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オルタナティブメタル（オルタナティブメタル[ 5 ]やグランジメタル[ 6 ]とも呼ばれる）は、ヘヴィメタルにオルタナティブロックやメタルとは通常関連付けられていない他のジャンルの影響を組み合わせたヘヴィメタル音楽のジャンルである。 [ 7 ] [ 8 ]オルタナティブメタルバンドは、大きくダウンチューニングされたミドルテンポのギターリフ、親しみやすいメロディックボーカルとハードボーカルのミックス、そして他のヘヴィメタルスタイルでは型破りなサウンドを特徴とすることが多い。[ 7 ]この用語は1980年代から使用されているが[ 9 ]、1990年代に注目を集めるようになった。[ 10 ]
オルタナティブメタルムーブメントの一部と考えられている他のジャンルには、ラップメタル[ 7 ] [ 11 ]とファンクメタルがあり、どちらも別の著名なサブジャンルであるニューメタルに影響を与えた。ニューメタルはオルタナティブメタルのサウンドを拡張し、ボーカルスタイルとダウンチューニングされたリフをヒップホップ、ファンク、スラッシュメタル、ハードコアパンク、インダストリアルメタルなどの他のジャンルの要素と組み合わせる。
オルタナティブ・メタルは、フェイス・ノー・モア、リビング・カラー、サウンドガーデン、ジェーンズ・アディクションといったバンドによって1980年代に始まった。このジャンルは、ヘルメット、トゥール、アリス・イン・チェインズといったバンドの人気により、1990年代に成功を収めた。1990年代後半から2000年代初頭にかけて、コーン、リンプ・ビズキット、POD、パパ・ローチ、ディスターブド、システム・オブ・ア・ダウン、リンキン・パーク、スリップノット、デフトーンズ、ステインドといったバンドの成功により、ニュー・メタルはメインストリームでの人気を獲得した。2000年代半ば以降、ニュー・メタルの人気は衰え始め、多くのニュー・メタル・バンドが他のジャンルへと移行していった。
オルタナティブメタルとそのサブジャンルの主な特徴の1つは、大きくダウンチューニングされた、中速の「チャグ」のようなギターリフです。[ 12 ] [ 13 ] [ 14 ]しかし、ファンクメタルバンドは、1980年代のスラッシュメタルに影響を受けた、より従来型のリフスタイルを使用することがよくあります。[ 15 ]オルタナティブメタルは、他のヘヴィメタルサブジャンルとは対照的に、オルタナティブロックの影響を受けた、クリーンでメロディックなボーカルを特徴としています。 [ 5 ]後期のバンドは、クリーンな歌唱、グロウル、スクリームを交互に行うボーカルスタイルを頻繁に取り入れています。[ 8 ] [ 16 ] [ 17 ] [ 18 ]例としては、 KornやDeftonesなど、ニューメタルムーブメントに関連するオルタナティブメタルバンドがあり、彼らは「双極性のボーカル」を持っていると評されています。[ 19 ] [ 20 ]
ロサンゼルス・タイムズのジョナサン・ゴールドは1990年にこう書いている。「ロックにザ・リプレイスメンツやダイナソーJr.のようなオルタナティブな左翼バンドがあるように、メタルにもオルタナティブ・メタルがある。オルタナティブ・メタルはロックなオルタナティブ・ミュージックだ。そして今日、オルタナティブ・メタルは他のオルタナティブ・ロックの10倍の聴衆に届くことができる。ジェーンズ・アディクションは70年代の影響を受けた芸術的なメタルを激しく演奏している。サウンドガーデンも同様だ。実際、サバスやツェッペリン自身の芸術的な迷走もオルタナティブ・メタルと見なされるだろう。」[ 21 ]ヒューストン・プレスはこのジャンルを「ニルヴァーナはヘヴィさが足りないがメタリカはヘヴィすぎるという人々のための妥協」と評している。[ 22 ]
オルタナティブ・メタル・バンドの第一波は、ハードコア・パンク（Bad Brains、Rollins Band、Life of Agony、Corrosion of Conformity）、ノイズ・ロック（Helmet、the Jesus Lizard、 Today Is the Day ）、シアトルのグランジ・シーン（Alice in Chains、Soundgarden）、ストーナー・ロック（Clutch、Kyuss）、スラッジ・メタル（Fudge Tunnel、Melvins）、ゴシック・メタル（Type O Negative）、グルーヴ・メタル（Pantera、White Zombie）、インダストリアル（Godflesh、Nine Inch Nails、Ministry ）など、さまざまなバックグラウンドから出現した。[7][23][24][25][26][27][28]これらのバンドは、明確なムーブメントやシーンを形成することはなかったが、伝統的なメタルの影響を取り入れ、実験にオープンであるという点で結びついていた。[ 7 ]ジェーンズ・アディクションはアートロック[ 21 ]とプログレッシブ・ロックから影響を受け、クイックサンドはポスト・ハードコアを融合させ、リビング・カラーはファンクをサウンドに取り入れた。例えば[ 7 ] [ 29 ]プライマスはプログレッシブ・ロック[ 7 ] 、スラッシュ・メタル[ 30 ]、ファンク[ 31 ]の影響を受け、フェイス・ノー・モアはプログレッシブ・ロック、R&B、ファンク、ヒップホップをミックスした。[ 32 ]ファッジ・トンネルのオルタナティブ・メタルのスタイルには、スラッジ・メタルとノイズ・ロックの両方の影響が含まれていた。[ 26 ] [ 33 ]
このジャンルの起源は、1980年代前半から中頃のファンク・ロック音楽に遡ることができ、フィッシュボーン、フェイス・ノー・モア、レッド・ホット・チリ・ペッパーズなどのオルタナティブ・バンドがヘヴィメタルとファンクを融合させ、ファンク・メタルと呼ばれるジャンルを生み出しました[ 34 ]。これは現在、オルタナティブ・メタルの初期形態として認識されています。このジャンルの他の初期のバンドもハードコア・パンクのバックグラウンドを持っていました[ 35 ]。フェイス・ノー・モア、ジェーンズ・アディクション、サウンドガーデンなどのバンドは、最も初期のオルタナティブ・メタル・アクトとして認識されており、これら3つのバンドはほぼ同時期に登場し、1980年代中頃から後半にかけてヘヴィメタル音楽とさまざまなジャンルを融合させることで、このジャンルのひな形を作りました。[ 7 ] [ 36 ] [ 37 ] [ 38 ] [ 39 ] 1980年代、オルタナティブメタルは主にオルタナティブロックファンにアピールした。1980年代のオルタナティブメタルバンドのほぼ全てがアメリカのインディーズロックシーンにルーツを持っていたからである。[ 7 ]リビングカラーは、オルタナティブメタルとファンクメタルを融合させたもう一つのオルタナティブメタルバンドだった。[ 7 ]
1990年代初頭にグランジがロック音楽の人気スタイルとして登場したことで、オルタナティブメタルが主流の聴衆に受け入れられやすくなり、オルタナティブメタルはすぐに1990年代で最も人気のあるメタルスタイルとなった。 [ 7 ]このジャンルに関連するいくつかのバンドは、自分たちがメタルバンドであることを否定した。[ 40 ] [ 41 ]ヘルメットのドラマー、ジョン・スタニアーは「僕たちは偶然メタルの世界に入り込んだんだ。僕たちとメタルという言葉を一緒に口にされるのはいつも嫌だった」と語った。[ 41 ]ヘルメットのアルバム『Meantime』（1992年）は、1990年代で最も影響力のあるヘヴィメタルアルバムの1つとなった。[ 42 ] Pitchfork MediaのSaby Reyes-Kulkarniは、「Faith No More、Soundgarden、Primus、Helmet、The Rollins Band、その他数十ものバンドは、当初は準メタルバンドとして売り出されていた。これは、レコードレーベル、ジャーナリスト、大学ラジオのDJが、メタルファンが新しい、とはいえ芸術的な形式のバリエーションを受け入れることができると理解していた環境下でのみ可能だった」と述べている。[ 43 ]
ジェーンズ・アディクションのボーカリスト、ペリー・ファレルが考案したオルタナティブ・ミュージック・フェスティバル、ロラパルーザは、トゥール、レイジ・アゲインスト・ザ・マシーン、プライマス、ナイン・インチ・ネイルズ、サウンドガーデン、アリス・イン・チェインズなど、このムーブメントに関連するバンドの知名度向上に貢献した。[ 7 ]プログレッシブ・ロックの影響を受けたバンド、トゥールは、1993年のデビュー・アルバム『アンダートウ』のリリースにより、オルタナティブ・メタル・ジャンルの主要バンドとなった。トゥールの90年代半ばの人気は、インダストリアル（ナイン・インチ・ネイルズ）やラップ・ロック（レイジ・アゲインスト・ザ・マシーン）など、他のジャンルにも分類されるオルタナティブ・メタル傾向を持つバンドの時代を切り開くのに貢献した。[ 5 ] Spin は1998 年 8 月に、「Helmet が1992 年のMeantimeのパンクの杖でオルタナティブ メタルのアイデアを生み出し、Rage Against the Machine のようなバンドはヒップホップを取り入れてMetallicaやRun DMCで育ったスケート ラット キッズとつながることで、このコンセプトをさらに重要な一歩に進めた」と述べている[ 44 ] 1980 年代に確立されたメタル バンドの多くは、 1990 年代にオルタナティブ メタルと評されるアルバムをリリースしており、Anthrax [ 45 ] Metallica [ 46 ] [ 47 ]やMötley Crüe [ 48 ]などが含まれる。Life of Agonyのようなバンドは、オルタナティブ メタルとハードコア パンクの影響を組み合わせた。[ 7 ] Life of Agony のデビュー アルバムRiver Runs Redは、オルタナティブ メタルとハードコア パンクの影響を組み合わせたもので、歌詞は鬱病と自殺についてである。[ 49 ]
1990年代後半には、より攻撃的なオルタナティブ・メタルの第二波が出現した。ニュー・メタルと呼ばれるこのスタイルは、第一波のオルタナティブ・メタル・バンドの影響とは対照的に、ハードコア・パンク[ 7 ] 、グルーヴ／スラッシュ・メタル[ 7 ] [ 50 ] 、インダストリアル[ 7 ]、ヒップホップ[ 7 ]の影響に頼ることが多く、その後、通常のオルタナティブ・メタルよりも人気が高まった[ 5 ] [ 7 ] [ 23 ] 。その結果、オルタナティブ・メタル・バンドの間でより標準化されたサウンドが生まれ、初期のオルタナティブ・メタル・バンドのより風変わりで分類不能なサウンドとは対照的になった[ 7 ] 。 1993年に結成されたバンド、Kornは翌年、セルフタイトルのデビュー作をリリースしたが、これは広く最初のニュー・メタル作品とみなされている。 [ 51 ] MTVは、Kornが「1993年に急成長していたオルタナティブメタルシーンに登場し、カレッジロックがオルタナティブロックになったように、ニューメタルへと変貌した」と述べた。[ 52 ] Stereogumも同様に、ニューメタルは「ロラパルーザ時代のオルタナティブメタルシーンの奇妙な派生」だと主張した。[ 53 ]
1990年代後半から2000年代初頭にかけて、ニューメタルは主流となり、Korn、Limp Bizkit、POD、Papa Roach、Disturbed、System of a Down、Linkin Park、Slipknot、Deftones、Staindなどのバンドが成功を収めた。AllMusicはこの時期のニューメタルとオルタナティブメタルの商業的成功を1980年代のグラムメタル現象の台頭と比較し、「オルタナティブメタルがヘアメタルの姿勢を激しく拒絶していることを考えると皮肉だ」と述べている。[ 7 ]一部のニューメタルバンドは、プログレッシブ[ 54 ]の要素を取り入れたMudvayneや、ポストハードコアやドリームポップの影響を取り入れたDeftonesのように、商業的に成功しながらも音楽の境界を押し広げることに成功した。[ 55 ] [ 56 ]
Kornの1998年のアルバムFollow the Leaderと1999年のアルバムIssuesは、それぞれ米国で360万枚と320万枚を売り上げ、同バンドの2002年のアルバムUntouchablesは140万枚を売り上げた。Kornの同名のデビューアルバム（1994年）と2枚目のアルバムLife is Peachy（1996年）は、それぞれ210万枚と180万枚を売り上げた。[ 57 ] Limp BizkitのSignificant Other（1999年）とChocolate Starfish and the Hot Dog Flavored Water（2000年）は、それぞれ700万枚以上と600万枚以上を売り上げた。[ 58 ] KornとLimp BizkitはMTVに頻繁に出演し、人気番組Total Request Liveで1位を獲得したり、複数の引退ビデオを放送したり、 N'SyncやBackstreet Boysなどのボーイバンドと番組で競い合ったりした。[ 59 ]パパ・ローチのアルバム『インフェスト』（2000年）はトリプルプラチナを獲得し、ヒットシングル「ラスト・リゾート」に支えられた。[ 55 ] PODやリンキン・パークのようなバンドも広く人気があった。[ 55 ]
ジョエル・マクアイバーは、バンドToolがこのジャンルの発展に重要だと考えており、著書『Unleashed: The Story of Tool』の中で、「1996年と97年までに、グランジに続いてToolが先導したオルタナティブメタルの波は、ニューメタルへと進化し始めていた」と述べている。しかし、Toolのボーカリストであるメイナード・ジェームス・キーナンは、このムーブメントからすぐに距離を置き、「Toolを[ニュー]メタルバンドと一緒に扱うような態度にはうんざりだ。マスコミは…オルタナティブとメタルを区別できないようだ」と述べている。[ 40 ] Helmetなど、ニューメタルジャンルに影響を与えたとされる他のオルタナティブメタルバンドも、このムーブメントから距離を置こうとしている。[ 60 ] [ 61 ]
2004年には、ニューメタルの人気は衰退し、Korn、Limp Bizkit、PODなどのバンドのアルバム売上は減少した。代わりに、Nickelbackのようなポストグランジバンドが最も多くのレコードを売り上げ、ラジオで最もプロモーションされていた。[ 62 ]さらに、多くのニューメタルバンドはニューメタルというジャンルから離れ、他のジャンルへと移行し始めた。[ 55 ]
2016年にViceのジェイソン・ヘラーは、「オルタナティブ・メタルという言葉は今でも時折出てくるが、今日ではオルタナティブ・ロックよりも関連性や意味があるわけではない。むしろ、それは遺物だ。しかし、80年代後半から90年代前半にかけての短く曖昧なオルタナティブ・メタルの時代は、大胆な新世代のヘヴィ志向のバンドが、何が通用するかを見るためにあらゆることを試した、活気に満ちた時代のスナップショットとして残っている。」と書いた。[ 63 ]
ラップメタルは、ハードコアラップとヘヴィメタルの最も攻撃的な要素を融合させようとし、90年代後半にオルタナティブメタルの非常に人気のあるバリエーションとなった。1993年の大々的に宣伝されたジャッジメントナイトのサウンドトラック（ラップとロックの世界のオールスターチームが参加）のようなプロジェクトにもかかわらず、90年代が進むにつれてクロスオーバーコラボレーションは衰退した。同時に、ラップメタルはオルタナティブメタル、特にヘルメット、ホワイトゾンビ、トゥールなどのバンドから影響を受け始めた。これらのバンドは、キャッチーなソングライティングやすぐに記憶に残るリフよりも、圧倒的にヘヴィなサウンドテクスチャーに頼っていた。分厚いサウンドとメロディーの強調の欠如は、ラップメタルの懸念に完璧に合致していた。レイジ・アゲインスト・ザ・マシーンの怒りに満ちた左翼的な政治思想を除けば、90年代半ばから後半にかけてのラップメタルバンドのほとんどは、超攻撃的で男性ホルモン全開の演劇性と、幼稚なユーモア、あるいはオルタナティブメタルを通して培われた内省的な苦悩を融合させていた。
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