スピードメタル

スピードメタルは、1970年代後半にニューウェーブ・オブ・ブリティッシュ・ヘビーメタル（NWOBHM）の流れを汲むヘビーメタル音楽のサブジャンルである。 ^[1] AllMusicでは「非常に速く、荒々しく、技術的に要求の厳しい」音楽と評されている。 ^[2]

スピードメタルは、スラッシュメタルよりも攻撃性が低く、メロディアスであると一般的に考えられている。しかし、スピードメタルは、伝統的なヘビーメタルよりも速く、攻撃的であることが多く、名人芸的なソロ演奏に傾倒し、連句の間に短い楽器のパッセージを挟む傾向がある。スピードメタルの曲では、非常に表現力豊かなボーカルが頻繁に使用されるが、スラッシュメタルの曲ほど「荒々しい」ボーカルが使用されることは通常少ない。^[3]

スピードメタルの発展に大きく影響したのが、ニューウェーブ・オブ・ブリティッシュ・ヘビーメタル、通称NWOBHMです。これは1970年代後半にイギリスで始まり、1980年代初めまでに国際的な注目を集めたヘビーメタルのムーブメントです。NWOBHMバンドは、初期のバンドのブルースの影響を抑え、パンクの要素を取り入れ、テンポを上げ、より「タフな」サウンドを採用し、音楽に対してよりハードなアプローチを取りました。

それはほぼヘビーメタルファンだけに向けた時代であり、エクストリームメタルというジャンルの大きな基礎となったと考えられています。

NWOBHM は 1980 年代前半から中期にかけてヘビーメタル界を席巻しました。音楽的には、速くてアップビートな曲、パワーコード、速いギターソロ、メロディアスで高揚するボーカルが特徴でした。アイアン・メイデン、ジューダス・プリースト、ヴェノム、サクソン、モーターヘッドなどのグループや、あまり知られていない多くのグループが、80 年代前半に結成されたアメリカのバンドに影響を与えた定番のバンドとなりました。

モーターヘッドは、1970年代半ばにスピードメタルを演奏した最初のバンドとしてよく知られています。^[4] スウィートは1974年4月に「Sweet FA」と「Set Me Free」をリリースし、これらは10年後のスピードメタルに大きな影響を与えました。スピードメタルの初期の影響には、ブラックサバスの「Children of the Grave」と「Symptom of the Universe」、バッジーの「Breadfan」、クイーンの「Stone Cold Crazy 」（後者2つは最終的にスラッシュメタルバンドのメタリカによってカバーされました）、^[5]およびディープパープルの「 Speed King」、「Fireball」、「Highway Star 」などの曲があります。後者は、スピードメタルバンドアンヴィルのロブライナーによって「初期スピードメタル」と呼ばれました。^[6]

このジャンルの名前の由来は、ディープ・パープルの「スピード・キング」です。この曲のレコーディングは1969年に開始され、この音楽スタイルが認知される10年近くも前のことでした。この曲は非常に速くてテクニカルなだけでなく、非常に音量が大きいため、レコーディングの過程で目立った歪みが生じました。バンドの次のアルバム「ファイアボール」のタイトル曲は、ドラマーのイアン・ペイスがダブル・ベース・ドラムを使用し、バンドの影響をさらに洗練させたものです。「ファイアボール」でのダブル・ベース・ドラムの演奏方法、つまりアップテンポの「4つ打ち」は、その後の多くのヘビーメタル、スピードメタル、スラッシュメタルの曲の主流となりました。

これはディープ パープルの曲の中でダブル ベース ドラムが使われている唯一の曲で、バンドのビデオでは、彼らが曲を演奏する際に必要に応じて 2 番目のベースを実際に出しているのがわかります。スピードとテクニカルな演奏がディープ パープルの音楽の主流ではなかったものの、彼らがスピードとテクニカル、そしてラウドなロックを発明したのは明らかです。これらの特徴はスピード メタルの特徴となりました。原曲のタイトルである「スピード キング」も、このジャンルの命名に一役買ったでしょう。少なくとも、バンドは自分たちがやっていることがそれまでのロック ミュージックから大きく逸脱していることを認めていました。

ブラック・サバスはイギリスのバーミンガム出身のヘビーメタルバンドで、このジャンルの始祖の一人としてよく挙げられる。通常はかなり遅くてスラッジのようなテンポで演奏することで知られているが、「アフター・フォーエバー」は彼らのカタログにある他の曲よりもはるかに速いテンポの非常にアップテンポな曲である。しかし、「エレクトリック・フューネラル」、「イントゥ・ザ・ヴォイド」、「アンダー・ザ・サン（エブリ・デイ・カムズ・アンド・ゴーズ）」などの他の曲の中には、曲の途中で中心となる音楽から離れ、曲の他の部分よりもはるかに速いテンポで演奏し、その後元のメロディに戻る部分がある。 1975年にリリースされたアルバム「サボタージュ」に収録されている曲「シンプトム・オブ・ザ・ユニバース」はスピードメタル曲の真の最初の例であると考える人もいる。

ジューダス・プリーストは、同じくイギリスのバーミンガムで結成されたイギリスのヘビーメタルバンドで、当時のほとんどのロックグループよりも速いテンポで演奏し、ギターにもっと「メタリック」な音をもたらしました。1978年の「エキサイター」などの曲は、その猛烈さとスピードで画期的でした。モーターヘッドを除いて、同じテンポで演奏するバンドはほとんどいませんでした。 ^[要出典]

エキサイター（バンド名は前述のジューダス・プリーストの曲から取った）は、1978年に結成されたカナダのオンタリオ州オタワ出身のスピードメタルバンドである。彼らはスピードメタルバンドの先駆けの一つであり、スラッシュメタルというジャンルに大きな影響を与えたバンドとして広く知られている。アンヴィルは、同じく1978年に結成されたオンタリオ州トロント出身のカナダのスピードメタルバンドである。現在までにバンドは17枚のスタジオアルバムをリリースしており、メタリカ、アンスラックス、スレイヤー、メガデスなど、多くの有名なスラッシュメタルグループに影響を与えたと言われている。

アクセプトは、1980 年代前半から中頃に出現したドイツのヘビーメタル シーンの一員として、スピード メタルやスラッシュ メタルの発展に重要な役割を果たしたドイツのヘビーメタル バンドです。特に重要なのは、1982 年の曲「Fast as a Shark」です。

スピードメタルは最終的にスラッシュメタルへと進化した。^[2]多くの人がこの2つのサブジャンルを同一視する傾向があるが、両者には明確な違いがあると主張する人もいる。イアン・クリステは著書『 Sound of the Beast: The Complete Headbanging History of Heavy Metal』で、「...スラッシュメタルは長く激しいリズムブレイクに頼っているのに対し、スピードメタルは...よりクリーンで音楽的に複雑なサブカテゴリーでありながら、クラシックメタルの決闘メロディに忠実である」と述べている。 ^[7]しかし、次のページでクリステはスピードメタルを「スラッシュメタルのサブセット」と呼び、「スピードメタルとスラッシュメタルの間に本質的な違いはほとんどなかった。しかし、速くて激しいバンドが突然ブームになったことで、ドキドキするリズム重視のスラッシュメタルと、もう少しクリーンでメロディアスなもの、いわゆるスピードメタルとを区別するのに役立つことがあった」と主張している。^[8] 一部の^{[誰? ] は、}ヴェノム、ソドム、バソリーなどの第一波ブラックメタルバンドはスピードメタルであり、ブラックメタルはスピードメタルの極端な形として進化したと主張するかもしれない。^{[要出典]スピードメタルは}パワーメタルの形成にも大きな役割を果たし、パワーメタルの「ビッグ4」の1つであるハロウィンの最初の2枚のアルバムはスピードメタル、または「キーパー・オブ・ザ・セブン・キーズ: パートI」の場合はスピードメタルに近いものであった。

スピードメタルのサウンドは、地域によって様々でした。ヨーロッパのバンドは、ヴェノムやモーターヘッドのようなバンドのサウンドに傾倒していました。日本のバンドは、パワーメタルに似た、よりメロディアスなサウンドでした。北米のバンドは、より速く、より攻撃的なサウンドで、後にスラッシュメタルのムーブメントに影響を与えました。^[2]

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