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メガデス | |
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| 背景情報 | |
| 別名 | 堕天使（1983）[1] |
| 起源 | ロサンゼルス、カリフォルニア州、米国 |
| ジャンル | |
| ディスコグラフィー | メガデスのディスコグラフィー |
| 活動年数 |
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| ラベル | |
| スピンオフ | メタリカ |
| メンバー | |
| 過去のメンバー | 全リスト |
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| Webサイト | メガデス |
メガデスは、1983年にボーカル兼ギタリストのデイヴ・ムステインによってロサンゼルスで結成されたアメリカのスラッシュメタルバンドです。技術的に複雑なギターワークと音楽性で知られるメガデスは、メタリカ、アンスラックス、スレイヤーと共にアメリカのスラッシュメタルの「ビッグ4」の1つであり、 [ 3]このジャンルの発展と普及に貢献しました。彼らの音楽は、複雑なアレンジと高速リズムセクション、デュアルリードギター、戦争、政治、宗教、死、個人的な関係などのテーマを歌詞 に盛り込んでいます。
1985年、メガデスはデビューアルバム『Killing Is My Business... and Business Is Good!』を独立系レコードレーベルのコンバットレコードからリリースし、そこそこの成功を収めた。この作品は大手レーベルの注目を集め、メガデスはキャピトルレコードと契約することになった。メジャーレーベルからの最初のアルバム『Peace Sells... but Who's Buying?』は1986年にリリースされ、アンダーグラウンドメタルシーンで大ヒットとなった。メンバーの薬物乱用問題や個人的な争いにより、メガデスは1980年代後半に悪評を買っていた。それでも、バンドは『So Far, So Good... So What!』（1988年）、『Rust in Peace』（1990年）、『Countdown to Extinction』 （1992年）など、プラチナアルバムを数枚リリースした。これらのアルバムと世界ツアーにより、メガデスは世間に認知されるようになった。メガデスの最新アルバム『The Sick, the Dying... and the Dead!』は2022年にリリースされた。
メガデスは、これまでの活動を通じて何度もラインナップの変更を経験してきた。メガデスは41年間のキャリアを誇り、ムステインがバンドの唯一の継続的メンバーである。2002年にムステインが腕を負傷したためバンドは一時解散し、2004年に長年のベーシストのデヴィッド・エレフソン抜きで再結成された。エレフソンはムステインに対して訴訟を起こしていた。エレフソンは法廷外で和解し、2010年にバンドに復帰したが、性的違法行為の疑惑が浮上する中、2021年に解雇された。メガデスの現在のメンバーは、ムステイン、ベーシストのジェイムス・ロメンゾ、ギタリストのテーム・マンティサーリ、ドラマーのダーク・フェルビューレンである。
メガデスは、16枚のスタジオアルバムのうち5枚が米国でプラチナ認定を受けており[4]、12回のグラミー賞ノミネートを受けています。メガデスは、 2017年に「Dystopia」のベストメタルパフォーマンス部門で初のグラミー賞を受賞しました。[5]バンドのマスコットであるヴィック・ラトルヘッドは、アルバムのアートワークやライブショーに定期的に登場しています。メガデスは、2005年7月以来、独自の音楽フェスティバル「ギガンツアー」を数回主催しており、2019年10月には初のメガクルーズを開催しました。2023年現在[update]、バンドは世界中で5000万枚以上のアルバムを販売しています。[6]
歴史
1983–1985: 形成と殺人は私の仕事
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1983年4月11日、デイヴ・ムステインは、バンドがデビューアルバム「キル・エム・オール」をレコーディングする直前に、薬物乱用とジェイムズ・ヘットフィールドが愛犬を蹴ったことによる個人的な対立のため、メタリカから解雇された。1981年以来メタリカのリードギタリストとして、ムステインはバンドの初期の曲をいくつか作曲し、バンドを緊密なライブユニットに磨き上げるのに貢献した。[7] [8]その後、ムステインは、メタリカよりも速くてヘビーなバンドを結成することで復讐を誓った。[9]ロサンゼルスに戻るバスの旅で、ムステインはカリフォルニア州上院議員アラン・クランストンのパンフレットを見つけた。そこには「平和条約がどうなっても、メガデス兵器庫を取り除くことはできない」と書かれていた。[10]「メガデス」という言葉はムステインの心に残り、彼はそのタイトルで綴りを少し変えた「メガデス」という曲を書いた。ムステインによれば、それは権力の消滅を表していたという。[11]
ロサンゼルスに戻った後、ムステインはバンドの新しいメンバーを探し始めた。1983年4月、ヴォーカルのロー・ケイン、ギターのロビー・マッキニー、ベースのマット・キッセルスタインを含むバンド、フォールン・エンジェルスを結成した。 [12]バンド名はケインの推薦によりメガデスに変更された。[13]創設者として、ムステインはミネソタからロサンゼルスに引っ越してきた新しい隣人のデヴィッド・エレフソンとグレッグ・ハンデヴィッドをバンドに加えた。彼らはそれぞれベースとギターを担当した。 [14]デモはメンバー構成（ドラムにリチャード・ジロッドを加えて拡大）で録音されたが、[15]バンドは1983年7月のメタリカのデビューアルバムのリリース後にいくつかの曲を作り直す必要があることに気付いた。[16]メガデスのデビューアルバムに収録されたメタリカ時代の曲は「Mechanix」のみであった。[17]その時期の曲には「No Time」、「Self Destruct」、「Hair Pin Trigger」、「Speak No Evil」、「Eye for Eye」、「Heaven Knows」などがある。[15]「Speak No Evil」は「Looking Down the Cross」の原題であり、[18]「No Time」は「Set the World Afire」の初期のタイトルであり、「Self Destruct」は「Mary Jane」の原題であった。[19]
ハンデヴィッドは数ヶ月しか続かなかったが、ムステインとエレフソンは音楽面で強い絆を築いた。熱意があったにもかかわらず、ムステインはメンバーを補充するのに苦労した。彼とエレフソンは音楽の拍子の変化を理解しているドラマーを見つけようと、約15人のドラマーをオーディションした。ディジョン・カラザーズと短期間演奏した後、彼らはリー・ラウチを選んだ。6ヶ月間リードシンガーを探した後、ムステインは自分でリードボーカルを務めることを決めた。[20]一時的にバンドに参加したシンガーにはビリー・ボンズ[17]や、メガデスを解雇された後にエージェント・スティールを結成するジョン・シリースがいた。[21]
1984年、メガデスはムステイン、エレフソン、ラウチをフィーチャーした3曲入りのデモテープを録音した。 [22]デモテープ「 Last Rites」は1984年3月9日にリリースされた。これには「Last Rites/Loved to Death」、「The Skull Beneath the Skin」、「Mechanix」の初期バージョンが収録されており、これらはすべてバンドのデビューアルバムに収録されている。[23]バンドは相性の良いセカンドギタリストを見つけることができなかった。スレイヤーのケリー・キングが1984年にサンフランシスコ周辺で行われたいくつかのショーでリズムギターを担当し、2月17日のカリフォルニア州バークレーのルーシーズ・インでのデビューギグを皮切りに、[24]同年4月のバークレーのザ・キーストーンでのギグも担当し、 [25]バンドと合計5回のショーを行った。[26]その後、キングはスレイヤーに戻り、メガデスはラウチに代わってジャズフュージョンドラマーのガー・サミュエルソンを起用した。彼は1984年10月24日に正式にメガデスに加入した。[27]サミュエルソンは以前、ギタリストのクリス・ポーランドと共にジャズバンド「ザ・ニューヨーカーズ」に所属していた。[28]サミュエルソンがメガデスのトリオで演奏するのを見たポーランドは舞台裏に行き、バンドのリードギタリストとして即席のオーディションを提案し、彼は1984年12月にメガデスに加入した。[9]
いくつかのレーベルを検討した後、ムステインはバンドをコンバット・レコードと契約させた。これはニューヨークを拠点とする独立系レコードレーベルで、メガデスにレコーディングとツアーのための最高額の予算を提示した。[29] 1985年、コンバット・レコードはバンドにデビューアルバムのレコーディングとプロデュースのために8,000ドルを与えた。予算の4,000ドルをドラッグ、アルコール、食べ物に費やした後、バンドは元のプロデューサーを解雇し、自分たちでレコーディングを完了した。[30]
低忠実度のサウンドにもかかわらず、[31] Killing Is My Business... and Business Is Good!はアンダーグラウンドメタル界で比較的成功し、メジャーレーベルの関心を集めた。[32]バンドは自分たちを「State Of The Art Speed Metal」と呼んでいた。[33] 音楽ライターのジョエル・マクアイバーは「猛烈なテクニカルさ」を称賛し、アルバムは「ギタリストにさらに正確で力強い演奏を強いることで、スラッシュメタルシーン全体の基準を引き上げました」と述べた。[34]このフロントカバーは、バンドのマスコットであるヴィック・ラトルヘッドのデビュー作となり、その後のアルバムのアートワークに頻繁に登場した。[35]
『Killing Is My Business... and Business Is Good!』には、ムステインがメタリカ在籍時に書いた曲「Mechanix」が収録されている。ムステインは解雇後、自分が書いた曲を使用しないようバンドに伝えたが、メタリカは同曲の別バージョン「The Four Horsemen」を録音した。このバージョンはテンポが遅く、中間部がメロディアスになっている。 [36]このアルバムには、ナンシー・シナトラの「These Boots Are Made for Walkin' 」のカバーも収録されているが 、こちらはテンポが速く、歌詞も変更されている。メガデスのバージョンは1990年代に物議を醸し、作詞家のリー・ヘイズルウッドはムステインの変更を「下劣で不快」と評した。[37]訴訟の脅威を受け、1995年から2001年にかけてリリースされたプレスから同曲は削除された。[38]
1985年半ば、メガデスはカナダのスピードメタルバンド、エキサイターと共演し、初の北米ツアー「キリング・フォー・ア・リヴィング・ツアー」を行った。ギタリストのマイク・アルバートが、薬物中毒と闘っていたポーランドに代わって加入した。[39]アルバートは元々永久的な代役となる予定だったが、[29]ポーランドは1985年10月、グループがコンバットの2枚目のアルバムのレコーディングを始める直前にメガデスに復帰した。[40]
1986年～1987年:平和は売れる...しかし、誰が買うのか?
ムステインによると、メガデスは再び成功するアルバムを作らなければならないというプレッシャーを感じていた。「この2枚目のアルバムは、どのバンドにとっても『全て』だ。次のレベルに進むか、それともどん底の始まりかだ。」[41]ムステインがアルバムの音楽を作曲し、他のメンバーがアレンジのアイデアを加えた。[42]
このアルバムはコンバット・レコードから2万5000ドルの予算で制作された。財政的な制約に不満を抱いたバンドはコンバットを離れ、キャピトル・レコードと契約した。キャピトルはアルバムの権利を買い取り、プロデューサーのポール・ラニを雇って初期のレコーディングのリミックスを依頼した。1986年後半にリリースされた『ピース・セルズ... だが、フー・ズ・バイイング? 』は、より明確なプロダクションと洗練されたソングライティングが特徴である。[43]ムステインは「快楽主義」を歌う主流のヘビーメタルバンドとは異なり、社会意識の高い歌詞を書きたかった。[44]このアルバムは政治的なコメントで知られ、メガデスのファン層拡大に貢献した。[45]タイトル曲はアルバムからの2枚目のシングルで、ミュージックビデオがMTVで定期的に放送された。[46]
1987年2月、メガデスはアリス・クーパーのコンストリクター・ツアーのオープニングアクトを務め、[47]翌月にはイギリスで初のヘッドライナーとしてワールドツアーを開始した。72週間のツアーはオーヴァーキルとネクロスがサポートし、アメリカでも続いた。[48]ツアー中、ムステインとエレフソンは薬物乱用のためサミュエルソンを解雇することを検討した。[49]ムステインによると、サミュエルソンは酔うと手に負えなくなるほどだった。ドラマーのチャック・ベーラーは、他のバンドメンバーがサミュエルソンがツアーを続けられないのではないかと恐れたため、ツアーの最終日にはメガデスに同行した。[50]ポーランドはムステインと口論になり、ヘロインを買うためにバンドの機材を売ったと非難された。[49]その結果、サミュエルソンとポーランドは1987年にメガデスを脱退するよう求められ、ベーラーがバンドのフルタイムドラマーになった。[48]
ポーランドは当初マリスのジェイ・レイノルズに交代したが、バンドが次のアルバムの制作に取り掛かり、メガデスが3枚目のアルバムのレコーディングに入って6週間が経った頃に、ギターの先生であるジェフ・ヤングがレイノルズに交代した。[50]
1988年～1989年:ここまでは順調です...だから何!
メジャーレーベルの予算で、ポール・ラニがプロデュースした『So Far, So Good... So What!』はレコーディングに5ヶ月以上かかった。ムステインの薬物中毒との闘いもあって、制作は問題に悩まされた。ムステインは後に「『So Far, So Good... So What! 』の制作は最悪だった。主に薬物と、当時の優先順位のせいだ」と語っている。ムステインはラニと衝突し、ラニはドラムとシンバルを別々に録音することを主張した。これはロックドラマーにとっては前代未聞の手法だった。[51]ムステインとラニはミックス中に疎遠になり、ラニに代わってアルバムのリミックスを担当したマイケル・ワグナーが起用された。 [52]
1988年1月にリリースされた『So Far, So Good... So What!』はファンや批評家から好評を博した。 [53]アルバムにはセックス・ピストルズの「Anarchy in the UK 」のカバーが収録されていたが、ムステインは歌詞を変えたが、後に単に聞き間違えただけだと語っている。アルバムのプロモーションのため、メガデスは8か月近く続いたワールドツアーに乗り出した。バンドは（サヴァタージと共に）Dream Evilツアーでディオの前座を務め、 Seventh Son of a Seventh Sonツアーでアイアン・メイデンのサポートを務めた。いずれも米国でのことだった。[54]また、北米ツアーではウォーロックやサンクチュアリ（デビューアルバムRefuge Deniedはムステインがプロデュース）と共にヘッドライナーを務め、ヨーロッパツアーではテスタメント、ニュークリア・アサルト、フロットサム・アンド・ジェッサム、サンクチュアリと共に出演した。[55]
1988年6月、メガデスはペネロピ・スフィーリスのドキュメンタリー『西洋文明の衰退 Part II: メタルの時代』に登場した。[56]このドキュメンタリーは1980年代後半のロサンゼルスのヘビーメタルシーンを記録したもので、メガデスの「Wake Up Dead 」のビデオを監督したスフィーリスは、グラムメタルグループとは対照的に、よりシリアスなバンドをフィーチャーするためにメガデスをフィーチャーすることにした。[57] [58]ムステインはこの映画をがっかりしたものとして覚えており、メガデスを「クソバンドの集まり」と位置付けていた。[59]
8月、バンドはイギリスのキャッスル・ドニントンで開催されたモンスターズ・オブ・ロック・フェスティバルに出演し、10万人以上の観客を前に演奏した。ある公演ではメタリカのドラマー（ムステインの元バンドメイト）ラーズ・ウルリッヒがゲスト出演した。バンドはモンスターズ・オブ・ロックのヨーロッパツアーに追加されたが、エレフソンの薬物問題のため最初の公演後に脱退し、エレフソンはすぐに治療を受けた。 [60]メガデスはテスタメントに交代した。[61]
モンスターズ・オブ・ロック出演後まもなく、ムステインはベーラーとヤングを解雇し、メガデスのオーストラリアツアーをキャンセルした。「ツアー中、国境での小さな小競り合いから全面戦争に発展した」とムステインは後に回想している。「ドラッグのせいで、僕たちの多くが一貫性を失っていたと思う」。[62]ツアー中、ムステインはベーラーに問題が生じていることに気づき、ドラマーのニック・メンザをベーラーのドラム技術者として迎え入れた。サミュエルソンと同様に、メンザはベーラーがツアーを続けられない場合に代役を務めることが期待されていた。メンザは1989年にベーラーの後任となった。[63]ヤングの解雇は、ムステインが当時の恋人と不倫関係にあると疑ったことによるもので、ヤングはこの疑惑を否定した。[64]
バンドはヤングの代わりとなる適当なメンバーをすぐに見つけることができなかった。1989年は結成以来初めてメガデスがツアーもライブも行わなかった年だったが、ウェス・クレイヴン監督のホラー映画『ショッカー』のサウンドトラックに収録されたアリス・クーパーの「 No More Mr. Nice Guy 」のカバーを録音した。[65]ビデオはペネロピ・スフィーリスが監督したが、薬物中毒のためムステインがギターを弾けなかったため、撮影は「大変な作業」だったと回想している。[56] 1989年3月、新しいリードギタリストのオーディション中に、ムステインは非番の警察官が乗る駐車中の車に衝突し、飲酒運転と麻薬所持で逮捕された。 [66]ムステインはその後まもなく裁判所命令による薬物リハビリテーションに入り、10年ぶりに薬物から解放された。[56]
1990–1991:平和の錆
ムステインがシラフになった後も、メガデスは新しいリードギタリストを探し続けた。ガンズ・アンド・ローゼズのギタリスト、スラッシュはムステインやエレフソンとジャムセッションをしており、メガデスに加入するかと思われたが、ガンズ・アンド・ローゼズに残った。[67] パンテラのダイムバッグ・ダレルにオファーがあったが、ムステインが、すでにメンザを雇っていたため、弟でパンテラのドラマーであるヴィニー・ポールを加入させてほしいという彼の要請を断ったため、契約は成立しなかった。[68]オファーはクリス・オリヴァにも出されたが、彼もサヴァタージを脱退したくなかったため辞退した。[69]後にプログレッシブ・メタルの巨人ネヴァーモアを結成するジェフ・ルーミスもオーディションを受けたが、当時ルーミスは18歳だったため、ムステインに加入するには若すぎると判断された。[70]
マーティ・フリードマンは、キャピトルの経営陣の一人であるロン・ラフィットの推薦により、ギタリストのポジションに就いた。ラフィットは、フリードマンがカコフォニーに在籍していたときにソロで録音したDragon's Kiss を聴いていた。[71]ムステインとエレフソンはフリードマンのスタイルに満足し、彼がメガデスの音楽を理解していると考えていた。[72]フリードマンがグループに加わったことで、バンドはファンがメガデスの決定版と考えるラインナップを完成させた。[73]活気を取り戻したバンドは、共同プロデューサーのマイク・クリンクと共に1990年3月にランボ・レコーダーズのスタジオに入り、メガデスで最も批評家から絶賛されたアルバムRust in Peaceの制作を開始した。クリンクは、解雇されることなくメガデスのアルバムを完成させた最初のプロデューサーであった。[74]そのレコーディングは、 6つのミュージックビデオとバンドのインタビューを収録した1991年のホームビデオRusted Piecesに記録されている。[75]
1990年9月にリリースされた『ラスト・イン・ピース』は、アメリカで23位、イギリスで8位でデビューした。[76] [77]ムステインはリズムが複雑で進歩的なエッジのある作風を発展させ、曲にはより長いギターソロと頻繁なテンポの変化が特徴的だった。[78]デシベルによってジャンルを定義する作品と評されたこのアルバムは、[71]音楽業界でメガデスの評判を確固たるものにした。[20]このアルバムにはシングル「Holy Wars... The Punishment Due」と「Hangar 18」が収録されており、どちらもミュージックビデオが付いてライブの定番となった。『ラスト・イン・ピース』は1991年に最優秀メタルパフォーマンスでグラミー賞にノミネートされ、[5] [79] 1994年12月に認定されたグループの3枚目のプラチナアルバムとなった。 [80]
1990年初頭、メガデスはスレイヤー、テスタメント、スーサイダル・テンデンシーズと共にヨーロッパのクラッシュ・オブ・ザ・タイタンズツアーに参加し、アメリカのスラッシュメタルバンド数組をフィーチャーした。[81] 翌年にはアメリカツアーがスタートし、メガデス、スレイヤー、アンスラックスをフィーチャーし、アリス・イン・チェインズがサポートアクトを務めた。このツアーはマルチヘッドライナーとみなされ、3つの主要バンドが交互に出演した。[82]クラッシュ・オブ・ザ・タイタンズツアーに加え、メガデスは（テスタメントと共に）1990年後半に北米で行われたジューダス・プリーストのペインキラー ツアーのサポートを務め、1991年1月には第2回ロック・イン・リオ・フェスティバルに出演した。 [83] 1991年7月、「Go to Hell」が映画「ビルとテッドの地獄旅行」とそのサウンドトラックで使用された。[84]
1992年～1993年:絶滅へのカウントダウン
メガデスの5枚目のスタジオアルバムの曲は、2つの異なるセッションで書かれた。最初のセッションは、クラッシュ・オブ・ザ・タイタンズ・ツアーの終了後に行われ、2番目のセッションは、1か月の休憩後の1991年秋に行われた。[85]アルバムのレコーディングセッションは、1992年1月にカリフォルニア州バーバンクのエンタープライズスタジオで始まった。マックス・ノーマンがプロデューサーに選ばれたのは、バンドが『ラスト・イン・ピース』のミックスに満足していたためである。[86]メガデスはノーマンと約4か月間スタジオにこもり、バンドの最も商業的に成功したアルバムとなる『エクスティンクションへのカウントダウン』の作曲とレコーディングを行った。[87]メンザがタイトルを提案したこのアルバムは、各バンドメンバーが作詞作曲に参加している。[88]エレフソンは、このアルバムではバンドが作詞作曲のアプローチを変え、よりメロディアスな曲を書き始めたと説明した。[89]
1992年7月にリリースされた『Countdown to Extinction』はビルボード200チャートで2位となり、米国ではダブルプラチナ認定を受けた。[3] [4] [91] 1993年のグラミー賞 で最優秀メタルパフォーマンスにノミネートされ、[92]タイトル曲は動物の権利問題への意識を高めたとして、1993年に動物愛護協会からジェネシス賞を受賞した。 [93]エレフソンは後に、メガデスがグラミー賞を受賞しなかったことにフリードマンと共に失望したと語っている。「まるで希望に満ちた夜に向けての努力が文字通り一瞬で消えてしまったかのようだったので、とても奇妙な瞬間だった。」[94]
1992年後半には、アルバムをサポートするワールドツアーが開始され、パンテラとホワイト・ゾンビがサポートアクトを務めた。[94]ツアーには1993年初頭の北米公演も含まれ、ストーン・テンプル・パイロッツがオープニングアクトを務めた。ツアー開始から1か月後、ムステインが薬物乱用に戻り、病院の緊急治療室に運ばれたため、日本公演を含む残りの公演はキャンセルされた。[95] 7週間のリハビリの後、ムステインは再びシラフになり、バンドはスタジオに戻って「Angry Again」をレコーディングした。この曲は1993年の映画「ラスト・アクション・ヒーロー」のサウンドトラックに収録され、1994年にグラミー賞にノミネートされた。[96]
1993年半ば、メガデスはヨーロッパでメタリカといくつかのショーを行った。最初はイギリスのミルトン・ケインズ・ボウルで、ダイアモンド・ヘッドでの公演も含まれていた。[94] 7月、メガデスはエアロスミスのゲット・ア・グリップ・ツアーのオープニングアクトに追加されましたが、3回の公演でラインナップから外されました。[97]エアロスミスは、メガデスが「解雇された」のはムステインの不安定な行動のためだと言い、キャピトル・レコードは「芸術的な制約」によるものだと言いました。[98]米国ツアーがキャンセルされた後、メガデスはスタジオに戻り、「99 Ways to Die」をレコーディングし、11月にリリースされたコンピレーションアルバム「The Beavis and Butt-Head Experience」に収録されました。この曲には、アニメシリーズ「ビーバス&バットヘッド」のメインキャラクターによる解説が随所に盛り込まれています。この曲は、1995年のグラミー賞で最優秀メタルパフォーマンスにノミネートされました。[99]これらのセッション中に、メガデスはブラック・サバスの「パラノイド」のカバーバージョンを録音し、ブラック・サバスのトリビュートアルバム『Nativity in Black 』に収録され、翌年グラミー賞にノミネートされた。[100]
1994–1995:ユースナシア
1994年初頭、メガデスは『Countdown to Extinction』の続編を制作するため、プロデューサーのマックス・ノーマンと再タッグを組んだ。アリゾナ州に住む3人のバンドメンバーとともに、フェニックスのフェーズ・フォー・スタジオで初期の作業が始まった。[101]プリプロダクション開始から数日後、フェーズ・フォーの機材に問題が発生したため、バンドは別のスタジオを探さざるを得なくなった。ムステインはアリゾナ州でのレコーディングを主張したが、適切なレコーディング施設は見つからなかった。ノーマンの要請で、バンドはフェニックスの賃貸倉庫に独自のレコーディングスタジオを建設し、後に「Fat Planet in Hangar 18」と呼ばれるようになった。[102]スタジオ建設中、プリプロダクションの作詞作曲とアレンジの多くはフェニックスのヴィンテージ・レコーダーズで行われた。[48]ノーマンの提案で、 『Youthanasia』のトラックのテンポは以前のアルバムよりも遅く、1分あたり約120ビートになった。[103]バンドは以前のアルバムからのプログレッシブなアプローチを放棄し、より力強いボーカルメロディーと、より親しみやすくラジオ向きのアレンジメントに焦点を当てた。[104]メガデスは初めて、バンド全員でライブ録音した基本トラックを含むアルバム全体の作曲とアレンジをスタジオで行った。アルバムのレコーディングはビデオ録画され、1995年に Evolver: The Making of Youthanasiaとしてリリースされた。
8か月のスタジオ作業の後、 1994年11月に『ユースナシア』がリリースされた。ビルボード200で初登場4位となり、ヨーロッパのいくつかの国でチャート入りした。[105]アルバムはリリース当日にカナダでゴールド認定され、[106] 2か月後に米国でプラチナ認定された。[4]メガデスはバンドのイメージを高めるためにファッション写真家のリチャード・アヴェドンを雇った。アヴェドンはバンドのメンバーにジーンズとTシャツを着替えさせ、より意識的な外見にした。 [107]ユースナシアのプロモーションのため、バンドはニューヨークで「ナイト・オブ・ザ・リヴィング・メガデス」というハロウィーンのショーを行い、MTVで生中継された。[103] 11月、バンドはレイト・ショー・ウィズ・デイヴィッド・レターマンに2回出演し、1回目は「トレイン・オブ・コンシクエンス」、2回目は「ア・トゥ・ル・モンド」を演奏した。[108] [109]
1994年11月、南米で11か月のツアーが始まった。1995年、メガデスはヨーロッパと北米で、コローション・オブ・コンフォーミティ、コーン、フィア・ファクトリーなどを含むいくつかのオープニングアクトと共に演奏した。[110]ツアーはブラジルのモンスターズ・オブ・ロック・フェスティバルに出演して最高潮に達し、アリス・クーパーとオジー・オズボーンと共同ヘッドライナーを務めた。[111] 1995年1月、メガデスはホラー映画『デーモン・ナイト』のサウンドトラックに「ディアデムズ」で登場した。 [112] 7月、メガデスは映画のサウンドトラックやトリビュートアルバムに収録されていた曲をフィーチャーした拡張プレイ、ヒドゥン・トレジャーズをリリースした。[ 113]
1996–1999:謎めいた文章そしてリスク
ユースナシアの大規模なワールドツアーを終えた後、メガデスは1996年の大半を休み、解散寸前となった。[114]この間、ムステインはフィアーのボーカリスト、リー・ヴィングとのサイドプロジェクト、MD.45の制作を開始した。アルバムの曲の大半はメガデスのために作られたものだったが、バンドが解散寸前だったため、ムステインは代わりにMD.45に使うことにした。[114]デュオは、その年の初めに南米モンスターズ・オブ・ロック・ツアーでアリス・クーパーと共演したドラマー、ジミー・デグラッソを雇った。 [115]マーティ・フリードマンはフェニックスの新居にスタジオを作り、4枚目のソロアルバムを完成させ、1996年4月にリリースした。[116]
1996年9月、メガデスは次のアルバムの曲作りのためロンドンへ向かった。作曲は新マネージャーのバド・プラガーの監督のもとで行われ、彼は音楽のアイデアや歌詞を提供したが、多くの歌詞や曲名は彼の要望で変更された。[117]プラガーの影響について、ムステインは後に「この男[プラガー]が、私が切望していたあの無形のナンバーワンレコードを手に入れるのを助けてくれるかもしれないと思った」と記している。 [ 118]ナッシュビルで録音されたこのアルバムは、1990年にムステインと知り合ったカントリーポッププロデューサーのダン・ハフとのメガデス初のコラボレーションとなった。[119]
クリプティック・ライティングスは1997年6月に発売された。アルバムはビルボード200で最高10位を記録し、 [76]最終的に米国でゴールド認定を受けた。リードシングル「トラスト」はメインストリーム・ロック・トラックスでメガデスの最高位となる5位を記録し、 [120] 1998年のグラミー賞で最優秀メタル・パフォーマンスにノミネートされた。 [121]アルバムからのシングル4曲すべてがビルボードのメインストリーム・ロック・トラックス・チャートのトップ20に入ったが、 [122]アルバムに対するマスコミの反応はまちまちだった。アルバムには多様な曲が収録されており、ロサンゼルス・タイムズはそれを「古い曲と実験的な曲の刺激的なバランス」と表現した。 [123]アルバムの折衷主義について尋ねられたムステインは、クリプティック・ライティングスは3つに分かれていると述べた。 1つのパートはより速く、より攻撃的な素材に基づいており、別のパートは「 Youthanasiaのようなラジオ指向の音楽」であり、最後の3分の1はよりメロディアスであった。 [116]
バンドの最後のコンサートから1年以上経った1997年6月、メガデスはライブ活動に戻り、ミスフィッツとの世界ツアーを開始し、ライフ・オブ・アゴニーとコール・チェンバーと共に米国ツアーを行った。[111] 7月、バンドはオズフェスト'98に参加したが、ツアーの途中でメンザは膝に腫瘍が見つかり、手術を受けるために離脱したと報じられた。[124] MD.45でムステインとコラボレーションしたジミー・デグラッソが、残りのツアーでメンザの代わりとして雇われた。[125]当初は一時的な交代の予定だったが、デグラッソはツアー後に正式にバンドに加入した。ムステインは後に、ドラマーのメンザが癌であると嘘をついたと信じてバンドから解雇したと述べた。[68]
バンドが主流のラジオで成功を収めた『Cryptic Writings』の後、メガデスは8枚目のスタジオアルバムで再びダン・ハフと仕事をした。バンドは1999年1月にマネージャーのバド・プラガーの監督の下、アルバムの12曲のうち5曲を共同作曲したとされている。[126]「Trust」のチャートでの成功に続いて大きな期待が寄せられたプラガーは、アルバムのレコーディングに関してハフにさらなる権限を与えるようムステインを説得したが、ムステインはこの決定を後に後悔した。[127]
1999年8月にリリースされた『リスク』は批評的にも商業的にも失敗し、長年のファンの多くから反発を招いた。前2作はロックの要素とより伝統的なヘビーメタルのサウンドを取り入れていたが、 『リスク』にはメタルがほとんどなかった。 [128] [129]バンドの音楽的方向性について、デイヴ・ムステインは「 『リスク』でキャリアのどん底を味わい、その後、原点に戻ると誓った。それには少し時間がかかった」と語っている。 [130]それにもかかわらず、『リスク』は米国でゴールドディスクに認定された。 [131]アルバムのリードシングル「 Crush 'Em 」は『ユニバーサル・ソルジャー: ザ・リターン』のサウンドトラックに収録され、 NHLホッケーの試合やプロレスイベントの入場テーマとして使用された。 [132]
1999年7月14日、元ドラマーのガー・サミュエルソンがフロリダ州オレンジシティで肝不全のため41歳で亡くなった。[133]その11日後、メガデスがウッドストック1999で演奏していた時、ムステインは「ピース・セルズ」をサミュエルソンの追悼に捧げた。その月、メガデスは2枚目のネイティビティ・イン・ブラック・トリビュートアルバムのためにブラック・サバスの「ネヴァー・セイ・ダイ」のカバーバージョンも録音した。 [134]バンドは9月にリスクをサポートするワールドツアーを開始し、ヨーロッパツアーではアイアン・メイデンと共演した。ツアー開始から3ヶ月後、フリードマンは音楽性の違いを理由にメガデスからの脱退を発表した。[135]ムステインは後に「リスクの後、俺たちは原点に戻ってメタルをやらなきゃいけないってマーティに言ったら、彼は辞めたんだ」と語っている。[136]
2000～2002年:世界はヒーローを必要としている、解散、そして休止
2000年1月、元サヴァタージとトランスシベリアンオーケストラのギタリスト、アル・ピトレリがフリードマンの後任となった。[137]メガデスは4月にスタジオに戻り、9枚目のスタジオアルバムの制作に取り組んだ。制作開始から1か月後、バンドはアンスラックスとモトリー・クルーと共にマキシマム・ロック・ツアーに参加するようオファーを受けた。メガデスはレコーディングを保留し、2000年第2四半期に北米ツアーを行った。[111]ツアーの早い段階でアンスラックスがラインナップから外れ、メガデスが延長された共同ヘッドライナーのセットリストを演奏することになった。[138]しかし、ツアーのチケットの売れ行きは振るわなかった。[139]
キャピトル・レコードに15年間在籍した後、メガデスは2000年7月にレーベルを離れた。ムステインによると、脱退の理由はキャピトルの経営陣との緊張が続いたためだという。[140]キャピトルはバンドの最新レコーディングを返却し、2つの新曲「Kill the King」と「Dread and the Fugitive Mind」を収録したベストアルバム「 Capitol Punishment: The Megadeth Years 」をリリースした。 [141] 11月、メガデスはサンクチュアリ・レコードと契約。バンドは10月にスタジオに戻り、次のアルバム「The World Needs a Hero」を完成させた。このアルバムは、メガデスが6か月前にマキシマム・ロックのツアーに参加した時点ではほぼ完成していた。 「 Risk 」に対する否定的な反応を受けて、[142]ムステインはバド・プラガーを解雇し、アルバムを自らプロデュースした。[143]曲はピトレリが参加した「Promises」を除き、ムステイン一人で書かれた。[144] 『ザ・ワールド・ニーズ・ア・ヒーロー』の公開2日前、メガデスはVH1の『ビハインド・ザ・ミュージック』のエピソードに出演し、ムステイン、エレフソン、過去のメンバー数名、そしてムステインの元メタリカのバンド仲間であるジェイムズ・ヘットフィールドとラーズ・ウルリッヒを紹介した。[145]
『ザ・ワールド・ニーズ・ア・ヒーロー』は2001年5月にリリースされ、ビルボード200で初登場16位となった。マレーシア政府はアルバムのアートワークが「国の若者に不適切」であると判断し、同アルバムは禁止された。その結果、バンドは8月2日のクアラルンプールでのコンサートをキャンセルした。[146]このアルバムは、メガデスが前2枚のアルバムのスタイルの変化を経て、より攻撃的なサウンドに戻ったことを表していたが、[144]批評家は期待に応えられなかったと感じた。[147]ムステインはアルバムを、海上で方向転換して軌道を戻そうとする巨大な船に例えた。[140]リードシングル「モト・サイコ」は、ビルボード・メインストリーム・ロック・チャートで22位に達した。[148]
2001年半ばにAC/DCとのアルバム『The World Needs a Hero』のヨーロッパツアーが始まり、 9月にはアイスド・アースとエンドーとのアメリカツアーが続いた。 [145]ムステインはアメリカの各都市でファンがセットリストを選べるようにした。[146]しかし、 9月11日の同時多発テロによりツアーは短縮され、アルゼンチンでのDVD撮影を含む全日程がキャンセルとなった。代わりにバンドは11月16日と17日にアリゾナで2公演を行い、その模様は撮影されメガデス初のライブアルバム『Rude Awakening』としてリリースされた。[149]その年、『Killing Is My Business... and Business Is Good!』がリミックスとリマスターされ、再発盤にはアートワークの修正とボーナストラックがいくつか収録された。[150]
2002年1月、ムステインは腎臓結石の除去のために入院し、鎮痛剤を投与されたが、これが薬物中毒の再発の引き金となった。入院後、ムステインはテキサスの治療センターに入院した。そこでムステインは左腕を椅子の背もたれにかけたまま眠ってしまい、橈骨神経を圧迫した。その後、橈骨神経障害と診断され、左手で物を掴んだり握りこぶしを作ったりすることができなくなった。[151] [152]
4月3日、ムステインはプレスリリースで、腕の怪我でギターが弾けなくなったためメガデスを解散すると発表した。[153]その後4か月間、彼は週5日の理学療法を受け、ゆっくりと左手を「再指導」し始めた。[154]サンクチュアリとの契約義務を果たすため、メガデスはコンピレーションアルバム『Still Alive... and Well?』をリリースした。アルバムの前半にはフェニックスのウェブシアターで録音されたライブトラックが収録されており、後半には『The World Needs a Hero』のスタジオ録音が収録されている。[155]
理学療法や電気ショック療法を含むほぼ1年間の回復期間を経て、ムステインは初のソロアルバムとなる作品の制作を開始した。新しい楽曲は、2003年10月にセッションミュージシャンのヴィニー・カリウタとジミー・リー・スロースと共にレコーディングされた。このプロジェクトは、ムステインがキャピトル・レコードでメガデスの8枚のアルバムのバックカタログをリミックスおよびリマスターすることに同意したため保留となり、[156]オリジナルのミックスで彼の知らないうちに欠落または変更された部分を再録音した。[157]
2004–2005: 宗教改革とシステムは失敗した
2004年5月、ムステインはソロプロジェクトに復帰した。バンドのヨーロッパのレーベルであるEMIとの契約上の義務により、レコーディングはメガデスのアルバムとしてリリースされた。[158]ムステインはバンドを再結成し、ファンに人気のラスト・イン・ピースのメンバーに連絡を取り、バッキングトラックを再録音した。ドラマーのニック・メンザは復帰に同意したが、マーティ・フリードマンとデヴィッド・エレフソンはムステインと合意に達することができなかった。[159]メンザはリハーサル開始直後、メガデスの次のアルバムをサポートするツアー開始の数日前に帰宅させられた。ムステインによると、メンザはアメリカツアーの肉体的要求に十分な準備ができていなかったため、「うまくいかなかった」という。[160]これはエレフソンがいない最初のアルバムとなった。メガデスの最初の2枚のアルバムでリードギターを担当したクリス・ポーランドは、1980年代以来初めてムステインと共演し、新しいアルバムでギターソロを担当することとなった。ポーランドはジャズフュージョンプロジェクトOHMに集中したいと考え、セッションミュージシャンとしてのみ活動することを選択した。[161]
2004年9月に『The System Has Failed』がリリースされた。評論家たちはこれを復活作として歓迎し、リボルバー誌は「1992年の『Countdown to Extinction』以来、メガデスの最も執念深く、痛烈で、音楽的に複雑な作品」と評して好意的なレビューを与えた。 [162]このアルバムはバンドの初期のサウンドへの転換を示しており、 CMJ New Music Reportのジャーナリスト、エイミー・シアレットは、このアルバムには「痛烈で政治的な歌詞を伴うネオスラッシュのリフ」が含まれていると書いている。 [163] 『 The System Has Failed 』はビルボード200で18位でデビューし[76]、米国のメインストリームロックチャートで21位に達した「Die Dead Enough」がリード曲となった。 [148]ムステインは、このアルバムがバンドの最後のアルバムとなり、その後にフェアウェルツアーを行い、その後ソロ活動に専念すると発表した。 [164]
メガデスは10月にブラックメール・ザ・ユニバースの世界ツアーを開始し、アイスド・アースのツアーベーシスト、ジェームズ・マクドノーとエイドロンおよびキング・ダイアモンドのギタリスト、グレン・ドローヴァーを招聘した。初公演の5日前にメンザはショーン・ドローヴァーに交代したが、ドローヴァーはバンドの正規メンバーとして残った。[165]バンドはエクソダスと共にアメリカを、ダイアモンド・ヘッドおよびダンジョンと共にヨーロッパをツアーした。[166] [167] 2005年6月、キャピトルはメガデスのキャピトルアルバムからファンが選んだ曲のリミックスおよびリマスター版を収録したベスト盤『グレイテスト・ヒッツ: バック・トゥ・ザ・スタート』をリリースした。[168]
2005年半ば、ムステインは毎年恒例のスラッシュメタルフェスティバルツアー、ギガンツアーを企画した。メガデスはドリームシアター、ネヴァーモア、アンスラックス、フィアファクトリーなどのアーティストと共に初回ツアーのヘッドライナーを務めた。モントリオールとバンクーバーのショーは、2006年第2四半期にリリースされたライブDVDとCDのセット用に撮影・録音された。[169] 10月9日、ザ・システム・ハズ・フェイルドとブラックメール・ザ・ユニバースの世界ツアーの成功を受けて、ムステインはアルゼンチンのペプシミュージックロックフェスティバルで満員の観客を前にメガデスがレコーディングとツアーを続けると発表した。[170]ブエノスアイレスのオブラス・サニタリアススタジアムで25,000人のファンの前で行われたコンサートは、 2007年にザット・ワン・ナイト：ライヴ・イン・ブエノスアイレスとして撮影・DVDリリースされた。 [171]
2006–2008:ユナイテッド・アボミネーションズ
2006年2月、ベーシストのジェームズ・マクドノーが「個人的な意見の相違」を理由にバンドを脱退した。[172]彼の代わりに、デイヴィッド・リー・ロス、ホワイト・ライオン、ブラック・レーベル・ソサエティと活動していたジェームズ・ロメンゾが加入した。[173] 新しいメガデスのラインナップは、アラブ首長国連邦のドバイ・デザート・ロック・フェスティバルでテスタメントと共にライブデビューを果たした。 [ 174 ] 3月、キャピトルは2枚組DVD「アーセナル・オブ・メガデス」をリリースした。これにはアーカイブ映像、インタビュー、ライブショー、バンドのミュージックビデオの多くが含まれた。ライセンスの問題により、サウンドトラックとキャピトル以外のビデオは含まれなかった。[175] 2回目のギガンツアーは2006年第3四半期に始まり、メガデスは再びヘッドライナーを務めたが、今回はラム・オブ・ゴッド、オーペス、アーチ・エネミー、オーヴァーキルが出演した。[176] 2006年のツアーにはオーストラリアでの3公演が含まれており、ソウルフライ、アーチ・エネミー、キャリバンがサポートを務めた。[177]
2006年5月、メガデスは11枚目のスタジオアルバム『ユナイテッド・アボミネーションズ』が完成間近であることを発表した。当初は10月にリリースされる予定だったが、ムステインはバンドが「最後の仕上げをしている」と述べ、翌年の5月にリリースを延期した。[178]彼はリリースについて「メタルには再び本当に良いオールドスクールのレコードが必要だ。俺はそれを提供できたと思っている」とコメントした。[179] ユナイテッド・アボミネーションズはバンドにとってグレン・ドローヴァー、ショーン・ドローヴァー、ジェイムス・ロメンゾをフィーチャーした最初のアルバムだった。また、「À Tout le Monde」の新しいバージョン「À Tout le Monde (Set Me Free) 」も収録されている。2007年バージョンはラクーナ・コイルのクリスティーナ・スカビアとのデュエットで、オリジナルよりわずかに速いテンポで録音され、ソロが長くなっている。[180]
2007年5月にリリースされた『ユナイテッド・アボミネーションズ』はビルボード200で初登場8位となり、初週で54,000枚を売り上げた。[181] 3月、メガデスは再結成したヘヴン・アンド・ヘルの前座として北米ツアーを開始した。バンドはカナダ公演ではダウンと共演し、米国公演ではマシーン・ヘッドと共演した。 [182]続いてヨーロッパのサマーフェスティバルツアーが行われた。その年の終わりには、メガデスはツアー・オブ・デューティのヘッドライナーとして米国に戻った。[183] 11月、バンドはスタティック-X、デビルドライバー、ラクーナ・コイルを含むラインナップでオーストラリアでギガンツアーを開催した。[184]
2008年1月、グレン・ドローヴァーは頻繁なツアーに疲れ、家族と過ごす時間を増やしたいとしてメガデスを脱退した。彼はまた、他のバンドメンバーとの個人的な問題も理由に挙げた。[185]ドローヴァーの後任には、ネヴァーモアやジャグ・パンツァーに在籍していたクリス・ブロデリックが就任した。 [ 186 ]ブロデリックは2007年末、ムステインのマネージメント会社からメガデスのオーディションを受ける気があるかと最初に打診された。ムステインの自宅で非公式のミーティングが行われた後、ブロデリックはバンドの新ギタリストとして紹介された。[187]ムステインはブロデリックの演奏技術を褒め、「メガデス史上最高のギタリスト」と呼んだ。[188]ブロデリックの元ネヴァーモアのバンドメイト、ヴァン・ウィリアムズは「とびきり良いプレイヤーを手に入れた。さらに重要なのは、一緒に過ごす素晴らしい仲間と真の友人を手に入れたことだ」とメガデスを祝福した。[189]
新しいラインナップは、 2月4日にヘルシンキ・アイスホールでライブデビューを果たした。2008年のギガンツアーは、北米29公演で、その直後に始まった。[190]ムステインは、各バンドが良いパフォーマンスをできるよう、ラインナップを短くすることを望んだ。3回目のツアーでは、イン・フレイムス、チルドレン・オブ・ボドム、ジョブ・フォー・ア・カウボーイ、ハイ・オン・ファイアが出演した。[191]メガデスは、5月と6月に南米とメキシコでツアー・オブ・デューティを続けた。コンピレーションアルバム「アンソロジー: セット・ザ・ワールド・アファイア」は、2008年9月にリリースされた。[192]
2009–2010:エンドゲームそしてエレフソンの復帰
2009年2月、メガデスとテスタメントは、ジューダス・プリーストをヘッドライナーとしてヨーロッパの「プリースト・フィースト」ツアーに出演する予定だった。[193]この時、ロックの殿堂入りを果たしていたメタリカは、ムステインを式典に招待した。ムステインは、殿堂入りはメタリカのアルバムでレコーディングのクレジットを得たメンバーにのみ与えられる栄誉であるため、殿堂入りはできないと告げられた。[194]ムステインは敬意をもってグループを祝福し、ジューダス・プリーストとのヨーロッパツアーへの参加を約束した。[195] 4月、メガデスとスレイヤーはカナディアン・カーネイジで共同ヘッドライナーを務めた。彼らが一緒にパフォーマンスしたのは15年以上ぶりのことだった。マシーン・ヘッドとスーサイド・サイレンスは、 6月後半に行われた4つのショーのオープニングを務めた。[196]
5月、メガデスは12枚目のアルバム『エンドゲーム』のレコーディングを終えた。[197] 『エンドゲーム』の発売日はメガデスの公式サイトで発表され、メタル・ハマーが最初にアルバムのトラックを1曲ずつレビューした。[198]メガデスは10月に『エンドゲーム』ツアーを開始し、12月に終了した。このツアーには、マシーン・ヘッド、スーサイド・サイレンス、ウォーブリンガーなど、多くのサポート・アクトが出演した。[199] 2010年1月、メガデスはスレイヤーとテスタメントと共にアメリカン・カーネイジ・ツアーに出発する予定だったが、トム・アラヤの背中の手術のためツアーは延期された。 [200]数週間後、メガデスの「ヘッド・クラッシャー」が2010年のグラミー賞で最優秀メタル・パフォーマンスにノミネートされ、バンドにとって19年で8回目のグラミー賞ノミネートとなった。[201]
3月、メガデスは『ラスト・イン・ピース』20周年記念ツアーに乗り出した。このツアーは北米で開催され、テスタメントとエクソダスがサポートを務めた。ツアー中、メガデスは『ラスト・イン・ピース』を全曲演奏した。[202] 2010年初頭のツアー開始前、オリジナルのベーシストのデイヴィッド・エレフソンが8年ぶりにメガデスに復帰した。クラシック・ロックのインタビューで、彼はショーン・ドローヴァーから連絡があり、ベーシストのロメンゾがバンドを脱退すると告げられ、「デイヴ（ムステイン）と話をする時があるとすれば、今だ」と言われたと述べている。[203]
メガデスは、メタリカ、スレイヤー、アンスラックスとともに、スラッシュメタルの「ビッグ4」として総称され、2010年半ばに同じラインナップで演奏することに合意した。これらの公演はソニスフィア・フェスティバルの一環として、ヨーロッパのいくつかの国で開催された。[204]ブルガリアのソフィアで行われたそのような公演の1つは、撮影され、フルレングスのビデオ「The Big Four: Live from Sofia, Bulgaria」としてリリースされた。[205]これらの公演は翌年、米国で続けられた。最初の公演はカリフォルニア州インディオで行われ、当時米国で予定されていた唯一の公演であったが、[206]その後まもなく、ニューヨーク市のヤンキースタジアムで2回目の米国公演が開催された。 [207]
2010年7月、ヨーロッパの「ビッグ4」ショーの後、メガデスとスレイヤーはアメリカン・カーネージ・ツアーの第一弾を開始した。このツアーでメガデスは『Rust in Peace』を全曲演奏し、スレイヤーはアルバム『 Seasons in the Abyss 』を演奏した。どちらも1990年発売。[208]これらのショー以降、ヴィック・ラトルヘッドはメガデスのライブパフォーマンスの視覚的な側面を向上させるために、継続的にステージに登場し始めた。[209]その後まもなく、2つのバンドはアンスラックスと合流し、2010年後半にイェーガーマイスター・ミュージック・ツアーに参加した。 [210]ツアーの最終公演では、ハリウッドのギブソン・アンフィシアターでケリー・キングがメガデスのステージに加わり、メガデスの「Rattlehead」を演奏した。キングがメガデスのステージに立つのは1984年以来初めてだった。[211]メガデスとスレイヤーは2011年3月と4月にヨーロッパカーネージツアーで再び共演した。 [212]メガデスは同年7月と8月に第4回ロックスターメイヘムフェスティバルのヘッドライナーも務めた。 [213]
9月、バンドはロサンゼルスのハリウッド・パラディアムで録音されたDVDアルバム『 Rust in Peace Live 』をリリースした。 [214]その月の後半、メガデスはビデオゲーム「ギターヒーロー：ウォリアーズ・オブ・ロック」用に「サドンデス」をリリースした。[215]この曲はギターヒーローフランチャイズの出版社からの依頼で、暗い歌詞と複数のギターソロを特徴とするトラックを望んでいた。[216]この曲は2011年のグラミー賞授賞式で最優秀メタルパフォーマンスにノミネートされた。[217]
2011～2014年:13そしてスーパーコライダー
メガデスは2011年に自社のヴィックス・ガレージ・スタジオに戻り、ジョニー・Kをプロデュースに迎え、13枚目のアルバムをレコーディングした。これはメガデスの前2枚のアルバムのプロデューサーであるアンディ・スニープが不在だったためである。[218]アルバムは『 Thirteen』と題され、「Sudden Death」や「Never Dead」といった以前にリリースされたトラックを収録した。[219]アルバムは2011年11月にリリースされ、ビルボード200で11位にランクインした。リードシングル「Public Enemy No. 1 」は最優秀ハードロック/メタルパフォーマンスでグラミー賞にノミネートされたが、受賞は逃した。[220]アルバムがリリースされて間もなく、デイヴ・ムステインは4年間の休止期間を経て、2012年初頭に新たなギガンツアーツアーを行うと発表した。 [221]ラインナップは、メガデスのほか、モーターヘッド、ヴォルビート、ラクーナ・コイルで構成されていた。[222]ギガンツアー終了後、ロブ・ゾンビとメガデスは2012年夏に共同ヘッドライナーとして9日間の米国ツアーに乗り出した。[223]
2012年9月、メガデスはアルバムの20周年を記念してCountdown to Extinctionを再リリースすると発表された。これを記念して、メガデスはアルバムを全曲ライブで演奏するツアーを開始した。 [224]ポモナ・フォックス・シアターで撮影されたパフォーマンスの1つは、翌年ライブアルバムCountdown to Extinction: Liveとしてリリースされた。 [225] Thirteenの別のトラック「Whose Life (Is It Anyways?) 」は、 2013年のグラミー賞で最優秀ハードロック/メタルパフォーマンスにノミネートされたが、ヘイルストームの「Love Bites (So Do I)」に敗れた。[226]
8月、メガデスはプロデューサーのジョニー・Kと14枚目のアルバムをレコーディングすることを発表した。[227] 2013年の初め、メガデスはロードランナー・レコードを離れ、ムステインが新たに設立したレーベル、トレードクラフトに移籍し、ユニバーサル ミュージック グループを通じて配給された。[228] [229]アルバム『スーパー・コライダー』は6月にリリースされ、ビルボード200で6位に初登場し、1994年の『ユースナシア』以来の最高位となった。[230]しかし、アルバムに対する批評家の反応は大部分が否定的で、批判はアルバムがバンドの伝統的なメタルサウンドから逸脱していることに向けられた。[231] 『スーパー・コライダー』のリリース直後、ムステインは既にメガデスの15枚目のアルバムについて考え始めていると述べた。彼によると、これはスレイヤーのギタリスト、ジェフ・ハンネマンの死によって死を意識するようになったことがきっかけだったという。[232]ムステインはこう語った。「ご存知の通り、時間は短い。誰も自分がどれだけ長く生きられるか分からない。ジェフ・ハンネマンに何が起こったかご存じでしょう。だから私は、できる限り多くの曲を書きたいと思っています。」[233]
2013年のギガンツアーでは、ブラック・レーベル・ソサエティ、ヘルイェー、デヴァイス、ニューステッドがオープニングバンドとして出演した。[234]最終公演では、メタリカの元ベーシスト、ジェイソン・ニューステッドがメガデスのステージに加わり、ムステインがメタリカ在籍時に共作した曲「ファントム・ロード」を披露した。[235] 2014年初頭、メガデスはオーストラリアのサウンドウェーブ・フェスティバルに出演する予定だったが、ニューステッドとのバンドのサイドショーをめぐってツアープロモーターのA・J・マッダと意見の相違から降板した。[236] 2月には、メガデスのキャピトル時代の楽曲11曲を収録したコンピレーションアルバム 「アイコン」がユニバーサルミュージックのアイコンシリーズの一部としてリリースされた。[237]
メガデスは2014年を通していくつかの挫折に遭遇した。5月にエレフソンの兄弟が癌で亡くなった後、バンドは彼を悼むために6月のツアー日程をキャンセルした。[238]テルアビブで予定されていた8月のコンサートは、イスラエルとガザの武力紛争のためキャンセルされた。 [ 239]メガデスは9月下旬にモーターヘッドのモーターボートクルーズに出演する予定だったが、ムステインの頸椎手術後の合併症のため辞退した。[240] 11月下旬、ドローヴァーは10年間在籍したバンドを脱退し、自分の音楽的興味を追求したいと考えたが、ムステインが与えてくれたキャリアに感謝していると述べている。 [241]その後すぐにブロデリックが芸術的および音楽的な意見の相違により脱退した。[242]エレフソンはメガデスが解散するという噂を否定し、ムステインと共に新曲の制作を続けると述べた。[243]ムステインは後に、ブロデリックとドローヴァーが脱退した理由の一つは、メガデスのファンがフリードマンとメンザとの再結成を要求したことに対する彼らの不満だったと語った。[244]
2015～2018年:ディストピア
ムステインがラスト・イン・ピースの再結成を試みたが失敗した後、ラム・オブ・ゴッドのドラマー、クリス・アドラーとアングラのギタリスト、キコ・ルーレイロがメガデスの15枚目のスタジオアルバムの演奏者として招聘された。[245] 2015年10月、メガデスはアルバム『Dystopia』から「 Fatal Illusion 」をストリーミング配信し、アルバムは2016年1月にリリースされた。[246] 『Dystopia』のプロモーションのため、メガデスは2月から3月にかけて、スイサイダル・テンデンシーズ、チルドレン・オブ・ボドム、ハヴォックと共に北米ツアーを行った（ただし、ハヴォックは契約をめぐる論争の後、メガデスのマネージメントによってすぐにツアーから外された）。[247]ムステインは、ラム・オブ・ゴッドとメガデスの両方で演奏していたアドラーが、2つのバンドのスケジュールの都合が合わなかったため、バンドを離れたことを発表した。アドラーの推薦により、ソイルワークのダーク・ヴァービューレンが代わりに参加した。 [248] 2度目のアメリカツアーは9月と10月に行われ、アモン・アマース、スイサイダル・テンデンシーズ、メタル・チャーチ、[249]ブッチャー・ベイビーズがサポートを務めた。 [ 250]元ドラマーのメンザは、2016年5月21日、ロサンゼルスのジャズクラブでOHMと演奏中に心臓発作で亡くなった。 [251]
ビッグ・フォーの今後のライブについて尋ねられたムステインは、各バンドが新アルバムのプロモーション中だったため、2017年に新しいビッグ・フォー・ツアーを組むために「権力者たち」に協力を求めた。[252] ディストピアのタイトル曲は、2017年のグラミー賞で最優秀メタル・パフォーマンス賞を受賞し、バンドは12回のノミネートを経て初の受賞となった。[5]ムステイン、ルーレイロ、エレフソン、ヴァービューレンは授賞式に出席したが、アルバムのドラマーであり受賞者のクリス・アドラー[253]は出席しなかった。受賞中にハウスバンドはムステインの元バンド、メタリカの「マスター・オブ・パペッツ」を演奏し、ファンの間で物議を醸した。[254]
2017年6月のNo Brown M&Msのインタビューで、ムステインはメガデスが年末にスタジオに入り、16枚目のスタジオアルバムの制作を開始すると語った。[255] 1か月後、ムステインはTwitterで、新しいアルバムの「アイデア収集」を開始したが、「おそらく」2018年半ばにスタジオに入り、2019年のリリースに向けてレコーディングを開始すると述べた。[256]バンドは2017年秋にスコーピオンズと共同ヘッドライナーツアーを行った。 [257]
2018年、メガデスは結成35周年を記念して、1985年のデビューアルバム『Killing Is My Business... And Business Is Good!』を『Killing Is My Business... and Business Is Good! - The Final Kill』として2018年6月8日に再リリースした。このデラックスパッケージには、ムステインの意図したビジョンに従ってリマスターされた全曲、リー・ヘイズルウッドのバージョンに合わせて歌詞を調整した「 These Boots」の再カットバージョン、アリス・クーパーの『Live in the Flesh Tour』でのアルバムからの曲の珍しいライブパフォーマンス、1984年の3曲のデモが収録されている。[258]
2019–2023: エレフソンの2度目の退任と病人、死にゆく人、そして死んだ人！
2019年5月10日、メガデスはテネシー州フランクリンのスタジオに入り、ディストピアの共同プロデューサーであるクリス・レイクストローと再びチームを組み、次のアルバムのプリプロダクションを開始した。 [259] 6月17日、バンドは2019年に予定されていたすべてのショー（メガクルーズを除く）を、ムステインが咽頭がんと診断されたためキャンセルすると発表した。[260]キャンセルされたすべての日程のうち、バンドはオジー・オズボーンのノー・モア・ツアーズIIツアーの北米レグでサポートアクトを務める予定だったが、[261]オズボーンが肺炎を患い負傷したため、2019年夏から2020年夏に延期されていた。代わりにマリリン・マンソンが出演した。[262]ムステインの病気にもかかわらず、バンドは新しいアルバムの制作を続けることを誓った。[263] 11月6日、ムステインはバンドの次のアルバムからのトラックを予告するビデオをInstagramで共有しました。 [264]このアルバムはもともと2019年にリリースされる予定でした。[265] 7月17日、メガデスはギミー・ラジオとリチャード・チルドレス・レーシングとのパートナーシップを発表し、7月20日のニューハンプシャー200でエクスフィニティ・シリーズのドライバー、タイラー・レディックが運転したNo.2ギミー・ラジオ・シボレー・カマロを使用しました。 [266] 8月21日、バンドは2020年1月と2月にムステインの病気以来初のツアーに乗り出すことを発表し、ヨーロッパツアーではファイヴ・フィンガー・デス・パンチとバッド・ウルブズがサポートを務めました。[267] [268]
バンドは当初、次のアルバムのリリースに合わせて史上初のメガクルーズに出演する予定だった。[269] 2019年10月13日にロサンゼルスを出航し、サンディエゴとエンセナダの港に立ち寄って10月18日に帰港する予定で、ラム・オブ・ゴッド、アンスラックス、テスタメント、オーヴァーキル、コローション・オブ・コンフォーミティ、クイーンズライク、アーマード・セイント、メタル・チャーチ、スイサイダル・テンデンシーズ、ドラゴンフォース、ドロ、ジョン5、デス・エンジェル、トゥースグラインダーなどのヘビーメタルバンドのパフォーマンスが含まれていた。[270] [271] [272] [273]しかし、ムステインは病気のため出席しなかった。代わりに、それぞれのバンドのメンバーがキッスの曲を演奏するライブパフォーマンスとなった。[274] [275]
メガデスは当初、2020年夏にラム・オブ・ゴッドと共同ヘッドライナーを務め、「ザ・メタル・ツアー・オブ・ザ・イヤー」と題された北米ツアーを予定しており、トリヴィアムとイン・フレイムスがサポートアクトを務めたが[276] 、 COVID-19パンデミックにより延期された。ツアーは2021年夏に再スケジュールされ[277] 、パンデミックによる国際ビザの問題でイン・フレイムスがラインナップから脱退したため、ヘイトブリードが代わりに参加した。 [278]メガデスは2020年半ばにナッシュビルのスタジオに戻り、2021年にリリース予定のニューアルバムのレコーディングを再開した。[279] [280] [281] 2021年1月9日にZoomでファン向けのマスタークラス「Front Row Live」を主催した際、ムステインはバンドの16枚目のアルバムのタイトルが『The Sick, the Dying... and the Dead!』になると発表したが、タイトルは変更される可能性があることを示唆した。[282]
2021年5月、エレフソンの性的に露骨な動画がソーシャルメディアに流出した。エレフソンと連絡を取っていた19歳のファンが撮影したとされるこの動画は、当初は児童性的虐待の疑いがかけられた。エレフソンとファンは別々の声明でこれらの主張を否定し、2人の関係は合意の上でのものだったと主張した。[283] 5月24日、メガデスはエレフソンのバンドからの解雇を発表する声明を発表した。[284]エレフソンは後に、実際には10日前の5月14日に解雇されていたことを認めた。動画が最初に流出したのは5月10日だった。[285]この論争の後、ムステインはエレフソンがバンドに復帰する可能性はないと述べた一方、エレフソンは流出した動画に対して法的措置を取ると述べた。[286] [287]
6月17日のムステインのギミー・ラジオ番組『デイヴ・ムステイン・ショー』で、彼は2020年5月にエレフソンが録音したベーストラックは次回作には収録されず、別のベーシストによって再録音される予定であると語り、 [288]その作業はしばらくして完了したが、それが誰であるかは明かさなかった。また、アルバムの曲名が「チェルノブイリの犬たち」であると明かした。[289]ムステインはその後すぐに、ベースギターのネックと椅子の後ろの床に座っている未知のメンバーの写真で新しいベーシストが選ばれたことを確認したが、名前は明かさず、すぐに発表する予定である。[290]元ベーシストのジェームズ・ロメンゾは、バンドの次のツアーであるラム・オブ・ゴッドの代役を務め、[291]テスタメントのスティーブ・ディジョルジオはセッションベーシストとして『ザ・シック、ザ・ダイイング...アンド・ザ・デッド!』で演奏した。は、2022年9月にリリースされました。[292]ロメンゾは2022年5月にバンドの公式ベーシストとして発表されました。[293]
数回のティーザーの後、[294]アルバムからの最初のシングル「We'll Be Back 」がトラックリストと共に6月23日にリリースされ、 [295]次のシングル「Night Stalkers」と「 Soldier On!」がそれぞれ7月22日[296]と8月12日[297]にリリースされた。
2022年11月、バンドは1978年のアルバム『キリング・マシーン』からジューダス・プリーストの曲「Delivering The Goods」のカバーをリリースした。[298]
2023年2月27日、メガデスは元ギタリストのマーティ・フリードマンと合流し、日本武道館で3曲を演奏した。これはフリードマンにとって2000年以来初のバンドとのパフォーマンスとなった。[299] 6月23日、元ドラマーのリー・ラウシュが58歳で亡くなった。[300]
2023年～現在：キコ・ルーレイロの脱退と17枚目のスタジオアルバムのリリース
2023年9月6日、リードギタリストのキコ・ロウレイロが北米ツアーから一時的に離れ、代わりにテーム・マンティサーリが参加することが発表された。[301] 2023年11月20日、ロウレイロがバンドからの不在を延長すると発表した後、マンティサーリがメガデスのリードギタリストとして加入した。[302]ロウレイロは2023年11月28日のポッドキャストインタビューで、自分はもうバンドに所属していないと語った。[303]ロウレイロは2024年1月のギターワールドとのインタビューで脱退について次のように説明した。「メガデスに所属するかしないかという2つの選択肢があった。自分の人生を選んだんだ。後悔はない」。[304]
2023年12月のSDRショーのインタビューで、ムステインはメガデスとして少なくともあと3枚のスタジオアルバムをリリースする意向を明らかにし、最初のアルバムは2025年にリリースされる予定であると語った。「アルバムのリリースまでに2年かかるとしたら、早くリリースできれば3年かかるだろうが、とりあえず2年だ。そしてアルバムをリリースする。少なくとも、このアルバムにはあと1年ほど残っている。だから、25年までかかることになるだろう。」[305]
論争
ムステインはマスコミに対して、多くの場合、元メタリカのバンド仲間との問題について、数々の扇動的な発言をしている。この確執は、彼がバンドから追放されたこと、そのやり方、そして作曲クレジットに関する意見の相違から生じた。 [307]ムステインは映画『メタリカ：サム・カインド・オブ・モンスター』の中で怒りを表現したが、[308]後に彼は、自分が誤解されていると感じ、会議中に起こったことのすべてを表していないとして、そのシーンを不承認とした。[309]
1988年に北アイルランドのアントリムで行われたライブで「アナーキー・イン・ザ・UK」を演奏した際、ムステインはこの曲を「アイルランドをアイルランド人に取り戻す」という「大義」に捧げた。[注 1]最後の曲の前に、ムステインは「これは大義のためだ！アイルランドをアイルランド人に取り戻せ！」と言った。[74]この発言は、カトリック教徒が大多数を占めるアイルランド国民主義者と、プロテスタントが大多数を占める英国統一主義者の間で暴動と喧嘩を引き起こした。バンドは防弾バスでダブリンに戻らなければならなかった。[138]この事件は「ホーリー・ウォーズ...罰は必ず下される」という曲のインスピレーションとなった。[311]
議論を呼んだり誤解されたりした歌詞はバンドにとって複雑な問題を引き起こした。1988年、MTVは「In My Darkest Hour」という曲が自殺を助長するものであると判断し、ビデオを禁止した。[312]同局は同じ理由で「A Tout le Monde」のビデオも禁止したが、ムステインはこの曲は死にゆく男が愛する人に最後の言葉を言うという視点から書かれたものだと主張した。[180]彼によると、MTVは「Skin o' My Teeth」と「Symphony of Destruction」のビデオを「少々過激すぎる」と考え、放送を拒否した。[313]
2001年の世界ツアー中、マレーシア政府は当局がバンドのイメージと音楽に否定的な認識を持っていたため、首都でのバンドの公演をキャンセルした。[314]政府はバンドのマスコットであるヴィック・ラトルヘッドを不適切とみなし、メンバーに演奏すれば逮捕すると告げた。[315]デイヴ・ムステインは「マレーシア政府がやろうとしていることは理解しているし、国内の若者を守ろうとしているのは立派だ。しかし、それは政府が問題に対して抱いている無知と無関心の度合いを示しているだけだ」と反応した。[140]
2003年、キャリアを終わらせる恐れがあった腕の怪我から回復した後、ムステインは再びキリスト教徒になった。[316]ムステインが改宗したためメガデスは特定の曲をライブで演奏しないと発表したことで、ちょっとした論争が巻き起こった。 [317] 2005年5月、ムステインはギリシャとイスラエルでのエクストリームメタルバンド、ロッティング・クライストとディセクションの反キリスト教的信仰を理由に両バンドの公演をキャンセルすると脅したとされている。これにより両バンドは出演をキャンセルした。[318]
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デヴィッド・エレフソン vs メガデス
2004年7月、元ベーシストのエレフソンは、ニューヨーク南部地区連邦地方裁判所でムステインを相手取り1850万ドルの訴訟を起こした。エレフソンは、ツアーグッズや出版印税などの利益をムステインが不当に騙したと主張した。[319]この訴訟は2005年に却下され、ムステインはエレフソンが楽器の広告でバンド名を使用したとして反訴を起こした。[320]この訴訟は法廷外で和解した。[321]
2021年5月10日、エレフソンの性的に露骨な動画がツイッターに投稿された。エレフソンがやり取りしていたファンが撮影したとされる動画は、当初は児童性的虐待の疑いがかけられた。しかし、エレフソンと相手側はともに疑惑を否定し、ファンは自分たちは同意した成人であり、動画は第三者によって知らぬ間に公開されたと公に主張した。スコッツデール警察（SPD）は、リベンジポルノの容疑で告発を求めていたエレフソンから連絡を受けた。エレフソンは自分の主張を裏付けるためにポリグラフ検査を受け、年齢を証明するためにファンの運転免許証の写真を警察に提出した。また、疑惑に関連するスナップチャットやWhatsAppのメッセージのスクリーンショットも共有した。エレフソンのパートナーは、動画を友人数人とシェアしたことを認めたが、どのように他の人に漏れたのかはわからないとしている。 SPDの報告書によると、ファンは「後悔しており、インスタグラムでソーシャルメディアの声明を発表することに同意した」と述べ、「お互いの仮想的な性的関係において、彼らは自発的に同意した大人だった」と述べている。エレフソンはその後、5月10日に彼女と自身の声明を投稿し、グルーミングの申し立ては虚偽であると主張した。エレフソンは、いかなる形でも恐喝されておらず、合意に基づく大人の関係のビデオが意図的に漏洩されたのではないと考えていると述べた。[322] 翌日メガデスから発表された公式声明では、状況は「注意深く監視されている」と述べた。[283]ムステインは2021年5月24日にエレフソンがバンドから解雇されたと発表した。[323]
芸術性
影響とスタイル
UFO、ブラック・サバス、バッジー、ジューダス・プリーストなどの伝統的なヘヴィメタルバンド、[324] 、レイヴン、[325] 、モーターヘッド、アイアン・メイデン、ダイアモンド・ヘッド、ヴェノムなどのニュー・ウェーブ・オブ・ブリティッシュ・ヘヴィメタル（NWOBHM）バンド、セックス・ピストルズやラモーンズなどのパンク・ロックバンドは、メガデスのサウンドに大きな影響を与えた。[326] AC/DC、[327] 、クイーン、[328] 、レッド・ツェッペリン、[329]、ラッシュ、[330]などのハードロックバンドや、スコーピオンズ[331]やアクセプト[332]などのドイツのバンドも、グループのギタースタイルに影響を与えた。 音楽はパンクにルーツがあるが、[333]大学教授のジェイソン・ビヴィンズは、メガデスはモーターヘッドとアイアン・メイデンの基本的な青写真を踏襲していると書いている。彼はこのスタイルを「NWOBHMの楽器演奏の妙技とハードコア・パンクのスピードと攻撃性」のミックスと表現し、またホラーをテーマにしたパンクバンド、ミスフィッツから歌詞のインスピレーションを得ている。[334]ムステインはビートルズやデヴィッド・ボウイのアルバムも影響を受けたレコードとして挙げている。 [335]
ムステインはバンドの主なソングライターである。彼は特定のリフから曲を作り始め、それを修正して曲の中心部分にする。[336]彼は、曲の断片は別々に作曲され、それからバンドはそれらからコンパクトな構造を作ると述べている。[337]ドラマーのショーン・ドローヴァーは、ムステインが長年にわたり多くのリフを保存しており、最近の作品のいくつかはそれらのデモ録音に基づいていると述べた。[338]エレフソンは、バンドは常に新しい素材を作り続けており、レコーディングはアイデアを交換することから始まり、その後バンドはスタジオに入り、コンセプト、方向性、アートワーク、曲のタイトルについて話し合うと述べた。 [339]歌詞は通常、音楽がアレンジされた後に書かれる。[340]バンドの歌詞について議論したムステインは、多くのテーマがジョージ・オーウェルの小説などの文学に由来していると述べた。[341]
メガデスや1980年代のアンダーグラウンドメタルの同時代人たちの音楽は、荒々しいボーカル、ダブルベースドラムのパターン、スタッカートのリフ、パワーコード、トレモロピッキング、金切り声のようなリードギターワークを特徴としており、この時期のアルバムは低予算で制作された。[342]メガデスを結成した後、ムステインは以前のバンド、メタリカのスラッシュメタルスタイルを踏襲し、スピードと激しさをより重視した。[343]メガデスのギタースタイルを説明するよう求められたとき、ムステインは「ライブに行って、ただそこに立っているギタリストがギタリストだ。スラッシュギタリストは、ギターを徹底的に叩き潰したいかのように演奏する男だ」と答えた。[47]ほとんどの曲は標準的なギターチューニングで録音されているが、これはムステインが他のチューニング方法よりも優れたメロディーを提供すると信じているためである。[344] 2017年、デイヴィッド・エレフソンはインタビューで、バンドが最近低いチューニングを使い始めたことについて次のように語っている。「年齢とともに自然なことで、歌手にとっては苦労することもある。だから、辞めるのではなく、演奏しないのではなく、どうやってそれを解決するか？そうだね、ギターをやめて、それを回避する方法を見つけよう」。[345]
バンドの初期には、ムステインはリズムギターを担当し、クリス・ポーランドがリードギターを担当していた。ポーランドは、この本が出版された時点ではメガデスの最初の2枚のアルバムにしか参加していなかった（2004年のアルバム『The System Has Failed 』では演奏している）。音楽ジャーナリストのピート・プラウンとハーヴェイ・P・ニュークイストは、ジャズの影響により音楽がよりカラフルになったと評価している。[20]メタルマニアックスの元編集者ジェフ・ワグナーによると、バンドの作曲技術は4枚目のアルバム『Rust in Peace』でピークに達し、同アルバムを「メガデスが世界最先端のスピードメタルバンドであると主張している通りの、正確さと流動性の嵐」と評した。[346]音楽学者のグレン・ピルズベリーは、アルバムのギターワークはムステインの「制御された混沌」とマーティ・フリードマンの「技術的な輝き」のミックスであると述べた。[78] 1990年代半ばから後半にかけてリリースされたスタジオ作品には、コンパクトな構造とそれほど複雑ではないリフの曲が収録されていました。[347]
メガデスの歌詞は、死、戦争、政治、宗教に焦点を当てていることが多い。[348]歌詞は虚無主義的なテーマを中心にしているが、疎外感や社会問題などのトピックを取り扱うこともある。[91]初期のリリースでは、オカルト、残酷な暴力、悪魔主義などのテーマが取り上げられていた。[38] [349] 核戦争や政府の陰謀は、Rust in PeaceやCountdown to Extinctionなどのアルバムで大きな関心を集めていた。[82]メガデスが商業的に絶頂期にあったとき、ムステインは依存症や親密な関係など、より個人的なテーマを詳しく取り上げた。Cryptic Writingsの歌詞では、より幅広い聴衆にアピールできる曲を書きたいとムステインは語った。[350] United Abominationsというタイトルは、国連の名前を風刺的にもじったもので、ムステインはアルバムのいくつかの曲で国連の無力さを批判した。[351]
遺産
全世界で5000万枚以上を売り上げたメガデスは、1980年代のアメリカのアンダーグラウンドメタル界で商業的に大成功を収めた数少ないバンドの1つである。[6]同時代のメタリカ、スレイヤー、アンスラックスとともに、メガデスはスラッシュメタルの中核的創設グループの1つと見なされている。[352]これらのバンドはしばしばスラッシュメタルの「ビッグ4」と呼ばれ、[353]このジャンルの発展と普及に貢献した。ラウドワイヤーはメガデスを史上3番目に優れたスラッシュメタルバンドにランク付けし、グループの「挑発的な歌詞と心を揺さぶる技巧」を称賛した。[354] CMJニューミュージックレポートは、バンドのデビューアルバムを影響力のあるリリースであり、「スピードメタルの黄金時代」を代表するものと呼んだ。[355] ビルボードはバンドの2枚目のアルバム「ピース・セルズ... バット・フーズ・バイイング? 」を「スラッシュムーブメントのランドマーク」と呼び、その歌詞は今でも意味があるとした。[356] MTVもこのバンドを影響力のあるメタルバンドとして認め、初期のアルバムの技術的な側面を強調した。[357]
メガデスは、1980年代に誕生した最も音楽的に影響力のあるグループの一つと考えられている。初期のアメリカのスラッシュメタル運動の一環として、バンドの音楽はデスメタルに直接影響を与えた。[342]社会学者のキース・カーンハリスは、メガデスの主流での成功が、エクストリームメタルがそれまで知られていなかった国々に広まった理由の一つであると書いている。[358]バンドのサウンドとアルバムアートワークは、21世紀の多くのスラッシュメタルバンドに影響を与えた。 [359]トキシック・ホロコーストやウォーブリンガーなど。[338] [360]ニールセン・サウンドスキャンによると、メガデスは1991年から2014年の間にアメリカでアルバムを920万枚売り上げた。[361]
バンドメンバー
現在のメンバー
- デイヴ・ムステイン– ギター、リードボーカル(1983–2002、2003–現在)
- ジェームス・ロメンゾ– ベース、バックボーカル(2006–2010、2022–現在)
- ダーク・フェルビューレン– ドラムス(2016–現在)
- テーム・マンティサーリ– ギター、バックボーカル（2023年～現在）
ディスコグラフィー
スタジオアルバム
- 殺人は私の仕事…そしてビジネスは順調! (1985)
- 平和は売れる...しかし誰が買うのか? (1986)
- ここまでは順調…だから何だ! (1988)
- ラスト・イン・ピース（1990）
- 絶滅へのカウントダウン（1992）
- ユースナシア（1994）
- 謎めいた文章（1997）
- リスク（1999）
- 世界はヒーローを必要としている(2001)
- システムは失敗した(2004)
- ユナイテッド・アボミネーションズ（2007）
- エンドゲーム(2009)
- 13 (2011)
- スーパーコライダー（2013）
- ディストピア（2016）
- 病人、死にゆく者、そして死者！（2022）
賞賛
- 2014: メタルの達人 – デイヴ・ムステイン
クリオ賞:
- 2016: 銀賞受賞 – 「メガデス VR エクスペリエンス」
ジェネシス賞: [362]
- 1993年: ドリス・デイ・ミュージック・アワード –絶滅へのカウントダウン
- 2017年：最優秀メタルパフォーマンス賞 - 「ディストピア」[5]
ラウドワイヤーミュージックアワード： [363]
- 2011年: メタル・アルバム・オブ・ザ・イヤー –サーティーン
- 2011年: メタルソング・オブ・ザ・イヤー – 「パブリック・エネミー No. 1」
メタルハマーゴールデンゴッズ賞： [364]
- 2007: リフ・ロード – デイヴ・ムステイン
- 2015: ゴールデン・ゴッド – デイヴ・ムステイン
リボルバー・ゴールデン・ゴッズ賞： [365]
- 2009: ゴールデン・ゴッド – デイヴ・ムステイン
脚注
- ^ アントリムでの公演前、ムステインは会場でメガデスの海賊版Tシャツが売られているのを発見した。売り手はムステインに「 The Cause」のために資金を集めていると説明した。ムステインはその考えに賛同し、知らず知らずのうちに最後の曲をこの組織に捧げ、「これは大義のためだ。アイルランドをアイルランド人に取り戻せ、アントリムの無政府状態を」と歌った。この引用はポール・マッカートニーの曲「アイルランドをアイルランド人に取り戻せ」に触発されたものである。[310]
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