぶされる音」に例えた。[30]
ニューメタルバンドの中には、伝統的な6弦ギター[ 13]ではなく、一般的にダウンチューニングされた7弦ギター[31] [22] [32]を使用するものもある。同様に、5弦と6弦の楽器を使用するベースギタリストもいる。[13] [33]ニューメタルのベースギターの演奏では、ファンクの要素が強調されることが多い。[31]ニューメタル音楽では、DJがサンプリング、ターンテーブルスクラッチ、エレクトロニックバックグラウンドなどの楽器演奏を提供することもある。[13]ニューメタルはヒップホップのグルーヴとリズムを持つ傾向がある。[25] [21] [31]
ボーカル
ニューメタル音楽で使用されるボーカルスタイルには、歌う、[21]、 ラップ、[25] [34]、 叫ぶ[22] [34]、うなる[34 ]などがあります。ニューメタルのボーカルはリズミカルで、ヒップホップの影響を受けています。[35]リンプ・ビズキット[36]やリンキン・パーク[37] [38]などの一部のニューメタルバンドは音楽にラップを取り入れていますが、ゴッドスマック[39]やステインド[40]などの他のニューメタルバンドは取り入れていません。
ニューメタルバンドは時折、曲の中にヒップホップミュージシャンをゲストとして迎える。Kornの曲「Children of the Korn」には、バンドの1998年のFamily Values Tourで演奏したラッパーのアイス・キューブがフィーチャーされている。[41] [42]ヒップホップミュージシャンのナズは、Kornの曲「Play Me」でフィーチャーされており、この曲はバンドのアルバムTake a Look in the Mirrorに収録されている。[43]リンプ・ビズキットは、メソッド・マン、[44]リル・ウェイン、[45]イグジビット、[46]レッドマン、[46] DMX [47]スヌープ・ドッグなど、複数のヒップホップミュージシャンとレコーディングを行っている。[48]リンキン・パークは、 2004年の拡張プレイCollision Courseでヒップホップミュージシャンのジェイ・Zとコラボレーションした。[49]キッド・ロックは、ヒップホップミュージシャンのエミネム[50]やスヌープ・ドッグとレコーディングを行っている。[51]ガーディアン紙のトレバー・ベイカーは「リンキン・パーク、コーン、そして酷評されたリンプ・ビズキットのようなバンドは、批評家から受け入れられた他のどのバンドよりも、『アーバン・ミュージック』とロックの間にある人為的な障壁を打ち破るのに大いに貢献した」と書いている。[52]
歌詞
ニューメタルの歌詞は怒りや虚無主義的な内容が多い。[21] [31] [34]このジャンルの歌詞の多くは、痛み、[15] [34]不安、[25] [34]いじめ、[3]感情的な問題、[3] [31]見捨てられ感、[3] [31]裏切り、[3]個人的な疎外感、[15] [34]といったテーマに焦点を当てており、グランジの歌詞に似ている。[3] [15] [34] [53]これらのテーマに関するニューメタルの歌詞の多くは、非常に直接的な口調である傾向がある。[31]しかし、ニューメタルの曲の中には他のテーマに関する歌詞もある。PODは約束や希望についての前向きな歌詞を使用している。[54]ドラウニング・プールのニューメタル[55]曲「Bodies」はモッシュについてである。[56]ミシガン・デイリー紙はリンプ・ビズキットの歌詞について、「ニューメタルのサウンドを、テストステロンに満ちた空想を皮肉な白人少年のラップに変える手段として使った。奇妙なことに、観客はフロントマンのフレッド・ダーストを彼が望む以上に真剣に受け止め、彼の曲の多くにある意図的な愚かさに気づかなかった」と書いている。[31]リンプ・ビズキットの歌詞は女性蔑視的とも評されている。[57]ドープの歌詞は通常、セックス、ドラッグ、パーティー、女性、暴力、人間関係についてである。[58]対照的に、フェニックス・ニュー・タイムズのジョシュ・チェスラーによると、かつてニューメタルバンドと考えられていたデフトーンズの歌詞は「複雑な暗示があり、曲に多くの異なる解釈の余地を残している傾向がある」という。[59]
ファッション
ニューメタルの服装は、一般的にバギーパンツ、[26] [60] [61] [62]シャツ、ショートパンツ、[25] [63] JNCOジーンズ、[64] [65] アディダスのトラックスーツ、[65]スポーツジャージ、[66]野球帽、[67]バギーパーカー、[62] カーゴパンツ、スウェットパンツ[68]などである。ニューメタルの髪型や顔の髪型には、ドレッドヘア、[ 68 ] 三つ 編み、[69]スパイキーヘア、[60] [66]あごひげ、[61] [68]禿げ頭、[68] [70] あごひげ、[68]毛先が つるつるの髪型、[62]ブリーチまたは染めた髪などがある。[60] [68]ニューメタルファッションの一般的なアクセサリーには、ウォレットチェーン、[25] [66] [70]タトゥー、[25] [63] [70]ピアス、[25] [26] [ 63] [68]特に顔のピアスなどがあります。[62] [70]ニューメタルファッションはヒップホップファッションと比較されてきました。[26]
モトグラター[71] 、 マッシュルームヘッド[72] 、マッドヴェイン[73]、[74]、スリップノット[70] [75]などのニューメタルバンドは、マスク、ジャンプスーツ、コスチューム、フェイスペイント、コープスペイント、ボディペイントを着用しています。コールチェンバー[76]、キティ[77]などのいくつかのニューメタルバンドはゴシックな外観で知られています。
歴史
1980年代～1993年: 先駆者と起源
スラッシュメタルバンドのアンスラックス[79]は、1987年のEP『 I'm the Man』[80]でヒップホップとラップをヘビーメタルと融合させ、ニューメタルに影響を与え、ニューメタル発展の基礎を築いた。 [67]ニューメタルバンドはパンテラからヘビーメタルの影響を借用することが多く、ニューメタルの先駆者であるコーンのリードボーカル、ジョナサン・デイビスはパンテラのギタリスト、ダイムバッグ・ダレルについて「ダイムバッグ・ダレルがいなかったら、コーンは存在しなかった」と語った。 [81]
1993–1997: 初期
ジョエル・マクアイバーは、1993年にリリースされたデモ『Neidermayer's Mind』で、コーンがニューメタルというジャンルを生み出し、先駆者となったバンドであると認めた。[82] [83]マクアイバーはまた、 1990年代に始まったヘビーメタル音楽ムーブメントであるアメリカン・ヘビーメタルのニューウェーブを始めたバンドであるとも認めた。 [82] [85]コーンの攻撃的なリフ、リンプ・ビズキットのラップ、ステインドのメロディアスなバラードが、ニューメタルの音のテンプレートを生み出した。[86] 「ニューメタル」という用語の起源は、プロデューサーのロス・ロビンソンの作品にあるとよく言われ、彼はプロデューサーの間で「ニューメタルのゴッドファーザー」と呼ばれている。[87]ロビンソンはコーン、 [88] [89]リンプ・ビズキット[90] 、スリップノットなどのニューメタルバンドのプロデュースを手掛けている。[91] [92]コーン[93]やデフトーンズ[94]など、初期のニューメタルバンドの多くはカリフォルニア出身であるが、このジャンルはすぐに全米に広がり、フロリダ州のリンプ・ビズキット[86] 、マサチューセッツ州のステインド[95]、アイオワ州のスリップノットなど、多くのバンドがさまざまな州から生まれた。[96]トミー・ウドは著書『ブレイブ・ニュー・ワールド』の中で、ニューメタルバンドのコール・チェンバーについて「スピン誌のライブレビューでは、コール・チェンバーが実際に「ニューメタル」というタグが付けられた最初のバンドであったことを示唆する証拠がある」と書いている。[97]
1994年、コーンはデビューアルバム『 』をリリースした。これは最初のニューメタルアルバムと広く考えられている。[98] [99] [100]コーンはこの頃アンダーグラウンドで人気を博しており、デビューアルバムはビルボード200で72位に達した。[101] 1995年、シュガー・レイはデビュースタジオアルバム『レモネード・アンド・ブラウニーズ 』をリリースした。このアルバムはファンクメタルとニューメタルの両方として説明されている。[102] [103] 1995年、デフトーンズはデビューアルバム『 アドレナリン 』をリリースした。このアルバムは1996年10月5日にヒートシーカーズアルバムチャートで23位に達した。[104]デフトーンズは1996年に一時的に物議を醸した。1996年のU-フェストフェスティバルで発生した暴動の責任がテレビのニュース報道で彼らのボーカルであるチノ・モレノにあるとされたためである。 [105] アドレナリンは1999年の夏にアメリカレコード協会（RIAA）からゴールド認定を受けた。また、2008年9月にはRIAAからプラチナ認定も受けた。 [106]
セパルトゥラの1996年のアルバム『Roots』には、このジャンルに影響を与えたとされるニューメタルの要素が盛り込まれている。 [107] [108]一方、 『 Roots』自体はコーンのデビューアルバム『Life Is Peachy』の影響を受けていた。[107] [109] [110]コーンの1996年のアルバム『 Life Is Peachy』がビルボード200で3位に達し、 [101] [111]発売初週に106,000枚を売り上げると、ニューメタルの人気は上昇し続けた。 [112]オジー・オズボーンが1996年に開催したオズフェストで注目を集めたことは、リンプ・ビズキットを含む多くのニューメタルバンドのキャリアを後押しする上で不可欠だった。[113]
1997-2001: 主流への躍進
1997年までニューメタルを演奏するアーティストはほとんどいなかったが、この年にセヴンダスト[114]、コール・チェンバー[115]、リンプ・ビズキット[116]、パパ・ローチ[117]などのバンドがデビューアルバムをリリースし、ビルボードのライター、ウィリアム・グッドマンはこの年をこのジャンルにとって「絶好の年」と呼んだ。[118]リンプ・ビズキットは1997年7月にデビュー作『Three Dollar Bill, Y'all』をリリースした。[118] 1999年、バンドの主流の知名度が高まり、アルバムの人気が高まった。同年3月、このアルバムはアメリカでプラチナディスクとなり、2001年7月にはダブルプラチナディスクとなった。[119]コール・チェンバーは1997年にセルフタイトルのデビューアルバムをリリースし、マイナーヒットとなり、1999年にアメリカでゴールドディスクに認定された。[120]このアルバムは頻繁にコーンと比較され、[121]コール・チェンバーが1996年にオズフェストに出演したことでバンドは注目を集めた。コール・チェンバーはその後2年間オズフェストに出演した。[122]また1997年、シュガー・レイは2枚目のスタジオアルバム「フロアード」をリリースした。このアルバムはすぐに主流のヒットとなり、1998年2月20日にはRIAAからダブルプラチナディスクに認定された。[123]フロアードはニューメタルアルバムであるが、 [124]アルバムからチャートで成功した唯一の曲はシングル「フライ」であり、[125]これはレゲエ志向の曲である。[126]シュガー・レイは引き続き絶大な人気を誇っていたが、[125]バンドはニューメタルのジャンルを放棄し、1999年のスタジオアルバム14:59でポップロックバンドとなった。[127]デフトーンズの2枚目のアルバムAround the Furも1997年にリリースされ、 1997年11月15日にビルボード200で29位に達した。 [128]このアルバムは1999年夏にアメリカレコード協会（RIAA）からゴールド認定を受け、2011年6月にRIAAからプラチナ認定を受けた。[129]
1998年、ニューメタルの人気は完全に融合し、主流の成功となった。ビルボードは1998年8月18日を「ニューメタル史上最大の日」と評し、この日にはコーンの3枚目のアルバム『Follow the Leader』、キッド・ロックのメジャーデビュー作『Devil Without a Cause』、オージーのデビューアルバム『Candyass』がリリースされた。[130] 『Follow the Leader』はビルボード200で1位を獲得し、 [101] RIAAから5倍プラチナ認定を受け、[131]他のニューメタルバンドの成功への道を開いた。[52]この時点で、多くのニューメタルバンドがメジャーレコードレーベルと契約し、[4]ヘビーメタル、ヒップホップ、インダストリアル、グランジの要素を取り入れていた。[4]ヒップホップアーティストのヴァニラ・アイス[132] [133]とサイプレス・ヒル[134]、ヘビーメタルバンドのセパルトゥラ[107] [108] [132]プリムス[135] [136]フィア・ファクトリー[132] [ 137]マシーン・ヘッド[138] [139]とスレイヤー[140]は、ニューメタルのジャンルからインスピレーションを得たアルバムをリリースした。1999年、コーンの4枚目のスタジオアルバム『Issues』はビルボード200で1位を獲得した。 [101] [141]このアルバムは1ヶ月でRIAAから3倍プラチナに認定された。[142]このアルバムは発売初週に少なくとも573,000枚を売り上げた。[141] 1990年代後半から2000年代初頭にかけて、コーン[143] [144]リンプ・ビズキット[145] [ 146]やPOD [147] [148]などのニューメタルバンドがトータル・リクエスト・ライブに繰り返し登場した。ニューメタルが人気を博すにつれ、特に特定の若者層に受け入れられるようになった。リンプ・ビズキットは快楽主義的で超男性的な歌詞から特に「スポーツマン」や男子学生の間で人気があったが、 [ 149 ]他の多くのニューメタルバンド、特にヘビーな音楽のバンドは、このジャンル特有の怒りに満ちた歌詞に共感するモールゴスやアウトサイダーに特に人気があった。 [150] [151]
1999年のウッドストック・フェスティバルには、コーン、リンプ・ビズキット、セヴンダストなど、ニューメタルのアーティストやバンドが多数出演した。[152] [153] [154]リンプ・ビズキットのフェスティバルでのパフォーマンス中およびパフォーマンス後に暴力が発生し、バンドの曲「Break Stuff」のパフォーマンス中に人々が壁のベニヤ板を剥がした。[155] [156]フェスティバル中に数件の性的暴行が発生したと報告された。[157]リンプ・ビズキットのパフォーマンス中にレイプが報告され、フェスティバルでのコーンのセット中に集団レイプが発生したと報告された。[158]フェスティバルでの事件にもかかわらず、リンプ・ビズキットの人気と当時の最新アルバム「Significant Other」の売上には影響がなかった。[155]このアルバムはビルボード200で1位を獲得し、発売初週に643,874枚を売り上げ、2週間で100万枚を突破し、[159] 2001年には最終的に7倍プラチナに認定されました。 [160] 『Significant Other』は米国で少なくとも7,237,123枚を売り上げました。[161]
1999年、スリップノットは極めてヘビーなニューメタルサウンドで登場し、セルフタイトルアルバムをリリースした。このアルバムは2000年にプラチナ、2005年には2×プラチナに認定された。[162]オールミュージックのリック・アンダーソンは、バンドのセルフタイトルアルバムのレビューで、スリップノットについて「リンプ・ビズキットはタフだと思っていたか？彼らはオズモンズだ。彼らは全く別の存在だ」と書いている。アンダーソンはアルバムがデスメタルの影響を受けていると指摘している。[163]アンダーソンがデスメタルに影響されたドラミングで評価したスリップノットのドラマー、ジョーイ・ジョーディソンは、[163]スリップノットの音楽について「ルーツはデスメタル、スラッシュ、スピードメタルで、そういったバンドについて語り続けることができる」と述べている。[164]
1999年、ステインの2枚目のアルバム『Dysfunction』がリリースされ、収録曲「Mudshovel」はメインストリーム・ロック・チャートで最高10位を記録した。[165] 『Dysfunction』は2000年にRIAAからプラチナ認定を受け、2004年には2×プラチナ認定を受けた。[166] 2000年、リンプ・ビズキットの3枚目のスタジオアルバム『Chocolate Starfish and the Hot Dog Flavored Water』は、ロックアルバムの初週売上の最高記録を樹立し、発売初週に米国で100万枚以上を売り上げ、そのうち40万枚は発売初日に売れ、ロックアルバム史上最速で売れ、パール・ジャムの『Vs.』が7年間保持していた世界記録を破った。 [167]リンプ・ビズキットの 『Chocolate Starfish and the Hot Dog Flavored Water』はRIAAから6×プラチナ認定を受けた。[168]同年、パパ・ローチの2枚目のスタジオアルバム『Infest』 [169]とディスターブドのデビュースタジオアルバム『The Sickness』 [170]がリリースされた。両アルバムはマルチプラチナヒットとなった。[171] [172] 2000年、PODのアルバム『The Fundamental Elements of Southtown』は米国でプラチナとなり[173]、2000年のベストセラーアルバムの143位となった。[174] 1990年代後半から2000年代前半にかけて、キティ、ディスターブド、マッドヴェイン、リンキン・パーク、スリップノット、パパ・ローチ、オテップ、スタティック-X、メソッズ・オブ・メイヘム、タップルート、ドラウニング・プールなど、多くのニューメタルバンドがオズフェストで演奏した。[175] [176]オズフェストは成功し、例えばオズフェスト2000はチケットが完売し、19,000人の観客を集めた。[176]同年、パパ・ローチやリンプ・ビズキットなどのニューメタルバンドが、エミネムやイグジビットなどのラッパーとエミネムのアンガー・マネジメント・ツアーに参加し、チケットは完売した。[177]
2000年後半、リンキン・パークはデビューアルバム『ハイブリッド・セオリー』をリリースした。これは21世紀のあらゆるジャンルのアーティストによるデビューアルバムの中で最も売れたアルバムであり、ニューメタルの人気のピークであった。[178]このアルバムは2001年のベストセラーアルバムでもあった。 [179] [180]リンキン・パークは2枚目のシングル「Crawling 」でグラミー賞を受賞した。[181] 4枚目のシングル「In the End」は2001年後半にリリースされ、 2002年3月にビルボードホット100で2位に達した。 [182] [183] 2001年、リンキン・パークのアルバム『ハイブリッド・セオリー』は米国で480万枚を売り上げ、その年で最も売れたアルバムとなった。[179] [180]リンキン・パークのアルバム『ハイブリッド・セオリー』はRIAAから12倍プラチナ認定を受け[184]、米国で少なくとも10,222,000枚を売り上げた。[185]
クレイジー・タウンのデビューアルバム『ザ・ギフト・オブ・ゲーム』はビルボード200で最高9位を記録し、 [186] 2001年2月にプラチナディスクとなり、[187]米国で少なくとも150万枚を売り上げた。[188]世界中でアルバムは少なくとも250万枚を売り上げた。[189]ステインの2001年のアルバム『ブレイク・ザ・サイクル』はビルボード200で初登場1位となり[165]、発売初週に少なくとも716,000枚を売り上げた。[95] [190] [191]ステインの 『ブレイク・ザ・サイクル』はRIAAから5倍プラチナに認定され、[192]米国で2001年に424万枚を売り上げた。[180]このアルバムにはニューメタルの曲が収録されていたが、アルバムの多くの部分でステインドがよりソフトなサウンドへと移行していることが示された。[193]ステインドがよりソフトなサウンドへとスタイルを変えたことに注目して、ブレイブ・ニュー・ワールドのトミー・ウドは次のように書いている。「24歳以上の人はリンプ・ビズキットやコーンを好きになるはずがないとよく言われるが、ステインドはより主流のバンドであり、彼らの曲はより広いファン層にアピールする可能性が高い。」[194]
2001年8月、スリップノットはアルバム『Iowa』をリリースし、ビルボード200で最高3位を記録し[195]、2001年10月にプラチナディスクとなった。 [196]評論家のジョン・マルヴェイは、このアルバムを「ニューメタルの絶対的勝利」と呼んだ。[197] PODの2001年のアルバム『 Satellite』はトリプルプラチナとなり[198] 、ビルボード200で最高6位を記録した。 [199] PODの人気は2002年も続いた。[200] 2001年6月5日、[201]ドラウニング・プールはニューメタルアルバム[202]『Sinner 』をリリースし、このアルバムには「Bodies」という曲が収録されている。[203]このアルバムは2001年8月23日にプラチナディスクとなり[201]、収録曲「Bodies」はMTVで新人バンドのビデオで最も頻繁に再生される曲の1つとなった。[204]「Bodies」はメインストリームロックチャートで6位になった。[205] 2001年、システム・オブ・ア・ダウンのアルバムToxicityはビルボード200で1位に達した。 [206]このアルバムは米国で6倍プラチナに認定された。[207]システム・オブ・ア・ダウンはニューメタルをブレンドし、中東音楽、ギリシャ音楽、アルメニア音楽、ジャズ音楽の影響を時折取り入れており、[208]バンドは政治的な歌詞を特徴としていた。[209]
2001年～2004年: 継続的な成功と衰退の兆候
2003年、MTVは、コーンの5枚目のアルバム『アンタッチャブルズ』とパパ・ローチの3枚目のアルバム『ラブヘイトトラジディ』が、両バンドの以前のリリースよりも売れなかったことを引用し、ニューメタルの主流の人気は2002年に低下していると報じた。[210]コーンのリードボーカル、ジョナサン・デイヴィスは、『アンタッチャブルズ』の売上が『フォロー・ザ・リーダー』や『イシュー』に比べて低かったのは、 『アンタッチャブルズ』が公式発売日の4ヶ月以上前にインターネットに流出したためだと考えていた。 [211] [212] MTVはまた、ニューメタルバンドがラジオ局であまり放送されなくなり、MTVが他の音楽ジャンルに焦点を合わせ始めたと書いた。[35] [210] MTVは、パパ・ローチの3枚目のアルバム『Lovehatetragedy』はバンドの前作『Infest』よりもヒップホップの要素が少ないと書き、 [210]また、サライヴァの2002年のアルバム『Back into Your System』はバンドの2001年のアルバム『 Every Six Seconds 』よりもヒップホップの要素が少ないと述べた。[6] MTVはまた、クレイジー・タウンの2枚目のアルバム『Darkhorse』にはヒットシングルがなく、バンドの前作『The Gift of Game 』よりも売上が悪かったと書いた。[6] MTVは、キッド・ロックのアルバム『Cocky』にはミュージシャンの1998年のアルバム『 Devil Without a Cause 』の特徴があったが、キッド・ロックのニューメタル[59]曲「Bawitdaba 」のスタイルをフィーチャーしたコッキーの曲「Forever 」はコッキーのカントリー曲「Picture 」ほど人気がなかったと書いた。[6] MTVはまた、「ニューメタルとラップロックが脚光を浴びなくなったもう一つの原因は、似たようなサウンドのバンドが多すぎるために才能が希薄になったことかもしれない。アメリカン・ヘッド・チャージ、プライマー55、アデマ、コールド、ザ・ユニオン・アンダーグラウンド、ドープ、アパートメント26、ヘッド（プラネット・アース）、スクレイプは、いずれも2000年から2001年の間にアルバムをリリースしており、個々の印象よりも集合的な印象を残した」と書いている。[6]
MTVの報道にもかかわらず、RIAAは2002年7月にコーンのアルバム『アンタッチャブルズ』をプラチナ認定し[213]、アルバムからのシングル曲の1つ「ヒア・トゥ・ステイ」はラジオで多く放送され[210] 、MTVのトータル・リクエスト・ライブで2度1位を獲得した。[214] 『アンタッチャブルズ』は発売初週に少なくとも434,000枚を売り上げ、ビルボード200で2位を獲得した。 [215] [216]しかし、『アンタッチャブルズ』はコーンの最も商業的に成功したアルバム『フォロー・ザ・リーダー』ほど売れなかった。[65] [210]リンキン・パークのリミックスアルバム『リアニメーション』は2002年7月にリリースされ[217]、その年に100万枚以上を売り上げ、MTVは「リミックスアルバムとしては印象的」と評した。[200]さらに、PODの人気は2001年のアルバム『Satellite』によって2002年まで続いた。
2003年、リンキン・パークのアルバム『メテオラ』はビルボード200で最高1位を記録し[218]、発売初週に少なくとも81万枚を売り上げた。[219]リンキン・パークの 『メテオラ』は米国でマルチプラチナ認定を受け[220]、米国で少なくとも610万枚を売り上げた。[221]リンプ・ビズキットの2003年のアルバム『リザルト・メイ・ヴァリー』は、多くのオルタナティブロックの曲[222]とニューメタルの曲[223 ]でサウンドの変化を特徴とし、ビルボード200で最高3位を記録し[224] 、発売初週に少なくとも325,000枚を売り上げた。 2004年、Blabbermouth.netは、ニールセン・サウンドスキャンによると、Results May Varyは米国で1,337,356枚を売り上げたと報告した。[225]しかし、アルバムは批評家から非常に悪い評価を受け[226] 、その結果、 Significant OtherやChocolate Starfish and the Hot Dog Flavored Waterなどの以前のリンプ・ビズキットのアルバムよりもはるかに弱い売り上げとなった。[227]コーンの2003年のアルバムTake a Look in the Mirrorは、 IssuesやUntouchablesなどの以前のコーンのアルバムよりも売り上げが低かった。[227]このジャンルの継続的な衰退にもかかわらず、カナダのThree Days GraceやウェールズのLostprophetsなど、いくつかの国際的なバンドがニューメタルで成功し始めた。スリー・デイズ・グレイスは2003年4月に「 I Hate Everything About You 」でヒットシングルを出し、[228]ロストプロフェッツは2003年12月に「 Last Train Home」でヒットシングルを出し、 [229]その年イギリスを拠点とするロックバンドのシングルとしては最高位のヒットとなった。[230]ロストプロフェッツの2004年のアルバム「Start Something」は成功を収め、[231] [232]イギリスのアルバムチャートで4位[233] 、アメリカのビルボード200で33位に達した。[234]
2004年～2010年: さらなる衰退と新たな方向
ニューメタルの人気は2002年と2003年も続いたが、2004年までには大幅に落ち込んだ。[65] [ 227] [235] [236] [237] [238]この時点で、ザ・ストロークス[239]、ザ・ホワイト・ストライプス[240]、ジェット[227]などのインディーズやガレージロックのリバイバルバンドが主流の成功を収める一方で、ニューメタルの人気は衰え始め、2000年代半ばから後半には、エモの人気がニューメタルを上回った。[15]またこの時期には、エクストリームメタルとハードコアパンクを融合したメタルコアが、キルスウィッチ・エンゲージ、シャドウズ・フォール、ゴッド・フォービッド、アンアース、トリヴィアム、ブレット・フォー・マイ・ヴァレンタインの成功により、アメリカのヘビーメタルの新波で最も人気のあるジャンルの1つとなった。グルーヴメタルバンドのラム・オブ・ゴッドもヘビーメタルのジャンルで成功を収めた。ラウダー・サウンドのスティーブン・ヒルは、ニューメタルの衰退後のメタルコアの台頭を「メタルコア革命」と呼んだ。[241]
2004年までに、いくつかのニューメタルバンドはトレンドの変化に適応するために他のジャンルを試し始めていた。2007年にリリースされたリンキンパークの3枚目のスタジオアルバム「Minutes to Midnight」は、バンドのニューメタルサウンドからほぼ完全に逸脱したことで注目された。[242]アルバムのスタイルについて、ボーカルのチェスターベニントンは「ニューメタルのように聞こえるものから本当に離れた」と述べている。[243]ディスターブド、[244] [245] ソウルフライ、ドラウニング・プール、[202]スリップノット[246]などのニューメタルバンドは、グルーヴメタル、デスメタル、スラッシュメタルのより重い要素を音楽に取り入れ始めていた。[247] [248]リンプ・ビズキットと同様に、ステインドとパパ・ローチもオルタナティブロックをサウンドに取り入れ始めていた。[249] [250]ステインドの2003年のアルバム14 Shades of Greyは、以前のアルバムよりも大幅に軽くなっており[251]、バンドがニューメタルから脱却し、より軽いサウンドに向かっていることを示している。[252]パパ・ローチは2004年のアルバムGetting Away with Murderでニューメタルのジャンルを完全に放棄し、[253]ハードロックスタイルに移行した。[254] [255] システム・オブ・ア・ダウンは2005年にMezmerizeとHypnotizeの2枚のアルバムをリリースした。どちらも商業的にも批評的にも成功したが、バンドは過去3つの作品と比較して、2つのアルバムに対してよりオルタナティブメタル的なアプローチをとった。 [256] 2005年、リンプ・ビズキットはThe Unquestionable Truth (Part 1)というEPをリリースしたが、宣伝や広告はほとんど行われなかった。[257]アルバムはあまり人気がなく、[258]発売2週目に売上が67%減少した。[259] 2006年、リンプ・ビズキットは活動を休止した。[257] 2012年、ボーカリストのフレッド・ダーストは次のように語った。
「問題はこうだ。例えば2000年には、このバンドに共感する人が3500万人いた。12年後、その多くは別の道を歩んでいる。私たちは一瞬の出来事で、もう終わったのだ。」[260]
2010年～2020年: アンダーグラウンドの復活
2010年代半ばには、バンドがニューメタルと他のジャンルを融合させたため、メディア内でニューメタルの復活の可能性があるという議論がありました。[261]ラジオで流されず人気も低かったにもかかわらず、ニューメタルバンドの中にはニューメタルスタイルのアルバムをリリースし、以前の人気を取り戻したバンドもありました。 多くのメタルコアやデスコアのグループ[262]は2010年代に中程度の人気を集め、ニューメタルの要素を取り入れました。この融合がニューメタルコアです。[263]ニューメタルとデスコアの要素を取り入れたスーサイド・サイレンスの2011年のアルバム『The Black Crown』は、[264]ビルボード200で28位に達しました。 [265] [266] 2014年、イシューズのデビューアルバムは同チャートで9位に達しました。[267]このアルバムにはメタルコア、ニューメタル、ポップ、 R&Bの要素が取り入れられています。[268]オブ・マイス・アンド・メンの2014年のアルバム『Restoring Force』はニューメタルの要素を取り入れており、[269]ビルボード200で最高4位を記録した。 [270] メタルコアバンドとしてよく知られるブリング・ミー・ザ・ホライズンは、 2015年に5枚目のアルバム『That's the Spirit』をリリースし、ビルボード200で最高2位を記録した。 [271]このアルバムはニューメタルを含む複数のジャンルを取り入れており[272] [273]、2020年のアルバム『Post Human: Survival Horror 』ではニューメタルをさらに実験している。バンドのキーボード奏者は、彼らをニューメタルバンドと表現している。[274] 『Motionless In White in Graveyard Shift and Disguise』には、インダストリアル、ゴシック、メタルコア、ニューメタルの要素が取り入れられている。[275]
一部のメディアは、ニューメタルの復活は2010年代にブラッド・ユース、ケイン・ヒル、[276] ストレイ・フロム・ザ・パス、スウォーン・イン、デンジャーキッズ、アイランダー、[277]ブラインド・チャンネルなどのグループによって始まったと見なしていた。[278]このムーブメントの中で、ニューメタルコアは、 Vein.fm、ロース、コード・オレンジなどのグループの人気により、ますます目立つようになった。ポップマターズのライター、イーサン・スチュワートによると、コード・オレンジの2017年のアルバムForeverは、ニューメタルコアを「現代のメタルの最も顕著なフレーバーの1つ」にした。[276]
2020年現在: 主流の復活と他ジャンルへの影響
一部のメディアは、これらの2010年代のアーティストがニューメタルリバイバルの始まりであると信じていましたが、メタルハマーのライターであるダニー・レイヴァーズは、前述のグループを単にリバイバルをほのめかしているだけだと引用し、代わりにリバイバルは2021年に始まったと主張し、「形成期の音楽にまったく新しいひねりを加えようとしている若いリバイバリストの集団」、つまりテトラークです。[279]この波の他の注目すべきアーティストには、タラー、オーソドックス、ヴェンデッド、ウォーガズムなどがあります。[280] [281]
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エレクトロニックやアートポップのシンガーソングライターは、2010年代後半から2020年代初頭にかけて、ニューメタルを自分たちのサウンドに取り入れた。[282] [283] [284] ポピーはアルバムAm I a Girl? [285]とI Disagree [286] 、グライムスはアルバムMiss Anthropocene [287]、リナ・サワヤマはSawayama [288]でニューメタルを取り入れている。 「 We Appreciate Power」と「Play Destroy 」の曲は先駆的な例であった。[289] [285]ポピーはこの融合を「ニューポピー」または「ポピーメタル」と表現した。[290] I Disagreeはこの融合で批評家の称賛を受け、シングル「Bloodmoney」は2021年のグラミー賞の最優秀メタルパフォーマンスにノミネートされ、同賞史上初の女性ソロアーティストとなった。[291] ドリアン・エレクトラはアルバム『マイ・アジェンダ』にニューメタルの影響を取り入れており、[292]アシュニコも『デミデヴィル』、特にシングル「クライ」でニューメタルの影響を取り入れている。 [282] [293] ガーディアン紙は、これらのほとんどが女性アーティストであるニューメタルという主に男性的なジャンルを復活させ、女性の視点をうまく取り入れたと指摘した。リナ・サワヤマは「メタル自体は有害な男性的な比喩に向いているが、非常に男性的な感情表現を馬鹿にしているとも言える」と述べた。[294] 2020年代初頭には、より小規模なバンドもこのジャンルで台頭してきた。その1つがロンドンを拠点とするウォーガズムで、コーンのボーカリスト、ジョナサン・デイビスが「彼の新しいお気に入りのバンド」と評したことで「ニューメタル・ダディたちに認められた」。 [295]
2020年代初頭、いくつかのメディアは、ニューメタルがジェネレーションZのリスナーの間で再び注目を集めていると報じた。[296] [297] [298] [299] 2023年には、 「ニューメタル」という用語のGoogle検索が「ほぼ20年」で最高を記録したと報告されている。[300]デフトーンズとスリップノットは、2020年代初頭にTikTokアプリの動画で彼らの音楽が取り上げられたことで、ジェネレーションZの間で人気を集め始めた 。[150]また、 Staind、[301] Adema、[302] Alien Ant Farm [303] Kittieなど、いくつかのニューメタルバンドが数十年ぶりに復帰し、新曲をリリースした。[304]
遺産
受付
1990年代後半から2000年代前半にかけて人気を博したにもかかわらず、ニューメタルは多くのヘビーメタルファンから批判されることが多く、[52] [60]「モールコア」や「ワインコア」といった蔑称で呼ばれることも多い。[21]オールミュージックのグレゴリー・ヒーニーは、ニューメタルを「メタルがメインストリームに進出した不幸な例の一つ」と呼んだ。[305] NMEのルーシー・ジョーンズは、ニューメタルを「史上最悪のジャンル」と呼んだ。[67]ギャリー・シャープ・ヤングは著書『メタル：決定版ガイド：ヘビー、NWOBH、プログレッシブ、スラッシュ、デス… 』で、ニューメタルを「低俗で、ありがたいことに短命な試み」と評した。[306]マシーン・ヘッドがアルバム『ザ・バーニング・レッド』でニューメタルのジャンルに移行し、ボーカリストのロブ・フリンが他のニューメタルミュージシャンのファッションに倣って髪をスパイクにしたとき、バンドは「売国奴」と非難され、多くのファンが彼らの外見と音楽スタイルの変化を批判した。[138] [307]マシーン・ヘッドのドラマー、デイブ・マクレインは「人を怒らせるのは悪いことじゃない、知ってる？ 人が偏狭なのは悪いことだ... [それは] 全然気にしない、このレコードで人を怒らせることは分かっているが、うまくいけば実際に座ってレコード全体を聴いてくれる人もいるだろう」と語った。[138]マシーン・ヘッドのボーカリスト、ロブ・フリンは次のように語った。
そのアルバムには1分半のラップがある。レコードの残りの53分は、まるで巨大な傷が裂けて開き、その間に俺が嘔吐しているような感じだ。もし人々が[ The Burning Red ]から得るものがラップメタルだけなら、彼らはそれを聴いていない。[138]
コーンのボーカリスト、ジョナサン・デイヴィスは、ヘビーメタルファンからのニューメタルへの批判について次のように語った。
メタルに忠実でないとか何とかいう理由で何かを嫌う、心の狭いメタル純粋主義者はたくさんいるが、Korn はメタルバンドではなかったんだ。俺たちはメタルバンドじゃない。俺たちは常にニューメタルと呼ばれるものとして見られてきた。でも俺たちは常に厄介者で、そういうものには当てはまらなかった。だから俺たちは常に進化し、常にファンを怒らせ、また別のファンを獲得し、それが現状なんだ。[308]
ラム・オブ・ゴッドのボーカリスト、ランディ・ブライスはニューメタルというジャンルを批判し、2004年にその人気の喪失について語り、「ニューメタルは最悪だ。だから衰退しているんだ。そして、人々はもっと怒った音楽を求めていると思う。人々は本物の音楽を求めていると思う。『俺はセックスのために全部やった』みたいな音楽を求めているわけではない」と述べた。 [309] メガデスのフロントマン、デイヴ・ムステインは、ニューメタルを聴くくらいなら「まぶたをえぐり取られたほうがましだ」と語った。[310]エクソダスとスレイヤーのギタリスト、ゲイリー・ホルトは、ニューメタルの衰退を「とてもうれしく思っている」と語った。[311]
ニューメタルに影響を与えたミュージシャンの中には、このサブジャンルやそのバンドから距離を置こうとする者もいる。フェイス・ノー・モアやミスター・バングルのボーカリスト、マイク・パットンは、ニューメタルのアルバムとみなされることの多いセパルトゥラのアルバム『ルーツ』の曲「Lookaway」にフィーチャーされているにもかかわらず、このサブジャンルから距離を置き、批判した。 [312]パットンは、ニューメタルへの自身の音楽の影響について、「そのことについては責任を感じていない。それは彼らの母親のせいであって、私のせいではない」と述べた。[314]ヘルメットのフロントマン、ペイジ・ハミルトンは、「ニューメタルやラップメタルの創造に関わっている、あるいは功績があるとされている、あるいは功績がないという理由で、人々が[私たち]を切り捨てるのはイライラする…私たちのサウンドはニューメタルやラップメタルとは全く違う」と述べた。[315]
ナイン・インチ・ネイルズのトレント・レズナーはコーンのメンバーの何人かを知っていて、彼らは「クールな奴ら」だと思うと述べているが、 [316]彼はニューメタルについても批判し、次のように述べている。
世に出回っているニューメタルバンドの多くについてどう思うかと聞かれると、私は「私にはとても不誠実に思える」と答える。「私は本当にひどい子供時代を過ごしたし、本当に動揺していて、本当に醜く、化粧をたくさんして、もっと激しくて速く、私の声はあなたよりもクッキーモンスターに似ている」。私には、それらはすべて滑稽で、それ自体のパロディのように見える。[317]
リンプ・ビズキットのリードシンガーであるフレッド・ダーストがトゥールの大ファンであるという報道に対し、トゥールのボーカリストであるメイナード・ジェイムス・キーナンは「高校の給食のおばさんが言い寄ってきたら、褒め言葉は嬉しいだろうけど、実際に給食のおばさんと付き合うなんて思わないよね？」と発言した。[318]ダーストはレイジ・アゲインスト・ザ・マシーンを大きな影響源として挙げているが、 [319] [320]レイジ・アゲインスト・ザ・マシーンのベーシストであるティム・コマーフォードはリンプ・ビズキットに対する嫌悪を公言しており、彼らを「音楽史上最もバカなバンドの一つ」と評している。[321] 2000年のMTVビデオ・ミュージック・アワードでは、リンプ・ビズキットは「 Break Stuff」でレイジ・アゲインスト・ザ・マシーンの「Sleep Now in the Fire」を抑えて最優秀ロックビデオ部門を受賞した。 [320]リンプ・ビズキットが賞を受け取ったとき、コマーフォードはステージに上がり、高さ20フィート（6メートル）の背景幕を登り、前後に体を揺らした。[320] [322]この事件の後、コマーフォードは逮捕され、一晩刑務所で過ごした。[320] [321]コマーフォードは2015年に「リンプ・ビズキットには謝るよ。本当に。私たちがこんなでたらめを煽ってしまったことを本当に申し訳なく思う…彼らはもういない。それが素晴らしいことだ」と語っている。[319] [320]
「1998年にコーンの「Follow the Leader」がニューメタル運動全体を軌道に乗せた後、ニューメタルは確かにとんでもないバンドを生み出した。そして公平に言えば、その多くは陳腐なラップロックや、時折ヘビーなリフや叫び声をあげる傾向のある退屈なラジオオルタナティブロックの領域にとどまっており、それらを「メタル」と呼ぶのは本当に疑わしいものだった... [しかし]この運動は、主にメタルの影響を受けたよりヘビーなバンドも数多く生み出した。」
メタル・アンダーグラウンドによるニューメタルとヘビーメタルの関連性について。[323]
FasterLouderのジョディ・マクレガーはニューメタルを「音楽界で最も嫌われているジャンル」と呼んだ。逆に、彼はニューメタルは「人々が考えるほど悪くはない」とも書き、このジャンルのいくつかの例を賞賛した。[324]複数のニューメタルミュージシャンがニューメタルというレッテルを否定したが、リンプ・ビズキットのボーカリスト、フレッド・ダーストは「ニューメタルは人々を開放し、人々にとって意味のあることだった。本当にそうだった」と述べてニューメタルを擁護した。[325] スリップノットのボーカリスト、コリィ・テイラーもニューメタルを擁護し、「正直に言うと、あのニューメタルの波全体がアメリカのヘビーメタルの次の波にとってとても重要だったと思いたい」と述べた。[326] コール・チェンバーのボーカリスト、デズ・ファファラもニューメタルを擁護した。彼は、このサブジャンルに関わっていることを誇りに思っており[17]、ニューメタルバンドは「音楽の新境地を開いた」と述べ、「『ヘアメタル』は安っぽいと思う。[しかし]『ニューメタル』は違うと思う。『ニューメタル』の素晴らしいところは違うところだ。そして、非常に多くの異なる影響を受けている」と語った。[327] スマッシング・パンプキンズのボーカリスト、ビリー・コーガンはニューメタルを称賛し、「素晴らしいと思う。より多くの人が異なる音楽スタイルを相互に交流すればするほど、音楽的な意味合いだけでなく、文化的な意味合いも持つようになると思う」と語った。[328]セヴンダストのボーカリスト、ラジョン・ウィザースプーンも、2020年代のこのジャンルの復活について尋ねられたとき、次のように高く評価した。「面白いですね。音楽が復活し、ムーブメントが私たちから遠ざかって、もう好きでも聴かなくなるほど遠くまで行かないようにしているのは素晴らしいことだと思うので、そのカテゴリーに入るのは気になりません。」[329]
ミシガン・デイリー のジャック・ポーターはニューメタルを擁護し、
残念ながら、いくつかの障壁により、リスナーはジャンルのラベルが与えたアイデンティティから離れてニューメタルバンドを理解することができません。野球帽を後ろ向きにかぶった、頭の悪い郊外の白人の少年を想像してみてください。かつてはオルタナティブメタルの特定の系統を表す言葉だったものが、a) 非常にヘビーでありながらラジオ向きの音楽を演奏し、b) ひどい音楽であるすべてのバンドのゲットーになりました。このジャンルは質の低さで定義されるようになったため、多くの「真面目な」音楽ファンは、このジャンルが提供するものを見逃してきました。[31]
ニューメタルミュージシャンによるニューメタルラベルの拒否
ニューメタルミュージシャンの中にはニューメタルというレッテルを拒否し、そこから距離を置こうとする者もいる。スリップノットは他のニューメタルグループから距離を置くことを好み、自分たちの音楽を「メタルメタル」と表現し、ニューメタルとのつながりは彼らが登場した時期の偶然であると主張している。[330]
ジョナサン・デイヴィスは当初、ニューメタルというレッテルを拒否し、「俺たちは『ラップロック』じゃないし、『ニューメタル』でもない。俺たちはヘビーミュージックやロックという新しいジャンルを発明したかもしれないが、『ニューメタル』という言葉は俺たちに続くバンドのために作られたものだと思っている。俺にとってはあの連中がニューメタルだ。俺たちはただのコーンだ」と語っていた。[35] 2014年、デイヴィスはニューメタルというレッテルについて次のように語っている。
私はいつも、自分たちが創り出したジャンルに [Korn が] 分類することを拒絶してきました。バンドが登場して何か新しいこと、違うことをやるのは、素晴らしいことのように思えます。たくさんのバンドが流行に乗って、そのバンドの真似をし始めると、それは何かと呼ばれるようになり、それらのバンドはオリジナルの安っぽい模造品になります。だから、私にとっては、それが「ニューメタル」という用語が決して好きではなかった理由です。[331]
デイヴィスはそれ以来、この言葉を受け入れるようになった。2019年のインタビューで、彼は「俺たちがニューメタルを発明したのなら、最高だよ。俺たちが何らかのムーブメントの発明に貢献したと言うのはかなりクールだし、かなりクレイジーだよ」と述べた。[332]
ステインドのボーカリスト、アーロン・ルイスはニューメタルというレッテルを拒否し、「もう一度『ニューメタル』バンドと呼ばれたら、何をすればいいのか分からないよ！」と語った。[40] 2003年、デフトーンズのボーカリスト、チノ・モレノはニューメタルというレッテルを拒否し、「俺たちはクソ野郎どもに、俺たちをニューメタルと一緒にしないでくれって言ったんだ。だって、あのバンドが潰れたら俺たちも一緒にはいないんだから」と語った。[333]デフトーンズが初期作品のニューメタルサウンドを放棄すると、モレノはニューメタルバンドから距離を置こうとし、コーンの2002年のアルバム『アンタッチャブル』を含むバンドやアルバムを批判し始めた。彼は「コーンが活動を続けるにつれ、同じことばかりになる。悪い子供時代と意地悪な母親だ。しばらくすると古臭くなる。ジョナサン[デイビス]は何歳だ？30歳？両親と暮らしてからどれくらい経った？」と語った。[334] [335]デイヴィスは「明らかに、チノは私のアルバムの歌詞を聴いていない。私の両親や子供時代について何も語っていないからだ」と答えた。[335]モレノはまた、「私にとって大きな問題は、リンプ・ビズキットとリンキン・パークの前座を務めたことだ。この2つのバンドは、私がいなかったら存在していなかったはずだ」と述べた。 [ 334]リンキン・パークのマイク・シノダはNMEのインタビューでニューメタルというラベルについて次のように語った。「私たちはニューメタルの旗を掲げたことは一度もない。それはフラット・ロックと関連していた。傲慢で、女性蔑視的で、テストステロンに満ちている。私たちはそれに反発していたのだ。」[336] [337]リンプ・ビズキットのウェス・ボーランドは、「ニューメタル」という言葉を「決して好きでも容認もしていない」と述べ、「まったく似ていないサウンドのバンドがこれほど多くニューメタルのジャンルに分類される理由が理解できない」と述べた。[338]ディスターブドのマイク・ウェングレンは、ディスターブドは「最初からニューメタルバンドだったとは思わない」と語った。[339]
リンキン・パークのチェスター・ベニントンは当初、バンドがニューメタルと呼ばれることを嫌っており、2007年に「僕たちがそのジャンルのサウンドの創造に貢献したとは思うけど、僕はそのジャンルが嫌いなんだ。全員を代弁するつもりはないけど、個人的には、そのカテゴリーのほとんど全員の大ファンじゃないって言える。本当にそこに属するとは思えないバンドがいくつかあって、僕たちもそのうちの1つだ」と発言した。[243]しかし、2012年までにベニントンはニューメタルというレッテルを受け入れたと述べた。
僕たちは歴史上初めて、ニューメタルバンドとして認知されることに満足していると思う。特にキャリアの初期にやったことで。というのも、実は僕たちがニューメタルをやっていた頃は、特にヒップホップに関しては、誰もニューメタルをやっていなかったからね。[340]
重金属との関連
ニューメタルを批判するだけでなく、多くのヘビーメタルミュージシャンはニューメタルをヘビーメタルの正当なサブジャンルとして拒否し、「真のヘビーメタル」ではないと述べている。[323] [341]ニューメタルミュージシャンの中には、自分たちをヘビーメタルから完全に距離を置こうとする者もいる。例えば、コーンのジョナサン・デイヴィスは「ヘビーメタル」というレッテルを拒否した。[308] [342] [343] Viceとの会話の中で、デイヴィスはコーンがヘビーメタルバンドと呼ばれていることについて、「最初から自分たちがメタルだと思ったことはない。そうだ、俺たちはヘビーでダウンチューニングされているが、俺にとってメタルはジューダス・プリーストやアイアン・メイデンのようなものだ。それがメタルだ。俺はいつも自分たちをファンクバンドだと思っていた。あのファンキーでグルーヴィーなやつだ」と語っている。 [342]ゴッドスマックのボーカリスト、サリー・エルナも「ヘビーメタル」というレッテルを拒否し、ゴッドスマックをハードロックバンドと見ていると述べた。[344] [345]リンキン・パークのボーカリスト、チェスター・ベニントンは、最終的にはニューメタルというラベルを受け入れたものの、[340]バンドがヘビーメタルやニューメタルグループと呼ばれることには反対の意を表明していた。その言葉は、特に後期のアルバムにおいて、バンドの実際のスタイルの範囲を制限していると感じていたからである。彼は詳しくこう述べている。
[僕たちは] 自分たちが「ニューメタル」バンドとして分類されていた当初から、それを明確にしたかったんです。メタルに反対しているわけではありません… [僕たちは] ひとつのジャンルだけではないんです。だからバンドにはメタルの要素もあれば、ポップの要素もあり、エレクトロニックの要素もあり、ヒップホップの要素もあります。そして僕たちは、ひとつのジャンルだけに縛られているわけではないと常に感じていました。だから『Hybrid Theory』と『Meteora』を作った後、最初の2枚のアルバムで既にやったこと以上の創造的リスクを冒して、ニューメタルの曲を作ること以外にもできることがたくさんあることを世界に示したいと思ったんです。[346]
参照
参考文献
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世紀が進むにつれ、ニューメタルは芸術的に力尽き始め、フューネラル・フォー・ア・フレンドやマイ・ケミカル・ロマンスなどの「エモ」バンドが人気を博している。これらのバンドはニューメタルと1990年代のハードコアパンクの情熱的なバージョンの両方を取り入れている。 - ^ トンマーゾ、ヤニーニ (2003)。ニューメタル。ジュンティ。ISBN 88-09-03051-6。
ブルースオイルやプログレッシブなロックのベースとなるプリマ・ラ・ベースは、共通言語として自然に応用できるオーラル・ヒップホップです。私は、最高のアッビアーノ・ビラート・ヴェルソ・イル・ロックを目指して、ターンテーブリズム（トム・モレロ、レイジ・アゲインスト・ザ・マシーンのキタリスタ）を生き生きと実践し、究極のロックを目指します。 L'elettronica、sia a livello di strumenti che di techniche diregistrazione、ha innescato unaltra mutazione genetica、anche se sono ancora in Tantissimi a preferire il suono Analicoco.インフルエンザの影響でハードコアなサウンドを楽しみ、音楽を聴きながら、ファンクの音楽を楽しみながら、バスとバッテリーのグルーヴを楽しみましょう。 80 年代のポストパンクやシンセ ポップの要素は、さまざまなジャンルのメロディーに反映されています。
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文献
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外部リンク
ウィキメディア・コモンズには、ニューメタルに関連するメディアがあります。
- 彼らはヌーキーのためにすべてをやった：デシベルがニューメタルの盛衰を探る –デシベル
- ヘビーメタルの分類: ニューメタルの歴史 – Metal Descent
- シーンの解剖学: ニューメタルの台頭、優位性、衰退の記録 – Firstpost
- ヴィンテージ コーン: 20 歳にして人生は最高 – MTV
- 「Numetal」はヒップホップとロックを融合 2017-09-06ウェイバックマシンにアーカイブ– Sun Sentinel