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| 放送エリア | |
| 頻度 | 100.7 MHz ( HDラジオ) |
| ブランディング | 100.7 WMMS: ザ・バザード |
| プログラミング | |
| 言語 | 英語 |
| 形式 | アクティブなロックとホットなトーク |
| サブチャンネル |
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| 所属 | |
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| 所有者 |
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| 歴史 | |
初回放送日 |
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以前のコールサイン |
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以前の周波数 | 107.1 MHz (1946–1947) |
コールサインの意味 | 「メトロメディアステレオ」 |
| 技術情報[1] | |
ライセンス発行機関 | 連邦通信委員会 |
| 施設ID | 73273 |
| クラス | B |
| ERP | 34,000ワット |
| ハート | 183メートル（600フィート） |
送信機座標 | 北緯41°21′30″ 西経81°40′03″ / 北緯41.35833° 西経81.66750° / 41.35833; -81.66750 |
| 翻訳者 | HD2 : 101.1 W266CJ (ビーチウッド) HD3: 99.1 W256BT (クリーブランド) |
| リンク | |
公開ライセンス情報 |
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| ウェブキャスト |
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| Webサイト |
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WMMS (100.7 FM ) はオハイオ州クリーブランドで免許を取得している商業ラジオ局で、グレーター・クリーブランドと周囲の北東オハイオ州の大部分に放送を提供しており、一般に「ザ・バザード」と呼ばれています。この局は設立以来、アメリカで最も影響力のあるロック局の1つとして広く認められていますが、 [a] [b] [27] [28]オンエアとオフエアの両方で異常に攻撃的な戦術で物議を醸してきました。[29] [30] [31] iHeartMediaが所有し、アクティブなロックとホットなトークをミックスして放送している WMMS は現在、ローバーズ・モーニング・グローリーの旗艦局、キャバリアーズ・オーディオバースとクリーブランド・ガーディアンズ・ラジオ・ネットワークのFM旗艦局、ディー・スナイダーのハウス・オブ・ヘアのクリーブランド系列局、ラジオパーソナリティのアラン・コックスの拠点となっています。
1946年にWHKのFM補助局として開局したWMMSのコールサインは、メトロメディアの所有下で1968年に付けられました。これは「メトロメディアステレオ」の略で、新しく確立されたプログレッシブロックフォーマットへの賛辞を意味していましたが、それ以来さまざまな意味を帯びてきました。1974年4月に「クリーブランドの衰退するラストベルト都市としての落ちぶれた評判に対する皮肉なひねり」として作成され、局の長年の宣伝マスコットは擬人化された「ノスリ」の漫画キャラクターでした。[32] 1981年、ラジオ＆レコードは「悪意のある羽のついた人物」を「国内で最も有名な局のシンボル」としました。[33] 2007年秋に「強調されなくなった」スカベンジャーは、局の40周年と朝のパーソナリティであるローバーの登場に合わせて翌春復活しました。[34] [35]
1970年代から1980年代にかけて、WMMSは基本的に変わらない安定したパーソナリティ陣を擁し、[27] [28]地元の視聴率で圧倒的な市場シェアを獲得し[28] [36] [37] [38]「それ以来、クリーブランドの他のラジオ局では再現できない」市場記録的な高数字を記録した。[28] [37] WMMSは、デヴィッド・ボウイ、ラッシュ、ブルース・スプリングスティーンなど、米国で大物アーティストをブレイクさせるのに重要な役割を果たした。[27]局の従業員は、 RCA、マーキュリー、コロンビアといったレコード業界で取締役や幹部職に就いた。[39] [40]「真のラジオの伝説」とみなされているWMMSのDJキッド・レオは、ローリングストーン誌の「ヘビー・ハンドレッド：音楽業界の偉人」（1980年）に選ばれ、1987年のプレイボーイ特別号では「国内最高のディスクジョッキー」に選ばれた。[40] [41]キャメロン・クロウ（あの頃ペニー・レインと）やポール・シュレイダー（ライト・オブ・デイ）などの著名な映画製作者たちは、ロックをテーマにした様々な作品の準備中に、ザ・バザードとそのスタッフの両方に依頼した。[42] [43] WMMSは、ロックの殿堂をクリーブランドに誘致するキャンペーンの成功の大きな原動力でもあった。[27] [44]
ローリングストーン誌は、雑誌の年次読者投票の一環として、WMMSを9年連続（1979年から1987年）で「最優秀ラジオ局」（大規模市場）に選んだが、[27] 1988年2月のザ・プレイン・ディーラー紙の一面記事で操作が暴露された後、局は1987年の投票で不正操作があったことを認めた。[45] [46] [47] 7年後、局のスタッフと経営陣は、地元のスターン系列局で市内のライバルであるWNCX経由で発信されたハワード・スターン・ショーの全国放送を妨害した罪を認めた。連邦法違反となるこの行為により、WMMSは放送免許を失うところだった。[48] 1972年から1993年までマルライト・コミュニケーションズが所有していたが、その後のラジオ業界の統合により、WMMSは7年間で5回所有者が変わり、1999年以降はiHeartMediaのポートフォリオ（当初はクリア・チャンネルの名称）となっている。
WMMSのスタジオは、クリーブランドのダウンタウンのゲートウェイ地区にあるシックス・シックス・エイト・ビルにあります。[49] [50]放送局の送信所は、隣接するセブンヒルズにあります。標準的なアナログ送信に加えて、WMMSは2つのHDラジオチャンネルで放送しており、 iHeartRadioでオンラインで利用できます。低出力FMトランスレータW266CJ（101.1 FM ）を介して信号を中継するWMMS-HD2は、iHeartのニュース中心のブラックインフォメーションネットワークのクリーブランド系列局です。低出力FMトランスレータW256BT（ 99.1 FM ）を介して信号を中継するWMMS-HD3は、 「Throwback 99.1」として クラシックヒップホップフォーマットを放送しています。
歴史
幼少期 – WHK-FM
1946年3月30日、[51]ラジオ局WHK（当時はザ・プレーン・ディーラーの親会社であるフォレスト・シティ・パブリッシングの子会社であるユナイテッド・ブロードキャスティング・カンパニーが所有）は、コールサインW8XUBで107.1メガヘルツ（MHz）で実験的なFM局を開設した。[52] 1947年7月31日、W8XUBは100.7MHzで放送を開始した。[53] 1947年11月13日、新しいFM局は実験段階から商用段階に移行し、出力を増強し、コールサインをWHKXに変更した。[54] 1948年11月11日、[55]局はコールサインWHK-FMを採用した。 1958年、WHKとWHK-FMの両方がメトロポリタン・ブロードキャスティングに売却され、2年後にメトロポリタン・ブロードキャスティングはメトロポリタンメディアに改名された。[52]初期のFM局の多くと同様に、WHK-FMは主にAM姉妹局のトップ40番組を同時放送していました。1966年、メディアの商業的実行可能性を高めるために、米国連邦通信委員会（FCC）はFM局がAM姉妹局の番組を複製することを禁止しました。[52]市場でこのメディアに対する小さいながらも重要な支持の高まりを見て、WHK-FMは1968年8月15日に新しいプログレッシブ・ロック形式を採用しました。WHK-FMは、その形式を試みた国内の数少ない商業局の1つとなり、その多くはメトロメディアが所有していました。[52]独立したアイデンティティを確立し、局の所有権を反映するために、[56] WHK-FMのコールサインは1968年9月28日にWMMSに変更されました。[57]
プログレッシブ・ロック（1968年～1973年）
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メトロメディアは、ロサンゼルスのKMET 、サンフランシスコのKSAN 、フィラデルフィアのWMMR、ニューヨークのWNEW-FMでプログレッシブ・ロックの放送で大きな成功を収めたが、メトロメディアの取り組みが不十分だったため、1969年5月までにWMMSでの放送を中止した。同局は、まずアダルト・コンテンポラリー、ビッグバンド、ドレイク・シュノーのヒット・パレード'69、そして最終的にはトップ40に目を向けた。[58]
競合局のオーナーとの契約における競業禁止条項をめぐる法廷闘争の後、元トップ40 WIXYパーソナリティのディック・"ザ・ワイルド・チャイルド"・ケンプとルー・"キング"・カービーがメトロメディアとトップ40フォーマットで契約した。トップ40フォーマットも視聴率に大きな影響を及ぼさなかった。その後すぐに、同局はプログレッシブ・ロック・フォーマットに戻り、アルバム・ロック・シーンにおけるWMMSの短い不在によって生じた空白を埋めていたネイションワイド・コミュニケーションズのWNCRと戦った。トップ40のDJは残留したが、プログレッシブ・ロック・フォーマットの司会者としては不十分であることがすぐに明らかになった。アルバムDJのデニー・サンダースがボストンから連れてこられ、WNCRの主要スタッフ（元WHK-FM/WMMSパーソナリティのマーティン・パーリッチとビリー・バス、局の新人デビッド・スペロを含む）はすぐにWMMSに雇われ、視聴者のほとんどを連れていった。[59] [60]この間、WMMSはコールサインに由来するスローガンを使用していました。最初は「音楽は満足を意味する」、後に「音楽が何かを意味する場所」でした。[61]サウンズは、この時期の局の番組を「レコードの選択において完全に型破りで、好きなものを何でもプレイしていました。MC5 、ヴェルヴェッツ、ドールズを熱心に宣伝し、他方ではソフトマシーンやキングクリムゾンなどのサイエンスアートグループを宣伝していたことで最も有名です。」と評しました。[62]
局長ビリー・バスと番組ディレクターのデニー・サンダースの指揮の下、WMMSは多くの新人ロックアーティストを全国的にブレイクさせるのに貢献したが、最も有名なのはデヴィッド・ボウイである。クリーブランド市場でのレコード売上がかなり高かったことから、ボウイ（ジギー・スターダストのペルソナでスパイダース・フロム・マーズと共演）は「ロックの首都」（バスの造語）で初の米国ツアーを開始した。 [63] WMMSがスポンサーとなったコンサートは「驚異的な成功」を収め[59] [64]、同局はその年に2回目のショーをスポンサーすることとなった。この2回目のショーはすぐに完売し、市内最大の会場であるクリーブランド公共ホールで開催された。[64]
1972 年 11 月、WMMS はミシガン州を拠点とする会社Malrite Communications に売却され、買収後クリーブランドに移転しました。Malrite の所有下で、WMMS は、以前の MetroMedia プログレッシブ ロックの兄弟会社とほぼ同じ流れで、 アルバム指向のロック(AOR) の強力な存在になりました。
コーヒーブレイクコンサート
この時期、WMMS は多数のライブコンサートを放送し始めた。その多くはクリーブランド発で、同局がプロデュースした。WMMS コーヒーブレイクコンサートは、同局のスタジオから生放送された毎週の音楽インタビュー番組で、後にアゴラボールルームで観客を迎えた。ウォーレン・ジヴォン、ジョン・メレンキャンプ、ルー・リード、ティム・バックリィ、ピーター・フランプトンなど、多くのアーティストが長年にわたりこの番組で演奏し、その録音は今でも海賊版として広く出回っている。WMMS コーヒーブレイクコンサートはデニー・サンダースが企画・監督し、レン・"ブーム"・ゴールドバーグ、デビー・ウルマン、後にマット・ザ・キャットが司会を務めた。コンサートシリーズは 1990 年代から 2000 年代初頭まで続いたが、頻度はずっと低かった。[65] [66]
アルバム志向のロック（1973年～1994年）
「Find Me」からFMパワーハウスへ
1973 年 7 月、ジョン ゴーマンが WMMS に音楽ディレクターとして入社し、2 か月後にプログラム ディレクター兼オペレーション マネージャーに昇進し、13 年間その職に就きました。この間、デニー サンダースがクリエイティブ サービス ディレクター、ロンダ キーファーがプログラミング アシスタントを務め、WMMS はクリーブランドの視聴率と収益の記録をすべて破りました。WMMS は、ダン ガーフィンケルとその後継者のジム マーチシンという、フルタイムのプロモーションおよびマーケティング ディレクターを雇用した最初のラジオ局でした。
やがて、この局はコールサインを反映した新しいスローガンを採用した。「私たちはあなたのモダンミュージック局です」と「あなたのミュージックマラソン局です」。[67] [68]オンエアでは使用されなかったが、リスナーはコールサインを「Weed Makes Me Smile」と「Magic MushroomS 」の頭字語として交互に認識していた。後者は、Buzzard以前に使用されていたやや物議を醸したロゴを参照していた。[69] [70] [71] WMMSはまた、プロモーションで周波数を「101 FM」と呼び始め、この切り上げは次の10年間続いた。
多くの人が信じていることとは反対に、2番目のマルライトのロゴの選択は、オハイオ州ヒンクリー・タウンシップで毎年開催される「郷土行事」であるノスリの日とは何の関係もなかった。[73 ]むしろ、WMMSは1974年4月にノスリをマスコットとして採用した。これは、当時のクリーブランドの経済状況が不安定だったことと（大恐慌以来、アメリカの大都市として初めて債務不履行に陥るまであと5年もなかった）、ノスリが腐肉食動物に分類されていたためである。言い換えれば、死肉を食べる鳥は「死と死にゆくこと」を表しており、これは都市の衰退をダークコメディ的に反映している。ECのホラー漫画、フリッツ・ザ・キャット、ロッキーとブルウィンクル、ルーニー・テューンズなどはすべて、「態度のある猛禽類」というコンセプトのインスピレーションとなった。当初、この局は「ノスリの故郷」として知られていた。バザードはゴーマン、サンダース、そしてアメリカン・グリーティングスのアーティスト、デイヴィッド・ヘルトンの共同制作でした。[32]
私たちは、バザードがクリーブランドのミッキーマウスになるだろうと冗談を言いました...セックス、ドラッグ、ロックンロール でいっぱいの「バザードランド」遊園地...
1975年にケース・ウェスタン・リザーブ大学のMBA学生が実施した調査によると、新しいWMMSのロゴは、クリーブランド・インディアンズのワフー酋長やコカコーラよりも、クリーブランド大都市圏の住民にとって認知度が高いことがわかった。[72]
ヘルトンの洗練されたアートワークは、最初から、この放送局の攻撃的でありながら家族向けのシンボルとなり、40 年以上経った今でもそのシンボルとして生き続けています。バザードは WMMS、クリーブランドのラジオ、そしてこの街そのものの代名詞となり、今では分類できないほど多くの T シャツが誕生しました。その多くは、「音楽が意味するもの」や「電波の支配者」などのスローガンが書かれています。
視聴率の成功に大きく貢献したのは、長年にわたって基本的に変更されなかった放送スタッフでした。キッド・レオ、ジェフ＆フラッシュ、マット・ザ・キャット、ディア・スタイン、デニー・サンダース、マレー・ソール、デビー・ウルマン、ベティ・「クラッシュ」・コルバン、ルビー・チークス（デブラ・ルーレイ）、BLFバッシュ（ビル・フリーマン）、TR（トム・レンジー）、故レン・「ブーム」・ゴールドバーグなどのパーソナリティは、局の人気にとってかけがえのない存在でした。[75] WMMSで働いていたすべてのパーソナリティの中で、レン・「ブーム」・ゴールドバーグが最も長く在籍しました。彼は、局がマルライトに売却される前の1972年初めに入社し、2004年までさまざまな立場で留まりました。彼は、局の毎時のID、音楽のつなぎ、スイーパー、コマーシャルの声として最もよく知られており、80年代半ばには バザード・モーニング・ズーのメンバーでもありました。
「Born to Run 」は、私がロックンロールで愛したすべてのものの真髄でした。ブルースは無邪気さとロマンスを貫きました。同時に、音楽はフラストレーションと逃げ出したい絶え間ない願望を伝えます。
この時期のWMMSは、ラッシュ、ロキシー・ミュージック、ブルース・スプリングスティーン、サウスサイド・ジョニー、フリートウッド・マック、ミートローフ、プリテンダーズ、ニューヨーク・ドールズ、ルー・リード、モット・ザ・フープル、ボストン、センセーショナル・アレックス・ハーヴェイ・バンドなど、米国でいくつかのメジャーアーティストをブレイクさせる上で重要な役割を果たした。特筆すべきは、アルバム『 Born to Run 』発売前にキッド・レオらがブルース・スプリングスティーンを早期からサポートしていたことである。1978年の局10周年記念には、WMMSはスプリングスティーンのコンサートツアーとは別に、アゴラ・ボールルームでライブコンサートを主催し、放送した。大量に海賊版が出たこのコンサートは、ファンの心の中で2人の関係をさらに強固なものとし、2000年代に入ってもクリーブランドはスプリングスティーンの最も強力な拠点の1つであり続けている。 1988年に脱退するまで、キッド・レオは毎週金曜の午後5時55分に「Born to Run」を彼の代表曲として演奏し、地域のリスナーに週末の始まりを告げていた。[27] [39] [40] [76] [77] [78]
ワールドシリーズオブロック
ワールド シリーズ オブ ロックは、1974 年から 1980 年までクリーブランド市営スタジアムで屋外開催されていた、1 日中行われる、通常は複数の演目が出演する夏のロック コンサートでした。ベルキン プロダクションがこれらのイベントを主催し、人気のハード ロックバンドと 88,000 人ものファンを集めました。WMMS がコンサートのスポンサーでした。入場は自由でした。[79]コンサートの観客がスタジアムの急勾配のデッキから、はるか下にあるコンクリートの座席エリアに転落したり飛び降りたりして、重傷を負うこともありました。クリーブランドフリー クリニックは、スタジアムの救護所に医師、看護師、その他のボランティアを配置し、1977 年まで治療統計を公開していました。1978 年以降、ベルキン プロダクションは、コンサートで勤務するクリニック スタッフの数、治療した症状の性質、治療した患者の数を非公開にすることを、フリー クリニックへの資金提供の条件としました。[80] [81]
ロック・フォーティとロックの殿堂
WMMS は、当時および現在の姉妹局であるWHTZ /New York City (Z100)から直接影響を受けました。この局は、コンテンポラリー ヒット ラジオ(CHR) 形式を導入した直後から視聴率ランキングでトップに躍り出ました。WMMS が行った重要な動きの 1 つは、Z100 のスコット シャノンが考案した朝の動物園のコンセプトを、ジェフ & フラッシュ (ジェフ キンツバッハとエド フェレンツ) がすでに司会を務めていた番組に取り入れたことです。キンツバッハとフェレンツは、1976 年から「朝の動物園」というラベルを採用する 7 年前より、相棒とともに朝のチームを組んでいたため、基本的な構造はすでに整っていました。
マイケル・ジャクソン、マドンナ、プリンスなどのアーティストがまもなくWMMSで放送されるようになったため、音楽の構成もこの時期に変更された。変更には多くの理由があった。Z100のフォーマットがマルライト・グループに突然与えた影響への配慮、アルバム指向のロック（AOR）フォーマットが当時すでに衰退していたためゴーマンとサンダースが現在の音楽トレンドに留まる意向、そして女性視聴者を引き付けるための手段としてである。1984年までにWMMSのフォーマットはCHR/AORハイブリッドに移行し、トップ40ロックシングルをアルバムカットと混ぜてホットローテーションで大量に放送した。この新しいロック/トップ40の混合フォーマットはすぐに局員からロック・フォーティと呼ばれるようになった。局はまた、土曜日の夜の番組をクラシックロックのアーティストやグループに充てるようになった。[82]
1980年代半ば、WMMSは、元クリーブランドの広告代理店社長エドワード・スピゼル、作家でDJのノーム・N・ナイトとともに、ロックの殿堂をクリーブランドに誘致するキャンペーンを組織する上で重要な貢献者であった。ジョン・ゴーマン、デニー・サンダース、キッド・レオは、アトランティック・レコード社長アフメット・エルティガンのアシスタントであるトゥンク・エリムとともに最初のキャンペーンを組織した。ジェフ＆フラッシュも、ロックの殿堂をクリーブランドに誘致する上で主要な貢献者として評価されており、どの都市に殿堂を誘致するかを決めるUSAトゥデイの読者投票を放送で大々的に宣伝した。[83]
ジョン・ゴーマンとデニー・サンダースは1986年秋に同局を去り、14人のスタッフを引き連れてライバル局のWNCXを設立した。ゴーマンは、経営陣の交代と、同局の全体的な「企業的」な考え方への転換が同局を去る決断の理由だと考えている。
ローリングストーン読者アンケート
ローリングストーン誌は、毎年恒例の読者投票の一環として、WMMS を 9 年連続 (1979 年から 1987 年) にわたって「年間最優秀ラジオ局」に選出したが、1988 年 2 月のザ・プレイン・ディーラー紙の一面記事で、1987 年の投票では、翌年 10 年連続受賞の可能性を考えて、局の従業員が投票箱に不正投票をしていたことが明らかになった。当時局長だったロニー・グロネック氏はザ・プレイン・ディーラー紙の記事で、このプロセスは「何年も」続いていたと主張したが、他の記事はグロネック氏の主張に異議を唱えている。
放送局は、これは単なる「マーケティング戦略」であり、「多くの放送局が行っていたこととほぼ同じ」だと主張した。[84]否定的な反応は迅速かつ広範囲に広がった。[45] [46]この計画を単なる「判断力の欠如」と呼ぶ者もいた。[45]一方、アクロン・ビーコン・ジャーナルの記者は、この放送局の対応を、信用を失った元副大統領スピロ・アグニューの対応に例えた。[85]
時代の変化
1980年代後半までに、最初のスタッフのほとんどが退職した。ジョン・ゴーマンとデニー・サンダースは1986年に新興局WNCXを立ち上げるために退職し、コロンビアレコードは1988年にキッド・レオを雇った。[86]リッチ・ピオンビーノやマイケル・ルチャックを含む4人の異なるプログラムディレクターが、さまざまなレベルの成功を収めながら入れ替わった。新たに加わったDJには、局技師のリック・ベネットが「ロッコ・ザ・ロック・ドッグ」として出演した[87]。スクーター（WMMS音楽監督のブラッド・ハンソン）、元WRQC夜間パーソナリティで後にWNCX午後のドライブ＆プロダクション・ディレクターとなったトム・「ジャック」・ダニエルズ（ペンシルバニア州アレンタウンのWLEVで番組ディレクターとして成功を収めた後、クリーブランドの放送に復帰）、リサ・ディロン[87]、そして局のベテランであるマット・ザ・キャット[87]（2年間のブランクの後、1990年に正午のスロットに復帰）がいた。しかし、マットは1992年後半に予算削減の犠牲となり、局から永久に解雇された。
視聴率は湾岸戦争の時期に着実に上昇したが、ハワード・スターン・ショーはすぐに当時苦戦していたWNCXに引き継がれた。スターンの視聴率は爆発的に上昇し、経営陣が放送でスターンと競合したりスターンについて言及したりしないようにという緊迫感が増したこともあって、バザード・モーニング・ズーの視聴率は突然急激に低下した。マット・ザ・キャットは1992年12月に「予算の問題」を理由に永久に解雇された。[87] 1991年から1993年まで、WMMSはクリーブランド・ブラウンズのFM旗艦局として、当時の姉妹局WHKと放送を共有し、故ネヴ・チャンドラーが実況アナウンサーを務めた。[88]増え続ける負債を返済できなくなったマルライトはラジオから撤退することを選択し、1993年に残りの資産をすべて売却した。[38] WMMSはロイ・ディズニーの放送会社シャムロック・ブロードキャスティングの傘下に入った。 [89]経営陣はバザードにフラットトップとマレットを与えるという変更を命じた。
マルライトからシャムロックへの所有権移行中も同局は衰退を続け、その後シャムロックはWMMSとWHKの両局をオムニアメリカに売却した。オムニアメリカは元マルライト幹部のカール・ハーシュとディーン・サッカーが経営する放送会社で、同社はすでにオールディーズ局WMJIを所有していた。WMMSの衰退は1994年4月14日にジェフ・キンツバックの有名な退社で頂点に達し、事実上WMMSの「ジェフ＆フラッシュ」は終了した（フェレンツは数週間後に同局を去り、2人はWWWEで再びコンビを組むことになる）。[84] [90]同日、リサ・ディロン、リック・ベネット、トム・レンジーも同局を去った。[52]
クリーブランドの葬儀
ハワード・スターン・ショーの最も悪名高い放送は、1994年6月10日に行われた。[91]スターンは、その2年足らず前にクリーブランドの放送局に登場し、その間にライバルのWNCXのシンジケート番組をアービトロンのランキング13位から1位にまで引き上げた。[92]スターンは約束通り、クリーブランドの路上でファンのためのパーティーを開催した。ニューヨーク、ロサンゼルス、フィラデルフィアで行われた同様のイベントと同様に、地元のライバルたちの「葬式」であり、全国放送された。[91] [93]
今では悪名高い放送中、WMMSの技術者ウィリアム・アルフォードはスターン番組の衛星放送に使用されていた放送線を切断した。[48] [94]技術者が切断された放送線を急いでつなぎ合わせる間、スターンは電話線で番組を続けた。アルフォードはその後逮捕され、後に10日間の懲役と1,000ドルの罰金を宣告された。[95]局の経営陣は当初アルフォードの単独犯であると主張したが、[94] WMMSのプロモーションディレクターでハイディ・クレイマーという名前で活動していたハイディ・クロスターマンは後に公共サービスの妨害未遂の重罪と盗品受領の軽罪で有罪を認め、クロスターマンの元同僚グレッグ・スミスは住居侵入の軽罪で有罪を認めた。[96]
オルタナティブロック（1994–97）
次世代
オムニアメリカの放送局WMJIで既に番組ディレクターを務めていたジョン・ゴーマンは、1994年初頭に副社長兼運営ディレクターとしてWMMSに戻った。[97]ゴーマンはWMMSのフォーマットをオルタナティブロックに変更し、[98] 10月27日にはニルヴァーナ、オフスプリング、ナイン・インチ・ネイルズなどの新人アーティストを放送した。 [98] [99] [100] [101]この変更を強調するため、WMMSはブランド名を変更し、「バザード・ラジオ：ネクスト・ジェネレーション」として積極的に宣伝された。これは、スタートレック：ネクスト・ジェネレーションの成功と、スタートレック フランチャイズの継続にちなんでいる。[99] [102]ゴーマンは、デビッド・ヘルトンの後継者であるブライアン・チャーマーズが描いたオリジナルのバザードのデザインを復活させた。[42] WMMSはまた、ライバル局のWENZ （当時はオルタナティブロック局）から、人気の朝のパーソナリティであるブライアン・ファウラーとジョー・クロナウアーを引き抜き、ザ・バザード・モーニング・ズーのジェフ・アンド・フラッシュ（ジェフ・キンツバック、エド・フェレンツ）の後継者として起用した。[103]
番組編成の変更で長年のリスナーの多くが離れ、その多くがWNCXとそのフルタイムのクラシックロック形式に乗り換えたが、WMMSは新しい若い聴衆を獲得して数年ぶりに視聴率を押し上げた。[97] [99] Billboard誌とAirplay Monitor誌は共同で、1995年にWMMSをロック局オブザイヤー（中規模市場）に、[104] 1996年にはモダンロック局オブザイヤー（中規模市場）に選んだ。 [105]ジョン・ゴーマンは1995年にプログラムディレクターオブザイヤー（ロック）に選ばれた。[104]成功の兆しがあったにもかかわらず、1996年に両局は再び売却された。WMMSはネイションワイド・コミュニケーションズに、[106] WHKはセーラム・コミュニケーションズに。[99] [107]この売却は1996年電気通信法が可決された直後に行われ、全国のラジオ会社が「熱狂的に」新しい資産の取得を急いでいた時期であった。[106]ジョン・ゴーマンは、その後業界の現状を公然と批判し、デトロイトのCBSラジオに移ったが、すぐにメディアコンサルタントに転向した。[108] [109] [110] [111]
バザードフェスト
この間、WMMSは売り切れ必至のロックフェスティバルを次々と開催し、局でオンエアされる新進気鋭のアーティストを多数フィーチャーした。その最初のものがバザード・パルーザで、1994年7月にノーティカ・ステージで開催されたこの終日のコンサートには、コレクティヴ・ソウル、ジャンクハウス、フューリー・イン・ザ・スローターハウスらが出演したが、[112]「石や瓶を投げ合う大乱闘」となったため途中で打ち切られた。ヘッドライナーのグリーン・デイがステージに上がった瞬間、暴動鎮圧用の装備を身に着けたクリーブランド警察が出動した。 [113] WMMSはそのわずか2か月後に2度目のグリーン・デイの公演を予定し、今度はブロッサム・ミュージック・センターで、チケット1枚5ドルという記録に近い低価格で、局はファンにバンドのライブを「2度目のチャンス」として提供した。[114]ラモーンズは翌春（1995年5月）、ブロッサムでバザードフェスト'95のヘッドライナーを務めた。 [115]他の出演者にはアワー・レディ・ピース、ザ・ラグバーンズ、フェイス・トゥ・フェイスなどがいる。[115]バザードフェストIIは翌年の秋（1995年9月）に再びブロッサムで開催され、グー・グー・ドールズ、アラニス・モリセット、ジュエルのほか、ダンス・ホール・クラッシャーズ、イレブン、グリーン・アップル・クイック・ステップ、プリック・アンド・サンズ・オブ・エルヴィスらが出演した。[116] [117]
次のマルチアクトのショーは、単にバザードフェストと名付けられ、1996年5月にブロッサムミュージックセンターで開催され、311とノーダウトのパフォーマンスに加え、キャンドルボックス、ザ・ニクソンズ、ゴールドフィンガー、ゴッズチャイルド、ダッシュリップロック、ホーリーバーバリアンズ、カナダのロックバンド、ザ・トラジカリーヒップが出演した。[118] バザードフェスト2000は2000年6月30日にノーティカステージで開催され、 6年ぶりにクリーブランドで公演するストーンテンプルパイロッツがイベントのヘッドライナーを務めた。[119]
活動中の岩（1997年以降）
規制緩和と「ノスリの死」
確かに、この局はしばらく方向性を見失っていましたが、MMS が標準でした。他にも素晴らしいロック局はありましたが、それらの局は MMS のバースデー ショー (1978 年) の生放送をすることに決めました。それほど MMS は有名だったのです。他の局もバースデー ショーを放送しました。シンシナティ、ピッツバーグ、デトロイト、セントルイス... 他の局のバースデー パーティーを放送しました。
トニー・ティルフォード、WMMS プログラム ディレクター (1999–2003)
WMMSは、1997年2月17日に、WNCXとWENZをプログラムしていたボブ・ニューマンの指揮の下、フォーマットをアクティブロックに変更しました。 [120]ニューマンは後に、オルタナティブロックが数年後にフォーマットとして衰退することになるだろうと指摘し、この決定は正しい判断だったと擁護しました。[121]一方、所有権は再び変わり、ネイションワイド・コミュニケーションズは1997年11月にジェイコーに買収されました。 [122]ジェイコーの買収は1998年8月10日に完了し、59日後の1998年10月8日、クリアチャンネル・コミュニケーションズが65億ドルでジェイコーの買収合戦に勝利しました。[123] 1999年5月に閉鎖されたクリアチャンネルは、 2014年にiHeartMediaに改名されました。 [124] WMMSのベテランジョン・ゴーマンはiHeartMediaを声高に批判し続けており、かつて同社の元クリーブランド幹部ケビン・メセニー（ WNBC在籍時にハワード・スターンから「ピッグ・ウィルス」と呼ばれていた）について次のように述べています。「彼はここで不安定な時期を過ごしました。ラジオ関係者は、彼は簡単な男ではなく、彼との付き合いは毎日の歯の根管治療のようだったと言います。」[111]スタジオは再びオハイオ州インディペンデンス郊外の複合施設に移転しました。[125]
ジャコーの買収後、WMMSは1998年10月に1か月間「バザードの死」というスタントを実行した。[126]スタントの一環として、デニー・サンダースが放送交代で司会に戻り、自分の判断で音楽をプログラムした。[121] 「 KISS FM 」ブランドを使用したコンテンポラリー・ヒット・ラジオ（CHR）へのフォーマット変更を目指したが、[31] [127]経営陣によって土壇場で決定が覆された。[36] 1998年秋のアービトロン・ブックではWMMSのリスナーが大幅に増加したと示され、プレイン・ディーラーのラジオ評論家ロジャー・ブラウンは「詐欺は成功した」とコメントし、フォーマットの最後の日々と思われていた時期に人々が再びこの局を聴くようになったと主張した。[128]このスタントの後、新しい放送スタッフが編成された。WMVXに異動となったブライアンとジョーに代わって、ティム・「スラッツ」・ギネンが午後の運転に雇われ、音楽監督のマーク・ペニントンがビル・「BLF・バッシュ」・フリーマンに代わって夜勤に就いた。2001年にペニントンが夕方のシフトに移ったとき、セス・「ザ・バーバリアン」・ウィリアムズが夜勤に就いた。 [129] 2002年から2012年まで、 WMMSは再びクリーブランド・ブラウンズ・ラジオ・ネットワークのFM旗艦局として機能し、ジム・ドノヴァンとダグ・ディーケンがアナウンサーを務めた。[130] [131]ラジオ・アンド・レコードは、現在は廃刊となった同誌の年間業界功績賞の一環として、WMMSを「ロック・ステーション・オブ・ザ・イヤー：マーケット1-25」（2005-2006年）に2度選出した。[132] [133]
2007年9月、WMMSの経営陣は、ザ・バザードとWMMSのコールサインを「強調しない」ことを選択しました。毎時00分にFCCが義務付けた法的IDを除いて、局は単に「100.7」と呼ばれます。[34]この変更について、WMMSのプログラムディレクターであるボー・マシューズ（アレックス・グティエレス）は、「...誰も何も殺していません...チーフ・ワフーはインディアンの宣伝資料のすべてに登場しているわけではありません...ロナルド・マクドナルドはマクドナルドのすべてのコマーシャルに登場しているわけではありません...文字をなくすわけではありません。私たちがしていることはイメージを変えることだけです。」と述べています。 [34] 2008年4月までに、局はザ・バザードのブランドに戻りましたが、マスコットをほのめかすために、 US Routeシールドに似た道路標識スタイルのロゴを使用しました。[35]
ラブラインは、ウエストウッド・ワンの全国放送の電話相談 番組で、ドクター・ドリューが司会を務め、2008年8月から2010年6月まで平日夜に放送された。 [134]プロビデンスのWHJYの元番組ディレクターである「クリス・タイラー」・メルルッツォが、2014年2月17日にボー・マシューズの後任としてWMMSの番組ディレクターに就任した。 [135]メルルッツォの退職後、iHeartMediaの北オハイオ地域の番組担当上級副社長であるキース・エイブラムスが2017年12月4日に番組ディレクターに任命された。 [136]元レックス・アンド・テリーのプロデューサーであるジェイソン・カーが、2018年2月1日に新しいWMMSのアシスタント番組ディレクターに任命された。 [137]
朝のトラブル
1994年にジェフ・キンツバックとエド・フェレンツが辞めてから2008年にローバーのモーニング・グローリーが始まるまで、WMMSは朝のドライブタイムに13の異なる番組を放送したことで有名になった。ロス・ブリテンは、ブライアン・ファウラーとジョー・クロナウアーが司会を務めるバザード・モーニング・ズーのブライアン・アンド・ジョー・ラジオ・ショーが始まるまで一時的に代役を務めた。ブライアンとジョーは、オーナーが変わった1997年2月に午後の番組に移され、WPLL /マイアミのショックジョック、リズ・ワイルド（アン・ウィットモア）が彼らの代わりになった。1年も経たないうちに彼女が解雇されたことをきっかけに、当時のオーナーであるネイションワイド・コミュニケーションズと局の両方に対して訴訟が起こされ、勝訴し た。ダニー・チェカリンスキーとダーラ・ジェイは1997年10月にリズ・ワイルドの残留者コリー・リンガス（コリー・ギャラント）とチームを組み、1998年8月まで続いた。マット・ハリスは、WMMSがWPLA /ジャクソンビルからディック・デール（バート・モリス）を雇うまでの間、暫定的に務めた。[138] [139]
2000年、同局はアルバニーのWPYXからボブ・ウルフとジョン・マルーニーが司会を務める『Wakin' up with Wolf and Mulrooney』に切り替え、当初はWPYXが引き続き番組を制作し、同時放送した。チームは後にクリーブランドに移転したが、ウルフとマルーニーの不和により数か月しか続かなかった。リックとメガリスの『The Buzzard Morning Show』（リック・エバーハート、トム・メガリス）やショーン、クリスティ、ハンターの『WMMS Mornings』（ショーン・ケリー、クリスティ・キャントル、ハンター・スコット）などの他の番組は、次々と現れては消えていった。[138]キャントルは後にショーン、クリスティ、ハンターの失敗を「真のチームワーク」と呼び、自分をジョニー・マニエルと比べて不利に評価した。「責任を負うには若すぎ、自信過剰で、酔っぱらいすぎている...しかし、カナディアンフットボールをプレーするつもりはない」。[121]最終的に、『ボブ＆トム・ショー』は2006年から2008年4月までこの時間帯で放送された。[140]
マクスウェルショー
2004年初めに同局の番組ディレクターとなったボー・マシューズ（アレックス・グティエレス）は、同年4月にオハイオ出身のベンジャミン・「マクスウェル」・ボーンスタインを雇い、ティム・「スラッツ」・ギネンがWXTMに移籍した後、より「パーソナリティ重視」の午後の番組に仕立て上げた。[141] マクスウェル・ショーは、主に音楽を放送していた番組からトーク番組へと徐々に進化し、マクスウェルはWMMSの音楽ディレクター、ダン・スタンズベリーと番組の電話スクリーナー、ティファニー・「チャンク」・ペックと合流した。[142]マクスウェルは、WMMS在籍中、ローヴァーズ・モーニング・グローリーのローヴァーや、WTAMの午後の司会者マイク・トリヴィソンノなど、他のラジオパーソナリティと確執があったことで知られていた。2009年までに、マクスウェルはいくつかの主要な視聴者層で午後の番組のナンバーワンとなった。[143]
2009年4月3日、マクスウェル・ショーは、翌日に2009年ロックの殿堂入り式典のためにクリーブランドにいたメタリカが、その日の夕方にWMMS駐車場で無料ライブを行うと放送した。このいたずらの発表を受けて、放送局の経営陣はマクスウェルを90日間の保護観察処分にした。すでに進行中の契約更新交渉で緊張状態にあった両者の間には、この事件でさらに溝が深まり、同年11月には番組は打ち切られた。[143]
ローバーのモーニンググローリー
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ラジオパーソナリティのローバー（シェーン・フレンチ）は、ローバーズ・モーニング・グローリーの司会者で、WKRK-FMの所有者であるCBSラジオとの契約紛争の後、2008年4月1日にWMMSで平日の朝の番組を担当しました。ジョン・ゴーマンは、この人気の朝のパーソナリティとの契約を「クーデター」に例えました。[144]シカゴで生まれラスベガスで育ったローバーは、クリーブランドに来る前はシアトルのKISWとデンバーのKXPKというロック局で働いていました。さらに、ローバーは、2006年にシカゴのWCKGからシリウス・サテライト・ラジオに移ったハワード・スターンの後任として、CBSのフリーFMブランドコンセプトの下で中西部の局長を務めました。[145]ローバーとCBSの契約は期限切れになる予定だったが、それはフリーFM時代から引き継いだ系列局契約であり、WCKGが契約を解除した後、CBSは彼をWKRK-FMに戻した。タレント契約ではなかったため、彼は競業禁止条項の対象ではなかった。[121]
共同司会者の Duji (Susan Catanese) と Dominic Dieter は、WMMS に移行する前はそれぞれRover の Morning Gloryで働いていました。それ以降、この番組にはサウンド エンジニアのChocolate Charlie (Mike Toomey)、電話スクリーナーのMattitude/Flatitude (Matt Novick)、ビデオの Anthony Snitzer、プロデューサーの Dumb (Shaun Street)、元インターンのJeffrey LaRocqueが加わり、番組は拡大しました。 WMMSの過去の番組メンバーには、ライアン・ホッペ、スコット・テイラー（現在はワシントンD.C.のWJLAのレポーター） 、ケイトリン・ジオサノ、ロブ・ガーギロなどがいた。WMMSの過去の系列局には、WAMX /ハンティントン、WMFS-FM /メンフィス、WNDE /インディアナポリス、WXEG /デイトン、WRXS /コロンバス、現在は廃止されたエクストリーム・トークなどがあった。この番組は現在、WKGB-FM /ビンガムトン、WRKK /ウィリアムズポート、WZNE /ロチェスターにシンジケート化されており、専用のiHeartRadioチャンネルで継続的に再放送され、iHeartRadioを通じてオンデマンドで利用でき、ライブストリームビデオプラットフォームで放送されている。[146] WMMS自体は、土曜日の朝に毎週の要約番組であるThe Rover Rewindも放送している。 [147] Roverは2022年までWMMSと契約している。 [148]
ザ・プレーン・ディーラー紙が「テストステロン満載」と評するこの番組は、特に18～34歳の男性リスナーを中心に、若い層に人気がある。クリーブランド・マガジン誌は同番組を「大物」と呼び、クリーブランド・シーン誌の読者は2009年、2014年、2015年にローバーをクリーブランド最高のラジオパーソナリティに選んだ（シーン誌はWMMSへの移行前の2004年から2007年まで、4年連続でローバーまたは彼の番組を表彰していた）。放送はトークのみで、時事問題、ポップカルチャー、スタッフの話などがミックスされている。レギュラーコーナーには、毎日のニュース速報「The Shizzy」、リスナーが家電製品について業界の専門家に質問する「Tech Tuesday」、電話でデートゲーム「The Thursday Hook-Up」などがある。ローバーは番組中、定期的に電話を受け、スタジオや電話でゲストにインタビューすることも多い。クリーブランド警察は、 2010年4月20日のスタジオインタビュー中の発言をめぐって歌手のカイ＝マニ・マーリーがローバーを脅迫した後、短期間彼女を拘留した。2010年10月26日、ローバーはNBAスターのレブロン・ジェームズがクリーブランド・キャバリアーズを去った後、呪術師を雇ってジェームズに呪いをかけた。[149] [150] [144] [151]
アラン・コックス・ショー
ラジオパーソナリティのアラン・コックス氏は、以前はシカゴのWKQXで「ザ・モーニング・フィックス」、ピッツバーグのWXDX-FMで「アラン・コックス・ラジオ・ショー」の司会を務めていたが、2009年12月16日より平日午後の「アラン・コックス・ショー」の司会に就任した。シカゴ出身のコックス氏に加わるのは、クリーブランド近郊のコメディアン、ビル・スクワイアとメアリー・サントーラ、元インターンから電話スクリーナーに転身したコーディ（パウンドケーキ）・ブラウンである。トーカーズ誌で「業界の注目に値する大胆な異例」と評されたこの番組は、FMロック局で午後のドライブ中にトークのみを放送するという、前身の「マクスウェル・ショー」で確立された形式をうまく引き継いでいる。アラン・コックス・ショーはいくつかの主要な視聴者層で第1位にランクされ、クリーブランド・シーンの読者はアラン・コックス氏を4年連続（2010年から2013年）クリーブランド最高のラジオパーソナリティに選んだ。[152]ライブ放送に加えて、番組はiHeartRadioを通じてオンデマンドで視聴でき、iTunesを通じてポッドキャストとしてダウンロードすることもできます。WMMSはまた、日曜日の朝に毎週の要約番組であるThe Week in Coxを放送しています。 [149] [147] [153] [154] [155] [156]
ヘビーメタルの熱狂的なファンであるコックスは、自身をディスクジョッキーというよりはコメディアンだと考えている。番組自体は、主要な時事問題から無名のポップカルチャーまで、コメディ形式で幅広いトピックを素早く取り上げる。「精子ニュース」、「フロリダが最悪な理由」、「あなたはバカより賢いの?」などの定期的なコーナーは、番組の不遜なスタイルを象徴している。コックスはリスナーからの電話に頻繁に応じ、スタジオや電話でゲストにインタビューすることも多い。2012年6月19日のエアロスミスのフロントマン、スティーヴン・タイラーとのインタビュー中に、番組はバンドの8年ぶりのスタジオアルバムであるミュージック・フロム・アナザー・ディメンション!の発売延期のニュースを報じた。2010年2月9日、番組はジェイ・Z /アリシア・キーズのヒット曲「エンパイア・ステート・オブ・マインド」のパロディであり、クリーブランド郊外を揶揄する北東オハイオ州の伝統を引き継ぐ方法として「パルマ・ステート・オブ・マインド」を放送した。当時パルマ市長だったディーン・デピエロは、この歌とYouTube動画を批判し、「かなりヤバい。…これを作った人たちは、私たちの市の境界線がどこなのかさえ知らないほど賢くない」と述べた。この番組は、2012年7月8日に『フィフティ・シェイズ・オブ・グレイ』の本の焼却パーティーを開催したことでも全国的な注目を集めた。 [153] [157] [158] [159]
コメディアンのチャド・ズモックは、飲酒運転で逮捕され、2012年12月3日に解雇されるまで共同司会者を務めていた。[160]ズモックは2013年5月3日に無罪となった。[161]
スタジオと送信所の場所
現在のプログラミング
WMMSの番組ラインナップは現在、朝のドライブに『 Rover's Mornings Glory』 、昼の『Dan Stansbury』、午後のドライブに『The Alan Cox Show』 、夕方に『Corey Rotic』となっている。同局は、クリーブランド・キャバリアーズとクリーブランド・ガーディアンズのラジオネットワークのFM旗艦局として機能している。『Rover』と『Alan Cox』はどちらも主に「ホットトーク」番組であるが、ロックミュージックは通常の昼、夜、深夜、週末、およびキャバリアーズとガーディアンズの実況中継中に放送される。『Cleveland Magazine』は、ローバーとコックスの両方を「ロック志向の感性を持つトークショー」と評している。[149] [150] WMMSで聞かれるその他のタレントは、iHeartMediaの「Premium Choice」音声追跡サービスを通じて提供される。[162] [163] 『 The House of Hair with Dee Snider 』も日曜夜に放送される。[164]この放送局は、さらに2つのHDラジオサブチャンネルを運営している。WMMS -HD2は、ブラックインフォメーションネットワークのクリーブランド支局である。[137] [165]
WMMSはTotal Traffic and Weather Networkと以前の姉妹局WOIO（テレビチャンネル19）を通じて定期的に交通情報と天気予報を放送している。[166]また、同局は米国連邦通信委員会が義務付けた公共政策番組を、日曜朝のCity Club of ClevelandのFriday Forumで放送している。同局のイメージングのほとんどは、全国的な声優である「David Lee」Olejniczak、Malcolm Ryker、[167] Rena-Marie Villano、および元WMMSクリエイティブサービスディレクターのMiles Hlivkoによって市場外で制作されている。追加のナレーションオーディオは、WMMSイメージングディレクターのBilly Blackによって現場で制作されている。[168] WMMSはまた、ラジオデータシステム（RDS）を介して、ステーションIDやアーティストや曲の情報などのテキストを互換性のあるアナログ受信機に送信する。同様に、WMMSはプログラムサービスデータ（PSD）と呼ばれるHDラジオ受信機にテキストを送信する。[169]
「このラジオ局は、ルールを破り、ゲームを変え、成功していることで知られています。私たちは皆、この局が昔成し遂げたことに敬意を持っています。二度と同じことは起こらないでしょう。私たちにできるのは、20年後に人々が『昔のWMMSがどんなだったか覚えてる？本当に素晴らしい時代だった』と言うような、何かクールなものを作りたいと願うことだけです。」
— 元プログラムディレクター ボー・マシューズ（2004–14）[149] [170]
実況
WMMSは2014年以来、クリーブランド・キャバリアーズ・オーディオバースのFM旗艦局として機能しており、AM姉妹局WTAMとネットワーク旗艦の地位を共有している。現場では、実況アナウンサーのティム・アルコーンが、元キャバリアーズのセンターで解説者のジム・チョンズと共に試合を解説する。スタジオでは、WTAMのスポーツディレクター、マイク・スナイダーが、それぞれネットワークの試合前、ハーフタイム、試合後の番組であるザ・ティップオフ・ショー、ザ・ハーフタイム・レポート、ザ・ナイトキャップ・リキャップを司会する。WMMSは、追加のネットワーク番組を放送していない。実況自体も、地上波FMに限定されており、リーグの制限により、iHeartRadioのWMMSウェブキャストでは、オンラインでの実況中継は行われていない。[171] [172] [173]
WMMSは2013年からクリーブランド・ガーディアンズ・ラジオ・ネットワークのFM旗艦局としても機能しており、ここでもAM姉妹局WTAMとネットワーク旗艦局の地位を共有している。実況アナウンサーのトム・ハミルトンとジム・ローゼンハウスが試合を現場で実況する。ローゼンハウスはネットワークの試合前番組を、ハミルトンはネットワークの試合後番組を司会する。WMMSは追加のネットワーク番組を放送しておらず、同局は春季トレーニング中に選ばれた試合のみを放送している。WMMSはまた、クリーブランド市場以外でもiHeartRadioで選ばれた試合の放送をストリーミングしている。[172] [174] [175]
注記
- ^ 以下の地元および全国メディアはWMMSにこの栄誉を与えたと報じている: [2] [3] [4] [5 ] [6 ] [7 ] [8] [9] [ 10 ] [11] [12] [13]
- ^ 以下の書籍ではWMMSにこの栄誉を与えている: [14] [15] [16] [17] [18] [19] [20] [21] [22] [23] [ 24] [25] [26]
参考文献
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ロックの殿堂の新しい本拠地であり、正真正銘の殿堂入りラジオ局 WMMS-FM の本拠地であるクリーブランドへようこそ。
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- ^ Carr 2007、p. 25 「クリーブランドの音楽シーンは...地元のロックラジオ局WMMSが独占していました。同局の番組制作者はデヴィッド・ボウイやロキシー・ミュージックを取り上げ、キャリア初期のブルース・スプリングスティーンをサポートしていました。その結果、特にイギリスのメジャーアーティストはクリーブランドの観客を熱狂させる前にツアーを開始しました...」
- ^ Chapman 2003、95 ページ「『Jaded Virgin』のトラックは、クリーブランドの WMMS、ニューヨークの WNEW など、いくつかの影響力のあるロック ステーションで頻繁に放送されました...」
- ^ Denisoff 1988、p. 151 「クリーブランドの WMMS-FM は、全国的にも生放送で競合他社に先んじた数少ない放送局の 1 つでした...WMMS の影響力は疑いようがありませんでした...」
- ^ Edwardson 2009、p. 205 「... ラッシュがアメリカ市場（そしてカナダ市場）に参入できたのは、クリーブランドのWMMSのドナ・ハルパーの支援のおかげもあった。」
- ^ Goldberg 2009、pp. 124-125 「... 最先端のロックアーティストのキャリアに最も影響を与えた反逆的なラジオ局は、クリーブランドの WMMS でした... WMMS は、デヴィッド・ボウイやブルース・スプリングスティーンを世に送り出し、ロキシー・ミュージックやニューヨーク・ドールズなどのアーティストにとっては、抵抗の激しいロックラジオ環境の中でオアシスのような存在でした。」
- ^ Hoskyns 2010、145ページ 「キッド・レオは、WMMSのブルース・スプリングスティーンの初期の熱心な支持者であり、WMMSは中西部やそれ以外の地域で70年代の多くのロックバンドのブレイクに貢献した。」
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- ^ Neer 2001、p. 288 「... クリーブランドの由緒ある WMMS... 彼らは、ブラゼルが KMET に思い描いていたものの模範であり、クリーブランドのロックバンドは人気をさらに広げ、16 シェアを獲得しました。」
- ^ Nicks & Sloniowski 2003、198 ページ「ラッシュは、クリーブランドの WMMS の DJ が彼らの音楽を演奏し始めるまで、南オンタリオをツアーして小さな成功を収めました。」
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- ^ Spitz 2009、p. 201 「...おそらくその時代で最も有名なフリーフォーム局であるクリーブランドのWMMSには、カルトアーティストを世界的なスターに変える力がありました。」
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- マクファディン、スコット(2010)。『ラッシュ：光の舞台の向こう側』（映画）。サム・ダン（プロデューサー）。トロント：バンガー・フィルムズ。
外部リンク
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