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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 2003年9月23日 | |||
| 記録済み | 2003年5月～6月 | |||
| スタジオ |
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| 長さ | 68 : 33 | |||
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| リンプ・ビズキットの年表 | ||||
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『リザルト・メイ・ヴァリー』は、アメリカのニューメタルバンド、リンプ・ビズキットの4枚目のスタジオアルバムで、2003年9月23日にフリップ・レコードとインタースコープ・レコードより発売された。このアルバムは、2001年に脱退したギタリスト、ウェス・ボーランド抜きでレコーディングされた唯一のバンドアルバムである。ボーランドの代わりにスノットのギタリスト、マイク・スミスが加入したが、彼のバンド在籍期間は短く、ボーカリストのフレッド・ダーストと数人のゲストがアルバムのギターワークの大半を担当することとなった。
このアルバムは、それまでのリンプ・ビズキットの確立されたサウンドとは異なっていた。アルバムにはヒップホップやニューメタルの要素が残っていたが、オルタナティヴ・ロック、アコースティック、ファンク、ジャズなど他の音楽スタイルにも進出していた。また、ラップが少なくなり、失恋、いじめ、自己憐憫などに関連した内省的な歌詞が多くなった。2003年のアルバム『イン・ザ・ゾーン』のコラボレーション・セッション中にダーストがブリトニー・スピアーズと不倫関係にあったとされ（スピアーズは否定） 、その結果スピアーズに断られたことも、アルバムの一部の素材のインスピレーションになったと言われている。アルバムのプロモーションのため、 「イート・ユー・アライヴ」とザ・フーの「ビハインド・ブルー・アイズ」のカバーのミュージック・ビデオが有名俳優を起用して制作された。前者にはソーラ・バーチとビル・パクストン、後者にはハル・ベリーがフィーチャーされている。
『Results May Vary』は発売されると、米国ビルボード200で最高3位を記録し、初週で少なくとも325,000枚を売り上げた。アルバムは最終的にプラチナを獲得したが、デビューアルバムと生涯売上はいずれも、以前のアルバム『Significant Other』（1999年）や『Chocolate Starfish and the Hot Dog Flavored Water』（2000年）を大きく下回った。『Results May Vary』は米国で少なくとも130万枚を売り上げたが、批評家からは主に否定的な評価を受けた。
背景と記録
2001年10月、フレッド・ダーストはバンドのウェブサイトに「リンプ・ビズキットとウェス・ボーランドは友好的に別れることに決めました。リンプ・ビズキットとボーランドは、それぞれの音楽キャリアを追求し続けます。お互いの今後のすべての取り組みにおいて幸運を祈っています。」と投稿した。 [1]ボーランドはリンプ・ビズキットを脱退した理由を次のように説明している。「おそらくリンプ・ビズキットのギタリストとしての役目は続けられたでしょうが、音楽的にちょっと退屈でした。もし続けたとしたら、それはお金の問題であって本当の音楽の問題ではなかったでしょう。自分自身にも、彼らにも、リンプ・ビズキットのファンにも嘘をつきたくありません。」[2]
ダーストによると、リンプ・ビズキットはボーランドの代わりとして「人類史上最もイケてるギタリストを世界中から探し回る」とのこと。[1]「Put Your Guitar Where Your Mouth Is」という新しいギタリストのための全国オーディションを行った後、[3]バンドはスノットのギタリスト、マイク・スミスとレコーディングを行った。[4]「マイクは新風を吹き込んだ」とダーストは語った。「創造的に、彼はぴったりだった。人生が楽になり、前向きになった。バンドとして集まるのがずっと楽しみになった。彼が私に与えた前向きな影響により、リンプ・ビズキットの経験全体がまったく新しい存在のように感じられた。」[5]スミスがボーランドに代わる前、ダーストは当初ギタートラックの多くを書き、演奏しようとしたが、その後セッションミュージシャンのエルヴィス・バスケットを雇ってアルバムの大部分の作曲とレコーディングを手伝わせた。[6] MTVのジョン・ウィーダーホーンは「リンプ・ビズキットは大々的に宣伝されたギタリストオーディションツアーの後、ファイナリスト4人とジャムセッションを行ったが、今度はフレッド・ダーストがパドル・オブ・マッドの仲間ウェス・スキャントリンからヒントを得て、ボーカルとギターの両方を自分で担当するかもしれない」と書いている。[7]
後にスミスと仲違いした後、ダーストはファンサイトでこう語った。「私たちは家族と本能に忠実で、どんな瞬間も直感に従って行動するタイプの人間です。マイクはそういう人ではありませんでした。彼と演奏するのは楽しかったですが、心の奥底では、彼が精神的に私たちが必要とする場所にいないことを常に分かっていました。」[8]リンプ・ビズキットはスミスのセッションの多くを破棄し、別のアルバムも破棄された。[4]
『リザルト・メイ・ヴァリー』のトラックリストが発表される前に、ヘルメットのペイジ・ハミルトンとウィーザーのリヴァース・クオモがリンプ・ビズキットとアルバムのために曲をレコーディングしていた。 [9]ミニストリーのアル・ジャーゲンセンもバンドにスタジオで参加した。[10] 3人全員の参加曲は、理由は不明だが完成したアルバムからは省かれている。[11]ババ・スパークスはロサンゼルスのスタジオでダーストと参加したが、[12]彼の参加曲もアルバムには収録されていない。[11]ダーストはリンプ・ビズキットのドラマー、ジョン・オットーとバンドのベーシスト、サム・リヴァースと共に30曲以上を書いた。[13]リザルト・メイ・ヴァリーの制作中、ダーストはインスピレーションを得るためにザ・キュアー、パッツィー・クライン、マジー・スターなどのアーティストやクラシック音楽を聴いていたと主張している。[13]
タイトル
制作中に、アルバムのタイトルは「Bipolar」から「Panty Sniffer」、そして「Results May Vary」に変更された。[4]その他の仮題は「Less Is More」、「Fetus More」、「Surrender」、「The Search for Teddy Swoes 」であった。[14] [15]完成品は、いくつかのセッションからの曲を集めたものである。[4] 2003年8月20日、フレッド・ダーストはリンプ・ビズキットのウェブサイトに「アルバムのタイトルは「Results May Vary」です。処方薬のように、成分に対する反応は人それぞれです。」と投稿した。[16]
音楽と歌詞
「このアルバムは、自分自身と少し向き合うこと、物事をもう少し受け入れること、すべてをコントロールしたり変えたりすることはできず、それが現実であるという事実を受け入れることについてのアルバムです。時には、少ないほど豊かであるということ、種のことなのです。とても美しいと思う巨大な木について考えてみましょう。しかし、それはただの種から始まったのです。ですから、『少ないほど豊か』というのが、ある意味テーマなのです。」
ダーストは、Results May Varyが何であるかを説明している[13]
『Results May Vary』は、リンプ・ビズキットの確立されたサウンドとは異なる方向性に影響を与えたダーストのリーダーシップの下で録音された。[4] [17]このアルバムにはニューメタル、[18] [19]ラップメタル[17] [20]ラップロック[19]の要素が見られるが、サイケデリック、[21] オルタナティブロック、[22] ハードロック、[23] ジャズ、[24] アコースティック[19] [20]ファンクなど、他のジャンルの音楽を試していることでも知られている。[25] リザルト・メイ・ヴァリーは、リンプ・ビズキットのこれまでのアルバムよりもメロディアスで、 [22 ]ジョン・メイヤー、[26] ボン・ジョヴィ、[25] プリムス、[27] リンキン・パーク、[19] [28] ステインド[4] [17]ジェーンズ・アディクション[23]（ジェーンズ・アディクションのアルバムNothing's Shockingを含む）と比較されている。[29]バンドのサウンドの変化により、[20] リザルト・メイ・ヴァリーは、これまでのリンプ・ビズキットのアルバムよりもラップが少なく、歌とメロディ（パワーバラードを含む）が多くなっている。 [4] [30] オブザーバー紙は、このアルバムをリンプ・ビズキットの「これまでで最も安全で、最もありふれたサウンドのレコード」と呼び、[20] MTVのジョー・ダンジェロは、このアルバムをバンドの「これまでで最もパーソナルなアルバム」と評した。[26]ディアンジェロによると、アルバムの内容の3分の1は、ダーストが「いつもかぶっている野球帽の下に怒り、不安、うぬぼれ以外の本当の感情を抱いている」ことを示しているという。[ 26]ダーストは『Results May Vary』を「より悲しく、より深く、よりドローン」と表現し、[29]このアルバムは彼の「より穏やかで、より繊細な性質」を示している。[31] 『Results May Vary』の曲は感情的で表現力豊かであるが、ほとんどの曲で叫び声はほとんど見られない。[4] [18] [32]
ダーストとブリトニー・スピアーズとの論争は、Results May Varyの歌詞のインスピレーションとなった。[4] [29] [32] [34]ダーストとスピアーズが交際しているという噂があった。ダーストはスピアーズの2003年のアルバムIn the Zoneのために3曲を書いた。ダーストとスピアーズはスタジオでそれらの曲に取り組んだ。スピアーズが交際を否定した後、ダーストはスピアーズの2003年のアルバムIn the Zoneにそれらの3曲を収録することを拒否した。[35] Results May Varyにはザ・フーの「Behind Blue Eyes」のカバー[4]があり、曲のブリッジ部分にはSpeak & Spellが使われている。[4]「Gimme the Mic」にはビースティ・ボーイズの「Pass the Mic」[4]やエリック・B & ラキムの「Microphone Fiend」の歌詞が含まれており、「Let Me Down」はスティーヴ・ミラーの「Take the Money and Run」をサンプリングしている。[4] 「Head for the Barricade」はファット・ボーイズの曲「Stick 'Em」から借用している。[5] 「Phenomenon」はパブリック・エネミーの「 Bring the Noise 」から「Once again back it's the incredible」という歌詞を借用している。[5]このアルバムはリンプ・ビズキットの陰鬱な一面を示しており、[24] [25]以前の曲よりもシリアスで自信のない歌詞となっている。[22]歌詞のテーマには、いじめ、[4]ダーストの過去、[36]自己憐憫、[22]裏切り、[22]子供時代の痛み、[22]失恋、[4]誤解されていると感じること、[4]愛[4]ダーストのMTVとラジオに対する見解などがある。[4]「ダウン・アナザー・デイ」について、MTVのジョー・ダンジェロは、メイヤーの歌詞に似た歌詞がダーストから出てくるとは信じがたいと感じた。ダンジェロによると、ダーストは最近「自分をチェーンソーに例えて、お前の尻の皮を剥ぐと脅した」という。[26] 「イート・ユー・アライブ」はブリトニー・スピアーズ（ダーストと不倫関係にあると噂されている）かアンジェリーナ・ジョリー（ダーストが尊敬していた）について歌ったと報じられている。ダーストによると、「イート・ユー・アライブ」の叫び声は動物的で、性的で、狂気的で、原始的な咆哮のようだ」そしてこの行動に伴って生じた欲望。 [26]ダーストは、「ジャスト・ドロップ・デッド」は（推測されていたように）ブリトニー・スピアーズについての曲ではなく、[37]彼女や他の女性たちとの経験からインスピレーションを得たものだと主張した。[38]また、ダーストは、「ジャスト・ドロップ・デッド」は「売春婦のように振舞う女の子についての曲」だと述べた。[37]ダーストによると、「『アンダーニース・ザ・ガン』は自殺と、人生を終わらせるという選択肢が出てきたときに経験する葛藤についての曲です」。[39]
商業的パフォーマンス
プロモーション
ダーストは、それぞれソーラ・バーチとハル・ベリーをフィーチャーした「Eat You Alive」と「Behind Blue Eyes」のミュージックビデオを撮影した。 [4]「Eat You Alive」のビデオは、リザルツ・メイ・ヴァリーがリリースされる前にMTVで放映され、 [14]アルバムはトータル・リクエスト・ライブで取り上げられた。[26]リンプ・ビズキットはリザルツ・メイ・ヴァリーの曲「Build a Bridge」のミュージックビデオをレコーディングする予定だった。 [40]しかし、「Build a Bridge」のミュージックビデオはレコーディングされなかった。 リンプ・ビズキットは、レッスルマニアXIXでギタリストのマイク・スミスとブライアン・ウェルチと共に「 Crack Addict」と「Rollin' 」を演奏し、[41]「Crack Addict」はイベントのテレビコマーシャルで演奏された。[12] 「Crack Addict」はリザルツ・メイ・ヴァリーからの予定されていた最初のシングルだったが、[10]この曲はアルバムからカットされた。[4]
2003年9月23日にリリースされた[4] 『Results May Vary』は、発売初週に少なくとも325,000枚を売り上げ、[43]ビルボード200で最高3位に達し、リンプ・ビズキットのチャート1位の記録に終止符を打った。[42]これはリンプ・ビズキットにとってビルボード200のトップ10入りした3枚目で最後のアルバムでもある。発売から3週間で、アルバムは少なくとも50万枚を売り上げた。[43] 13週間後、『Results May Vary』は少なくとも100万枚を売り上げた。 [ 44] Results May Varyは2008年6月3日に全米レコード協会（RIAA）からプラチナ認定を受け[45] 、 2003年10月10日に英国レコード産業協会（BPI）からゴールド認定を受けた。 [46] Results May Varyは米国で1,337,356枚を売り上げた。[47]アルバムのカバー「Behind Blue Eyes」はビルボードホット100で71位に達し、[42]メインストリームトップ40チャートで25位に達し、 [48] 2005年1月26日にRIAAからゴールド認定を受けた。[49]「Eat You Alive」はメインストリームロックチャートで16位、モダンロックトラックチャートで20位に達し、[42]「Almost Over」はシングルカットされなかったにもかかわらず、メインストリームロックチャートで33位に達した。[42] 『Results May Vary』は、リンプ・ビズキットの以前のアルバム『 Significant Other』や『Chocolate Starfish and the Hot Dog Flavored Water』に比べると主流の成功ははるかに少なかった。[50] [51]多くのメディアは、このアルバムの反響がダーストとバンドにとって「キャリアキラー」になる可能性があると評した。[52] [53]
ツーリング
『Results May Vary』のリリース後、リンプ・ビズキットはバンドKornの Back 2 Basics Tour に参加した。Back 2 Basics Tour はXboxがスポンサーとなり、2003 年 11 月に予定されていた。[54]しかし、ニューヨークのハマースタイン・ボールルームでのコンサート中、ダーストは観客から投げられた物が当たるという不運に見舞われた。ダーストはリンプ・ビズキットの残り 2 曲を歌い終え、コンサート後、ダーストは民間の医師に 7 針縫う処置を受けた。[55] [56] 2003 年末、リンプ・ビズキットは、米国国務省が海外での治安の脅威が高まっていると警告したことを受けて、東南アジアでのツアー日程をキャンセルした。リンプ・ビズキットは、バリ島、バンコク、マニラで公演を行う予定だった。しかし、トルコのイスタンブールで爆弾テロが発生すると、米国国務省は渡航勧告を出し、リンプ・ビズキットは東南アジアでの公演をキャンセルした。リンプ・ビズキットは東南アジアでは公演しなかったが、韓国と日本で公演を行った。[57] 2004年1月、リンプ・ビズキットがロックバンドのキッスとツアーを行うという噂があったが、[58]バンドはスケジュールの都合で参加できなかった。[59]ウェス・ボーランドは後に2004年春にバンドに復帰したが、[60]アメリカでのツアー日程が採算が取れないことが判明したため、バンド内で緊張が生じているという噂は依然として残っており、バンドは2004年の大半をかけてヨーロッパでの長期ツアーを行った。[61]
批評家の反応
Results May Varyに対する批評家の評価は主に否定的だった。アルバムはMetacriticで100点満点中33点と、「概して不評」と評価されている。[62]これはMetacriticで3番目に低いスコアであり、The Bloodhound GangのHefty FineとKevin FederlineのアルバムPlaying with Fireを上回っている。[67] AllMusicのレビュアーであるStephen Thomas Erlewineによると、「この音楽にはメロディーもフックもエネルギーもなく、すべての注目はピエロが飛び跳ねて前で叫んでいることに集中しており、レコードが終わるずっと前から、一体どうやって彼はこんなひどいことをやり遂げたのだろうと不思議に思うことになる」とのこと。[4] Limp BizkitのGreatest Hitzコンピレーションのレビューで、Erlewineは「Behind Blue Eyes」をバンドの「終わりのない恥ずかしいカバーのシリーズ」の中で最悪の曲と呼んだ。[68]ガーディアン紙のキャロライン・サリバンは「ダーストの問題は常に存在しているが、まだ気にする人がいるのだろうか？」と書いている。[25] スタイラスは『Results May Vary』を批判し、「最悪としか言いようのないアルバム」と呼んだ。[18] Yahoo! Launchのロブ・オコナーも『Results May Vary』を批判し、「いや、フレッド、結果は変わらない。結果はあなたの新しいアルバムを通して一貫している。一貫してひどい。」と述べている。 [69]ガーディアン紙のキティ・エンパイアは「リンプ・ビズキットは彼らの優しい面をさらけ出すことに決めた。彼らは本当にわざわざそうするべきではなかった[...] リンプ・ビズキットの「別の側面」を見た後では、昔の、悪びれない、肉体派のバージョンに戻りたいと思うだろう」と書いている。[70]ピッツバーグ・ポスト・ガゼットのスコット・マーヴィスも『リザルト・メイ・ヴァリー』を批判した。「 『リザルト・メイ・ヴァリー』には『オールモスト・オーバー』（エバーラストに非常に似ている）や『フェノミノン』（プリマスに非常に似ている）などいくつかのハイライトがあるが、費やした時間とエネルギーを正当化するには数が少なすぎる」。[27]
Spinによると、 Results May Vary は主に否定的なレビューを受けたが、アルバムは「それほどひどいわけではない」。[43] Results May Varyに対してそれほど否定的ではない人もいた。MusicOMH の Tom Day は「結局のところ、このアルバムはひどいわけでも、目もくらむほど良いわけでもなく、結果は確かにさまざまだ」と書いた。[19] The Sun-Sentinel はResults May Vary に肯定的なレビューを与え、Lethal の作品を「驚異的」と呼び、「Behind Blue Eyes」と「Build a Bridge」のソフトからヘビーへの進行を称賛した。[17] Chicago Tribuneの Steve Appleford はResults May Vary に賛否両論のレビューを与え、「この音楽は、アコースティックとエレクトロニックの両方の新しいテクスチャによって、驚くほど洗練されたものになっている。Durst もそれほど頻繁に不快なことはなく、同時に、彼の曲には、かつて彼の狂った歌声をポップヒットに変えたような、荒々しいメロディックな輝きが欠けていることが多すぎる」と書いた。[71]
トラックリスト
注記
- 「Red Light-Green Light」は3:54で終わり、「Behind Blue Eyes」は4:26で終わります。
人事
- リンプ・ビズキット[11] [73]
- フレッド・ダースト–ボーカル、コンセプト、アートディレクション、カバーデザイン、ギター、写真、プロデューサー、作曲家、作詞家
- DJ Lethal –ターンテーブル、キーボード、サンプル、プログラミング、サウンド開発
- サム・リバース–ベース、ギター
- ジョン・オットー–ドラム、パーカッション、ビート
- マイク・スミス– ギター
- アートワーク[11] [73]
- コリー・ダースト – 写真
- ジム・マーシャル – 写真撮影
- 作曲家とその他のミュージシャン[11] [73]
- マイケル・"エルヴィス"・バスケット – エンジニア、ギター
- スヌープ・ドッグ– 「Red Light–Green Light」のボーカル、作詞
- ランディ・ペレイラ – 「Behind Blue Eyes」のギター
- アーサー・ベイカー– 作曲家
- ロジャー・ボール– 作曲家
- エリック・バリアー– 作曲家
- モリー・ダンカン– 作曲家
- ウィリアム・グリフィン – 作曲家
- プリンス・マーキー・ディー- 作曲家
- ジョン・ロビー – 作曲家
- ピート・タウンゼント– 作曲家
- エリス・ウィリアムズ – 作曲家
- 生産と援助[11] [73]
- JD アンドリュー – アシスタント
- ビリー・バウワーズ – エンジニア
- ジェイソン・カーソン – エンジニア
- セルヒオ・チャベス – アシスタント
- ジェイソン・デール – エンジニア
- テリー・デイト– エンジニア、プロデューサー
- コリー・ダースト – 写真
- ニール・フェラッツァーニ – アシスタント
- デイブ・ホールドレッジ – デジタル編集、エンジニア
- ブライアン・ハンフリー – アシスタント
- 石関 潤 – アシスタント
- アーロン・レプリー – アシスタント
- スティーヴン・マーカッセン – マスタリング
- ジョン・モリカル – アシスタント
- ブレンダン・オブライエン– ミキシング
- ザック・オドム – アシスタント
- マイケル・パターソン – ミキシング
- スティーブ・ロビラード – アシスタント
- リック・ルービン– プロデューサー
- アンドリュー・シェップス – エンジニア
- ジョーダン・シュア – エグゼクティブプロデューサー
- ジェイソン・スピアーズ – アシスタント
- マーク・バレンタイン – アシスタント
- スチュワート・ホイットモア – デジタル編集
- ウルリッヒ・ワイルド– エンジニア
チャート
認定資格
参考文献
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